Snimanje filma "Sedamnaest trenutaka proljeća" odvijalo se u inostranstvu iu različitim dijelovima SSSR-a.Scena u kojoj pastor Schlag prelazi švajcarsku granicu zapravo je snimljena u Gruziji. Tamnice Gestapoa pronađene su u zatvoru Butyrka. Zoo muzej, gdje je Štirlic čekao Bormana, sniman je u Lenjingradu. I nekoliko sati prije neuspjeha, profesor Pleischner kreće u šetnju Majsenom u Njemačkoj, zatim gleda mladunce u zoološkom vrtu u Tbilisiju, stiže do Blumenstrasse i biva izbačen kroz prozor u Rigi. Osim snimanja na lokaciji, film je također korišten veliki broj vojni dokumentarni filmovi.

Za snimanje pjesama pozvani su sljedeći ljudi: Muslim Magomayev, Valery Obodzinsky, Vadim Mulerman, Valentina Tolkunova. Kao rezultat toga, složili su se oko Josepha Kobzona. Međutim, režiser je tražio da peva kao da "u filmu nema Kobzona". Pevač je bio uznemiren, ali je ipak uradio ono što je od njega traženo. Ali njegovo ime nije uključeno u kredite, jer su napravljeni prije nego što je umjetnik odobren.

Innokenty Smoktunovsky, Oleg Strizhenov i Archil Gomiashvili su se prijavili za ulogu Stirlitza. Kandidaturu potonjeg, koji se proslavio kao Ostap Bender u 12 stolica, branio je autor romana Julijan Semjonov. Striženov je bio zauzet, ali Smoktunovski nije bio zadovoljan time što se snimanje može produžiti na dvije godine. Za ulogu Mullera razmatran je Vsevolod Sanaev. Ali on je to odbio: "Neću glumiti fašistu!" Dugo su tražili Hitlera. Pokušao Leonid Kuravlev. Neuvjerljivo. Uzeli su Nemca, i dali su mu ulogu jednookog esesovca Eismana. Kako nam je Kuravlev rekao, nije bio nesklon da glumi Firera: „Ali loša sreća! Pa, čak i briljantni umjetnici ne uspijevaju. Lioznova je uvek imala sopstveno mišljenje". Glavni konkurent Ekaterini Gradovi, koja je glumila radio-operaterku Kat, bila je Irina Alferova, ali je u tom trenutku bila u inostranstvu.

"17 trenutaka" se smatra najskupljom sovjetskom TV serijom, iako je pravi budžet slike misterija obavijena tamom. Štaviše, na snimanje je potrošeno toliko novca da Lioznova nije imala dovoljno novca da završi film. Ipak, jer je snimanje trajalo dvije godine različitim gradovima i zemlje.

Jedna od najromantičnijih epizoda slike je susret pukovnika Isaeva sa suprugom u kafiću Elefant u Njemačkoj. Iako u romanu Semenova nije bilo scene sastanka u kafiću. Tihonov je predložio da je ubaci nakon razgovora sa jednim od izviđača. Ispostavilo se da su mnogi naši štićenici imali takve beskontaktne sastanke sa rođacima.

8. februara 1928. rođen je Vjačeslav Vasiljevič Tihonov - filmski glumac, Nacionalni umjetnik SSSR. U 12 epizoda igrani film Tatjana Lioznova "Sedamnaest trenutaka proleća" Tihonov je odigrao svoju najpoznatiju ulogu - izviđača Isajeva-Štirlica, koji je radio u proleće 1945. u jazbini. Nacistička Njemačka. Film je postao pravi hit, međutim, kada je početkom 1973. montiran i prikazan visokim televizijskim autoritetima, reditelju su pali prvi prijegovori na glavu... Kakve je skandale izazvao film, tko bi mogao biti u Mulleru ured umjesto Tihonova, koju ulogu Kuravljev "nije savladao" zašto je Faina Ranevskaya nazvala scenarij glupošću - ovi drugi nepoznate činjenice o čuvena slika u našem foto eseju.

