Trecerea de la The Pickwick Club, o epopee comică, în care predomină umorul vesel dickensian, la Oliver Twist, primul roman acuzator social al lui Dickens, nu trebuie să pară neașteptată, acesta este un moment firesc al evoluției creative.
Alegerea profesiei de scriitor Dickens a fost îndemnată nu numai de nevoia de muncă constantă care să-i îndeplinească vocația creatoare, vanitatea și ambiția și să-i poată asigura condiții materiale de existență, ci și nevoia unei activități civice influente. Dickens era convins de marea semnificație socială a artei, precum și că este capabilă să îndeplinească acest scop atunci când îmbină frumusețea, idealul și adevărul. „Lupta încăpățânată pentru adevăr în artă”, a remarcat el, „este bucuria și tristețea tuturor adevăraților slujitori ai artei”. Este nevoie de o mare convingere civică și curaj activ pentru a îndura această luptă încăpățânată. Se poate considera motto-ul civil și creativ al lui Dickens cuvintele sale: „Acolo unde sunt sigur de adevăr, nu voi disimula cu o singură persoană”.
Succesul, recunoașterea, în cele din urmă, faima a ajuns la Dickens fără ezitare sau întârziere, de îndată ce au fost publicate The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Cu toate acestea, i-a fost nevoie de rezistență și curaj să nu devieze în lateral și să nu-și schimbe convingerea și vocația. Trecând de la o idee realizată la una nouă, de la The Posthumous Papers of the Pickwick Club la The Adventures of Oliver Twist, Dickens și-a afirmat dreptul de artist de a alege un subiect la propria discreție, de a scrie nu numai despre „cremă” a societății, dar și despre „scoaterea” acesteia, dacă, remarca el între paranteze (în prefața unui nou roman), „vorbirea lor nu jignește urechea”; scrie despre „scumpă” nu așa cum era în literatura populară înaintea lui și pe vremea lui, nu înfrumusețând viața, nu făcând răul și viciul seducătoare, ci arătând „adevărul aspru”.
Când cititorul, contemporan cu Dickens, s-a îndreptat către romanele sale, așteptându-se să găsească în ele obișnuitele aventuri palpitante - „amețitor în galop prin mlaștină” și bătăuși veseli, primitori de pe „drumul cel mare”, a fost dezamăgit. Un astfel de „fir obișnuit de aventură”, pe care, așa cum spune despre el în memoriile sale, tânărul Korolenko îl căuta, cunoscându-l pe Dickens, nu era în romanele sale.
Narațiunea lui Dickens se bazează pe succesiunea evenimentelor; Episoadele de aventură, inclusiv răpiri și persecuții, contribuie și ele la dinamismul descrierii. Unul dintre cele mai strălucitoare și mai memorabile episoade din primul roman al lui Dickens este episodul de urmărire cu participarea domnului Pickwick. Nerușinatul intrigator, omul de afaceri, mincinosul și înșelatorul Alfred Jingle - în speranța de a profita - a luat-o pe domnișoara Rachel, o bătrână servitoare, însetată de legături căsătoriei. Se dezvăluie înșelăciunea, urmată de zgomot, forfotă, apoi o goană frenetică pe cai înfuriați înhămați la trăsură. Dar faptul participării domnului Pickwick la urmărire conferă aventurii un caracter neobișnuit, atât comic, cât și patetic. Iar descrierea aventurii, tot ceea ce este legat de ea - oameni și cai, locul și timpul acțiunii, zgomotul și ritmul frământării, starea de spirit și reflectarea momentană a protagonistului - totul este transmis cu o vioicitate extraordinară. , acuratețea și concizia, astfel încât atât detaliile cât și imaginea de ansamblu, și fundal, și prim plan perceput cu ușurință și holistic. O astfel de vivacitate și libertate a narațiunii epice, atunci când stiloul este capabil să surprindă și să transmită în cuvântul exact diverse obiecte și fenomene în materialitatea lor tangibilă și combină totul într-o imagine holistică în mișcare - cu ajutorul descrierii, replicilor, dialogului, monologului intern , combină claritatea mișcării intrigii și stările psihologice de schimbare și face totul expresiv și ilustrativ - o astfel de narațiune s-a remarcat pe fundalul celor mai izbitoare exemple ale artei foarte dezvoltate a prozei engleze și a devenit un model pentru noi căutări în literatura de aventură iar în genul romanului psihologic.
Dacă momentul inițial al ideii „Clubului Pickwick” a fost o șansă, atunci ideea „Oliver Twist” a fost determinată inițial de atitudinea autorului, jurnalistică în patos și civilă în esență.
