Tekst večeri o A.S. Puškin

Sada je bila 1863. Natalija Nikolajevna imala je 51 godinu. I umirala je. U susjednoj sobi bila su djeca. Četvoro odrasle djece Puškina. I tri ćerke iz Lanskog. Život je još bio u njoj. Držeći se uspomena. Nije napuštala pomisao da još nije sve uradila, da još nije sve smislila...

I setila se...

U decembru 1828. održan je njihov prvi susret.

16-godišnju Nataliju su tada tek počeli iznositi na svjetlo. Odmah je njena božanska ljepota ostavila zapanjujući utisak. Bila je okružena gomilom obožavatelja. Ali fanovi nisu žurili da daju ponude mladoj lepotici, znajući za tešku finansijsku situaciju Gončarovih, a majka nije videla dostojnog kandidata za ruku svoje najmlađe ćerke.

Na tom moskovskom balu kod Jogela, Natalija je nosila zlatni obruč na glavi. Impresionirala je Puškina svojom duhovnom i harmoničnom ljepotom.

Puškin je odmah zaboravio svoje nekadašnje hobije. "Prvi put u životu bio sam plašljiv", kasnije je priznao. Na kraju je zamolio svog starog poznanika Fjodora Ivanoviča Tolstoja da ga upozna sa kućom Gončarovih. Krajem aprila 1829. Puškin je preko grofa Tolstoja dao ponudu Nataliji Nikolajevnoj. Natalijina majka se nadala da će pronaći boljeg muža za svoju kćer. Osim toga, i finansijska situacija i nepouzdanost Puškina u njoj su izazivali strah. Puškin je tada dobio nejasan odgovor: Natalija je, kažu, još mlada, moramo čekati. Ovaj odgovor mi je dao nadu. Budućoj svekrvi je napisao: „Ovaj odgovor nije odbijanje: dali ste mi da se nadam; i ako još uvijek gunđam, ako se tuga i gorčina još miješaju sa osjećajem sreće, nemojte me optuživati ​​za nezahvalnost. Razumijem oprez i nježnost majke. Ali oprostite na nestrpljenju srca koje je bolesno i (pijano) od sreće. „Odlazim sada i oduzimam u dubini svoje duše sliku nebeskog bića koje ti duguje život.” Išao je na Kavkaz, kuda je išao već duže vreme, gde je ruska vojska vodila teške borbe sa turskom vojskom. Put za Tiflis je upravo stigao.

Na Severnom Kavkazu piše svoje čuvene stihove:

Na brdima Gruzije leži tama noći;

Bučna Aragva preda mnom.

Tužan sam i lak; moja tuga je lagana;

Moja tuga je puna tebe

Ti, ti sam... Moje malodušje

Ništa ne boli, ništa ne brine

I srce ponovo gori i voli - jer

Da ne može da voli.

Vraćajući se sa Kavkaza u Moskvu, Puškin je odmah požurio kod Gončarovih, ali je naišao na prilično hladan prijem. Čuvši mnogo o političkim i vjerskim stavovima kandidata za ruku svoje kćeri, Natalijina duboko religiozna majka bila je uvjerena da Puškin nije dobar par za njenu prelijepu kćer. Natalija tada još uvijek ne gaji nikakva nježna osjećanja prema Puškinu. Puškin je potom otišao u Mihajlovskoe, a zatim u Sankt Peterburg. U pjesmi "Idemo, ja sam spreman..." piše o svojoj spremnosti da ode bilo gdje, "arogantno bježeći" - u Pariz, u Italiju, u Kinu.

Reci mi: hoće li moja strast umrijeti u lutanjima?

Hoću li zaboraviti ponosnu, mučeću djevojku

Ili kod njenih nogu, njen mladi bes,

Kao uobičajeno priznanje, hoću li donijeti ljubav?

Međutim, vlada je odbila njegov zahtjev za putovanje u inostranstvo (Puškin je zauvijek ostao ograničeni pjesnik).

A sada se Puškin vratio u Moskvu. Ponovo posjećuje kuću Gončarovih na Bolshaya Nikitskaya. Ovaj put uporno odlučuje da dobije konačan odgovor. Njegova sudbina je odlučena, 6. aprila je dao još jedan predlog Nataliji Nikolajevnoj. Ovaj put je prihvaćeno. Dan ranije napisao je majci nevjeste, pismo rijetko u iskrenosti i pronicljivosti: „Samo navika i duga intimnost mogli bi mi pomoći da zaradim naklonost vaše kćeri; Možda se nadam da ću je dugo vezati za sebe - ali ne postoji ništa u meni što bi joj se moglo svidjeti. Ako pristane da mi pruži ruku, u tome ću vidjeti jedini dokaz mirne ravnodušnosti njenog srca. Ali, budući da je okružena divljenjem, obožavanjem, iskušenjima, koliko će dugo zadržati ovo smirenje? …Neće joj biti žao? Zar neće na mene gledati kao na smetnju, kao na izdajničkog otmičara? Hoće li osjećati gađenje prema meni? Bog mi je svjedok da sam spreman umrijeti za nju - ali umrijeti samo da bih joj ostavio briljantnu udovicu, slobodnu da sutra sebi izaberem novog muža - ovo je pakao za mene. Puškin je tako mislio. Međutim, nije bio u pravu. Natalija je bila ta koja je nagovorila svoju majku na ovaj brak. Upravo je ona pokušala da opovrgne glasine koje diskredituju Puškina: „Sa žaljenjem sam naučila ta loša mišljenja koja ti govore o njemu“, piše ona svom dedi, „i molim te, zbog tvoje ljubavi prema meni, da im ne veruješ , jer oni nisu ništa drugo, kao niska kleveta. U nadi, dragi djede, da će sve tvoje sumnje nestati ... i da ćeš pristati učiniti moju sreću ... ” Natalija Nikolajevna je uvjerila svoju majku da se ne protivi njenom braku. Također je počela shvaćati da je malo vjerovatno da će se naći najbolji mladoženja za njenu kćer. Postala je ljubaznija i konačno je pristala. Nakon ponovnog spajanja i pristanka majke mladenke, mjesec dana kasnije, službeno je objavljena njegova zaruka s Natalijom Gončarovom. Međutim, do vjenčanja je još bilo daleko. Odnosi sa budućom svekrvom ostali su teški.

Odlazeći u Boldino, piše svojoj nevjesti: „... Ja sam, na trenutak, povjerovao da je sreća stvorena za mene... Časnom riječju uvjeravam vas da ću pripadati samo vama, ili se nikada neću oženiti. " Zatim u Boldinu piše pjesmu "Elegija":

Lude godine su izblijedjele zabave

Teško mi je, kao nejasan mamurluk.

Ali, kao vino, tuga prošlih dana

U mojoj duši, što stariji, to jači.

Moj put je tužan. Obećava mi trud i tugu

Nadolazeće nemirno more.

Ali ja ne želim, o prijatelji, da umrem;

Želim da živim da bih mislio i patio;

I znam da ću uživati

Između tuge, brige i tjeskobe:

Ponekad se opet napijem harmonije,

Proliću suze nad fikcijom,

A možda - na mom tužnom zalasku sunca

Ljubav će sijati uz oproštajni osmeh.

Dan nakon što je napisao ove redove, prima pismo od Natalie, koje je raspršilo sve njegove strahove. Natalya Nikolaevna je pokazala odlučnost i aktivnost u odnosu na svoju majku, a zahvaljujući njenom velikom trudu, vjenčanje je održano.

Ovo pismo ne samo da je smirilo Puškina, već mu je izazvalo neviđeni kreativni uzlet. U ovoj "boldinskoj jeseni" napisao je Belkinovu pripovetku, Istoriju sela Gorjuhin, Kuću u Kolomni, Male tragedije, poslednja poglavlja Jevgenija Onjegina, mnoge pesme i književnokritičke članke. Ali nadahnuti rad ne može zadržati Puškina u Boldinu. On teži Moskvi, nevesti. I samo ga epidemija kolere i karantena prisiljavaju da ostane u selu. Samo ih pisma vezuju, a u tim pismima ima toliko ljubavi, nežnosti, strepnje, snova...

Puškin je tada uspio savladati sve prepreke, uključujući i finansijske. Majka nije htela da da svoju ćerku bez miraza, koji nije imala, a Aleksandar Sergejevič joj je pozajmio 11 hiljada rubalja za miraz (za što ga je tada nazvala pohlepnim i prezrivim lihvarom). Uoči vjenčanja, Puškin je bio tužan. Pisao je svom prijatelju Krivcovu: „Oženjen - ili skoro... Moja mladost je bila bučna i besplodna. Do sada sam živeo drugačije od načina na koji ljudi žive. Nisam imao sreće. … imam 30 godina. ... Udajem se bez zanosa, bez djetinjeg šarma. Budućnost mi se ne pojavljuje u ružama, već u svoj svojoj golotinji. Tuge me ne iznenađuju: one ulaze u moje kućne račune. Svaka radost će me iznenaditi.”

Moskva, mećava februara 1831. Crkva Velikog Vaznesenja u Nikitskoj ulici. Ona je u vjenčanici sa dugim šlepom; s glave pada prozirni veo, ukrašen bijelim cvijećem, klizi preko golih ramena, pada na leđa. Koliko je dobra vidi se po oduševljenim pogledima rodbine i prijatelja. A Puškin - ne primećuje nikoga osim nje. Pogled će joj se susresti sa gorućim plavim očima i Natalija Nikolajevna čita u njima ljubav i bezgraničnu sreću. A srce Natalije Nikolajevne preskače od sreće i neke vrste nejasnog straha od budućnosti. Ona voli Puškina. Ona je ponosna što on - poznati pesnik Izabrao sam je za prijatelja.

Mijenjaju prstenje. Puškinov prsten pada, kotrlja se po tepihu. On se žurno sagne da ga podigne, i svijeća u njegovoj lijevoj ruci se ugasi, a sa govornice, koju je dodirnuo, pada krst i Jevanđelje. Natalija Nikolajevna vidi njegovo lice prekriveno samrtničkim bledilom. Isto bledilo, misli ona, kao poslednjeg dana...

Osamnaestogodišnja Natalija Puškina, juče još Gončarova, probudila se nakon jučerašnjeg venčanja, a oči su joj se susrele sa oduševljenim očima njenog supruga. Bio je na kolenima blizu kreveta, „očigledno je tako stajao cijelu noć“, pomislila je uznemirujuće zbunjeno i nasmiješila mu se...

Do sredine maja 1831. mladi su živeli u Moskvi. Puškinov nesređen odnos sa svekrvom primorao ga je da ne ostane ovde.

Puškinovi su na kratko došli u Sankt Peterburg, a zatim otišli u Carskoe Selo, gdje je iznajmio daču. Ljepota Natalije Nikolajevne ostavila je veliki utisak na sekularni Petersburg. Puškinova bliska prijateljica Darija Fikelmon napisala je: „Puškin je došao iz Moskve i doveo svoju mladu ženu... ovo je veoma mlada i lepa osoba, mršava, vitka, visoka - Madonino lice, izuzetno blijedo, krotkog, stidljivog i melanholičnog izraza, - zelenkasto-smeđe oči, svetle i prozirne, - pogled nije tako žmirkav, već neodređen, finih crta lica, prelepa crna kosa. On je jako zaljubljen u nju." Puškin je ponekad u šali nazvao svoju ženu: "moja iskošena Madona".

Mlada supruga je gorko plakala prvih dana svog medenog meseca jer je Puškin, pošto ju je na brzinu poljubio, provodio vreme u razgovoru sa prijateljima od jutra do večeri. Jednom se kladio cijelu noć književne teme, i moleći za oproštaj rekao da je potpuno zaboravio da je oženjen. Tek kasnije Natalija je shvatila da Puškin nije kao svi i pripremila se za svoju tešku sudbinu kao supruga pesnika Puškina.

Ljeto 1831. bilo je najsrećnije u njegovom porodičnom životu. Činilo se da su svi neuspesi i nevolje prošlost. U Carskom Selu, Puškin je pisao svoje bajke, stalno pitajući suprugu za mišljenje. Ona je kopirala njegove radove. Ona će mu ostati isti asistent tokom čitavog života. zajednički život.

Ujutro, pisao je Puškin, zatvarajući se u svoju kancelariju. Shvatila je da ga je u ovim svetim trenucima nemoguće uznemiriti. Voleo je da piše ležeći na kauču, a pisani listovi su padali direktno na pod. Kraj kauča je bio sto, zatrpan knjigama, papirima, olovkama... Na prozorima nije bilo zavjesa. Voleo je sunce i toplotu, i govorio je da ga ima od svojih predaka... Ona mu je stvorila tišinu. I krišom od svog muža komponovala je pesme za njega i slala ih u pismima. U jednom od svojih odgovornih pisama, duhovito je zamolio svoju "ženu" da pređe na prozu.

