curcubeu îndepărtat
Gen	Operă științifico-fantastică
Autor	frații Strugatsky
Limba originală	Rusă
data scrierii	1963
Data primei publicări	1964
Editura	Lumeși Editura Macmillan
Anterior	Încercarea de evadare
Ca urmare a	E greu să fii zeu

Istoria creației

Lucrarea a fost creată în 1963.

Potrivit lui Boris Strugatsky, în august 1962, la Moscova a avut loc prima întâlnire a scriitorilor și criticilor care lucrează în genul science fiction. A arătat filmul lui Kramer „On the Shore” - un film despre ultimele zile omenirea, murind după catastrofa nucleară realizată. Această proiecție i-a șocat atât de tare pe frații Strugațki, încât Boris Strugațki își amintește cum a vrut atunci „să lovească pe fiecare militar pe care l-a întâlnit cu gradul de colonel și mai sus, strigând „oprește-te,... mama ta, oprește-te imediat!”.

Aproape imediat după această vizionare, frații Strugatsky au venit cu ideea unui roman dezastru bazat pe material contemporan, versiunea sovietică a „Pe mal”, a apărut chiar și titlul său de lucru - „Rațele zboară” (după numele al cântecului care trebuia să devină laitmotivul romanului).

Strugațkii au fost nevoiți să transfere acțiunea în lumea lor inventată, care li se părea „puțin mai puțin reală decât cea în care trăim”. Au fost create multe schițe, care descriau „diverse moduri în care diverse personaje reacționează la ceea ce se întâmplă; episoade terminate; un portret-biografie detaliată a lui Robert Sklyarov; plan detaliat„Valul și dezvoltarea lui”, curios „ personalul„Curcubee”.

Prima versiune a „The Far Rainbow” a fost începută și terminată în noiembrie-decembrie 1962. După aceea, scriitorii au lucrat mult timp la lucrare, au reluat, au rescris, au scurtat și au adăugat din nou. Această lucrare a durat mai bine de jumătate de an, până când cartea a luat forma finală, cunoscută cititorului modern.

Complot

• Timp de acțiune nedeclarat, însă Gorbovsky, citând Duelul de Kuprin, adaugă: „S-a spus acum trei secole”. „Duelul” a fost scris în 1905, ceea ce înseamnă că timpul poveștii poate fi datat la sfârșitul secolului XXII – începutul secolului XXIII.
• Scenă: spatiul adanc , planeta Raduga .
• dispozitiv social: comunism avansat ( Amiază).

Acțiunea are loc într-o zi. Planeta Raduga a fost folosită de oamenii de știință timp de treizeci de ani pentru a desfășura experimente, inclusiv transportul nul, o tehnologie disponibilă anterior doar pentru Wanderers. După fiecare experiment de transport zero, pe planetă ia naștere un val - doi pereți de energie „spre cer”, care se deplasează de la polii planetei la ecuator și ard toată materia organică în calea sa. Până de curând, Valul putea fi oprit de „charybdis” - mașini care absorb energie.

Valul de putere și tip neobservat anterior („unda P”, în onoarea fizicianului nul Pagava, care conduce observațiile în emisfera nordică), care a apărut ca urmare a unui alt experiment privind transportul nul, începe să se miște în jurul planetă, distrugând toată viața. Unul dintre primii care știe despre pericolul iminent este Robert Sklyarov, care monitorizează experimentele de la postul Stepnoy. După moartea savantului Camille, care a venit să urmărească erupția, Robert evacuează stația, fugind de Val. Ajuns la Greenfield la șeful Malyaev, Robert află că Camille nu a murit - după plecarea lui Robert, el raportează natura ciudată a noului Val, iar comunicarea cu el este întreruptă. „Charybdis” nu sunt capabili să oprească unda P - ard ca lumânările, incapabili să facă față puterii sale monstruoase.

Începe o evacuare grăbită a oamenilor de știință, a familiilor lor și a turiștilor către ecuator, spre Capitala Curcubeului.

