Qu'est-ce que l'amour? «Fort attachement à qui, allant de l'inclination à la passion; fort désir, désir; l'élection et la préférence de quelqu'un ou de quelque chose à volonté, par volonté (pas par raison), parfois complètement inconsciemment et imprudemment », nous dit le dictionnaire de V. I. Dahl. Cependant, chaque personne qui a vécu ce sentiment au moins une fois pourra compléter cette définition avec quelque chose qui lui est propre. "Toute douleur, tendresse Reprenez-vous, reprenez-vous !" - I. A. Bunin ajouterait.
Le grand écrivain russe émigré, poète en prose a un amour très particulier. Ce n'est pas la même que celle décrite par ses grands prédécesseurs : N. I. Karamzin, V. A. Zhukovsky, I. A. Goncharov, I. S. Turgenev. Selon I. A. Bunin, l'amour n'est pas un sentiment idéalisé et ses héroïnes ne sont pas des «jeunes filles Tourgueniev» avec leur naïveté et leur romantisme. Cependant, la compréhension de Bunin de l'amour ne coïncide pas avec l'interprétation actuelle de ce sentiment. L'écrivain ne considère pas seulement le côté physique de l'amour, comme le font pour la plupart les médias aujourd'hui, et avec eux de nombreux écrivains, le considérant comme demandé. Il (I. A. Bunin) écrit sur l'amour, qui est une fusion de la "terre" et du "ciel", l'harmonie de deux principes opposés. Et c'est cette compréhension de l'amour qui me semble (comme, je pense, à beaucoup de ceux qui connaissent les paroles d'amour de l'écrivain) la plus véridique, vraie et nécessaire pour la société moderne.
Dans sa narration, le second ne cache rien au lecteur, ne se tait sur rien, mais en même temps ne s'abaisse pas à la vulgarité. En parlant de relations humaines intimes, I. A. Bunin, grâce à sa plus haute compétence, sa capacité à choisir les seuls bons mots, ne franchit jamais la ligne qui sépare art de haute qualité du naturalisme.
Avant I. A. Bunin, dans la littérature russe, tant de choses sur l'amour "n'ont jamais été écrites par personne". Il n'a pas seulement décidé de montrer les facettes de la relation entre un homme et une femme qui sont toujours restées secrètes. Ses œuvres sur l'amour sont également devenues des chefs-d'œuvre de la langue russe classique, stricte, mais en même temps expressive et volumineuse.
L'amour dans les œuvres de I. A. Bunin est comme un éclair, une perspicacité, une "insolation". Le plus souvent, cela n'apporte pas le bonheur, suivi de la séparation ou même de la mort des héros. Mais malgré cela, la prose de Bunin est une glorification de l'amour : chaque histoire vous fait sentir à quel point ce sentiment est merveilleux et important pour une personne.
Cycle d'histoires Ruelles sombres"- le summum des paroles d'amour de l'écrivain. "Elle parle du tragique et de beaucoup de choses tendres et belles - je pense que c'est la chose la meilleure et la plus originale que j'ai écrite de ma vie", a déclaré I. A. Bunin à propos de son livre. Et, en effet, le recueil, écrit en 1937-1944 (alors que I. A. Bunin avait environ soixante-dix ans), peut être considéré comme une expression du talent formé de l'écrivain, un reflet de son expérience de vie, de ses pensées, de ses sentiments, de sa perception personnelle de la vie et de l'amour.
Dans ce travail de recherche, je me suis fixé pour objectif de retracer la naissance de la philosophie de l'amour de Bunin, en considérant son évolution et, à la fin de mes recherches, de formuler le concept d'amour selon I. A. Bunin, en soulignant ses points principaux. Pour atteindre cet objectif, j'avais besoin de résoudre les tâches suivantes.
D'abord, pour considérer les premières histoires de l'écrivain, telles que "A la datcha" (1895), "Velga" (1895), "Sans clan-tribu" (1897), "Automne" (1901), et, les identifier caractéristiques et en trouvant des points communs avec les travaux ultérieurs de I. A. Bunin, répondez aux questions : « Comment le thème de l'amour est-il né dans l'œuvre de l'écrivain ? Quels sont-ils, ces arbres ténus, d'où sortiront quarante ans plus tard les "Ruelles Sombres" ?
Deuxièmement, ma tâche consistait à analyser les histoires de l'écrivain des années 1920, en faisant attention aux caractéristiques du travail de I. A. Bunin, acquises au cours de cette période, qui se reflétaient dans le livre principal de l'écrivain sur l'amour, et lesquelles ne l'étaient pas. De plus, dans mon travail, j'ai essayé de montrer comment, dans les œuvres d'Ivan Alekseevich, relatives à cette période, deux motifs principaux s'entremêlent, ce qui est devenu fondamental dans les histoires ultérieures de l'écrivain. Ce sont les motifs de l'amour et de la mort qui, dans leur combinaison, donnent naissance à l'idée de l'immortalité de l'amour.
J'ai pris la méthode de lecture systématique et structurelle de la prose de Bunin comme base de mes recherches, en considérant la formation de la philosophie de l'amour de l'auteur des premières œuvres aux plus tardives. L'analyse factorielle a également été utilisée dans le travail.
Revue de littérature
I. A. Bunin était appelé «un poète en prose et un écrivain en prose en poésie», donc, afin de montrer sa perception de l'amour sous différents angles, et quelque part pour confirmer mes hypothèses, dans mon travail, je me suis tourné non seulement vers des recueils de nouvelliste, mais aussi à ses poèmes, en particulier à ceux publiés dans le premier volume des œuvres complètes de I. A. Bunin.
Le travail de I. A. Bunin, comme tout autre écrivain, est en lien incontestable avec sa vie, son destin. Par conséquent, dans mon travail, j'ai également utilisé les faits de la biographie de l'écrivain. Ils m'ont été suggérés par les livres d'Oleg Mikhailov «La vie de Bounine. La vie n'est donnée qu'au mot "et Mikhail Roshchin" Ivan Bunin.
"Tout est connu en comparaison", ces mots sages m'ont incité à me tourner vers les positions des autres dans une étude sur la philosophie de l'amour dans les œuvres de I. A. Bunin des personnes célèbres: écrivains et philosophes. "Eros russe ou la philosophie de l'amour en Russie", compilé par V.P. Shestakov, m'a aidé à le faire.
Pour connaître l'opinion des critiques littéraires sur des questions qui m'intéressent, je me suis tourné vers la critique de divers auteurs, par exemple les articles de la revue "Littérature russe", le livre du docteur en philologie I. N. Sukhikh "Vingt livres du 20ème siècle" et d'autres.
Sans aucun doute, la partie la plus importante du matériel source de ma recherche, sa base et son inspiration étaient les travaux mêmes de I. A. Bunin sur l'amour. Je les ai trouvés dans des livres tels que "I. A. Bounine. Tales, Stories », publié dans la série « Russian Classics about Love », « Dark Alleys. Diaries 1918-1919 ”(World Classics series”), et des œuvres rassemblées éditées par divers auteurs (A. S. Myasnikov, B. S. Ryurikov, A. T. Tvardovsky et Yu. V. Bondarev, O. N. Mikhailov , V.P. Rynkevich).
La philosophie de l'amour dans les œuvres de I. A. Bunin
Chapitre 1
« Le problème de l'amour n'a pas encore été développé dans mes œuvres. Et je ressens un besoin urgent d'écrire à ce sujet », déclare I. A. Bunin à l'automne 1912 au correspondant de Moskovskaya Gazeta. 1912 - l'écrivain a déjà 42 ans. Est-ce jusqu'à ce moment thème amoureux ne l'intéressait pas ? Ou peut-être lui-même n'a-t-il pas ressenti ce sentiment ? Pas du tout. A cette époque (1912), Ivan Alekseevich avait beaucoup vécu, à la fois heureux et plein de déception et souffrant de amour non réciproque jours.
Nous alors - tu avais seize ans,
J'ai dix-sept ans,
Mais te souviens-tu comment tu as ouvert
porte ouverte Clair de lune? - c'est ainsi que I. A. Bunin écrit dans un poème de 1916 " Nuit silencieuse la fin du mois est terminée." C'est le reflet d'un de ces passe-temps que I. A. Bunin a expérimenté alors qu'il était encore très jeune. Il y avait beaucoup de ces passe-temps, mais un seul d'entre eux s'est transformé en un amour vraiment fort et dévorant, est devenu la tristesse et la joie du jeune poète pendant quatre années entières. C'était l'amour pour la fille du médecin Varvara Pashchenko.
