Mikä on N. V. Gogolin komedian "Valtioneuvoston tarkastaja" vaihehistoria? Miten yleisö ja kriitikot ottivat sen vastaan?

Vastaus

N.V. Gogol kirjoitti näytelmän vain kahdessa kuukaudessa.

Kenraalin tarkastajan ensimmäinen esitys pidettiin Pietarissa Aleksandrinski-teatterin lavalla 19. huhtikuuta 1836; siinä oli kuningas itse perillisineen. 25. toukokuuta 1836 Kenraalin tarkastaja esitettiin Moskovassa Maly-teatterin lavalla. Kirjoittaja jatkoi näytelmän hiomista useiden vuosien ajan, ja lopullinen teksti oli valmis vuonna 1842.

Komedian yleisö ja kritiikki N.V. Gogolin The Inspector Inspector otettiin vastaan ​​eri tavoin. Reaktionaarinen kritiikki alkoi hallitsevien luokkien tuella hyökätä vainon näytelmää vastaan ​​ja kutsui sitä lehdistössä typeräksi farssiksi, joka on taiteen arvoton ja jolla ei ole mitään yhteistä todellisuuden kanssa. Suuri yleisö ja demokraattinen kritiikki (V.V. Stasov, V.G. Belinsky) päinvastoin tervehtivät näytelmää innostuneesti.

N.V. Gogol tiesi hyvin, että näyttämöteoksen menestys ei riipu vain tekstistä, vaan myös näyttelijöiden suorituksesta, ja selitti näyttelijäryhmälle usein henkilökohtaisesti, kuinka tiettyjä hahmoja näytellä, jopa kirjoitti "Huomautuksia herrasnäyttelijöille".

Lava laite.

Lähde: Mikä on mikä? Viitesanakirja nuorelle miehelle "Pjotr ​​Monastyrski

Kulissien takana. Lavan takaosa, joka toimii maiseman varavarastotilana.

Ristikot. Yläosa sijaitsee kohtaustaulun yläpuolella. Arinan pääelementti on tankojen lattia, jotka on asennettu sopivalle etäisyydelle toisistaan. Tässä asennossa he voivat nostaa tai laskea maisemia ja muita käynnissä olevan esityksen elementtejä. Ritilöiden ylä- ja alapuolelle on asennettu kaapeleiden siirtämiseen tarkoitettuja lohkoja, valaisimia ja kaikkea, mikä pitää piilottaa yleisön silmiltä.

Tabletti. Paul lavalaatikossa. Se on sijoitettu siten, että siinä ei ole halkeamia. Tämä liittyy terveyden suojeluun, jalkojen turvallisuuteen. Draamateattereissa tabletissa on upotuslevyt ja samankeskiset renkaat. Tällainen "pieni koneistus" mahdollistaa luovien lisätehtävien ratkaisemisen.

Rengas-ympyrä. Yksi lavan koneiston tärkeimmistä elementeistä on tablettiin leikattu ympyrä, joka pyörii tasaisesti tabletin kiinteän osan kanssa. Viimeisen kolmen tai neljän vuosikymmenen aikana rengas on ilmestynyt myös näyttämökoneistoon. Se voi pyöriä ympyrän mukana, jos se on kiinnitetty asianmukaisilla kiinnikkeillä. Tarvittaessa se voi pyöriä itsenäisesti ympyrästä. Tämä monimutkainen mekaniikka auttaa ratkaisemaan monia taiteilijan ja ohjaajan skenografisia ideoita. Varsinkin kun esimerkiksi ympyrä liikkuu myötäpäivään ja rengas vastapäivään. Oikein käytettynä nämä työkalut voivat tuottaa lisää videotehosteita.

Proscenium. Osa näyttämöä, hieman laajennettuna auditorioon. Draamateattereissa se toimii kohtauksena pienille kohtauksille suljetun verhon edessä, jotka ovat linkki esityksen pääkohtausten välillä.

"Tasku". Näyttämölaatikon molemmilla puolilla kätevät palvelutilat, joihin ensinnäkin voidaan säilyttää nykyisen ohjelmiston esitysten lavasuunnittelun elementtejä ja toiseksi asennettuna liikkuvat furkat, joille kootaan tarvittavat maisemat näyttämölle esittelemistä varten. että seuraava voidaan toistaa heidän taustajaksoaan vastaan. Siten, kun vasen furka on mukana esityksessä, oikea on ladattu seuraavaa jaksoa varten. Tämä tekniikka tarjoaa "toimintapaikan" muuttamisen dynamiikkaa.

Kulissien takana. Teatterissa osa roikkuvaa maisemaa, osa "lavan vaatteita". Ne sijaitsevat lavalaatikon sivuilla portaalin suuntaisesti tai kulmassa, rajoittavat pelitilaa, peittävät lavan sivuilla seisovan maiseman, peittävät lavan sivutiloja, piilottavat tekniset laitteet, valaistuksen laitteet ja taiteilijat valmiina lähtöön. Kulissien takana on näkymätöntä.

kohtausportaali. Lavan etuseinässä olevat leikkaukset, jotka erottavat sen katsomosta, vasen ja oikea portaali muodostavat ns. näyttämöpeilin. Pysyvien kivisten lisäksi lavalla on kaksi siirrettävää, joiden avulla lavaa voidaan pienentää.

Lavan peili. Vastaanotto arkkitehtuuriportaalissa, joka erottaa näyttämölaatikon auditoriosta.

Koriste. Nykyään esityksen taiteellista suunnittelua päätettäessä on parempi puhua skenografiasta, ei maisemista. Niin kauan kuin teatteri on ollut olemassa, esitysmaisema on ollut pakollinen osa vain kohtauksen ominaisuutena. Tätä edellytti ensinnäkin esityksen nimittäminen, jossa näyttelijät kertoivat tarinan. Toiseksi kirjoittajan huomautukset pakottivat heidät antamaan ne heti, kun ne tapahtuivat. Mutta siitä lähtien kun ohjaajan hahmo ilmestyi teatteriin, kaikki alkoi muuttua esityksen kuvan luomisen suuntaan, sen emotionaalinen tulkinta ... Teatteri on lakannut olemasta suoraviivainen spektaakkeli, se on puhunut allegorioissa, viittauksissa . Elementaariset maisemat eivät tässä tapauksessa enää voineet olla hyödyllisiä: se ei voinut tarjota mielenkiintoista liittoa näyttämön ja yleisön välille. Uusissa olosuhteissa on jo tullut tarpeelliseksi näyttämösuunnittelu, joka on ajan mittaan alkanut valloittaa sekä yleisön että esityksen suurimpien taiteilijoiden-tekijöiden sydämet.

