Dans un texte littéraire, le temps n'est pas seulement mouvementé, mais aussi conceptuellement : le flux temporel dans son ensemble et ses segments individuels sont divisés, évalués et compris par l'auteur, le narrateur ou les personnages de l'œuvre. Conceptualisation du temps - une représentation particulière de celui-ci chez un individu ou peinture folklorique le monde, l'interprétation du sens de ses formes, phénomènes et signes - se manifeste :
- 1) dans les appréciations et commentaires du narrateur ou du personnage inclus dans le texte : Et beaucoup, beaucoup de choses ont été vécues au cours de ces deux années, qui semblent si longues quand on y réfléchit bien, on traverse dans sa mémoire tout ce magique, incompréhensible, incompréhensible ni avec l'esprit ni avec le cœur, qu'on appelle le passé.(I. Bounine. Automne froid);
- 2) dans l'utilisation de tropes qui caractérisent différents signes du temps : Le temps, la chrysalide timide, le chou saupoudré de farine, la jeune juive accrochée à la vitrine de l'horloger, il vaudrait mieux ne pas regarder !(O. Mandelstam. Timbre égyptien) ;
- 3) dans la perception subjective et la division de l'écoulement du temps conformément au point de départ adopté dans le récit ;
- 4) dans le contraste de différents plans temporels et aspects du temps dans la structure du texte.
Pour l'organisation temporelle (temporelle) d'une œuvre et de sa composition, est généralement significative, d'une part, la comparaison ou l'opposition du passé et du présent, du présent et du futur, du passé et du futur, du passé, du présent et du futur, et d'autre part, l'opposition de des aspects du temps artistique tels que durée -- utilisation unique(instantanéité), fugacité --durée, répétition -- singularité séparé moment, temporalité -- éternité, cyclicité -- irréversibilité temps. Tant au niveau des paroles que travail en prose le passage du temps et sa perception subjective peuvent servir de thème au texte, dans ce cas son organisation temporelle est généralement en corrélation avec sa composition et le concept de temps, reflété dans le texte et incarné dans ses images temporelles et la nature de la division de la série chronologique sert de clé à son interprétation .
Considérons sous cet aspect l'histoire de I.A. Bunin « Cold Autumn » (1944), faisant partie du cycle « Ruelles sombres" Le texte est structuré comme un récit à la première personne et se caractérise par une composition rétrospective : il s’appuie sur les souvenirs de l’héroïne. "L'intrigue de l'histoire s'avère être ancrée en situation d'action parole-mentale de la mémoire(souligné par M. Ya. Dymarsky. -- N.N.). La situation de la mémoire devient la seule intrigue principale de l’œuvre. Dymarsky M. Ya. Problèmes de formation de texte et texte artistique. Saint-Pétersbourg, 1999.-S. 204-205.. Devant nous se trouve donc le temps subjectif de l’héroïne du récit.
Sur le plan de la composition, le texte se compose de trois parties de volume inégal : la première, qui constitue la base du récit, est structurée comme une description des fiançailles de l'héroïne et de ses adieux à son fiancé par une froide soirée de septembre 1914 ; le second contient des informations généralisées sur les trente années de la vie ultérieure de l’héroïne ; dans la troisième partie, extrêmement brève, est évaluée la relation entre « une soirée » - un moment d'adieu - et toute la vie vécue : Mais, en me souvenant de tout ce que j'ai vécu depuis, je me demande toujours : que s'est-il réellement passé dans ma vie ? Et je me réponds : seulement le froid soirée d'automne. Était-il vraiment là une fois ? Pourtant, c’était le cas. ETc'est tout ce qu'il y avait dans ma vie --le reste n'est qu'un rêve inutile Bounine I.A. Collection cit. : En 9 volumes - M., 1966. - T. 7. - P. 212. Toutes les citations sont issues de la même publication. .
L'inégalité des parties compositionnelles du texte est une manière d'organiser son temps artistique : elle sert de moyen de segmentation subjective du flux temporel et reflète les particularités de sa perception par l'héroïne du récit, exprime ses appréciations temporelles. L'irrégularité des parties détermine le rythme temporel particulier de l'œuvre, qui repose sur la prédominance de la statique sur la dynamique.
La scène est mise en évidence en gros plan dans le texte dernier rendez-vous personnages, dans lesquels chacun d'eux ou leurs propos se révèlent significatifs, cf. :
Restés seuls, nous sommes restés un peu plus longtemps dans la salle à manger - j'ai décidé de jouer au solitaire - il a marché silencieusement d'un coin à l'autre, puis a demandé]
- - Tu veux marcher un peu ? Mon âme devenait de plus en plus lourde, je répondais avec indifférence :
- - D'accord... Tout en s'habillant dans le couloir, il continua à penser à quelque chose, avec un doux sourire il se souvint des poèmes de Fet : Quel automne froid ! Mettez votre châle et votre capuche...