Il la rencontre à la rédaction de l'Oryol Herald en 1890. Au début, il l'a prise de manière hostile, la considérait comme «fière et folle», mais ils sont rapidement devenus amis et, un an plus tard, le jeune écrivain s'est rendu compte qu'il était amoureux de Varvara Vladimirovna. Mais leur amour n'était pas sans nuages. I. A. Bunin l'adorait frénétiquement, passionnément, mais elle était changeante envers lui. Tout était encore compliqué par le fait que le père de Varvara Pashchenko était beaucoup plus riche qu'Ivan Alekseevich. À l'automne 1894, leur relation douloureuse a pris fin - Pashchenko a épousé un ami de I. A. Bunin, Arseny Bibikov. Après la rupture avec Varya, I. A. Bunin était dans un tel état que ses proches craignaient pour sa vie.
Si seulement c'était possible
Aimez-vous seul
Si nous oublions le passé,
Tout ce que tu as déjà oublié
Je n'embarrasserais pas, je n'effrayerais pas
Crépuscule éternel de la nuit éternelle :
Yeux trempés
J'aimerais fermer ! - I. A. Bunin écrira en 1894. Cependant, malgré toutes les souffrances qui lui sont associées, cet amour et cette femme resteront à jamais dans l'âme de l'écrivain comme quelque chose de tragique, mais toujours beau.
Le 23 septembre 1898, I. A. Bunin épouse à la hâte Anna Nikolaevna Tsakni. Deux jours avant le mariage, il écrit ironiquement à son ami N. D. Teleshov : « Je suis toujours célibataire, mais - hélas ! "Je vais bientôt me marier." La famille de I. A. Bunin et A. N. Tsakni n'a duré qu'un an et demi. Début mars 1900, leur rupture définitive eut lieu, ce que I. A. Bunin vécut très durement. "Ne sois pas fâché contre le silence - dans mon âme le diable va se casser la jambe", écrivait-il à l'époque à un ami.
Plusieurs années ont passé. La vie de célibataire de I. A. Bunin s'est épuisée. Il avait besoin d'une personne qui pouvait le soutenir, un partenaire compréhensif qui partageait ses intérêts. Une telle femme dans la vie de l'écrivain était Vera Nikolaevna Muromtseva, la fille d'un professeur de l'Université de Moscou. La date du début de leur union peut être considérée comme le 10 avril 1907, lorsque Vera Nikolaevna décida de partir avec I. A. Bunin lors d'un voyage en Terre Sainte. "J'ai radicalement changé ma vie: d'une vie sédentaire, je l'ai transformée en une vie nomade pendant près de vingt ans", a écrit V. N. Muromtseva à propos de cette journée dans ses Conversations avec la mémoire.
Ainsi, nous voyons qu'à l'âge de quarante ans, I. A. Bunin a réussi à vivre un amour passionné pour V. Pashchenko jusqu'à l'oubli, et un mariage infructueux avec Anya Tsakni, de nombreux autres romans et, enfin, une rencontre avec V. N. Muromtseva. Comment ces événements, qui, semble-t-il, auraient dû apporter à l'écrivain tant d'expériences liées à l'amour, n'ont-ils pas pu se refléter dans son œuvre ? Ils se sont reflétés - le thème de l'amour a commencé à résonner dans les œuvres de Bunin. Mais pourquoi, alors, a-t-il déclaré qu'il n'était « pas développé » ? Pour répondre à cette question, examinons plus en détail les histoires écrites par I. A. Bunin avant 1912.
Presque toutes les œuvres écrites par Ivan Alekseevich au cours de cette période sont de nature sociale. L'écrivain raconte les histoires de ceux qui vivent à la campagne: petits propriétaires terriens, paysans - il compare le village et la ville et les gens qui y vivent (l'histoire "Nouvelles de la patrie" (1893)). Cependant, ces œuvres ne sont pas sans thèmes d'amour. Seuls les sentiments éprouvés par le héros pour une femme disparaissent presque immédiatement après leur apparition et ne sont pas les principaux dans les intrigues des histoires. L'auteur ne semble pas permettre à ces sentiments de se développer. "Au printemps, il a remarqué que sa femme, une belle jeune femme effrontée, a commencé à entamer des conversations spéciales avec l'enseignant", écrit I. A. Bunin dans son histoire "Teacher" (1894). Cependant, littéralement deux paragraphes plus loin sur les pages de cet ouvrage, nous lisons : "Mais les relations n'ont pas commencé entre elle et l'enseignant."
L'image d'une belle jeune fille, et avec elle le sentiment d'un amour léger, apparaît dans l'histoire "A la maison de campagne" (1895): "Soit en souriant, soit en grimaçant, elle regardait distraitement le ciel de ses yeux bleus. Grisha voulait passionnément venir l'embrasser sur les lèvres. "Elle", Marya Ivanovna, nous ne la verrons que quelques fois sur les pages de l'histoire. I. A. Bunin la fera ressentir pour Grisha, et lui pour elle rien de plus que flirter. L'histoire sera de nature socio-philosophique, et l'amour n'y jouera qu'un rôle épisodique.
La même année, 1895, mais un peu plus tard, "Velga" (à l'origine "Northern Legend") est également apparu. C'est l'histoire de l'amour non partagé de la fille Velga pour son ami d'enfance Irvald. Elle lui avoue ses sentiments, mais il lui répond : « Demain je reprendrai la mer, et à mon retour, je prendrai Sneggar par la main » (Sneggar est la sœur de Velga). Velga est tourmentée par la jalousie, mais lorsqu'elle découvre que son bien-aimé a disparu dans la mer et qu'elle seule peut le sauver, elle nage jusqu'à la "falaise sauvage du bout du monde", où languit son bien-aimé. Velga sait qu'elle est destinée à mourir et qu'Irwald ne sera jamais au courant de son sacrifice, mais cela ne l'arrête pas. "Il s'est instantanément réveillé d'un cri", la voix d'un ami a touché son cœur, mais, en regardant, il n'a vu qu'une mouette voler en criant au-dessus du bateau", écrit I. A. Bunin.
Par les émotions suscitées par cette histoire, on y reconnaît le prédécesseur du cycle des ruelles sombres : l'amour ne mène pas au bonheur, au contraire, il devient un drame pour une fille amoureuse, mais elle, ayant éprouvé le sentiment qui lui a apporté sa douleur et sa souffrance, ne regrette rien « la joie résonne dans ses lamentations ».
Dans le style, "Velga" diffère de toutes les œuvres écrites par I. A. Bunin, à la fois avant et après. Cette histoire a un rythme très particulier, obtenu par inversion, l'ordre inverse des mots (« Et Velga se mit à chanter des chansons retentissantes au bord de la mer à travers ses larmes »). L'histoire ressemble à une légende non seulement dans le style de discours. Les personnages y sont représentés schématiquement, leurs personnages ne sont pas épelés. La base du récit est une description de leurs actions et de leurs sentiments, mais les sentiments sont plutôt superficiels, clairement indiqués par l'auteur, souvent même dans le discours des personnages eux-mêmes, par exemple : « Je veux pleurer que tu es parti depuis si longtemps, et j'ai envie de rire de te revoir » (mots Velgi).
Dans sa première histoire d'amour, I. A. Bunin cherche un moyen d'exprimer ce sentiment. Mais la narration poétique, sous forme de légende, ne le satisfait pas - il n'y aura plus d'œuvres telles que "Velga" dans l'œuvre de l'écrivain. I. A. Bunin continue de chercher des mots et des formes pour décrire l'amour.
En 1897, l'histoire "Sans clan-tribu" apparaît. Contrairement à "Velga", il était déjà écrit à la manière habituelle de Bunin - émotionnel, expressif, avec une description de nombreuses nuances d'humeur qui s'ajoutent à un seul sentiment de vie à un moment ou à un autre. Dans cette œuvre, le narrateur est personnage principal, que nous verrons plus tard dans presque toutes les histoires d'amour de Bounine. Cependant, à la lecture de l'histoire «Sans clan-tribu», il devient clair que l'écrivain n'a pas encore finalement formulé pour lui-même la réponse à la question: «Qu'est-ce que l'amour?» Presque toute l'œuvre est une description de l'état du héros après qu'il a appris que Zina, la fille qu'il aime, en épouse une autre. L'attention de l'auteur se porte précisément sur ces sentiments du héros, mais l'amour lui-même, la relation entre les personnages est présentée à la lumière de la rupture qui s'est produite et n'est pas l'essentiel dans l'histoire.
Il y a deux femmes dans la vie du protagoniste : Zina, qu'il aime, et Elena, qu'il considère comme son amie. Deux femmes et diverses attitudes inégales à leur égard qui sont apparues dans IA Bunin dans cette histoire peuvent également être vues dans "Dark Alleys" (les histoires "Zoyka et Valeria", "Natalie"), mais sous un jour légèrement différent.