Dickens a înfățișat lumea hoților după Defoe și Fielding, iar acest lucru se observă: el repetă unele motive, ia în considerare unele tehnici descriptive, chiar le imită. Joker fără griji și Charles amuzant
Bates, șmecherul plin de duhovnic își amintește de „omul vesel și drăguț” maiorul Jack, cel mai tânăr dintre cei trei Jack, eroii din romanul lui Defoe „Colonelul Jack” și brutalizații Sikes - căpitanul, Jack, cel mai mare dintre cei trei. Jacks, distins prin „sete de sânge prostească”. Cu toate acestea, mai remarcabil și mai semnificativ în această dependență literară este faptul că Dickens, ținând cont de experiența marilor săi predecesori, se bazează pe propria experiență și experiență. nouă eră, ține cont de nivelul, posibilitățile și sarcinile literaturii vremii sale, răspunde la evenimentele actuale și creează o operă cu totul originală, un roman care a fost și rămâne unul dintre cele mai populare și citește lucrări Literatură engleză.
Igor Katarsky a remarcat pe bună dreptate în studiul său remarcabil „Dickens în Rusia”:
„Imaginile copiilor din opera lui Dickens pot fi numite, pe bună dreptate, o descoperire artistică pentru europeni literatura XIX secol. Niciuna dintre literaturile din Europa Occidentală nu a putut pătrunde atât de adânc în lumea spirituală a unui copil până în ultima treime a secolului al XVIII-lea, până la apariția Preotului Weckfield al lui Goldsmith și a Confesiunilor lui Rousseau. La aceasta putem și trebuie să adăugăm: nu doar „imaginile copiilor” create de Dickens, luate separat unele de altele sau în totalitatea lor, au fost o descoperire artistică.
„Imaginile copiilor” au ocupat imaginația lui Dickens pe tot parcursul lui viata creativa, sunt prezente în toate romanele sale, de la primul până la ultimul, și aproape fiecare dintre aceste imagini mărturisește cu adevărat o pătrundere atât de profundă în lumea spirituală a copilului, pe care nimeni nu o poseda. mare scriitor lui Dickens. Dar pentru a aprecia „descoperirea artistică” a lui Dickens, această afirmație nu este suficientă.
Lumea copiilor ca lume specială și în același timp nedespărțită de lumea adulților, depinzând de ea și influențând-o, lumea este diversă, complexă, puțin studiată, greu de înțeles și fragilă, și durabilă, necesită o atenție deosebită. , înțelegere profundă și îngrijire sensibilă, astfel încât lumea pentru prima dată în ficțiune a fost descoperită și recreată de Dickens. Această descoperire a fost recunoscută și extrem de apreciată de scriitorii mici și mari, mai ales de cei care erau îngrijorați de „întrebările blestemate” ale lumii adulților, printre care Tolstoi și Dostoievski în primul rând.
Interesul deosebit al lui Dickens pentru copilărie și adolescență s-a datorat propriilor experiențe timpurii, înțelegerii copilăriei defavorizate și simpatiei pentru el, înțelegând că poziția și condiția copilului reflectă poziția și condiția familiei și a societății în ansamblu. Dickens a fost indignat de ignoranța în tratamentul copiilor în familie și la școală, precum și de instituțiile pentru copii care desfigurează sufletele copiilor. A scris despre copii, ghidat de nevoia de a le schimba și îmbunătăți condițiile de viață, condițiile de muncă, educația, creșterea cu speranța și încrederea că un cuvânt veridic, revelator și inspirator poate contribui decisiv la toate acestea.
Eroii lui Dickens din lumea copilăriei - copii și adolescenți - sunt sănătoși la spirit, puri din punct de vedere moral, perseverenți și curajoși, sunt extrem de îngrijorați situatii conflictuale, sunt capabili să îndure durerile și greutățile, să întoarcă bunătatea în bunătate, să reziste nedreptății în sentimente, gânduri și acțiuni. Adesea, prin ochii lor, Dickens se uită la lume, la zone diferite viata sociala, asupra oamenilor și naturii, și judecă totul după măsura stării lor sufletești, atât triste cât și vesele, influențând cititorul prin exprimarea unui întreg complex de sentimente trăite de erou și empatizate de autor. Robert Louis Stevenson, mai consecvent și mai complet decât alți scriitori englezi, va percepe și dezvolta această tradiție dickensiană.