Le mouvement du temps objectif dans le texte ralentit puis s'arrête : le « moment » dans les souvenirs de l'héroïne acquiert une durée, et « l'espace physique s'avère n'être qu'un symbole, le signe d'un certain élément de l'expérience qui capte les héros et en prend possession. » Stern M.S. A la recherche de l'harmonie perdue : Prose d'I.A. Bounine 1930-1940. - Omsk, 1997. - P. 40. :
Au début, il faisait si sombre que je me suis accroché à sa manche. Puis des branches noires, couvertes d’étoiles brillantes de minéraux, ont commencé à apparaître dans le ciel qui s’éclaircissait. Il s'arrêta et se tourna vers la maison :
Regardez comme les fenêtres de la maison brillent d'une manière automnale très particulière...
Dans le même temps, la description de la « soirée d'adieu » inclut des moyens figuratifs qui ont clairement prospectivité : associés aux réalités représentées, ils indiquent de manière associative de futurs bouleversements tragiques (par rapport à ce qui est décrit). Alors, les épithètes froid, glacé, noir (automne froid, étoiles glacées, ciel noir) associé à l'image de la mort, et dans l'épithète automne Les sèmes « départ » et « adieu » sont mis à jour (voir par exemple : D'une manière ou d'une autre, les fenêtres de la maison brillent particulièrement comme l'automne. Ou: Il y a une sorte de charme rustique d’automne dans ces poèmes). Le froid automne 1914 est dépeint comme la veille du fatidique « hiver » (L'air est complètement hivernal) avec son froid, son obscurité et sa cruauté. La métaphore est tirée du poème d’A. Fet : ...C'est comme si un feu s'élevait - dans le contexte de l'ensemble, il élargit son sens et sert de signe de cataclysmes futurs, dont l'héroïne n'a pas conscience et que prévoit son fiancé :
- - Quel feu ?
- - Lever de lune, bien sûr... Oh, mon Dieu, mon Dieu !
- -- Quoi et toi ?
- - Rien, cher ami. Toujours triste. Triste et bon.
La durée de la « soirée d'adieu » contraste dans la deuxième partie de l'histoire avec les caractéristiques sommaires des trente années suivantes de la vie du narrateur, et le caractère concret et « convivial » des images spatiales de la première partie (domaine, maison , bureau, salle à manger, jardin) sont remplacés par une liste de noms de villes et de pays étrangers : En hiver, lors d'un ouragan, nous avons navigué avec une foule innombrable d'autres réfugiésde Novorossiysk à la Turquie... Bulgarie, Serbie, République Tchèque, Belgique, Paris, Nice...
Les périodes comparées sont associées, comme on le voit, à des images spatiales différentes : une soirée d'adieu - principalement avec l'image d'une maison, l'espérance de vie - avec de nombreux lieux dont les noms forment une chaîne ouverte et désordonnée. Le chronotope de l'idylle se transforme en chronotope du seuil, puis laisse place au chronotope de la route.
La division inégale du flux temporel correspond à la division compositionnelle et syntaxique du texte - sa structure en paragraphes, qui sert également de moyen de conceptualiser le temps.
La première partie compositionnelle de l'histoire se caractérise par une division fragmentée des paragraphes : dans la description de la « soirée d'adieu », divers micro-thèmes se remplacent - désignations d'événements individuels qui revêtent une importance particulière pour l'héroïne et se démarquent, comme déjà noté, en gros plan.
La deuxième partie de l'histoire ne comporte qu'un seul paragraphe, bien qu'elle raconte des événements qui semblent plus significatifs tant pour le temps biographique personnel de l'héroïne que pour le temps historique (la mort des parents, le commerce au marché en 1918, le mariage, la fuite vers le sud , Guerre civile, émigration, décès du mari). « La séparation de ces événements est supprimée par le fait que la signification de chacun d'eux s'avère pour le narrateur n'est pas différente de la signification du précédent ou du suivant. DANS dans un certain sens ils sont tous si identiques qu'ils se fondent dans l'esprit du narrateur en un seul flux continu : le récit à ce sujet est dépourvu de pulsation interne d'évaluations (monotonie de l'organisation rythmique), dépourvu d'une division compositionnelle prononcée en micro-épisodes (micro-événements) et est donc contenu dans un seul paragraphe « solide ». Dymarsky M. Ya. Problèmes de formation du texte et du texte littéraire. - Saint-Pétersbourg, 1999. - P. 212.. Il est caractéristique que dans son cadre, de nombreux événements de la vie de l'héroïne soit ne soient pas du tout mis en évidence, soit ne soient pas motivés, et les faits qui les précèdent ne sont pas restitués, cf. : Au printemps 1918, alors que ni mon père ni ma mère n'étaient en vie, j'habitais à Moscou, dans la cave d'un commerçant du marché de Smolensk... Ni la cause du décès (peut-être la mort) des parents, ni les événements de la vie de l’héroïne de 1914 à 1918 ne sont mentionnés dans l’histoire.
Ainsi, la « soirée d'adieu » - l'intrigue de la première partie de l'histoire - et les trente années de la vie ultérieure de l'héroïne sont contrastées non seulement sur la base du « moment/durée », mais aussi sur la base de la « signification/ insignifiance". Les omissions de périodes ajoutent une tension tragique au récit et soulignent l’impuissance de l’homme face au destin.
