A najveća sumnja je sam datum rođenja. Zašto? Evo primjera... Godine 1925 veliko pozorište uveliko proslavio stogodišnjicu, odnosno svoje osnivanje računa od 1825. godine. Međutim, 25 godina kasnije, 1951. godine, pozorište je, navršivši godine života, proslavilo svoju 175. godišnjicu.

240 ili 250?

A cijela stvar je u tome koji se datum smatra osnovom pozorišta. Sadašnji Bolšoj je treća zgrada pozorišta (1780, 1825, 1856). Uostalom, u stvari, istorija Boljšoj teatra je istorija požara. Kuće su spaljene, na njihovom mjestu izgrađene su nove. I to nije iznenađujuće. Upoznavanje sa istorijom gotovo svake pozorišne zgrade, svuda se može naći podatak da je te i te godine zgrada gorela. Glavni uzrok uzbune bila je, naravno, rasvjeta - prvo svijeće i uljanice, a potom i plinski mlaznici. Tako su pozorišne i uredske prostorije pozorišta, u kojima su bili pohranjeni kostimi, kulise, rekviziti, bili samo bure baruta, koje samo čeka da se pojavi ta ista kobna iskra... Dakle, datum rođenja junaka dan direktno zavisi od toga koju od ove tri zgrade smatramo pravim Boljšoj teatrom (sve su zapravo izgrađene na istim temeljima). Ovi sporovi još uvijek nisu okončani. Ali prvo stvari.

28. mart 1776. - ovo je datum istaknut na svakoj karti. Na današnji dan prije 240 godina, moskovski pokrajinski tužilac, knez P. V. Urusov, sam je dobio privilegiju da održava rusko pozorište. Privilegiju je dala Katarina II, a zahvaljujući njoj, Urusov je bio oslobođen poreza, ali je bio obavezan „da o svom trošku za pet godina, po nalogu policije, sagradi pozorište sa svim priborom, kamenom, sa takvim vanjski ukras koji bi mogao poslužiti kao ukras grada, a osim toga i dom za javne maskenbale, komedije i komične opere. Ovaj dokument je danas priznat kao izvod iz matične knjige rođenih.

Međutim, savremeni istraživači se ne slažu sa ovim. Naime, prema njihovim proračunima, ove godine bi pozorište trebalo da proslavi 250 godina postojanja. Profesor L.M. Starikova pronašao je dokumente koji pokazuju da je Urusovljeva privilegija bila daleko od prve ... Starikova je navela i ime prvog direktora koji je u Moskvi postavljen da upravlja javnim pozorištem - to je pukovnik Nikolaj Sergejevič Titov. Upravo je on dobio drvenu pozorišnu zgradu na Jauzi u blizini palače Lefortovo, koja se zvala "Velika opera na Jauzi", ili pozorište Golovinski. Upravo na ovom mjestu 21. februara 1766. godine prikazana je prva predstava buduće trupe Boljšoj teatra. Dakle, postoji svaki razlog da se datum rođenja nazove 1766. Međutim, kao i ljudima, promjena datuma rođenja pozorišta nije tako jednostavna.

Stoga, vratimo se Urusovu. Ovaj čovjek, iako je volio pozorište, bio je prilično daleko od njega. Zato je pozvao sebe asistenta - stranca, Mihaila Maddoksa, "balansera", pozorišnog mehaničara i "predavača", koji je demonstrirao razne vrste optičkih uređaja i drugih "mehaničkih" čuda.

Kao što se sjećamo, glavni uslov za privilegiju bila je izgradnja nove zgrade za vlastiti novac. Ispunjavajući obavezu, suvlasnici su od kneza Lobanova-Rostovskog kupili kuću sa zemljištem u ulici Bolshaya Petrovsky u parohiji crkve Spasa na kopijama. Ova zemlja u to vreme bila je najgora u Moskvi - niska, močvarna obala reke Neglinke, stalno poplavljena vodom. Tamo je na šipovima podignuta prva zgrada pozorišta. Do dovršetka nove zgrade, predstave su se igrale u Operi na Znamenki sve do 26. februara 1780. godine, kada je požar uništio pozorište „zbog nemara niže službe”.

Tadašnja trupa je bila mala i umesto stotinak umetnika i pratilaca koji danas rade u pozorištu, bilo je samo 13 glumaca, 9 glumica, 4 plesačice, 3 plesačice sa koreografom i 13 muzičara.

Ovako je izgledao Boljšoj Petrovski teatar pre požara.

Izmišljeno prokletstvo groblja kuge

Iste godine, nekoliko dana pre požara na Znamenki, novine Moskovskiye Vedomosti objavile su poruku: „Kancelarija pozorišta Znamenski, uvek pokušavajući da ugodi uglednoj publici, ovim objavljuje da se sada ponovo gradi kamena kuća. za pozorište u ulici Bolshaya Petrovsky kod Kuznjeckog mosta, koje će se završiti otvaranjem, naravno, ove 1780. godine u decembru mesecu. Dakle, koje je ovo mjesto na kojem je izgrađen Boljšoj teatar?

AT novije vrijeme od nekih umjetnika se čuje da je pozorište podignuto na mjestu kugnog groblja. Ovom okolnošću objašnjavaju čitav niz nemilih i kriminalnih događaja koje je pozorište moralo da pretrpi sasvim nedavno. je li tako? Za pojašnjenje, obraćam se šefici Muzeja Boljšoj, kandidatkinji istorije umjetnosti Lidiji Kharini.

Oni koji to govore neka bolje čitaju dokumente, kaže mi Lidija Glebovna. - Sa sigurnošću mogu reći: ovdje ne bi moglo biti groblja kuge! Kada sam pogledao planove 18. veka, video sam da se tamo gde se sada nalazi pozorište nalazi zemlja Lobanov-Rostovski. To je bilo privatno vlasništvo. Zašto su kupili ovo zemljište? Uostalom, oni nisu kupili groblje - to je nemoguće. Mi imamo pravoslavnu zemlju, sahranjivanje je vršeno u crkvama. U blizini se nalazila crkva Spasa na Prepisima. Ali na privatnim posjedima, pa čak i na močvarnom terenu, grobova nije moglo biti. Osim toga, organizirana su posebna groblja izvan grada za sahranjivanje kuge.

Šta je bilo na ovom mjestu prije Boljšoj? Postoji pretpostavka da je dio zidova kuće Lobanov-Rostovski, koja je izgorjela 1773. godine i stajala „bez plafona i krova“, uključen u novu konstrukciju pozorišta. One. već nakon kuge u Moskvi, prema zaključku policijskog arhitekte Karin, zna se da je tu izgorjela kuća.

Ništa se nije promenilo za 240 godina

Veliku trospratnu kamenu zgradu gradi krojačev sin, arhitekta Kristijan Ivanovič Rozberg. Maddox, koji je do tada kupio privilegiju od Urusova, postao je jedini vlasnik, a Moskovskie Vedomosti su 30. decembra prijavile otvaranje Petrovskog teatra, s pogledom na Petrovku ulicu. Zapravo, otuda i originalno ime (kasnije će se zvati Stari Petrovski teatar). Iste večeri publici je priređena predstava koja je uključivala "Prolog otvaranja Petrovskog teatra", a uz to i veliki pantomimični balet "Magic Shop", koji je na scenu L. Paradise na muziku J. Starzera i „Dijalog lutalica za otvaranje novog pozorišta Petrovski » dela Ablesimova.

"Ova ogromna zgrada," izvijestili su Moskovljani novinarima, "izgrađena za narodno zadovoljstvo i zabavu, ima sto deset kutija, ne računajući galerije." Ove lože, italijanskog sistema, bile su smještene u nekoliko slojeva i bile su potpuno izolovane jedna od druge čvrstim pregradama. Odustali su, a svaki od vlasnika je kutiju opremio po svom ukusu, tapacirao damastom, oblijepio tapetama, donio svoj namještaj. Slika je bila - šareniju ne možete zamisliti. Osim toga, vidljivost, kao i sada iz nekih loža, ostavila je mnogo željenog. Ali takav je italijanski sistem. „Sa jedne polovine mesta se ništa ne vidi, sa jedne trećine druge polovine ne vidi se ništa“... Generalno, ništa se nije promenilo za 240 godina!

Pored gledališta, u zgradi je bilo mnogo mjesta na kojima je publika mogla da se opusti u pauzama, pa čak i zapleše nakon završetka predstava. Tu su se nalazile stare i novoizgrađene „maskaradne sale“, „soba za karte“, nekoliko „ugljenih“ kancelarija, gde su se povlačili oni koji nisu hteli da iskušavaju sudbinu za zelenim kartama, ali su mogli, na primer, da pregovaraju sa partnerom.