O navă mare de transport, Arrow, se apropie de Rainbow, dar nu va ajunge înainte de prăbușire. Există o singură navă spațială pe planetă, nava de aterizare de capacitate mică Tariel-2, sub comanda lui Leonid Gorbovsky. În timp ce Consiliul Curcubeului discută despre cine și ce să salveze, Gorbovsky decide de unul singur să trimită copiii în spațiu și, dacă este posibil, cele mai valoroase materiale științifice. La ordinul lui Gorbovsky, toate echipamentele pentru zborurile interstelare sunt îndepărtate din Tariel-2 și transformate într-o barjă spațială autopropulsată. Acum nava poate lua la bord aproximativ o sută de copii rămași pe Rainbow, să intre pe orbită și să aștepte Strela acolo. Însuși Gorbovsky și echipajul său rămân pe Curcubeu, ca aproape toți adulții, așteptând momentul în care cele două Valuri se întâlnesc în zona Capitalei. Este clar că oamenii sunt condamnați. Își petrec ultimele ore cu calm și demnitate.

Apariția lui Gorbovsky într-o serie de alte lucrări ale lui Strugatsky, care descriu evenimentele ulterioare (în conformitate cu cronologia Lumii de la amiază), indică faptul că fie căpitanul Strela a făcut imposibilul și a reușit să ajungă pe planetă înainte de sosirea Valurilor la ecuator sau, după cum susțin zvonurile despre proiectul zero-T al liderului Lamondois, Pagava și unul dintre eroii poveștii Patrick au calculat că atunci când s-au întâlnit la ecuator, undele P veneau din nord. iar sudul „încovoiat reciproc energetic și deritrinat”. Romanul Gândacul din furnicar descrie o rețea publică dezvoltată de „cabine nul-T”, adică experimentele cu transport zero în lumea fictivă a soților Strugatsky au condus totuși la succes.

Probleme

• Problema permisibilității cunoștințelor științifice, egoismul științific: problema „geniului într-o sticlă”, pe care o persoană o poate elibera, dar nu o poate gestiona (această problemă nu este indicată de autorul articolului, dar se presupune că fii principalul în acest lucru: lucrarea a fost scrisă în 1963, în timp ce 1961 este anul în care URSS a testat cea mai puternică bombă cu hidrogen)
• Problema alegerii și responsabilității unei persoane.
  • Robert se confruntă cu o sarcină insolubilă din punct de vedere rațional atunci când poate salva fie iubita lui Tatiana, tutorele grădiniţă, sau unii dintre elevii ei (dar nu toți). Robert o înșală pe Tanya în Capitală, lăsând copiii să moară.

Eşti nebun! spuse Gaba. S-a ridicat încet din iarbă. - Aceștia sunt copii! Revino-ți în simțiri!..
- Și cei care rămân aici, nu sunt copii? Cine va alege trei care vor zbura în Capitală și pe Pământ? Tu? Du-te alege!
…
— Te va urî, spuse Gaba încet. Robert l-a eliberat și a râs.
„În trei ore voi fi și eu mort”, a spus el. - Nu-mi pasă. La revedere Gaba.

• Publicul rădugănesc este clar uşurat când, în mijlocul unei discuţii despre cine şi ce să economisească pe Tariel, apare Gorbovsky şi îndepărtează povara acestei decizii de la oameni.

Vezi tu, - spuse Gorbovsky din toată inima într-un megafon, - Mă tem că aici există un fel de neînțelegere. Tovarășul Lamondois vă invită să decideți. Dar vezi tu, chiar nu este nimic de decis. Totul a fost deja decis. Creșa și mamele cu nou-născuți sunt deja pe navă. (Mulțimea gâfâie.) Restul copiilor se încarcă acum. Cred că totul se va potrivi. Nici măcar nu cred că sunt sigur. Iartă-mă, dar m-am hotărât pe cont propriu. Am dreptul la asta. Chiar am dreptul să opresc cu hotărâre toate încercările de a mă împiedica să duc această decizie. Dar acest drept, după părerea mea, este inutil.
…
„Asta e”, a spus cineva din mulțime cu voce tare. - Și pe bună dreptate. Mineri, urmați-mă!
…
S-au uitat la mulțimea care se topea, la fețele pline de viață care au devenit imediat foarte diferite și Gorbovsky mormăi cu un oftat:
- E amuzant, totuşi. Aici ne îmbunătățim, ne îmbunătățim, devenim mai buni, mai deștepți, mai buni și cât de plăcut este când cineva ia o decizie pentru tine...