L'attitude de valeur de l'héroïne envers divers événements et, par conséquent, les périodes du passé se manifeste dans leurs évaluations directes dans le texte de l'histoire : le temps biographique principal * est défini par l'héroïne comme un « rêve », et le rêve est « inutile », cela ne contraste qu'avec une « froide soirée d'automne », qui est devenue le seul contenu la vie vécue et sa justification. Il est caractéristique que le cadeau de l’héroïne (J'ai vécu et vis toujours à Nice quoi que Dieu m'envoie...) est interprété par elle comme partie intégrante d’un « rêve » et acquiert ainsi un signe d’irréalité. La vie « de rêve » et une soirée qui lui est opposée diffèrent donc par des caractéristiques modales : un seul « moment » de la vie, ressuscité par l'héroïne dans ses souvenirs, est évalué par elle comme réel, en conséquence, le traditionnel pour discours artistique contraste entre passé et présent. Dans le texte de l'histoire « Automne froid », la soirée de septembre décrite perd sa localisation temporelle dans le passé et s'y oppose comme le seul réel point du cours de la vie - le présent de l'héroïne se confond avec le passé et acquiert des signes d'illusion et d'illusion. Dans la dernière partie compositionnelle du récit, le temporel est déjà corrélé à l'éternel : Et je crois, je crois avec ferveur : quelque part là-bas, il m'attend - avec le même amour et la même jeunesse que ce soir-là. "Vous vivez, profitez du monde, puis venez à moi..." J'ai vécu, je me suis réjoui, et maintenant je viendrai bientôt.
Participer à l'éternité s'avère être, comme on le voit, mémoire personnalité, établissant un lien entre une seule soirée dans le passé et l'intemporalité. La mémoire vit avec l’amour, qui permet « d’émerger de l’individualité vers l’Unité universelle et de l’existence terrestre vers la véritable existence métaphysique ». Maltsev Yu. Ivan Bounine. 1870-1953. - M, 1994. - P. 337. .
À cet égard, il est intéressant de se tourner vers le projet d'avenir de l'histoire. Dans le contexte des formes du passé qui prédominent dans le texte, plusieurs formes du futur se détachent - des formes de « volonté » et d'« ouverture » (V.N. Toporov), qui, en règle générale, manquent de neutralité évaluative. Tous sont unis sémantiquement : ce sont soit des verbes avec la sémantique de la mémoire/oubli, soit des verbes qui développent le motif de l'attente et d'une rencontre future dans un autre monde, cf. : Je serai vivant, je me souviendrai toujours de ce jour ; S'ils me tuent, tu ne m'oublieras toujours pas tout de suite ?.. - Est-ce que je l'oublierai vraiment à un moment donné ? court terme?.. Eh bien, s'ils te tuent, je t'attendrai là-bas. Vivez, profitez du monde, puis venez à moi. "J'ai vécu, je suis heureux et maintenant je reviens bientôt."
Il est caractéristique que les déclarations contenant des formes du futur, situées à distance dans le texte, se corrèlent les unes avec les autres comme des répliques d'un dialogue lyrique. Ce dialogue se poursuit trente ans après son début et dépasse le pouvoir du temps réel. L'avenir des héros de Bounine s'avère lié non pas à l'existence terrestre, ni au temps objectif avec sa linéarité et son irréversibilité, mais à la mémoire et à l'éternité. C’est la durée et la force des souvenirs de l’héroïne qui servent de réponse à son raisonnement interrogatif de jeunesse : Et vais-je vraiment l'oublier dans peu de temps...parce qu'à la fin tout est oublié ? Dans les souvenirs, l'héroïne continue de vivre et se révèle plus réelle que son présent, à la fois ses défunts père et mère, et le marié décédé en Galice, et les étoiles claires au-dessus. jardin d'automne, et le samovar après le dîner d'adieu, et les lignes de Fet lues par le marié et, à son tour, préservant également la mémoire du défunt (Il y a un charme rustique d'automne dans ces vers : "Mettez votre châle et votre capuche..." Le temps de nos grands-parents...).
L'énergie et le pouvoir créatif de la mémoire libèrent les moments individuels de l'existence de la fluidité, de la fragmentation, de l'insignifiance, les agrandissent, révèlent en eux les « modèles secrets » du destin ou du sens le plus élevé, en conséquence, le temps véritable est établi - le temps de la conscience. du narrateur ou du héros, qui contraste avec le « sommeil inutile », moments uniques de l'existence, imprimés à jamais dans la mémoire. Mesure vie humaine reconnaissant ainsi la présence en lui d'instants impliqués dans l'éternité et libérés de la puissance du temps physique irréversible.
Questions et tâches
- 1. 1. Relisez l’histoire de I. A. Bounine « Dans une rue familière ».
- 2. En quelles parties de composition les citations répétées du poème de Ya P. Polonsky sont-elles divisées ?
- 3. Quelles périodes sont indiquées dans le texte ? Comment se rapportent-ils les uns aux autres?