Ovdje su se postavljale ne samo opere i baleti, kao što su sada, već i drame. Ovdje su se održavale i „maskarani“ i „glagolski bazari“.

Močvara sa žabama

Postepeno, Maddox je počeo da ima finansijskih poteškoća, a 22. oktobra 1805. godine, pre izvođenja opere "Dnjeparska sirena" "zbog nemara majstora garderobe" izbio je požar u pozorištu blizu scene.

Dakle, kako piše koreograf Adam Glushkovsky, „od 1805. do 1823. godine na Petrovskom pozorišnom trgu stajali su spaljeni kameni zidovi u kojima su živjele ptice grabljivice. A među njima je bila i močvara u kojoj je bilo mnogo žaba. Ljeti, ujutro i uveče, odatle su se nadaleko čuli njihovi jauci.

Godine 1806., kako isti Glushkovsky bilježi, pozorište je "odvedeno sa trupom u odjel riznice zbog dugova." Počela su lutanja umjetnika. A 1808. godine slavni Karl Rossi sagradio je za ovu trupu novu privremenu zgradu pozorišta na Arbatu, otprilike na mjestu gdje se sada nalazi "sjedeći" spomenik Gogolju. Pozorište je bilo potpuno drveno, na kamenim temeljima. Ova prva i jedina Rosijeva zgrada u Moskvi već je primala do 3 hiljade gledalaca i postala je prva zgrada koja je zapaljena kada su se Francuzi približili Moskvi 1812. godine.

Godine 1816. Komisija za zgrade raspisala je konkurs za projekat čiji je preduslov bio da se u novu zgradu ugrade zidovi ugljenisanog Maddox teatra. Sredstva su dodijeljena, ali se pokazalo da su manja nego što je predložio prvi nacrt Andreja Mihajlova. Dakle, plan je trebalo preraditi. Povjerena je Osipu Boveu.

Pozorište je otvoreno 6. januara 1825. Na otvaranju je izveden prolog "Trijumf muza" specijalno za tu priliku napisan u stihovima (od M. Dmitrieve) sa horovima i plesovima na muziku A. Alyabyeva, A. Verstovsky i F. Scholz, kao i balet "Sandrillon" u postavci plesačice i koreografa F.V. Gyullen-Sor pozvan iz Francuske na muziku svog supruga F. Sor. Muze su trijumfovale nad požarom koji je uništio zgradu starog pozorišta i, predvođeni genijem Rusije, čiju je ulogu igrao dvadesetpetogodišnji Pavel Močalov, oživele iz pepela novi hram art. Zgrada je ostavila zapanjujući utisak na Moskovljane. I iako je pozorište bilo zaista veliko, nije moglo da primi sve.

Inače, ime "Veliki" pojavilo se baš tada. Zaista, po veličini, pozorište se smatralo najvećom zgradom u Moskvi (sa izuzetkom Senata) i drugom u Evropi nakon milanske Skale. Ali onda su rekli ovo: "Boljšoj Petrovski teatar."

Misterije Apolonove kvadrige

„Još bliže, na širokom trgu, uzdiže se Petrovsko pozorište, delo najnovija umjetnost, ogromna građevina, napravljena po svim pravilima ukusa, sa ravnim krovom i veličanstvenim trijemom, na kome se uzdiže alabaster Apolon, koji na jednoj nozi stoji u alabasternim kočijama, nepomično vozi tri alabasterna konja i s gnjavom gleda u Zid Kremlja, koji ga ljubomorno odvaja od drevnih svetinja Rusije! pisao sa oduševljenjem arhitektonske karakteristike ove zgrade, kadet husarskog puka Mihail Ljermontov u svom mladalačkom eseju „Panorama Moskve“.

Zaista, smatralo se da je glavni ukras pozorišta smješten u luku i napravljen od alabastera skulpturalna kompozicija Apolonova kola. Da, da ... Ne znaju svi za to, ali i druga zgrada Boljšoj Petrovskog teatra imala je svoju "kvadrigu"! „Skulpturalna grupa koja je krunisala trijem, za razliku od svog profilnog položaja kod Mihajlova, bila je postavljena frontalno, a kvadriga konja u jedrenju, koje je sputao Apolon, kao da je tako brzo izbila iz luka.” Dakle, u svakom slučaju, čitamo u knjizi o istoriji ove strukture istraživača A.I.Kuznjecova i V.Ya.Libsona.

Ali hajde da ponovo pročitamo Ljermontova. U svom opisu konja, Apolon ima tri! Na službenoj web stranici Boljšoj teatra spominje se i skulpturalna grupa sa 3 konja. Međutim, na brojnim crtežima savremenika videćemo sliku kvadrige, tj. kola koja vuku četiri konja! Opet zagonetke...

Zgrada je stajala skoro 30 godina, ali je u rano jutro 11. marta 1853. godine ponovo izbio požar. Čak ni genijalno izmišljeni sistemi za gašenje požara Bove nisu spasili. Jednostavno se nisu uključili. Ljudi su skakali sa krova. Hvala Bogu, uspjeli su spasiti dječački hor - 40 ljudi. Pozorište je gorelo 3 dana! Od njega je, naime, ostalo samo 8 stupova, koje je naslijedila sljedeća zgrada. Ovo je najstariji dio sadašnjeg Boljšoj teatra.

Kavos zauvek

Autor zgrade, koju danas zovemo Boljšoj teatar, bio je Albert Kavos. Rođen je u porodici kompozitora i dirigenta, "direktora muzike" carskih pozorišta Katerino Cavos, a ta okolnost naknadno je odredila usku specijalizaciju koju je odabrao arhitekt - arhitekturu spektakularnih građevina. Godine 1836. Kavos je obnovio Kameno pozorište u Sankt Peterburgu. Godine 1859. obnovio je unutrašnjost Mihajlovskog teatra. Poslednji komad Kavosa - obnova iste godine Marijinski teatar u Sankt Peterburgu iz zgrade cirkusa koju je sagradio 1847-1848.

Pod kojim uslovima je Kavos izgradio svoje dete? U martu 1855. umro je car Nikolaj I. Budući da se krunisanje novog cara uvijek odvijalo u Moskvi, a krunidbene proslave i svečanosti održavane u Boljšoj teatru, zgrada je morala biti restaurirana godine. kratko vrijeme. I već 14. maja 1855. odobren je projekat Kavos.

Big je postao još viši - 10 spratova više. Gledalište je također postalo nivo više. Dobila je druge boje - postala je bijela i zlatna sa crvenim i grimiznim draperijama. Na spratu je bilo mnogo prozora. Nekada je postojala čak i otvorena galerija!

Pa, šta je Boljšoj teatar bez kočije Apolo? A umjesto stare, koja je stradala u požaru, Peter Klodt je stvorio novu kvadrigu s Apolonom, danas poznatu cijelom svijetu, od metalne legure presvučene crvenim bakrom. Naravno, Apolon je tada imao i smokvin list, koji je skrivao svoju muškost i izgubljen negde početkom 20. veka, uz venac koji je solarni bog držao u ruci i kopču. Tako se u sovjetsko vrijeme Boljšoj teatar Apolon pojavio u svoj svojoj prirodnoj ljepoti i bio je prikazan u ovom obliku na novčanice. I tek u naše puritansko doba, odnosno prije 6 godina, nakon nedavne rekonstrukcije, kopča, vijenac i list vraćeni su na svoja mjesta.

Dana 20. avgusta 1856. godine, u prisustvu cara Aleksandra II, Belinijeva opera Le Puritani otvorila je zgradu koju danas zovemo Boljšoj teatar.

Sekcija publikacija Pozorišta

Kroz vatru i uništenje

Kultura.RF nastavlja seriju zajedničkih materijala sa portalom Istorija.RF. Danas pročitajte intervju s direktoricom Muzeja Boljšoj teatra - Lidijom Kharinom. O tome kada je Bolšoj osnovan i gdje se nalazio, koliko je požara i drugih katastrofa zgrada preživjela, šta je ovdje postavljeno i koja su pravila za glumce - u našoj publikaciji.

Lidija Glebovna, recite nam odakle dolazi Boljšoj teatar? Postoji li neki određeni datum koji se smatra njegovim rođendanom?

