Gusak Natalya Yurievna syntyi vuonna 1968 Omskissa. Hänen isänsä, varhaisesta iästä lähtien vähän tunnettu siperialainen taiteilija, juurrutti tyttäreensä rakkauden maaliin ja otti jatkuvasti mukanaan luonnoksia. Hänen lapsuutensa kului Siperiassa. Vuonna 1989 hän valmistui Omskin taidekoulusta. Hän on työskennellyt vuodesta 1995 lähtien ammatillinen taso, alueellisten näyttelyiden säännöllinen osallistuja. Asuu tällä hetkellä Keski-Venäjällä, pienessä rauhallinen kaupunki- Matto. Internetin kehityksen myötä kiinnostus hänen työhönsä alkoi kasvaa.

Natalian teokset löytyvät osoitteesta kotikaupunki Omsk, sekä Moskova, Pietari, Vladimir, Berliini, Rooma, Marseille, Washington.
Taiteilija työskentelee eri genreissä: maisema, asetelma. Omistaa batikin tekniikan. AT viime vuodet Maalauksen lisäksi hän kiinnostui lakkaminiatyyrien maalaamisesta. Hänen työnsä tehtiin vuonna parhaat perinteet maisemamestarit. Maisemat kauneudesta Venäjän luonto yksinkertainen ja luonnollinen. Toimii

Työskentele maisemien parissa tekniikassa akvarellimaalaus kuvattu yksityiskohtaisesti erityisessä käsikirjassa "Akvarelli", kirjoittajat G. B. Smirnov ja A. A. Unkovsky ("Enlightenment", 1964). Siksi rajoitamme tässä käsikirjassa kuvailemaan maisematyötä öljymaalaustekniikalla.

Maisematutkimusten maalaamiseen tarvitaan luonnosvihko, jossa on kaikki tarvittavat tarvikkeet, taitettava tuoli, sateenvarjo, pohjamaalatut pahvilevyt tai kankaat paareilla. Jos luonnosvihkossa ei ole sisäänvedettäviä jalkoja, suurille kankaille tarvitset kevyen taitettavan maalaustelineen.

Aloittelevaa taiteilijaa houkuttelevat monet esineet. Luonto vangitsee kauneudellaan, haluan kirjoittaa kaiken, sanalla sanoen, haluan "sylkeä äärettömyyteen". Sinun on kuitenkin pystyttävä laskemaan vahvuutesi ja asettamaan tietty tehtävä. Aluksi suosittelemme tekemään kaksi pientä tutkimusta päivässä tietyllä tavoitteella - välittää luonnon tilaa suurten sävysuhteiden avulla.

Maisema-aiheen valinnassa voi kiinnittää huomiota moniin asioihin: valaistus, taivaan ja maan väri- ja sävysuhteet, kasvillisuuden luonne, sen suurten massojen suhde pienempiin, tietty säätila esim. hiljainen aamu, kirkas iltapäivä, jossa on kontrastivärinen chiaroscuro, tai pilvisen, "harmaan" tai "hopeaisen" päivän hienovaraiset suhteet.

On tärkeää pitää mielessä koko ajan, mikä iski sinuun ensimmäisellä hetkellä. Kun olet hahmotellut pahville kivihiilen avulla maan ja taivaan suhteen, piirtänyt suurimmat massat, sinun on tarkasteltava tarkemmin ja yritettävä määrittää tarkemmin yleinen sävy, joka luonnehtii tätä luonnon tilaa. Välittömästi on määritettävä, kuinka paljon yksi maiseman osa on tummempi suhteessa toiseen, mikä on pimein, mikä vaalein. Oikein löydetyt sävysuhteet ovat perusta, joka auttaa välittämään luonnon tilaa.

Sinun on aloitettava kirjoittaminen tärkeimmistä objekteista sävy- ja värimaailmassa. Useimmissa tapauksissa sinun on heti otettava maan, metsän tai taustalla olevien rakennusten sävyn suhde taivaaseen. Jos valitun aiheen etualalla on puunrunko tai muu suuri esine, on otettava huomioon etualan, maan ja taivaan suhteet, mutta jokaisessa tapauksessa sinun on itse päätettävä, missä se on tarkoituksenmukaisempaa. alkaa määrittää kuvaratkaisua. On otettava huomioon, että valaistus luonnossa muuttuu nopeasti, myös sävy- ja värisuhteet muuttuvat, joten pitkää istuntoa ei voi luottaa. Harmaana päivänä luonnosta voi kirjoittaa suhteellisen pitkään ja aurinkoisena päivänä, aamulla tai illalla, enintään puolitoista tuntia. Kirkkaana keskipäivänä suhteet eivät muutu niin nopeasti , jonka avulla voit työskennellä kahdesta kahteen ja puoli tuntia. Auringonlaskun tai auringonnousun aikaan, kun ukkosmyrsky lähestyy jne., voit kirjoittaa vain nopeita tutkimuksia.