Lavavaatteet. Lavalaatikon kehystys, joka koostuu backstagesta, padugista, taustasta. Pehmusteet on kiinnitetty tabletin yläpuolelle vaakasuorille tankoille. Ne "piilottavat" koko talouden, joka sijaitsee yläosassa, reunus on myös ontto, mutta se sijaitsee lähempänä katsojaa ja peittää akun ja ensimmäisen valokeilan. Puulattia, joka ei ole ulkonäöltään kovin houkutteleva, on peitetty matoilla, jokaisessa vakavassa teatterissa on useita tällaisia ​​lavasteita olosuhteista riippuen. Lavavaatteet ovat pääsääntöisesti melko kallista nautintoa.

Paduga. Kangasnauha, joka on samanvärinen kuin siivet, ripustettu vaakasuoraan lavalaatikon yläosasta. Se kattaa myös yleisön näkemyksen "ritin alla olevasta teknisestä liasta (sofitit, valot, muut sisustuselementit).

Helma. Röyhelö, jonkin reunaa pitkin kulkeva pitsireunus. Kiinnitetty valjaisiin.

Shtanket. Lavamekanismin yksityiskohta on sauva vasemmalta oikealle sillalle, joka laskee ja nostaa siihen sidottuja maisemaelementtejä käsin tai moottorin ohjaamana.

Takaisin. Suuri kuvakangas, joka voi toimia esityksen taustana. On muistettava, että taustan ei tarvitse olla viehättävä. Se voi joskus olla vain osa lavaasua. Tämä tarkoittaa, että se voi olla neutraali samassa värissä kuin backstage ja padugs.

Soffit. Tiettyyn ohjelmoituun järjestykseen koottu valoparisto, joka on suunnattu alaspäin tabletille tai takapuolelle tai auditorioon tai näyttämölaatikon eri osiin.

Ramppi. Prosceniumin varrella pitkä matala este, joka piiloutuu yleisöltä näyttämölle suunnatut valaisimet.

Proscenium. Lavatila verhon edessä. Proskenium on myös lisäalue, jota voidaan käyttää välisoittoihin, näytönsäästäjiin maalausten välillä, viestintään yleisön kanssa.

Verho. Esirippu, joka erottaa näyttämön katsomosta, jokaisen toiminnan jälkeen, esirippu, nousemaan uudelleen tauon jälkeen. Pääesiripun lisäksi suurissa teattereissa on myös superverho, joka roikkuu ensimmäisessä pylvässä ja paloverho, joka lasketaan jokaisen esityksen jälkeen eristämään näyttämön katsomosta. Joka päivä ennen esitystä paloverho nousee ylös ja roikkuu siellä, valmiina tulipalon sattuessa.

Matka jatkuu läpi teatterin maailma, tänään pääsemme kulissien taakse ja selvittelemme sellaisten sanojen, kuten ramppi, proskenium, maisema, merkitykset ja tutustumme myös niiden rooliin näytelmässä.

Joten astuessaan saliin jokainen katsoja kääntää katseensa välittömästi lavalle.

Näkymä on: 1) paikka, jossa teatteriesitys tapahtuu; 2) synonyymi sanalle "ilmiö" - erillinen osa toimintaa, teatterinäytelmän esitys, kun sävellys näyttelijät säilyy lavalla ennallaan.

Näkymä- kreikasta. skene - koppi, näyttämö. Kreikan teatterin alkuaikoina skene oli orkesterin taakse rakennettu häkki tai teltta.

Skene, orchectra, theatron ovat antiikin kreikkalaisen esityksen kolme keskeistä skenografista elementtiä. Orkesteri tai leikkipaikka yhdisti lavan ja yleisön. Skene kehittyi korkeudessa, mukaan lukien teologeon tai jumalien ja sankarien leikkipaikka, ja pinnalla, prosceniumin kanssa, arkkitehtoninen julkisivu, seinän koristelun edelläkävijä, joka myöhemmin muodostaisi prosceniumin tilan. Kautta historian termin "lava" merkitys on jatkuvasti laajentunut: maisema, leikkipaikka, toimintapaikka, aikajakso näytöksen aikana ja lopulta metaforisessa mielessä äkillinen ja kirkas näyttävä tapahtuma ( "asettaa joku kohtauksen"). Mutta kaikki meistä eivät tiedä, että kohtaus on jaettu useisiin osiin. On tapana erottaa: proscenium, takalava, ylempi ja alempi vaihe. Yritetään ymmärtää nämä käsitteet.

Proscenium- näyttämön tila verhon ja auditorion välillä.

Leikkipaikkana prosceniumia käytetään laajalti ooppera- ja balettiesityksissä. Draamateattereissa proskenium toimii pääasetuspaikkana pienille kohtauksille suljetun esiripun edessä, joka sitoo näytelmän kohtaukset. Jotkut ohjaajat nostavat päätoiminnan esille laajentamalla näyttämöaluetta.

Prosceniumin auditoriosta erottavaa matalaa estettä kutsutaan ramppi. Lisäksi ramppi peittää näyttämövalaistuslaitteet katsomon puolelta. Usein tällä sanalla viitataan myös itse teatterin valaistuslaitteistoon, joka on sijoitettu tämän esteen taakse ja valaisee näyttämön tilaa edestä ja alhaalta. Kohdevaloja käytetään valaisemaan näyttämöä edestä ja ylhäältä - lavan sivuilla sijaitseva valaisinrivi.

kulissien takana- päälavan takana oleva tila. Kulissien takana on jatkoa päälavalle, jolla luodaan illuusio tilan suuresta syvyydestä ja se toimii varahuoneena maisemien asettamiseen. Kulissien taakse asetetaan furks tai pyörivä pyörivä ympyrä esiasennetuilla koristeilla. Takalavan yläosassa on koristeelliset nostoputket ja valaistuslaitteet. Asennettujen koristeiden varastot on sijoitettu takalavan lattian alle.

ylin vaihe- näyttämöpeilin yläpuolella sijaitseva ja ylhäältä ritilällä rajattu osa näyttämölaatikkoa. Se on varustettu toimivilla gallerioilla ja käytävillä, ja siihen voidaan sijoittaa riippukoristeita, kattovalaisimia ja erilaisia ​​näyttämomekanismeja.

alempi vaihe- tabletin alla oleva lavalaatikon osa, jossa sijaitsevat näyttämömekanismit, prompteri- ja valonohjauskopit, nosto- ja laskulaitteet, näyttämöefektien laitteet.

Ja näyttämöllä on tasku! Sivutasku- huone dynaamiseen maiseman vaihtamiseen erityisten vierintätasojen avulla. Sivutaskut sijaitsevat lavan molemmilla puolilla. Niiden mitat mahdollistavat koko lavan pelialueen kattavan maiseman sopimisen täysin furkaan. Yleensä koristevarastot ovat sivutaskujen vieressä.

Edellisessä määritelmässä nimetty "furka" sekä "ritikot" ja "shtanketit" sisältyvät näyttämön teknisiin varusteisiin. furka- osa näyttämölaitteistoa; teloilla liikkuva alusta, jolla siirretään osia lavan koristeesta. Furcan liike tapahtuu sähkömoottorilla, manuaalisesti tai kaapelin avulla, jonka toinen pää on kulissien takana ja toinen on kiinnitetty furcan sivuseinään.