Na plakatu imamo datum - 28. mart (17. - po starom stilu) 1776. godine. Ovo je dan dobijanja "privilegije" za održavanje pozorišta u Moskvi, kneza Petra Urusova. Ali ovo nije prva "privilegija" u istoriji ovog pozorišta. Dodjela prve "privilegije" i stvaranje trupe dogodilo se 1766. godine. Dokumente o ovom datumu pronašla je i objavila profesorka, istoričarka Ljudmila Mihajlovna Starikova, koja proučava 18. vek. Prvu trupu stvorio je Nikolaj Titov ( penzionisani vojnik, prvi direktor Moskovskog pozorišta. - Pribl. ed.) i primljeno državna podrška. Titov je trajao tri godine -
vođenje pozorišta je veoma skupo. Svoju "privilegiju" dao je dvojici Italijana - Čintiju i Belmontiju. Ali onda je kuga napala Moskvu... Jedan od preduzetnika, Chinti, se zarazio i umro. Da bi porazio kugu, grof Grigorij Orlov je poslan u Moskvu. Stavio je grad u karantin i zaustavio širenje bolesti. Katarina Velika je tada velikodušno nagradila Orlova za spas otadžbine.

- U čije ruke je tada prešlo pozorište?

- Nakon smrti oba preduzetnika, "privilegija" je prebačena na drugog stranca, takođe Italijana, po imenu Groti. Ali Grotti to nije mogao izdržati dugo - trebalo mu je puno novca ( za pozorište. - Pribl. ed.). Tada je „privilegija“ prebačena na Urusova, ali, pošto mu je istekao mandat, obratio se carici sa zahtjevom da dobije novu „privilegiju“. Katarina mu je postavila uslov: „Imaćete glavnu „privilegiju“, niko vam neće postavljati prepreke na putu, ali morate izgraditi zgradu za pozorište“.

- A gde se pre toga nalazilo pozorište?

Prije toga, deset godina trupa je nastupala u različitim zgradama. Prvi je bio Opera teatar na Jauzi, koja je naknadno izgorjela. Zatim je trupa nastupala u privatnim kućama: u kući Apraksin na Znamenki, u kući Pashkov, u Manegeu na Mokhovaya. Preinake zgrada su trajale beskonačno, pa je, naravno, bilo veoma teško: bila je potrebna posebna prostorija za pozorište. Dobivši nalog od carice, Pyotr Urusov je pronašao partnera, kupio najgore zemljište u Moskvi - smeće ( otpadno zemljište - zemljište koje se koristi za usjeve. - Pribl. ed.), danas se ovo mjesto zove Pozorišni trg. Područje je bilo močvarno, jer u blizini protiče rijeka Neglinka. Ipak, tu je počela izgradnja prve zgrade pozorišta.

Dame su listale modne časopise, trgovci su sklapali dogovore

- Urusov je dugo vodio pozorište?

U jednom trenutku ni on to nije mogao izdržati i "privilegiju" je prenio na svog saputnika - Engleza Michaela Madoxa, koji je završavao izgradnju pozorišta. Godine 1780. u ulici Petrovka ( otuda i ime Petrovski. - Pribl. ed.) otvorio prvu zgradu prestoničko pozorište. Bila je to najveća pozorišna zgrada u Moskvi. Bilo je savršeno prilagođeno, kreatori su sve jako dobro osmislili. Inače, ova zgrada je služila ne samo za izvođenje predstava, već i za održavanje svih vrsta javnih događaja.

- Koji na primjer?

Na primjer, osam godina nakon otvaranja, u pozorištu je izgrađena plesna dvorana, a počeli su se održavati maskenbali i balovi. Postojale su i posebne prostorije u kojima su dame tokom dana mogle listati časopise o francuskoj modi, a trgovci su mogli piti čaj i sklapati neku vrstu ugovora. Odnosno, to je bila kuća otvorena za sve danonoćno. Ali ako je bio jak mraz, onda su nastupi otkazivani, jer zgrada unutra nije bila grijana, posebno u dijelu bine. Kao što razumete, umetnici uglavnom nose otvorena, svetla odela, pa im je bilo jako hladno.

Usput, o umjetnicima: ko je tada igrao u pozorištu? Da li se trupa sastojala od slobodnih ljudi ili je bilo i kmetova?

Znate, za razliku od Sankt Peterburga, umetnici Moskovskog pozorišta bili su civili. Istovremeno, neki od umjetnika su kupljeni, ali nisu postali kmetovi glumci u službi države, već su postali slobodni ljudi! Ali u isto vrijeme postojala su određena, vrlo stroga pravila. Na primjer, ako ste hteli da se udate, onda ste morali da napišete papir da biste se mogli udati za tog i takvog građanina. Svi su mislili da ne izgube umjetnika, pa je kontrola bila prilično čvrsta. Ali svi članovi trupe imali su pristojne prihode, umjetnici su odvezeni kući kočijom. Stoga je, naravno, bilo dobro raditi u pozorištu.

- Ima li informacija o tadašnjim nastupima? Šta se igralo, šta je bilo zanimljivo publici?

Naš muzej se samo bavi istorijom Boljšoj teatra, pa mogu reći da su postavljali Mocarta, Rosinija... I, naravno, pokušavali su da urade nešto domaće, pa su se često pojavljivale svakakve prepravke Rusa. narodne pesme I tako dalje. Mora se reći da je, prije svega, pozorište, naravno, bilo muzičko i operno. Iako je umjetnik u XVIII vijeku radio sve: pjevao je, igrao i recitovao. Činilo se da je van karaktera.

Nakon požara, odmah su se sjetili gradonačelnika

- Koliko dugo je postojalo Petrovsko pozorište?

Sve do 1805. Tada je, kako se navodi u dokumentima, u njemu izbio požar zbog nečijeg nemara: ili su zaboravili svijeću u dijelu bine, ili nisu ugasili lampu. A pozorište je uvek drveno unutra! Ovdje su se odmah sjetili gradonačelnika, koji je stalno pokazivao negodovanje što su stepenice uske, a ispod njih nekakva magacina. Zbog toga je, naravno, grdio administratore Petrovskog teatra.

Ali činilo se da ga to nije spasilo nevolje. Da li je vatra potpuno uništila zgradu?

Vatra je bila vrlo jaka, bila je vidljiva čak i u selu Vsesvyatsky - danas je to područje metro stanice Sokol.

- Ali ipak je zgrada, koliko sam shvatio, bila prilično visoka?

Ne tako visoko. Bila je to kamena trospratna zgrada sa krovom od dasaka, čak nije bila ni na koji način posebno uređena. Ali plesna sala je bila veoma lepa: bilo je 24 stuba, 48 kristalnih lustera, bilo je veoma elegantno, ali sve je izgorelo.

- Nakon toga, pozorište je ponovo počelo da luta?

- Da, privatne kuće su ponovo počele. Godine 1808. sagrađena je nova zgrada za pozorište, potpuno od drveta. Stajao je na trgu Arbat - gde se sada nalazi spomenik Gogolju vajara Andreeva. Bila je to jedina zgrada u Moskvi koju je izgradio Karl Ivanovič Rosi, glavni arhitekta Sankt Peterburga. Ali 1812. godine počeo je Domovinski rat. Kada su se naše trupe povukle, Rostopčin ( Fedor Vasiljevič Rostopčin - gradonačelnik Moskve i generalni guverner Moskve tokom Napoleonove invazije. - Pribl. ed.) naredio da se spali Moskva, a prvo što je zapaljeno je upravo Rosi teatar. Pa je ponovo izgoreo.

Jednom, tokom nastupa, došlo je do sudara...

Koliko ja znam, nakon toga je izgrađena nova zgrada, ali je i ona stradala u požaru 1853. godine. Modernu zgradu Boljšoj teatra projektovao je Albert Kavos i više puta je rekonstruisana, ali od tada više nije bilo požara. Recite mi, neke početne elemente arhitekture i unutrašnja dekoracija, koji su se još nalazili u Petrovskom teatru, preživjeli su do danas?

Na ovom mestu, odnosno na Pozorišnom trgu, dva puta je gorio požar: u Petrovskom teatru i u zgradi koju je projektovao Osip Ivanovič Bove. U svim zgradama je uvijek ostao stari temelj. Zgrada pozorišta je malo uvećana, ali je istovremeno iskorišćeno sve što se moglo sačuvati. Nakon Beauvaisa ostalo je mnogo toga: na primjer, još uvijek imamo iste stupove koji su podignuti 1825. godine, od bijelog pješčenjaka.

