Le nom même "Pères et fils" suggère qu'il est construit sur l'antithèse. Dans le roman, les disputes entre personnages, les conflits entre personnages, leurs réflexions douloureuses, les dialogues tendus jouent un rôle important. L'intrigue est construite sur la combinaison d'un récit direct et cohérent avec les biographies des personnages principaux.
Les récits de vie des personnages rompent le flux du récit romanesque, emmènent le lecteur dans d'autres temps, retournent aux origines de ce qui se passe dans les temps modernes. Ainsi, la biographie de Pavel Petrovich Kirsanov interrompt le cours général de l'histoire. Sa biographie est même stylistiquement étrangère au roman. .Tourgueniev, racontant l'histoire de la vie de Pavel Petrovich, aborde délibérément le style et l'imagerie des romans des années 30-40 du XIXe siècle (à cette époque, la jeunesse du héros tombe), recrée un style particulier de narration romantique, conduisant loin de la vie quotidienne réelle et banale.

Au centre de l'histoire se trouve la figure de Bazarov. Tous les fils de l'intrigue lui sont tirés. Il n'y a pas un seul épisode significatif dans le roman auquel Bazarov ne participerait pas. Sur les vingt-huit chapitres, il n'apparaît que dans deux. Bazarov meurt et le roman se termine. Le système de personnages est construit de telle manière que la relation des personnages avec Bazarov révèle au lecteur leur essence profonde, en même temps, la comparaison de chacun d'eux avec Bazarov introduit une nouvelle touche dans le personnage du protagoniste. Vous pouvez construire toute une chaîne de telles comparaisons : Bazarov - Pavel Petrovitch, Bazarov - Nikolai Petrovich, Bazarov - Arkady, Bazarov - Odintsova, Bazarov - parents, Bazarov - Sitnikov et Kukshina, Bazarov - cours à Maryino, Bazarov - paysans dans son propre village, Bazarov - Fenechka, etc. Mais je pense que l'essentiel comparaison est Bazarov et l'auteur. Dans le roman, Bazarov s'avère plus grand, plus grand que n'importe lequel des personnages, et seule la force du talent de l'auteur, son culte de la vérité éternelle et de la beauté éternelle triomphent de Bazarov. Tourgueniev n'oppose pas à Bazarov des héros ou un groupe de héros, mais la vie elle-même.

Pour accomplir cette tâche, I. S. Tourgueniev choisit une composition très particulière.

Il promène deux fois Bazarov en cercle: Maryino (Kirsanovs), Nikolskoye (Odintsova), son village parental. Le résultat est un effet saisissant. Dans le même environnement, dans des situations similaires, aux mêmes personnes dans la deuxième partie du roman, un autre Bazarov vient : souffrir, douter, vivre douloureusement un drame d'amour, essayer de s'isoler de la vraie complexité de la vie avec sa philosophie nihiliste . Même la science bien-aimée maintenant n'apporte pas de soulagement.

La seconde moitié du roman est construite sur la destruction des anciens liens de Bazarov avec d'autres personnages. "L'auteur guide son héros à travers le livre, organisant constamment des examens pour lui dans toutes les sphères de la vie - amitié, inimitié, amour, liens familiaux. Et Bazarov échoue constamment partout. Une série de ces examens constitue la trame du roman » (Weil, A. Genis. « Beetle Formula »).

Peu à peu, Bazarov reste complètement seul, seul avec la mort, qui "essaye de nier", elle-même "te nie". L'épilogue du roman révèle l'échec complet du nihilisme de Bazarov face au mouvement perpétuel de la vie et au calme majestueux de la nature "indifférente"

L'intrigue et l'originalité de la composition du roman "Pères et Fils"

1. L'action du roman se déroule à l'été 1859, alors que son début a une date précise : le 20 mai. Il dit, premièrement, que Tourgueniev cherchait à évoquer chez le lecteur une idée concrète de la situation historique de cette époque, et deuxièmement, que Tourgueniev avait assez d'une courte période pour mettre en évidence les problèmes les plus importants de l'époque. L'attention principale du romancier est centrée sur les problèmes de disputes entre les personnages principaux.

2. Le début du conflit social dans le roman est lié, comme auparavant dans "Malheur à l'esprit", le protagoniste pénétrant dans un environnement qui lui est étranger. D'où l'inévitabilité de futurs affrontements. Le développement du conflit va à la fois en ampleur et en profondeur, c'est-à-dire qu'un nombre croissant de héros y sont progressivement entraînés et en même temps un nombre croissant de problèmes se posent.

3. L'action dans le roman est dirigée par Bazarov. Le reste des héros est regroupé autour de lui. Parmi eux se trouvent l'antagoniste direct Bazarova - Pavel Petrovitch, et des personnages qui nuancent particulièrement l'image du protagoniste (Sitnikov et Kukshina). Leur proximité externe avec Bazarov accentue en même temps leurs différences internes et substantielles: dans le contexte de Sitnikov et de Kukshina, les véritables mérites de Bazarov se manifestent plus clairement.

4. L'intrigue même du roman, le développement réel de l'action n'est pas tranchant. Les personnages apparaissent dans des situations ordinaires et quotidiennes, et on peut dire que, malgré les mouvements périodiques des personnages (Bazarov visitant Arkady, Bazarov et Arkady dans la ville, Odintsova, Bazarov chez lui), l'action du roman est assez statique . L'attention principale est accordée aux différends, à la clarification des problèmes les plus importants de l'époque.

5. Parallèlement au social, il y a aussi un conflit amoureux dans le roman (Bazarov - Odintsova). Sa particularité est qu'il joue, bien que nécessaire à la caractérisation des personnages, mais un rôle épisodique. Les conflits sont inégaux dans leur importance. Ceci est souligné en se référant au début conflit d'amour seulement dans le treizième chapitre du roman.

6. Une divulgation plus approfondie des images des héros du roman, ainsi qu'une explication des causes du conflit social, sont servies par des épisodes spéciaux insérés - l'arrière-plan des héros.

7. Tourgueniev ne participe pas ouvertement à l'action en développement dans le roman. Il ne commente pas les actions des héros, ne propres évaluations ce qui se passe. Et en même temps, l'auteur n'est pas passif. Sa position se révèle parfois d'une manière singulière. Décrivant la beauté de la nature russe, l'auteur entre dans une dispute invisible avec Bazarov, pour qui la nature n'est "pas un temple, mais un atelier". On peut aussi dire que la mort de Bazarov est une manifestation de «l'arbitraire» de l'auteur dans le roman, la possibilité de la participation de l'auteur à décider du sort des personnages.

De l'article "I. S. Tourgueniev. "Pères et fils"

En réalité, Pères et fils sont dépeints dans notre littérature par plus d'un roman, ce qui serait au-delà de la puissance d'un talent tel que M.Tourgueniev, mais par deux merveilleux romans de deux artistes différents qui se sont également trompés sur les conclusions que l'on peut tirer de l'idée principale de leurs œuvres. M. Goncharov pensait que la génération des Stolts remplaçait les Oblomov, alors que le vrai changement apparaissait sous la forme Bazarov ; M. Tourgueniev pensait s'opposer aux Bazarov de la grande et petite famille de leurs pères moins développés et oubliait que le véritable ancêtre de tous les Bazarov est Oblomov , a longtemps été montré à notre société.

(Extrait de l'article "Bazarov et Oblomov")

A. P. Tchekhov

La maladie de Bazarov était devenue si forte que je devenais faible et j'avais l'impression que je l'avais contractée de lui. Et la fin de Bazarov ? Qu'en est-il des personnes âgées ? C'est le diable sait comment c'est fait, c'est tout simplement génial.