Sävysuhteiden uskollisuuden lisäksi on huolehdittava värin kylläisyydestä, sen aktiivisuudesta. Kokemattomat taiteilijat kirjoittavat usein harmailla väreillä tai mustevat voimakkaasti varjoisia paikkoja,

Harjoittelun alussa maisemamaalaus on suositeltavaa kirjoittaa yhden istunnon etydejä. Yhden istunnon etydien koot eivät saa olla suuria. On kätevintä kirjoittaa ne pohjamaalatulle pahville, joka on kiinnitetty luonnoskirjan kannen sisäpuolelle. Maisematutkimuksen piirtäminen tehdään usein ohuella kolinsky-siveltimellä. Maali tulee laimentaa ja vaimentaa väriltään (jokin ruskea tai ultramariini, mutta ei koskaan musta). On muistettava, että piirustuksen lyijykynä tai maali sekoittuvat väriä levitettäessä ja likaantuvat. Piirustuksessa on välttämätöntä saavuttaa oikea mittasuhteiden ja rakentavan rakenteen määritelmä, mutta sitä ei pidä tarkentaa tarpeettomilla yksityiskohdilla, jotka kahlitsevat työtä siveltimellä.

Ennen työn aloittamista sinun tulee yrittää henkisesti "nähdä" valmis tutkimus ja miettiä, kuinka parhaiten määrittää tärkeimmät värisuhteet. On mahdotonta kirjoittaa loppuun vain yhtä etüüdin osaa, kun muiden suurten pintojen väriasetelmaa ei ole määritelty. Taivaan väriin vaikuttaa suuresti väri. Se vaikuttaa erityisen selvästi niiden varjopintojen väriin, joille sen refleksit putoavat. Niillä pinnoilla, joille taivaan heijastukset eivät putoa, maasta, rakennuksista, puista heijastuneiden valonsäteiden vaikutus näkyy. Kun pienet pilvet kelluvat taivaalla, niiden varjot näkyvät maassa. Etuala voi olla varjostettu ja etäisyys valaistu tai päinvastoin.

Aloitteleva maisemamaalari hämmentää usein valaistuksen vaihtelua, mutta luonnoksen alussa määritettyä valon ja varjon jakautumista on noudatettava tarkasti. Valkoista lunta, valkoisia pilviä ja valkoisia seiniä ei voi maalata pelkällä valkoisella maalilla, sillä jokaiselle pinnalle yksi tai toinen ominaisuus riippuu valaistuksesta ja väriheijastusten vaikutuksesta. Niissä tapauksissa, joissa kirkkaan taivaan taustalla on tarpeen välittää massa ohuita oksia ilman lehtiä, voit ensin "tasoittaa" ne halutulla värillä ja tehdä päälle aukkoja pienillä vedoilla.

Etüüdiä kirjoitettaessa tulee kiinnittää huomiota kuvattujen pintojen ”kosketusten” ominaisuuksien monimuotoisuuteen. Ilmaympäristön välittämiseksi on mahdotonta rajata jyrkästi esineiden rajoja, koska tämä tuhoaa luonnolle ominaisen pehmeyden. Mutta samalla joskus on tarpeen paljastaa tumman puun selkeä siluetti taivasta vasten tai muut sävykontrastit. Värisävyjen pehmeä "hämärtyminen" luonnehtii sumuista päivää, kun taas esineiden muodon selkeys on ominaista kuivalle aurinkoiselle säälle. Etualalla vetojen suunnan tulee paljastaa selvästi muodon veisto.

Heijastukset tyynessä vedessä maalataan usein pystysuoralla vedolla. Ei voi olla valmiita reseptejä, jokaisessa yksittäistapauksessa on mietittävä, mikä vetosuunta auttaa välittämään luontoa paremmin. Et voi sallia vain satunnaista, kaoottista vetokasaa.

Pilvien kuvalla on suuri paikka maisemamaalauksissa. Pilvien muodot ovat hyvin erilaisia, ja taiteilijan tulee tutkia niiden rakennetta hyvin. Pilvillä voi olla pysty- ja vaakasuora kehitys, jotka sijaitsevat ylemmissä, keski- tai alemmissa kerroksissa.