À la fin de la conversation sur l'apparition du thème de l'amour dans l'œuvre de I. A. Bunin, on ne peut manquer de mentionner l'histoire "Autumn", écrite en 1901. "Fabriqué par une main non libre et tendue", a écrit A.P. Tchekhov à son sujet dans l'une de ses lettres. Dans cette affirmation, le mot « tendu » sonne comme une critique. Pourtant, c'est justement la tension, la concentration de tous les sentiments en peu de temps et le style, comme accompagnant cette situation, "pas libre", qui font tout le charme de l'histoire.
"Bien je dois partir!" dit-elle et s'en va. Il est le suivant. Et, pleins d'excitation, de peur inconsciente l'un de l'autre, ils partent à la mer. "Nous avons rapidement traversé les feuilles et les flaques d'eau, le long d'une haute allée jusqu'aux falaises", lit-on à la fin de la troisième partie du récit. "allée" - comme si un symbole des travaux futurs, "Dark Alleys" de l'amour, et le mot "falaise" semble personnifier tout ce qui devrait se passer entre les personnages. Et en effet, dans l'histoire "Automne", nous voyons pour la première fois l'amour tel qu'il apparaît devant nous dans les œuvres ultérieures de l'écrivain - un éclair, une perspicacité, un pas au-dessus du bord d'une falaise.
"Demain je me souviendrai de cette nuit avec horreur, mais maintenant je m'en fiche. Je t'aime", déclare l'héroïne de l'histoire. Et on comprend que lui et elle sont destinés à se séparer, mais que tous les deux n'oublieront jamais ces quelques heures de bonheur qu'ils ont passées ensemble.
L'intrigue de l'histoire "In Autumn" est très similaire aux intrigues de "Dark Alleys", ainsi que le fait que l'auteur n'indique pas les noms du héros ou de l'héroïne et que son personnage est à peine esquissé, tandis que elle occupe la place principale dans l'histoire. Cet ouvrage combine avec le cycle "Dark Alleys" aussi comment le héros, et avec lui l'auteur, traite une femme - avec révérence, avec admiration : "elle était incomparable", "son visage pâle, heureux et fatigué me semblait le visage de un immortel". Cependant, toutes ces similitudes évidentes ne sont pas la principale chose qui rend l'histoire "Autumn" similaire aux histoires de "Dark Alleys". Il y a quelque chose de plus important. Et c'est le sentiment que ces œuvres évoquent, un sentiment d'instabilité, de fugacité, mais en même temps, l'extraordinaire pouvoir de l'amour.
Chapitre 2
Le travail de I. A. Bunin dans les années 1920
Les œuvres sur l'amour, écrites par Ivan Alekseevich Bunin de l'automne 1924 à l'automne 1925 ("Mitina's Love", "Sunstroke", "Ida", "The Case of the Elagin Cornet"), avec toutes les différences frappantes, sont unies par une idée sous-jacent à chacun d'eux. Cette idée est l'amour comme un choc, une « insolation », un sentiment fatal qui apporte des moments de joie et de grande souffrance, qui remplit toute l'existence d'une personne et laisse une marque indélébile dans sa vie. Une telle compréhension de l'amour, ou plutôt de ses conditions préalables, peut également être vue dans les premières histoires de I. A. Bunin, par exemple, dans l'histoire "Autumn", considérée plus tôt. Pourtant, le thème de la fatale prédestination et de la tragédie de ce sentiment est véritablement révélé par l'auteur précisément dans les œuvres des années 1920.
Le héros de l'histoire "Sunstroke" (1925), un lieutenant habitué à raconter facilement des aventures amoureuses, rencontre une femme sur un bateau à vapeur, passe la nuit avec elle et part le matin. "Il n'y a jamais rien eu de semblable à ce qui m'est arrivé, et il n'y en aura plus jamais. C'est comme si une éclipse m'avait frappée, ou plutôt qu'on avait eu tous les deux quelque chose comme une insolation », lui dit-elle avant de partir. Le lieutenant est "d'une certaine manière facilement" d'accord avec elle, mais quand elle part, il se rend compte soudain que ce n'était pas une simple aventure routière. C'est quelque chose de plus, qui fait ressentir "la douleur et l'inutilité de toute la vie future sans elle", sans cette "petite femme", qui lui est restée étrangère.
"Le lieutenant s'est assis sous un auvent sur le pont, se sentant plus âgé de dix ans", lit-on à la fin de l'histoire, et il devient clair que le héros a ressenti un sentiment fort et dévorant. Amour, Amour avec une majuscule, capable de devenir la chose la plus précieuse de la vie d'une personne et en même temps son tourment, sa tragédie.
Love-instant, love-flash, nous le verrons dans l'histoire "Ida", également écrite en 1925. Le héros de cette œuvre est un compositeur d'âge moyen. Il a un «torse trapu», «un large visage de paysan aux yeux étroits», un «cou court» - l'image d'une personne apparemment plutôt grossière, incapable, à première vue, de sentiments élevés. Mais ce n'est qu'à première vue. Se trouvant au restaurant avec des amis, le compositeur mène son histoire sur un ton ironique, moqueur, il est gêné, insolite de parler d'amour, il attribue même l'histoire qui lui est arrivée à son ami.
Le héros parle d'événements qui ont eu lieu il y a plusieurs années. Dans la maison où il vit avec sa femme, son amie Ida lui rendait souvent visite. Elle est jeune, jolie, avec "une rare harmonie et un naturel des mouvements", des "yeux violets" vifs. Il convient de noter que c'est l'histoire "Ida" qui peut être considérée comme le début de la création par I. A. Bunin d'un véritable images féminines. Dans ce court ouvrage, comme en passant, entre les époques, on note les traits que l'écrivain vantait chez une femme : naturel, suivant les aspirations de son cœur, franchise dans ses sentiments envers soi-même et envers un être cher.
Cependant, revenons à l'histoire. Le compositeur ne semble pas prêter attention à Ida, et lorsqu'un jour elle cesse de visiter leur maison, il ne pense même pas à interroger sa femme à son sujet. Deux ans plus tard, le héros rencontre accidentellement Ida à la gare et là, parmi les congères, « sur certains des quais latéraux les plus éloignés », elle lui avoue son amour de manière inattendue. Elle l'embrasse "d'un de ces baisers dont je me souviens plus tard non seulement dans la tombe, mais aussi dans la tombe" et s'en va.
Le narrateur dit que lorsqu'il a rencontré Ida à cette station, lorsqu'il a entendu sa voix, il "n'a compris qu'une seule chose: il s'avère qu'il est brutalement amoureux de cette même Ida depuis de nombreuses années". Et il suffit de regarder la fin de l'histoire pour comprendre que le héros l'aime toujours, douloureusement, tendrement, sachant néanmoins qu'ils ne peuvent pas être ensemble : zone entière :
Mon soleil! Mon bien-aimé! Hourra!
Et dans "Sunstroke" et "Ida" on voit l'impossibilité du bonheur pour les amoureux, une sorte de doom, doom qui pèse sur eux. Tous ces motifs se retrouvent également dans deux autres ouvrages d'I. A. Bunin, écrits à peu près à la même époque : « Mitya's Love » et « The Case of Cornet Elagin ». Cependant, en eux, ces motifs sont pour ainsi dire concentrés, ils sont à la base du récit et, par conséquent, conduisent les héros à un dénouement tragique - la mort.
« Ne savez-vous pas déjà que l'amour et la mort sont inextricablement liés ? - a écrit I. A. Bunin et l'a prouvé de manière convaincante dans l'une de ses lettres: «Chaque fois que j'ai vécu une catastrophe amoureuse, - et il y a eu beaucoup de ces catastrophes amoureuses dans ma vie, ou plutôt, presque chacun de mes amours était un désastre, " J'étais proche du suicide. Ces mots de l'écrivain lui-même peuvent parfaitement montrer l'idée de ses œuvres telles que "Mitina's Love" et "The Case of Cornet Elagin", devenues une sorte d'épigraphe pour eux.
L'histoire "Mitya's Love" a été écrite par IA Bunin en 1924 et est devenue la commémoration d'une nouvelle période dans l'œuvre de l'écrivain. Dans cet ouvrage, pour la première fois, il examine en détail l'évolution de l'amour de son héros. En tant que psychologue expérimenté, l'auteur capte les moindres changements dans les sentiments d'un jeune homme.
Le récit n'est construit que dans une faible mesure sur des moments extérieurs, l'essentiel est la description des pensées et des sentiments du héros. C'est sur eux que se porte toute l'attention. Cependant, parfois l'auteur oblige son lecteur, pour ainsi dire, à regarder autour de lui, à en voir quelques-uns, à première vue, insignifiants, mais caractéristiques état interne détails du héros. Cette caractéristique du récit se manifestera dans de nombreuses œuvres ultérieures de I. A. Bunin, y compris Dark Alleys.