Povijest filma počinje 1969. godine, kada je na televiziji odobren scenario za film od 13 epizoda "Sedamnaest trenutaka proljeća" i za njega je izabran režiser. Roman Julijana Semenova, koji je poslužio kao osnova, tada nije ni objavljen kao posebna knjiga.

U jeku pripremnih radova, druga rediteljka, 46-godišnja Tatjana Lioznova, počela je da se bori za pravo da režira takav film, jer je u početku nisu izabrali.

Lioznova je sama pozvala Semjonova, koji joj je rekao da je prodao scenario Lenfilmu, ali je ona tako tvrdoglavo insistirala na sebi da je autor na kraju povukao scenario iz Lenfilma i predao ga Tatjani.

Lioznova je bila vrlo pedantna redateljica, pa je glumce za svoju sliku odabrala s nevjerovatnom preciznošću. Na primjer, Julijan Semjonov je bio siguran da samo Arhil Gomiašvili može igrati Stirlitza (na slici).

Pomoćnici režisera insistirali su na Olegu Strizhenovu. Na audiciji za ulogu je bio i Innokenty Smoktunovsky (na slici), ali je tada živio u Lenjingradu i nije pristao da ga napusti dvije godine snimanja.

Vjačeslav Tihonov, šminkeri su isprva zalijepili brkove poput Budjonijevih, ali je Liznava smatrala pravim kandidatom ispod njih.

Umjesto Ekaterine Gradove, Irina Alferova je mogla glumiti radio operaterku Kat, ali nije išlo.

I lenjingradska pjevačica Marija Pahomenko i Svetlana Svetličnaja, kojoj je kasnije odobrena uloga Gabi, bile su na audiciji za ulogu Štirlicove supruge. Supruga sovjetskog obavještajca bila je glumica Vahtangov teatra Eleonora Šaškova, koja je dovedena na mjesto događaja dan prije snimanja.

U filmu se mogla pojaviti čak i sama Faina Ranevskaya, lik za koji je frau Zaurich Lioznova zamolila Semjonova da posebno komponuje kako bi ublažila preozbiljnog junaka.

Semjonov je nevoljko komponovao nešto, ali kada je to pokazano Faini Georgijevni, jednostavno se užasnula. „Šta je ovo idiotska stvar? Može li se ovo igrati?" I odlučno odbio.

Bilo je nekoliko kandidata za ulogu Hitlera, za koje su dva Leonida bila na audiciji: Armor i Kuravlev. Međutim, foto testovi njihovog režisera nisu bili zadovoljni i odobreni su za druge uloge: Bronevoy je igrao Mullera, Kuravlev - Aismana.

Kuravlev se prisjetio: „Nisam ovladao ovim Antihristom. Moja priroda je skočila i bila protiv.

A Hitler je bio njemački glumac Fritz Dietz, koji je zauvijek upisan u ovoj ulozi još od epa "Liberation".

Efim Kopelyan je također prvobitno trebao igrati u filmu, ali je na kraju postao "glas preko". Reditelj se prisjeća: „Zvao sam ga u Lenjingrad i zamolio ga da mi kaže da ga na kolenima molim da pristane. Raditi s njim bilo je apsolutno zadovoljstvo. Došao je i, iako je tek došao iz voza, uvek je imao vremena da se obrije i presvuče u snežno belu košulju, nikada se nije izdao. Postali smo partneri. Njegov glas zvuči kao da zna više nego što kaže."

Kad je Lioznova čitala konačna verzija scenarija Julijana Semenoviča, jednostavno je bila šokirana: svidjelo joj se priča i detalji u knjizi, ali u scenariju je sve bilo potpuno drugačije.

„Katastrofa! Radio sam 12 sati dnevno, ne sjećam se da li sam spavao. Ali neću reći da nisam uživao, jer su mi ruke bile odvezane, osim toga, nisam se protivio materijalu knjige, već sam ga, naprotiv, branio - kaže reditelj

Većina glumaca radila je paralelno na drugim filmovima, tako da je bilo izuzetno teško okupiti sve na snimanju – morali su snimati noću.