Questions et tâches

Après une dispute entre Bazarov et Pavel Petrovich, Nikolai Petrovich Kirsanov se souvient de ses désaccords avec sa mère. Relisez attentivement ce passage et demandez-vous si la base du conflit est la même dans les deux épisodes ? Le conflit des « pères et fils » est-il éternel ? Qu'est-ce qui sous-tend la relation entre pères et enfants dans le roman : l'âge, les contradictions sociales, psychologiques ? Parlez-nous des parents de Bazarov. Quel rôle ont-ils joué dans le développement de leur fils ? Êtes-vous d'accord avec le critique Antonovich, qui a déclaré dans l'article «Asmodée de notre temps» que Bazarov déteste ses parents? Le conflit « domestique » dans la famille Bazarov est-il lié au conflit général du roman ? Pourquoi roman se termine par l'image des parents en deuil sur la tombe de leur fils ? Quel est le but d'introduire un historique aussi détaillé des anciens Kirsanov au début du roman : une description de leurs parents, la jeunesse des héros ? Dire à Bazarov la biographie de son oncle, Arkady dit que Pavel Petrovitch digne de "plus de pitié que de ridicule". Es-tu d'accord avec ça? Comment Bazarov a-t-il réagi à cela ? Quelle est selon vous la position de Tourgueniev ? Comment évaluez-vous l'histoire d'amour de Pavel Petrovich? Comment les sentiments de Nikolai Petrovitch sont-ils représentés, comment se révèle-t-il amoureux? Comment l'amour d'Arkady et de Katya est-il décrit par Tourgueniev ? Qu'est-ce qui a attiré Arkady à Bazarov ? Comment jugez-vous la relation entre ces personnages ? Ont-ils rompu ? Comment Bazarov a-t-il réagi à cela ? A-t-il raison d'affirmer qu'Arkady sera bientôt consolé ? / Dans quel but deux duels de héros sont-ils décrits dans le roman : direct et indirect, verbal et physique ? Sont-ils liés ? Quels événements se déroulent entre ces deux combats dans le roman ? Qui gagne le premier et quels héros arrivent au second ? Quelle est l'attitude de l'auteur envers les deux parties dans ces scènes ? Qu'est-ce qui a attiré Bazarov à Odintsova? S'est-il transformé en tombant amoureux d'elle ? Qui, à votre avis, a le plus raison: Tourgueniev, qui a écrit qu '"Odintsova tombe amoureuse d'Arkady aussi peu que de Bazarov", ou Pisarev, qui a affirmé qu'elle avait un sentiment embryonnaire pour Bazarov, mais elle ne l'a pas laissé développer? Justifiez votre opinion et étayez-la par des exemples tirés du texte. Comment Bazarov traitait-il les femmes avant de rencontrer Odintsova ? Comment résiste-t-il à l'épreuve de l'amour ? F. M. Dostoïevski a-t-il raison de voir en Bazarov « le signe d'un grand cœur » ? Qu'y a-t-il de commun dans la description par I. S. Tourgueniev de l'amour de tous les héros du roman ? Quelle est la signification de son raisonnement sur l'amour dans l'épilogue ? Lirepoèmes en proseI. S. Turgenev et tirer une conclusion sur la compréhension de l'écrivain de la place de l'amour dans la vie d'une personne. Que pensez-vous de la déclaration de Bazarov selon laquelle "chacun doit s'éduquer" ? Est-il juste de dire que les héros de Tourgueniev sont "plus des enfants d'événements que des pères de leurs propres actions" ? Comment I. S. Tourgueniev transmet-il la psychologie de ses personnages ? Sur l'exemple de plusieurs épisodes, dévoilez son principe de "psychologie secrète". Pourquoi n'y a-t-il pas de monologues internes dans le roman ? Faites une conclusion sur l'originalité du psychologisme dans le roman de I. S. Tourgueniev. Retracez le lien du roman "Pères et Fils" avec "Eugène Onéguine" de A. S. Pouchkine, "Un héros de notre temps" de M. Yu. Lermontov et"Âmes mortes"N.V. Gogol sur les problèmes et les images, ainsi que sur les moyens de révéler le monde intérieur des héros. Lequel des personnages du roman voyez-vous le plus clairement ? Révélez l'habileté d'I. S. Tourgueniev à décrire l'apparence des personnages. Quel rôle la description par l'auteur des costumes des personnages joue-t-elle dans le roman, de quels détails vous souvenez-vous ? Quelles illustrations représentant les héros du roman vous semblent les plus proches dans l'esprit de l'œuvre d'I. S. Tourgueniev?

LE PROBLÈME D'AUTO-DÉTERMINATION DES HÉROS DANS LE ROMAN "PÈRES ET ENFANTS"

Lors de sa publication, le roman "Pères et fils" a suscité de vives critiques, principalement dues aux caractéristiques de l'image des "enfants", c'est-à-dire de la jeunesse révolutionnaire. La jeune génération, qui adhérait aux convictions démocratiques révolutionnaires, était appelée «nouveau peuple», car tout le monde à cette époque ne comprenait pas cette nouvelle direction inhabituelle. En lien avec ce malentendu, venant de l'ancienne génération, il y avait des affrontements constants entre les "pères" et les "enfants", qui sont le thème central du roman.

Les jeunes du roman essaient de s'autodéterminer, d'exprimer leur opinion et d'affirmer leur position, il y a donc des conflits continus causés par un affrontement d'opinions idéologiques, sociales, philosophiques et morales.

Les héros du roman, Yevgeny Bazarov et Arkady Kirsanov, se qualifient de nihilistes qui croient que "... à l'heure actuelle, le déni est le plus utile". "Le visage principal semble être une expression de notre dernière modernité." Un type humain fort et prometteur de l'époque est présenté dans le roman d'Evgeny Bazarov. La figure du roturier Bazarov, incarnant le type de personne nouvelle génération, est au centre du roman. Yevgeny Bazarov est une personne très intéressante, il n'y a donc pas une seule scène significative dans le roman à laquelle il ne participerait pas. Cette personne provoque parfois de l'hostilité et de l'incompréhension, mais en même temps, elle peut être admirée et respectée. Le personnage de Bazarov, malgré toutes ses faiblesses, est marqué par un énorme force intérieure et la confiance en soi, dans leurs jugements et leurs opinions. Bazarov peut agir de manière décisive pour prouver son point de vue, il a de l'énergie et force de vie Il est intelligent et ambitieux. Mais en même temps, Eugène est trop cruel, fier, égoïste, il méprise les gens qui ont d'autres croyances. Bazarov subjugue habilement les gens, à travers leurs affrontements avec Yevgeny, leur propre échec est visible.

Dans le roman, Tourgueniev représente plusieurs autres personnes qui s'efforcent de se dépêcher avec le temps et de trouver leur place dans la vie. Voici Kukshina et Sitnikov. Bazarov les traite avec dédain et ironie, ce qui est un moyen pour Yevgeny de séparer de lui les gens qu'il ne respecte pas. C'est plus difficile pour lui avec Arkady. Il n'est pas aussi stupide et mesquin que Sitnikov. Arkady se considérait également comme un nihiliste, ce qui le rapprochait de Bazarov et le faisait le traiter avec plus de douceur et de condescendance que Sitnikov et Kukshina.

Afin de s'autodéterminer et de prouver l'exactitude de leurs jugements, Bazarov, comme lui-même représentant lumineux"les nouveaux", il faut d'abord le prouver à l'ancienne génération, pour que les "pères" se rendent compte que l'avenir est entre les mains de la jeunesse. La nature démocratique de Bazarov s'avère plus forte que les vues libérales des "pères", qui nient le passage du temps, figés dans leur conservatisme, elle révèle donc la supériorité du "peuple nouveau". Bazarov prouve l'infériorité morale, l'inaction, l'indécision et l'échec des "pères" dans divers situation de vie. Les jeunes dans le roman sont présentés comme des individus sûrs d'eux et stables qui peuvent profiter à la société. « ... Les nouvelles personnes » ne sont pas des contemplatifs, mais des exécutants. » Ancienne génération Je suis sûr que les principes qu'il a appris dans sa jeunesse le distinguent favorablement des gens qui écoutent le présent. Mais, tout en défendant leurs opinions libérales, les «pères» ne les prouvent pas dans la pratique, donc pour les «enfants», ils semblent ridicules et dénués de sens.

La jeune génération du roman "Pères et Fils" suit le rythme de son temps, elle défend ses vues sur la vie, sur l'avenir, essayant de s'autodéterminer dans ce monde complexe. Les jeunes croient que l'avenir leur appartient, que leur position est la plus correcte et la plus nécessaire non seulement pour eux, mais aussi pour la société.

"Je mets "tk" sur tout ce qui a été fait." Bazarov est un héros de son temps

« Et s'il est appelé un nihiliste, alors il faut le lire : un révolutionnaire », écrivaitTourguenievà propos de votre héros. Roman a été écrit à une époque où la lutte des différents points de vue et tendances s'intensifiait en Russie. Tourgueniev, montrant la confrontation entre libéraux et révolutionnaires démocrates, ne pouvait prendre parti ni pour l'un ni pour l'autre. Dans le roman, ils n'ont pas un caractère univoque droits d'auteur. Mais Bazarov a reçu plus d'attention. C'est quelque chose de nouveau qui s'essaie.

Questions et tâches pour une conversation dans la leçon

1. Il y a deux aspects dans l'image de Bazarov : un démocrate militant et un nihiliste. En analysant les chapitres II, III, IV, V du roman, prouver sa démocratie (habillement, discours, apparence, comportement, rapport aux cours, cercle de lecture, etc.).

2. Pourquoi Prokofitch n'aimait-il pas Bazarov ? Argumentez votre opinion.

3. Comment Bazarov se comporte-t-il pendant son séjour à Maryino ? Comparez ses occupations avec celles d'Arcadius (ch. X).

4. Comment Bazarov parle-t-il de son origine (Ch. X, XXI) ? Qu'apprend-on sur lui ? Le chemin de la vie sur ses parents ? Comment cela aide-t-il à comprendre son image ?

5. Pourquoi Bazarov s'oppose-t-il "prudemment" à Pavel Petrovich, se comporte-t-il avec défi?

6. Nihilisme - SHY1 (lat.) - rien - un courant mental qui nie les valeurs, les idéaux, les normes morales, la culture généralement acceptées. D'une part, Tourgueniev n'est pas un partisan du nihilisme, son attitude envers Bazarov est donc complexe et ambiguë. D'un autre côté, Bazarov ne "s'intègre" pas vraiment dans le cadre du nihilisme, ce qui augmente sa complexité et son incohérence. Décrivez les vues de Bazarov le nihiliste (Ch. V, X). Que nie-t-il ? Qu'est-ce qui guide son refus ? Ses opinions sont-elles spécifiques ?

7. Bazarov est fiancé sciences naturelles. Quel rapport avec le thème du roman ?

8. Identifier les points forts et côtés faibles nihilisme.

9. Comment la relation de Bazarov avec les gens est-elle montrée ? Voyez comment ils changent tout au long du roman.

10. Que veut dire Tourgueniev par le mot « nihiliste » ? (« C'est ainsi que l'on appelait les révolutionnaires russes à l'étranger. »)

BAZAROV EST-IL UNE PERSONNE FORTE ?