- 4. Quels aspects du temps sont particulièrement importants pour la structure de ce texte ? Nom la parole signifie qui les mettent en valeur.
- 5. Comment les plans du passé, du présent et du futur sont-ils corrélés dans le texte de l'histoire ?
- 6. Qu’est-ce qui est unique dans la fin de l’histoire et à quel point est-elle inattendue pour le lecteur ? Comparez les fins des histoires « Cold Autumn » et « In One Familiar Street ». Quelles sont leurs similitudes et leurs différences ?
- 7. Quelle conception du temps se reflète dans l'histoire « Dans une rue familière » ?
II. Analyser l'organisation temporelle du récit de V. Nabokov « Le printemps à Fialta ». Préparez un message " Temps artistique L'histoire de V. Nabokov « Le printemps à Fialta ».
En juin de la même année, il nous a rendu visite sur le domaine - il a toujours été considéré comme un des nôtres : son défunt père était un ami et un voisin de mon père. Le 15 juin, Ferdinand est tué à Sarajevo. Le 16 au matin, des journaux furent apportés de la poste. Mon père est sorti du bureau avec le journal du soir de Moscou à la main dans la salle à manger, où lui, ma mère et moi étions toujours assis à la table du thé, et a dit : - Eh bien, mes amis, c'est la guerre ! Le prince héritier autrichien a été tué à Sarajevo. C'est la guerre! Beaucoup de gens sont venus nous voir le jour de la Saint-Pierre – c’était la fête de mon père – et au dîner, il a été annoncé comme mon fiancé. Mais le 19 juillet, l’Allemagne déclare la guerre à la Russie… En septembre, il est venu nous voir juste une journée - pour nous dire au revoir avant de partir pour le front (tout le monde pensait alors que la guerre allait bientôt se terminer et notre mariage a été reporté au printemps). Et puis vint notre soirée d'adieu. Après le dîner, comme d'habitude, le samovar fut servi et, regardant les vitres embuées par la vapeur, le père dit : — Un automne étonnamment précoce et froid ! Ce soir-là, nous étions assis tranquillement, échangeant seulement de temps en temps des mots insignifiants, exagérément calmes, cachant nos pensées et nos sentiments secrets. Avec une fausse simplicité, le père parlait aussi de l'automne. Je me suis dirigé vers la porte du balcon et j'ai essuyé la vitre avec un mouchoir : dans le jardin, dans le ciel noir, de pures étoiles glacées brillaient de mille feux et de netteté. Le père fumait, s'appuyant sur une chaise, regardant distraitement la lampe chaude suspendue au-dessus de la table, la mère, portant des lunettes, cousait soigneusement un petit sac en soie sous sa lumière - nous savions de quel genre - et c'était touchant et effrayant. Père a demandé : - Alors tu veux toujours y aller le matin, et pas après le petit-déjeuner ? "Oui, si cela ne vous dérange pas, demain matin", répondit-il. "C'est très triste, mais je n'ai pas encore complètement géré la maison." Le père soupira légèrement : - Eh bien, comme tu veux, mon âme. Seulement dans ce cas, il est temps pour maman et moi d'aller nous coucher, nous voulons vraiment vous voir demain... Maman s'est levée et a croisé son fils à naître, il s'est incliné devant sa main, puis devant celle de son père. Restés seuls, nous sommes restés un peu plus longtemps dans la salle à manger - j'ai décidé de jouer au solitaire - il a marché silencieusement d'un coin à l'autre, puis a demandé : - Tu veux marcher un peu ? Mon âme devenait de plus en plus lourde, je répondais avec indifférence :- Bien... Tout en s'habillant dans le couloir, il continua à penser à quelque chose, et avec un doux sourire il se souvint des poèmes de Fet :Quel automne froid !
Mettez votre châle et votre capuche...
Regarde - entre les pins noircissants
C'est comme si un feu s'élevait...
Pendant le Grand Guerre patriotique, alors en exil et résidant à la Villa « Jeannette » à Grasse, I.A. Bounine a créé le meilleur de tout ce qu'il a écrit - le cycle d'histoires "Dark Alleys". Dans ce document, l'écrivain a fait une tentative sans précédent : il a écrit trente-huit fois « à propos de la même chose » : à propos de l'amour. Cependant, le résultat de cette étonnante cohérence est étonnant : chaque fois que Bounine parle d'amour d'une manière nouvelle, et la gravité des « détails du sentiment » rapportés n'est pas atténuée, mais même intensifiée.
Un des meilleures histoires Le cycle est « Automne froid ». L'écrivain a écrit à son sujet : « L'automne froid me touche vraiment. » Elle a été créée le 3 mai 1944. Cette histoire se démarque des autres. Habituellement, Bounine raconte à la troisième personne, dans laquelle est insérée la confession du héros, son souvenir d'un moment brillant de sa vie, de son amour. Et en décrivant les sentiments, Bounine suit un certain schéma : rencontre - rapprochement soudain - éclair aveuglant de sentiments - séparation inévitable. Et le plus souvent l’écrivain parle d’un amour un peu interdit. Ici, Bounine abandonne à la fois le récit impersonnel et le schéma habituel. L'histoire est racontée du point de vue de l'héroïne, ce qui donne à l'œuvre une saveur subjective et la rend à la fois impartiale et précise dans l'expression des sentiments vécus par les personnages. Mais l'auteur qui voit tout existe toujours : il se manifeste dans l'organisation de la matière, dans les caractéristiques des personnages, et involontairement on apprend de lui à l'avance ce qui va se passer, on le ressent.