L'histoire "Mitya's Love" raconte le développement de ce sentiment dans l'âme du personnage principal - Mitya. Quand on le rencontre, il est déjà amoureux. Mais cet amour n'est pas heureux, pas insouciant, il en parle, le tout premier vers de l'œuvre l'installe : « A Moscou, le dernier jour heureux de Mitia était le 9 mars. Comment expliquer ces mots ? Peut-être est-ce suivi de la séparation des héros ? Pas du tout. Ils continuent de se rencontrer, mais Mitya "semble obstinément que quelque chose de terrible a soudainement commencé, quelque chose a changé à Katya".
Au cœur de toute l'œuvre se trouve le conflit interne du protagoniste. L'aimée existe pour lui, en quelque sorte, dans une double perception : l'une est proche, aimée et aimante, chère Katya, l'autre est « authentique, ordinaire, douloureusement différente de la première ». Le héros souffre de cette contradiction, à laquelle s'ajoute par la suite le rejet à la fois de l'environnement dans lequel vit Katya et de l'atmosphère du village d'où il partira.
Dans "Mitya's Love" pour la première fois, une compréhension de la réalité environnante comme principal obstacle au bonheur des amoureux est clairement tracée. L'environnement artistique vulgaire de Saint-Pétersbourg, avec son "mensonge et sa stupidité", sous l'influence duquel Katya devient "tout étranger, tout public", est détesté par le protagoniste, tout comme celui du village, où il veut aller "se reposer". Fuyant Katya, Mitya pense qu'il peut aussi fuir son amour douloureux pour elle. Mais il se trompe : au village, où tout semblerait si beau, si beau, si cher, l'image de Katya le hante tout le temps.
Peu à peu, la tension monte, l'état psychologique du héros devient de plus en plus insupportable, le conduisant pas à pas à un dénouement tragique. La fin de l'histoire est prévisible, mais non moins terrible : « Elle, cette douleur, était si forte, si insupportable, que ne voulant qu'une chose - se débarrasser d'elle au moins une minute, il tâtonna et poussa le tiroir de la table de nuit, attrapa un coup froid et lourd de revolver et, avec un soupir profond et joyeux, il ouvrit la bouche et tira avec force, avec plaisir.
Dans la nuit du 19 juillet 1890, dans la ville de Varsovie, dans la maison numéro 14 de la rue Novgorodskaya, le cornet du régiment de hussards Alexander Bartenev a tiré avec un revolver sur l'artiste du théâtre polonais local Maria Visnovskaya. Bientôt, l'agresseur a avoué son acte et a déclaré qu'il avait commis le meurtre sur l'insistance de Visnovskaya elle-même, son amante. Cette histoire a été largement couverte dans presque tous les journaux de l'époque, et I. A. Bunin n'a pas pu s'empêcher d'en entendre parler. C'est l'affaire Bartenev qui a servi de base à l'intrigue de l'histoire, créée par l'écrivain 35 ans après cet événement. Par la suite (cela sera particulièrement évident dans le cycle "Dark Alleys"), lors de la création d'histoires, I. A. Bunin se tournera également vers ses souvenirs. Ensuite, il lui suffira d'avoir une image flashée dans son imagination, des détails, à l'opposé de "l'Affaire Cornet Elagin", dans laquelle l'écrivain laissera les personnages et les événements pratiquement inchangés, essayant cependant d'identifier de vraies raisons action d'un cornet.
Poursuivant cet objectif, dans "Le cas de Cornet Elagin", I. A. Bunin concentrera pour la première fois l'attention du lecteur non seulement sur l'héroïne, mais également sur le héros. L'auteur décrira en détail son apparence : « un homme petit, frêle, rougeâtre et couvert de taches de rousseur, aux jambes tordues et inhabituellement fines », ainsi que son caractère : « un homme très friand, mais comme s'il attendait toujours quelque chose de réel, d'inhabituel », « il avait l'habitude d'être modeste et timidement secret, puis il est tombé dans une certaine insouciance, bravade. Cependant, cette expérience s'est avérée infructueuse : l'auteur lui-même a voulu nommer son œuvre, dans laquelle c'est le héros, et non son sentiment, qui occupe une place centrale, « Roman de boulevard » I. A. Bunin ne reviendra plus sur ce type de la narration - dans ses travaux ultérieurs sur l'amour, le cycle "Dark Alleys" on ne verra plus d'histoires où le monde spirituel et le personnage du héros - toute l'attention de l'auteur sera concentrée sur l'héroïne, ce qui servira de raison pour reconnaître "Dark Alleys" comme "une chaîne de types féminins".
Malgré le fait que I. A. Bunin lui-même a écrit à propos de «l'affaire Cornet Elagin»: «C'est juste très stupide et simple», ce travail contient l'une des pensées qui sont devenues la base de la philosophie de l'amour formée par Bunin: «Est-ce vraiment pas connu ce que est la propriété étrange de tout amour fort et généralement pas tout à fait ordinaire, même comment éviter le mariage? En effet, parmi toutes les œuvres ultérieures de I. A. Bunin, nous n'en trouverons pas une seule dans laquelle les personnages vivraient heureux ensemble, non seulement dans le mariage, mais en principe. Le cycle "Dark Alleys", qui est considéré comme l'apogée de l'œuvre de l'écrivain, sera consacré à l'amour qui condamne la souffrance, l'amour comme tragédie, et les conditions préalables pour cela doivent être recherchées, sans aucun doute, dans premières œuvres I. A. Bunina.
chapitre 3
C'était un merveilleux printemps
Ils étaient assis sur la plage
Elle était à son apogée,
Sa moustache était à peine noire
Autour de la rose sauvage l'écarlate fleurit,
Il y avait une allée de tilleuls sombres
N. Ogarev "Conte ordinaire".
Ces lignes, une fois lues par I. A. Bunin, évoquaient dans la mémoire de l'écrivain ce par quoi commence l'une de ses histoires - l'automne russe, le mauvais temps, grande route, un tarantass et un vieux militaire de passage. "Le reste s'est en quelque sorte réuni, a été inventé très facilement, de manière inattendue", écrira I. A. Bunin à propos de la création de cette œuvre, et ces mots peuvent être attribués à l'ensemble du cycle, qui, comme l'histoire elle-même, porte le nom "Dark ruelles".
"Encyclopédie de l'amour", "encyclopédie des drames amoureux" et, enfin, selon I. A. Bunin lui-même, "le meilleur et le plus original" qu'il ait écrit de sa vie - tout cela concerne le cycle "Dark Alleys". De quoi parle ce cycle ? Quelle est la philosophie derrière ? Quelles idées unissent les histoires?
C'est d'abord l'image d'une femme et sa perception par un héros lyrique. Les personnages féminins de "Dark Alleys" sont extrêmement divers. Ce sont des « âmes simples » vouées à leur bien-aimée, comme Styopa et Tanya dans les œuvres du même nom ; et des femmes audacieuses, sûres d'elles, parfois extravagantes dans les histoires "Muse" et "Antigone" ; et des héroïnes spirituellement riches, capables d'un sentiment fort et élevé, dont l'amour est capable de donner un bonheur indescriptible : Rusya, Heinrich, Natalie dans les histoires du même nom ; et l'image d'une femme agitée, souffrante, languissante "une sorte de triste soif d'amour" - l'héroïne de "Clean Monday". Cependant, malgré toute leur aliénation apparente les unes envers les autres, ces personnages, ces héroïnes sont unies par une chose - la présence en chacun d'eux de la féminité originelle, "respiration légère", comme l'appelait I. A. Bunin lui-même. Cette caractéristique de certaines femmes a été déterminée par lui dans ses premiers travaux, comme, par exemple, "Insolation" et l'histoire "Respiration facile", à propos de laquelle I. A. Bunin a déclaré: "Nous l'appelons utérin, et je l'ai appelé respiration légère. " Comment comprendre ces mots ? Qu'est-ce que l'utérus? Naturel, sincérité, spontanéité et ouverture à l'amour, soumission aux mouvements de son cœur - tout cela est l'éternel secret du charme féminin.
Se tournant vers l'héroïne, vers la femme, et non vers le héros dans toutes les œuvres du cycle Dark Alleys, en faisant d'elle le centre de l'histoire, l'auteur, comme tout homme, en l'occurrence un héros lyrique, tente de démêler le énigme de la Femme. Il décrit de nombreux personnages féminins, types, non pas du tout pour montrer leur diversité, mais pour s'approcher au plus près du secret de la féminité, pour créer une formule unique qui expliquerait tout. « Les femmes me semblent mystérieuses. Plus je les étudie, moins je comprends », I. A. Bunin écrit ces mots de Flaubert dans son journal.