„Ponekad se nama, umjetnicima koji su glumili u ulozi Nijemaca, činilo da učestvujemo u nekoj vrsti jezivog, niskog akcionog filma. Ovi oblici, pištolji ... Ali mislili su da će se u Urjupinsku, negdje u četvrtom programu, provući ”, prisjetio se Jurij Vizbor pucnjave.

Za snimanje u DDR-u, grupa je morala ponijeti gotovo sve svoje rekvizite, uključujući Stirlicov automobil Mercedes (iz garaže studija Gorki). Njemački majstori, nakon što su pregledali "mercedes" tokom rata, rekli su da je malo vjerovatno da će moći da radi.

Filmski stvaraoci su se smijali, ali već prvog dana snimanja Mercedes se zaista ugasio. Morao sam iznajmiti auto.

Pucnjava Stirlitza koji je vozio jureći automobil bila je vrlo radoznala: desetak ljudi ljuljalo je automobil, uključujući i samu Lioznovu. Naravno, nisu mogli bez šale, a Tihonov je molio da to ne radi, jer je trebalo da napravi pametnu facu.

Inače, jednom je glumac skoro uhapšen: odlučio je da odmaršira od hotela do seta u obliku SS Standartenführera. Berlinčani su ga smatrali pristalicom fašizma i namjeravali su ga predati policijskoj stanici.

Ostatak prirode sniman je već kod kuće: u Rigi - Cvetočna ulica, u Tbilisiju i Borjomiju - prelaz Šlaga kroz Alpe, i Štirlicove šetnje šumom - u Moskovskoj oblasti.

Snimanje se odvijalo u gustom rasporedu, ponekad u jednoj i po smjeni - 12 sati. Lionzova je želela da i najsitnije detalje učini savršenim.

Epizoda susreta Stirlitza i Schlaga, gdje ga naš izviđač hrani čorbom, iz koje se dizao mlaz pare, nije odmah snimljena: para nije išla nikako, onda je nije bilo dovoljno, pa , naprotiv, bilo je mnogo.

U kadru u kojem su prikazane Stirlicove ruke morale su biti snimljene ruke filmskog umjetnika Felixa Rostotskog: Tikhonov desna ruka postojala je tetovaža napravljena u mladosti - "Glory", koju šminkeri nisu uspeli da prikriju za krupne planove.

U epizodi u kojoj su esesovci mučili dete radio-operaterke Kat, oko dvadesetak dece iz najbližeg sirotište. Svakog je bilo moguće snimati ne više od dva sata dnevno, a u intervalima od najmanje petnaest minuta za povijanje i hranjenje.

Jednom je Tihonov ispričao kako je u ulozi Štirlica postigao napeto, zamišljeno lice. Ispostavilo se da je tajna u tablici množenja koju je nekoliko minuta vrtio u glavi dok je operater snimao sljedeću scenu.

Rediteljka Tatjana Lioznova jednom je u jednom intervjuu priznala da veruje da se Štirlic nakon kredita uopšte ne očekuje bolji dani: „Toliko je dugo hodao među srećnicima, na ivici samo da ovo ne bi trebalo da ima najzabavniji kraj... Ne želim da budem prisutan u isto vreme. I ne želim da prisiljavam gledaoca da to vidi.”

Muziku za film napisao je Mikael Tariverdiev, iako je u početku odbio da je napiše za špijunski film: prije toga je dva puta podbacio sa sličnom temom.

U procesu rada kompozitor je napisao deset pjesama, ali su samo dvije bile uključene u film: "Negdje daleko ..." i "Trenuci". Osmoro drugih je jednostavno moralo biti izbačeno, jer nisu mogli naći mjesto na slici.

Kada je početkom 1973. film nakon montaže prikazan visokom televizijskom menadžmentu, na redatelja su se sručile prve zamjere.

Vojska je bila ogorčena više od ostalih, kojima se nije svidjelo što su, prema filmu, samo izviđači dobili rat. Lioznova je morala da ispravi situaciju, a u film je uključila nekoliko stotina metara dokumentarne hronike.