La violation du schéma réside dans le fait que l’histoire de l’héroïne commence, pour ainsi dire, par le milieu. Nous n’apprenons rien sur comment et quand l’amour est né. L'héroïne commence son histoire par la dernière chose de la vie à deux aimer les gens réunions. Devant nous se trouve déjà un dénouement, une réception peu typique des « Dark Alleys » : les amants et leurs parents se sont déjà mis d'accord sur le mariage, et la « séparation inévitable » est provoquée par la guerre dans laquelle le héros est tué. Cela suggère que Bounine dans cette histoire n'écrit pas seulement sur l'amour.
L'intrigue de l'œuvre est assez simple. Tous les événements sont présentés séquentiellement, les uns après les autres. L'histoire s'ouvre sur une exposition extrêmement brève : on y apprend l'époque où se sont déroulés les principaux événements, un peu les personnages de l'histoire. L’intrigue est mise en place par le meurtre de Ferdinand et le moment où le père de l’héroïne apporte des journaux à la maison et rapporte le début de la guerre. Très doucement, Bounine nous amène au dénouement, qui est contenu en une phrase :
Ils l'ont tué (quel mot étrange !) un mois plus tard, en Galice.
La narration qui suit est déjà un épilogue (une histoire sur la vie future du narrateur) : le temps passe, les parents de l’héroïne décèdent, elle vit à Moscou, se marie et déménage à Ekaterinodar. Après la mort de son mari, elle erre à travers l'Europe avec la fille de son neveu qui, avec sa femme, s'est rendu à Wrangel et a disparu. Et maintenant, quand son histoire est racontée, elle vit seule à Nice, se souvenant de cette froide soirée d'automne.
Le cadre temporel de l’œuvre dans son ensemble est préservé. Il n’y a qu’un seul endroit où la chronologie est bouleversée. De manière générale, le temps interne du récit peut être divisé en trois groupes : « passé premier » (automne froid), « passé seconde » (trente années de vie plus tard) et présent (vivre à Nice, temps du conte). "The First Past" se termine par le message de la mort du héros. Ici le temps semble s'arrêter et nous sommes transportés dans le présent :
Et maintenant, trente ans se sont écoulés depuis.
À ce stade, l’histoire est divisée en deux parties, nettement opposées : une froide soirée d’automne et « la vie sans lui », qui semblait si impossible. Ensuite, la chronologie du temps est restaurée. Et les paroles du héros "Tu vis, profite du monde, puis viens à moi..." à la fin de l'histoire, comme pour nous ramener à cet automne froid dont on parle au début.
Une autre caractéristique du temps dans "Cold Autumn" est que tous les événements qui composent l'intrigue de l'œuvre ne sont pas traités avec le même détail. Plus de la moitié de l'histoire est occupée par les vicissitudes d'une soirée, tandis que les événements de trente années de vie sont répertoriés dans un seul paragraphe. Lorsque l’héroïne évoque une soirée d’automne, le temps semble s’arrêter. Le lecteur, ainsi que les personnages, sont plongés dans un état de demi-sommeil, chaque souffle, chaque bruissement se fait entendre. Le temps semble étouffer.
L'espace du récit combine deux plans : local (les héros et leur entourage) et historique et géographique (Ferdinand, Wrangel, Sarajevo, le premier Guerre mondiale, villes et pays d'Europe, Ekaterinodar, Novotcherkassk, etc.). Grâce à cela, l'espace du récit s'étend jusqu'aux limites du monde. Dans le même temps, le contexte historique et géographique n’est pas seulement un arrière-plan, ce n’est pas seulement une décoration. Toutes les réalités historiques, culturelles et géographiques mentionnées sont directement liées aux personnages de l'histoire et à ce qui se passe dans leur vie. Le drame amoureux se déroule sur fond de Première Guerre mondiale, ou plutôt de son début. C’est d’ailleurs la cause de la tragédie en cours :
Beaucoup de gens sont venus nous voir le jour de la Saint-Pierre - c'était la fête de mon père et au dîner, il a été annoncé comme mon fiancé. Mais le 19 juillet, l’Allemagne déclare la guerre à la Russie…
La condamnation de la guerre par Bounine est évidente. L'écrivain semble nous dire que cette tragédie mondiale est en même temps une tragédie générale de l'amour, parce qu'elle le détruit, des centaines de personnes souffrent du fait que la guerre a commencé et précisément parce que les êtres chers sont séparés par cela, souvent pour toujours. Ceci est également confirmé par le fait que Bounine attire notre attention de toutes les manières possibles sur le caractère typique de cette situation. Ceci est souvent indiqué directement :
J'étais également engagé dans le commerce, la vente, comme beaucoup vendu alors....