L'écrivain crée "Dark Alleys" déjà à la fin de sa vie - à la fin de 1937 (au moment de l'écriture de la première histoire du cycle, "Le Caucase"), I. A. Bunin a 67 ans. Il vit avec Vera Nikolaïevna dans la France occupée par les nazis, loin de sa patrie, d'amis, de connaissances et de personnes justes avec qui il pourrait parler langue maternelle. Il ne reste à l'écrivain que ses mémoires. Ils l'aident non seulement à revivre ce qui s'est passé alors, il y a longtemps, presque dans une vie passée. La magie des souvenirs devient pour I. A. Bunin une nouvelle base de créativité, lui permettant de travailler, d'écrire à nouveau, et lui donnant ainsi la possibilité de survivre dans un environnement sombre et étranger dans lequel il se retrouve.
Presque toutes les histoires de "Dark Alleys" sont écrites au passé, parfois même en mettant l'accent sur ceci: "En ce temps lointain, il s'est dépensé particulièrement imprudemment" ("Tanya"), "Il n'a pas dormi, allongé, fumé et regardé mentalement cet été "(" Rus ")," Dans la quatorzième année, sous Nouvelle année, c'était la même soirée tranquille et ensoleillée que celle inoubliable »(« Clean Monday ») Cela signifie-t-il que l'auteur les a écrits« de la vie », rappelant les événements propre vie? Non. I. A. Bunin, au contraire, a toujours affirmé que les intrigues de ses histoires étaient fictives. "Dedans, tout du mot au mot s'invente, comme dans presque toutes mes histoires, passées et présentes", a-t-il déclaré à propos de "Natalie".
Pourquoi donc ce regard du présent vers le passé était-il nécessaire, qu'est-ce que l'auteur voulait montrer par là ? La réponse la plus précise à cette question se trouve dans l'histoire " Automne froid», qui raconte l'histoire d'une fille qui a vu son fiancé partir à la guerre. Après avoir vécu une vie longue et difficile après avoir appris la mort de son proche, l'héroïne raconte : « Mais qu'est-ce qui s'est passé dans ma vie de toute façon ? Seulement ce froid soirée d'automne. le reste est un rêve inutile. L'amour vrai, le vrai bonheur n'est que des moments dans la vie d'une personne, mais ils sont capables d'illuminer son existence, de devenir le plus important et le plus important pour lui et, en fin de compte, de signifier plus que toute la vie qu'il a vécue. C'est exactement ce que I. A. Bunin veut transmettre au lecteur, montrant dans ses histoires l'amour comme quelque chose qui est déjà devenu une particule du passé, mais a laissé une marque indélébile sur l'âme des héros, comme la foudre a illuminé leur vie.
La mort d'un héros dans les histoires "Cold Autumn" et "In Paris" ; impossibilité d'être ensemble dans "Rus", "Tanya" ; la mort de l'héroïne dans "Natalie", "Heinrich", l'histoire "Oaks" Presque toutes les histoires du cycle, à l'exception d'œuvres presque sans intrigue, comme "Smaragd", nous parlent de l'inévitabilité d'un fin tragique. Et la raison en est pas du tout que le malheur, le chagrin est plus diversifié dans ses manifestations, contrairement au bonheur, et, par conséquent, il est «plus intéressant» d'écrire à ce sujet. Pas du tout. La longue et sereine existence des amants ensemble dans la compréhension de I. A. Bunin n'est plus l'amour. Quand un sentiment se transforme en habitude, des vacances en jours de semaine, une excitation en confiance calme, l'amour lui-même disparaît. Et pour éviter cela, l'auteur "arrête le moment" à la plus haute montée des sentiments. Malgré la séparation, le chagrin et même la mort des héros, qui semblent à l'auteur moins terribles pour l'amour que le quotidien et l'habitude, I. A. Bunin ne se lasse pas de répéter que l'amour est le plus grand des bonheurs. « Existe-t-il un amour malheureux ? La musique la plus lugubre du monde ne donne-t-elle pas le bonheur ? - dit Natalie, qui a survécu à la trahison de son bien-aimé et à une longue séparation d'avec lui.
"Natalie", "Zoyka et Valeria", "Tanya", "Galya Ganskaya", "Dark Alleys" et quelques autres œuvres - ce sont peut-être toutes les histoires sur trente-huit dans lesquelles les personnages principaux : lui et elle - ont des noms. Cela est dû au fait que l'auteur veut concentrer l'attention du lecteur principalement sur les sentiments et les expériences des personnages. Les facteurs externes, tels que les noms, les biographies, parfois même ce qui se passe autour, sont omis par l'auteur en tant que détails inutiles. Les héros de "Dark Alleys" vivent, captivés par leurs sentiments, ils ne remarquent rien autour. Le raisonnable perd tout sens, il ne reste que la soumission au sentiment, le « non-penser »… Sous un tel récit, le style même de l'histoire s'ajuste en quelque sorte, nous laissant sentir l'irrationalité de l'amour.
Des détails, comme la description de la nature, l'apparence des personnages, ce qu'on appelle le "fond de l'histoire", sont toujours présents dans "Dark Alleys". Cependant, ils sont à nouveau conçus pour attirer l'attention du lecteur sur les sentiments des personnages, pour compléter l'image de l'œuvre avec des touches lumineuses. L'héroïne de l'histoire "Rusya" appuie la casquette du tuteur de son frère sur sa poitrine lorsqu'ils partent en bateau, avec les mots: "Non, je vais m'occuper de lui!" Et cette exclamation simple et franche devient le premier pas vers leur rapprochement.
Dans de nombreuses histoires du cycle, comme, par exemple, "Rusya", "Antigone", "A Paris", "Galya Ganskaya", "Clean Monday", le rapprochement final des personnages est montré. Dans le reste, cela est sous-entendu à un degré ou à un autre: dans "The Fool", il est dit du lien du fils du diacre avec le cuisinier et qu'il a un fils d'elle, dans l'histoire "Cent roupies" la femme qui a frappé le narrateur avec sa beauté s'avère être corrompu. C'est cette caractéristique des histoires de Bunin qui a probablement servi de raison pour les identifier avec les poèmes de Junker, "la littérature pas pour les dames". I. A. Bunin a été accusé de naturalisme, d'érotisation de l'amour.
Cependant, lors de la création de ses œuvres, l'écrivain ne pouvait tout simplement pas se donner pour objectif de banaliser l'image d'une femme comme objet de désir, de la simplifier, transformant ainsi le récit en une scène vulgaire. Une femme, comme le corps d'une femme, est toujours restée pour I. A. Bunin "merveilleuse, inexprimablement belle, complètement spéciale dans tout ce qui est terrestre". Impressionné par votre talent expressivité artistique, I. A. Bunin balancé dans ses histoires sur cette frontière subtile où vrai art pas réduit même à un soupçon de naturalisme.
Les histoires du cycle "Dark Alleys" contiennent le problème du sexe car il est indissociable du problème de l'amour en général. I. A. Bunin est convaincu que l'amour est une union du terrestre et du céleste, du corps et de l'esprit. Si les différents aspects de ce sentiment se concentrent non pas sur une femme (comme dans presque toutes les histoires du cycle), mais sur différentes, ou seul le «terrestre» («Fou») ou seul le «céleste» est présent, cela conduit à un conflit inévitable, comme, par exemple, dans l'histoire "Zoyka et Valeria". La première, une adolescente, est l'objet du désir du héros, tandis que la seconde, "une vraie petite beauté russe", froide pour lui, inaccessible, suscite une adoration passionnée, dépourvue d'espoir de réciprocité. Lorsque, par vengeance pour l'homme qui l'a rejetée, Valeria est donnée au héros, et qu'il le comprend, un conflit entre deux amours, attendu depuis longtemps, éclate dans son âme. "Il se précipita résolument, pilonnant les traverses, en bas de la pente, vers la locomotive à vapeur s'échappant de dessous lui, grondant et aveuglant de lumières", lit-on à la fin du récit.
Les œuvres incluses par I. A. Bunin dans le cycle «Dark Alleys», malgré toute leur dissemblance, leur hétérogénéité à première vue, sont précieuses précisément parce qu'elles forment, à la lecture, comme des carreaux de mosaïque multicolores, une seule image harmonieuse. Et cette image représente l'Amour. L'amour dans sa plénitude, l'amour qui va de pair avec la tragédie, mais en même temps est un grand bonheur.
En terminant la conversation sur la philosophie de l'amour dans les œuvres de I. A. Bunin, je voudrais dire que c'est sa compréhension de ce sentiment qui est la plus proche de moi, comme, je pense, de nombreux lecteurs modernes. Contrairement aux écrivains du romantisme, qui ne présentaient au lecteur que le côté spirituel de l'amour, des adeptes de l'idée du lien sexuel avec Dieu, comme V. Rozanov, des freudiens, qui mettaient les besoins biologiques de l'homme en premier lieu en matière d'amour, et des symbolistes, qui adoraient une femme, belle femme, I. A. Bunin, à mon avis, était le plus proche de la compréhension et de la description de l'amour qui existe réellement sur terre. En véritable artiste, il a su non seulement présenter ce sentiment au lecteur, mais aussi y pointer ce qui faisait et fait dire à bien des gens : "Celui qui n'a pas aimé, il n'a pas vécu."