Rodbina i prijatelji su takođe smatrali da je ovaj brak srećan: „Među njima vlada veliko prijateljstvo i sloga; Taša voli svog muža, koji isto voli nju”, napisao je Natalijin brat svojoj porodici. A Žukovski je napisao Vjazemskom: „Njegova žena je veoma slatko stvorenje. I stvarno mi se sviđa sa njom. Sve mi je više drago zbog njega što je oženjen. I duša, i život, i poezija pobjeđuju.

Porodični život Puškinih nije bio obojen samo svijetlim ili tamnim bojama. Kombinovao je sve boje. Jako je volio svoju ženu, ali je ponekad zavidio prijateljima čije žene nisu bile lijepe. Natalija je bila viša od Puškina, a on je u šali rekao da mu je "ponižavajuće" biti pored svoje žene.

U početku je Puškin bio zadovoljan uspjehom svoje žene u društvu. Samo je pitao: "Anđele moj, molim te ne flertuj." Zauzvrat, Natalija Nikolajevna nije prestala da ga muči ljubomornim sumnjama. U pismima je samo uzvraćao i pravdao se. Puškin je bio pesnik, i po njegovim rečima, imao je „veoma osetljivo srce“.

Godine 1833, u Boldinu, Puškin, dok je pisao briljantno djelo " Bronzani konjanik“, pokrenuo je bradu. Na povratku, čak ni u Moskvi, nije se zadržavao da bi ga Natašečka, koja mu je nedostajala, prva videla bradu. Uopšte, bio je vrlo prostodušan u svom šaljivom: kada je pisao "Ciganin", nosio je crvenu košulju i šešir širokog oboda, a sa Krima se pojavio u lubanje.

Bio je kao dijete, ali je bio kralj duha. Jednom je odlutao bez prethodnog dogovora do jednog od svojih prijatelja, nije ih našao i ostao je čekati. Kada su stigli, zatekli su Puškina u društvu svog sinčića. Kralj duha i mališan sjeli su na pod i pljuvali jedno drugo, ko je bio precizniji. I istovremeno su se oboje smijali.

Ali ako bi nekome palo na pamet da ga na svoj način potapše po ramenu, onda bi mogao uslijediti izazov na dvoboj.

Puškin je često čitao svoje pesme svojoj ženi. Sjeo je na stolicu, prekrstio noge, i ovaj njegov pokret i ovo držanje bili su aristokratski dotjerani, a ne namjerni. Dakle, dato mu je od rođenja. Čitao je strastveno i glasno. Plave oči zaiskrile su prodornim sjajem, koji je vidio ono što niko drugi nije vidio.

Puškin je prosjaku često davao po 25 rubalja kada je u kući bilo novca. Natalija Nikolajevna je ćutala. Ali kada je dao književnih zapleta(a sam Gogol se prisjetio da zaplet Generalnog inspektora i Mrtvih duša pripada Puškinu), bila je zabrinuta i predbacila svom mužu. „Oh, ti, moj škrtice! - rekao je Puškin jednom zadovoljno, grleći je, - Da, imam ovde, - dodirnuo je glavu njegovanim rukama, - ovih zapleta ima mnogo. Meni dosta!”

Rijetko ga je zvala njegovim ljubaznim umanjivim imenom. Bio je Aleksandar Puškin, Aleksandar Sergejevič ili jednostavno Puškin. Od svoje nevjenčane mladosti uvijek je osjećala njegovu superiornost nad ljudima oko sebe. Znala je sva njegova pisma napamet. Bili su poput umjetničkih djela, a ona ih je ostavila u amanet potomstvu. Proučavajući ova pisma, samo jedno od njih može vratiti sliku one čiju je dušu Puškin volio više od njenog lijepog lica, ukloniti optužbe visokog društva i neprijateljskih potomaka s nje ... Samo uzmite i vjerujte Puškinu ...

Puškin je napisao pismo svojoj svekrvi na dan anđela: „Moja žena je ljupka, i što duže živim s njom, to više volim ovo slatko, čisto, ljubazno stvorenje, koje nisam zaslužio. na bilo koji način pred Bogom.”

Kao dijete, Natašu su nazivali "stidljivom" i "ćutljivom". I u mladosti je ćutala. Kada se udala i pojavila u visokom društvu u zoru svoje neverovatne lepote i šarma, nije izgubila ovo imanje. Na njeno ćutanje se gledalo drugačije: jedni su to smatrali nedostatkom inteligencije, drugi su mislili da je to iz ponosa.

Sama Natalie kasnije sebe objašnjava ovako: „...ponekad me obuzme takva melanholija da osetim potrebu za molitvom... Onda ponovo nađem duševni mir, koji se ranije smatrao hladnoćom i zbog toga mi se zameralo. Šta možeš učiniti? Srce ima svoj stid. Dozvoliti da se čitaju moja osećanja čini mi se lažnim. Samo Bog i nekolicina odabranih imaju ključ mog srca.”

U to vreme poznata gatara, Kutuzova unuka, Darija Fjodorovna Fikelmon, vrlo je tačno predvidela sudbinu Natalije Nikolajevne: „Poetska lepota gospođe Puškine prodire do samog srca. Ima nečeg prozračnog i dirljivog u svom izgledu - ova žena neće biti srećna, siguran sam u to! Sada joj se sve smiješi, potpuno je srećna, život se otvara pred njom blistav i radostan, a ipak joj se pognula glava i cijeli izgled kao da govori: „Patim“. Ali kakvu će tešku sudbinu morati da podnese - da bude žena pesnika, takvog pesnika kakav je Puškin.

Sudbinu Puškina takođe mu je u mladosti prorekla gatara. I vjerovao je u ovo predviđanje. Pogodila je na kartama, a onda mu je potpuno neobičnim crtama pogledala ruku, dugo razmišljala o nečemu, a onda rekla: „Postat ćeš slavan u cijeloj otadžbini. Ljudi će te voljeti čak i nakon smrti. Dva puta te čeka prisilna samoća, kao zaključak, ali ne i zatvor. I dugo ćeš živeti ako u 37. godini ne umreš od belog konja ili od ruke belog čoveka. Njih se posebno treba čuvati. Do sada se ostvarilo sve što je proricala gatara.

Kada su se Puškinovi vratili u Sankt Peterburg u oktobru 1831. godine, Natalija Nikolajevna je postala ukras sekularnih balova. Otprilike u to vrijeme događa se događaj koji ga je posvađao sa svemoćnom gospođom Nesselrode, suprugom ministra vanjskih poslova Rusije. Grofica Nesselrode je, bez znanja Puškina, odvela njegovu ženu i odvela ga na Aničkovsko veče, jer. Carici se Puškin veoma dopao. Ali sam Puškin je zbog toga razbjesnio, izrekao je grubost prema grofici i, između ostalog, rekao: "Ne želim da moja žena ide tamo gdje ja ne idem." Radilo se o intimnim balovima u carskoj palati. Takav poziv ženi bez muža bio je uvredljiv za Puškina.

Pisac Vladimir Salogub je napisao: „Zaljubio sam se u nju od prvog puta; mora se reći da u to vreme gotovo da nije bilo nijednog mladića u Sankt Peterburgu koji ne bi potajno uzdahnuo za Puškinom; njena blistava lepota pored ovog magičnog imena svima je okrenula glave.

Natalija Nikolajevna je nastavila da sija na svetlosti sve do najtragičnijih dana januara 1837. Kao caričina dama, mogla je da prisustvuje dva bala dnevno. Često sam večerao u osam sati uveče, a kući se vraćao u 4-5 sati ujutru. U početku se Puškin nije protivio takvom životu. Bio je ponosan što je njegova žena osvojila sekularni Petersburg. No ubrzo su ga nervirale društvene zabave i balovi na koje je trebao pratiti suprugu. ... Rođeno je prvo dijete - djevojčica Marija. Nikada nemojte zaboraviti Nataliju Nikolajevnu, kako je Puškin plakao tokom njenog rođenja, videći njenu patnju. Za šest godina zajedničkog života - četvero djece.

Zimski balovi 1834. koštali su Puškina nerođenog deteta.

Ova 1834. bila je teška godina za Puškina. Protiv svoje volje postao je komorski junker. „Sud je želeo da Natalija Nikolajevna pleše u Aničkovu“, objasnio je razlog kraljevske usluge. Ova godina je bila teška za njega finansijski morao da pozajmi novac od vlade. Policija je otvorila jedno od njegovih pisama njegovoj supruzi, a za neprijatan osvrt na njegovo komorsko junkerstvo, dobio je ukor od cara. Njegovi pokušaji da se penzioniše završili su neuspehom. Svoje tužne misli Puškin deli sa suprugom u pismu: „Pa, ako poživim još 25 godina; a ako dođem prije deset, ne znam šta ćeš ti i šta će reći Maška, a posebno Saša. Malo će im biti utjehe to što im je otac sahranjen kao šaljivdžija, a majka je bila užasno slatka na Ančkovovim balovima.

Iste 1834. Puškin je napisao pesmu:

Vreme je, prijatelju, vreme je! srce traži odmor,

Dani lete za danima, a svaki sat oduzima

Delić života, a mi smo zajedno

Pretpostavljamo da živimo, i eto, samo ćemo umrijeti.

Na svijetu nema sreće, ali ima mira i volje.

Dugo sam sanjao o zavidnom udjelu -

Dugo sam, umoran rob, planirao bijeg

U prebivalište udaljenih trudova i čistog blaženstva.

Puškin je cijenio slobodu kao unutrašnji element koji mu je bio potreban za disanje. Jednom, u mladosti, napisao je: „Umoran sam od podvrgavanja dobrom ili lošem varenju ovog ili onog šefa; Umoran sam da vidim da se u mojoj domovini prema meni ponašaju s manje poštovanja od bilo kojeg engleskog budala koji nam dođe pokazati svoju vulgarnost, nečitljivost, svoje mumljanje.

Puškin je došao na imanje Gončarovih u Fabriku platna i živeo ovde sa svojom porodicom dve nedelje, šetajući, jašući, učeći u veličanstvenoj biblioteci Gončarovih.

Napuštajući Fabriku platna, Natalija Nikolajevna molila je muža da povede njene starije sestre sa sobom u prestonicu. Puškin je bio nezadovoljan ovim, ali je, voleći je, popustio njenim zahtevima.

Puškin ima proročansko pismo na ovu temu:

„Ali vodiš li obje sestre sa sobom? hey woman! pogledajte... Moje mišljenje: porodica treba da bude jedna pod jednim krovom: muž, žena, deca - za sada mala; roditelji kada ostare. Inače nećete završiti u nevoljama i neće biti porodičnog mira.”

Ali Nataliji Nikolajevni je bilo jako žao sestara. Htjela je da ih upozna sa sekularnim životom u Sankt Peterburgu, i, da budem iskren, dobro je udati se... Sestre su dobile dobro svestrano obrazovanje, bile su dobre jahače. Čak i prije udaje Natalije Nikolajevne, sve tri sestre su bile vatrene obožavateljice Puškinovog talenta. Čitali su njegove pjesme, kopirali ih u albume i citirali. Bili su veoma ljubazni.

Ono što je trebalo učiniti, Puškin je samo unajmio prostraniji stan za proširenu porodicu.

U svijetu su bile zapažene samo kao sestre prelijepe gospođe Puškine. Postigli su da sestra Katarina bude upisana kao dama u čekanju kod carice.

Upravljanje kućom je bilo teško. Četvoro djece, sestre. Mučile su ih stalne nestašice novca, pritisnute dugovima. Pored kućnih i majčinskih obaveza, Natalija je morala da prisustvuje balovima, prijemima i da prati caricu tokom njenih putovanja. Ali sve je uspjela.

Puškin je napisao: „Čini mi se da se borite bez mene kod kuće... O, da, zgrabite ženu! šta je dobro, dobro je!” I još jedno pismo: „... ne idem k vama poslom, jer izdajem Pugačova, i zalažem imanja, i zauzet sam i uznemiren - i vaše pismo me je uznemirilo, ali je u međuvremenu napravilo me happy; ako si plakala a da nisi dobila pismo od mene, to znaci da me jos uvek volis, zeno. Zbog čega ti ljubim ruke i noge.

I ovo pismo je zapamtila napamet: „Hvala na lijepom i jako lijepom pismu. Naravno, prijatelju, u mom životu nema utjehe osim tebe - a živjeti odvojeno od tebe je koliko glupo koliko i teško.