Cirrus-pilvet ovat erittäin korkeita ja näyttävät kevyiltä viivoilta, ikään kuin ne olisivat piirretty kirkkaalle pinnalle sinitaivas tai muistuttavat viuhkaisia ​​höyheniä. Ne on järjestetty raidoiksi ja perspektiivin lakien mukaan näyttävät yhtyvän horisontissa katoamispisteeseen. Sirruspilvissä ei ole varjoja, koska ne ovat läpinäkyviä ja joskus niillä on silkkinen kiilto. Ne koostuvat hyvin pienistä jääkiteistä, ja niiden läpinäkyvyys riippuu jäähiukkasten suhteellisen harvinaisesta jakautumisesta. Kun cirruspilvet peittävät auringon, ne heikentävät hieman sen valoa, mutta aurinkolevy on silti näkyvissä. Ennen auringonnousua ja -laskua oranssin ja punertavan sävyin maalattuina ne valaisevat kirkkaasti silloin, kun maan pinnalla on jo pimeää. Päivisin cirruspilvet ovat horisontin lähellä hieman kellertäviä, mikä selittyy suurella ilmakerroksella, joka erottaa ne katsojasta. Sirruspilvien rajat ovat epämääräisiä, niillä ei ole teräviä ääriviivoja. Joskus cirrostratus-pilvet muistuttavat vaaleaa verhoa, joka antaa taivaalle maitomaisen sävyn peittämättä kokonaan auringonvalo.

Altocumulus-pilvet näyttävät pienistä kokkareista koostuvilta harjuilta, joiden sävy muuttuu kerroksen paksuudesta riippuen vaaleasta tummaan. Yksittäisten pilvien välissä näkyvät aukot kirkas taivas. Joskus vaaleampien kirrostratuspilvien taustalla näkyy tummien altocumulus-pilvien harjuja. Usein on mahdollista havaita useita altokumuluspilvien kerroksia, joilla on erilaiset väri- ja sävysuhteet. Se riippuu niiden valaistusolosuhteista.

Altostratus-pilvet voivat muodostaa tiheän yksivärisen peitteen taivaalla. Stratocumulus-pilvet peittävät usein koko taivaan, mutta pilvien kerrostumisen paksuus vaihtelee ja muodostaa "aaltoilevan pinnan" vuorotellen vaaleilla ja tummilla sävyillä. Tällaisia ​​pilvikerroksia voi usein nähdä talvella.

Auringonlaskun aikaan muodostuu ns. iltakerrospilvet, jotka ovat muodoltaan litteitä, pitkänomaisia. Tummat nimbostratuspilvet antavat yhtenäisiä sävyjä koko taivaalla. Nämä pilvet ovat ominaisia ​​pilviselle sateelle.

Kun aurinko peittää paksun kerrospilvien peitteen, tutkimusta voidaan maalata pitkäksi aikaa, koska valaistusolosuhteet muuttuvat vähän.

Tiheät kumpupilvet lisääntyvät pystysuunnassa, kehittyvät kirkkaalla säällä ja näyttävät lumilta vuorilta tai upeilta torneilta. Tällaisissa pilvissä sivuvalossa havaitaan kirkkaasti valaistuja ja varjopintoja, jotka paljastavat niiden helpotuksen. Cumuluspilvien yläosa on kupumainen ja niiden pohjat ovat vaakasuorat. Cumuluspilvien alapinnat ovat erilaisia värin ominaisuus, kun he saavat heijastuksia maan ruohopeitteestä, tiheistä metsistä tai hiekkaisesta autiomaasta. Joskus cumulus, kehittyy pystysuunnassa, muuttuu ukkosmyrskyksi, jolla on jättimäisen alasin muotoinen. Ylhäältä katsottuna tällainen pilvi menettää ääriviivojensa selkeyden. Sen pohjan alle muodostuu hyvin matalia rikkoutuneita pilviä, joilla on muita sävyjä. Kun kumpupilvi peittää melkein koko taivaan, vain sen pohja on havainnoijalle näkyvissä, muistuttaen nimbostratuspilviä. Cumulonimbus-pilvet tuottavat nopeasti liikkuvia kaatosateita, jotka näkyvät kaukaa tummana verhona pilven alapinnan ja maan välissä. Suuren ukkospilven etureuna erottuu usein tummemman värisenä harjanteena ja näkyy kohoavan vaalean pilvitornin taustalla. Pilvien ulkoiset ääriviivat ja mahdollisuus tarkkailla niitä luonnossa mahdollistavat ilmavirran suunnan ja tuulen suunnan ymmärtämisen.

Erilaisten pilvirakenteiden tutkimiseksi on suositeltavaa tehdä enemmän luonnoksia ja yhden istunnon tutkimuksia. On opittava sovittamaan yhteen maiseman pilvien muotoja ja värisävyjä kokonaiskoostumuksen ja värin kanssa.