• În Curcubeul îndepărtat, Strugatsky abordează pentru prima dată problema traversând organisme vii și mașini(sau „umanizarea” mecanismelor). Gorbovsky menționează așa-numitul Masina din Massachusetts- Creat la începutul secolului XXII, un dispozitiv cibernetic cu „viteză fenomenală” și „memorie infinită”. Acest aparat a funcționat doar patru minute înainte de a fi oprit și complet izolat de lumea exterioară și sub interdicția Consiliului Mondial. Motivul a fost că ea „a început să se comporte”. Aparent, oamenii de știință viitorului au reușit să creeze un dispozitiv cu inteligență artificială (conform poveștii „Gândacul din furnicar”, „în fața ochilor cercetătorilor uluiți, s-a născut o nouă civilizație inumană a Pământului și a început să A prinde putere").
• Cealaltă parte a dorinței de a face mașinile inteligente a fost activitățile așa-numitei „Duzina Diavolului”- un grup de treisprezece oameni de știință care au încercat să se îmbine cu mașinile.

Se numesc fanatici, dar cred că e ceva atractiv la ei. Scapă de toate aceste slăbiciuni, pasiuni, izbucniri de emoții... Mintea goală plus posibilități nelimitate de îmbunătățire a corpului.

Se crede oficial că toți participanții la experiment au murit, dar la sfârșitul romanului se dovedește că Camille este ultimul membru supraviețuitor al Devil's Dozen. În ciuda nemuririi sale noi și a abilităților fenomenale, Camillus declară că experimentul a fost un eșec. Omul nu poate deveni o mașină insensibilă și nu poate înceta să mai fie om.

- ... Experimentul a eșuat, Leonid. În loc de starea „vrei, dar nu poți”, starea „poți, dar nu vrei”. Este insuportabil de trist - să poți și să nu vrei.
Gorbovsky asculta cu ochii închiși.
„Da, înțeleg”, a spus el. - A putea și a nu vrea este de la mașină. Și este trist - este de la o persoană.

Nu înțelegi nimic, spuse Camille. - Îți place să visezi uneori la înțelepciunea patriarhilor, care nu au nici dorințe, nici sentimente, nici măcar senzații. Creierul este daltonist. Mare Logica.<…>Și unde te vei duce de la prisma ta psihică? De la capacitatea înnăscută de a simți... La urma urmei, trebuie să iubești, trebuie să citești despre iubire, ai nevoie de dealuri verzi, muzică, poze, nemulțumiri, frică, invidie... Încerci să te limitezi - și pierzi o bucată uriașă de fericire.

- „Curcubeul îndepărtat”

• Tragedia lui Camillus ilustrează problema corelării și rolului științei și artei luate în considerare de autori, lumea rațiunii și lumea sentimentelor. Aceasta ar putea fi numită o dispută între „fizicieni” și „liricii” secolului XXII. În Lumea Amiezii, împărțirea în așa-numitele emoționaliștiși logicieni (emoționalism ca o tendință emergentă în arta secolului XXII este menționată într-un roman anterior „Încercare de evadare”). După cum prezice Camillus, în cuvintele unuia dintre personaje:

Omenirea este în ajunul despărțirii. Emoțiștii și logicienii - aparent, el înseamnă oameni de artă și știință - devin străini unii cu alții, încetează să se înțeleagă și încetează să aibă nevoie unul de celălalt. O persoană se naște emoționalist sau logician. Se află în însăși natura omului. Și într-o zi omenirea se va împărți în două societăți, la fel de străine una de cealaltă pe cât suntem noi de leonidieni...

Strugatsky arată în mod simbolic că știința și arta sunt egale pentru oamenii din Lumea Amiezii și, în același timp, nu vor umbri niciodată semnificația viata umana. Gorbovsky permite ca o singură operă de artă și un film de materiale științifice filmate să fie duse pe nava în care copiii („viitorul”) sunt evacuați din Raduga.

Ce este asta? întrebă Gorbovsky.
- Ale mele ultima poza. Eu sunt Johann Surd.
„Johann Surd”, repetă Gorbovsky. - Nu știam că ești aici.
- Ia-l. Ea cântărește destul de mult. Este cel mai bun lucru pe care l-am făcut în viața mea. L-am adus aici pentru expoziție. Acesta este Vantul...
Totul din interiorul Gorbovsky s-a micșorat.

Hai, - spuse el și acceptă cu grijă pachetul.