Roman "Pères et fils" joue à juste titre un rôle de premier plan dans le travail de I. S. Turgenev. Cette œuvre a été créée à une époque de transformations et de changements cardinaux dans la société russe. Après la réaction politique des années 1950 en vie publique on assiste à une montée du mouvement démocratique dont les principes sont étonnamment différents de ceux qui prévalaient auparavant. Dans les cercles littéraires, le renouveau des auteurs de premier plan est également perceptible - ils s'efforcent de refléter dans leurs œuvres leur vision d'une «nouvelle» personne qui aurait certaines opinions sur le développement ultérieur de la société. Montrer un représentant d'une nouvelle génération - telle est la tâche que Tourgueniev s'est fixée. Il a incarné son idée dans le roman "Pères et Fils". Sur l'exemple d'une image Bazarov l'auteur a montré le plus caractéristiques typiques démocrates raznochintsev des années 60.

Personnage principal le roman est tragique à tous points de vue.

Adhérant aux vues nihilistes, Bazarov se prive de beaucoup de choses dans la vie. Niant l'art, il se prive de l'occasion d'en jouir.

Bazarov est sceptique quant à l'amour et au romantisme, il est extrêmement rationnel et matérialiste.

« Bazarov était un grand chasseur de femmes et beauté féminine, mais l'amour dans le sens de l'idéal, aller, comme il l'a dit, romantique, appelé ordures, absurdité impardonnable, considéré comme des sentiments chevaleresques comme quelque chose comme la difformité ou la maladie ... "" Aimez-vous une femme, - dit-il, - essayer de donner un sens; mais vous ne pouvez pas - eh bien, ne vous détournez pas - la terre n'a pas convergé comme un coin ... "

Bazarov se prive de la possibilité d'aimer et d'être aimé, de fonder une famille et de trouver le bonheur personnel.

En raison de son point de vue critique sur les gens ("Tous les gens se ressemblent dans le corps et dans l'âme ..."), il lui est difficile de trouver un interlocuteur intéressant et d'aimer communiquer avec n'importe qui.

L'une des principales tragédies de la vie de Bazarov est la solitude. Le protagoniste n'a pas de véritable allié, car aucune des personnes qui l'entourent n'est capable de s'imprégner pleinement d'idées nihilistes. Même Arkady, qui essaie extérieurement de lui ressembler, n'est pas complètement sûr de la légitimité de la théorie du déni. La relation de Bazarov avec ses parents est également infructueuse. Bien que le protagoniste les aime, il désapprouve largement leur mode de vie, et même les condamne. C'est pourquoi il semble que Bazarov et ses parents « parlent différentes langues”, ils ne peuvent pas se sentir et se comprendre. Dans son amour pour une femme, le protagoniste est malheureux, elle est non partagée et tragique en lui.

Le sentiment naît dans son âme, malgré le fait qu'il nie même la possibilité de son existence. Bazarov essaie de combattre l'amour qui a surgi dans son âme, mais c'est inutile. Lui, avec toutes ses idées, ne résiste pas à "l'épreuve de l'amour". Après avoir rencontré Odintsova, des changements notables se produisent dans l'âme et la vision du monde de Bazarov, ses jugements sont remis en question. Il n'est plus ferme dans ses vues, comme avant, il commence à vaciller. Dans l'âme de Bazarov est né conflit tragique, qui doit en quelque sorte être résolu.

L'explication avec Odintsova est le point culminant du roman, c'était sa dernière tentative pour trouver le bonheur et la compréhension.

L'effondrement complet qui se produit dans la vision du monde de Bazarov se manifeste dans sa conversation avec Arkady. Le protagoniste ne se sent plus comme un "maître dans l'atelier de la nature", mais se compare à un grain de sable dans monde entier. Bazarov n'estime plus nécessaire d'acquérir sa mission de « dégager l'espace » pour construire une nouvelle société. "Eh bien, il vivra dans une hutte blanche, et la bardane poussera hors de moi, eh bien, et alors?"

Bazarov, sans doute, est apparu trop tôt dans la société, il n'est pas demandé par son époque. C'est la raison de sa mort tragique à la fin du roman.

Avec le départ de la vie, la résolution du conflit dans l'âme du héros est liée. C'est la mort d'un géant conscient de sa force - cela souligne une fois de plus la tragédie de son image. Avant de quitter la vie, une certaine réconciliation se produit dans l'âme de Bazarov, il cesse de cacher ses sentiments et ses changements d'opinions, il montre sa véritable attitude envers les gens, son amour tendre pour ses parents. Bazarov ... La description de la mort de Bazarov est Le meilleur endroit dans le roman de Tourgueniev ; Je doute même que dans toutes les œuvres de notre artiste il n'y ait rien de plus remarquable.

Tourgueniev se souvient : « Un jour, je marchais et je pensais à la mort. Là-dessus, une image d'un homme mourant est apparue devant moi. C'était Bazarov. La scène m'a fait forte impression, puis le reste a commencé à se développer personnages et l'action elle-même.

En commençant à analyser l'image de Bazarov dans la scène finale, vous devez comprendre trois questions :

2. Comment l'écrivain montre-t-il le héros au moment de la mort ? ("Quand j'ai écrit les dernières lignes de Pères et Fils, j'ai été obligé de pencher la tête pour que les larmes ne tombent pas sur le manuscrit", écrit l'auteur. Dans les dernières scènes, Tourgueniev aime Bazarov et le montre admirable.)(Comparez l'attitude des cours de Maryino et l'attitude des paysans du domaine de Bazarov, caractérisez la scène «Conversation avec les paysans», notant le «jeu d'accord» des paysans avec le maître.) Que remarquons-nous pour la première fois dans le personnage de Bazarov après avoir discuté avec les paysans ?

4. En observant le comportement de Bazarov, suivez comment le sentiment de solitude se manifeste en lui.

5. Quelle est la cause du décès et son signification symbolique? Comment se comporte Bazarov ? Pourquoi cache-t-il son état à ses parents ? Comment se rapporte-t-on à la mort et comment combat-on la maladie ?

6. Pourquoi le héros refuse-t-il d'avouer, sachant qu'il mourra de toute façon ? Pourquoi, en même temps, restant fidèle à ses convictions, demande-t-il d'appeler Odintsova ? Pourquoi, avant sa mort, Bazarov parle-t-il aussi bien qu'il n'a jamais parlé, c'est-à-dire trahit-il ses principes ? (Face à la mort, tout ce qui est extérieur, superficiel, a disparu et le plus important est resté : une nature entière, convaincue, capable d'un sentiment merveilleux, de perception poétique paix.) Bazarova Pères et Fils "- prarticulation du réalisme critique .

La composition du roman de I. S. Tourgueniev "Pères et Fils" peut être qualifiée de circulaire lente. Le mouvement des héros dans le roman est concentré entre cinq points: les colonies de Khokhlovsky - Maryino - la ville *** - Nikolskoye - le village des parents de Bazarov. Les colonies de Khokhlovsky sont un point secondaire (cet endroit n'est mentionné que dans le roman, mais aucun événement n'a lieu ici). Dans les colonies de Khokhlovsky à l'auberge, Nikolai Petrovich Kirsanov rencontre son fils au début du roman, ici Bazarov et Arkady attelent les chevaux lors du déménagement de Nikolsky au village des parents de Bazarov. Par conséquent, nous n'inclurons pas les colonies de Khokhlovsky dans le chemin principal des héros.

Le point le plus important est la ville ***. Ici Bazarov rencontre Odintsova, les images de Sitnikov et Kukshina apparaissent. Par conséquent, la ville *** est un point de déplacement important pour les personnages du roman, avec Maryin, Nikolsky et le village des parents de Bazarov.

L'intrigue immédiate de l'action se déroule à Maryino, dans le domaine des Kirsanov. Et au début, l'action semble se déplacer dans le même demi-cercle - d'abord en avant, puis jusqu'à la fin dans la direction opposée, puis de nouveau jusqu'à la fin en avant: Maryino (domaine de Kirsanov) - la ville *** - Nikolskoye (domaine d'Odintsova ) - la maison des parents de Bazarov - Nikolskoye - la ville de *** - Maryino - la ville de *** - Nikolskoye - la maison des parents de Bazarov.

Les deux premiers demi-cercles (mouvement avant et arrière) sont exécutés par Bazarov avec Arkady. Arkady fait partiellement le dernier demi-cercle (de Maryin à travers la ville jusqu'à Nikolskoye), Bazarov le fait complètement (de Maryin à Nikolskoye jusqu'à maison parentale), et de plus, séparément d'Arkady (la dernière réunion d'amis a lieu à Nikolsky).

Il est caractéristique que lorsqu'on décrit le mouvement "inverse" des amis (de maison parentale Bazarov) Tourgueniev n'attire pas l'attention des lecteurs sur le fait que les héros visitent la ville, mais ne le mentionne que brièvement. Remarquant la mauvaise humeur d'Anna Sergeevna, Arkady et Bazarov informent Odintsova que "nous ne nous sommes arrêtés que sur la route et dans quatre heures, ils iront plus loin dans la ville". Mais cette mention est importante : grâce à cela, l'unité du mouvement romanesque est préservée.