Liitteet osoittavat maisematutkimuksen työjärjestyksen. Ensimmäinen työvaihe on lyijykynäpiirros, johon määritellään sommittelu ja merkitään kaikki maiseman elementit. Etüüdin muoto on pystysuora. Horisonttiviiva otetaan keskeltä, pahvilevyn alapuolelle, puut asetetaan eri etäisyyksille. Jo alkuperäisessä merkinnässä näkyy kunkin puun muodon erilainen ominaisuus. Työn toinen vaihe on pääväri- ja sävysuhteiden määrittäminen. Edessä olevien puiden sekä kaukaisen metsän suhteet taivaaseen ja maahan otetaan. Kolmas vaihe on yleinen rekisteröinti. Pahvin koko pinta on maalattu maalilla. Tässä vaiheessa aiemmin hahmoteltuja etualalla olevan puun ja kuvan syvyydessä olevien puiden välisiä suhteita kehitettiin edelleen ja selvitettiin horisontin lähellä olevien ja tutkimuksen yläosan pilvien välisiä suhteita. Maan etualan ja kaukaisten suunnitelmien tilaratkaisu paljastuu. Viimeinen vaihe vastaa täydellisyysastetta, joka voidaan saavuttaa yhden istunnon tutkimuksessa. Suosittelemme, että kiinnität huomiota siihen, että jokaisella puulla on omat väri- ja sävyominaisuudet ja harkitset myös yksityiskohtien siirtymistä: kuori, jotkut oksat, ruohon säteet maassa jne. Työn viimeisessä vaiheessa taiteilijan päähuomio kohdistui lopulliseen yleistyssävyyn ja värisuhteisiin.

On muistettava, että luonnoksen päätehtävänä on tutkia luontoa, väri- ja sävysuhteita, jotka kuvaavat luontoa eri vuodenaikoina, erilaisissa sääolosuhteissa. Etüüdin työstäminen vaatii suoraa tarkkailua. Sirpaleisuus, yksityiskohtien epätäydellisyys on tässä anteeksi puolustettavissa.

Kerättyään maisemamaalaustaitoja tehdessään pieniä lyhytkestoisia opintoja, voit siirtyä työstämään suuria ja monimutkaisempia sävellystutkimuksia, jotka on suunniteltu kahdelle tai kolmelle istunnolle.

Ennen pitkän tutkimuksen aloittamista on hyödyllistä tehdä muutama alustava luonnos, sommitella kuva, korostaa sommittelukeskusta. Et voi kiirehtiä piirustuksen tekemistä maalaamista varten. On tarpeen piirtää siihen huolellisesti kaikki tyypilliset muodot, jäljittää suurten ja pienempien kasvillisuusmassojen plastinen yhteys.

Alimaalaus, eli kankaan leveä vuoraus maaleilla, on parempi aloittaa luonnon suurimmista ja selkeimmistä värialueista. Suosittelemme, että aloitat kirjoittamisen nestemäisellä tavalla, jotta vältät valkoista varjoissa, jolloin voit saavuttaa tarvittavan värisuhteiden kylläisyyden. Ensimmäisen istunnon jälkeen kangas on kuivattava, koska on parempi maalata kuivalle pohjamaalaukselle. Ennen seuraavaa istuntoa on suositeltavaa pyyhkiä kankaan kuivunut pinta polttimon leikkauksella. Toisella istunnolla voit kirjoittaa tahnamaista, mutta ilman, että pienet yksityiskohdat häiritsevät sinua yrittäen ylläpitää sitä värien ja sävysuhteiden harmoniaa, joka erottaa valitun maisema-aiheen. Kun työskentelet puiden, lehtien ja muiden elementtien muodon parissa, sinun on pohdittava, mikä merkitys tällä tai tuolla elementillä on kankaan yleisessä värijärjestelmässä.

Seuraavalla istunnolla, joka voi olla viimeinen, suosittelemme työskentelemään joko märällä kerroksella, eli seuraavana päivänä tai kuivalla, mutta ei missään tapauksessa puolikuivalle kerrokselle, koska tässä tapauksessa värit haalistuvat. ja ne haalistuvat. Lomakkeiden tunnistamisen parissa on välttämätöntä saavuttaa luontokuvan totuus. Työn lopussa sinun on yleistettävä joitain yksityiskohtia, jos ne "pudoavat" yleisestä järjestelmästä, tai vahvistaa niitä, jos niistä puuttuu värin ja sävyn aktiivisuus.