Le chemin d'Ivan Alekseevich Bunin vers sa propre compréhension de l'amour a été long. Dans ses premiers travaux, par exemple, dans les histoires "Teacher", "In the Country", ce sujet n'était pratiquement pas développé. Dans les plus récents, tels que "The Case of Cornet Elagin" et "Mitina's Love", il s'est cherché, a expérimenté le style et la manière de la narration. Et, enfin, à la dernière étape de sa vie et de son œuvre, il a créé un cycle d'œuvres dans lesquelles s'exprime sa philosophie intégrale de l'amour déjà formée.
Après avoir parcouru un chemin de recherche assez long et fascinant, je suis arrivé aux conclusions suivantes dans mon travail.
Dans l'interprétation de Bunin de l'amour, ce sentiment est avant tout une montée inhabituelle d'émotions, un éclair, un éclair de bonheur. L'amour ne peut pas durer longtemps, c'est pourquoi il entraîne inévitablement la tragédie, le chagrin, la séparation, empêchant la vie quotidienne, la vie quotidienne et l'habitude de se détruire.
Ce sont les moments d'amour, les moments de son expression la plus puissante, qui sont importants pour I. A. Bunin, c'est pourquoi l'écrivain utilise la forme des souvenirs pour son récit. Après tout, ils sont les seuls capables de cacher tout ce qui est inutile, mesquin, superflu, ne laissant qu'un sentiment - l'amour, éclairant de son apparence toute la vie d'une personne.
Selon I. A. Bunin, l'amour est quelque chose qui ne peut pas être compris rationnellement, il est incompréhensible, et rien que les sentiments eux-mêmes, aucun facteur externe n'est important pour lui. C'est ce qui peut expliquer le fait que dans la plupart des ouvrages de I. A. Bunin sur l'amour, les héros sont privés non seulement de biographies, mais même de noms.
L'image d'une femme est centrale dans les œuvres ultérieures de l'écrivain. C'est toujours plus intéressant pour l'auteur que lui, toute l'attention est portée dessus. I. A. Bunin décrit de nombreux types féminins, essayant de comprendre et de capturer sur papier le secret d'une femme, son charme.
En prononçant le mot "amour", I. A. Bunin signifie non seulement le côté spirituel et non seulement son côté physique, mais leur combinaison harmonieuse. C'est ce sentiment, qui combine les deux principes opposés, qui, selon l'écrivain, peut donner à une personne le vrai bonheur.
Les histoires d'I. A. Bunin sur l'amour pourraient être analysées à l'infini, car chacune d'elles est une œuvre d'art et est unique à sa manière. Cependant, le but de mon travail était de retracer la formation de la philosophie de l'amour de Bunin, de voir comment l'écrivain est allé à son livre principal "Dark Alleys", et de formuler le concept de l'amour, qui s'y reflétait, révélant le commun caractéristiques de ses œuvres, certains de leurs motifs. C'est ce que j'ai essayé de faire. Et j'espère avoir réussi.
"POURSUITE DU BONHEUR"
La prose de Bounine est considérée comme une synthèse de la prose et de la poésie. Il a un début confessionnel exceptionnellement fort (« Pommes Antonov"). Souvent, les paroles de Bunin remplacent la base de l'intrigue, une histoire de portrait apparaît («Lirnik Rodion»).
Parmi les œuvres de Bunin, il y a des histoires dans lesquelles le début épique et romantique est élargi - toute la vie du héros tombe dans le champ de vision de l'écrivain ("The Cup of Life"). Bunin est un fataliste, un irrationaliste, le pathos de la tragédie et le scepticisme sont caractéristiques de ses œuvres. Le travail de Bunin fait écho au concept des modernistes sur la tragédie de la passion humaine. 1? comme les symbolistes, l'appel de Bounine à thèmes éternels l'amour, la mort et la nature. La coloration cosmique des œuvres de l'écrivain, l'imprégnation de ses images par les voix de l'Univers rapprochent son œuvre des idées bouddhiques. Les œuvres de Bunin synthétisent tous ces concepts.
Le concept d'amour de Bunin est tragique. Les moments d'amour, selon Bunin, deviennent le summum de la vie d'une personne. Ce n'est qu'en tombant amoureux qu'une personne peut vraiment ressentir une autre personne, seul un sentiment justifie des exigences élevées envers lui-même et son prochain, seul un amoureux est capable de surmonter son égoïsme. L'état d'amour n'est pas stérile pour les héros de Bounine, il élève les âmes. Un exemple d'interprétation inhabituelle du thème de l'amour est l'histoire "Chang's Dreams". L'histoire est écrite sous la forme des souvenirs d'un chien. Le chien ressent la dévastation intérieure du capitaine, son maître. L'image des "travailleurs éloignés" (Allemands) apparaît dans le récit. A partir d'une comparaison avec leur mode de vie, l'écrivain parle des voies possibles du bonheur humain :
1. Travailler pour vivre et se multiplier sans connaître la plénitude de la vie.
2. L'amour sans fin, auquel il ne vaut guère la peine de se consacrer, car il y a toujours la possibilité d'une trahison.
3. Le chemin de la soif éternelle, la recherche, dans laquelle, cependant, selon Bunin, il n'y a pas non plus de bonheur.
L'intrigue de l'histoire semble s'opposer à l'humeur du héros. La vraie mémoire traverse des faits réels comme un chien, quand il y avait la paix dans l'âme, quand le capitaine et le chien étaient heureux. Les moments de bonheur sont mis en valeur. Chang porte l'idée de loyauté et de gratitude. C'est, selon l'écrivain, le sens de la vie qu'une personne recherche.
L'amour de Bunin est le plus souvent triste, tragique. Une personne n'est pas capable d'y résister, les arguments de la raison sont impuissants devant elle, car rien ne vaut l'amour, en force et en beauté. L'écrivain définit l'amour avec une précision surprenante, le comparant à une insolation. C'est le titre d'une histoire sur une liaison inattendue, impétueuse, "folle" d'un lieutenant avec une femme rencontrée par hasard sur un paquebot, qui ne laisse ni son nom ni son adresse. La femme s'en va, disant sans cesse au revoir au lieutenant, qui perçoit d'abord cette histoire comme une affaire accidentelle, non contraignante, un bel accident de la route. Son état, accomplit quelques gestes, parfaitement conscient de leur absurdité et de leur inutilité. Il est prêt à ne mourir que pour la rendre par miracle, passer un jour de plus avec elle.
À la fin de l'histoire, le lieutenant, assis sous un dais sur le pont, se sent plus âgé de dix ans. Dans la merveilleuse histoire de Bunin, le caractère unique et la beauté de l'amour, qu'une personne ne soupçonne souvent pas, sont exprimés avec une grande force. L'amour est un coup de soleil, le plus grand choc qui puisse radicalement changer la vie d'une personne, la rendre soit la plus heureuse, soit la plus malheureuse.
Le travail de Bunin se caractérise par un intérêt pour vie ordinaire, la capacité de révéler la tragédie de la vie, la saturation du récit avec des détails. Bounine est considéré comme le successeur du réalisme de Tchekhov. Le réalisme de Bounine diffère de celui de Tchekhov par son extrême sensibilité. Comme Tchekhov, Bounine aborde des thèmes éternels. Pour Bunin, la nature est importante, cependant, à son avis, le plus haut juge d'une personne est la mémoire humaine. C'est la mémoire qui protège les héros de Bounine du temps inexorable, de la mort.
Les héros préférés de Bunin sont dotés d'un sens inné de la beauté de la terre, d'un désir inconscient d'harmonie avec le monde qui les entoure et avec eux-mêmes. Tel est l'Averky mourant de l'histoire "Thin Grass". Ayant travaillé toute sa vie comme ouvrier agricole, ayant connu beaucoup de tourments, de chagrin et d'anxiété, ce paysan n'a pas perdu sa gentillesse, sa capacité à percevoir la beauté de la nature, le sens du sens élevé de la vie. La mémoire ramène constamment Averkiy à ces "crépuscule lointain sur la rivière" où il était destiné à rencontrer "ce jeune, amoureux, qui le regardait maintenant avec des yeux indifférents, pitoyables, avec des yeux séniles". Une courte conversation ludique avec une fille, pleine de sens profond pour eux, ne pouvait effacer de leur mémoire ni les années vécues ni les épreuves qu'ils avaient endurées.