Premijera filma održana je krajem ljeta 1973.: od 11. do 24. avgusta cijela se zemlja bukvalno držala za TV ekrane. Prema policijskim izvještajima iz tog vremena, kriminal je naglo opao u cijeloj zemlji.

Jednog od premijernih dana, u filmski studio nazvala je Moskovljanka, koja je prenela svoje velike pozdrave kreatorima slike i zahvalila joj se na činjenici da već nekoliko dana, dok traje film, njen muž sedi kod kuće i ne pije, pošto su svi njegovi saputnici zauzeti gledanjem serije.

Glumci su odmah postali superzvijezde. Na primjer, Ekaterina Gradova, koja je izašla u šetnju sa svojim psom i svratila u trgovinu Novoarbatski, neočekivano je uhvaćena.

Kupci su je prepoznali, počeli da je ljube, grle, traže autograme. Gradova je stajala skoro dva sata, pritisnuta masom do pulta, nakon čega su nezadovoljni prodavci pozvali policiju.

Serija je bila toliko popularna da su mnoge novopečene majke nazvale svoju djecu, ako ne Stirlitz, onda Julian - u čast Julijana Semenova. Usput, budućnost je postala žrtva mode poznata pevačica Julian.

Ali Tariverdievu je bilo teško. Jednom je stao na Svesaveznom radiju, gdje mu je rečeno: „Primili smo poziv iz francuske ambasade, Francuzi protestuju protiv ovog filma, jer je muzika u njemu otrgnuta od kompozitora Francisa Leya, iz njegovog film Ljubavna priča.

"Šta dovraga?" Tariverdiev je bio ogorčen. “Glupost, ne glupost, ali ovo je činjenica”, odgovorili su mu. Izvjesni građanin, koji se predstavio kao zaposlenik francuske ambasade, pozvao je i studio Gorky, gdje je film sniman, i izrazio ogorčenje što je muzika Momentsa plagijat Leyeve muzike.

Čim je kompozitor prešao prag prijemne sobe predsjednika Saveza kompozitora, sekretar mu je uručio telegram ... od Francisa Leya. Pisalo je: „Čestitam na uspjehu moje muzike u vašem filmu. Francis Lay.

Kao rezultat toga, Tariverdiev je odvraćan od posjete francuskoj ambasadi ... agenti KGB-a koji su kontaktirali Leya putem vlastitih kanala. On je kategorički negirao bilo kakvu umiješanost u skandal oko njegove muzike za film "Sedamnaest trenutaka proljeća" i rekao da nije poslao nikakav telegram u kojem optužuje svog sovjetskog kolegu za plagijat.

Inače, Julijan Semjonov je svojim kolegama u filmu - Tariverdijevu, Tatjani Lioznovi i Vjačeslavu Tihonovu - dao posebne sertifikate Komiteta državne bezbednosti, gde je pisalo: "Bez prava na zaustavljanje", a bio je i potpis: " Andropov“.

Jednom je Tariverdiev posebno dovezao svoj automobil na teritoriju Crvenog trga: „Saobraćajni policajac, dok je raščlanjivao napisano, oči su mu počele da iskaču na čelu, zatim je žurno salutirao, a sada sam polako i impozantno prošao pored njega. ”

Stirlitz je postao najpoznatija slika špijuna u sovjetskoj i post-sovjetske kulture, kao i lik u sovjetskim i ruskim šalama.

2011. godine, vajar Alexander Boyko najavio je početak prikupljanja sredstava za postavljanje spomenika Stirlitzu u Vladivostoku u blizini hotela Versailles, gdje je Julian Semyonov živio i, možda, smislio imidž obavještajnog oficira.

Vjerovatno se svako od nas barem jednom zapitao: Gdje je snimljena prva kultna televizijska serija "Sedamnaest trenutaka proljeća"? Nakon što ste malo namučili pretraživače, lako možete pronaći analizu filma i vidjeti mjesta u Njemačkoj (bivši DDR) i Rigi (Letonija), gdje je sniman vaš omiljeni film. Ali iz nekog razloga, malo se nigdje pominje da je Moskva poslužila kao scenografija filma. Odlučili smo da ispravimo ovu situaciju.