Le premier chapitre du roman est une exposition des Kirsanov - ici l'histoire de la vie de Nikolai Petrovich est donnée. Les deuxième et troisième chapitres peuvent être qualifiés d'exposition de Bazarov (voici un portrait du héros et ses premières caractéristiques : Arkady dit à son père que son ami est "un type merveilleux, si simple").

À Maryino, il y a un complot conflit externe- La connaissance de Bazarov avec Pavel Petrovich Kirsanov. Le développement de l'action est les disputes des personnages, leur antipathie mutuelle, le mépris de Bazarov, la haine de Pavel Petrovich. Tout cela Tourgueniev décrit dans les chapitres quatre à onze.

Les douzième et treizième chapitres préparent le développement conflit interne dans le roman - la lutte des sentiments et de la vision du monde dans l'âme de Bazarov. Ces chapitres, mettant en scène des « nihilistes de province », sont résolument parodiques. Comme le note Yu. V. Lebedev, « le déclin comique est un compagnon constant du genre tragique, à commencer par Shakespeare. Les personnages parodiques, soulignant par leur bassesse la signification des personnages des deux antagonistes, s'aiguisent grotesquement, amènent à la limite ces contradictions qui sont également inhérentes aux personnages principaux sous une forme cachée. A partir de la comédie « en bas », le lecteur devient plus conscient à la fois de la hauteur tragique et de l'incohérence interne du phénomène parodié.

Le quatorzième chapitre (description du bal du gouverneur) est le début du conflit interne au roman. Ici, Bazarov rencontre Anna Sergeevna Odintsova. Les quinzième, seizième, dix-septième chapitres sont le développement de l'action : un voyage d'amis à Nikolskoïe, des sentiments inattendus de Bazarov. Le point culminant du conflit interne est l'explication du héros avec Odintsova (chapitre dix-huit). Le dénouement est le départ de Bazarov.

Ensuite, les amis se rendent au domicile parental de Bazarov, où ils passent trois jours (les vingtième et vingt et unième chapitres) et retournent à nouveau à Nikolskoïe, où ils ne passent pas plus de quatre heures, puis ils se rendent à Maryino.

Ici, le développement du conflit extérieur se poursuit (chapitres vingt-deux et vingt-trois). Bazarov et Pavel Petrovich semblent déjà éviter les affrontements violents. Les deux se comportent avec retenue jusqu'à ce que leurs sentiments soient blessés.

Mais Tourgueniev pousse à nouveau les héros dans leur intérêt pour Fenechka. Elle rappelle Nelly à Pavel Petrovich, tandis que Bazarov commence à s'occuper «activement» d'elle, ressentant un grand ressentiment envers Anna Sergeevna et voulant s'affirmer. Le point culminant des disputes idéologiques et de l'hostilité mutuelle entre Bazarov et Pavel Petrovich est leur duel (chapitre vingt-quatre). Vient ensuite le dénouement du conflit extérieur et personnel des héros - Kirsanov est légèrement blessé, Evgeny Vasilyevich quitte Maryin. L'acuité de l'hostilité mutuelle est émoussée: Bazarov et Kirsanov ressentent l'absurdité de tout ce qui se passe, ils ressentent un sentiment de honte et d'embarras. Il est caractéristique qu'ici l'affrontement idéologique des héros soit également émoussé : l'hostilité personnelle et la jalousie dominent désormais chez Pavel Petrovich, tandis que Bazarov n'« exhibe » plus son philosophie de vie parce qu'elle était incompétente. Et l'affrontement très idéologique des héros est ici déjà comiquement réduit. Ainsi, comme raison du duel (pour une explication avec son frère), Pavel Petrovich propose une version pleine d'esprit - "Bazarov a parlé de manière irrespectueuse de Sir Robert Peel".

Puis Bazarov, à travers la ville de ***, se rend à nouveau à Nikolskoïe (chapitres vingt-cinq et vingt-six). Il dit à Anna Sergeevna qu'il a repris ses esprits depuis longtemps, car il ne veut pas qu'elle se souvienne de lui avec dégoût, mais il se sent "sale". Comme le note Yu. V. Lebedev, "Le deuxième tour des errances de la vie du héros s'accompagne des dernières pauses." C'est une rupture avec la famille Kirsanov, avec son seul ami, Arkady ; une rupture avec son amour, se séparer d'Odintsova - Bazarov comprend qu'il est inutile de tenter le destin; enfin, une rupture monstrueuse avec lui-même - le héros essaie de maintenir l'intégrité de sa personnalité et de sa vision du monde, mais il n'y parvient pas.

Le conflit interne de Bazarov s'aggrave entre les murs de la maison parentale. Dans la maison du père, le souvenir de l'enfance est vivant, ici une personne se sent le plus libre et naturelle, ici le naturel et l'immédiateté des sentiments "sortent" - ce que le héros a essayé de supprimer en lui-même, armé " dernières théories". N'est-ce pas pour cela que Bazarov n'aimait pas tant être chez lui ? Et maintenant, il éprouve ici "un ennui morne et une anxiété sourde". Il essaie de s'occuper de la pratique médicale, aidant Vasily Ivanovich, mais rien de plus ne lui plaît dans la vie.

Le conflit interne ici est résolu par la mort du héros. Au cours d'une des opérations (l'autopsie d'un homme mort du typhus), Bazarov est infecté et meurt bientôt. Cela devient le dénouement du conflit interne d'une situation insoluble (chapitre vingt-sept).

Dans le dernier chapitre, l'action est transférée à Maryino, au domaine Kirsanov, on en apprend sur heureux changement ce qui s'est passé dans leur famille, sur le sort de Pavel Petrovitch. Et dans le même chapitre, nous sommes transportés dans le village où vivent les parents de Bazarov. Tourgueniev termine le roman par une description du cimetière du village où Bazarov est enterré. Ce chapitre est un épilogue à la fois de l'image de Bazarov et de l'image de Pavel Petrovich et de toute la famille Kirsanov.

Le cercle conditionnel se ferme: du domicile parental de Bazarov, l'action du dernier chapitre est à nouveau transférée à Maryino. Mais ici on n'observe plus le mouvement des héros. L'action est ensuite transférée au gré de l'auteur. De Maryin Turgenev nous conduit à nouveau au village des parents de Bazarov, au cimetière rural. Le «demi-cercle décrit» est répété ici deux fois, d'abord en avançant, puis jusqu'à son point de départ: la maison parentale de Bazarov - Maryino - le village des parents de Bazarov.

Essayons de combiner les deux demi-cercles (mouvement direct des personnages et transfert vers l'un ou l'autre point d'action au gré de l'auteur): Maryino (domaine de Kirsanov) - la ville *** - Nikolskoye (domaine d'Odintsova) - le village des parents de Bazarov - Nikolskoye - la ville *** - Maryino - la ville *** - Nikolskoye - le village des parents de Bazarov - Maryino (ici deux demi-cercles fusionnent en un seul cercle) - le village des parents de Bazarov. Ainsi, nous obtenons un seul cercle conditionnel dans lequel se déplace toute l'action du roman. Formellement, nous ne pouvons pas appeler la composition circulaire (pour la première fois nous rencontrons les personnages dans les colonies de Khokhlovsky, et nous nous séparons dans le cimetière où Bazarov est enterré, à côté du village de ses parents), cependant, le mouvement des personnages et le la transition de l'auteur vers l'un ou l'autre point d'action forme un seul cercle solide .

Ainsi, dans sa simplicité, sa clarté, son harmonie et ses proportions, la composition du roman de Tourgueniev est proche des compositions des œuvres de Pouchkine.

La réalité russe de cette époque s'est imprimée à sa manière dans la composition du roman "Pères et Fils" de Tourgueniev. Sa construction est déterminée par la lutte de deux tendances historiques développement communautaire, la domination de Bazarov en tant que héros de l'époque, sa représentation au premier plan du récit, la relation avec lui aux autres personnages du roman.

La composition du roman "Pères et Fils" de Tourgueniev est basée sur le principe du contraste. L'antithèse a été utilisée pour comparer Bazarov et Arkady, pour opposer le "nihiliste" et Pavel Petrovich, Bazarov et Odintsova, le personnage central du roman, et Sitnikov et Kukshina. Monde contrasté domaine noble et la vie de la ville de province avec sa bureaucratie. Un autre principe de composition est la stricte chronologie du récit, à laquelle Tourgueniev adhère. Cette caractéristique du roman tient au fait que l'écrivain reflète la réalité sous la forme d'une sorte de chronique du temps, pour laquelle la succession et l'enchaînement des faits de la vie sont organiques. Ainsi, le roman, dont l'action a commencé en mai, après plusieurs semaines pleines d'événements troublants, se termine fin juillet de la même année, lorsque Bazarov meurt. Certes, la clarté de la chronologie est temporairement violée lorsque Tourgueniev introduit la préhistoire caractères individuels(Pavel et Nikolai Kirsanov, Odintsova), mais ces digressions ne font que souligner la fidélité de l'auteur au principe d'irréversibilité du temps.

L'architectonique de l'œuvre a été créée par une sélection rigoureuse de scènes subordonnées à personnage central. Les deux premières scènes - la rencontre de Bazarov et son arrivée à Maryino - permettent de se familiariser avec l'apparence, les habitudes, les manières et les vues de Bazarov ; les trois scènes suivantes - un séjour dans la ville de province, sur le domaine d'Odintsova et dans le village des parents - donnent au lecteur une connaissance approfondie de la pratique quotidienne du héros, de son attitude envers les "progressistes" et les "émancipateurs", sur le pouvoir des expériences amoureuses inhérentes au "nihiliste", supprimant ces sentiments, sur la relation complexe du fils avec ses "vieux". Les dernières scènes associées à la maladie et à la mort de Bazarov révèlent le « grand cœur » de ce dernier et son héroïsme courageux au bord du gouffre.