Oppitunnin kehitys (tuntimuistiinpanot)

Perusyleinen koulutus

Linja UMK S.P. Lomov. taide (5-9)

Huomio! Sivuston ylläpitosivusto ei ole vastuussa sisällöstä metodologinen kehitys sekä noudattaakseen liittovaltion koulutusstandardin kehitystä.

Oppitunnin tarkoitus

Opi välittämään tilaa maisemassa eri aika vuoden.

Oppitunnin tavoitteet

Päivittää tietämystä maisemasta maalauksen genrenä Opiskella maiseman tyyppejä Tutustua eri vuodenaikojen värin ja värimaailman välittämismenetelmiin maisemissa. Opi tekemään luonnoksia maisemista eri aikoina. vuosi ja välittää niissä tilaa.

Aktiviteetit

Taiteen ilmiöiden ja esineiden käsitys. Taideteosten analyysi. Yhteenveto käsitteistä "maisema", "maisematyypit (maisema, maaseutu, kaupunki, meri, teollisuus, avaruus)"; "maiseman väri ja värimaailma", "tila maisemassa", "ilma- ja lineaarinen perspektiivi". Visuaalinen toiminta(maalaus), mielikuvituksen piirtäminen.

Keskeiset käsitteet

Maisema, maisematyypit (maisema, maaseutu, kaupunki, meri, teollisuus, avaruus), maiseman väri ja värimaailma, tila maisemassa, ilma- ja lineaarinen perspektiivi, tutkimus.

№	Taiteilijanimi	Metodologinen kommentti
1	1. Motivaatio oppimiseen	Opiskelijoita pyydetään pohtimaan I. I. Levitanin työtä " kultainen syksy”, mieti taiteilijan lausuntoa ja selitä sanoman ydin tämän kuvan esimerkillä. Tehtävä auttaa tuomaan oppitunnin peruskäsitteitä - "maisema", "etydi".
2	2. Perustiedon toteuttaminen	Opiskelijoita rohkaistaan ​​tarkistamaan työ kuuluisia taiteilijoita ja valitse niistä maisemagenren maalauksia. Opettaja pyytää muistamaan maisemagenren määritelmän. Lue määritelmä s. 73 oppikirjaa. Tehtävä edistää olemassa olevan maisemagenren tietämyksen toteutumista.
3	3. Koulutusongelman selvitys	Opettaja esittelee oppilaat maisemiin. Opiskelijat korreloivat maisemanäkymiä venäläisten taiteilijoiden maisemakopioiden kanssa. Tehtävän tavoitteena on kehittää maisematyyppien erottamiskykyä.
4	4. Tavoitteen asettaminen	Oppilaat muistavat käsitteen "väri" merkityksen. Tutki venäläisen maisemamaalari IE Grabarin maalauksia. Ehdotetuista ominaisuuksista valitaan väri, joka sopii jokaiseen kuvaan. Tehtävät auttavat saamaan kokemusta maiseman värin määrittämisestä.
5	5.1. Uuden tiedon löytäminen	Oppilaat tutustuvat A. I. Kuindzhin maisemiin. Määritä eri vuodenaikoja kuvaavien maisemien värimaailma. Ne luonnehtivat värejä käyttämällä käsitteitä "lämpimät, kylmät ja kontrastivärit", "sukulaiset ja kontrastivärit". He muotoilevat johtopäätöksen: ”Talvella ja keväällä vallitsevat sukulaisväreihin perustuvat värisuhteet. Kesä ja syksy erottuvat kontrastisista värisuhteista. Tehtävä auttaa hankkimaan kokemusta värien ja värien valinnasta maisemiin eri vuodenaikoina.
6	5.2. Uuden tiedon löytäminen	Venäläisten maisemamaalarien maalausten esimerkin avulla opiskelijat paljastavat käsitteiden "tila kuvassa", "ilma- ja lineaarinen perspektiivi" olemuksen. Tehtävä myötävaikuttaa tiedon hankkimiseen maalauksen pääkategorioista, jotka ovat välttämättömiä maisemagenren työskentelyssä.
7	6.1. Ensisijainen kiinnitys	Opettaja näyttää kaksi väriä. Oppilaat päättävät mihin aikaan vuodesta heidät noudetaan.
8	6.2. Ensisijainen kiinnitys	Oppilaat yhdistävät värit luonnon elementteihin. He tarkistavat, onko heidän mielipiteensä sama kuin paletit laatineen taiteilijan mielipide.
9	7. Itsenäinen työ itsetestauksella	Oppilaat tekevät mielikuvituksella useita pieniä luonnoksia maisemasta eri vuodenaikoina. Tehtävän tavoitteena on hallita ja soveltaa käytännössä sääntöjä kuvan asettelusta arkille, hallitaan tapoja välittää vuodenaikoja värin, värimaailman ja värisuhteiden kautta maisemassa, kehittää taitoja värimuutosten välittämiseen maiseman pääelementeissä. avaruuden syvyyteen siirtämiseen liittyvä maisema (maa, taivas, puut jne.). Opiskelijat pareittain analysoivat työn tuloksia: analysoivat naapurin työtä pöydässä käyttäen keskeisiä käsitteitä: väri, värimaailma ja värisuhteet; tila-, ilma- ja lineaarinen perspektiivi maisemassa.
10	8. Oppitunnin yhteenveto	Opiskelijat esiintyvät vertaileva analyysi I. E. Repinin ja A. K. Savrasovin kesämaisemat.