Od istog kamena Dmitrij Donskoy je izgradio Moskovski Kremlj. Naravno, mi, Moskovljani, smo zadovoljni. Pored stubova, na pojedinim mjestima djelomično su očuvani i zidovi. Kolaps je, naravno, bio veoma jak - ceo zadnji deo zadnje faze je generalno raznet u paramparčad. Pa, kao što rekoh, temelji su ostali. Ali oni su već u 20. veku postali nova nevolja za pozorište. Zbog činjenice da su temelji stari, zgrada je počela da propada. Osim toga, na njega je utjecala vlaga. Sada nema problema - pomaže Ministarstvo kulture Ruske Federacije, a prije toga je bilo problema sa zgradom još u 19. vijeku.

- Da li su i oni bili povezani sa požarom?

Ne, ne vatrom, nego temeljima. Iako Neglinka teče kroz cijevi, mjesto je i dalje nisko, pa su temelji odnijeli. A jednom, baš u toku predstave, začuo se snažan prasak: desni zid pozorišta je popucao od vrha do dna. Zbog toga su se vrata lože zaglavila i publika s desne strane morala je puzati na lijevu stranu da bi se evakuisala. Bilo je to 1902. godine, a pozorište je tada zatvoreno na pola godine.

U Pozorišnom muzeju nazvanom po A. A. Bakhrushinu sačuvane su fotografije koje pokazuju kako su vršeni popravci, novi kameni temelji su dovedeni ispod zidova. Da se pozorište ne bi urušilo, morali su biti neki gubici: na primjer, garderoba tezgi je zatrpana zemljom. Ali uspjeli smo spasiti zgradu!

Na mjestu gdje se veličanstveno uzdiže Državno akademsko Boljšoj teatar opere i baleta, nekada je stajala još jedna zgrada, koja se zvala Petrovsko pozorište Medox - bilo je prvo stalno pozorište u Moskvi, u kojem su se postavljale muzičke i dramske predstave.

Godine 1805. zgrada pozorišta je izgorjela, a trupa se potpuno raspala. Samo 15 godina kasnije počela je izgradnja novog pozorišta. Pozorište izgrađeno 1824. godine (arhitekta O.I. Bove, prema projektu A.A. Mihajlova) dobilo je ime „Boljšoj Petrovski“ i otvoreno je 6. januara 1825.*

Boljšoj teatar, prema S.T. Aksakov, "zapanjio je svojim sjajem i veličinom i plijenio poglede proporcionalnošću dijelova u kojima je lakoća spojena sa veličinom." Iznenadio je svoje suvremenike ne samo ljepotom i potpunošću arhitektonskih oblika, već i sofisticiranošću unutrašnjeg uređenja, pogodnošću za publiku. “U svih pet nivoa nije bilo nijednog mjesta odakle bina ne bi bila vidljiva u cijelosti. Gledalište je bilo osvijetljeno ogromnim lusterom koji se spuštao sa visine stropa. Veličanstvena slikovita zavjesa prikazivala je ulazak cara Mihaila Fedoroviča u Moskvu. Pregrade kutija bile su ukrašene zlatnim ornamentima, a kraljevska kutija bila je vrhunac sjaja i ljepote.

Boljšoj teatar je bio beskrajno drag Moskovljanima. U njegovim zidinama ustanovljena je slava ruskih vokalnih i baletskih škola. Tu su postavljene prve ruske opere i baleti. Ovde je zvučala muzika poznatih kompozitora, nastupili su poznati dirigenti, muzičari, pevači i balerine. Ali ovom remek-djelu je bilo suđeno da umre od požara koji se dogodio 11. marta 1853. godine.

Prvi izveštaj o požaru Boljšoj teatra pojavio se u štampi na stranicama 32. broja Moskovskie Vedomosti 14. marta 1853: pozorište, zašto je vatrogasna brigada Tverskog dela odmah otišla tamo i bačen je signal na karaulu okupiti vatrogasne jedinice iz svih dijelova grada. Po dolasku na lice mjesta, ustanovljeno je da pozorište gori iznutra, a plamen, koji se brzo širio na sve strane unutrašnjosti pozorišta, u ogromnoj masi izlijeće kroz prozore i na krov i, uprkos svemu naporima vatrogasnih jedinica koje su se okupile na požarištu, prekinuti vatru pa čak i oslabiti nije bilo mogućnosti njene jačine, a čitava unutrašnjost pozorišne zgrade, osim sporednih hola u međuspratu i prostorija na donjoj sprat, u kome su se nalazile kancelarija, blagajna i bife, potpuno je izgoreo.

Dakle, iz poruke se jasno vidi da je, kada su vatrogasne ekipe grada stigle u pozorište, vatra zahvatila čitavu ogromnu zgradu. U to vrijeme moskovski vatrogasci nisu imali dovoljno snaga ni opreme da izdrže požar ovolikih razmera. Cijevi za punjenje koje su na raspolaganju vatrogascima mogle su ugasiti požar samo u zgradama od jednog ili dva sprata, i to ako nije dostigao veće razmere. Ako je požar izbio u visokim zgradama i brzo se širio, kao što se dogodilo u Boljšoj teatru, onda je njegovo gašenje pumpama niskog učinka, pokretano naporima nekoliko rokera, rijetko završavalo uspjehom. Osim toga, voda se morala dopremati vatrogasnim pumpama u kantama ili dovoziti u buradima iz rijeke Moskve.

Očevidac požara poznati pisac i majstor usmene priče od narodni život I.F. Gorbunov - prisjetio se: „Post 11. marta 1853. izgorio je Boljšoj moskovski teatar. Požar je izbio u jutarnjim satima. Bilo je malo snijega. Bio sam na toj vatri. Nisam vidio hrabar i velikodušan podvig krovopokrivača Marina, koji se popeo uz odvodnu cijev do samog krova kako bi spasio pozorišnog stolara. Spektakl vatre je bio impresivan. Bilo je čudno gledati kako vatrogasci sa svojim "špricevima" kruže oko ovog diva u plamenu. Vatrogasac, vođe orkestra, vatrogasci bijesno su vikali promuklim, zvjerskim glasovima: "Meščanskaja, pumpa!"

Dimnjak malograđanske sekcije počinje da izlazi iz rukava mlazom debeo kao kažiprst. Trese se dvije-tri minute - nema vode.

Voda! - viče vatrogasac. - Sidorenko! sahraniću u kovčeg!..

Sidorenko, crn kao ugalj, izbuljenih očiju, okreće bure.

Sretenskaja!.. Pazi!..

Publika, povuci se!

Gospodo, odstupite! - viče privatni izvršitelj.

Niko se ne miče, a nigde nije bilo: svi stoje na zidovima Malog pozorišta. Privatni izvršitelj je to tako naredio, iz vlastite zabave. Stajao je, stajao i misli: "Da vičem." I vikao... Sve je bolje...

Nazad, nazad! Povuci se! - uljudno prezrivim tonom viče elegantno odjeveni ađutant grofa Zakrevskog preuzimajući ulogu policajca.

Svi ćute. Ađutant počinje da se ljuti.

Narediću svima da sada napune vodu! - uzbuđuje se ađutant.

Voda je sada kanta od sto rubalja! Bolje je narediti da se sipa kijatra - čuje se iz gomile.

Dve česme u blizini, sa njih se ne može piti. Voze se do rijeke Moskve po vodu. Hoće li takav požar uskoro biti ugašen?

Pogledajte pogledajte! Vau!

Krov se srušio, izazvavši bezbroj varnica i oblak gustog dima.

A džin gori i gori, izlažući ogromne vatrene jezike sa prozora, kao da svojim "špricevima" zadirkuje moskovsku vatrogasnu jedinicu. Do osam sati uveče, i vlasti, i vatrogasci, i konji - svi su bili iscrpljeni i stajali.

Još jedan očevidac požara, bivši direktor pozorišta Maly S.I. Solovjov, govori o ovom događaju u svojim memoarima:

“Jutro 11. marta bilo je sivo, bez sunca. Bilo je 9 sati, spremao sam se da idem u pozorište. U to vreme, prišao mi je pozorišni lekar L., sa kojim sam živeo zajedno, i pitao me: „Jesi li nešto čuo?“ - "Ništa, ali šta?" - Da, kažu, ne znam koliko je pošteno što gori Boljšoj teatar. Srce mi se bolno stisnulo i jedva sam imao snage da dođem do prozora, s kojeg sam mogao vidjeti krov Boljšoj teatra, ali sada sam tamo mogao vidjeti nekakvu mračnu, pokretnu masu. Odmah sam otišao. Što sam se više približavao, nesreća je bila očiglednija, a sumnja je bila nemoguća, ali sam, iz neke djetinje tvrdoglavosti, ipak nastavio da ne vjerujem i rekao sam sebi: „Svakako gori, ali ne pozorište, već nešto drugo.” Ali onda je tu pozorište. Kakav neverovatan prizor! Sa svakog prozora potkrovlje dugi vatreni jezici su virili, uvijali se među sobom i nestajali u velikim oblacima crnog dima. Vatra je bjesnila posebnom snagom na bini i u gledalištu: tamo je bio pravi pakao. U "pokojnom" pozorištu, međukatne kutije su bile oslonjene na stubove od livenog gvožđa, koji su se oslanjali na barijeru benoara. Nakon požara pronađena je jedna od ovih kolona. Jedan njen kraj je bio otopljen i pretvoren u ružnu grudvu. Kakva je bila vatra iz koje je istopljeno liveno gvožđe? Mnogi umjetnici, potpuno izgubljeni i sa suzama u očima, besciljno su hodali oko svoje gorenja rodno gnijezdo. Vatra je, sa sve većom snagom, nastavila da čini užasna razaranja; spalio je čitave milione nemilosrdnom okrutnošću.