La composition du roman "Pères et fils" de Tourgueniev est également remarquable par la reproduction de deux cercles d'errances de Bazarov et de son ami. Ils visitent d'abord Maryino (domaine de Kirsanov), puis Nikolskoye (domaine d'Odintsova), le village où vivent leurs parents. La deuxième partie du livre suit le même chemin: Maryino - Nikolskoye - la maison du père. Il y a une symétrie notable des épisodes et ressusciter traditions gogoles(récit de la tournée du héros dans les domaines des propriétaires terriens afin de révéler les images des propriétaires et de l'invité). Mais il ne s'agit pas d'une simple reproduction des mêmes "coins reculés de la Russie": de nouvelles facettes des personnalités de Bazarov et d'Arkady sont révélées, les anciens liens et relations avec les Kirsanov, Odintsova, Arkady et la vie elle-même sont déchirés. On peut parler de la véritable perfection de la composition réfléchie du roman, de la beauté de l'architectonique, que Tourgueniev n'avait pas encore atteinte dans ses créations précédentes.

Le mouvement des personnages dans le roman est centré entre cinq points : Colonies de Khokhlovsky - Maryino - ville *** - Nikolskoye - le village des parents de Bazarov. Les colonies de Khokhlovsky sont un point secondaire (cet endroit n'est mentionné que dans le roman, mais aucun événement n'a lieu ici). Dans les colonies de Khokhlovsky à l'auberge, Nikolai Petrovich Kirsanov rencontre son fils au début du roman, ici Bazarov et Arkady attelent les chevaux lors du déménagement de Nikolsky au village des parents de Bazarov. Par conséquent, nous n'inclurons pas les colonies de Khokhlovsky dans le chemin principal des héros.

Ville*** (chapitre XII)

Le point le plus important est la ville ***. Ici Bazarov rencontre Odintsova, les images de Sitnikov et Kukshina apparaissent. Par conséquent, la ville *** est un point de déplacement important pour les personnages du roman, avec Maryin, Nikolsky et le village des parents de Bazarov.

Égalité 1 (chapitre X)

Immédiat intrigue d'action a lieu à Maryino, dans le domaine des Kirsanov. Et au début, l'action semble se déplacer le long du même demi-cercle - d'abord vers l'avant, puis jusqu'à la fin dans la direction opposée, puis de nouveau jusqu'à la fin vers l'avant :

Demi-cercle I :

Maryino (domaine de Kirsanov) - la ville de *** - Nikolskoye (domaine d'Odintsova) - la maison des parents de Bazarov

Demi-cercle II :

Maison des parents de Bazarov- Nikolskoïe - ville *** - Maryino

Demi-cercle III :

Maryino - la ville de *** - Nikolskoye - la maison des parents de Bazarov.

Les deux premiers demi-cercles (mouvement avant et arrière) sont exécutés par Bazarov avec Arkady. Arkady fait partiellement le dernier demi-cercle (de Maryin à Nikolskoye à travers la ville), Bazarov le fait complètement (de Maryin à Nikolskoye jusqu'au domicile parental), et de plus, séparément d'Arkady (la dernière réunion d'amis a lieu à Nikolskoye).

Il est caractéristique que lors de la description du mouvement "inverse" des amis (de la maison parentale de Bazarov), Tourgueniev n'attire pas l'attention des lecteurs sur le fait que les personnages entrent dans la ville, mais ne le mentionne que brièvement. Remarquant la mauvaise humeur d'Anna Sergeevna, Arkady et Bazarov informent Odintsova que "nous ne nous sommes arrêtés que sur la route et dans quatre heures, ils iront plus loin dans la ville". Mais cette mention est importante : grâce à cela, l'unité du mouvement romanesque est préservée.

Exposition 1

Le premier chapitre du roman est exposition des Kirsanov- voici l'histoire de la vie de Nikolai Petrovitch.

Exposition 2

Cravate 1

À Maryino se passe le début d'un conflit extérieur La connaissance de Bazarov avec Pavel Petrovich Kirsanov.

Péripétie 1

Le développement de l'action est les disputes des personnages, leur antipathie mutuelle, le mépris de Bazarov, la haine de Pavel Petrovich. Tout cela Tourgueniev décrit dans les chapitres quatre à onze.

Péripétie 2

Les douzième et treizième chapitres préparent ( exposition) développement de conflits internes dans le roman la lutte des sentiments et de la vision du monde dans l'âme de Bazarov. Ces chapitres, mettant en scène des « nihilistes de province », sont résolument parodiques. Comme le note Yu. V. Lebedev, « le déclin comique est un compagnon constant du genre tragique, à commencer par Shakespeare. Les personnages parodiques, soulignant par leur bassesse la signification des personnages des deux antagonistes, s'aiguisent grotesquement, amènent à la limite ces contradictions qui sont également inhérentes aux personnages principaux sous une forme cachée. A partir de la comédie « en bas », le lecteur devient plus conscient à la fois de la hauteur tragique et de l'incohérence interne du phénomène parodié.

Cravate 2

Péripétie 2

Les quinzième, seizième, dix-septième chapitres sont le développement de l'action : un voyage d'amis à Nikolskoïe, des sentiments inattendus de Bazarov. Point culminant du conflit interneexplication du héros avec Odintsova(chapitre dix-huitième). Échange -départ de Bazarov.

Péripétie 2.1

Alors des amis se rendent au domicile parental de Bazarov, où ils passent trois jours(les vingtième et vingt et unième chapitres) et retournent de nouveau à Nikolskoïe, où ils ne passent pas plus de quatre heures, puis ils vont à Maryino.

Des hauts et des bas 1. Des hauts et des bas 2.1

Ici continue développement de conflits externes(chapitres vingt-deux et vingt-trois). Bazarov et Pavel Petrovich semblent déjà éviter les affrontements violents. Les deux se comportent avec retenue jusqu'à ce que leurs sentiments soient blessés.

Mais Tourgueniev pousse à nouveau les héros dans leur intérêt pour Fenechka. Elle rappelle Nelly à Pavel Petrovich, tandis que Bazarov commence à s'occuper «activement» d'elle, ressentant un grand ressentiment envers Anna Sergeevna et voulant s'affirmer.

Point culminant 1

Le point culminant des différends idéologiques et de l'hostilité mutuelle entre Bazarov et Pavel Petrovich est leur duel.(chapitre vingt-quatre).

Échange 1

Vient ensuite le dénouement du conflit extérieur et personnel des héros - Kirsanov est légèrement blessé, Evgeny Vasilyevich quitte Maryin. L'acuité de l'hostilité mutuelle est émoussée: Bazarov et Kirsanov ressentent l'absurdité de tout ce qui se passe, ils ressentent un sentiment de honte et d'embarras. Il est caractéristique qu'ici la confrontation idéologique des héros soit également émoussée: l'hostilité personnelle et la jalousie dominent désormais chez Pavel Petrovich, tandis que Bazarov ne «fait plus étalage» de sa philosophie de vie, car elle s'est avérée intenable. Et l'affrontement très idéologique des héros est ici déjà comiquement réduit. Ainsi, comme raison du duel (pour une explication avec son frère), Pavel Petrovich propose une version pleine d'esprit - "Bazarov a parlé de manière irrespectueuse de Sir Robert Peel".

Péripétie 2.1

Puis Bazarov, à travers la ville de ***, se rend à nouveau à Nikolskoïe (chapitres vingt-cinq et vingt-six). Il dit à Anna Sergeevna qu'il a repris ses esprits depuis longtemps, car il ne veut pas qu'elle se souvienne de lui avec dégoût, mais il se sent "sale". Comme le note Yu. V. Lebedev, "Le deuxième tour des errances de la vie du héros s'accompagne des dernières pauses." C'est une rupture avec la famille Kirsanov, avec son seul ami, Arkady ; une rupture avec son amour, se séparer d'Odintsova - Bazarov comprend qu'il est inutile de tenter le destin; enfin, une rupture monstrueuse avec lui-même - le héros essaie de maintenir l'intégrité de sa personnalité et de sa vision du monde, mais il n'y parvient pas.

Péripétie 2.1

Le conflit interne de Bazarov s'aggrave entre les murs de la maison parentale. Dans la maison du père, le souvenir de l'enfance est vivant, ici une personne se sent plus libre et naturelle, ici le naturel et l'immédiateté des sentiments "sortent" - ce que le héros a essayé de supprimer en lui-même, armé des "dernières théories". N'est-ce pas pour cela que Bazarov n'aimait pas tant être chez lui ? Et maintenant, il éprouve ici "un ennui morne et une anxiété sourde". Il essaie de s'occuper de la pratique médicale, aidant Vasily Ivanovich, mais rien de plus ne lui plaît dans la vie.

Échange 2.1

Le conflit interne ici est résolu par la mort du héros.. Au cours d'une des opérations (l'autopsie d'un homme mort du typhus), Bazarov est infecté et meurt bientôt. Cela devient le dénouement du conflit interne d'une situation insoluble (chapitre vingt-sept).