Aventurile lui Oliver Twist nu fuseseră încă publicate, iar Dickens scria deja noi aventuri - Nicholas Nickleby. Era o practică obișnuită a muncii profesionale a lui Dickens, munca continuă, când o idee este înlocuită cu alta și carte după carte.
Romanele lui Dickens au fost publicate pe părți, în ediții, înainte de a apărea în ediții separate, iar autorul a trebuit să aibă o grijă deosebită de desfășurarea distractivă a intrigii, pentru a menține interesul cititorului pentru lectura întreruptă. Evenimentele din romanele lui Dickens sunt concepute pentru a acutiza interesul cititorului, dar în esență sunt semnificative, legate de diferite aspecte ale realității, capabile să clarifice multe în viața eroului, în personajul său, în viața țării și oameni.
Cu toate acestea, principalul interes în romanele lui Dickens nu sunt evenimentele, ci personajele, șirurile de personaje pe care le-a creat, permițând cititorului să-și imagineze cum și cum trăiau oamenii din timpul lui Dickens, ce trăsături ale psihologiei și comportamentului lor s-au dovedit a fi. tenace, care este esența lor socială și morală.
În prefața la Viața și aventurile lui Nicholas Nickleby, Dickens a formulat un principiu important pentru el de a crea personaje, pregătite deja de lucrările sale anterioare, dar pentru prima dată implementate consecvent în acest roman. Societatea, scria el, „rar permite apariția într-un roman a unei persoane cu calități pronunțate, bune sau rele, care, în plus, rămâne plauzibilă”. Dickens a umplut multe dintre romanele sale cu astfel de oameni. Ele pot și par adesea neplauzibile și pur și simplu fantastice, mai ales când sunt privite în afara lumii artistice pe care a creat-o. Pentru Dickens fictiune, ca și arta în general, este o natură specială, creată pe baza vieții și de dragul vieții, dezvoltându-se în funcție de natura socială, dar urmând propriile legi - legile artei.
Se spune – și pe bună dreptate – că personajele create de Dickens au fost afectate de predilecția lui pentru teatru, de interesul său timpuriu, încă copilăresc, pentru spectacolele folclorice. Totuși, acest entuziasm și-a găsit o ieșire practică în metoda și tehnicile de reprezentare doar pentru că și după realitatea însăși a expus contraste fantastice și forme fantastice ale expresiei lor înaintea privirii sale pătrunzătoare. În ascuțimea și opoziția ascuțită a personajelor din romanele lui Dickens și-au găsit expresie pasiunea civică, patosul său jurnalistic, stârnit de nemulțumirea maselor și a mișcării cartiste. Cartismul, după VI Lenin, „prima mișcare proletar-revoluționară amplă, cu adevărat de masă, de formă politică” 2 . Amploarea și profunzimea, puterea și pasiunea principiului critic din opera lui Dickens sunt asociate cu această mișcare, reflectând nemulțumirea și indignarea clasei muncitoare și a maselor muncitoare. Dickens a simpatizat cu muncitorii, dar nu a împărtășit convingerile cartilor și s-a opus violenței revoluționare.
Marele oraș, Londra, l-a influențat direct pe Dickens, ideea lui despre viața Angliei capitaliste, i-a influențat imaginația creatoare și, se poate argumenta, principiile sale de a crea personaje, că în lumea artei pare fantastic. Pentru a simți cu adevărat acest impact al capitalei engleze asupra lui Dickens, ar trebui să citiți cu atenție descrierea Londrei din romanul „Nicholas Nickleby” și să recreați în imaginația proprie „o panoramă în continuă schimbare, continuu variată”, pe care autorul însuși a dat impresia. de „un fel de bacanale sălbatice”.
Claritatea contrastelor cotidiene și sociale, fantasmagoria formelor mobile și înghețate, variația strălucitoare a nuanțelor de culoare se reflectă în personaje puternic contrastante și bizare. Dickens nu ar fi Dickens dacă Londra nu ar fi fost în viața lui.
În romanele lui Dickens, există șiruri de personaje cu calități pronunțate. Squeers și Ralph Nickleby sunt primii care au introdus un șir de creaturi hidoase în formă umană, figuri atât de josnice încât par fantastice, dar sunt destul de reale. „Domnul Squeers”, potrivit lui Dickens, „este un reprezentant al clasei sale și nu un individ separat”. Acest proprietar al unui internat în care copiii nefericiți sunt torturați și schilozi spiritual este un om de afaceri tipic în domeniul educației și creșterii. Numele lui a devenit un nume cunoscut, o expresie a aroganței și ipocriziei de afaceri.