Često je pomagala mužu. Godine 1836, odlazeći u Moskvu, čak je dao instrukcije svojoj ženi da vodi mnoge slučajeve u svom časopisu Sovremennik. Nabavljala je papir za njega, obavljala druge zadatke i uspješno se nosila sa svime.

Na ostrvu Kamenny, gde je stigla sa starijom sestrom Ekaterinom (koja će kasnije postati supruga Dantesa, ubice njenog muža), u parku je svirao orkestar. Ovdje, na kraju parka, Natalija Nikolajevna se kupa u terapeutskim kupkama svaki drugi dan. Žene izlaze iz parka, a bučna gomila mladih gardista konjanika ih okružuje. Izbacuju smiješne, ali ne baš pametne dosjetke i šale. Jedan od njih, Dantes, je zgodan muškarac prkosnog pogleda svetlih očiju, plave kose i oholog ponašanja čoveka koji je svestan svoje neodoljivosti. Kaže Nataliji Nikolajevnoj, razmetajući se, namjerno naglašavajući svoje uzbuđenje i čuđenje:

Nikad nisam mislio da takva nezemaljska stvorenja postoje na zemlji! Glasine o tvojoj ljepoti idu po cijelom Sankt Peterburgu. Sretan sam što sam te vidio. Prekriživši ruke na grudima, nisko se klanja. - Ali, avaj, krivi sebe, sad te ne mogu zaboraviti. Od sada ću biti u vašoj blizini na balovima, večerima, u pozorištu... Jao, takva mi je sudbina.

Ne odgovorivši ništa, Natalija Nikolajevna, iznervirana, odlazi pravo do konjičke garde, a oni joj prave put, uz blagi koketni osmeh, sestra požuri za njom.

Ovaj slučaj je odmah zaboravljen - već je umorna od svakodnevnih komplimenata. Ponekad želi da bude nevidljiva.

Ali ubrzo, na balu kod Karamzinih, on je više ne napušta, zaljubljeno ne skida pogled s nje.

Baron Dantes se nedavno pojavio u svijetu. U Rusiju je došao 1833. godine sa ciljem da napravi karijeru. U Francuskoj je propao. Sa sobom je u Rusiju doneo preporuku pruskog princa Vilhelma, zeta cara Nikolaja 1, i uprkos tome što uopšte nije znao ruski jezik, odmah je primljen za korneta u konjičkoj gardi. puk. Dantes je bio zgodan, dovoljno pametan i lukav, znao je ugoditi, posebno ženama, a u peterburškom sekularnom društvu ubrzo je postao jedan od najotmjenijih mladih ljudi.

I tako dan za danom, mjesec za mjesecom, svuda prati Nataliju Nikolajevnu, piše joj očajna pisma, šapuće vruće riječi dok pleše na balovima, gleda posvuda... Pred očima cijelog svijeta pokazao je da je izgubio svoju glavu od ljubavi, a svet je sa radoznalošću i klevetama pratio šta će se dalje desiti.

U početku je Natalija Nikolajevna zaokupljena Dantesovim udvaranjem, a onda je nervira. Tada se počinje čuditi njegovoj upornosti i sažaljevati ga. A onda... onda joj on postaje neophodan na balovima, na zabavi, u šetnjama. Ona sve priča Aleksandru Sergejeviču, ne krijući ništa i ne osećajući se krivom pred svojim mužem.

Sretnija sam kad je u mojoj blizini, smije se. Ali ja samo tebe volim. A ti znaš snagu mojih osećanja i moju dužnost prema tebi, deci i sebi.

Puškin, nevoljko, podnosi ovo stalno Dantesovo prisustvo u blizini svoje žene. Dantes ih često posjećuje kao prijatelj. Puškin čeka da se neozbiljni mladić umori od besplodnih uzdaha i da se zaljubi u drugu ženu. Ali prošla je godina, prošla druga - sve je ostalo isto.

Atmosfera se zgusnula. Obruč intriga se stegao oko Puškina i njegove supruge, koja zbog svoje mladosti nije mnogo razumela. Nisam razumeo... Nisam razumeo...

Ali dobra prijateljica Puškina, Marija Volkonskaja, u svojim godinama, bez oklijevanja, otišla je u Sibir po svog muža decembrista ...

Završila se 1836. godina. Puškin je imao velike finansijske poteškoće...

Puškinova potreba je dostigla tačku da je založio šalove svoje žene lihvarima, dugovao maloprodajnoj radnji, pozajmljivao novac od portira, dok ga je car nasilno držao na dvoru u vidu posebnog odlikovanja (kao što su nekada držali šaljivdžije) .

Uoči dvoboja, jedna osoba posmatra Puškina u knjižari, vidi njegovu ćelavost i viseće dugme na remenu pohabane saratke i sažali se na pesnika. Slikar Brjulov, zvani "Evropljanin", snishodljivo sažaljeva Puškina, koji nikada nije bio u Evropi, a takođe i zbog činjenice da se razveo od toliko dece i toliko zaglibio.

Puškin je 4. novembra 1836. godine primio pismo - "Diploma najsmirenijeg reda rogonja", pismo koje je nagoveštavalo vezu Natalije Nikolajevne sa carem Nikolajem I. Nikolino interesovanje za njegovu ženu vidljivo je svima. Ispostavilo se da on, znajući za odnos svoje žene s carem, ne prezire da koristi razne pogodnosti od njega ... I brzo je sjeo za sto i napisao o svojoj želji da odmah vrati novac koji je dugovao u trezor. "A Nataša? Nije ona kriva što je mlada i lepa, što se svima sviđa, pa i nitkovi..."

Oko progonjenog Puškina svi su se zabavljali, smijali, šalili, virili, namigovali, šaputali, rugali se. “Pa dobro, zabavi se...” S ovim je trebalo nekako odmah završiti. Da li je Puškin tražio smrt? Da i ne. „Ne želim da živim“, rekao je svom drugom Danzasu.

Ali bio je i pun kreativnih planova. Rad na "Petru Velikom" bio je u punom jeku. Ideje za romane, kratke priče, nove brojeve Sovremennika. U njemu se rodio novi Puškin kojeg ne poznajemo i, avaj, nikada nećemo upoznati.

Godine 1835. Nadežda Osipovna se teško razboljela, a Puškin je brinuo o svojoj majci s takvom nježnošću i pažnjom da su svi bili zadivljeni, znajući njihovu vrlo suzdržanu vezu. U njemu se iznenada probudilo sinovsko osećanje, do tada nepoznato. A majka je, umirući, zamolila sina za oproštaj zbog toga. da ga celog života nije znala da ceni. Ona je umrla. Puškin ju je sahranio u Mihajlovskom, blizu crkve. Pored nje je kupio mjesto za sebe.

Opraštanje od sestre Olge u zadnji put briznuo je u plač govoreći:

“Jedva da ćemo se vidjeti jednog dana na ovom svijetu; a ipak, umoran sam od života; nećete vjerovati koliko ste umorni! Čežnja, čežnja! sve je isto, ne da mi se više pisati, ne možeš da staviš ruke ni na šta, ali... osećam: neću dugo teturati po zemlji.

I sa gađenjem čitam svoj život,

I prolio suze...

Ali ne perem tužne redove.

1831. - užasan gubitak za Puškina - Delvig je otišao.

I izgleda, red je iza mene,

Moj dragi Delvig me zove,

Druže mladosti živ,

Druže dosadne mladosti,

Druže mladih pjesama,

Gozbe i čiste misli,

Tamo, u zemlji senki rodbine

Zauvijek procurio genije iz nas...

Pričalo se da se Puškin slomio, da su mu potekle suze i da nije mogao da završi čitanje. Nakon 16 dana počinje priča o dvoboju, a nakon 102 dana Puškin će umrijeti.

Svake godine, svake godine

navikao sam da mislim,

predstojeća godišnjica smrti

Pokušavam da pogodim između njih.

A malo ranije stvorio je i sam rekvijem - "Spomenik" - svečano veličanstven i poput nezemaljskih zvukova, koji se kotrlja na nas s transcendentne visine, s nepristupačnih vrhova vječnosti.

Ne, neću svi ja umreti -

Duša u cijenjenoj liri

Moj pepeo će preživeti

I propadanje će pobjeći...

Oblaci su se skupljali nad Puškinom...

Izaziva Dantesa na dvoboj. Onda je sa venčanjem izbila komedija: Dantes je zaprosio svoju sestru Nataliju Nikolajevnu Ekaterinu Nikolajevnu (ludo je zaljubljena u Dantesa) i živi baš tu, u kući Puškinovih.

Sada je u njihovoj kući predsvadbena gužva, Puškin se trudi da ne bude kod kuće. Vjenčanje je održano. Natalija Nikolajevna je bila na venčanju, ali Puškinovi nisu bili na svadbenoj večeri.

Nakon vjenčanja, Dantes je nastavio udvaranje Nataliji Nikolajevnoj, osmjelio se i, kao rođak, počeo je proganjati s novom upornošću, govoreći da se oženio iz očaja i da bi je mogao češće viđati. „Žalosna, jadna sudbina Katarine“, sada razmišlja Natalija Nikolajevna u svojim danima na padu.

Sada, kada je prošlo toliko godina, kasno je reći da je trebalo odustati od svega i otići u selo. Puškin je to želeo, a njoj nije smetalo. Ali okolnosti su se, kao namerno, uvek odvijale drugačije: Mihajlovskoje se prodavalo; Boldino je bio u lošem stanju, a novca za popravke nije bilo.

Za Poletiku je život igra, nema poteškoća. I dogovara sastanak u svom stanu za Nataliju Nikolajevnu i Dantesa radi objašnjenja. Natalia se ne slaže. Onda je Idalija jednostavno pozove kod sebe. Dolazi Natalija i umjesto Poletike u dnevnoj sobi sreće Dantesa. Georges pred njenim nogama. Krči ruke, priča o neuzvraćenoj ljubavi. Natalija je šokirana: on je muž njene rođene sestre... ona je Puškinova žena i majka četvoro dece. Kada će se ludak smiriti? Zove domaćicu i žurno se oprašta: vidi ga posljednji put. I tako će joj ostati u sjećanju, zbunjen graciozno ispruženom drhtavom rukom. A na vratima - prekrasna Idalija sa lukavim osmijehom grabežljivca.

Često je razmišljala da li je Dantes voli. Najprije je postojao hobi, a onda neka intriga njega i barona Gekkerena, nedostupna njenom razumijevanju, ili je možda bilo potrebno da se podigne na viši nivo. Sve je to bilo upereno protiv Puškina, Puškin je sve znao i odneo je tajnu u grob.

Evo šta je jedan Puškinista kasnije napisao o njoj: „Bila je previše upadljiva, i kao žena briljantan pesnik, i kao jedan od prelijepa žena. I najmanji previd, pogrešan korak, uvijek je bila uočena, a divljenje je zamijenjeno zavidnom osudom, oštrom i nepravednom.

A Puškin se požalio svojoj prijateljici Osipovi: „U ovoj tužnoj situaciji, još uvek sa žalošću vidim da je moja jadna Natalija postala meta za mržnju sveta.” Mnogi su zamjerali Nataliji Nikolajevnoj što je upropastila svog muža svojom odjećom, dok su ovi tračevi i tračevi odlično znali da joj je balske haljine kupila njena tetka E.I., koja ju je voljela i pokroviteljska. Zagryazhskaya. Sve je to jako zabrinulo Puškina. Ali sve glasine i tračevi bili su ništa u poređenju sa lavinom gadosti koja se obrušila na porodicu Puškin tokom Dantesovog drskog udvaranja. Nepotrebno je reći s kakvim je zadovoljstvom svijet raspravljao o ovoj temi. Svi su više puta gledali kako tihi, blijedi i prijeteći Puškin gleda gardu konjice koja je njegovoj ženi davala komplimente.

Dantes je na jednom balu svojim stavovima i nagoveštajima toliko kompromitovao gospođu Puškin da su se svi zgrozili, a Puškinova odluka (o dvoboju) je od tada konačno prihvaćena. Šolja se prelila, nije bilo načina da se nesreća zaustavi.”

Neki pišu o njegovoj ženi sa loše prikrivenim prezirom.

Ali mi ćemo poštedeti pesnikova intimna osećanja ako ne znamo kako da im se poklonimo. Puškin je voleo svoju ženu. To govori sve. Voleo je velikodušno, ljubomorno, kraljevski. U ljepoti Natalije Nikolajevne bila je i neka vrsta kraljevske misterije koja je privukla oči i srca peterburškog društva. I sam Nikolaj I je uzdahnuo za Natali, ali je dobro shvatio čija je žena. On bi, možda, poslao duel izazov Nikolaju da se usudio da mu uvrijedi čast.