- lavan yläpuolella oleva ristikkolattia (puinen). Sitä käytetään näyttämömekanismien lohkojen asentamiseen, sitä käytetään esityssuunnitteluelementtien ripustamiseen liittyviin töihin. Ritilät ovat yhteydessä työsaleihin ja näyttämöön kiinteillä portailla.

Shtanket – metalli putki kaapeleilla, joihin on liitetty kohtaukset, maiseman yksityiskohdat.

Akateemisissa teattereissa kaikki näyttämön tekniset elementit piilotetaan yleisöltä koristeellisella kehyksellä, joka sisältää verhon, kulissien, taustan ja reunuksen.

Katsoja näkee astuessaan saliin ennen esityksen alkua verho- lavaportaalin alueelle ripustettu kangaspala, joka peittää lavan katsomosta. Sitä kutsutaan myös "väliaika-liukuvaksi" tai "väliaikaverhoksi".

Väliaika-liukuva (väliaika) verho on näyttämön pysyvä laitteisto, joka peittää sen peilin. Siirtyy erilleen ennen esityksen alkua, sulkeutuu ja avautuu näytösten välillä.

Verhot on ommeltu tiheästä värjätystä kankaasta, jossa on tiheä vuori, koristeltu teatterin tunnuksella tai leveällä hapsulla, päärmetty verhon pohjaan. Verhon avulla voit tehdä tilanteen muuttamisprosessista näkymätön, luoda tunteen aikaraosta toimien välillä. Väliliukuverho voi olla useita tyyppejä. Yleisimmin käytetty wagnerilainen ja italialainen.

Koostuu kahdesta puolikkaasta, jotka on kiinnitetty yläosaan peitteillä. Tämän verhon molemmat siivet avautuvat mekanismilla, joka vetää alareunat lavan reunoja kohti, jolloin verhon alaosa jää usein yleisön nähtäville.

Molemmat osat Italialainen verho liikkua erilleen synkronisesti niihin kiinnitettyjen 2-3 metrin korkeudessa olevien kaapeleiden avulla ja vetämällä verho esiselän yläkulmiin. Lavan yläpuolella, yläpuolella on paduga- vaakasuora kangaskaistale (joskus toimii maisemana), ripustetaan tangon päälle ja rajoittaa näyttämön korkeutta ja piilottaa lavan ylämekanismit, valaisimet, ritilä ja ylävälit maiseman yläpuolelle.

Kun verho avautuu, katsoja näkee lavan sivukehyksen, joka on tehty pystysuoraan järjestetyistä kangasnauhoista - tämä kulissien takana.

Sulkee kulissien takana yleisöltä taustalla- maalattu tai sileä tausta pehmeästä kankaasta, ripustettu lavan takaosaan.

Esityksen maisemat sijaitsevat näyttämöllä.

Koriste(lat. "koristelu") - teatterin lavalla tapahtuvan toiminnan taiteellinen suunnittelu. Luo visuaalisen kuvan toiminnasta maalauksen ja arkkitehtuurin avulla.

Sisustuksen tulee olla hyödyllistä, tehokasta, toimivaa. Maiseman päätehtäviä ovat dramaattisessa universumissa oletettavasti esiintyvien elementtien havainnollistaminen ja kuvaaminen, kohtauksen vapaa rakentaminen ja muuttaminen pelimekanismina.

Esityksen maisemien luominen ja koristeellinen suunnittelu on kokonaista taidetta, jota kutsutaan skenografiaksi. SISÄÄN eri aikoina sanan merkitys on muuttunut.

Muinaisten kreikkalaisten skenografia on taidetta sisustaa teatteria ja tästä tekniikasta syntyviä maalauksellisia maisemia. Renessanssin aikana skenografia oli kankaalle taustamaalauksen tekniikka. Modernissa teatteritaidetta tämä sana edustaa tiedettä ja taidetta lava- ja teatteritilan järjestämisestä. Itse asiassa maisema on lavastajan työn tulos.

Tämä termi korvataan yhä useammin sanalla "koriste", jos on tarve mennä pidemmälle kuin koristelun käsite. Lavastus merkitsee halua kirjoittaa kolmiulotteiseen tilaan (johon pitäisi lisätä myös ajallinen ulottuvuus), eikä vain kankaan koristelu taidetta, johon teatteri tyytyi naturalismiin asti.

Modernin lavastustaiteen kukoistusaikoina sisustajat onnistuivat puhaltamaan elämää tilaan, elävöittämään aikaa ja näyttelijän suorituskykyä koko luovassa aktissa, kun ohjaajaa, valoa, näyttelijää tai muusikkoa on vaikea eristää.

Lavastus (esityksen koristevarusteet) sisältää rekvisiitta- lavastuksen kohteet, joita näyttelijät käyttävät tai käsittelevät näytelmän aikana, ja rekvisiitta- erityisesti valmistettuja esineitä (veistoksia, huonekaluja, astioita, koruja, aseita jne.) teatteriesityksiä oikeiden asioiden sijaan. Rekvisiitta on huomattava halvuudestaan, kestävyydestään, ulkoisen muodon korostetusta ilmeisyydestään. Samaan aikaan rekvisiitta yleensä kieltäytyy kopioimasta ei katsojalle näkyvissä yksityiskohdat.

Rekvisiittavalmistus on laaja teatteritekniikan ala, joka sisältää työt paperimassan, pahvin, metallin, synteettisten materiaalien ja polymeerien, kankaiden, lakkojen, maalien, mastiksien jne. kanssa. Laaja valikoima rekvisiitta, joka vaatii erityisosaamista stukko-alalta , pahvi , viimeistely- ja lukkoseppätyöt, kankaiden maalaus, kohokuviointi metalliin.

Seuraavalla kerralla opimme lisää joistakin teatterin ammateista, joiden edustajat eivät vain luo itse esitystä, vaan tarjoavat myös sen teknisen tuen, työskentelevät yleisön kanssa.

Esitettyjen termien määritelmät on otettu verkkosivustoilta.

Kohteen pääkohdat

Lavalaatikko on jaettu pystysuunnassa kolmeen pääosaan: ruumaan, tasostaan ​​ja arinaan (kuva 2). Pidä- tämä on lavan alla sijaitseva huone, joten sitä kutsutaan myös alemmaksi näyttämöksi. Ruumassa on ympyrän käyttömekanismit, nosto- ja laskutasot sekä muut laitteet. Alalavaa käytetään luukkuihin-laskuihin lavalta ja erilaisia ​​tehosteita. Ruuman pinta-ala on yleensä yhtä suuri kuin päälavan pinta-ala, josta on vähennetty pehmeiden maisemien varastolle - "turvalliselle" varattu tila. Pitimen korkeus riippuu näyttämön lattian koneellistamisesta - kääntöpöydän ja nosto- ja laskutasojen suunnittelusta. Tilan korkeus ei kuitenkaan saa missään olosuhteissa olla pienempi kuin 1,9 m, laskettuna lattiasta ylärakenteiden alatasoihin.