Ralph Nickleby, unchiul lui Nicholas Nickleby, eroul romanului, este aproape de Squeers în trăsături de caracter și aspirații de viață, dar acesta este un om de afaceri cu o sferă diferită, mult mai largă. Puterea și puterea lui Squeers se extinde doar la școala pe care o deține, la un grup de copii nefericiți. Ralph Nickleby pretinde a fi omnipotent. Sub influența convingerii că nu există putere mai mare decât puterea banilor, pofta de profit, pasiunea lui conducătoare, se dezvoltă în el până la o manie. Pentru Ralph Nickleby, oricine nu recunoaște puterea banilor, cu atât mai puțin protestează împotriva ei, este un adversar care trebuie supus, pedepsit sau zdrobit. „Avar viclean cu sânge rece” – așa este autocaracterizarea lui pocăită. Dickens nu este mulțumit de asta, merge mai departe, indică pe Ralph Nickleby un fenomen de rău augur al emasculării complete a sufletului datorită puterii banilor și recunoașterii, sprijinirii și laudelor sale voluntare. Sentimentele și principiile umane primordiale - dragoste, compasiune, onoare, conștiință, rudenie și datoria civică - tot ceea ce face o persoană o persoană, toate acestea sunt distruse în sufletul lui Ralph Nickleby. Teoretician și practicant al profitului, își ascunde esența lacomă sub numeroase înfățișări, iar figura lui pare cu atât mai misterioasă și mai sinistră, iar atmosfera care îl înconjoară este misterioasă și sinistră. Figuri similare sinistre și o atmosferă sufocantă sunt descrise cu o claritate simplă și o generalizare simbolică în următorul, al patrulea roman al lui Dickens, în The Antiquities Shop.
Note.
1 Katharsky I. Dickens în Rusia. Mijlocul secolului al XIX-lea. M., Nauka, 1966, p. 275-276.
2. Lenin V. I. Poly. col. cit., vol. 38, p. 305.
Pălăria a ajutat-o pe femeia din Stavropol să câștige 90 de mii de ruble. Fotograful din Mikhailovsk Elena Yakimova a câștigat o victorie asupra experților clubului „Ce? Unde? Când?”, care nu au reușit să răspundă corect la întrebarea compatriotului nostru.
O ghicitoare a unui locuitor al Teritoriului Stavropol a sunat în runda a 10-a a programului, când experții cu un avantaj minim au câștigat telespectatorii.
În capturarea ei sunt necesare un calm considerabil și o doză considerabilă de prudență. Nu te grăbi sau o vei depăși. Nu ar trebui să cazi în cealaltă extremă, altfel o vei pierde complet. Cel mai bun mod- aleargă ușor, ținând pasul cu obiectul persecuției, așteaptă o oportunitate, apucă-l repede și zâmbește binevoitor tot timpul, de parcă te-ar amuza nu mai puțin decât pe toți ceilalți. Atenție, întrebarea este: despre ce obiect de persecuție a scris Charles Dickens? - a anuntat responsabilul de sarcina.
O astfel de întrebare aparent simplă și în același timp foarte confuză a fost adresată de către conaționala noastră experților.
Noroc! - aproape fără ezitare, a sugerat unul dintre experți.
Fotograf... - un altul s-a îndoit de acest lucru, crezând că răspunsul ar trebui să fie legat de profesia de telespectator.
Fluture? - un alt membru al echipei a prezentat versiunea ei.
O mulțime de opțiuni au apărut imediat, cunoscătorii au prezentat presupuneri, au respins imediat multe și au continuat să raționeze.
Cred că e ceva neînsuflețit! Nu ni s-a spus despre vreun obiect în cauză, s-a gândit un alt membru al echipei.
Între timp, unul dintre jucători a enumerat semnele „obiectului persecuției” care au sunat în așteptarea întrebării adresate.
Să începem simplu: un fluture, a sugerat din nou singura fată din echipă.
Apoi mai degrabă un șarpe, - a obiectat un alt participant.
Avere? - al treilea a pus o întrebare.
În fluxul de presupuneri, era greu să aud chiar totul.
Poate că este dragoste când vine vorba de o fată?
Și muza? Prost?
Muzica nu inteleg de ce...
Pentru că dacă un scriitor are o muză proastă...
Atunci cei adunați la masa rotundă au început să-și amintească ceea ce știu despre Dickens, despre problemele lucrărilor sale. Și din nou, au început să apară presupuneri despre familie, muză, bogăție, victorie, noroc. Majoritatea experților s-au înclinat spre a doua opțiune.