Épilogue 1, 2

Dans le dernier chapitre, l'action est transférée à Maryino, au domaine de Kirsanov, on apprend les heureux changements qui ont eu lieu dans leur famille, le sort de Pavel Petrovich. Et dans le même chapitre, nous sommes transportés dans le village où vivent les parents de Bazarov. Tourgueniev termine le roman par une description du cimetière du village où Bazarov est enterré. Ce chapitre est un épilogue à la fois de l'image de Bazarov et de l'image de Pavel Petrovich et de toute la famille Kirsanov.

Le cercle conditionnel se ferme: du domicile parental de Bazarov, l'action du dernier chapitre est à nouveau transférée à Maryino. Mais ici on n'observe plus le mouvement des héros. L'action est ensuite transférée au gré de l'auteur. De Maryin Turgenev nous conduit à nouveau au village des parents de Bazarov, au cimetière rural. Le «demi-cercle décrit» est répété ici deux fois, d'abord en avançant, puis jusqu'à son point de départ: la maison parentale de Bazarov - Maryino - le village des parents de Bazarov.

Essayons de combiner les deux demi-cercles (mouvement direct des personnages et transfert vers l'un ou l'autre point d'action au gré de l'auteur): Maryino (domaine de Kirsanov) - la ville *** - Nikolskoye (domaine d'Odintsova) - le village des parents de Bazarov - Nikolskoye - la ville *** - Maryino - la ville *** - Nikolskoye - le village des parents de Bazarov - Maryino (ici deux demi-cercles fusionnent en un seul cercle) - le village des parents de Bazarov. Nous obtenons ainsi un seul cercle conditionnel dans lequel se meut toute l'action du roman. Formellement, nous ne pouvons pas appeler la composition circulaire (pour la première fois nous rencontrons les personnages dans les colonies de Khokhlovsky, et nous nous séparons dans le cimetière où Bazarov est enterré, à côté du village de ses parents), cependant, le mouvement des personnages et le la transition de l'auteur vers l'un ou l'autre point d'action forme un seul cercle solide .

Ainsi, dans sa simplicité, sa clarté, son harmonie et ses proportions, la composition du roman de Tourgueniev est proche des compositions des œuvres de Pouchkine.

L'intrigue de "Pères et Fils"

Exposition : chapitres je– IX

Rencontre : Chapitres I – III . Exposition d'expositions

Maryino : chapitres IV à VI . Exposition : alignement des forces

Fenechka: chapitres VIII - IX

Cravate:chapitreX- "BATAILLE"

"Quitter" N.P. : chapitre XI

Ville*** : chapitre XII

Herr Sitnikov et Evdoksia Kukshina: chapitre XIII

Bal du Gouverneur : Chapitre XIV

Tie 2: chapitreXV. Connaissance d'Odintsova

Le nom même "Pères et fils" suggère qu'il est construit sur l'antithèse. Dans le roman, les disputes entre personnages, les conflits entre personnages, leurs réflexions douloureuses, les dialogues tendus jouent un rôle important. L'intrigue est construite sur la combinaison d'un récit direct et cohérent avec les biographies des personnages principaux.
Les récits de vie des personnages rompent le flux du récit romanesque, emmènent le lecteur dans d'autres temps, retournent aux origines de ce qui se passe dans les temps modernes. Ainsi, la biographie de Pavel Petrovich Kirsanov interrompt le cours général de l'histoire. Sa biographie est même stylistiquement étrangère au roman. .Tourgueniev, racontant l'histoire de la vie de Pavel Petrovich, aborde délibérément le style et l'imagerie des romans des années 30-40 du XIXe siècle (à cette époque, la jeunesse du héros tombe), recrée un style particulier de narration romantique, conduisant loin de la vie quotidienne réelle et banale.

Au centre de l'histoire se trouve la figure de Bazarov. Tous les fils de l'intrigue lui sont tirés. Il n'y a pas un seul épisode significatif dans le roman auquel Bazarov ne participerait pas. Sur les vingt-huit chapitres, il n'apparaît que dans deux. Bazarov meurt et le roman se termine. Le système de personnages est construit de telle manière que la relation des personnages avec Bazarov révèle au lecteur leur essence profonde, en même temps, la comparaison de chacun d'eux avec Bazarov introduit une nouvelle touche dans le personnage du protagoniste. Vous pouvez construire toute une chaîne de telles comparaisons : Bazarov - Pavel Petrovitch, Bazarov - Nikolai Petrovich, Bazarov - Arkady, Bazarov - Odintsova, Bazarov - parents, Bazarov - Sitnikov et Kukshina, Bazarov - cours à Maryino, Bazarov - paysans dans son propre village, Bazarov - Fenechka, etc. Mais je pense que l'essentiel comparaison est Bazarov et l'auteur. Dans le roman, Bazarov s'avère plus grand, plus grand que n'importe lequel des personnages, et seule la force du talent de l'auteur, son culte de la vérité éternelle et de la beauté éternelle triomphent de Bazarov. Tourgueniev n'oppose pas à Bazarov des héros ou un groupe de héros, mais la vie elle-même.

Pour accomplir cette tâche, I. S. Tourgueniev choisit une composition très particulière.

Il promène deux fois Bazarov en cercle: Maryino (Kirsanovs), Nikolskoye (Odintsova), son village parental. Le résultat est un effet saisissant. Dans le même environnement, dans des situations similaires, aux mêmes personnes dans la deuxième partie du roman, un autre Bazarov vient : souffrir, douter, vivre douloureusement un drame d'amour, essayer de s'isoler de la vraie complexité de la vie avec sa philosophie nihiliste . Même la science bien-aimée maintenant n'apporte pas de soulagement.

La seconde moitié du roman est construite sur la destruction des anciens liens de Bazarov avec d'autres personnages. "L'auteur guide son héros à travers le livre, organisant constamment des examens pour lui dans toutes les sphères de la vie - amitié, inimitié, amour, liens familiaux. Et Bazarov échoue constamment partout. Une série de ces examens constitue la trame du roman » (Weil, A. Genis. « Beetle Formula »).

Peu à peu, Bazarov reste complètement seul, seul avec la mort, qui "essaye de nier", elle-même "te nie". L'épilogue du roman révèle l'échec complet du nihilisme de Bazarov face au mouvement perpétuel de la vie et au calme majestueux de la nature "indifférente"

L'intrigue et l'originalité de la composition du roman "Pères et Fils"

1. L'action du roman se déroule à l'été 1859, alors que son début a une date précise : le 20 mai. Il dit, premièrement, que Tourgueniev cherchait à évoquer chez le lecteur une idée concrète de la situation historique de cette époque, et deuxièmement, que Tourgueniev avait assez d'une courte période pour mettre en évidence les problèmes les plus importants de l'époque. L'attention principale du romancier est centrée sur les problèmes de disputes entre les personnages principaux.

2. Le début du conflit social dans le roman est lié, comme auparavant dans "Malheur à l'esprit", le protagoniste pénétrant dans un environnement qui lui est étranger. D'où l'inévitabilité de futurs affrontements. Le développement du conflit va à la fois en ampleur et en profondeur, c'est-à-dire qu'un nombre croissant de héros y sont progressivement entraînés et en même temps un nombre croissant de problèmes se posent.

3. L'action dans le roman est dirigée par Bazarov. Le reste des héros est regroupé autour de lui. Parmi eux se trouvent l'antagoniste direct Bazarova - Pavel Petrovitch, et des personnages qui nuancent particulièrement l'image du protagoniste (Sitnikov et Kukshina). Leur proximité externe avec Bazarov accentue en même temps leurs différences internes et substantielles: dans le contexte de Sitnikov et de Kukshina, les véritables mérites de Bazarov se manifestent plus clairement.

4. L'intrigue même du roman, le développement réel de l'action n'est pas tranchant. Les personnages apparaissent dans des situations ordinaires et quotidiennes, et on peut dire que, malgré les mouvements périodiques des personnages (Bazarov visitant Arkady, Bazarov et Arkady dans la ville, Odintsova, Bazarov chez lui), l'action du roman est assez statique . L'attention principale est accordée aux différends, à la clarification des problèmes les plus importants de l'époque.

5. Parallèlement au social, il y a aussi un conflit amoureux dans le roman (Bazarov - Odintsova). Sa particularité est qu'il joue, bien que nécessaire à la caractérisation des personnages, mais un rôle épisodique. Les conflits sont inégaux dans leur importance. Ceci est souligné en attribuant le début du conflit amoureux uniquement au treizième chapitre du roman.

6. Une divulgation plus approfondie des images des héros du roman, ainsi qu'une explication des causes du conflit social, sont servies par des épisodes spéciaux insérés - l'arrière-plan des héros.

7. Tourgueniev ne participe pas ouvertement à l'action en développement dans le roman. Il ne commente pas les actions des héros, ne donne pas sa propre appréciation de ce qui se passe. Et en même temps, l'auteur n'est pas passif. Sa position se révèle parfois d'une manière singulière. Décrivant la beauté de la nature russe, l'auteur entre dans une dispute invisible avec Bazarov, pour qui la nature n'est "pas un temple, mais un atelier". On peut aussi dire que la mort de Bazarov est une manifestation de «l'arbitraire» de l'auteur dans le roman, la possibilité de la participation de l'auteur à décider du sort des personnages.