Tabletti- kutsutaan näyttämön lattiaksi, puulattiaksi, joka toimii näyttelijöiden leikki- ja maisemapaikkana.

Ristikot - näyttämön ristikkokatto. Arinalle sijoitetaan koriste-, yksilö-, soffit-hissien ja muiden ratsastusvälineiden lohkot. Tabletin tasolla näyttämö auditorion puolelta liittyy sen etuosaan - prosceniumiin, takana - takalavahuoneeseen ja sivuilta - ns. taskuihin.

Proscenium- Tämä on lavan osa, joka menee auditorioon verhon linjan yli. Nykyaikaisissa teattereissa proskenium sisältyy usein näyttämölaatikon tilavuuteen, ja sen mukana toimitetaan kaikki tarvittavat mekaaniset laitteet maiseman vaihtamiseen. Etulavaa käytetään näyttelijöiden leikkipaikkana verhon edessä lähellä yleisöä.

Sitä voidaan soittaa sekä päälavasta erikseen että yhdessä sen kanssa.

Päälavan ja sen etuosan välinen raja on punainen viiva- linja, jota pitkin väliverho kulkee. Joskus punaista viivaa kutsutaan lavan osaksi, päälle

¶mihin palonkestävä verho putoaa, mutta koska nykyaikaisissa rakennuksissa tämä verho sijoitetaan usein orkesterin esteen päälle, on oikeampaa pitää näyttämön alkuna aktiivista vyöhykettä, eli sen takana olevaa aluetta. näyttämön pääverho. Lavan koko alue on jaettu rampin suuntaisiin ehdollisiin osiin. Näitä alueita kutsutaan kohtaussuunnitelmiksi. Suunnitelmien lähtölaskenta alkaa punaisesta viivasta. Ensin tulee nollalaukaus, sitten ensimmäinen, toinen ja niin edelleen lavan takaseinään. Aikaisemmin suunnitelman toisesta erottava raja toimi siipinä ja padugeina, jotka riippuivat pysyvistä paikoista. Backstage on pehmeä tai kova koristelu, joka on ripustettu lavan sivuille ja peittää sen sivuosat. Padugat ovat pohjimmiltaan samoja kohtauksia, mutta ripustettu vaakasuoraan lavan poikki.

Ne peittävät kohdevalot - laitteet, jotka valaisevat näyttämön ylhäältä - ja koko ylemmän talouden. Siivet ja pehmusteet muodostavat sarjan kaaria, jotka on ripustettu yhdensuuntaisesti rampin kanssa. Näiden kaarien välissä oleva lavan tila määritti kunkin suunnitelman alueen. Modernissa

Kuva 2. Laatikkokohtauksen laite:

1 - rakennusportaali; 2 - valaistusgalleria; 3 - työgalleria; - siirtymäsilta; 5 - ritilät; 6 - portaali torni; 7 - palonkestävä verho

Teatterissa tämä käsite on säilynyt, mutta se on saanut laajemman merkityksen. Muodollisesti soffit-akkujen riviä pidetään lavasuunnitelman rajana. Tämä on ehkä ainoa merkki, jolla näyttämötila voidaan jakaa. Pyörivällä ympyrällä tai nosto- ja laskulavalla varustettu näyttämösuunnitelma on menettänyt selkeän rinnakkaisten osien merkinnän, joten joissakin teattereissa suunnitelmat määritellään hyvin ehdollisesti ja eri tavoin.

Lisäksi lava-alue on jaettu peliosaan ja sivutavaratiloihin. Peliosuus on näyttämön keskiosa, joka on normaalin näkyvyyden sisällä auditoriosta. Sivuilta katsottuna se rajoittuu kulissien taakse, ja sen takana on jonkinlainen tausta. Tätä termiä käytetään useammin suppea merkitys, se tarkoittaa näyttämön osaa, joka on avoinna yleisölle tietyssä näytöksessä tai tietyssä kuvassa. Tässä tapauksessa on oikeampaa puhua leikkipaikasta, ei kohtauksen leikkiosasta. Kaikki, mikä on pelin ulkopuolella, viittaa apu-, aputiloihin.

Lava kommunikoi prosceniumin kanssa portaaliaukon kautta.

Tätä aukkoa kehystävää arkkitehtonista kaaria kutsutaan nimellä vaiheen portaali. Ja portaalikaaren sisällä oleva tila - näyttämöpeili. Klassisen tyyppisissä teattereissa näyttämön peili on hieman pienempi kuin portaalin koko, koska se on leikattu ylhäältä pois erityisellä reunakivellä - arlekiinilla. Harlequin palvelee naamioimaan palonkestävien pohjien ja tien väliverhojen suunnittelun. SISÄÄN nykyaikaisia ​​ratkaisuja arlekiinikohtaus puuttuu yleensä.

Portaalikaaren takana sijaitsevat erityiset backstage ja abutmentit voivat muuttaa näyttämön aukon kokoa muodostaen ns. työlavapeilin tai työportaalin.

Lavan sivuilla on lisävaraalueita, joita kutsutaan taskuiksi. Toisin kuin näyttämön sivutiloja, taskut sijaitsevat näyttämölaatikon ulkopuolella, joten niiden korkeus on pienempi, suunnilleen portaalin korkeuden verran. Taskuja käytetään maisemien valmisteluun, koottuna vieriville alustoille-furkeille. Koska aktiivisin pelialue on lavan ensimmäiset suunnitelmat, sijoitetaan taskuhuoneet tälle alueelle.

kulissien takana, tai muuten takalava on taskujen tapaan erillinen suljettu tila päälavan takaosan vieressä. Sen erottaa siitä pääseinä, jossa on leveä kaareva aukko. Takaosan laite ja tarkoitus on samanlainen kuin taskut. Sen tilaa käytetään usein takaprojektion periaatteella toimivien projisointilaitteiden asennukseen, eli "valoon". Useissa tapauksissa, kun vaaditaan erityisen suurta lavatilan syvyyttä, takalavan alue sisällytetään peliosaan ja siihen asennetaan maisemia.

¶Siksi takalavahuone on tehty korkeaksi ja varustettu nostolaitteilla.

Paloturvallisuusvaatimusten mukaisesti takalavan kaari on eristetty päälavan sivusta palonkestävällä verholla.

Kohtauksen pääosien mittasuhteet

Kohtauksen pääosien välisen osuuden määrittäminen on äärimmäisen tärkeää. Itse näyttämön laatu, soveltuvuus ammattityöhön riippuu siitä, kuinka oikein näyttämötilan eri osien väliset suhteet määritellään. Nämä tiedot kehitetään keskitetysti ja toimivat kaikkien suunnittelijoiden pääasiakirjana. Julkaistut "Teatterirakennusten suunnittelun normit ja määräykset" säätelevät näyttämön ja koko rakennuksen peruslähtötiedot.