Înainte de a exprima decizia echipei, participantul i-a cerut facilitatorului să repete întrebarea.
După ce a ascultat din nou sarcina, s-a gândit la asta și a făcut o pauză lungă.
Chiar vreau să răspund că acesta este un fluture, dar nu cred în el. Să presupunem că e noroc”, a răspuns fata.
Gong-ul a sunat.
Și acum, atenție, răspunsul corect. Alena, spune-mi, te rog, - prezentatorul s-a întors către cel care răspundea, - de ce „zâmbește binevoitor, de parcă te amuză nu mai puțin decât pe toți ceilalți”? Adică toată lumea din jur râde când o faci...
Pălăria, desigur...” a răspuns frustrat reprezentantul echipei cunoscătorilor, în timp ce celălalt jucător se bătea abătut pe frunte.
Dickens a descris o urmărire la pălărie, a confirmat prezentatorul.
După ce a câștigat această rundă, Elena Yakimova a primit 90 de mii de ruble.
APROPO
Locuitorii Stavropolului au câștigat în mod repetat împotriva experților în „Ce? Unde? Când?” De exemplu, un rezident al centrului regional a primit 30 de mii de ruble în 2009, iar un electrician din Georgievsk
Charles John Huffham Dickens - scriitor englez, romancier, eseist
Pe 7 februarie se împlinesc 205 de ani de la nașterea scriitorului.
Charles Dickens
(1812-1870)
„O persoană nu se poate îmbunătăți cu adevărat decât dacă îi ajută pe alții să se îmbunătățească.”
Charles Dickens s-a născut în 1812 în Landport. Părinții săi au fost John și Elizabeth Dickens. Charles a fost al doilea copil din opt copii din familie. Tatăl său a lucrat la baza navală a Marinei Regale, dar nu era un muncitor din greu, ci un funcționar.
Micul Dickens a moștenit de la tatăl său o imaginație bogată, ușurință a cuvintelor, adăugând, aparent, o oarecare seriozitate a vieții moștenite de la mama sa, pe umerii căreia cădeau toate preocupările lumești de a păstra bunăstarea familiei.
Abilitățile bogate ale băiatului și-au încântat părinții, iar tatăl cu minte artistică și-a chinuit literalmente fiul, forțându-l să joace diferite scene, să-și spună impresiile, să improvizeze, să citească poezie etc. Dickens s-a transformat într-un mic actor, plin de narcisism și vanitate.
Cu toate acestea, familia Dickens a fost distrusă brusc. Tatăl a fost aruncat în ani lungiîn închisoarea debitorului, mama trebuia să lupte cu sărăcia. Răsfățat, firav de sănătate, plin de fantezie, îndrăgostit de sine însuși, băiatul a ajuns în condiții grele de funcționare la o fabrică de ceară.
De-a lungul vieții sale ulterioare, Dickens a considerat această ruină a familiei și această lustruire neagră a lui drept cea mai mare insultă la adresa sa, o lovitură nemeritată și umilitoare. Nu-i plăcea să vorbească despre asta, ba chiar ascundea aceste fapte, dar aici, din fundul nevoii, Dickens și-a atras dragostea arzătoare pentru cei jigniți, pentru cei nevoiași, înțelegerea suferinței lor, înțelegerea cruzimii cu care se confruntă. de sus, o cunoaștere profundă a vieții de sărăcie și a unor instituții sociale atât de îngrozitoare, precum școlile de atunci pentru copii săraci și orfelinate, precum exploatarea muncii copiilor în fabrici, precum închisorile debitorilor, unde și-a vizitat tatăl etc.
Dickens a purtat din adolescență o ură mare și sumbră față de bogați, față de clasele conducătoare. Ambiția colosală i-a stăpânit pe tânărul Dickens. Visul de a se urca înapoi în rândurile oamenilor care se bucurau de bogăție, visul de a-și depăși locul social inițial, de a câștiga pentru el însuși bogăție, plăcere, libertate - asta a fost ceea ce l-a îngrijorat cu un șoc pe acest adolescent. păr șaten peste moarte față palidă, cu ochi uriași, arzător, sănătoși.
După eliberarea tatălui său din închisoare, Charles a rămas în serviciul său la insistențele mamei sale. În plus, a început să frecventeze Academia Wellington, absolvind în 1827. În luna mai a aceluiași an, Charles Dickens a obținut un loc de muncă ca funcționar junior într-un birou de avocatură, iar un an și jumătate mai târziu, după ce a stăpânit stenografia, a început să lucreze ca reporter liber. În 1830 a fost invitat la Letopiseţul Moning.