De l'article "I. S. Tourgueniev. "Pères et fils"

En réalité, Pères et fils sont dépeints dans notre littérature par plus d'un roman, ce qui serait au-delà de la puissance d'un talent tel que M.Tourgueniev, mais par deux merveilleux romans de deux artistes différents qui se sont également trompés sur les conclusions que l'on peut tirer de l'idée principale de leurs œuvres. M. Goncharov pensait que la génération des Stolts remplaçait les Oblomov, alors que le vrai changement apparaissait sous la forme Bazarov ; M. Tourgueniev pensait s'opposer aux Bazarov de la grande et petite famille de leurs pères moins développés et oubliait que le véritable ancêtre de tous les Bazarov est Oblomov , a longtemps été montré à notre société.

(Extrait de l'article "Bazarov et Oblomov")

A. P. Tchekhov

La maladie de Bazarov était devenue si forte que je devenais faible et j'avais l'impression que je l'avais contractée de lui. Et la fin de Bazarov ? Qu'en est-il des personnes âgées ? C'est le diable sait comment c'est fait, c'est tout simplement génial.

Questions et tâches

Après une dispute entre Bazarov et Pavel Petrovich, Nikolai Petrovich Kirsanov se souvient de ses désaccords avec sa mère. Relisez attentivement ce passage et demandez-vous si la base du conflit est la même dans les deux épisodes ? Le conflit des « pères et fils » est-il éternel ? Qu'est-ce qui sous-tend la relation entre pères et enfants dans le roman : l'âge, les contradictions sociales, psychologiques ? Parlez-nous des parents de Bazarov. Quel rôle ont-ils joué dans le développement de leur fils ? Êtes-vous d'accord avec le critique Antonovich, qui a déclaré dans l'article «Asmodée de notre temps» que Bazarov déteste ses parents? Le conflit « domestique » dans la famille Bazarov est-il lié au conflit général du roman ? Pourquoi roman se termine par l'image des parents en deuil sur la tombe de leur fils ? Quel est le but d'introduire un historique aussi détaillé des anciens Kirsanov au début du roman : une description de leurs parents, la jeunesse des héros ? Dire à Bazarov la biographie de son oncle, Arkady dit que Pavel Petrovitch digne de "plus de pitié que de ridicule". Es-tu d'accord avec ça? Comment Bazarov a-t-il réagi à cela ? Quelle est selon vous la position de Tourgueniev ? Comment évaluez-vous l'histoire d'amour de Pavel Petrovich? Comment les sentiments de Nikolai Petrovitch sont-ils représentés, comment se révèle-t-il amoureux? Comment l'amour d'Arkady et de Katya est-il décrit par Tourgueniev ? Qu'est-ce qui a attiré Arkady à Bazarov ? Comment jugez-vous la relation entre ces personnages ? Ont-ils rompu ? Comment Bazarov a-t-il réagi à cela ? A-t-il raison d'affirmer qu'Arkady sera bientôt consolé ? / Dans quel but deux duels de héros sont-ils décrits dans le roman : direct et indirect, verbal et physique ? Sont-ils liés ? Quels événements se déroulent entre ces deux combats dans le roman ? Qui gagne le premier et quels héros arrivent au second ? Quelle est l'attitude de l'auteur envers les deux parties dans ces scènes ? Qu'est-ce qui a attiré Bazarov à Odintsova? S'est-il transformé en tombant amoureux d'elle ? Qui, à votre avis, a le plus raison: Tourgueniev, qui a écrit qu '"Odintsova tombe amoureuse d'Arkady aussi peu que de Bazarov", ou Pisarev, qui a affirmé qu'elle avait un sentiment embryonnaire pour Bazarov, mais elle ne l'a pas laissé développer? Justifiez votre opinion et étayez-la par des exemples tirés du texte. Comment Bazarov traitait-il les femmes avant de rencontrer Odintsova ? Comment résiste-t-il à l'épreuve de l'amour ? F. M. Dostoïevski a-t-il raison de voir en Bazarov « le signe d'un grand cœur » ? Qu'y a-t-il de commun dans la description par I. S. Tourgueniev de l'amour de tous les héros du roman ? Quelle est la signification de son raisonnement sur l'amour dans l'épilogue ? Lirepoèmes en proseI. S. Turgenev et tirer une conclusion sur la compréhension de l'écrivain de la place de l'amour dans la vie d'une personne. Que pensez-vous de la déclaration de Bazarov selon laquelle "chacun doit s'éduquer" ? Est-il juste de dire que les héros de Tourgueniev sont "plus des enfants d'événements que des pères de leurs propres actions" ? Comment I. S. Tourgueniev transmet-il la psychologie de ses personnages ? Sur l'exemple de plusieurs épisodes, dévoilez son principe de "psychologie secrète". Pourquoi n'y a-t-il pas de monologues internes dans le roman ? Faites une conclusion sur l'originalité du psychologisme dans le roman de I. S. Tourgueniev. Retracez le lien du roman "Pères et Fils" avec "Eugène Onéguine" de A. S. Pouchkine, "Un héros de notre temps" de M. Yu. Lermontov et"Âmes mortes"N.V. Gogol sur les problèmes et les images, ainsi que sur les moyens de révéler le monde intérieur des héros. Lequel des personnages du roman voyez-vous le plus clairement ? Révélez l'habileté d'I. S. Tourgueniev à décrire l'apparence des personnages. Quel rôle la description par l'auteur des costumes des personnages joue-t-elle dans le roman, de quels détails vous souvenez-vous ? Quelles illustrations représentant les héros du roman vous semblent les plus proches dans l'esprit de l'œuvre d'I. S. Tourgueniev?

LE PROBLÈME D'AUTO-DÉTERMINATION DES HÉROS DANS LE ROMAN "PÈRES ET ENFANTS"

Lors de sa publication, le roman "Pères et fils" a suscité de vives critiques, principalement dues aux caractéristiques de l'image des "enfants", c'est-à-dire de la jeunesse révolutionnaire. La jeune génération, qui adhérait aux convictions démocratiques révolutionnaires, était appelée «nouveau peuple», car tout le monde à cette époque ne comprenait pas cette nouvelle direction inhabituelle. En lien avec ce malentendu, venant de l'ancienne génération, il y avait des affrontements constants entre les "pères" et les "enfants", qui sont le thème central du roman.

Les jeunes du roman essaient de s'autodéterminer, d'exprimer leur opinion et d'affirmer leur position, il y a donc des conflits continus causés par un affrontement d'opinions idéologiques, sociales, philosophiques et morales.

Les héros du roman, Yevgeny Bazarov et Arkady Kirsanov, se qualifient de nihilistes qui croient que "... à l'heure actuelle, le déni est le plus utile". "Le visage principal semble être une expression de notre dernière modernité." Un type humain fort et prometteur de l'époque est présenté dans le roman d'Evgeny Bazarov. La figure du roturier Bazarov, incarnant le type de personne de la nouvelle génération, est au centre du roman. Yevgeny Bazarov est une personne très intéressante, il n'y a donc pas une seule scène significative dans le roman à laquelle il ne participerait pas. Cette personne provoque parfois de l'hostilité et de l'incompréhension, mais en même temps, elle peut être admirée et respectée. Le personnage de Bazarov, malgré toutes ses faiblesses, est marqué par une grande force intérieure et une confiance en soi, dans ses jugements et ses opinions. Bazarov peut agir de manière décisive pour prouver son point de vue, il a de l'énergie et de la vitalité, il est intelligent et ambitieux. Mais en même temps, Eugène est trop cruel, fier, égoïste, il méprise les gens qui ont d'autres croyances. Bazarov subjugue habilement les gens, à travers leurs affrontements avec Yevgeny, leur propre échec est visible.

Dans le roman, Tourgueniev représente plusieurs autres personnes qui s'efforcent de se dépêcher avec le temps et de trouver leur place dans la vie. Voici Kukshina et Sitnikov. Bazarov les traite avec dédain et ironie, ce qui est un moyen pour Yevgeny de séparer de lui les gens qu'il ne respecte pas. C'est plus difficile pour lui avec Arkady. Il n'est pas aussi stupide et mesquin que Sitnikov. Arkady se considérait également comme un nihiliste, ce qui le rapprochait de Bazarov et le faisait le traiter avec plus de douceur et de condescendance que Sitnikov et Kukshina.

Afin de s'autodéterminer et de prouver l'exactitude de ses jugements, Bazarov, en tant que représentant le plus brillant du «nouveau peuple», doit d'abord le prouver à l'ancienne génération, afin que les «pères» se rendent compte que l'avenir est en les mains de la jeunesse. La nature démocratique de Bazarov s'avère plus forte que les vues libérales des "pères", qui nient le passage du temps, figés dans leur conservatisme, elle révèle donc la supériorité du "peuple nouveau". Bazarov prouve l'infériorité morale, l'inaction, l'indécision et l'échec des "pères" dans diverses situations de la vie. Les jeunes dans le roman sont présentés comme des individus sûrs d'eux et stables qui peuvent profiter à la société. « ... Les nouvelles personnes » ne sont pas des contemplatifs, mais des exécutants. » L'ancienne génération est convaincue que les principes qu'elle a appris dans sa jeunesse la distinguent favorablement des personnes qui écoutent le présent. Mais, tout en défendant leurs opinions libérales, les «pères» ne les prouvent pas dans la pratique, donc pour les «enfants», ils semblent ridicules et dénués de sens.

La jeune génération du roman "Pères et Fils" suit le rythme de son temps, elle défend ses vues sur la vie, sur l'avenir, en essayant de se déterminer dans ce monde complexe. Les jeunes croient que l'avenir leur appartient, que leur position est la plus correcte et la plus nécessaire non seulement pour eux, mais aussi pour la société.