Kohtauksen päämittojen määrittämisen lähtökohtana ovat portaaliaukon mitat. Kaikki lavan ja taskujen lineaariset mitat - leveys, syvyys, pituus - liittyvät läheisesti portaalikaaren leveyteen, samoin kuin niiden kaikki korkeudet ovat suoraan riippuvaisia ​​portaaliaukon korkeudesta (kuva 3).

Lavan leveys on kaksi kertaa portaalin leveys, ja syvyys on 1,5-1,8 tästä arvosta. Korkeus tabletista ritilälle suhteessa portaalin korkeuteen on erityisen tärkeä. Kolminkertainen päätila varmistaa riippuvien koristeiden täydellisen puhdistuksen, minimaalisen pylväiden käytön ja riittävän lavatilan avautumisen.

Taskujen syvyys, joka on hieman portaalin leveyttä suurempi, mahdollistaa koristeiden asentamisen furkoihin, jotka peliosaan kiinnitettynä täyttävät peilin työaukon kokonaan. Mitä tulee sivulavan leveyteen, yleensä käytetty lavan pinta-ala ei ylitä 5-6 m syvällisesti, niin

Riisi. 3. Kohtauksen pääsuhteet:

A- näyttämösuunnitelma; b - lavan pystysuora pituusleikkaus

¶leveämmät turhat eivät ole kovin järkeviä. Vastaavasti valitaan taskun leveys, joka on yleensä kolmasosa koko kohtauksen syvyydestä. Ja korkeus, kuten olemme jo sanoneet, on suunnilleen yhtä suuri kuin portaalin korkeus.

Kulissien takaosan mitat riippuvat suoraan siinä sijaitsevan vierintäalueen tyypistä. Jos tämä on yksinkertainen koristeellinen furka, takaosan leveys on 4-5 enemmän kuin portaalin leveys m, ja syvyys voi olla yhtä suuri kuin taskun leveys. Takalavan korkeus ylittää portaalin korkeuden 2-3 m. Jos furkaan on kirjoitettu kääntöympyrä, takaosan pinta-alaa tulisi lisätä merkittävästi.

Kaikki nämä kohtauksen kokotiedot ovat valinnaisia. Ne vahvistavat tärkeimmät lähtökohdat ja niitä voidaan muuttaa suunnitteluprosessissa suuntaan tai toiseen. Yllä olevat standardit on suunniteltu tavallisen tyyppiselle lavalaatikolle. Näin ollen erityistä näyttämömuotoa luotaessa nämä suhteet käyvät läpi tiettyjä muutoksia, vain normeissa asetetut perusperustat säilyvät.

Lavan tarkat mitat riippuvat monista tekijöistä: näyttämön koneistuksen tyypistä, mekanismien erityisestä suunnittelusta, näyttämön horisontin ratkaisusta jne. jne. Joten esimerkiksi lavan leveys riippuu mm. maisemaa pystysuunnassa siirtävien aitahissien käytön luonne . Jos aitanostimet on varustettu sähkökäytöllä, niin työkäytävät, joihin vinssit on asennettu, ovat saman leveitä. Jos gallerioissa ei ole käyttömekanismeja, niiden leveys pienenee huomattavasti. Ja mitä leveämpi galleria, sitä suurempi tulisi olla näyttämön leveys, koska lehteiden ulkoreunan ja ympyrän reunan väliin tarvitaan riittävästi tilaa siipien ripustamiseen. Tällaisia ​​odottamattomia riippuvuuksia on monia. Teatterilava on monimutkainen solmu toisiinsa liittyvistä ja usein toisensa poissulkevista elementeistä, joita ei ole helppo koordinoida.

Lavan apuvälineisiin kuuluvat: galleriat, sillat, portaalikohtaukset ja tornit, ritilät. galleriat- Nämä ovat alkuperäisiä parvekkeita, jotka kulkevat lavan sivu- ja takaseinillä. Gallerioiden tarkoitus ja toiminnot riippuvat niiden sijainnista. Ensimmäinen, alin galleria on asetettu korkeudelle 1-1,5 m portaalin yläreunasta. Tätä galleriaa kutsutaan valogalleriaksi, koska sen etukiskoon on yleensä asennettu valonheittimet, jotka valaisevat lavan yläpuolen valolla. Ylin parvi on arinan alapuolella 2-2,5 m. Loput jakavat ensimmäisen ja viimeisen välisen etäisyyden yhtä suuriin osiin. Nämä ovat toimivia gallerioita. Se, jolla koristelua ohjataan

¶rationaalisia hissejä kutsutaan päätyögalleriaksi. Ja gallerioita, joihin asennetaan sähköhissit ja vinssit erilaisiin näyttämötarpeisiin, kutsutaan yleensä konegallerioiksi.

Takakäytävät toimivat sivukäytävien jatkona ja niillä siirrytään näyttämön puolelta toiselle sekä asennetaan radioakustisia laitteita, taustavaloa ja erilaisia ​​aputehtäviä.

Gallerioiden laakerirakenteet on valmistettu teräsbetonista tai betonipinnoitetusta teräksestä. Pienen kapasiteetin teattereihin on mahdollista asentaa puulattia, joka asetetaan gallerian akselia pitkin. Lavan seinän ja gallerian väliin jätetään vapaata tilaa ohjaimien asennukselle ja aitahissien vastapainojen liikkeelle.

Jokainen sivukäytävä (kuva 4) on suojattu molemmilta puolilta vahvoilla teräskaiteilla, jotka on yleensä valmistettu kaasuputkista. Ulkokaiteen korkeuden on oltava vähintään 1 m. Siihen on sidottu manuaalisten hissien köydet, liikkuvat köydet, kaapelit yms. Siksi aitojen lujuus on Erityistä huomiota. Gallerian kaiteet on laskettu vähintään 100 vaakasuoralle kuormitukselle kg/lin. m ylikuormituskertoimella 1,2. Sisäaita (lavaseinään) on tehty 0,8 korkeaksi m. Tämä aita ei ainoastaan ​​estä onnettomuuksia, vaan sillä on myös puhtaasti toiminnallinen tehtävä. Ensinnäkin työntekijä nojaa siihen työskennellessään käsikäyttöisellä hissillä, ja toiseksi johtava nostoköysi kiinnitetään aidan kaiteeseen letkujen avulla (kaiteeseen upotetut lyhyet köysipalat).

¶vastapainoa lastattaessa tai purettaessa. Kaiteen korkea korkeus vaikeuttaa hissin tasapainottamista.