Publicul l-a acceptat imediat pe reporterul începător. Notele sale au atras atenția multora. În 1836 au fost publicate primele experimente literare ale scriitorului – „Eseurile lui Boz” moraliste. A scris în principal despre mica burghezie, interesele și starea ei de lucruri, a desenat portrete literare Londonezi și schițe psihologice. Inutil să spun, Charles Dickens scurtă biografie care nu permite să acopere toate detaliile vieții sale și a început să-și publice romanele în ziare în capitole separate.
„Hârtiile postume ale Clubului Pickwick”. Romanul a început să apară în 1836. Romanul a făcut o senzație incredibilă. Numele eroilor au început imediat să fie numite câini, să dea porecle, să poarte pălării și umbrele ca ale lui Pickwick.
Charles Dickens, a cărui biografie este cunoscută de fiecare locuitor din Foggy Albion, a făcut să râdă toată Anglia. Dar l-a ajutat să rezolve probleme mai grave. Următoarea sa lucrare a fost romanul Viața și aventurile lui Oliver Twist. Este dificil acum să ne imaginăm o persoană care nu cunoaște povestea orfanului Oliver din mahalalele londoneze. Charles Dickens a descris o imagine socială largă în romanul său, atingând problema caselor de muncă și arătând în contrast viața burghezilor bogați.
Faima lui Dickens a crescut rapid. Ambii liberali îl vedeau drept aliatul lor, pentru că apăra libertatea, și conservatorii, pentru că a subliniat cruzimea noilor relații sociale.
În 1843, a fost publicată „A Christmas Carol”, care a devenit una dintre cele mai populare și citeste povesti despre această sărbătoare magică.
În 1848, este publicat romanul „Dombey and Son”, care este numit cel mai bun din opera scriitorului. Următoarea sa lucrare este „David Copperfield”. Într-o oarecare măsură, romanul este autobiografic. Dickens aduce în lucrare spiritul de protest împotriva Angliei capitaliste, vechile fundamente ale moralității.
Romanul „Prietenul nostru reciproc” atrage prin versatilitatea sa, în care scriitorul face o pauză de la subiectele sociale. Și aici se schimbă stilul lui de a scrie. Continuă să se transforme în lucrările următoare ale autorului, din păcate, neterminate.
În anii 1850 Dickens a atins apogeul faimei sale. Era un iubit al soartei - un scriitor celebru, un conducător al gândurilor și un om bogat - într-un cuvânt, o persoană pentru care soarta nu s-a oprit pe cadouri.
Dar nevoile lui Dickens erau mai mari decât veniturile lui. Firea sa dezordonată, pur boemă, nu i-a permis să introducă nici un fel de ordine în treburile sale. Nu numai că și-a chinuit creierul bogat și fructuos, forțându-l să suprasolicită creativ, dar fiind un cititor neobișnuit de strălucit, a încercat să câștige onorari uriașe dând prelegeri și citind pasaje din romanele sale. Impresia acestei lecturi pur actoricești a fost întotdeauna colosală. Aparent, Dickens a fost unul dintre cei mai mari virtuozi ai citirii. Dar în călătoriile sale a căzut în mâinile unor antreprenori și, câștigând foarte mult, în același timp timpul a ajuns la epuizare.
A lui viață de familie s-a dovedit greu. Cererele cu soția lui, unele relații dificile și întunecate cu întreaga ei familie, teama pentru copiii bolnavi l-au făcut pe Dickens din familia lui mai degrabă o sursă de griji și chin constant.
La 9 iunie 1870, Dickens, în vârstă de cincizeci și opt de ani, nu vechi de ani, dar epuizat de munca colosală, o viață destul de agitată și o mulțime de tot felul de necazuri, moare în Gaideshill dintr-un accident vascular cerebral.
Știi că
∙ Charles Dickens dormea întotdeauna cu capul înspre nord. De asemenea, când și-a scris lucrările, a stat cu fața în această direcție.
∙ Una dintre distracțiile preferate ale lui Charles Dickens era mersul la morga din Paris, unde putea petrece zile întregi captivat de vederea unor rămășițe neidentificate.
∙ Încă de la începutul relației, Charles Dickens i-a declarat lui Catherine Hogarth, viitoarea lui soție, că scopul ei principal era să aibă copii și să facă ceea ce i-a spus el să facă. În anii vieții lor împreună, ea a născut zece copii și în tot acest timp a urmat fără îndoială orice instrucțiuni de la soțul ei. Cu toate acestea, de-a lungul anilor, a început să o disprețuiască pur și simplu.