Izgorjelo je mnogo muzičkih instrumenata i manji dio pozorišne biblioteke. Na svu sreću, cijela biblioteka bila je u Malom teatru. Jak požar trajao je oko dva dana, a cijeli požar je okončan najmanje sedmicu i po dana kasnije. Nakon požara, otišao sam u unutrašnjost pozorišta da pogledam gledalište. Kakva tužna i istovremeno veličanstvena slika! Bio je to kostur, ali kostur diva, koji je izazivao nehotično poštovanje. Ovi ostaci su glasno govorili o prošloj slavi, o prošloj veličini. Kažu da je gledalište nakon požara bilo vrlo slično ruševinama rimskog Koloseuma.

U priči I.F. Gorbunov spominje podvig Marina, koji je spasio pozorišnog stolara tokom požara.

Vasilij Gavrilovič Marin, seljak u Jaroslavskoj guberniji, bio je u Moskvi na putu iz Sankt Peterburga, gde se bavio krovopokrivačkim radovima. Bio je svjedok kako su tri pozorišna stolara, bježeći od vatre, iskočila na krov. Dvojica su sjurila dole i „ubili se na pločniku do smrti“, a treći, stolar Dmitrij Petrov, ostao je na krovu, gde mu je pretila neminovna smrt. Vatrogasne jedinice nisu imale sredstava da mu pomognu. Marin se, napustivši gomilu, dobrovoljno javio da spasi čovjeka na samrti. Na stepenicama, koje su mu odmah dali vatrogasci, Marin se popeo do kapitela stubova glavnog ulaza, zatim se popeo na odvodnu cijev i sa nje na stup dao umiruće uže. Petrov se, pričvrstivši kraj užeta za krov, spustio uz njega do odvoda, a zatim niz stepenice do zemlje.

U zabačenim krajevima Rusije, požar pozorišta postao je poznat po brojnim plakatima i popularnim grafikama, koji su sentimentalnim tonovima opisivali „podvig jednostavnog ruskog čoveka, seljaka državna imovina, Jaroslavska gubernija, Rostovski okrug, selo Evseeva Vasilija Gavriloviča Marina, koji je pokazao nesebičnost tokom požara Boljšoj moskovskog teatra. Predstava "Marin podvig" je čak komponovana i postavljena na sceni Moskovskog pozorišta. Ali ovaj smiješni opus nije imao uspjeha u javnosti.

Provedena je najstroža istraga o "korijenskom uzroku" požara. Većina svjedoka je izjavila da je požar nastao u ormaru koji se nalazio na desnoj strani bine, ispod stepenica koje vode do ženskih toaleta. Spremljeno u ormar različiti instrumenti i stvari pozorišnih tesara i stolara. U istom ormaru, pomoćnik scenskog inženjera Dmitrij Timofejev držao je svoju toplu odjeću. Ujutro kada je došlo do požara, pripremajući se za koncert, otvorio je vrata ormara kako bi obukao ovčiji kaput i u njemu vidio vatru. Uzvikujući „Vatra! Vatra! ”, Timofejev je pojurio na binu. Nekoliko radnika je potrčalo na njegov vapaj, ali nisu uspjeli ugasiti požar.

Za manje od 2 minute krajolik je zahvatio plamen, gornje galerije su se zapalile. Svi koji su bili u pozorištu s mukom su napustili prostorije zahvaćene vatrom. O gašenju požara niko nije razmišljao, pa se tako brzo proširio sa scene na gledalište i druge prostorije pozorišta.

Iz priloženog uviđajnog materijala u slučaju požara vidljivo je da je pozorište posjedovalo protupožarnu opremu, ali je nije bilo moguće koristiti. Konkretno, tokom ispitivanja „15. marta, domar Boljšoj teatra Talizin je svedočio da je 11. marta pregledao binu i tenk u sedam sati ujutru zajedno sa podoficirom Vasilijem Timofejevim. Cisterna je bila puna vode, a na bini su radili stolari, ali nije primetio koliko ih je bilo. Na kraju toga otišao je u hidroterapijsku ustanovu, gdje se do sada liječio od bolesti, i nakon sat vremena tamo se vratio kući u 8 sati. Tavane nisam pregledao, jer tamo niko nije išao i oni su bili zaključani, a u ormarima na bini bio je samo stolarski alat. Ostavši kod kuće do 9 sati, otišao je do blagajne, ali odjednom u hodniku niko nije znao ko je vikao da pozorište gori, zašto je pojurio na scenu, ali kada je stigao do ulaza, on je vidio da više nije moguće izaći na scenu i zbog toga je nemoguće odložiti i vatrogasna crijeva. Nije bilo načina da se spusti gvozdena zavesa, jer za to treba nekoliko stolara, a svi su pobegli; međutim, vatra je u salu za gledaoce prodrla, pre svega, ne preko ovog mesta gde se zavesa zatvara, već sa strane kroz benoare i boksove, koji su se brzo zapalili.

Pozornica je bila prilično veliki broj krajolik, ali njihovo uklanjanje nije zavisilo od Talyzina, već od vozača, koji je imao na raspolaganju stolare i radnike.

Požar je izbio u ormanu pored stepeništa sa desne strane bine, on ne zna uzrok i ne sumnja ni na koga.

Za vreme nastupa, kao vatrogasna creva slati su vojnici vatrogasne brigade, koji su uvek stajali na rukavima, a posle nastupa čak i prenoćili, a ovom prilikom on, Talyzin, nije našao potrebu da ima posebni ljudi za to. U slobodno vrijeme od nastupa takve ekipe nisu slane.

Talyzinova svjedočanstva svjedoče da je pozorište za to vrijeme imalo prilično pouzdan sistem zaštite od požara: protivpožarnu zavjesu, unutrašnji protupožarni vodovod, dežurne vatrogasce. Ali ovaj sistem je, nažalost, funkcionisao samo tokom predstava, a požar je izbio u jutarnjim satima, kada je u pozorištu bilo relativno malo ljudi.

O uzrocima požara upravnik moskovskih carskih pozorišta poznati kompozitor A.N. Verstovsky je u privatnom pismu napisao: „Peći su zagrijane u pet ujutro, a do osam ujutro sve cijevi su zatvorene i pregledane. Nakon zatvaranja dimnjaka, pećari su otišli na doručak, zbog čega vjerovatno treba pretpostaviti da nisu peći izazvale prvi požar, tim pre što se prilikom pregleda na požarištu, a što se tiče moglo se vidjeti peći, cijevi i svinje nisu pucale. Osvrćući se na sačuvane dokumente, vidimo da se, i pored najstrože istrage, treba utvrditi pravi razlog vatra nije uspjela. Vatra se smatrala kao katastrofa, "u kojoj niko nije proglašen krivim, a slučaj predat zaboravu".

Gubitak trezora uzrokovan požarom procijenjen je na 8 miliona rubalja. Uz prelijepu zgradu pozorišta, izgorjela je i dragocena garderoba, uključujući i bogatu kolekciju skupocenih francuskih kostima. Malo ljudi se sjetilo sedam zanatlija koji su poginuli u požaru.

Više od tri godine stanovnici Moskve bili su lišeni radosti pozorišnog života, koje su im ranije donosili umjetnici Boljšoj teatra. Tek 20. avgusta 1856. godine u oživljenom arhitekti A.K. Kavos teatar je otvorio svoja vrata, otkrivajući publici blistavu raskoš novog pozorišnog remek-dela.

Evo nekoliko zanimljivih dokumenata uzetih iz istražnog dosijea br. 14184 za 1853. godinu o požaru u Boljšoj teatru*.