Pa idemo.

1 epizoda
Prvi kadrovi filma. SS Standartenführer Stirlitz, pod imenom gospodin Bolsen, šetao je sa Frau Saurich u maloj šumi na obalama prelijepe bare. Ispostavilo se da su ova živopisna mjesta snimljena ovdje, u sjeveroistočnom administrativnom okrugu Moskve, na teritoriji nekadašnjeg vlastelinskog posjeda, poznatog još iz 16. stoljeća, Arkhangelskoye-Tyurikovo.
Proputovavši samo jedan kilometar Dmitrovskom magistralom od moskovskog obilaznice, naći ćete se u zelenoj zoni u kojoj se možete odmoriti od gradske vreve i uživati ​​u tišini dvorišnog parka, vidjeti dvostogodišnje jasenove koji se prilično rijetki za moskovsku regiju, starinski hrastovi, brijestovi, javorovi raznih vrsta, divovski borovi. Raznolikost preživljavanja listopadno drveće daje ovom mestu poseban evropski ukus. Očigledno je to ono što je privuklo filmsku ekipu "17 trenutaka proljeća"

Zanimljivo je da je ulogu autoputa Berlin-Bern u filmu odigrao Čelobitijevski autoput :)

Ovako to mjesto izgleda danas

zima

jesen

2 serije
Na posljednjoj modernoj fotografiji usred šumskog ribnjaka vidljivo je ostrvo, koje se može razlikovati i u jednoj od scena druge serije, kada je Stirlitz udavio agenta Klausa (umjetnik Lev Durov) kojeg je upucao.

Kažu da lokalni momci već nekoliko godina traže pištolj koji je Štirlic bacio u ribnjak.

Epizoda 5
Vila američke specijalne agencije u Bernu.
Film "17 trenutaka proleća" retka je prilika da vidite unutrašnjost bisera Mjasnicke ulice - urbanog imanja Čertkova.

U javnosti je vrlo malo fotografija interijera, ali mi ćemo vam pokazati kamin koji 100% pripisuje prostor.

Kamin u Bijeloj sali

Epizoda 6
Granična stanica sa koje Pleischner kreće za Bern. Zanimljivo je znati da je naša moskovska stanica Rizhsky djelovala kao ova stanica. Uporedite se

Zanimljivo je da će se u 12. epizodi željeznička stanica Rizhsky ponovo pojaviti u kadru, ali već kao željeznička stanica u Bernu (više o tome u nastavku)

Epizoda 8
U međuvremenu, radio-operaterka Kat je uhapšena i nalazi se u sigurnoj kući, gdje pokušavaju da joj izbace šifre kroz okrutnu igru ​​na majčinska osjećanja. Stirlitz dolazi.

Mjesto je vrlo jednostavno prepoznatljivo - M. Rževski, 6. Solovjevljev dvor - jedno od remek-djela moskovske secesije

kadar iz filma (pogled iz ulice M. Rzhevsky):

i ova fotografija, snimljena otprilike u isto vrijeme (početke 1970-ih), ali iz Khlebny Lanea

I ne samo to, u sljedećem kadru vidimo potvrdne savjete:

na lijevoj strani okvira, još očuvan Mailbox- bat

a u desnoj - sabljozubi lav od kamena

Epizoda 12Željeznička stanica u Bernu.
Stirlitz prati spašenu Kat iz Berna u Pariz. I opet vidimo željezničku stanicu Rizhsky u Moskvi. Samo su natpisi ovdje potpuno drugačiji nego u seriji 8.

Do 70. godišnjice Velika pobjeda TV kanal "TV Centar" pripremio je odličan poklon za svoje gledaoce! Od 5. maja na našem kanalu moći ćete da gledate TV seriju "Sedamnaest trenutaka proljeća". Ova priča o sovjetskom špijunu, bez pretjerivanja, ovjekovječila je imena svojih kreatora i glumaca, postavši klasik svjetske kinematografije i omiljeni film o ratu miliona ljudi.