Pjesnikova sestra se prisjetila: "Brat mi je priznao da na svakom balu postaje mučenik, a onda provodi besane noći od teške misli koja ga tišti." „Biti svedok briljantnih uspeha Natalije Nikolajevne uveče veliko svjetlo, vidjevši je okruženu gomilom gospode iz visokog društva svih vrsta, kako joj hara komplimente, (on) je koračao plesnim dvoranama, od ugla do ugla, gazeći ženske haljine, muškarce na noge, i radeći druge slične nespretnosti; bačen je na toplotu, pa na hladno. (Puškina su pratili njegovi zlobnici, iako je taj nedostojan osećaj krio, ljubomora im je zapala za oko, pa su otkrili slabu strunu, slabu tačku odbrane.

Pjesnik je istrgnut iz ove opresivne atmosfere, tražeći da ode u inostranstvo, čak i u Kinu. On je odbijen. Štaviše, Benckendorff grubo zamjera čak i za kratko odsustvo iz Moskve. Oni se ne ceremonijaliziraju sa pjesnikom, tretiraju ga kao kmeta Njegovog Carskog Veličanstva.

“Sada me gledaju kao roba, s kojim mogu što hoće. Opal je lakši od prezira! Ja, kao Lomonosov, ne želim da budem šala ispod Gospoda Boga.

Natalija Nikolajevna zatvara oči, a u sjećanju joj se pojavljuje lice cara Nikolaja I. Vrlo je promjenljivo. Kada razgovara s nekim ili u tišini posmatra svoje subjekte, nemarno polažući desnu ruku iza širokog pojasa, a lijevom prstom po dugmadima uniforme, njegove pomalo izbuljene oči bulje bez ikakvog izraza, lice mu nije nadahnuto ni mišlju ni osjećaj; mrtav je i, uprkos pravilnim crtama, neprijatan, povučen. Kada razgovara sa Natalijom Nikolajevnom, lice mu blista prijateljstvom. Njegovi pokreti predstavljaju plemenitost, moć, snagu. Visok je i ima dobru figuru.

Vek nakon Puškinove smrti, Marina Cvetajeva je žigosala cara Nikolaja I za smrt svog voljenog pesnika.

Tako veličanstveno

Barm u zlatu.

Pushkin Glory

Rukopis - ošišan.

Poljska regija

Beast Butcher.

Pogledajte izbliza!

Nemoj zaboraviti:

Singer Killer

Car Nicholas

Puškin je imao srčano oboljenje; trebalo je na operaciju. Molio je, kao uslugu, dozvolu da ode u inostranstvo. On je odbijen, ostavljajući ga da ga leči V. Vsevolodov – „veoma vešt u oblasti veterine i poznat u naučnom svetu po knjizi o lečenju konja“, primećuje Puškin. Liječite aneurizme kod veterinara!

Sanja, kao o spasenju, sada o najmanjem: da pobegne u selo i piše poeziju. Pobjeći iz "svinjskog Petersburga" po svaku cijenu.

Ali nije ga bilo. I u ovom malom on je uskraćen. U njemu sazreva osećaj neposredne lične katastrofe.

Puškin je u poslednje vreme imao dosta ličnih napada, kleveta na uticajne ljude. Jedna od njih stvorila je skriveni uzrok neprijateljskog djelovanja koji je pjesnika doveo do konačne katastrofe. Ovo je poznata pjesma „O oporavku Lucullusa“, vrlo svijetla, jaka po formi, ali u smislu predstavljala je samo grubu ličnu klevetu o tadašnjem ministru narodnog obrazovanja Uvarovu, koji je također bio zadužen za cenzuru. . Otrovan vladom, pa čak i kritičarima (Bugarin je zloslutno graktao o njemu kao o „svetilo koje je u podne ugaslo“, a Belinski mu je ponovio), pesnik postaje bolno ranjiv. Umiruće 1836. godine šalje tri izazova u dvoboj u potpuno beznačajnim prilikama. Utoliko su više uživali njegovi neprijatelji da ga zadirkuju, da naduvaju "pomalo vrebajuću vatru".

I evo, baš na vreme, priča o Dantesu i Nataliji Nikolajevnoj. Plemeniti čopor je oživio; spektakl je obećavao da će biti fascinantan. Sad je bilo posla za svakoga: da podmeće, spletkari, kleveta, širi tračeve, od srca se smeje ovom „ludoljubomornom čoveku“, mužu koji je, s pravom, tako smešan u svom nemoćnom besu. A mogao bi biti još smiješniji u ulozi rogonje.

„Puškinova žena, potpuno nevina, imala je nerazboritosti da o svemu obavesti svog muža i samo ga je razbesnela“, prisećaju se njihovi poznanici.

Natalija Nikolajevna je ugasila pačitosku u kristalnu pepeljaru… Nedavno je počela da puši… I opet sećanja…

Puškin nikome nije rekao o predstojećoj borbi. U 11 sati tiho je večerao sa svojom porodicom. Zatim je napustio kuću na kratko da se sastane sa svojim drugim KK Danzasom. Danzas je otišao po pištolje, a Puškin se vratio na svoje mesto. Oko 12 sati u stan na Mojki došao je bibliotekar F.F. Tsvetaev. Sa pjesnikom je razgovarao o novom izdanju njegovih djela.

Sada ćemo posjetiti ovaj stan.

Pred nama je šesti peterburški stan Puškinovih. Navikli su na lutanje. Te jeseni Puškin je vredno radio, pravio planove. Završeno " kapetanova ćerka“, 31 sveska “Priče o Petru” ležala je u kancelariji... Počelo je mnogo posla... Pesnik je bio na vrhuncu slave, u vrhuncu svog stvaralačkog genija. Već je napisao „Poltava“, „Boris Godunov“, „Evgenije Onjegin“, osmislio nova dela, započeo istorijska istraživanja. Činilo se da je sve pred nama...

Puškinov ured je najvažnija prostorija u stanu. Stolica je bila udobna za rad - sa stalkom za knjige i sa tabureom za noge na uvlačenje. Puškin je voleo da radi zavaljen, iz mladalačke navike, zabacivši ruke iza glave, a zatim da sedne i piše. I ispisani listovi su pali na pod...

Puškin je knjige smatrao svojim pravim prijateljima.

Čovjek srednjeg rasta, vatrenih očiju na žućkasto nervoznom licu, bio je dobro poznat u poznatim knjižarama Sankt Peterburga i jednostavnijim radnjama.

Odmah upadljivo: Puškin je bio visoko obrazovana osoba. Knjige u biblioteci su objavljene na 16 jezika! Odlično poznavanje mnogih jezika omogućilo mu je čitanje u originalu najbolji radovi svjetska književnost. Hronike, rječnici, udžbenici, memoari, filozofski i medicinski spisi, radovi istoričara, etnografa, ekonomista prepuni su polica. Velikog pjesnika zanimala je astronomija, putovanja, pjesme i običaji mnogih naroda, teorija šaha, porijeklo riječi. Puškin je bio čovek najsvestranijeg znanja i velike erudicije, kako su tvrdili njegovi savremenici. Belinski je Puškina nazvao „genijem koji obuhvata svet“.

Tog dana, sivo, sivo peterburško jutro, sa vjetrom i susnježicom, sivo, prijeteće nebo nadvijeno nad zamračenim kućama, ustupilo je mjesto vedrom hladnom danu. Natalija Nikolajevna je otišla po stariju decu koja su bila sa princezom Meščerskom, bliskom prijateljicom Puškinovih. Obično, proročko srce Natalije Nikolajevne tog dana nije osjetilo nevolje. Nije ni primijetila kako su, okrenuvši se malo u stranu, njene sanke propuštale nadolazeće, u kojima su se vozili Puškin i Dantes, pucali su na Crnu rijeku ...

Na večeri, porodica se kasno okupila u glavnom gradu. Sat je otkucao šest puta, u sobu su unesene svijeće. Zimi se potpuno smrači do šest.

Aleksandra Sergejeviča su očekivali na večeru, ali je zakasnio. Sto je već bio postavljen. Iz vrtića su dopirali tihi udarci lopte, tutnjava padajućih igračaka, glas dadilje, jednom riječju, uobičajena večernja gužva velika porodicačekajući da glava ove porodice dođe kući... Natalijina sestra Aleksandra, koja je takođe živela sa njima, kroz smeh se prisećala kako je Natalija Nikolajevna juče, na balu kod grofice Razumovske, pobedila samouverenog stranca-majstora šaha u šahu . Kada je izgubio, grofica Razumovskaja je, smejući se, rekla gostu: "Ovo su naše Ruskinje!" I opet proročko srce utihnu... Juče je bilo zabavno na balu. Puškin je plesao nekoliko puta. To je iznenadilo Nataliju Nikolajevnu i usrećilo je. Posljednji put nije plesao na balovima i bio je tmuran... Uvijek se na balovima ponašao kao da služi servis, kao da je upao u sasvim drugo društvo. U velikom društvu bliskih prijatelja nije bilo vedrijeg, duhovitijeg, zanimljivijeg od njega.

Ali prisustvo na balovima je bilo obavezno.

To je tek nakon dužeg vremena saznala dok je radila poslovne razgovore i plešući sa damama, potajno je tražio i sekundu za sutrašnji duel...

Natalija Nikolajevna, umorna na balu, čvrsto je spavala i nije čula kako je drugi Dantesa D'Aršiaka noću došao do Puškina i predao izazov duelu. Puškin je prihvatio izazov.

Sat vremena pre nego što je otišao na snimanje, Puškin je napisao pismo, ton pisma je bio miran, rukopis jasan, nestalan i jasan kao i uvek.

U poslastičarnici Volfa i Beranžera pesnik je poslednji put viđen zdrav i nepovređen... Ovde se susreo sa svojim drugim licejskim prijateljem Danzasom i saonice su ih odvele Nevskim prospektom, Dvorskim trgom, preko Neve i dalje do Crne reke.

Puškin je izabrao Konstantina Danzasa za svog drugog. Da su Wilhelm Küchelbecker, Ivan Pushchin i Ivan Malinovsky, Puškinovi najbliži i najdraži licejski prijatelji, bili u Sankt Peterburgu, možda bi izabrao jednog od njih. Ali tada do duela nije moglo doći. Dekabrist Pushchin iz zatvorske ćelije pisao je Malinovskom: „...da sam na mjestu Danzasa, tada bi me kobni metak susreo u prsa, našao bih način da spasim pjesnika-druga, vlasništvo Rusije. ”

Ali Danzas je bio taj koji je završio sa Puškinom u njegovom strašnom času...

Kada su otišli na dvoboj, sreli su gospođu Puškin u kočiji na Dvorskom nasipu. Danzas ju je prepoznao, u njemu je bljesnula nada, ovaj susret bi sve mogao poboljšati. Ali Puškinova žena je bila kratkovida, a Puškin je gledao na drugu stranu.

Dan je bio vedar. Petrogradsko društvo visokog društva se vozikalo toboganima, a u to vrijeme neki od njih su se već vraćali odatle. Prijatelji su se naklonili Puškinu i Danzasu, i činilo se da niko nije pogodio kuda idu. Knez Golitsin im je viknuo: „Zašto se vozite tako kasno, zar svi već odlaze odatle?!”

Oba protivnika su stigla skoro u isto vreme. Puškin je izašao iz saonica. Snijeg je bio do koljena. Legao je na snijeg i počeo da zviždi. Dantes je spretno pomogao sekundantima da pregaze stazu.

Učesnici duela, sekundanti Danzas i d'Arshiac (drugi Dantes) se prisjećaju:

“Na mjesto sastanka stigli smo u pola pet. Dul very jak vjetaršto nas je natjeralo da potražimo utočište u maloj borovoj šumici.”

„Mraz je bio oko 15 stepeni. Umotan u kaput od medveđe kože, Puškin je ćutao, očigledno je bio miran kao tokom putovanja, ali je izrazio veliko nestrpljenje da se što pre baci na posao...

Odmjerivši korake, Danzas i d'Arshiac su svojim kaputima označili barijeru i počeli puniti pištolje. Sve je bilo gotovo. Protivnici su postavljeni, dani su im pištolji, a na Danzasov znak, mašući šeširom, počeli su da se zbližavaju.

Puškin je bio pravi sportista: jahao je, kupao se u ledu, dobro pucao. Nosio je gvozdeni štap, trenirao je ruku da se ne trgne prilikom pucanja. Imao je sve šanse da ubije Dantesa. Sudbina je odlučila drugačije.