Turvallisuussyistä kaikki aidat puoleen niiden korkeudesta ommellaan metalliverkolla ja alhaalta lattiaan kiinnitetään reunalaudat, joiden korkeus on 15-20. cm. Nämä laudat estävät laattojen tai muiden esineiden putoamisen gallerian lattialta lavalaudalle. Tyypillisesti vastapainolaatat asetetaan gallerian sisäpuolelle. Lattian tämän osan vahvistamiseksi (puisessa versiossa) ja jotta vahingossa pudonneet laatat eivät riko lattiaa, levitetään ylimääräinen paksu lauta koko galleriaan sen sisäosaan.

Työkäytävien leveys riippuu aitanostimien käyttötyypistä. Manuaalisilla hisseillä gallerian leveys on noin 1,5 m, ja koneella - 2 - 2,5 m. Tosiasia on, että turvallisuusmääräysten mukaan vapaan kulun suorassa linjassa galleria-aitojen ja galleriassa sijaitsevan laitteiston ääripisteen välillä on oltava vähintään 0,8 m. Ja vinssin ja ohjauspaneelin välillä on vähintään 0,5 m.

Lavan yläpuolella roikkuvat koristeet ja niiden siirtäminen alapalkissa ovat tietyn vaaran alla työskenteleville. Siksi ratsastustyöntekijän on ehdottomasti näkevä paikka, jossa hän laskee puomin. Siten gallerian leveyttä määritettäessä ei oteta huomioon vain sen terassia pitkin olevan vapaan käytävän kokoa, vaan myös näyttämötabletin tarkasteltavan alueen koko.

Valaistusgalleriat eroavat työntekijöistä siinä, että niiden ulkokaide on tie, jonka uria pitkin kulkevat valaisimet erikoisvaunuilla. Gallerian ulkopuolelta on metallinen verkkosieppari, joka suojaa lavalla työskenteleviä ihmisiä vahingossa putoavilta kehyksiltä, ​​valonsuodattimilla, lampun sirpaleilta jne.

Lavan takaseinää pitkin kulkevat galleriat ovat rakenteeltaan yksinkertaisempia. Koska ne ovat lähellä seinää, sisäisiä aitauksia ei tarvita. Tilan säästämiseksi niiden leveys pienennetään 0,8:aan m.

Työskentelevät galleriat on yhdistetty toisiinsa ripustuksella kävelytiet, kohtaustilan ylittäminen poikittaissuunnassa. Niiden avulla hevostyöntekijät siirretään nopeasti lavan toiselta puolelta toiselle. Lisäksi siltoja tarvitaan monenlaisiin aputöihin (niistä lasketaan köydet korkeiden koristeiden, kattokruunujen, lampunvarjostimien manuaaliseen nostamiseen) sekä joidenkin näyttämötehosteiden toteuttamiseen.

Ensimmäiset siirtymäsillat lasketaan näyttämön portaaliseinää pitkin. Niiden lukumäärä voi olla yhtä suuri kuin galleriatasojen lukumäärä. Seuraava rivi sijaitsee lähellä lavan keskustaa

¶korkeus ei ole pienempi kuin toinen galleria, ja seuraavat nousevat vielä korkeammalle kolmannen tason tasolle. Mitä kauempana silta on portaalista, sitä korkeammalle se tulee sijoittaa. Muutoin sillat leikkaavat keinotekoisesti näyttämön korkeuden salista katsottuna ja menettävät siltä ilmaa ja tilaa.

Huolimatta siitä, että siirtymäsiltojen leveys on pieni (0,5 m puhdas), ne kaikki miehittävät tietyn alueen kohtauksesta ja heikentävät sen alla olevaa aluetta. Jotta tätä tilaa voitaisiin käyttää järkevästi, siltojen alle sijoitetaan soffit-akut. Keskikokoisella näyttämöllä olevien siltojen kokonaismäärä vaihtelee kahdesta kolmeen, portaalit mukaan lukien.

Samoin kuin galleriat, sillat on varustettu sivulaudoilla, vahvoilla, vähintään metrin korkuisilla aidoilla. Siltojen tukirakenteet ripustetaan metallitankojen avulla jäykästi näyttämön lattiaristikoiden alemmista jänteistä.

Ristikot valmistettu puutangoista, joiden poikkileikkaus on noin 6X6 cm. Tangot kiinnitetään ruuveilla lavan lattiapalkkiin kohtisuoraan portaaliin nähden ja enintään 5 etäisyydellä. cm toisiltaan.

Arina on välttämätön aitanostimille, joiden kaapelit kulkevat sen läpi. Lisäksi ritiläkannen avulla voit asentaa yksittäisten hissien tilapäisiä lohkoja mihin tahansa kohtaan, sekä manuaalisesti että mekaanisesti.

Turvamääräykset asettavat arinan toiminnalle erityisiä vaatimuksia. Tämä on ymmärrettävää - mikä tahansa, jopa pienin yksityiskohta, joka putoaa suurelta korkeudelta, voi johtaa vakavaan onnettomuuteen. Siksi arinan parissa saavat työskennellä henkilöt, jotka ovat saaneet erityisopetuksen ja saaneet luvan näyttämöinsinööriltä. Käsityökalu sidotaan hihnaan ja arinalle levitetään pienille osille suojapeite, jonka koko on vähintään 1,5X1,5 m. Lavalla olevia varoitetaan käynnissä olevista töistä ja tabletin erityisen vaaralliset alueet on merkitty erityisellä aidalla.

Portaali kulissien takana asetettu välittömästi väliesiripun taakse. Toisin kuin perinteiset lavan siivet, ne on asennettu jäykkään runkoon. Portaalikohtaukset muodostavat ikään kuin esityksen kehyksen, joten ne on tehty liikuteltaviksi. Yksinkertaisin portaalin tyyppi kulissien takana on puu- tai metallirunko, joka on päällystetty kankaalla. Siipien liike tapahtuu eri tavoin. Joissakin tapauksissa ne liikkuvat rampin suuntaisesti, toisissa kääntyvät akselinsa ympäri, toisissa ne liukuvat ulos kuin näytöt. Liikkeen luonne ja itse kulissien tyyppi määräytyvät näyttämön erityisolosuhteiden perusteella.

¶ portaalin tornit suorittavat kulissien takana olevia toimintoja: ne kalvoavat näyttämöpeilin ja muodostavat näyttämökuvaa kehystävän liikkuvan kehyksen ja ovat samalla liikkuva valopylväs. Jos portaalikohtaukset asennetaan monissa tapauksissa lähes väliverhon lähelle, niin portaalitornit siirretään riittävälle etäisyydelle nollatasoa pitkin poistumista varten ja kaksi tai kolme verhonostoa. Tornin liikeradan suuruus lasketaan siten, että ääriasennossa torni ulottuu kääntöpöydän reunaan ja ulottuu jopa hieman pidemmälle ulokeosan kanssa. Tässä tapauksessa paviljonkikoristetta käytettäessä torni peittää koristeseinien reunan.