Après, comme beaucoup partout où j'ai erré avec elle !..
Il y a ici peu de personnages, comme dans toute histoire : le héros, l'héroïne, son père et sa mère, son mari et son neveu avec sa femme et sa fille. Aucun d’eux n’a de nom ! Cela confirme l'idée exprimée plus haut : ce ne sont pas des personnes spécifiques, ils font partie de ceux qui ont souffert d'abord de la Première Guerre mondiale, puis de la guerre civile.
Pour transmettre l’état interne des personnages, « psychologie secrète" Très souvent, Bounine utilise des mots ayant le sens d'indifférence, de calme : mots « insignifiants », « exagérément calmes », « simplicité feinte », « regardé distraitement », « soupiré légèrement », « répondu avec indifférence » et d'autres. Cela révèle le psychologisme subtil de Bounine. Les héros tentent de cacher leur enthousiasme, qui grandit à chaque minute. Nous assistons à une grande tragédie. Il y a du silence tout autour, mais il est mort. Tout le monde comprend et sent que c'est leur dernière réunion, ce soir - et que cela ne se reproduira plus jamais, qu'il ne se passera plus rien ensuite. Cela le rend à la fois « touchant et effrayant », « triste et bon ». Le héros est presque sûr qu'il ne reviendra jamais dans cette maison, c'est pourquoi il est si sensible à tout ce qui se passe autour de lui : il remarque que « les fenêtres de la maison brillent tout particulièrement, comme l'automne », l'éclat de ses yeux , « l’air même de l’hiver ». Il marche d'un coin à l'autre, elle décide de jouer au solitaire. La conversation ne se passe pas bien. La tragédie émotionnelle atteint son paroxysme.
Le paysage a également un ton dramatique. En s'approchant de la porte du balcon, l'héroïne voit comment les « étoiles de glace » scintillent « de manière brillante et nette » « dans le jardin, dans le ciel noir » ; en sortant dans le jardin - "dans le ciel qui s'éclaire, il y a des branches noires, couvertes d'étoiles minérales brillantes". Le matin de son départ, tout est joyeux, ensoleillé, scintillant de givre sur l'herbe. Et la maison reste vide – pour toujours. Et on sent une « étonnante incompatibilité » entre eux (les personnages de l’histoire) et la nature qui les entoure. Ce n’est pas un hasard si les pins du poème de Fet, dont le héros se souvient, deviennent « noircissants » (Pour Fet, « dormants »). Bounine condamne la guerre. Je l'aime. Elle perturbe l’ordre naturel des choses, détruit les liens entre l’homme et la nature, noircit le cœur et tue l’amour.
Mais ce n’est pas la chose la plus importante dans l’histoire « Cold Autumn ».
Léon Tolstoï a dit un jour à Bounine : « Il n'y a pas de bonheur dans la vie, il n'y en a que des éclairs - appréciez-les, vivez selon eux. » Le héros, partant pour le front, a demandé à l'héroïne de vivre et d'être heureuse dans le monde (s'il était tué). Y avait-il de la joie dans sa vie ? Elle répond elle-même à cette question : il n'y a eu « que cette froide soirée d'automne », et c'est tout, « le reste est un rêve inutile ». Et pourtant, ce soir, « c’est quand même arrivé ». Et les dernières années de sa vie, malgré tout, lui semblent «cela magique, incompréhensible, incompréhensible ni à l'esprit ni au cœur, qu'on appelle le passé». Cet « automne froid » douloureusement anxieux fut l’aube même du bonheur que Tolstoï conseillait d’apprécier.
Quoi qu’il arrive dans la vie d’une personne, cela « arrive quand même » ; C’est précisément de cela qu’est le passé magique ; c’est précisément de cela que la mémoire conserve les souvenirs.
Emplacement: au bureau à domicile, c'est-à-dire sur l'ordinateur
Humeur:
Musique: CAPELLA - VOUS AVEZ 2 SAVOIR
L'histoire commence au début de la Première Guerre mondiale et se divise en deux parties : avant le départ du héros pour le front et après sa mort. La soirée passée dans le jardin par les amoureux est décrite avec force détails. Le jeune homme est lyrique, il évoque des poèmes où l'image d'un incendie est une allégorie de la guerre, rouge et sanglante. La mère coud un sac en soie pour son fils et chacun ressent l’émotion des adieux imminents des jeunes.
Il entre dans l'armée d'active. Et d'eux Grand amour Il ne reste plus que cette soirée d'automne qui fut une soirée d'adieu, car le jeune homme est destiné à mourir à la guerre. Après le décès de ses parents, sa bien-aimée vend le reste de la propriété. Au marché, elle rencontre un vieux militaire à la retraite. Bientôt, elle l'épouse. Ils ont vécu dans le Kouban pendant deux ans, puis, par une nuit d'orage, ils ont fui vers la Turquie. Mais le mari n'a pas survécu - il meurt du typhus sur le navire. Parmi ses proches, elle laisse derrière elle le neveu de son mari avec sa jeune épouse et sa fille de sept mois. Partis pour la Crimée, les parents du bébé ont disparu. Elle, avec une fille dans ses bras, parcourt le long trajet Constantinople-Sofia-Belgrade et aboutit finalement à Paris (c'est la route d'émigration de Bounine lui-même).