∙ Dickens era o persoană foarte superstițioasă: a atins totul de trei ori - pentru noroc, a considerat vineri ziua sa norocoasă, iar în ziua în care va fi lansată ultima parte a următorului roman, va părăsi cu siguranță Londra.
∙ Dickens a asigurat că vede și aude personajele lucrărilor sale. Ei, la rândul lor, stau în mod constant în cale, nu vor ca scriitorul să facă altceva decât ei.
∙ Charles cădea foarte des în transă, pe care tovarășii săi au observat-o de mai multe ori. Era constant bântuit de un sentiment de deja vu.
Resurse de internet:
Dickens Charles. Toate cărțile aceluiași autor[Resursă electronică] / Ch. Dickens / / RoyalLib.Com: e-bibliotecă. – Mod de acces: http://royallib.com/author/dikkens_charlz.html
Dickens Charles. Toate cărțile autorului[Resursă electronică] / Ch. Dickens / / Citiți cărți online: bibliotecă electronică. – Mod de acces: http://www.bookol.ru/author.php?author=%D0%A7%D0%B0%D1%80%D0%BB%D1%8C%D0%B7%20%D0%94 %D0%B8%D0%BA%D0%BA%D0%B5%D0%BD%D1%81
Charles Dickens. Lucrări Colectate[Resursă electronică] / Ch. Dickens // Lib.Ru: biblioteca lui Maxim Moshkov. – Mod de acces: http://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/
Charles Dickens: biografie[Resursa electronica] // Litra.ru. – Mod de acces: http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00286561224697217406/
Charles Dickens. Articole. Discursuri. Scrisori[Resursă electronică] // Bibliotecar. Ru.: biblioteca electronică de non-ficțiune. - Mod de acces: http://www.bibliotekar.ru/dikkens/
Aforisme și citate:
Lumea noastră este o lume a dezamăgirilor și adesea dezamăgiri în acele speranțe pe care le prețuim mai ales și în speranțe care fac mare onoare naturii noastre.
Lacrimile curăță plămânii, spală fața, întăresc vederea și calmează nervii - așa că plânge bine!
Există câteva cărți care au cel mai bun lucru - cotorul și coperta.
Femeile pot explica totul pe scurt, dacă nu încep să fiarbă.
Am decis că, dacă lumea mea nu poate fi a ta, voi face lumea ta a mea.
Nu există pocăință mai crudă decât remuşcarea inutilă.
În această lume, beneficiază toți cei care ușurează povara altei persoane.
Nu întotdeauna înalt este ceea ce ocupă o poziție înaltă. Și nu este întotdeauna scăzut ceea ce ocupă o poziție joasă.
Tipografia este cea mai mare descoperire din lumea artei, culturii și a tuturor invențiilor tehnice.
De ce ni se dă viață? Ca să o apărăm cu curaj până la ultima suflare.
Persistența va ajunge în vârful oricărui deal.
Ce este mai curajos decât adevărul?
Cheia prosperității tale este munca grea.
Ajutându-i pe alții să învețe și să se dezvolte, ne îmbunătățim pe noi înșine.
Copiii simt și simt nedreptatea mai acut și mai subtil decât adulții.
Un om mort nu este la fel de înfricoșător ca o persoană în viață, dar lipsită de minte.
O minciună este întotdeauna o minciună, indiferent dacă o spui sau o ascunzi.
Lacrimile sunt ploaia care spală praful pământesc care acoperă inimile noastre împietrite.
Orice obiectiv frumos poate fi atins prin mijloace oneste. Și dacă nu, atunci acest obiectiv este rău.
Citat din The Posthumous Papers of the Pickwick Club, 1836-1837, scriitor englez(1812 - 1870), cap. patru:
„Cumpărarea propriei pălării este una dintre acele încercări rare, amuzante și triste în același timp, care trezesc puțină simpatie. La capturarea unei pălării sunt necesare un calm considerabil și o doză considerabilă de prudență. Nu trebuie să te grăbești - altfel te vei grăbi. depășește-l;nu ar trebui să cazi în cealaltă extremă - altfel, îl vei pierde complet.te amuză la fel de mult ca pe toți ceilalți.
Se auzea o adiere plăcută, iar pălăria domnului Pickwick se rostogoli vesel în depărtare. Vântul a pufăit și domnul Pickwick a pufăit, iar pălăria s-a rostogolit și s-a rostogolit vioi, ca un delfin agil în valuri, și s-ar fi rostogolit departe de domnul Pickwick, dacă din voia Providenței nu i-ar fi apărut un obstacol în cale. tocmai în momentul în care aceasta domnul era gata să o lase în voia sorții.