Nastavak. Moek. Pozorište.

E. direktoru imp. Pozorišta

Kont Moek. Pozorišta

Nakon dojave V.P., od 11. marta broj 39, o požaru koji se dogodio u B.T. odmah je pokrenuta istraga o razlozima za to, a kao rezultat toga se javio nadzornik Talyzin sa izvještajem, čiju kopiju mu dostavlja; uzrok požara još uvijek nije točno poznat, osim onog što se pouzdano zna - zapalio se ormar ispod stepenica koje vode do ženskih toaleta na desnoj strani bine u blizini kante koju zauzima vaše odjeljenje, u kojoj se nalaze razni alati i stvari koje pripadaju pomoćniku vozača Dmitriju Timofejeviču. Vatreni plamen se tako brzo proširio obližnjim krajolikom i zahvatio čitavu pozornicu duž padoka da je za nekoliko minuta postalo neprihvatljivo da bude ugašeno. Kasa i svi sačuvani papiri su odmah prevezeni u kuću škole i smešteni u prostorije u kojima je bio čas pevanja G. Tambronija; Šta je tačno stradalo u požaru u zgradi pozorišta - gospodin arhitekta je dobio instrukcije da detaljno opiše, da bi ispunio što je i prijavio šta je izgorelo: cela sala za gledaoce sa svim kutijama, podovima i plafonima, kao i drveni stubovi koji su okruživali prostore okruga i nosili plafon, cijela pozornica sa galerijama, rešetkama, rešetkama, trakama sa stepenicama i svim mašinama, svi podovi i plafoni 3. sprata; u gornjim muškim toaletima, svim plafonima i podovima 4. sprata, u arhivi, ostavama, svlačionicama, rekvizitima i muzičkim kancelarijama, svi podovi i plafoni u 5. spratu hodnika kod loža, međukat iznad donjeg muškog toaleta , gdje su se nalazili mali rekviziti i frizerski salon, cijeli krovni sistem iznad pozorišta, kao što su rogovi sa vezicama, obloga i lim pao je na zemlju. Donji rezervoar od kotlovskog gvožđa sa mašinom za podizanje vode potpuno je polomljen od tereta koji je pao na njih, a dva gornja rezervoara su izgorela. Dijelovi koji su preživjeli požar: a) cijeli donji sprat sa zidanim svodovima, kao što su: kancelarija, kafić, prednje sobe i dva bočna vestibula, okrugli hodnik, lampa, stražarnica, stan upravnika pozorišta i blagajnu, b) cijeli drugi sprat sa tim trezorima, predsoblje, gdje glavno stepenište, sve maskenbale sa obe strane, donji muški i ženski toaleti, osim drvenih pregrada, nadstrešnica sa obe strane, sva stepeništa od livenog gvožđa na zidanim svodovima koji vode u lože i rajeke, gvozdena carska i ministarska stepeništa, dva drvena stepeništa na kamenih svodova do muških i ženskih toaleta. U svim navedenim prostorijama iz predostrožnosti je izbijen dio okvira, a na nekim mjestima i dio poda. Plan mjesta početka paljenja ostaje neispunjen u slučaju dolaska u. in-va; trenutno je nemoguće sa preciznošću utvrditi gubitak koji je nastao od požara, jer je sva imovina u tom pozorištu potpuno uništena, jer se od izuzetno jakog plamena koji se momentalno proširio pozorištem ništa nije moglo spasiti osim scenskih lampi i scenografije koje su se nalazile u scenografskoj šupi, koje su takođe iznesene na Pozorišni trg radi sigurnosti. Od stolara koji se nisu pojavili na licu, a koji su bili na vrhu bine, očigledno je 6 ljudi umrlo na licu mesta i jedan stražar - redov Rumjancev. Ostali koji su bili na sceni pozivaju se na istragu; svi eksterni koji su tog dana došli na čas G. Smirnova su se razišli i niko nije došao u kabinet da traži one koji se nisu pojavili. Tada je primljen stav gospodina Moeka, načelnika policije, od 12. marta, broj 6031, da je gospodin Moek, vojni gen. provincijski uputio ga da odmah naredi izradu najstrože istrage u prisustvu zamenika iz Kancelarije o uzroku požara, koju je već pokrenuo sudski izvršitelj Fomin iz Tverskog dela, sa kolegijalnim proceniteljem Zerninom kojeg imenuje Direkcija. , a o posljedicama ove istrage će biti izviješteni Vrhovni sud. Koncert najavljen u Pozorištu Mali za 12. održan je, a za osobe sa invaliditetom, na zahtjev Moeksa. gen.-lip. - biće dato u Ross Hallu. Blagor. Sastanci.

Pr. Ured A. Verstovsky

Skr. Tit.-Savjetnik Jakunjin upravnika Boljšoj teatra Talyzin

Čast mi je obavijestiti Ured da sam ovog 11. marta u devet sati ujutru išao donjim hodnikom do blagajne kako bih napravio nalog za prodaju karata za nastup Kabila, ne samo mirisne smrad dima, kada su mi to odjednom dali do znanja u ormaru uređenom sa desne strane bine, ispod stepenica koje vode do ženskih nužnika gdje su bili pohranjeni razni stolarski alati i stvari koje su pripadale stolarima i uz koje je pristajala scenografija , pojavio se dim. Kada sam hteo da pobegnem iz hodnika koji vodi ka bini, pored orkestra, sa desne strane na samu binu, video sam pomenuti ormar i, uopšte, celu desnu stranu bine od vrha do dna, zahvaćenu plamena i za manje od dva minuta plamen se kroz krajolik proširio kroz gornju galeriju do samih rogova, tako da je sam ulaz na binu postao potpuno nemoguć. Istovremeno, moram da dodam da ne sumnjam da sam zapalio pozorište. U isto vreme, na bini su bili stolari i pomoćnici mašinista Dmitrij Timofejev i njegov sin, koji je uvek imao ključ od pomenutog ormana, i dežurni podoficir Andreev. Caretaker Talyzin

Primljen na dan njegovog odlaska u Moskvu Milostivi suveren Aleksandar Mihajlovič

Iz izvještaja koji je u isto vrijeme dostavljen V.V., ako možete, možete vidjeti o početnim nalozima nakon našeg katastrofalnog slučaja. Sada se gotovo sa sigurnošću može reći da je požar izbio u tom ormanu, odnosno u ormanu, koji se nalazi nedaleko od stepenica koje vode do ženskih nužnika. U ovom ormaru je pomoćni inženjer Dmitrij Timofejev, pod svojim ključem, sakrio sitne potrebe po bini i, inače, sakrio svoju toplu odeću, koja je ovoga puta, nakon što je sa drugim stolarima izašla na binu da se pripremi za nevažeći koncert, otvorio orman, spustio kaput, ugledao sa poda (kako kaže) vatru, - vičući dežurnim podoficirima na bini u pomoć. Oni koji su čuli njegov vapaj nisu stigli da priđu, kada je vatra već bila zahvaćena u neposrednoj blizini, kao munja je pretrčala... na drugu stranu i gore krajolik, pa do kupole. Za deset minuta, jedva više, bina je bila ispunjena takvim dimom i vatrom da se ovaj Dmitrij Timofejev, na nekim mestima izgoreo, ne seća odakle je došao, nakon što je naredio da ga odmah iskrvari, probudio se i sada se priseća šta se dogodilo. , potvrdio je rečeno, a da nije priznao da li je u ovom ormanu bilo nečeg uskladištenog goriva i da li je u orman ušao sa vatrom. Podzemni podoficir, koji se istovremeno nalazio ispod poda, nije čuo vatru ni miris goriva, a nije bilo ni lampe ni fenjera, već je na krik vatre potrčao gore. Peći su zagrejane u pet sati ujutru, a do osam sati ujutru sve cevi je zatvorio i pregledao viši podoficir Vasilij Timofejev. Nakon zatvaranja dimnjaka, pećari su otišli da doručkuju, zbog čega verovatno treba pretpostaviti da peći nisu uzrok prvog požara, tim pre što se prilikom pregleda na licu mesta posle požara i dalje. kako se moglo vidjeti do pepela koji gori dolje, dimnjaci i svinje nisu pucali. Pod podom nije bilo radnika i lampi, iz čega sam zaključio da je Dmitrij Timofejev, iako ne priznaje, iskrio u ormanu, u kojem možda nema klupske mahovine ili uskoro dopunjene (likopodijum) supstance da je mislio ugasiti ruke, kojih ima nekoliko i oštećenih. Evo mog mišljenja koje nisam prenio na početak istrage za otvaranje započetog predmeta po svom nalogu. Istraga je počela sa Fominom, sudskim izvršiteljem poslanim od grofa, u izmještenoj kancelariji, koju je prvi put smjestio pored prostorije u kojoj je boravio. Sada vjerovatno mogu, mislim, da kažem da su od 80 eksternih koji su bili u Smirnovom razredu svi spašeni i da su živi i zdravi. Od onih koji su poginuli na bini, na vrhu je još šest stolara, koji pripremaju lustere koji se spuštaju za koncert, i jedan gornji stražar, redov Fjodor Rumjancev. Od stolara koji nisu mogli biti pronađeni bili su ljudi iz dvorišta Čerkaskog: Aleksandar Aleksejev, Aleksej Ivanov, meštani Stepan Gavrilov, Ivan Stepanov, Aleksej Pavlov i Ivan Petrov, dvorište gospođe Zonove. Svi ovi detalji, na zahtjev grofa, odmah su mu dostavljeni.