Des années ont passé. La jeune fille a grandi et est restée vivre à Paris. Et l'héroïne déménage à Nice. La vie est passée – elle comprend. Et cette vie était comme un rêve inutile - tout de longues années, sauf une soirée d'automne avec ma bien-aimée. Et elle sait avec certitude qu'elle mourra bientôt - elle aura ainsi enfin l'opportunité de retrouver celui qu'elle a aimé toute sa vie.
(Pas encore de notes)
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Meshcheryakova Nadejda.
Classique.
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Analyse de l'histoire « Cold Autumn » de I. A. Bunin.
Nous avons devant nous l'histoire de I. A. Bounine, qui, parmi ses autres œuvres, est devenue un classique de la littérature russe.
L'écrivain se tourne vers des types de personnages humains apparemment ordinaires afin de révéler la tragédie à travers eux et leurs expériences. toute une époque. L'exhaustivité et l'exactitude de chaque mot, phrase ( traits de caractère Les histoires de Bounine) sont apparues particulièrement clairement dans l'histoire « Cold Autumn ». Le titre est ambigu : d'une part, il désigne spécifiquement la période de l'année où se sont déroulés les événements de l'histoire, mais au sens figuré, « l'automne froid », comme dans « lundi propre« - c'est une période qui est la plus importante dans la vie des héros, c'est aussi un état d'esprit.
L'histoire est racontée du point de vue du personnage principal.
Le cadre historique de l'histoire est large : il couvre les événements de la Première Guerre mondiale, la révolution qui a suivi et les années post-révolutionnaires. Tout cela est arrivé à l'héroïne - une fille épanouie au début de l'histoire et une vieille femme proche de la mort à la fin. Devant nous se trouvent ses souvenirs, semblables à un résumé général de sa vie. Dès le début, les événements d’importance mondiale sont étroitement liés au destin personnel des personnages : « la guerre fait irruption dans le domaine de la « paix ». « …au dîner, il a été annoncé comme mon fiancé. Mais le 19 juillet, l’Allemagne déclare la guerre à la Russie… » Les héros, anticipant les troubles, mais ne réalisant pas leur véritable ampleur, vivent toujours selon un régime pacifique - calme tant à l'intérieur qu'à l'extérieur. « Père est sorti du bureau et a annoncé joyeusement : « Eh bien, mes amis, c'est la guerre ! Le prince héritier autrichien a été tué à Sarajevo ! C'est la guerre! - c'est ainsi que la guerre est entrée dans la vie des familles russes pendant le chaud été de 1914. Mais ensuite arrive «l'automne froid» - et devant nous, c'est comme si les mêmes personnes, mais en fait ce sont déjà des personnes différentes. Bounine parle de son monde intérieur à l'aide de dialogues qui jouent particulièrement rôle important dans la première partie du travail. Derrière toutes les expressions courantes, les remarques sur la météo, sur « l’automne », il y a un deuxième sens, un sous-texte, une douleur tacite. Ils disent une chose mais pensent à autre chose, ils ne parlent que pour entretenir une conversation. Une technique complètement tchékhovienne - ce qu'on appelle le « courant sous-jacent ». Et le fait que la distraction du père, la diligence de la mère (comme un noyé attrape un « sac de soie » avec une paille) et l'indifférence de l'héroïne soient feintes, le lecteur le comprend même sans l'explication directe de l'auteur : « seulement de temps en temps, ils échangeaient des paroles insignifiantes, d'un calme exagéré, cachant leurs pensées et leurs sentiments secrets". Autour du thé, l’anxiété grandit dans les âmes, un pressentiment clair et inévitable d’un orage ; ce même « feu monte » - le spectre de la guerre se profile. Face aux difficultés, le secret est décuplé : « Mon âme devenait de plus en plus lourde, je répondais avec indifférence. » Plus c'est lourd à l'intérieur, plus les héros deviennent extérieurement indifférents, évitant les explications, comme si tout leur était plus facile, jusqu'à ce que les paroles fatales soient prononcées, alors le danger est plus brumeux, l'espoir est plus brillant. Ce n'est pas un hasard si le héros se tourne vers le passé, des notes nostalgiques résonnent : « Le temps de nos grands-parents ». Les héros aspirent à un moment de paix, où ils pourront enfiler « un châle et un bonnet » et, s'embrassant, faire une promenade calme après le thé. Maintenant, ce mode de vie s'effondre et les héros tentent désespérément d'en conserver au moins l'impression, le souvenir, citant Fet. Ils remarquent à quel point les fenêtres « brillent » de manière très automnale, à quel point les étoiles scintillent « minéralement » (ces expressions prennent une connotation métaphorique). Et nous voyons quel rôle énorme joue la parole. Jusqu'à ce que le marié exécute le fatidique « S'ils me tuent ». L'héroïne n'a pas pleinement compris l'horreur de ce qui allait se passer. « Et le mot de pierre tomba » (A. Akhmatova). Mais, effrayée même par cette pensée, elle la chasse - après tout, sa bien-aimée est toujours à proximité. Bounine, avec la précision d'un psychologue, révèle les âmes des héros à l'aide de répliques.