1973. serijski film Tatjane Lioznove "Sedamnaest trenutaka proleća" postao je senzacija. Čitava zemlja držala se za televizijske ekrane i, suspregnuta daha, pratila život i radne dane sovjetskog ilegalnog obavještajnog oficira pukovnika Maksima Isajeva i SS Standartenfirera Maksa Otta von Stirlitza. Policijski izvještaji čak su zabilježili i nagli pad kriminala u vrijeme emitovanja dvanaest epizoda "Trenutaka", a vremenom su se počele sastavljati šale o glavnim likovima špijunske priče - jasan znak narodne ljubavi. Teško da postoji osoba koja nikada nije čula za ovaj film i ne zna imena likova sovjetskog "superakcionog filma". "Sedamnaest trenutaka proleća" ušao je u istoriju kinematografije i ne treba ga dugo predstavljati i preporučivati. Kao i do sada, publika pažljivo gleda, saosećajući sa glavnim likom, čija životna priča nas vraća u to daleko vreme koje se ne sme zaboraviti...

U vrijeme rada na slici početkom 70-ih, niko nije mogao zamisliti da će se gledati 2000-ih, prepoznavši je kao najbolji film o sovjetskoj obavještajnoj službi. "Sedamnaest trenutaka proljeća" snimljena je kao obična serija. Mnogi glumci su radili paralelno na drugim mestima, tako da je bilo izuzetno teško okupiti sve - morali su da snimaju noću. Neke epizode su dodane usput, a umetnici dalje manje uloge ponekad su imenovani dan prije "motora" (to se dogodilo sa Eleonorom Šaškovom, koja je igrala Stirlicovu ženu). Ali ovo je samo jedna strana medalje. Nema sumnje u profesionalnost filmske ekipe. Još prije početka rada na filmu, rediteljka Tatyana Lioznova rekla je da želi na setu vidjeti samo poznate i dokazane glumce.

Izbor umjetnika vodeća uloga bio težak zadatak za direktora. U početku je bilo nekoliko kandidata za to. Inokentije Smoktunovski, Oleg Striženov, Jurij Solomin, pa čak i Arhil Gomiašvili, budući Ostap Bender, smatrani su Štirlicom.

Međutim, za razliku od ostalih, Vjačeslav Tihonov je imao jednu prednost, a to je da je u trenutku početka snimanja bio slobodan. Osim toga, njegov suzdržani način glume najbolje je odgovarao ulozi sovjetskog obavještajca, a sada je već nemoguće zamisliti nekog drugog na ovoj slici.

Jedan od najupečatljivijih i najdirljivijih trenutaka u filmu bio je susret Standartenführera sa suprugom u kafiću Elefant. Ova scena prvobitno nije bila u scenariju. Autor ideje bio je Vjačeslav Tihonov. Čak se pretpostavljalo da će u kadru, uz suprugu, biti i sin izviđača koji nikada nije vidio svog oca. Ali na kraju, Lioznova je napustila ove misli, videći jedan nedostatak: ako je dijete u kadru, gledatelj neće "primjetiti" ženu. A reditelj se želio fokusirati na osjećaje koji pobjeđuju rat i udaljenost. Zauzvrat, glumica koja je igrala Stirlitzova supruga prisjetila se da se nije mogla nositi s ulogom sve dok se Tikhonov nije pojavio u paviljonu. Pogledala ga je u oči - dvojnik je bio uspješan. Pod Stirlicovim pogledom Sovjetske žene pocrvene, a muškarci su zakopčali dugme na kragni. Tikhonov je priznao: izgledajući tako prodorno, jednostavno se sjetio tablice množenja. Ali u glumi, kao iu ratu, sve metode su dobre.