Domar Talyzin bio je potpuno izgubljen do te mjere da je, izlazeći iz svog stana, u njemu zaboravio svoju majku, koja je umirala od vodene vode, koju bi, da jahač Kondratjev nije izvukao, izgorjela. Ne želeći da zaustavljaju tok već najavljenih predstava, sledećeg dana požara date su žive slike sa koncertom u Malom teatru, gde se okupila još jedna publika za 152 rublje. zbirka.

Muška garderoba koja se nalazi u B.T. cijela je izgorjela, ženka - na Malom - ostala. Za slike, neke muska odela preuzeto od Petra Strogonova.

Povjerio sam Oberu komandu Boljšoj teatra * * oko demontaže stvari nakon požara, mislim da povjerim izgorjelo gvožđe u smeću Karakolpakovu. Sada su u blizini pozorišta postavljene straže, a sada je od komandanta poslato 200 vojnika, koji će do konačne demontaže cepati pepeo i čistiti unutrašnjost.

Frizera Želena, koji je sa sinom radio u njegovoj radionici, sin je jedva spasao niz drveno stepenište u plamenu - ne samo da je mogao nešto spasiti, već je i sam istrčao u košulji.

Iz razbijenog prozora na vrhu po paratonerskom provodniku pobjegli su neki dječaci - eksterni, a nijedan nije ni povrijeđen. Kondratjevljev sin se spustio niz padobran kroz prozor. Plamen koji se širio je uz jak vjetar jurio direktno prema školi, u kojoj su cijelo dvorište i krov bili posuti ugljevljem, a u školskom dvorištu je bilo toliko vruće da sam, kada su odnijeli sanduk s novcem, bio prinuđen da pokrijem lijevu stranu. mog lica od vrućine, kao iz rastopljenog kamina.

U najbržem vremenu, zahvaćen plamenom na pozornici rešetke - rezervoar koji se nalazi na lijevoj strani bine je pukao i kada je iz njega šiknula voda, preplavivši plamen bine, digao se takav dim da je potamnio u obližnjoj kuće do te mjere da je bilo potrebno dati svijeće. U tom trenutku mi je grof rekao da na svom stolu ne može razlikovati papire od mraka, a u blizini pozorišta teško je odrediti boju i dlaku konja.

Ukrasna štala je odbranjena. Neoštećeno je i dvorište sa ogromnim zalihama ogrevnog drveta. Preživjela je i mala šupa za ekipu blizu ulaza glumaca. U izgorjeloj zgradi sačuvane su kancelarijske i bife prostorije.

Policija, koja je počela da reaguje, isprva se previše uzbudila i počela da baca nameštaj i klavire u razbijene prozore sa ženske polovine, koji su mogli da se sačuvaju. Evo čega se mogu sjetiti u tužnom očaju zbog nesreće koja se dogodila, koju samo Bog vidi - kakav je to utisak na poremećenu dušu.

Njegov v-woo - gospodinu direktoru imp. Pozorišta. 15/111-1853

Sekretar Zernin

Imam čast da vas obavestim. v-va, da su juče, 14. marta, počeli da istražuju uzroke požara u Carskom Boljšoj teatru, zbog čega su se u privatnoj kući u Tveru u 10 sati okupili: islednik potpukovnik Fomin, žandarmerijski major Voeikov, Krivični advokat Troicki, sveštenik Aleksejevskaja u crkvi Glinišči, Joan Troparski i ja, kao zamenik Direkcije i T., počeli smo da ispitujemo pod zakletvom, dvojicu policajaca, stražara koji je stajao na satu u blizini pozorišta Prokofija Dorofejeva i Mihail Prokofjev, koji se nalazio na karauli Tverskog dela, od kojih je prvi svedočio da je 11. marta u pola deset ujutru čuo snažan udarac koji je potresao zgradu Pozorišta i tlo u njenoj blizini, a zatim je video sa prozora 2. sprata pozorišta prema kući gospodina Homjakova, prvo gust dim, a zatim plamen i da su ubrzo nakon toga stigle trube Tverskog dela, a Mihail Prokofjev - da je stajao na karauli iznenada bio okružen gustim dimom, a zatim čuo udarac sa strane Boljšoj teatra, zbog h bio je izbačen vatrenim znakom i cijevi su se odmah počele skupljati.

Bez zakletve: Stražar pozorišta, koji je bio pod binom: - da je nakon zagrevanja peći i ostavljanja ložionica, u 8 sati ujutru zaključao donju prostoriju i otišao ispod bine do mesta gde je upaljene su lampe za prednje svjetlo i sjedao je da se odmori, odjednom je začuo udarac i krik: spašavajte se, gorimo! - istrčao je na binu, ugledao plamen sa desne strane i pojurio da trči, opekao lice. Nakon onoga što se desilo, ne zna. Stolar Gordej Andrejev - da je nakon doručka došao na posao na malu pozornicu i da je otišao da urinira sreo stolara Ivana Petrova, koji je jurio sa kantom za vodu po vodu, koji mu je rekao da je bina u plamenu, nakon čega je ugledao da su angažovani bekstejdž i zavesa koja visi na vrhu, zbog čega je pojurio nazad i istrčao iz crnog ulaza, pored stražarnice, na ulicu.

Pridruženici: Aleksandar Ivanov i Dmitrij Prokofjev - od kojih je potonji pokazao isto što i Gordej, Aleksandar Ivanov - da nije otišao da doručkuje, već da gleda kako se kriminalac vodi duž Tverske i, došavši na pozornicu, počeo da kaže stolarima koji su već bili ovde šta je video, kada je odjednom čuo povike: "vatra", istrčao je iz krila sa leve strane na binu i video da su desna krila i zavesa na vrhu u plamenu , zbog čega je izjurio da spasi svoj život. Svi ispitani stolari su svjedočili da nisu čuli jak udarac, ali je bilo buke, ali ne znaju kako i kada se zapalila,

pukovnik Asya. Vasilij Zernov.

Ministar, grof Adlerberg

Od direktora imp. Pozorišta.

Stigao u Moskvu u 9:35 i u 10 na mjesto požara. Scena i lože ne postoje, opstale su bočne sale i hodnici svih nivoa koji su imali svodove. Izgorjela je kupola gledališta sa lusterom. Poginuli: jedan čuvar koji je požurio da otvori slavinu za rezervoar i 6 radnih stolara. Izgoreo je pomoćnik vozača. Grof Zakrevsky naredio je istragu od policije. Do sada razlog nije otvoren, dimnjaci su u dobrom stanju. Šta znam, preneću. Uhapšen je upravnik pozorišta.

Gideon.

Protokol ispitivanja.

Tokom ispitivanja 15. marta, nadzornik B.T. tit. sove. Talyzin je svedočio: 1] da je 11. marta pregledao binu i rezervoar u 7 sati ujutro, zajedno sa un.-of. Vasilij Timofejev. Cisterna je bila puna vode i stolari su radili na bini, ali nije primetio koliko ih je bilo. Na kraju je otišao u hidroterapijsku ustanovu, gdje je do sada bio korišćen od bolesti, i nakon sat vremena tamo se vratio kući u 8 sati. Tavane nisam pregledao, jer tamo niko nije išao i oni su bili zaključani, a u ormarima na bini bio je samo stolarski alat. Ostavši kod kuće do 9 sati, otišao je do blagajne, ali odjednom u hodniku niko nije znao ko je vikao da pozorište gori, zašto je pojurio na scenu, ali kada je stigao do ulaza video je da već je bilo nemoguće izaći na scenu i zbog toga je bilo nemoguće odložiti se od akcije vatrogasnih rukava. Nije bilo načina da se spusti gvozdena zavesa, jer za to treba nekoliko stolara, a svi su pobegli; međutim, vatra je u salu za gledaoce ušla, pre svega, ne preko ovog mesta, gde se zavesa zatvara, već sa strane kroz benoare i boksove, koji su se brzo zapalili. Vidjevši da više nije moguće zaustaviti vatru, pojurio je da spašava poslove kancelarije i blagajne i ne sjeća se da li je poslao policiju da sazna za požar.