L'amour est la chose la plus belle et la plus brillante que le héros ait eu tout au long de sa longue et difficile vie. Mais, en pensant à cela, Averky se souvient à la fois du "doux crépuscule dans la prairie" et du marigot peu profond, virant au rose dès l'aube, contre lequel le camp de la fille est à peine visible, étonnamment en harmonie avec le charme de la nuit étoilée. La nature, pour ainsi dire, participe à la vie du héros, l'accompagnant à la fois dans la joie et dans la peine. Le crépuscule lointain sur la rivière au tout début de la vie est remplacé par la mélancolie d'automne, l'attente d'une mort imminente. L'état d'Averky est proche de l'image de la nature en déclin. « En mourant, les herbes ont séché et pourri. Le vide et le nu devinrent bruyants. Un moulin dans un champ sans abri est devenu visible à travers les vignes. La pluie laissait parfois place à la neige, le vent bourdonnait dans les trous de la grange, mauvais et froid.
En octobre 1939, Bunin s'installe à Grasse à la Villa Jeannette, et y vécut pendant toute la guerre. Ici, il a écrit le livre "Dark Alleys" - des histoires d'amour, comme il l'a dit lui-même, "sur ses allées" sombres "et le plus souvent très sombres et cruelles". Ce livre, selon Bunin, "parle du tragique et de beaucoup de choses tendres et belles - je pense que c'est la chose la meilleure et la plus originale que j'ai écrite de ma vie".
Bunin a suivi son propre chemin, n'a rejoint aucune mode mouvements littéraires ou groupements, selon ses propres termes, « n'ont lancé aucune banderole » et n'ont proclamé aucun slogan. La critique a noté le langage puissant de Bunin, son art d'élever les «phénomènes quotidiens de la vie» dans le monde de la poésie. Il n'y avait pas de sujets «bas» indignes de l'attention du poète pour lui.
Ivan Alekseevich Bunin est décédé dans la nuit du 8 novembre 1953 dans les bras de sa femme dans une extrême pauvreté. Dans ses mémoires, Bunin a écrit : « Je suis né trop tard. Si j'étais né plus tôt, cela n'aurait pas été mes souvenirs d'écriture. Je n'aurais pas à passer par ... 1905, puis le premier guerre mondiale, suivi de la 17ème année et de sa suite, Lénine, Staline, Hitler... Comment ne pas envier notre ancêtre Noé ! Une seule inondation est tombée sur son sort..."
Bounine est inhumé au cimetière de Sainte-Geneviève-des-Bois près de Paris, dans une crypte, dans un cercueil en zinc.
Tu es une pensée, tu es un rêve. A travers le blizzard enfumé
Croix courir - bras tendus.
J'écoute l'épinette pensive -
Une sonnerie mélodieuse... Tout n'est qu'une pensée et des sons !
Qu'y a-t-il dans la tombe, n'est-ce pas ?
Séparation, la tristesse a été marquée
votre manière dure. Maintenant, ils sont partis.
Les croix ne stockent que les cendres.
Maintenant tu es une pensée. Vous êtes éternel.
De nombreux travaux d'I.A. Bunin consacré au thème de l'amour, en particulier le cycle d'histoires "Dark Alleys", appelé à juste titre l'apogée du travail de l'écrivain. Mais un sentiment étrange demeure après la lecture de ces œuvres - tristesse, sympathie pour les héros, leur destin tragique et simple. Les héros meurent, se séparent, se suicident - ils sont tous malheureux. Pourquoi cela arrive-t-il? L'amour est présenté par l'écrivain comme une force puissante et redoutable qui peut bouleverser la vie d'une personne. Le lieutenant, le héros de l'histoire "Sunstroke", n'y a pas du tout pensé, commençant, lui semblait-il, une liaison facile avec un compagnon attrayant. Mais, s'étant séparé d'elle, il réalise soudain qu'il ne peut pas l'oublier, revoir l'héroïne pour lui "plus nécessaire que la vie". Avec un profond psychologisme, l'écrivain révèle les expériences intérieures du héros, sa maturation spirituelle. Le lieutenant ressent la paix et la sérénité de la vie environnante - et cela ne fait qu'augmenter sa souffrance: "Probablement, je suis le seul si terriblement malheureux dans cette ville." Bunin recourt souvent à des techniques telles que l'antithèse (opposition) et l'oxymoron (combinaison de concepts incompatibles) afin de révéler plus clairement le monde intérieur du héros, qui ressent une joie extraordinaire en tout et en même temps un tourment qui lui brise le cœur, le bonheur dans son âme et des larmes dans ses yeux. Les larmes aux yeux, il s'est endormi et le soir, assis sur le pont du navire, il se sent vieillir de dix ans. Le héros est au pouvoir de l'amour, ses sentiments ne dépendent pas de lui, mais ils le transforment spirituellement - c'est l'éveil de l'âme de Pouchkine, un changement dans toute la vision du monde d'une personne. Mitya, le héros de l'histoire "Mitya's Love", est jalouse et souffrante, sentant la négligence de Katya à son égard, une sorte de fausseté dans son comportement, dont elle-même n'est même pas encore consciente. Il attend une lettre d'elle, et à quel point cette attente est douloureusement manifestée par l'auteur, et à quelle vitesse la joie de Mitya est remplacée par l'attente du prochain message, encore plus douloureux. De plus, la physiologie ne remplace pas l'amour, et l'épisode avec Alenka le prouve de manière convaincante - le pouvoir de l'amour réside dans l'harmonie du charnel et du spirituel, dans sa signification spirituelle. Et si brillante, si douloureuse est la souffrance de Mitya, qui a reçu la nouvelle de la trahison de Katya et de leur rupture inévitable, qu'il se tire une balle "avec plaisir" pour ne faire cesser que cette douleur qui lui déchire le cœur. Bien sûr, une telle intensité des passions est incompatible avec vie ordinaire après tout, dans la vie, il y a souvent tellement de saleté, de prose grossière du quotidien, de petits calculs, de luxure qui tue l'amour. La victime en était Olya Meshcherskaya, l'héroïne de l'histoire "Light Breath", dont l'âme pure était prête pour l'amour et attendait un bonheur extraordinaire. Obéissant aux préjugés sociaux, les héros de l'histoire "Dark Alleys" quittent Nadezhda, et lui-même ne voit pas le bonheur dans son destin futur. Pour le reste de sa vie, l'héroïne de l'histoire "Cold Autumn" s'est souvenue de la soirée d'adieu à son fiancé, qui a ensuite été tué pendant la guerre. Et toute sa vie future n'est qu'existence, prose quotidienne et dans son âme - seulement cette froide soirée d'adieu et les poèmes que sa bien-aimée lui a lus. Par conséquent, je pense que l'on peut affirmer qu'à l'image d'I.A. L'amour de Bunin est une telle ascension de l'âme, qui n'est pas donnée à tout le monde, mais que tous ceux qui l'ont vécue n'oublieront jamais.
Ivan Alekseevich Bunin se distingue parmi les écrivains et poètes russes. Ceci, bien sûr, n'est pas un hasard. Le futur écrivain a reçu une excellente éducation.Son activité créative a commencé dans les premières années, alors que le garçon n'avait que 8 ans. Le fils d'une famille noble est né dans la ville de Voronej, en octobre 1870. Il a reçu sa première éducation à la maison et, à l'âge de 11 ans, le petit Ivan est devenu élève du gymnase du district de Yelets, où il n'a étudié que 4 ans.
Une formation complémentaire a été effectuée sous la direction vigilante d'un frère aîné. Avec un intérêt particulier, le garçon a étudié les œuvres des classiques nationaux et mondiaux. De plus, Ivan a consacré beaucoup de temps à son développement personnel. La littérature a toujours intéressé Bunin et, dès l'enfance, le garçon a déterminé son destin. Ce choix était tout à fait conscient.
Ivan Bunin a écrit son premier poème à l'âge de huit ans, et des œuvres sérieuses sont apparues un peu plus tard, alors que le jeune talent avait à peine dix-sept ans. Au cours de la même période, ses premiers débuts amoureux imprimés ont eu lieu.
Quand Ivan avait 19 ans, la famille a déménagé dans la ville d'Orel. Ici, le futur écrivain et poète a commencé à étudier travaux correctifs dans le journal local. Cette activité a apporté au jeune Bunin non seulement la première expérience, mais aussi le premier véritable amour. Varvara Pashchenko est devenue son élue, elle a travaillé dans la même maison d'édition. La romance au bureau n'a pas été approuvée par les parents d'Ivan, les jeunes amoureux ont donc dû quitter la ville pour Poltava. Mais même là, le couple n'a pas réussi à établir des relations similaires à celles de la famille. Cette union, si répréhensible pour les parents des deux côtés, s'est rompue. Mais l'auteur a porté de nombreuses expériences personnelles tout au long de sa vie et les a montrées dans ses œuvres.
Le premier recueil de poèmes a été publié en 1891, alors que l'écrivain avait 21 ans. Un peu plus tard, le pays a vu d'autres chefs-d'œuvre du jeune poète, chaque vers était rempli d'une chaleur et d'une tendresse particulières.