Kaksi tutkimusta. Jokaisen etüüdin määräaika on maalaustunteja- kaksi tai kolme istuntoa. Ensimmäiset lyhytkestoiset maisematutkimukset antoivat mahdollisuuden tarkkailla valaistuksen luonnetta ja väriominaisuuksia suuressa avoimessa tilassa.Esimerkiksi luonnosvihko, vaatteet, mekko näyttävät olevan jonkin verran erivärisiä ilmassa kuin huoneessa Ilmassa esineiden väri muuttuu ikään kuin puhtaammaksi, läpinäkyvämmiksi, rikkaammiksi sävyiksi, mutta samalla emme näe ilmassa teräviä sävyjä. Päinvastoin, kaikki värit näyttävät pehmennetyiltä hajavalossa, ikään kuin lähestyvät toisiaan erilaisten heijastusten vuoksi.

Kun valaistus muuttuu, maiseman väri muuttuu huomattavasti. Syy tähän, kuten tiedät, on se, että valolla on väri: aamunkoitteessa - vaaleanpunainen, aurinkoisena päivänä - kultainen ja synkkänä päivänä - hopeinen, kylmä. ulkona, et huomannut niissä niin tiheitä, raskaita, läpinäkymättömiä varjoja, jotka ovat huoneessa, jossa on yksi valonlähde, jossa tila on suhteellisen pieni ja täynnä asioita, jotka eivät päästä valoa läpi.

Kuvankaunis maisema ja opiskelu

Päinvastoin, maisemassa syvin varjo on ikään kuin valon läpäissyt - se on läpinäkyvä, kevyt, läpikuultava, hohtava eri sävyillä. Jopa maa ulkoilmassa heijastaa valoa, heijastaa väriheijastuksia ympäröiviin esineisiin.Taivaan kupoli lähettää myös refleksejä, jotka näkyvät erityisesti maan pullistumissa ja ylöspäin olevissa esineissä. Puiden lehdet paistavat läpi ja heittävät vihertäviä refleksejä alla olevaan, lähistöllä tallattavaan polkuun - kaikkeen, mikä on puun alla.
Ilmakehän vaikutus on erittäin havaittavissa kohteissa, jotka ovat kaukana avaruuden syvyyksistä. Vihreä tammilehto näyttää kaukana, horisontissa sinertävänä tai purppuraisena raidalta, ja vaaleat esineet kellastuvat ja muuttuvat vaaleanpunaisiksi. Tämä johtuu siitä, että silmiemme ja etäisyyksien välissä on valtava ilmamassa.

Ilmakehän vaikutus ei vain esineiden väriin, vaan myös niiden kolmiulotteiseen muotoon on sitä voimakkaampi, mitä kauempana kohde on havainnoijasta. Siksi on tarpeen erottaa toisistaan ​​tilasuunnitelmat - ensimmäinen, toinen , kolmanneksi, kaukaisin - ja vertaamalla lähi- ja kaukaisia ​​kohteita värin ja ääriviivojen selkeyden mukaan paljastavat ilmaperspektiivin. Ilman tätä ei voi välittää valtavan tilan syvyyttä.Tätä varten suosittelemme valitsemaan yksinkertaisen motiivin ja työstämään sen huolellisesti kahden tai kolmen istunnon aikana. Tee kaksi tutkimusta, kirjoita toinen pilvisenä (ei kovin synkkänä) päivänä ja toinen auringossa.

Pilvisellä säällä luonnosta voi kirjoittaa noin kaksi-kolme tuntia, mutta aurinkoisena päivänä samaa luonnosta ei voi työstää yli tuntia, koska valaistus muuttuu erittäin selvästi ja samalla suunta ja aukko. omien ja putoavien varjojen suhde, joten älä lopeta opintoja yhdellä otolla maalaustunti, mutta kahdessa tai kolmessa istunnossa useissa oppituneissa. Samaan aikaan tietysti pitää työskennellä samaan aikaan, samassa valaistuksessa.Voit maalata saman talon puulla, joka palveli sinua luontoissuorituksessa maiseman piirtämiseen. Voit valita myös toisen yksinkertaisen aiheen: kolhoosin pihan osan, kaupungin aukion nurkan, eteisen puutarhan jne. Aloita luonnos pilvisenä päivänä.