Ali Puškin je bio taj koji je postavio najkrvavije uslove za duel. Pucali su sa deset koraka, teško je bilo promašiti i ranjenike. U slučaju ovakvog promašaja obje strane, duel je nastavljen. Puškin je bio odličan šuter, sve vrijeme je trenirao ruku i mogao je šutirati bez promašaja prije nego što se približio barijeri, ali nikad nije pucao prvi i brzo je prešao svojih deset koraka, stao je čekajući da Dantes puca. .

Dantes je, ne stigavši ​​do barijere, pucao prvi. Smrtno ranjeni Puškin je pao.

Izgleda da imam frakturu kuka.

Pao je na kaput koji je služio kao prepreka i ostao nepomičan, licem u zemlju.

Kada je Puškin pao, njegov pištolj je pao u snijeg, pa mu je Danzas dao još jedan. Podižući se malo i oslanjajući se lijeva ruka, pucao je Puškin.

Dantes je pao, ali ga je samo jak potres mozga oborio; metak je probio mesnate dijelove desna ruka, kojim je zatvorio grudi i tako oslabljen pritisnuo dugme ... ovo dugme je spasilo Dantesa. Puškin je, vidjevši ga kako pada, bacio pištolj i povikao "Bravo!" U međuvremenu je iz rane tekla krv.

Kada je Puškin saznao da on nije ubio Dantesa, rekao je: "Bićemo bolje - počećemo ponovo."

Puškin je ranjen u desnu stranu trbuha, metak je, smrskavši kost natkoljenice na spoju sa preponom, duboko ušao u trbuh i tu se zaustavio.

Puškin je izgubio svijest i, ležeći na snijegu, krvario je.

Na mjestu duela nije bilo doktora. Danzas nije mario za to. Teško ranjenog čovjeka bilo je nemoguće nositi u sankama. I Danzas je bio primoran da koristi Dantesovu kočiju. Polako je vratila pesnika istim putem...

Znači, večera se hladi...

Natalija Nikolajevna priđe prozoru i, prepoznavši Dantesovu kočiju koja se zaustavila u blizini njihove kuće, ogorčeno uzvikne: „Kako se usuđuje ponovo doći ovamo?!

Vrata su se otvorila bez upozorenja, a Konstantin Karlovič Danzas, koji se pojavio na njihovom otvaranju, u raskopčanoj gornjoj odeći, rekao je uzbuđenim glasom:

Natalya Nikolaevna! Ne brini. Sve će biti u redu. Aleksandar Sergejevič je lakše ranjen...

Juri u hodnik, noge je ne drže. Nasloni se na zid i kroz veo odlazeće svijesti vidi kako sobar Nikita unosi Puškina u kancelariju, grleći ga kao dijete. A otvoren, klizajući kaput vuče se po podu. "Teško ti je da me nosiš", kaže Puškin slabim glasom...

Biti mirni. Nisi ništa kriv. Sve će biti u redu - govori joj usnama i pokušava da se nasmiješi.

Tada joj je rečeno da je ranjen u nogu. Odjednom je povikao čvrstim i snažnim glasom da kaže svojoj ženi da ne ulazi u kancelariju u kojoj je bio smješten. Neobična prisutnost duha nije napustila pacijenta. Samo se s vremena na vrijeme žalio na bolove u stomaku i nakratko se zaboravio.

Jedan po jedan, prijatelji su počeli da dolaze Puškinu. Oni, do njegove smrti, nisu izlazili iz njegove kuće i kratko su bili odsutni.

Promijenjen je uobičajeni izgled stana. U dnevnoj sobi, na vratima koja vode do radne sobe u kojoj je ležao Puškin, postavljen je kauč za Nataliju Nikolajevnu. Puškin je poštedio svoju ženu i zamolio je da ne ulazi u njega - u početku su od nje skrivali istinu o njegovoj smrtnoj rani. Natalija Nikolajevna je ostala u dnevnoj sobi da čuje šta se dešava u radnoj sobi i sačeka da je pozove. Ljekari su ubrzo pronađeni. Nakon pregleda rane, kraljevski doktor Arent je pacijentu rekao: nema nade za oporavak. Dva dana ranjeni su ležali sa osjećajem da su osuđeni na smrt. Podnosio je strašne bolove sa izuzetnom čvrstoćom. On je sam trljao slepoočnice ledom, stavljao obloge na stomak. Pored njega su stalno bili Žukovski, Vjazemski, Dal. Rodbina je došla da se oprosti.

Vladimir Ivanovič Dal je blizak Puškinov prijatelj, doktor, autor Objašnjenog rečnika ruskog jezika.

Dal je beznadežno bio s umirućim pjesnikom. Puškin ga je uvek voleo. Posljednjih sati mu je prvi put rekao "ti". „I ja sam mu odgovorio isto i pobratimio se s njim ne za ovaj svijet“, rekao je kasnije gorko. prošle noći Puškin je proveo zajedno sa Dahlom. Žukovski, Vilegorski i Vjazemski odmarali su se u susednoj sobi. Doktori su otišli, vjerujući Dahlovom medicinskom iskustvu. Dal je zalijevao Puškina iz žlice hladnom vodom, držao posudu sa ledom, a sam Puškin je trljao svoj viski ledom, govoreći: "To je sjajno!"

Ne neko drugi, nego njegova, Dalija, Puškin je držao njegovu ruku u hladnoj ruci, ne bilo ko, nego njega, Dalija, zvao je, umirući, brate. Ne bilo ko, ali Dahl je bio s njim u njegovim posljednjim snovima: „Pa, digni me, idemo, ali više, više!... Sanjao sam da se s tobom penjem po ovim knjigama i policama, visoko i vrtoglavo. - I opet je Puškin slabo stisnuo Dalovu ruku već potpuno hladnim prstima. - Idemo! Pa, idemo, molim te, da zajedno!"

Natalija Nikolajevna nije znala da se ovih dana ljudi gomilaju ne samo u hodniku, već iu dvorištu, u blizini kuće i na ulici. Nisam znao da su Peterburžani uzimali taksije, dajući im adresu: "Za Puškina!" A Žukovski je na vratima postavio bilten o zdravstvenom stanju Aleksandra Sergejeviča.

Natalija Nikolajevna je prvi put zaplakala kada su doveli decu, uplašeno stisnuta jedno uz drugo, ne shvatajući šta se dogodilo njihovim ocem i majkom, zašto je toliko ljudi, šta se dešava okolo.

Uostalom, Mašenka, kao dvije kapi vode koja liči na oca i kovrdžavu kosu i plave oči, ima samo četiri godine, Sašenku, Puškinovu plavu miljenicu, samo tri: punašne kovrdžava Grišenka nema još dvije godine, a osam mjeseci Taša, bijela, poput anđela, drži Aleksandra, sestru Natalije Nikolajevne, u naručju.

Umirući, tražio je spisak dugova i potpisao ih. Zamolio je Danzasa da spali neki papir ispred njega. Izvadio je prstenje iz datog kovčega i podijelio ga svojim prijateljima. Danzasu - sa tirkizom, onom koji mu je nekada dao najbolji prijatelj Nashchokin, predstavljen sa značenjem (Izgovoreno je iz nasilne smrti); Žukovski - prsten sa karneolom...

Nije znala da mu je uveče postalo gore. Tokom noći, Puškinove patnje su se pojačale do te mere da je odlučio da se upuca. Pozvavši čovjeka, naredio je da mu daju jednu od fioka stola; čovjek je izvršio svoju volju, ali, sjetivši se da u ovoj kutiji ima pištolja, upozorio je Danzasa. Danzas je otišao do Puškina i uzeo mu pištolje koje je već sakrio ispod pokrivača; dajući ih Danzasu, Puškin je priznao da je hteo da se ubije, jer je njegova patnja bila nepodnošljiva ...

Nije želio da supruga vidi njegovu patnju koju je savladao neverovatnom hrabrošću, a kada je ušla, tražio je da je odvedu. U dva sata posle podne 29. januara, u Puškinu je ostalo još tri četvrt sata. Otvorio je oči i zatražio natopljenu bobicu. Tražio je da pozove ženu da ga nahrani. Natalija Nikolajevna je kleknula na čelo samrtničke postelje, donela mu kašiku, još jednu - i pritisnula lice na čelo svog muža na odlasku. Puškin ju je pomilovao po glavi i rekao:

Pa, dobro, ništa, hvala Bogu, sve je u redu.

Onda su bile noći i dani, ali kada to - nije znala.

Ponekad, kada bih se osvestio, video sam promenljiva lica Puškinovih prijatelja kako se saginju nad krevetom.

Nije shvatila svoj ludi povik "Puškine! Živećeš!" Ali pamtim njegovo lice - veličanstveno, mirno i lijepo, kakvo nije poznavala u njegovom ranijem životu.

Prijatelji i komšije ćutali su, prekriženih ruku, okružili glavu odlazećih. Na njegov zahtjev, podignut je na jastucima. Odjednom, kao da se budi, brzo otvori oči, lice mu se razbistri i reče:

Kraj života. Teško je disati, opresivno je.

To su bile njegove posljednje riječi.

Još jedan slab, jedva primjetan uzdah - ogroman, neizmjeran ponor razdvajao je već žive od mrtvih. Umro je tako tiho da prisutni nisu primijetili njegovu smrt.

Na Puškinovom stolu nalazi se mastionica sa figuricom crnokosog dječaka naslonjenog na sidro - novogodišnji poklon njegovog prijatelja Nashchokina. Arapchonok je aluzija na Hanibala, rodom iz Abesinije, koji je doveden kao dar Petru Velikom. Najviše od svega, kod svog pradede, Puškin je cenio nezavisnost i dostojanstvo u ophođenju sa carevima.

Porastao je vredan, nepotkupljiv,

Kraljev pouzdanik, a ne rob.

Ovaj sat je stao u vrijeme pjesnikove smrti u 14:45. Obje strelice čine jednu horizontalnu liniju, dijeleći krug na pola, kao da crta liniju ...

Kažu da ga je njegov drug i drugi Danzas, želeći da sazna u kakvim osećanjima umire za Dantesa, pitao da li bi mu poverio nešto u slučaju smrti u vezi sa Dantesom, on je odgovorio: „Tražim da ne osveti moju smrt: opraštam mu i želim da umrem kao hrišćanin.”

Opisujući prve minute nakon smrti, Žukovski piše: „Kada su svi otišli, sjeo sam ispred njega i dugo sam ga gledao u lice. Nikada na ovom licu nisam vidio ništa slično onome što je bilo na njemu u tom prvom minutu smrti... Ono što je bilo izraženo na njegovom licu, ne mogu riječima opisati. Bilo mi je tako novo i tako poznato u isto vrijeme. To nije bio ni san ni mir; nije bilo izraza uma, tako karakterističnog za ovo lice ranije; takođe nije bilo poetskog izraza. Ne! na njemu se razvijala neka važna, neverovatna misao, nešto kao vizija, kao neka vrsta potpunog, duboko zadovoljavajućeg znanja. Gledajući ga, stalno sam htela da pitam: šta vidiš prijatelju?

Sada stojim kao vajar

U njegovoj velikoj radionici.

Preda mnom - kao divovi,

Nedovršeni snovi!

Kao mermer, čekaju singl

Za život kreativne osobine...

Izvinite, veliki snovi!

Nisam te mogao natjerati!

Oh, umirem kao bog

Usred početka svemira!

45 minuta nakon Puškinove smrti, žandarmi su došli u kuću na Mojki sa pretresom. Pregledali su i numerisali njegove rukopise crvenim mastilom, svi papiri su bili zapečaćeni.

Tokom pretresa, Žukovski je uspeo da sakrije Puškinova pisma koja mu je predala Natalija Nikolajevna. Puškinovo tijelo je izvađeno i tajno odneseno u crkvu Konjušenaja.

Nekoliko dana kasnije, po Sankt Peterburgu su distribuirani spiskovi pesme M. Yu. Lermontova „Smrt pesnika“.

Pesnik je mrtav! - rob časti -

Druže, oklevetan glasinama...

Izblijedio kao svjetionik, čudesni genije,

Uvenuli svečani vijenac.

Sahrana je obavljena 1. februara. Rodbina, prijatelji, drugovi iz Liceja jedva da stanu u malu crkvu. Ogromne gomile ljudi okupile su se na trgu i obližnjim ulicama da se oproste od Puškina. Savremenici se prisjećaju da Peterburg nije vidio tako nevjerovatnu gomilu ljudi još od ustanka decembrista. Nije bilo nikoga iz visokih krugova...

U noći 3. februara kutija sa kovčegom umotanim u tamnu prostirku postavljena je na jednostavne sanke. U njima se ugnezdio Puškinov stari ujak, Nikita Timofejevič Kozlov.