Prvo snimanje je održano u DDR-u (Istočna Njemačka). Tamo su u Berlinu morali snimiti sve epizode Stirlitza u punom obimu, kao i ubistvo gestapovskog provokatora Klausa, koje je izveo Lev Durov. Međutim, glumac nije mogao da ode u inostranstvo. Iznevjerio ga je smisao za humor. Tokom selekcijske komisije, koja je odlučivala da li je Durov dostojan časti da ode u inostranstvo, umetnik se bezuspešno šalio, odgovarajući na pitanje - kako izgleda zastava SSSR-a. Durov je improvizovao: „Izgleda vrlo jednostavno: crna pozadina, bela lobanja i dve ukrštene tibije na njoj. Zastava se zove „Veseli Rodžer“... Kao rezultat toga, Klausovo ubistvo je snimljeno u šumi u blizini Moskve. I nakon ovog incidenta, Durov je bio čvrsto ukorijenjen u nadimak "glavne banditske republike".

Općenito, snimanje filma "Sedamnaest trenutaka proljeća" odvijalo se iu inostranstvu iu različitim dijelovima SSSR-a. Autori filma različitih razloga morali su jedan grad i državu pretvarati za drugi. Bez geografskih falsifikata, stvaranje spektakularne kinematografije moglo bi biti nemoguć zadatak. Na primjer, scena u kojoj pastor Schlag prelazi švicarsku granicu zapravo je snimljena u Gruziji. Tamnice Gestapoa pronađene su u zatvoru Butyrka. Zoološki muzej, u kojem je Štirlic čekao Bormana, sniman je u Lenjingradu. I nekoliko sati prije neuspjeha, profesor Pleischner kreće u šetnju Majsenom u Njemačkoj, zatim gleda mladunce u zoološkom vrtu u Tbilisiju, stiže do Blumenstrasse i biva izbačen kroz prozor u Rigi. Osim lokacijskog snimanja, u filmu je korišten i veliki broj vojnih dokumentarnih kronika.

Priča o sovjetskom obavještajcu, koji je, zapravo, kolega Engleza Jamesa Bonda, razlikuje se od sličnih po tome što "Sedamnaest trenutaka proljeća" nije hronologija herojskih djela. Avantura je samo pozadina. Rediteljeva pažnja usmerena je na čoveka, njegova duhovna iskustva, tako u skladu sa besmrtnim melodijama Tariverdijeva. Muzičke kompozicije "Pjesma daleke domovine" i "Trenuci" na stihove Roberta Rozhdestvenskog postale su neosporan ukras slike. Međutim, nije bilo lako pronaći odgovarajućeg izvođača za njih. Za snimanje pjesama pozvani su sljedeći ljudi: Muslim Magomayev, Valery Obodzinsky, Vadim Mulerman, Valentina Tolkunova. Neke kandidate su televizijske vlasti "isjekle", neki Lioznovi nisu odgovarali. Kao rezultat toga, složili su se oko Josepha Kobzona. Međutim, režiser je tražio da peva kao da "u filmu nema Kobzona". Pevač je bio uznemiren, ali je ipak uradio ono što je od njega traženo. Ali njegovo ime nije uključeno u kredite, jer su napravljeni prije nego što je umjetnik odobren.

Slika ima otvoren kraj, a mnogi su se pitali - šta čeka izviđača Isaeva? U jednom intervjuu, Tatjana Lioznova je priznala da zna sve o Stirlitzu. A nakon završnih špica, junaka čekaju ne najbolji dani: "Toliko je dugo hodao među sretnicima, na ivici samo da ne bi trebalo da ima najzabavniji kraj." Nakon pauze, dodala je: "Ne želim da prisustvujem ovome. I ne želim da prisiljavam gledaoca da to vidi."

IN pravi zivot Stirlitz nije postojao kao sovjetski agent - ovo je kolektivna slika izgrađena na pričama nekoliko špijuna koji su radili u drugačije vrijeme u najvišem nemačkom rukovodstvu. Kažu da je protagonista "Trenutaka" imao više sreće od pravih izviđača, čije zasluge domovina nije tako velikodušno istakla. Kako god bilo, Stirlitz su svi oni koji su služili za dobro svoje zemlje, koji su nagrađivani i koji su zaboravljeni, koji su pobjeđivali i gubili u političkim bitkama, koji su preživjeli, a koji nisu mogli... Više od 40 godina , slika obavještajnog oficira Isaeva, on SS Standartenführer Stirlitz, živi među ljudima, postajući klasik, kult, legenda i istorija.