Valitse aika, jolloin maisema näyttää mielenkiintoisimmalta, ilmeisimmältä, mutta älä kirjoita hämärässä, koska se pimenee nopeasti, värit muuttuvat, etkä pysty viimeistelemään luonnosta. Ennen kuin aloitat työn, tarkkaile huolellisesti luontoa, peittää sen kokonaan silmilläsi. Kiinnitä huomiota valaistukseen - se on hajanainen ja heikompi kuin aurinkoisena päivänä. Tarkkaile ilmakuvaa - kosteassa ilmassa pilvinen päivä etäisyydet piilottavat vielä enemmän. Huomaa, että pilvisenä päivänä jopa erittäin kirkkaita värejä pehmentää. Mutta samaan aikaan yksikään väri ei menetä ilmeisyyttään, vaan näyttää vain tummemmalta kuin aurinkoisena päivänä.

Esimerkiksi, valkoinen väri pilvisenä päivänä et näe yhtä kirkkaasti, eivätkä tummemmat värit ole yhtä paljon kontrastia sen kanssa kuin ne olisivat auringonvalossa. Pilvisenä päivänä chiaroscuron kontrasteja ei ole niin paljon kuin auringossa. On muistettava, että maisemaelementtien väri pilvisessä valaistuksessa koetaan vieläkin rikkaammaksi, kaikissa lämpimien ja kylmien sävyjen ja keskisävyjen valikoimassa, erittäin hienovaraisena ja liittyvät läheisesti toisiinsa. Tämä johtuu siitä, että kirkas auringonvalo näyttää "valkaisevan" ja "yleistävän" esineiden valaistujen osien väriä.Maiseman yleinen väri pilvisenä päivänä on rauhallisempi ja kylmempi kuin kirkkaan päivän kultainen väri.
Aloita kirjoittaminen, kuten aina, etsi ensin etüüdin sävellys. Päätä, kuinka paljon tilaa taivas vie, kuinka paljon maata ja rakennuksia, kuinka sijoittaa ne kankaalle. Piirrä tärkeimpien esineiden sijainti ja koko, rakenna niiden kolmiulotteinen muoto.

Maalaa melko suuria osia kankaasta kerralla aloittaen kahdesta tai kolmesta perusvärisuhteesta. Älä kiinnitä huomiota yksityiskohtiin työn alussa. Ota taivaan suhde maahan ja maanpäällisiin esineisiin värin vaaleuden ja sävyn mukaan. Etsi aluesuunnitelmien suhde värin mukaan alkaen etualalla ja vertaamalla sitä ennen kaikkea kauimpana olevaan kuvaan. Kirjoita syvään huomiota kunkin värin ominaisuuksiin. Tarkkaile värisävyjen suhdetta tietoisena sen lomakkeen osan sijainnista avaruudessa, jonka väriä tarkkailet. Esimerkiksi lähellä maata olevat lentokoneet näyttävät lämpimiltä, ​​maanläheisiltä väriltään, kun heijastus maaperästä putoaa niihin. Toisaalta taivaalle päin olevat muodot kantavat heijastuksia taivaan väristä (katso puiden latvoja, kattoja). taloja, kukkuloita ja kohoumia maan pinnalla, kiven pullistumia, penkin ylälaudat jne.).

Säilytä värisuhteita huolellisesti. Sekoita värejä keskenään ja saavuta itsepäisesti haluttu sävy. Määritä kunkin värin vaaleus ja sen sävy suhteessa muihin maiseman väreihin. Kun olet kirjoittanut maiseman yleisesti, seuraa huolellisesti varjojen ja niiden reunojen väriä. Mutta älä tee reunoista teräviä, välitä asteittainen värisiirtymä, seuraa mitä näet luonnossa. Älä piirrä ääriviivoja mekaanisesti siveltimellä, vaan yritä veistää muotoa väreillä välittäen hienovaraisia ​​eroja puolisävyissä. Kun kirjoitat yksityiskohtia, pidä mielessä yleisvaikutelma, vertaamalla kankaalla jokaista osaa muihin värillisesti. Vertaa luonnosta luontoon useammin siirtymällä pois siitä huomattavan etäisyyden päässä. Maalaa nämä samat maisemat kirkkaassa auringonvalossa. Erilaiset valaistusolosuhteet antavat sinulle mahdollisuuden tarkkailla kaikkia jo tuntemasi värimaailman muutoksia.