Dans ce mariage, Ivan Alekseevich a eu un fils, mais l'enfant est mort à l'âge de cinq ans et bientôt les jeunes époux se sont séparés. Littéralement un an plus tard, le poète a commencé à cohabiter avec Vera Muromtseva, mais ce n'est qu'en 1922 que le couple s'est officiellement marié.
Ivan Alekseevich Bunin était célèbre poète, traducteur, prosateur. Il a beaucoup voyagé, et ces voyages ont doté personne talentueuse de nouvelles connaissances, qu'il a inspirées à utiliser dans sa poésie et sa prose.
Dans les années 1920, il doit émigrer en France. C'était une mesure forcée, justifiée par la situation socio-politique en Russie. Dans un pays étranger, il a continué à écrire et imprimer des articles journalistiques contenu intéressant, composer de nouveaux poèmes sur le thème de l'amour et simplement vivre, car il n'était plus destiné à retourner dans sa patrie.
En 1933, Ivan Alekseevich a reçu prix Nobel. Il a reçu une récompense monétaire pour le développement de la prose classique russe. Cet argent a résolu de nombreux problèmes du noble appauvri. Et Bunin a transféré une partie de l'argent sous forme d'aide aux émigrants et aux écrivains nécessiteux.
Bounine a survécu à la Seconde Guerre mondiale. Il était fier du courage et des exploits des soldats russes, dont le courage a permis de gagner cette terrible bataille. C'était l'événement le plus important pour chaque personne, et le célèbre écrivain ne pouvait que réagir à de si grands exploits de notre peuple.
Le grand poète russe, dernier classique qui a glorifié la Russie des XIXe-XXe siècles dans ses œuvres, est décédé en 1953 à Paris.
Dans de nombreuses œuvres de Bunin, le sujet était ouvertement abordé. Grand amour et tragédie. Un homme qui a vécu plus d'un an avec différentes femmes a réussi à extraire de ces relations de nombreux sentiments francs, qu'il a réussi à transmettre en détail dans son travail.
Les œuvres vives d'Ivan Alekseevich ne laissent aucun lecteur indifférent. Ils révèlent tout le secret de l'amour vrai, chantent les excellentes images de femmes et l'âme humaine. Il transmet au lecteur l'amour et la haine sincères, la tendresse et l'impolitesse, le bonheur et les larmes de chagrin...
Tous ces sentiments sont familiers à de nombreux romantiques, car l'amour n'apporte jamais que des émotions agréables. Les vraies relations se construisent sur des sentiments différents vécus par deux amants, et s'ils peuvent endurer toutes les épreuves envoyées par le destin, le vrai bonheur, l'amour et la fidélité les attendent.
Cette essence a été capturée par l'écrivain dans la période relation amoureuse avec sa femme civile, puis légale, Vera Muromtseva.
Ivan Alekseevich a écrit de nombreuses œuvres consacrées à l'amour et à la dévotion: "Mitya's Love", "Light Breath", "Dark Alleys" (recueil d'histoires) et d'autres œuvres.
"Insolation" - une histoire de passion
Une attitude atypique envers l'amour est capturée dans la célèbre histoire de Bunin "Sunstroke". L'intrigue un peu ordinaire et quelque peu ordinaire s'est avérée passionnante pour le lecteur. Dans cette œuvre, le personnage principal est une jeune et jolie femme légalement mariée. Pendant voyage sur la route, elle rencontre un jeune lieutenant, célèbre pour son penchant pour les romans éphémères. C'est un jeune homme égoïste et sûr de lui.
La connaissance d'une femme mariée a suscité un intérêt instinctif pour le lieutenant. Il ne savait pratiquement rien d'elle, seulement qu'elle avait un mari bien-aimé et une petite fille, qui attendait que sa mère revienne d'Anapa. Le jeune officier a réussi à susciter l'intérêt pour sa personne et leur connaissance occasionnelle s'est terminée par une relation intime dans une chambre d'hôtel. Au matin, les voyageurs se séparèrent et ne se retrouvèrent plus.
Il semblerait que sur ce histoire d'amour terminé, mais le sens principal de l'œuvre, qu'Ivan Bunin voulait transmettre au lecteur, se révèle dans d'autres événements.
femme mariée, après s'être réveillée dans une chambre d'hôtel, s'est dépêchée de partir pour sa ville natale, et à la séparation, elle a dit à son amant au hasard la phrase mystérieuse "c'était quelque chose comme une insolation". Que voulait-elle dire ?
Le lecteur peut tirer sa propre conclusion. Peut-être que la jeune femme avait peur de poursuivre la relation avec son amant. A la maison, une famille nombreuse, un enfant, les devoirs conjugaux et la vie l'attendaient. Ou peut-être s'est-elle inspirée de cette nuit d'amour ? Une connexion tendre et soudaine avec un homme étrange a radicalement changé le mode de vie bien établi d'une jeune femme et n'a laissé que des souvenirs agréables qui deviendront les plus moment lumineux dans sa vie de tous les jours ?
Le protagoniste de l'œuvre éprouve également des sentiments extraordinaires. Un jeune amant plutôt sophistiqué a éprouvé des sentiments inconnus la nuit de l'amour avec un charmant inconnu. Ce rencontre par hasard a radicalement changé sa vie, ce n'est que maintenant qu'il a réalisé ce qu'est le véritable amour. Ce sentiment merveilleux lui a apporté douleur et souffrance, maintenant, après une seule nuit avec une femme mariée, il ne pouvait pas imaginer son avenir sans elle. Son cœur était rempli de tristesse, toutes ses pensées étaient tournées vers sa bien-aimée, mais un tel étranger ...
L'écrivain a représenté le sentiment amoureux comme une harmonie charnelle et spirituelle. Après l'avoir trouvé, l'âme du protagoniste semblait renaître.
Bunin appréciait l'amour sincère et vrai, mais il a toujours loué ce sentiment magique comme un bonheur temporaire, souvent avec une fin tragique.
Dans une autre œuvre d'Ivan Alekseevich, intitulée "Mitya's Love", nous connaissons de tels sentiments, remplis des affres de la jalousie du personnage principal. Mitya était sérieusement amoureuse de belle fille Catherine, mais, par la volonté du destin, ils ont eu une longue séparation. Le gars est devenu fou, incapable de supporter les jours d'attente angoissants. Son amour était sensuel et sublime, vraiment spirituel et spécial. Les sentiments charnels étaient secondaires, car, comme vous le savez, l'amour physique ne peut pas apporter une véritable romance de bonheur et de paix sincères.
L'héroïne de cette histoire, Katya, a été séduite par une autre personne. Sa trahison a déchiré l'âme de Mitya. Il a essayé de trouver l'amour sur le côté, mais ces tentatives n'ont pas pu calmer la douleur dans le cœur d'un jeune homme amoureux.
Une fois, il a eu un rendez-vous avec une autre fille, Alena, mais la rencontre n'a apporté que déception. Ses paroles et ses actions ont simplement détruit le monde romantique du protagoniste, leur relation physiologique a été perçue par Mitya comme quelque chose de vulgaire et sale.
Une terrible angoisse mentale, la douleur du désespoir, de l'incapacité de changer votre destin et de rendre votre femme bien-aimée, a donné naissance à une idée qui, selon le personnage principal, était le seul moyen de sortir de cette situation. Mitya a décidé de se suicider...
Ivan Bunin a hardiment critiqué l'amour, l'a montré au lecteur dans diverses situations. Son œuvre laisse une empreinte particulière dans l'esprit du lecteur. Après avoir lu l'histoire suivante, vous pouvez réfléchir au sens de la vie, reconsidérer votre attitude face à des choses apparemment ordinaires, qui commencent maintenant à être perçues sous un jour complètement différent.
L'histoire plutôt impressionnante "Light Breath" raconte le sort d'une jeune fille, Olga Meshcherskaya. À propos de nous premières années croit en l'amour vrai et sincère, mais bientôt, l'héroïne sera confrontée à une dure réalité remplie de douleur et d'égoïsme humain.
L'histoire tragique se termine par une scène dans le cimetière, où, parmi les fleurs funéraires, les yeux joyeux et toujours vifs de la jeune beauté Olga sont clairement visibles sur la photographie ...
L'amour est un sentiment étrange vécu de différentes manières. Il apporte une joie et un bonheur incroyables, puis change brusquement de direction et transporte une personne amoureuse dans un monde de douleur, de déception et de larmes terribles ...
Ce sujet a été très clairement chanté dans ses œuvres intrigantes et souvent tragiques, Ivan Alekseevich Bunin. Pour ressentir les expériences amoureuses et la passion des personnages principaux, vous devez lire indépendamment les histoires du grand écrivain et poète russe, qui a donné au monde de nombreux magnifiques chefs-d'œuvre créatifs sur le thème de l'amour!