Kovčeg su pratila dva vagona: u jednom se vozio Aleksandar Ivanovič Turgenjev, u drugom žandarmerijski oficir Rakejev.

Pepeo velikog pesnika tajno je iznesen iz prestonice... Bila je velika hladnoća. Mjesec je sjao. Snežna prašina uletela je u oči Nikiti Timofejeviču i stopila se u suze - starac je naslonio glavu na kovčeg, i smrznuo se do samog mesta... Kovčeg je bio presvučen crvenim somotom. Turgenjev je kasnije rekao Nataliji Nikolajevnoj da Nikita nije jeo, nije pio, nije napustio kovčeg svog gospodara ...

Manastir Svyatogorsky - mjesto posljednjeg utočišta pjesnika, koji je tragično poginuo u januaru 1837. - porodično groblje Hanibala - Puškina. Ovdje leži pepeo djeda i bake, oca i majke i mlađeg brata Aleksandra Sergejeviča - Platona.

Kao što znate, car nije dozvolio da Puškin bude sahranjen u Sankt Peterburgu. Prisjetio se želje pjesnika da bude sahranjen u Svyatogorye, na porodičnom groblju.

A gde će mi sudbina poslati smrt?

Da li je u borbi, u lutanju, u talasima?

Ili susjedna dolina

Hoće li moja volja uzeti ohlađenu prašinu?

I mada neosetljivo telo

Svuda je isto trunuti,

Ali bliže granici slatkog

Voleo bih da se odmorim.

I neka na ulazu u kovčeg

Mladi će igrati život

I ravnodušne prirode

Zablistajte vječnom ljepotom.

Ovdje je njegovo tijelo sahranjeno 18. februara. Na vrhu nadgrobne humke, među čestim deblima stoljetnih hrastova i lipa, nalazi se platforma okružena balustradom od bijelog mramora. U blizini drevne katedrale Uspenja, kao heroj na straži. Ovde leži srce Puškina.

Natalija Nikolajevna, nakon smrti muža, otišla je sa decom u fabriku platna kod svojih rođaka. Zatim se vratila u Petersburg. Sanjala je da kupi Mikhailovskoye. Što se tiče razornih dugova, kralj ih je preuzeo na sebe.

I konačno, sa Mihajlovskim, sve je odlučeno u korist porodice Puškin. I odlaze u selo koje je Puškin toliko voleo, u kome je mnogo radio i gde je, po njegovoj volji, sahranjen.

Natalija Nikolajevna je prvi put došla na grob svog muža, četiri godine nakon njegove smrti. Čuveni peterburški majstor Permagorov napravio je nadgrobni spomenik Puškinu. Svidio joj se zbog svoje elegancije, jednostavnosti i značaja. Morala ga je instalirati. Prvi put je došla sama, u pratnji jedinog strica Nikite Timofejeviča. Bila je na kolenima, ruku obavijenih oko busenom prekrivene humke sa drvenim krstom, tresla se od jecaja. Nikita Timofejevič je takođe plakao, držeći u rukama zgužvanu kapu.

Duh Puškina je vladao u Mihajlovskom, on je živeo svuda ovde. A Natalija Nikolajevna je svakog minuta osećala njegovo dragoceno prisustvo. To je povećalo tugu i ulilo neku neshvatljivu moć.

Kada je Natalija Nikolajevna isplakala sav oživljeni bol, dovela je djecu na grob njihovog oca, brali su cvijeće, ukrašavajući njime spomenik.

Iznad groba je beli mermerni obelisk, podignut četiri godine nakon Puškinove smrti. Ispod obeliska je urna preko koje je prebačen veo, a na granitnom postolju je natpis:

ALEKSANDAR SERGEEVIĆ PUŠKIN

Sada je Natalija Nikolajevna umirala. U susjednoj sobi bila su djeca. Četvoro odrasle djece Puškina. I tri ćerke iz Lanskog, za koje se udala sedam godina nakon Puškinove smrti. Život je još bio u njoj. Držeći se uspomena. Nije napuštala pomisao da još nije sve uradila, da još nije sve smislila...

Sjetila se svoje starije sestre Ekaterine, koja je postala supruga ubice njenog prvog muža. Natalija Nikolajevna je vjerovala da je njena sestra znala za dvoboj i da ga nije spriječila. Čitavog života nije htela ništa da zna o svojoj sestri, a tek sada, na samrti, sažaljenje prema njoj je preplavilo ustaljeno otuđenje. I iako je sestra već napustila ovaj svijet, rekla joj je: „Sve ti opraštam...“

Catherine je umrla u Francuskoj. Ubica velikog pjesnika nije doživio 100. godišnjicu Puškina samo 4 godine. Umro je u Sulzu 1895. godine u dobi od 83 godine. Jedna od njegovih kćeri - Leonia-Charlotte bila je izvanredna djevojka. Ne viđajući i ne poznavajući Ruse, naučila je ruski. Leonia je obožavala Rusiju i, više od svega, Puškina! Jednom je, tokom bijesa, svog oca nazvala ubicom i nikada više nije razgovarala s njim. U svojoj sobi, umjesto ikone, Leonia je okačila Puškinov portret. Ljubav prema Puškinu i mržnja prema ocu doveli su je do nervne bolesti i umrla je prilično mlada.

Zemaljski život prelepe Natalije Gončarove, Natalije Nikolajevne Puškine, bližio se kraju. Poslednje što je čula u snovima bio je sopstveni ludi krik: "Živećeš, Puškine!", i shvatila je da već umire. Duša koju je Puškin toliko voleo polako je napuštala ovaj prelepi ljudski oblik.

U Sankt Peterburgu, na groblju Aleksandro-Nevske lavre, nalazi se nadgrobni spomenik sa natpisom „Natalija Nikolajevna Lanskaja. 1812-1863”. Ali možda će ruka nekog potomka imena Lanskaja, u ljudskoj i istorijskoj pravdi, dodati „- Puškin“?

Analiza pjesme

1. Istorija nastanka djela.

2. Karakteristike djela lirskog žanra (vrsta stihova, umjetnička metoda, žanr).

3. Analiza sadržaja djela (analiza fabule, karakterizacija lirskog junaka, motivi i ton).

4. Osobine kompozicije djela.

5. Analiza sredstava umetničku ekspresivnost i versifikacija (prisustvo tropa i stilskih figura, ritam, metar, rima, strofa).

6. Značenje pjesme za cjelokupno pjesnikovo stvaralaštvo.

Pjesmu "Na brdima Gruzije leži tama noći ..." napisao je A.S. Puškin 1829. godine, tokom svog drugog putovanja na Kavkaz. Kome je ova pjesma posvećena nije tačno poznato. Ovo pitanje je još uvijek predmet kontroverzi među istraživačima. Prema jednoj verziji, upućeno je Mariji Raevskoj.

Pesma je odličan primer ljubavni tekstovi, koji sadrži elemente meditacije. Pjesmu možemo svrstati u elegiju.

Mnogi istraživači su primijetili lingvističku jednostavnost djela, odsustvo živopisnih poređenja i šarenih metafora u njemu. Međutim, istovremeno elegija pleni čitaoca početnom dubinom osećanja lirskog junaka. Prva dva stiha oslikavaju romantičan noćni pejzaž:

Na brdima Gruzije leži tama noći,
Bučna Aragva preda mnom...

Dakle, već u ovom pejzažu postoji opozicija zemlje i neba, pravi zivot i povišena osećanja. Velika važnost na ovoj slici poprima motiv tame („noćna izmaglica“). Određena simbolika slika svjetla i tame oduvijek je bila karakteristična za Puškinovo djelo. Tama noći u Puškinovim pjesmama stalni je pratilac oluje, demona. Ovdje je ona svjedok razmišljanja i doživljaja lirskog junaka. I ovdje postoji antiteza. Ako je okolo noć, tama, tada su osjećaji heroja svijetli i uzvišeni:

Tužan sam i lak; moja tuga je lagana;
Moja tuga je puna tebe...

Tako nastaje suprotstavljanje svjetla i tame, pa i njihovo miješanje. Tama noći obasjana je unutrašnjim svetlom („srce ponovo gori“). Ovo svjetlo, pretvarajući se u tamu, stapajući se s tamom noći, prethodi notama tuge u ljubavi.

Sljedeći redovi otkrivaju stanje duha lirskog junaka. I tu se već mijenjaju intonacije elegije. Tiha nježnost, mir ustupaju mjesto emocionalnosti, energiji, strasti u izražavanju osjećaja:

Moja tuga je puna tebe
Od tebe, samo od tebe
Ništa ne muči moju malodušnost, ne uznemirava,
I srce ponovo gori i voli jer
Da ne može da voli.

Emocionalna napetost, tako, dostiže kulminaciju u finalu: junak označava vlastito stanje duha - "ljubavi".

Istraživači su više puta primijetili nedosljednost osjećaja lirskog junaka, naglašenu oksimoronima („tužno i lako“, „tuga je lagana“). Međutim, sadržaj elegije razrješava ovu kontradikciju: junak je tužan jer je odvojen od Nje, od Onog o kome neprestano misli, ali ljubav ispunjava dušu Božanskom svjetlošću.

Također je vrijedno napomenuti da se zamjenica "ja" ne nalazi nigdje u pjesmi. Lirskim junakom u potpunosti dominiraju osećanja - on je „tužan i lagan“, na prvom mestu u njegovoj duši je „svetla tuga“. Čini se da ga tašti i bučni život nimalo ne dotiče: "Ništa ne muči moju malodušnost, ne uznemirava..." Tako se u elegiji javlja metaforična slika ljubavi-svjetla, koja se razlijeva u "magli života" . Također je vrijedno napomenuti da u meditaciji lirskog junaka slika neimenovane voljene poprima svoj oblik. Ona je puna svih njegovih misli i osećanja, potpuno poseduje njegovu dušu. Njegova ljubav nije egoistična, već „davanje“, duboka. Poseban naglasak na tome je stavljen u nacrtu pjesme. Tako je završni katren zvučao:

I dalje sam tvoja, volim te ponovo.
I bez nade, i bez želja,
Kao žrtveni plamen, moja ljubav je čista
I nježnost djevičanskih snova.

Kompoziciono možemo razlikovati dva dijela u pjesmi. Prvi dio je južni noćni pejzaž. Drugi dio je opis osjećanja lirskog junaka.

Pjesma je napisana naizmjeničnim jambom od šest stopa i četiri stope, što je rijetkost kod Puškina. Istovremeno, dugi i kratki stihovi se simetrično slijede. Takva konstrukcija postavlja određenu intonaciju: dugi neparni redovi su, takoreći, izlaganje misli, a kratke parne linije ga razvijaju i pojašnjavaju. Svaki stih je potpuna sintagma, u kojoj se poklapaju granice ritmičkih i sintaktičkih intonacija. S takvom ritmičkom strukturom harmonizira se unakrsna rimovanja. Proizvod malog volumena, kao što smo gore napomenuli, je napisan običan jezik, ne sadrži šarene epitete. Vidimo dvije metafore: “tamo leži... tama”, “srce... gori”. Susrećemo se i sa oksimoronima: „Tužan sam i lagan“, „tuga je svjetlost“. U elegiji ima aliteracija (“Noćna tama leži na brdima Gruzije; Aragva pravi buku preda mnom”). Često ponavljanje zvučnih suglasničkih zvukova stvara mirnu, glatku i istovremeno tužno značajnu intonaciju.

Pesma, koju odlikuje izuzetna muzikalnost, pravo je remek delo A.S. Puškin. U njemu pjesnik stvara sliku ljubavi koja nosi čitav niz osjećaja, od tihe nježnosti do burne strasti. Istovremeno, ideja elegije dobija filozofsku dubinu: nemoguće je živjeti bez ljubavi, ljubav je božanska svjetlost i Božji dar.

Pjesma Aleksandra Sergejeviča Puškina "Noć leži na brdima Gruzije" napisana je jambom. Kombinira jamb od pet i šest stopa. Rimovanje u pesmi je unakrsno, sa naizmjeničnim muškim i ženskim rimama. To daje konzistentnost radu, govor lebdi polako i odmjereno, kao da prikazuje predmete jedan za drugim, neprekidno i glatko. Delo je napisano 1829. godine tokom dugog putovanja na Kavkaz. Puškin je posjetio mjesto neprijateljstava, što mu je bilo zanimljivo jer je pjesnik bio zabrinut za sudbinu decembrista. Zanimljivo je da je u tom periodu bio zaljubljen u Nataliju Gončarovu, što znači da je pisao o ljubavi prema njoj. Natalija je odbacila ljubav mladog pjesnika, ali to nije značilo da se Puškin ne može diviti svojoj odabranici. Svoje doživljaje mladi pjesnik prikazuje prenošenjem slike prirode. Magla prekriva svijet, mir dolazi u dušu pjesnika. Neće se nasilno suprotstaviti izboru svoje izabranice, ali ne može zaboraviti na nju. Stoga, mirnoća prirode tačno odražava njeno raspoloženje.