Kun työskentelet aurinkoisena päivänä, kiinnitä ensinnäkin huomiota chiaroscuron kontrastiin. Tarkkaile ja ota rohkeasti vastaan ​​kontrasteja kirkkaasti valaistujen maisematasojen ja syvien varjojen välillä voimakkain refleksein. Varjot aurinkoisena päivänä, kuten jo tiedät, ovat värikylläisimpiä. Ne ovat syviä, niissä näkyy selvästi tiettyjen sävyjen voimakkaat refleksit. Vaakasuorille pinnoille putoavissa varjoissa taivaan kylmät refleksit ovat voimakkaita. Kuitenkin opiskelijat tulossa maalauskursseille heijastusten sinisyys on usein liioiteltua, ja putoavat varjot muuttuvat jyrkästi sinisiksi, kylmiksi, minkä seurauksena luonnokset menettävät lämpimän, aurinkoisen värinsä. Tämä on virhe: riippumatta siitä, kuinka voimakkaat refleksit ovat, varjojen oma väri ottaa ne aina haltuun. Tätä silmällä pitäen on tarpeen löytää varjojen väri tarkemmin. Osaa kirjoittaa varjot läpinäkyvästi (ne ovat loppujen lopuksi auringonvalon läpäiseviä), muuten päivän yleisen selkeän sävyn säteilyä ei ole mahdollista välittää luonnoksessa. Kaikella varmuudella ja syvyydellä varjoilla ei ole teräviä ääriviivoja. Tarkkaile esimerkiksi katoksen varjoa talon valkoisella seinällä. Se on mehukas ja läpinäkyvä ja kontrasti vahvasti seinän valaistun pinnan kanssa. Varjon syvyyksissä - voimakas väriheijastus katoksen pohjasta. Sen reunat ovat sumeat.

Huomaa myös, että seinän valaistun osan väri ei ole ollenkaan puhtaan valkoinen. Sen pinnalla on erilaisia ​​heijastuksia läpikuultavista lehdistä, maasta ja muista ympäröivistä esineistä. Valkoinen ei voi välittää valon voimia, vaikka se onkin kevyin maali. Auringonvalon vaikutelma syntyy vain tunnistamalla oikein valo ja varjo sekä värikontrastit.

maalaustunteja yleensä on vaikea yhdistää pysyvää selitystä tietyistä maiseman tai luonnoksen piirtämisen hienouksista. Kukaan ei seiso jatkuvasti yläpuolellasi tai parhaimmillaan piirrä puolestasi, joten kirjoitamme vastaavia artikkeleita niille, jotka eivät ole vielä päättäneet käydä piirustus- ja maalauskursseilla kanssamme ja haluavat vain kokeilla itseään kotona. Neuvomme on verrata taivaan väriä taivaalla ja sen väriä zeniitissä, selvittää sävyerot yhden ja toisen taivaan paikan välillä (missä lämpimämpi, missä vaaleampi). Älä maalaa taivasta yksitoikkoisella maalilla. On myös tarpeen erottaa sen taivaan osan väri, joka on lähempänä aurinkoa, sen auringosta kauempana olevan osan väristä.

Aurinkoa vastapäätä ja sen sivuilla sijaitsevat pilvet ovat lämpimiä ja kirkkaita. Mutta olisi virhe kirjoittaa ne samoilla vahvoilla sävyillä kuin etualalla olevat kohteet. Tarkkaile valkoisen kankaan väriä auringossa, vertaa siihen valkoisten pilvien väriä. Tietysti pilvet ovat tummempia, koska ne poistuvat merkittävästi avaruuden syvyyksiin. Ruoholla on monia sävyjä, et voi kirjoittaa sitä samalla värillä, et voi väärinkäyttää vihreitä maaleja. Etsi kunkin suunnitelman väriä verrattuna samanlaisen, mutta kirkkaamman ja määritellymmän paikan varjoon maisemassa. Kun viimeistelet luonnoksia, tarkista, tulevatko pilvisen ja aurinkoisen valaistuksen piirteet oikein, sopiiko luonnoksen väritys väriskeema luonto. Katso, etteivätkö yksityiskohdat ole liian innostuneet, oletko tehnyt virheen määrittäessäsi niiden sävyn ja rikkovatko ne siten etüüdin eheyttä. Tässä tapauksessa yleistä luonnos.

Ole joka tapauksessa varma itsestäsi ja jos se on sinulle vaikeaa, soita meille piirustuskursseille, niin autamme sinua aina 223 7490

Facebookin kommentit