Teatterikäytännössä portaalitorneja on kahdenlaisia. Ensimmäinen tyyppi sisältää monikerroksiset tornirakenteet, joiden paksuus on 0,8-0,9 m. Valaisimet sijaitsevat jokaisessa kerroksessa. Toinen tyyppi, yleisin, on enemmän kuin vahvistettu backstage (kuva 5). Tämän tornin rungon paksuus on vain 140 mm. Sen sisäpuolelle on kiinnitetty valaistussillat, jotka sijaitsevat päällekkäin. Sillat vievät vain tornin keskiosan jättäen tilaa pystysuorille portaille, jotka kulkevat molemmilla puolilla.

¶kehyksen sivut. Pieni kehyspaksuus on optisesti edullisempi ja peittää paremmin kovien maisemien päät. Mutta tällaisen tornin valoteho on paljon pienempi kuin ensimmäisen tyypin tornin.

Portaalitornien alavaunu koostuu vetopyöristä ja ylemmistä ohjausrullista. Vetopyörät sijaitsevat tornin pohjassa. Radan kiinnittämiseksi tarkasti lavatablettiin leikkaa ohjauskisko ja juoksupyörät on varustettu laipoilla. Tornin liike tapahtuu manuaalisesti tai yksinkertaisen käyttölaitteen avulla. Tornikäyttö koostuu päättymättömällä ketjulla yhdistetystä ketjupyöräjärjestelmästä ja kahvasta varustetusta vaihteistosta. Vetopyörät on asennettu juoksupyöriin ja vetopyörä on kiinnitetty tornin runkoon. Koska pyörien välinen etäisyys on melko suuri - kahdesta kolmeen metriin - alle on asennettu ylimääräinen tukiratas estämään ketjun painuminen. Tornin tai kulissien takana liikkuminen tapahtuu kahvaa kääntämällä.

Tornin vakauden varmistavat kaksi vaakasuoraa rullaa, jotka sijaitsevat rungon yläosassa. Rullat liukuvat laatikon muotoista kiskoa pitkin, joka on kiinnitetty näyttämörakenteen kiinteisiin osiin, useimmiten portaalisillan pohjaan.

Portaalisilta, joka sijaitsee ensimmäisen gallerian tasolla, ja portaalitornit muodostavat yhden kehyksen, jota pidetään toisen vaiheen portaalina. Samalla tämä kehys on myös valoportaali, koska siirtymäsilta suorittaa samat toiminnot kuin valogalleriat ja tornit itse. Paremman ohjattavuuden saavuttamiseksi valon asennusprosessissa sillan keskiosa nostetaan ja lasketaan. Näin ollen tornien väliin on sijoitettu liikkuva rakenne, joka kantaa haja- ja suuntavalolaitteita.

Tornin ulkoosasta ja kulissien takana ne on päällystetty tiheällä kankaalla, jonka väri ja rakenne voivat olla erilaisia. Jotkut teatterit peittävät kulissien takaosan kankaalla, josta väliverho on tehty, toiset suosivat neutraalimpia päällysteitä, kuten mustaa samettia jne. Pääverhoilun lisäksi kulissien takat ja tornit päällystetään usein lisämateriaaleilla ohjeiden mukaisesti. esityksen kokonaiskoloristinen ja kuvallinen ratkaisu.

Paloa hidastava paloverho Pakollinen kaikille teattereille, joiden kapasiteetti on vähintään 800 paikkaa. Verhon päätarkoitus on suojata auditoriota luotettavasti tulelta ja palamisen aikana muodostuvien myrkyllisten kaasujen tunkeutumiselta.

Palonkestävyyden ja tiiviyden lisäksi verholla on oltava lisääntynyt lujuus, koska palon aikana näyttämölle kehittyy valtava paine, joka voi puristaa sen katsomoon. Nykyisten standardien mukaan vasta-

¶Paloverho on laskettu vaakasuuntaiselle paineelle lavan sivulta, joka on 40 kg/m2 rungon lämpötilassa vähintään 200 °C. Tulipalon aikana verho jäähdytetään vesivirroilla, jotka tulevat portaalilavassa sijaitsevasta erikoisputkesta, jossa on suihkupäät.

Verhokehys on valmistettu teräspalkeista ja täytetty tulenkestävällä materiaalilla: asbestisementillä, metalliverkolla olevalla betonilla ja muutamilla.

Palonkestävät verhot on pääsääntöisesti valmistettu nosto-laskutyypistä. Poikkeuksena ovat seismisille alueille rakennettujen teattereiden verhot, joissa verhot voivat liukua. Tosiasia on, että nosto-laskujärjestelmä ei vain lisää lavan kannen tiiviyttä, vaan helpottaa suuresti moottorittoman hätälaskeutumisen laitetta.

Verho on ripustettu kahteen tai useampaan vinssin rumpuun menevään köyteen ja samaan määrään köysiä, joihin on kiinnitetty vastapainot (kuva 6). Verho on aina painavampi kuin vastapainot. Jos vinssi epäonnistuu tai sen virransyöttö katkeaa, verho laskeutuu oman painovoimansa vaikutuksesta. Verhojarrutus moottorittoman laskeutumisen aikana suoritetaan mekaanisella rajakytkimellä, joka on asennettu vinssiin.

Verhon liikettä ohjataan kolmesta pisteestä: paloasemalta, näyttämön laiturilta ja vinssin konehuoneesta. Normaaleissa käyttöolosuhteissa nousu ja lasku

Riisi. 6. Paloverho: a - verhon ripustuskaavio; b - verhon yläosa;

/ - verho; 2 - verholohkot; 3 - arina lohkot; 4 - vastapaino; 5 - vinssi; 6 - näyttämöportaalin seinä; 7 - kouru; 8 - hiekka; 9 - visiiri; 10 - välilevy; 11 - putki vesisuihkupäillä

¶sallittu vain näyttämötabletilta onnettomuuden välttämiseksi. Palomiehen on pystyttävä näkemään verhon koko kulku. Samanaikaisesti verhon liikkeen alkaessa aktivoituvat ääni- ja valohälytykset, jotka varoittavat lavalla työskenteleviä ihmisiä.

Lavan portaaliaukon päällekkäisyyden tiivistämiseksi monimutkaisen profiilin metalliohjaimet kulkevat verhon sivuja pitkin ja portaalin pystysuoria seiniä pitkin muodostaen labyrinttilukon niiden väliin. Verhon yläreuna päättyy teräspalkkiin. Tämän palkin pystysuora osa työntyy rungon yli auditoriota kohti. Kun verho on alhaalla, se törmää hiekkaan tai muuhun tulenkestävään materiaaliin, joka täyttää portaalin yläosassa olevan kourun. Verhon pohjaan on kiinnitetty joustava palosuojatyyny. Verhon alla, sen kanssa samassa tasossa, on iso palomuuri. Tämän ruumassa sijaitsevan seinän ja verhon välissä vain tabletin puulattia kulkee.