Predstavljamo Vam tekst stiha A.S. Puškin:

Na brdima Gruzije leži tama noći;

Bučna Aragva preda mnom.

Tužan sam i lak; moja tuga je lagana;

Moja tuga je puna tebe

Ti, ti sam... Moje malodušje

Ništa ne boli, ništa ne brine

I srce ponovo gori i voli - jer

Da ne može da voli.

Možete poslušati i tekst pjesme "Na brdima Gruzije leži tama noći" (čitao Oleg Pogudin):

Uz svo obilje djela posvećenih Puškinu, figurativni sistem njegove lirike nije dovoljno proučen. Jedan od razloga za to je taj što su istraživači uradili iznenađujuće malo poetika Puškina i skoro nikada nije razmišljao o tome u velikoj meri. U prethodnom članku pokušali smo se okrenuti istorijskoj poetici i pronaći prve primjere "dhvani" i implicitnog paralelizma u pjesnikovim pjesmama ranih 1920-ih. Pogledajmo izbliza njegovu zrelu poeziju - do "jedne od najvećih Puškinovih elegija":

Bučna Aragva preda mnom.

Tužan sam i lak; moja tuga je lagana;

Moja tuga je puna tebe

Ti, ti sam... Moje malodušje

Ništa ne boli, ništa ne brine

Da ne može ne voljeti (1829).

Elegija nije odmah dobila oblik u kojem nam je poznata. Nakon brojnih revizija u nacrtima, Puškin je napravio prvu verziju teksta:

Zvezde se dižu iznad mene.

Tužan sam i lak. Moja tuga je lagana;

Moja tuga je puna tebe.

Ti, samo ti. moje malodušje

Ništa ne boli, ništa ne brine

I srce ponovo gori i voli - jer

Da ne može da voli.

Dani su prolazili za danima. Skriven dugi niz godina.

Gdje ste dragocjena stvorenja?

Drugi su daleko, drugih na svetu nema -

Imam samo uspomene.

I dalje sam tvoja, volim te ponovo

I bez nade, i bez želja,

Kao žrtveni plamen, moja ljubav je čista

I nježnost djevičanskih snova

Nakon toga, pjesnik je objavio prve dvije strofe originalne verzije kao samostalnu pjesmu, prepravivši svoja prva dva stiha. Najčešće je uobičajeno tražiti objašnjenja za to u biografskim činjenicama, ali ćemo to pokušati pronaći u poetici.

Obje verzije elegije otvaraju se slikom prirode. Činjenica da je Puškin pažljivo radio na prvim redovima, a zatim ih, već u završnom autogramu, ponovo značajno izmijenio, sugerira da je ova slika za njega vrlo važna, pogotovo što je ovaj pejzaž jedini u pjesmi. Zašto je on potreban? Da opišem okruženje u kojem se iskustvo dogodilo? Nesumnjivo je da je i pjesnik nastojao da ovu situaciju ponovo stvori sa svim specifičnostima mogućim za lirsku pjesmu, zbog čega je zamijenio prvobitno naslikanu sliku -

Sve je tiho. Na Kavkaz dolazi noćna tama.

Zvezde se dižu iznad mene

Na brdima Gruzije leži tama noći;

Bučna Aragva preda mnom.

Nije teško uočiti da je pjesnik konkretizirao pejzaž i istovremeno ga učinio intimnijim, zamijenivši romantično uzvišeni i neodređeni "Kavkaz" brdima Gruzije i Aragve. Ovi umjetnički detalji ne samo da preciznije ukazuju na scenu radnje, već su i lišeni unaprijed određenog konvencionalno romantičnog oreola (koji je riječ „Kavkaz” imala u poeziji tog vremena), te su stoga neposredniji i primarniji.

Ali druge promjene koje je pjesnik napravio u ovim stihovima pokazuju da mu je pejzaž bio potreban ne samo kao pozadina, da je bio povezan s iskustvom nekih dubljih odjeka i korespondencije. Da bismo ih razumjeli, pogledajmo kako je prirodni svijet prikazan u prvoj verziji elegije.

Očigledno ovaj svijet tihi("sve je tiho"); on postaje ovakošta je on, sad, pred našim očima („tama noći“ još nije došla, samo ide, ni zvijezde nisu izašle, već samo izlaze). Osim toga, ovo je svijet gledam gore i "visoko" (romantično). Kavkaz sam po sebi evocira ideju romantične visine, a zvijezde koje se uzdižu iznad heroja još jednom naglašavaju vertikalnu strukturu umetnički prostor. Sama arhitektonika ovog svijeta nagovještava činjenicu da priroda ovdje „igra“ za čovjeka, barem, „ja“ je tačka od koje se vodi odbrojavanje („iznad mene“). Još malo romantičnije konvencije, i slika prirode će se pretvoriti u "pejzaž duše".

Ali to se ne dešava. Naprotiv, Puškin, kao što smo već primetili, konkretizuje pejzaž i istovremeno ga značajno menja. AT konačna verzija pred nama svet voiced(„Aragva buči“), ali ta zvučnost ne samo da ne poriče „tišinu“, već sada umjetnički uvjerljivo stvara njenu senzaciju (Puškin, poput kineskih i japanskih pjesnika prije njega i kao poslije njega, npr. O. Mandelstam i B. Pasternak, zna: tišina je opipljiva samo na pozadini zvuka). Osim toga, prikazani svijet je postao ono što jeste, mnogo pre sada(vreme glagola “leži” i “šumi” - “vječna sadašnjost”). Sada se priroda ne „igra“ za čovjeka, naprotiv, ona je uronjena u sebe i pojavljuje se pred junakom u svom životu neovisno o njemu: za nju čovjek i sve ljudsko nije mjera niti referentna tačka.

Ali, postajući nezavisni od čovjeka i vrijedan, priroda nije postala "strana" kod Puškina. Postao je samo “drugačiji” - nezavisan, i zahvaljujući tome se otvorio na novi način: vertikalna organizacija prostora zamijenjena je horizontalnom, svijet nije usmjeren prema gore, već leži “ispred mene” i ne ćuti, već govori svojim predljudskim jezikom - vječnom „bukom“ (situacija koja, sa svom razlikom, podsjeća na „Pesme nastale noću tokom nesanice“).

Ispostavilo se da pjesnik ne samo da je specificirao krajolik, već ga je učinio i implicitnim simbolom onoga što je nazvao „ravnodušnom prirodom“ u pjesmi „Lutam li među bučnim ulicama“. Sada nam postaje jasnije značenje prvih redova i njihovo mjesto u cjelini se malo otkriva: oni predstavljaju skrivenu paralelu sa svim narednim redovima pjesme, gdje je već riječ o osobi.

Očigledno, pjesnik je pribjegao drevni tip slika, na jedan od verbalno-figurativnih arhetipova - dvočlani paralelizam, koji istorijski prethodi tropima: „Njegov opšti izgled je sledeći: slika prirode, pored nje je ista iz ljudskog života; odjekuju jedni drugima sa razlikom u objektivnom sadržaju, među njima postoje saglasnosti, pojašnjavajući šta im je zajedničko.

Međutim, Puškinov paralelizam je i sličan i nije sličan folkloru. Slično je po tome što i tu i tamo slike prirode i ljudskog života "odjekuju", "među njima prolaze saglasnosti". To su suptilnije i preciznije korespondencije između unutrašnje stanje"Ja" i pejzaž su tražili pesnika, unoseći promene u prvim redovima. Pjesma govori o dugogodišnjoj i tajnoj ljubavi, izraženoj (naročito nakon odbacivanja posljednje dvije strofe) sa neviđenom suzdržanošću u poeziji i istovremeno punoćom – dakle, izvorni pejzaž, koji nam postaje pred očima i gleda prema gore, nije sasvim odgovaralo iskustvu. Morao je postati intimniji i vječniji, nastajući, poput ljubavi o kojoj se ovdje govori, mnogo prije događaja ispričanog i usmjerenog ne prema van i prema gore, već u njegovu unutrašnju beskonačnost; konačno, kao i osjećanje, moralo je biti ne tiho, nego govoriti, ali onako kako vječna buka Aragve govori o tišini.

Istovremeno, Puškinov paralelizam nije poput folklora, koji je naginjao "ideji jednadžbe, ako ne identiteta" i izdvajao ono što je uobičajeno u prirodi i ljudskom životu. U njemu još nije bilo ni slike prirode, ni slike ljudskog života nezavisna vrednost: muškarac je još uvijek bio previše uronjen u prirodu i premalo se odvajao od nje, preozbiljno ju je smatrao muškarcem da bi u njoj vidio suštinski vrijednog "drugog". Čovek je kod Puškina takođe uključen u opšti život prirode (o tome govori i sama istorijska semantika paralelizma), ali su kod pesnika oba člana paralele - priroda i čovek - dobili nezavisno značenje, štaviše, toliko nezavisno da u stanju smo ni da ne uočimo korespondenciju između ta dva, prvih redova i ostatka teksta, ili da naglasimo njihovu suprotnost („tama noći“ – „tuga je svetlost“).

U međuvremenu, adekvatno čitanje Puškinovog teksta moguće je samo ako uzmemo u obzir obje strane njegovog paralelizma - i jedinstvo i razliku u njemu čovjeka i prirode. Jedinstvo se najjasnije vidi u semantičkom nizu, koji očito seže do drevnih formula-pozicija zasnovanih na paralelizmu, koje je opisao A.N. Veselovsky i A.A. Potebney: "noćna magla" // "tuga", "tuga", "tuga". Ali pjesnik nam ne dopušta da apsolutiziramo identitet, jer odmah govori o različitosti, suprotstavljajući „noćnu tamu“ i drugu granicu doživljaja povezanih sa svjetlom i žarom: „moja je tuga svijetla“, „i moje srce ponovo gori“.

Imajte na umu da je ovdje dat ne samo identitet, već i razlika u "prirodnim" slikama tame i žara, i jedinoj u pjesmi metafora(„srce<…>lit") je upisan u ovu seriju i stoga semantički derivat u Puškinovom tekstu(kao u istoriji same poetike) od paralelizma.

Ako smo zaista uspjeli sagledati generativni princip figurativne arhitektonike elegije, onda bi se on trebao manifestirati i u njenoj cjelini i u svakoj ćeliji ove cjeline. Konkretno, paralelizam koji nas zanima organizira ritmičku (i zvučnu) kompoziciju pjesme.

Prije svega, pažnju skreće zadivljujući saglasnost redova koji započinju dva nejednaka dijela teksta ("prirodni" i "ljudski"):

Na x olm ah gr at zii l jež i t night a I m G la…

M crna osoba at stno and l egk o; pećnica al m o I svjetlo la…

Evo bubnjeva, odnosno najistaknutijih zvukova ovih linija:

o y i a a - y / i / o a a a.

Pred nama su isti zvuci, samo malo izmijenjenim (na početku) redoslijedom. Konsonanciju samoglasnika podržavaju suglasnici:

l m l m l – m l l m l.

Pogledajte i druge prozivke, uključujući cijele poluretke:

n a hol m Oh Georgia – pl e tužan tno i

l jež ali h n magla – l lako, pe moje dijete svjetlo la

Sve to čini za nas interesantne linije dubokih paronima, odnosno uspostavlja zvučno-semantički paralelizam među njima, podržan ritmičkim paralelizmom. Evo kako izgleda ritmička mreža pjesme:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

1 – / – / – – – / – / – /

2 – / – / – – – / -

3 – / – – – / – / – / – /

4 – / – / – / – /

5 – / – / – / – / – – – /

6 – / – / – – – / -

7 – / – / – / – / – – – /

8 – – – / – / – / –

Redovi 1 i 3 koji nas zanimaju su jamb od šest stopa sa cezurom. Treći red, u kome se dešava prelazak na osećanja lirskog „ja“, obrnuto je preslikan u odnosu na prvi red. Narušava ritmičku inerciju koja se razvila u prethodnim redovima: umjesto udarne sekunde i nenapregnute treće stope koja su nam postala poznata, ovdje nalazimo nenaglašenu drugu i šok trećinu. Šestostopni jamb s naglašenom trećom stopom u Puškinovo vrijeme tradicionalni je ritmički oblik od onog u kojem naglasak pada na drugu stopu (sa nenaglašenom tercom). U trećem retku, Puškin se tako vraća na očekivanu ritmičku normu (pirov u trećoj stopi šestostopeće linije u elegiji se više nikada ne nalazi) – tim značajnije što je ovaj prelaz napravljen upravo na mestu interesovanja. nama, u kojem, osim toga, semantičko očekivanje: umjesto uobičajene korelacije „tame“ i „tuge“, po prvi put se pojavljuje paradoksalna formula „tužno i lako“, dajući Puškinovom paralelizmu onaj poseban karakter koji pokušavamo razumjeti.