Comme toujours, chez Bounine, la nature joue un rôle important. Dès le titre, « Cold Autumn » domine le récit, sonnant comme un refrain dans les propos des personnages. Contraste avec état interne les gens passent une matinée « joyeuse, ensoleillée, pétillante de givre ». Les « étoiles de glace » scintillent impitoyablement « de manière brillante et nette ». Les yeux « brillent » comme des étoiles. La nature nous aide à ressentir plus profondément le drame du cœur humain. Dès le début, le lecteur sait déjà que le héros va mourir, car tout l'indique - et surtout, le froid est un signe avant-coureur de la mort. "As-tu froid?" - demande le héros, puis, sans transition : "S'ils me tuent, est-ce que tu... ne m'oublieras pas immédiatement ?" Il est toujours en vie, mais la mariée a déjà froid. Les prémonitions viennent de là, d’un autre monde. "Je serai en vie, je me souviendrai toujours de ce soir", dit-il, et l'héroïne, comme si elle savait déjà qu'elle devra se souvenir - c'est pourquoi elle se souvient des moindres détails : "Cape suisse", "noire branches", l'inclinaison de sa tête...
Le fait que les principaux traits de caractère du héros soient la générosité, l'altruisme et le courage est attesté par sa remarque, semblable à un vers poétique, qui sonne émouvant et touchant, mais sans aucun pathos : « Vivez, profitez du monde ».
Et l'héroïne ? Sans aucune émotion, sans lamentations sentimentales et sans sanglots, elle raconte son histoire. Mais ce n'est pas l'insensibilité, mais la persévérance, le courage et la noblesse qui se cachent derrière ce secret. Nous voyons la subtilité des sentiments de la scène de séparation - quelque chose qui la rend semblable à Natasha Rostova lorsqu'elle attendait le prince Andrei. Son histoire est dominée par des phrases narratives ; elle décrit méticuleusement, dans les moindres détails, la soirée principale de sa vie. Il ne dit pas « J’ai pleuré », mais note qu’un ami a dit : « Comme mes yeux brillent ». Il parle de malheurs sans s'apitoyer sur son sort. Il décrit les « mains fines », les « soucis d’argent », les « dentelles d’or » de son élève avec une ironie amère, mais sans aucune malice. Son personnage allie la fierté d'un émigré à la résignation au destin - n'est-ce pas un trait de l'auteur lui-même ? Il y a beaucoup de choses qui coïncident dans leur vie : à la fois il a vécu une révolution qu'il ne pouvait pas accepter et à Nice qui ne pourrait jamais remplacer la Russie. Les traits d'une fille française sont montrés Jeune génération, des générations sans patrie. En choisissant plusieurs personnages, Bounine reflète la grande tragédie de la Russie. Des milliers de dames élégantes devenues des « femmes aux souliers de liber ». Et « des gens aux âmes rares et belles » qui portaient des « zipuns cosaques usés » et laissaient tomber des « barbes noires ». Alors progressivement, à la suite de « l’anneau, la croix, le col de fourrure », les gens ont perdu leur pays, et le pays a perdu sa couleur et sa fierté. La composition en anneau de l'histoire ferme le cercle de la vie de l'héroïne : il est temps pour elle de « partir », de revenir. L'histoire commence par la description d'une « soirée d'automne », se termine par un souvenir de celle-ci, et la triste phrase sonne comme un refrain : « Tu vis, profites du monde, puis viens à moi ». On apprend soudain que l'héroïne n'a vécu qu'une seule soirée dans sa vie - cette même froide soirée d'automne. Et on comprend pourquoi elle a parlé sur un ton si sec, précipité et indifférent de tout ce qui s'est passé après tout - après tout, tout cela n'était qu'un « rêve inutile ». L’âme est morte ce soir-là, et la femme regarde les années restantes comme la vie de quelqu’un d’autre, « comme l’âme regarde d’en haut le corps qu’elle a abandonné » (F. Tioutchev). Vrai amour selon Bounine - l'amour est un éclair, l'amour est un moment - triomphe également dans cette histoire. L'amour de Bounine se termine constamment sur la note la plus brillante et la plus joyeuse. Elle est gênée par des circonstances - parfois tragiques, comme dans l'histoire « Cold Autumn ». Je me souviens de l'histoire "Rusya", où le héros n'a vécu qu'un été. Et les circonstances n'interviennent pas par hasard - elles « arrêtent l'instant » avant que l'amour ne devienne vulgaire et ne meure, de sorte que dans la mémoire de l'héroïne « pas une dalle, pas un crucifix » ne soit conservé, mais le même « regard brillant » plein d'« amour et jeunesse », de sorte que ce début triomphal affirmant la vie, « la foi ardente » ait été préservée.
Le poème de Fet traverse toute l'histoire - la même technique que dans l'histoire "Dark Alleys".