"Je mets "tk" sur tout ce qui a été fait." Bazarov est un héros de son temps

« Et s'il est appelé un nihiliste, alors il faut le lire : un révolutionnaire », écrivaitTourguenievà propos de votre héros. Roman a été écrit à une époque où la lutte des différents points de vue et tendances s'intensifiait en Russie. Tourgueniev, montrant la confrontation entre libéraux et révolutionnaires démocrates, ne pouvait prendre parti ni pour l'un ni pour l'autre. Dans le roman, ils n'ont pas de relation d'auteur univoque. Mais Bazarov a reçu plus d'attention. C'est quelque chose de nouveau qui s'essaie.

Questions et tâches pour une conversation dans la leçon

1. Il y a deux aspects dans l'image de Bazarov : un démocrate militant et un nihiliste. En analysant les chapitres II, III, IV, V du roman, prouver sa démocratie (habillement, discours, apparence, comportement, rapport aux cours, cercle de lecture, etc.).

2. Pourquoi Prokofitch n'aimait-il pas Bazarov ? Argumentez votre opinion.

3. Comment Bazarov se comporte-t-il pendant son séjour à Maryino ? Comparez ses occupations avec celles d'Arcadius (ch. X).

4. Comment Bazarov parle-t-il de son origine (Ch. X, XXI) ? Qu'apprend-on sur son parcours de vie, sur ses parents ? Comment cela aide-t-il à comprendre son image ?

5. Pourquoi Bazarov s'oppose-t-il "prudemment" à Pavel Petrovich, se comporte-t-il avec défi?

6. Nihilisme - SHY1 (lat.) - rien - un courant mental qui nie les valeurs, les idéaux, les normes morales, la culture généralement acceptées. D'une part, Tourgueniev n'est pas un partisan du nihilisme, son attitude envers Bazarov est donc complexe et ambiguë. D'un autre côté, Bazarov ne "s'intègre" pas vraiment dans le cadre du nihilisme, ce qui augmente sa complexité et son incohérence. Décrivez les vues de Bazarov le nihiliste (Ch. V, X). Que nie-t-il ? Qu'est-ce qui guide son refus ? Ses opinions sont-elles spécifiques ?

7. Bazarov est engagé dans les sciences naturelles. Quel rapport avec le thème du roman ?

8. Identifier les forces et les faiblesses du nihilisme.

9. Comment la relation de Bazarov avec les gens est-elle montrée ? Voyez comment ils changent tout au long du roman.

10. Que veut dire Tourgueniev par le mot « nihiliste » ? (« C'est ainsi que l'on appelait les révolutionnaires russes à l'étranger. »)

BAZAROV EST-IL UNE PERSONNE FORTE ?

Roman "Pères et fils" joue à juste titre un rôle de premier plan dans le travail de I. S. Turgenev. Cette œuvre a été créée à une époque de transformations et de changements cardinaux dans la société russe. Après la réaction politique des années 1950, on assiste à une recrudescence dans la vie publique du mouvement démocratique, dont les principes sont étonnamment différents de ceux qui prévalaient auparavant. Dans les cercles littéraires, le renouveau des auteurs de premier plan est également perceptible - ils s'efforcent de refléter dans leurs œuvres leur vision d'une «nouvelle» personne qui aurait certaines opinions sur le développement ultérieur de la société. Montrer un représentant d'une nouvelle génération - telle est la tâche que Tourgueniev s'est fixée. Il a incarné son idée dans le roman "Pères et Fils". Sur l'exemple d'une image Bazarov l'auteur a montré les caractéristiques les plus typiques des raznochintsy-démocrates des années 60.

Le protagoniste du roman est tragique en tout.

Adhérant aux vues nihilistes, Bazarov se prive de beaucoup de choses dans la vie. Niant l'art, il se prive de l'occasion d'en jouir.

Bazarov est sceptique quant à l'amour et au romantisme, il est extrêmement rationnel et matérialiste.

"Bazarov était un grand chasseur de femmes et de beauté féminine, mais l'amour au sens de l'idéal, va, comme il le dit, romantique, appelé détritus, absurdité impardonnable, considérait les sentiments chevaleresques comme quelque chose comme la difformité ou la maladie ... " " Aimez-vous une femme, - dit-il, - essayez de donner un sens; mais vous ne pouvez pas - eh bien, ne vous détournez pas - la terre n'a pas convergé comme un coin ... "

Bazarov se prive de la possibilité d'aimer et d'être aimé, de fonder une famille et de trouver le bonheur personnel.

En raison de son point de vue critique sur les gens ("Tous les gens se ressemblent dans le corps et dans l'âme ..."), il lui est difficile de trouver un interlocuteur intéressant et d'aimer communiquer avec n'importe qui.

L'une des principales tragédies de la vie de Bazarov est la solitude. Le protagoniste n'a pas de véritable allié, car aucune des personnes qui l'entourent n'est capable de s'imprégner pleinement d'idées nihilistes. Même Arkady, qui essaie extérieurement de lui ressembler, n'est pas complètement sûr de la légitimité de la théorie du déni. La relation de Bazarov avec ses parents est également infructueuse. Bien que le protagoniste les aime, il désapprouve largement leur mode de vie, et même les condamne. C'est pourquoi il semble que Bazarov et ses parents "parlent des langues différentes", ils ne peuvent pas se sentir et se comprendre. Dans son amour pour une femme, le protagoniste est malheureux, elle est non partagée et tragique en lui.

Le sentiment naît dans son âme, malgré le fait qu'il nie même la possibilité de son existence. Bazarov essaie de combattre l'amour qui a surgi dans son âme, mais c'est inutile. Lui, avec toutes ses idées, ne résiste pas à "l'épreuve de l'amour". Après avoir rencontré Odintsova, des changements notables se produisent dans l'âme et la vision du monde de Bazarov, ses jugements sont remis en question. Il n'est plus ferme dans ses vues, comme avant, il commence à vaciller. Un conflit tragique surgit dans l'âme de Bazarov, qui doit être résolu d'une manière ou d'une autre.

L'explication avec Odintsova est le point culminant du roman, c'était sa dernière tentative pour trouver le bonheur et la compréhension.

L'effondrement complet qui se produit dans la vision du monde de Bazarov se manifeste dans sa conversation avec Arkady. Le protagoniste ne se sent plus comme un "maître dans l'atelier de la nature", mais se compare à un grain de sable dans un vaste monde. Bazarov n'estime plus nécessaire d'acquérir sa mission de « dégager l'espace » pour construire une nouvelle société. "Eh bien, il vivra dans une hutte blanche, et la bardane poussera hors de moi, eh bien, et alors?"

Bazarov, sans doute, est apparu trop tôt dans la société, il n'est pas demandé par son époque. C'est la raison de sa mort tragique à la fin du roman.

Avec le départ de la vie, la résolution du conflit dans l'âme du héros est liée. C'est la mort d'un géant conscient de sa force - cela souligne une fois de plus la tragédie de son image. Avant de quitter la vie, une certaine réconciliation se produit dans l'âme de Bazarov, il cesse de cacher ses sentiments et ses changements d'opinions, il montre sa véritable attitude envers les gens, son amour tendre pour ses parents. Bazarov ... La description de la mort de Bazarov est le meilleur endroit du roman de Tourgueniev; Je doute même que dans toutes les œuvres de notre artiste il n'y ait rien de plus remarquable.

Tourgueniev se souvient : « Un jour, je marchais et je pensais à la mort. Là-dessus, une image d'un homme mourant est apparue devant moi. C'était Bazarov. La scène m'a fait une forte impression, puis le reste des personnages et l'action elle-même ont commencé à se développer.

En commençant à analyser l'image de Bazarov dans la scène finale, vous devez comprendre trois questions :

2. Comment l'écrivain montre-t-il le héros au moment de la mort ? ("Quand j'ai écrit les dernières lignes de Pères et Fils, j'ai été obligé de pencher la tête pour que les larmes ne tombent pas sur le manuscrit", écrit l'auteur. Dans les dernières scènes, Tourgueniev aime Bazarov et le montre admirable.)(Comparez l'attitude des cours de Maryino et l'attitude des paysans du domaine de Bazarov, caractérisez la scène «Conversation avec les paysans», notant le «jeu d'accord» des paysans avec le maître.) Que remarquons-nous pour la première fois dans le personnage de Bazarov après avoir discuté avec les paysans ?

4. En observant le comportement de Bazarov, suivez comment le sentiment de solitude se manifeste en lui.

5. Quelle est la cause du décès et sa signification symbolique ? Comment se comporte Bazarov ? Pourquoi cache-t-il son état à ses parents ? Comment se rapporte-t-on à la mort et comment combat-on la maladie ?

6. Pourquoi le héros refuse-t-il d'avouer, sachant qu'il mourra de toute façon ? Pourquoi, en même temps, restant fidèle à ses convictions, demande-t-il d'appeler Odintsova ? Pourquoi, avant sa mort, Bazarov parle-t-il aussi bien qu'il n'a jamais parlé, c'est-à-dire trahit-il ses principes ? (Face à la mort, tout ce qui est extérieur, superficiel, a disparu et l'essentiel est resté : une nature entière, convaincue, capable d'un sentiment merveilleux, d'une perception poétique du monde.) Bazarova Pères et Fils "- prarticulation du réalisme critique .