Turvallisuussäännöt kieltävät koristeiden asettamisen verhon alle, huonekaluja - kaikkea mikä voi häiritä lavan välitöntä tukkimista. Verhon projektio levitetään lakkalaudalle pysyvällä maalilla.

Sisustus kassakaapit tai toisin sanoen varastot pehmeille maisemille, pitkän perinteen mukaan, sijaitsevat ruumassa

Riisi. 7. Turvallinen liukuhyllyillä:

A- poikkileikkaus; b- suunnitelma; 1 - kääntyvä kannatin; 2 - hylly; 3 - hylly ulottuu jänneväliin; 4 - lavalastin nosto

¶kohtauksen tausta. Palonkestävä holvi kommunikoi näyttämön kanssa näyttämön lattiaan leikatuilla paloturvallisilla kansilla, jotka on peitetty päällä puulattialla. Kassakaapin pituus on jonkin verran verhon pituutta pidempi, jotta siihen voidaan säilyttää pehmeät maalaukselliset koristeet tangoiksi rullattuina.

Rullien kuljetus ja pinoaminen hyllyille on erittäin aikaa vievää ja vaarallista toimintaa. Siksi kassakaappien lastaus- ja purkukoneisto on annettu hyvin tärkeä. Yksi mielenkiintoisista tavoista koneistaa kassakaapit on siirrettävien hyllyjen järjestelmä, joka on suunniteltu ja toteutettu ensimmäistä kertaa Leningradin akateemisessa ooppera- ja balettiteatterissa. S. M. Kirov vuonna 1954 (kuva 7).

20 metriä pitkät hyllyt on asennettu kääntyviin kannakkeisiin. Kaksi äärimmäistä kiinnikettä ovat johtavia, koska ne on yhdistetty hyllyyn pystytapeilla. Kun hylly siirtyy kassakaapin keskelle, se siirtyy sivulle ja samalla liikkuu pituusakselia pitkin. Kannakkeiden ja saranajärjestelmän kiertokulmat on suunniteltu siten, että yhden henkilön vaiva riittää liikuttamaan täysin kuormattua hyllyä vaakatasossa. Hyllyn leveys suhteessa kassakaapin kokonaisleveyteen on laskettu siten, että se täyttää hyllyn kokonaan. Hyllyn "itsesulkeutuminen" johtuu kussakin kerroksessa sijaitsevista vierekkäisistä osista ja sen omista esteistä. Käärittyjen maisemien asettaminen tapahtuu sähkökäyttöisellä erityisellä housunostimella.

Hyllyjen koneistus ei vapauta tarvetta suojata kassakaapin avoin luukku. Monimetrisen jäykän aidan asentaminen on melko hankala toimenpide. Automaattinen

Riisi. 8. Kasettikassakaappi:

1 - turvallinen akseli; 2 - kasetti; 3 - kansi; 4 - vaiheen tabletti

Turvakansia avattaessa syntyvän tabletin reiän luotettavasti sulkevaa järjestelmää ei ole suurten teknisten vaikeuksien vuoksi vielä syntynyt. Kaikin puolin kätevin ja luotettavin järjestelmä on kasettiturvallinen järjestelmä (kuva 8).

Kasettikassakaappi on pohjimmiltaan nosto- ja pudotusvarasto. Useita hyllyjä on sijoitettu yhteen kehykseen, joka kara- tai puristuslaitteiden avulla nousee haluttuun korkeuteen. Kasetin suljettu rakenne ei vaadi tasokaiteita, mikä tekee hyllyjen lataamisesta ja purkamisesta erittäin helppoa. Tällä hetkellä kasettikassakaapit ovat laajalti käytössä.

Aleksandrinski-teatteri oli täynnä ihmisiä Valtioneuvoston tarkastaja-elokuvan ensimmäisenä päivänä. Etuoikeutettu yleisö, joka on tottunut katsomaan teatteriesityksiä kevyttä viihdettä, oli hämmästynyt Gogolin komedian syvästä elämäntotuudesta. Gogolin komedia "tei paljon melua" (niin sensuuri A. V. Nikitenko kirjoitti päiväkirjaansa) ja aiheutti laajaa keskustelua yhteiskunnassa. Reaktionaariset piirit syyttivät kirjoittajaa rajusti virkamiesten herjaamisesta. Gogol keksi "jonkinlaisen Venäjän ja jonkinlaisen kaupungin siinä, johon hän heitti kaikki kauhistukset, joita te toisinaan löydät todellisen Venäjän pinnalta ...", kirjoitti taantumuksellinen Vigel.

Progressiiviset julkiset piirit näkivät Gogolin loistavan komedian täysin eri tavalla. V.V. Stasov muistutti, että kaikki tuon ajan nuoret olivat iloisia "päätarkastajasta". "Toistimme sitten ulkoa toisillemme, korjaten ja täydentäen toisiamme, kokonaisia ​​kohtauksia, pitkiä keskusteluja sieltä." Mutta useimmat näyttelijät eivät ymmärtäneet komedian syvyyttä ja elinvoimaisuutta ja esittivät sen kuin stereotyyppistä vaudevilleä, kun taas taantumuksellinen kritiikki ja näytelmän ärsyttämät hallituspiirit hyökkäsivät rajusti "tyhmän farssin" kirjoittajaa vastaan. Myöhemmin Gogol puhui elokuvassa Teatterimatka katkeralla ironialla tästä hallitsevien piirien asenteesta välittäen tietyn "mestarin" sanat: "Pidätä! Kyllä, naurulla ei voi vitsailla. Se tarkoittaa kaiken kunnioituksen tuhoamista, sitä se tarkoittaa. Loppujen lopuksi sen jälkeen kaikki hakkaavat minua kadulla sanoen: "Mutta he nauravat sinulle; ja sinulla on sama arvosana, joten tässä on sinulle halkeama! "Se on loppujen lopuksi sitä mitä se tarkoittaa." Hänen keskustelukumppaninsa vastaa: "Totta kai! Tämä on vakava asia! he sanovat: koru, pikkuasiat, teatteriesitys. Ei, nämä eivät ole pelkkiä muistoesineitä; sinun on kiinnitettävä tähän tarkkaan huomiota. He lähettävät ihmisiä Siperiaan sellaisista asioista. Kyllä, jos minulla olisi valtaa, kirjoittaja ei olisi lausunut minulta pilkkuakaan. Laittaisin hänet sellaiseen paikkaan, ettei hän edes näkisi Jumalan valoa.

Kirjoittaja oli syvästi järkyttynyt sekä itse näytelmän esityksestä että vihamielisen etuoikeutetun yleisön asenteesta sitä kohtaan: "..." Kenraalin tarkastajaa "soitettiin", Gogol kirjoitti komedian ensimmäisestä esityksestä, "ja sydämeni on niin epämääräinen, niin outo .. Odotin, tiesin etukäteen, kuinka asiat menevät, ja kaikesta huolimatta minua ympäröi surullinen ja kiusallinen tunne.