2] Na pozornici je bio prilično veliki broj kulisa, ali nije zavisilo od Talyzina da ih ukloni, već od strojara, koji je imao na raspolaganju stolare i radnike.

3] Udarac se čuo, ali ipak ne toliko jak da bi potresao zgradu i zemlju, a vjeruje se da je došao od puknuća rezervoara ili palog lustera.

4] Tokom Talyzinovog obilaska bine nije bilo mirisa dima. Ne sumnja ni na koga da drži barut ili nešto slično. Tog dana nije bilo proba na sceni, ali je paviljon već bio postavljen i bilo je muzički instrumenti za koncert zakazan tog dana u korist g. Stutzmanna.

5] Požar je izbio u ormanu pored stepenica sa desne strane bine, ne zna uzrok i ne sumnja ni na koga.

Za vreme nastupa, iz policije su da deluju sa rukavima slali vojnici vatrogasne brigade, koji su uvek stajali sa rukavima, a posle predstave čak su ostajali ovde i da prenoće, te stoga povremeno Talizin nije našao nijednu. za to treba imati posebne ljude. U slobodno vrijeme od nastupa takve ekipe nisu slane.

Inženjer vodovodnih cijevi, UK. koju je Macmillan podnio direktoru i T.

Prema glasinama koje se šire u Moskvi o B.T. eksplozije, imam čast da objasnim. in-woo koji su pod B.T. rezervoari su imali dosta provodnika, koji su se sastojali od olovnih cevi za odvođenje vode u svim pravcima zgrade, čiji je broj bio i do 500 hvati. Prolazili su najvećim dijelom duž zidova na bini i ispod poda, a od jake vatre voda u njima, kada je proključala, morala je da se stvori jaki parovi, koji su, u nastojanju da se oslobode po fizičkim zakonima, pokidali cijevi, što je trebalo izazvati strašnu buku i pucketanje poput pucnjeva iz oružja.

Alexander Mac-MShap

Ministarstvo I.D.

ured

Filijala 3

Direktor imp. Pozorišta

Gospodin moskovski vojni guverner, u svom stavu od 29. oktobra, obavestio me je da je slučaj požara koji se dogodio 11. marta ove godine u Boljšoj teatru, koji je stigao u lokalnu kriminalnu komoru, razrešen od strane godine i zaključeno ovim rješenjem: budući da su uzroci navedenog Prema uviđaju nije otvarana vatra, nije iskazana sumnja na namjerni paljevinu, niko od službenika Uprave nije izveden pred suđenje, onda se ovaj slučaj zasniva na 97 Čl. Kod o naredbi da se obustavi dalji postupak i da je takvu odluku odobrio on, grof Zakrevskiy.

Čast mi je da o ovome obavijestim vaše in-in.

Ministar imp. sud grofa Adlerberga.

Katastrofalni požar u Boljšoj teatru nije značajno uticao na poboljšanje protivpožarnog stanja pozorišta. Ovo je napisao poznati moskovski gledalac V.M. Golitsyn u svojim memoarima:

“Što se tiče mjera za gašenje požara, niko u to vrijeme nije razmišljao niti razmišljao o tome. Tako su, na primjer, u Boljšoj teatru postojale unutrašnje drvene stepenice od pozornice do umjetničkih svlačionica, štoviše, bile su smještene među visećim kartonska scenografija i bekstejdž. Može se zamisliti šta bi se dogodilo kada bi tokom nastupa izbio požar! A u Malom teatru publika je bila još više ugrožena u slučaju požara i panike. Tako su prolazi iz partera i iz boksova sami po sebi bili vrlo uski, a osim toga, bili su napola blokirani štandovima za prodaju slatkiša i voća. Još osamdesetih, tadašnji moskovski vatrogasac mi je rekao da je za njega prava noćna mora pomisao na požar tokom predstave u Malom teatru. Tek nakon požara u bečkom pozorištu, u kojem je poginulo nekoliko stotina ljudi, pozorišni radnici su razmišljali o odgovarajućim mjerama, koje su, međutim, donedavno ostale polumjere.

U Rusiji je, prema daleko od potpunih podataka, izgoreo u 19. veku. 30 pozorišta i cirkusa, uključujući i Moskvu 1882. godine, teatar Solodovnikov je potpuno izgorio. Najkatastrofalniji požari dogodili su se u Sankt Peterburgu, gdje je 14. februara 1836. tokom predstave u separeu poginulo 126 ljudi; u Berdičevu tokom požara u cirkusu 13. januara 1883. godine poginulo je više od 300 ljudi.

Istorija Boljšoj teatra, čiji status kao da implicira blagonaklonost vlasti, obilje privilegija i neograničene umjetničke i materijalne mogućnosti, ipak sadrži mnogo tragičnih stranica. Nekoliko puta je obnavljana zbog požara. Zajedno sa cijelom zemljom preživio je nekoliko ratova i revolucija. Međutim, Boljšoj je dostojanstveno izdržao sva ova iskušenja, a ta su se iskušenja za njega pokazala teškim zahvaljujući dobrom vodstvu.

Okrenimo se istoriji Boljšoj teatra. Godine 1775. princ Urusov je od carice Katarine II dobio najvišu dozvolu za pravo održavanja ruskog pozorišta u Moskvi. Poslovni partner princa bio je mehaničar i preduzetnik, rusifikovani Englez Michael Medox. Vodio je izgradnju nove zgrade pozorišta.

Pet godina kasnije, 1780. godine, sagrađeno je pozorište. Nalazi se na desnoj obali Neglinke, u ulici Petrovka, zbog čega je i nazvan „Petrovski“. Nažalost, iste godine je izgorio iz nepoznatog razloga. Petr Vasiljevič Urusov je otišao u penziju, jer je većina troškova izgradnje pala na njegovo lično bogatstvo. Kao rezultat toga, cijeli projekt je pao na ramena Medoxa.

Englez je bio energičan i preduzimljiv čovjek i preduzeo je obnovu pozorišta. Zgrada je podignuta od rekordnu brzinu za samo pet meseci. Novo pozorište brzo je stekao popularnost, a bila je toliko visoka da su lože često otkupljivale plemićke porodice tokom cijele sezone.

Komercijalni uspjeh potaknuo je Medoxa na razmišljanje o potrebi otvaranja još jednog pozorišta, što je i učinio 1783. godine. Avaj, ispostavilo se da su Medoxove kalkulacije pogrešne. Novi projekat ispostavilo se kao neuspjeh. Dugovi su rasli, a preduzetnik je bio primoran da oba pozorišta stavi pod hipoteku Upravnom odboru. Carica Marija Fedorovna doprinijela je činjenici da je Petrovskog otkupila državna blagajna. Pozorište Petrovsky je bilo pod jurisdikcijom Ureda carskih pozorišta i dobilo je status državne institucije.

"Šta će Medoxu ako je na kraju izgubio potomstvo?" - pitate. I činjenica da je, uprkos svim poteškoćama, uspeo da stvar privede kraju i zahvaljujući njegovoj upornosti Rusija je dobila jedno od najpoznatijih pozorišta na svetu. Ne govorim o zgradi, naravno, izgorjela je ubrzo nakon kupovine, bitno je da Medox nije dozvolio da se trupa raspadne. Da, sreća se u nekom trenutku odvratila od ovog čovjeka, ali njegove zasluge su i dalje cijenjene: carica je Medoxu dodijelila doživotnu penziju od 3 hiljade rubalja i kuću nedaleko od pozorišta Petrovsky.

Bilo je to u 18. veku, ali šta se sada dešava u Boljšoj?

Nedavno je Nikolaj Ciskaridze otpušten iz Boljšoj teatra. Sama smjena nije prošla bez kontroverzi. Sa umjetnikom je zaključeno ugovor na određeno vrijeme kao kod učitelja-repetitora, ali kao baletan i dalje je redovni radnik I njegov ugovor bi trebao biti na neodređeno vrijeme. Tsiskaridze smatra da mu je papir o prelasku na ugovor na određeno vrijeme dostavljen. A policija je otkrila krađu oko 90 miliona rubalja izdvojenih za popravku Boljšoj teatra.