Ispada da treći red cijelu pjesmu dijeli na dva nejednaka dijela (2-6 stihova), od kojih jedan govori o prirodi, drugi o čovjeku, a sama podjela dijelova doprinosi uspostavljanju paralelizma i semantičkih veza. između njih. Ritmička korelacija ova dva istaknuta dijela očituje se iu sljedećem. Nakon prekretnice 3. reda, napon se vraća na drugu nogu, ali s druge strane, prisustvo naprezanja na trećem stopalu, koje nije bilo u redovima 1-2, postaje zakon (šesti red je izuzetak).

Ritmička tranzitivnost trećeg reda nosi drugo semantičko opterećenje. Jer ona je ta granica, gdje se ne susreću samo čovjek i priroda, već i “ja” i “ti”, čiji odnos ponavlja (i komplikuje) odnos “ja” i prirode.

Poenta je to priznanje

Tužan sam i lak; moja tuga je svetla -

isprva ga doživljavamo kao reakciju "ja" na stanje prirode - a ovo razumijevanje je olakšano činjenicom da linija dolazi odmah iza pejzaža. Ali sledeća izjava

Moja tuga je puna tebe -

nudi nam drugačije objašnjenje doživljaja "ja", uvodeći ljubavnu motivaciju. Međutim, nijedno od ovih objašnjenja nije jedino istinito. Kako to obično biva kod Puškina, detaljnija motivacija (u ovom slučaju ljubav) ne poriče, već sugeriše skriveni simbolički („paralelni“, „dhvani“) podtekst, koji nastaje zbog zbližavanja onih koji su u blizini. (na "granici") "ti" i "ravnodušna priroda".

Dodatni razlog za takvo zbližavanje je to što „ti“, kao i priroda pre toga, u pesmi dobija samostalno, gotovo samodovoljno značenje („puna tebe“, „ti, samo ti“, „ništa“, u nacrtima - „ništa drugo, neko drugi ne smeta“). Napominjemo i da Puškin umjetnički svjesno ne pokazuje odnos heroine prema „ja“, a to je takođe približava „ravnodušnoj prirodi“. Na kraju, prisjetimo se slika prirodnog svjetla i gorenja koje karakteriziraju ljubav samog „ja“.

Do sada smo videli originalnost Puškinovog paralelizma u njegovom implicitnost (dhvani) i intrinzičnu vrijednost oba člana paralele. Sada možemo pričati o tome semantička složenost - o "susretu" u njemu "ja" u isto vrijeme sa prirodom, i sa drugim "ja".

To stvara originalnost stila čuvene elegije i njenih figurativnih „formula“: „Tužan sam i lagan“, „moja tuga je svetla“, „moja tuga je puna tebe“, „ništa ne muči moju malodušnost, ne uznemirava“, „i moje srce ponovo gori i voli“. Njihov (kao i obično kod Puškina) implicitni paradoks je da se ovdje cjelina sastoji od vrlo različitih, gotovo međusobno isključivih iskustava, koja se iz nekog razloga ne doživljavaju kao nespojive suprotnosti.

S tim u vezi, možemo se prisjetiti mnogo onoga što se u naučnoj literaturi govori o Puškinovom stavu prema kontradikciji – o „poetici kontradikcija“, ali i o „neosjetljivosti“ na njih, o njihovoj „nepotpunoj antitetičnosti“ i skladnom spoju u pesnikovom stilu. Ali obično se prećutno pretpostavlja da je pjesnik povezuje različite, za njega se već razišlo i razlikovalo. Naš primjer, kao i mnogi drugi primjerci pjesnikove lirike, priča drugu priču – on prvobitno sagledana kao celina ono što nam se čini suprotno: nema analitičke percepcije, a onda - svjesnog sintetičkog napora, ali postoji posebna vrsta holističke vizije.

Zanimljivu paralelu Puškinovim poetskim formulama daje folklor sa arhaičnim oblikom umjetničke svijesti koji se u njemu ogleda, koji, prema A. Bloku, „neshvatljivo za nas osjeća kao jedinstvenu i cjelinu sve ono što prepoznajemo kao različito i neprijateljsko prema svakome. drugo." Dakle, u Puškinu se mi, suprotno uobičajenoj logici i analitičkim sposobnostima naše svijesti, osjećamo kao jedinstveno i integralno psihološko stanje koje uključuje karakteristike „tužno i lako“.

Međutim, uočivši sličnost između Puškina i mitopoetske svijesti, odmah bi trebalo uočiti bitnu razliku. Doista, u folkloru je „neosjetljivost na kontradikciju“ rezultat sinkretizma umjetničke svijesti, u kojoj je „opće“ prevladalo nad „posebnim“, odnosno još nije bilo jasno odvojeno od njega. Puškin, naravno, jasno vidi koliko su različita iskustva izražena riječima "tužno" i "lako", on zna za nezavisnost svakog od njih - i, uprkos tome, daje ih u cjelini.

Šta je ova celina, koja se sastoji od suštinski vrednih „delova“, na osnovu čega nastaje? Najlakše je, naravno, početi govoriti o Puškinovom "neosinkretizmu", o tome da se vraća holističkoj viziji svijeta na novom nivou. Ali šta je sledeći nivo? Šta ga generiše?

Obično se celina o kojoj je sada reč shvata kao „monološka“, objašnjiva na osnovu jedne svesti – samog lirskog „ja“. Na prvi pogled, to je ono što je. Tužna i laka - meni, lagana - moja tuga, goruća i ljubavna - moje srce. Ovdje postoji samo iskustvo i riječ "ja" i nema - štaviše, suštinski ne - odgovora "druge" - ravnodušne prirode.

Ali, kao što to obično biva sa Puškinom, pravi odnos je ovde suptilniji i teže ga je shvatiti nego što se čini. Pogledajmo strukturu formula koje nas zanimaju:

Tužan sam // i lak

moja tuga // svijetla

moja tuga // puna je tebe.

Očigledno se ove formule pojavljuju kao paralelne jedna drugoj, kao svojevrsni poetski sinonimi. Zahvaljujući binomnoj konstrukciji svakog od njih, između njihovih dijelova uspostavlja se paralelizam. S jedne strane, članovi lijevog reda prilaze jedni drugima ( tuga, tuga), a sa druge strane, desni red ( svjetlo, svjetlo, puno tebe). Stoga, iako znamo da govorimo o iskustvima „ja“ (štaviše, bez odgovora), ipak se ispostavlja da je jedno od nezavisnih stanja njegove duše („tuga“) u direktnoj korelaciji sa „ja“, a drugi („svetli“) – implicitno blizak „ti“ i motivisan time.

Ispada da pesnikova celina prestaje da bude izraz (i proizvod) jedne („njegove“) svesti, već dobija priliku da bude shvaćena kao rezultat toga što je njegova svest „ispunjena“ „njom“, njegov fokus na nju, sve do toga da bude napolju u odnosu na sve što to nije, uključujući sebi i svojim osećanjima.

Tek sada počinjemo shvaćati najvažniju karakteristiku elegije, koja je do sada izmicala našoj pažnji: "Ja" u njemu nije jednako samom sebi. To se vidi već iz činjenice da se ova zamjenica nikada ne pojavljuje u nominativu, što bi samom svojom konstrukcijom govorilo o istovjetnosti subjekta sa samim sobom. Indirektni slučajevi ličnih zamjenica i posvojnih zamjenica čine Puškina subjektom govora - državni subjekt: nije „ja“ ono što je vedro, već je moje stanje tuga (i ono je „puno tebe“); "ništa" ne uznemirava mene, već moju "malodušnost"; ne gori i ne voli „ja“, već moje „srce“.

Stanje lirskog "ja" koje dominira elegijom, čineći je neravnopravnom samoj sebi - i podižući ga- i postoji ljubav u njenom puškinovskom shvatanju. Aktivna je i istovremeno sposobna da se izdigne iznad sebe i pronađe "odgovoran, smiren mir" (M.M. Bahtin).

I tu opet postoji paralela sa prirodom. Na kraju krajeva, Puškinova ljubav je prirodna (prisjetimo se slika svjetlosti, gorenja i "prirodnosti" - "ne može pomoći osim ljubavi"). Ali, primijetili smo da se priroda pjesniku pojavljuje kao suštinski vrijedan početak: ona ne poznaje „drugog“ (čovjeka), pa se o njoj može govoriti kao o nečem lijepom, ali „ravnodušnom“. Puškinova ljubav je takođe vredna sama po sebi, ali ona poznaje „drugog“, treba mu i može postati sama samo ako se ispuni „drugim“. Stoga, ako je posljednja riječ prirode, njen „mirni odmor“ – „ravnodušnost“, onda je posljednja riječ čovjeka ljubav, koja odgovara voljenoj – ravnodušnoj prirodi.

Na brdima Gruzije leži tama noći;
Bučna Aragva preda mnom.
Tužan sam i lak; moja tuga je lagana;
Moja tuga je puna tebe
Uz tebe, samo od tebe... Moje malodušje
Ništa ne boli, ništa ne brine
I srce ponovo gori i voli - jer
Da ne može da voli.

29-godišnji Aleksandar Puškin, uznemiren odbijanjem prve lepotice Moskve, Natalije Gončarove, odlazi na Kavkaz, gde piše ove pesme. U Tbilisiju, ili kako je tada bilo uobičajeno zvati - Tiflis, Puškin je bio dvije sedmice - od 27. maja do 10. juna 1829. godine. Viđen je ne samo na prijemima, već je činio i djela neprihvatljiva za njegovu poziciju - lutao je po čaršijama, igrao se s dečacima, išao u sumporne kupke i (oh, užas!) kupovao kruške ovdje na ovom trgu i jeo ih neoprane. Tbilisi je već bio pretvoren u garnizonski grad za vojsku. Rusko carstvo, s namjerom da zauzme ne samo Kavkaz, već i da osvoji Perziju i Tursku. Naravno, prema ruskoj tradiciji, većina ulica sa kućama koje se grade u modernim četvrtima Sololaki i Mtatsminda dobila je imena po generalima i visokim kraljevskim zvaničnicima. A zaljubljeni i odbačeni pesnik tražio je priliku da pobegne od svoje tuge. Samo. I opet, prema ruskoj tradiciji, najbolja distrakcija je otići u rat.

Može se drugačije odnositi prema Puškinovom književnom talentu, ali činjenica da je bio propagator osvajačkih ratova Ruskog carstva je nesumnjiva. Kada se Puškin vratio sa Kavkaza, Tadej Bugarin je napisao u svojim novinama Severnaâ Pčela: „Aleksandar Sergejevič Puškin se vratio u lokalni glavni grad iz Arzruma. Bio je na briljantnom polju pobeda i trijumfa ruske vojske, uživao je u spektaklu, radoznao za sve, a posebno za Rusa. Mnogi poštovaoci njegove Muze se nadaju da će on obogatiti našu književnost nekim djelom nadahnutim pod sjenom vojničkih šatora, s obzirom na neosvojive planine i uporišta, na kojima je moćna ruka erivanskog junaka podigla ruske zastave.

Puškin je tokom putovanja uživao punu pažnju erivanskog heroja - generala Paskeviča, koji mu je prilikom oproštajne posete pesnika, 21. jula 1829. godine u Erzerumu, poklonio tursku sablju, a Puškin mu je kao odgovor posvetio redove u pjesma "Borodinska godišnjica":
„Moćni osvetnik zlih uvreda
Ko je osvojio vrhove Bika
Pred kojim se Erivan ponizila
Kome Suvorovska lavra
Vijenac je pleten trostrukim zlostavljanjem.

Puškina su u vojsci nazivali pesnikom, po našem mišljenju - propagandistom. Tada nije bilo televizije, radija takođe, novine su rijetko izlazile, a jedini način da se veličaju osvajanja bilo je pisanje pohvalnih pjesama. Međutim, Paskevič se pokazao najiskrenijim nakon smrti pjesnika, napisavši pismo Nikoli I, u kojem ima takvih redova: „Šteta je za Puškina, kao pisca, u vrijeme kada je njegov talenat bio sazrijevanje; ali on je bio loš čovjek. To je i ruska tradicija - uzdizati i ponižavati, istovremeno... rekvizit...