Domnul Pickwick era epuizat și era pe punctul de a renunța la urmărire, când o rafală de vânt și-a dus pălăria la volanul uneia dintre trăsuri, care stăteau chiar în locul către care se grăbea. Domnul Pickwick, profitând de momentul favorabil, s-a repezit înainte, a pus stăpânire pe proprietatea sa, i-a ridicat-o pe cap și s-a oprit să respire.
Traducere în rusă de A.V. Krivtsova și Evgenia Lanna.
Textul în limba engleză:
Există foarte puține momente în existența unui om în care se confruntă cu atât de multă suferință ridicolă sau se întâlnește cu atât de puțină compasiune caritabilă, ca atunci când își caută propria pălărie. Pentru a prinde o pălărie sunt necesare o mare cantitate de răcoare și un grad deosebit de judecată. Un om nu trebuie să fie precipitații, sau el trece peste ea; nu trebuie să se grăbească în extrema opusă, altfel o pierde cu totul. Cel mai bun mod este să ții pasul ușor cu obiectul urmărit, să fii precaut și precaut, să-ți urmărești bine oportunitatea, să treci treptat înaintea ei, apoi să faci o scufundare rapidă, să o apuci de coroană și să o lipești ferm pe cap. ; zâmbind plăcut tot timpul, de parcă ai crezut că este o glumă la fel de bună ca oricine altcineva.
Era un vânt fin și blând, iar dl. Pălăria lui Pickwick se rostogoli sportiv înaintea ei. Vântul a pufnit, iar dl. Pickwick pufăi, iar pălăria se rostogoli din nou și din nou la fel de vesel ca un marsuin vioi într-un val puternic: și pe ea s-ar fi putut rostogoli, mult dincolo de dl. Întinderea lui Pickwick, dacă cursul nu ar fi fost oprit providențial, așa cum acel domn era pe punctul de a-l resemna soartei sale.
Domnul. Pickwick, spunem noi, era complet epuizat și pe cale să renunțe la urmărire, când pălăria a fost suflată cu o oarecare violență împotriva roții unei trăsuri, care era trasă în linie cu alte o jumătate de duzină de vehicule la fața locului spre care paşii lui fuseseră îndreptaţi. Domnul. Pickwick, dându-și seama de avantajul său, s-a aruncat cu viteză înainte, și-a asigurat proprietatea, i-a pus-o pe cap și s-a oprit să tragă aer.
Întrebarea despre un fragment din opera scriitorului englez Charles Dickens a egalat scorul într-un joc TV cu o echipă de cunoscători.
Elena Yakimova din orașul Mikhailovsk, Teritoriul Stavropol, a egalat scorul în cel de-al patrulea joc din seria de primăvară „Ce? Unde? Când?". Întrebarea compatriotului a fost următoarea: „Când o prindeți este nevoie de un calm semnificativ și de o doză considerabilă de prudență. Nu trebuie să vă grăbiți - altfel o veți depăși; nu trebuie să treceți la cealaltă extremă - altfel o veți pierde complet. Cel mai bun mod este să alergi ușor, ținând pasul cu obiectul persecuției, să aștepți o oportunitate, să o apuci rapid și să zâmbești binevoitor tot timpul, de parcă te-ar amuza la fel de mult ca pe toți ceilalți. Despre ce obiect de persecuție a scris Charles Dickens ?
Căpitanul echipei, Alena Povysheva, a decis să răspundă. După ce a ascultat de două ori întrebarea, cunoscătorul a presupus că Dickens scrie despre un fluture, dar a răspuns că este vorba despre noroc.
Cu toate acestea, nici răspunsul, nici presupunerile făcute de alți membri ai echipei în timpul discuției nu s-au dovedit a fi corecte. Se pare că era o pălărie. Fotograful Elena Yakimova a câștigat 90 de mii de ruble. Întrebarea stavropolchanki a egalat scorul - 5:5. Urmează „Super Blitz”, care a fost pierdut de Alexei Samulev. Meciul s-a încheiat cu scorul de 6:5 în favoarea telespectatorilor.
Locuitorii din Stavropol participă de bunăvoie joc intelectual. Deci, un rezident din Georgievsk 90 de mii de ruble în jocul de iarnă „Ce? Unde? Când?".
Știri pe Notebook-Stavropol