Ulmotron

În „The Far Rainbow” este menționat de mai multe ori „ulmotronul”, un dispozitiv foarte valoros și rar legat de experimentele științifice. Nava lui Gorbovsky tocmai a sosit la Raduga cu o încărcătură de ulmotroni. Scopul dispozitivului este neclar și nu este important pentru înțelegerea complotului. Producția de ulmotroni este extrem de dificilă și consumatoare de timp, coada pentru primirea lor este programată pentru anii următori, iar valoarea este atât de mare încât în ​​timpul catastrofei personajele principale au salvat dispozitivele cu riscul propriei vieți. Pentru a obține un ulmotron pentru unitatea lor, eroii apelează chiar la diverse trucuri reprobabile (o aluzie transparentă la situația cu distribuirea mărfurilor rare în URSS).

Primele două capitole oferă cititorului o imagine aproape lubok și bucolic, ele pictează imaginea unei planete complet confortabile și aproape pe jumătate adormite, cu o climă absolut loială și o excelentă potrivire pentru beatitudine languidă. Prezența în primul capitol a unui cuplu de îndrăgostiți nu face decât să atragă mai clar și mai clar aceste semne ale Curcubeului. Iar echipajul micii nave stelare D „Teriel” este imediat umplut de acest sentiment, iar autorii își ajută imediat eroii să se cufunde în profunzimile sentimentelor care i-au cuprins, trimițându-l pe bunul și bărbosul Percy Dixon la Detskoye. , aranjând pentru navigatorul și „lupul” spațial Mark Valkenstein o întâlnire complet „întâmplătoare” cu frumusețea brunetă lângă Alya Postysheva și promițând o cină prietenoasă cu un fost coleg de parașutist Leonid Andreyevich Gorbovsky, căpitanul Terielului. Spre deosebire, Strugatsky vomita și ne arată cele mai urgente și acute probleme ale Curcubeului - lipsa de energie, care este extrem de necesară pentru toate grupurile științifice ale populației planetei. Energia necesară, în primul rând, pentru a rezolva cea mai presantă problemă, problema transportului zero.
Toată această grație se termină foarte repede - cursul experimentului a scăpat de sub controlul fizicienilor și un val mortal de un tip complet nou, încă neexplorat, a apărut pe ambii poli ai planetei, care este o ejecție puternică a materiei degenerate și are un efect extraordinar. putere distructivă. Iar oamenii se confruntă cu cele mai simple și mai dificile probleme de rezolvat - cum să salveze, ce să salveze și pe cine să salveze. Salvează cu un minim de mijloace de mântuire. Îndrăgostitul nostru fizician-zero Robert Sklyarov trebuie (și de mai multe ori) să facă alegerea sa groaznică, fizicienii teoreticieni Patrick, Lamondua, Malyaev, inginerul de putere Radugi Pagava și adversarii și omologii lor sunt sortiți alegerii, toți ceilalți mici și oameni mari această planetă științifică și, în același mod, Dixon, Valkenstein și Gorbovsky, echipajul unei mici nave stelare D de aterizare, sunt nevoiți să ia decizii dificile.
De fapt, această necesitate de a face o alegere definitivă într-o situație acută, critică, mortală este nucleul acestui volum mic, dar atât de important pentru înțelegerea sistemului de valori al poveștilor Strugatsky. Și involuntar te pui în locul celor mai mulți eroi diferiți cărți, încercând să le înțelegi motivele și încercând să te înțelegi pe tine însuți, cum ai proceda tu însuți...

Este o mare plăcere să citesc și să recitesc această carte, să savurez fraze pline de spirit, cuvinte neobișnuite, eroi strălucitori, răsturnări de situație amețitoare. Iubesc această poveste pentru multe lucruri: pentru inimitabilul Gorbovsky cu „Pot să mă întind?”, pentru imaginea dragului Ali Postysheva, „o brunetă înaltă plinuță în pantaloni scurți albi” trăgând un cablu greu, pentru Camille, ultima dintre The Devil's Dozen, pentru mulți alții.
Și mai ales pentru asta: „A scos un vuiet prelung și, lovind cu piciorul, s-a repezit în patru picioare în pădure. Pentru câteva secunde copiii, deschizând gura, l-au privit, apoi cineva a țipat vesel, cineva a țipat belicos, și toată mulțimea au alergat în spatele lui Gaba, care deja se uita din spatele copacilor cu un mârâit.
Dar mai ales pentru asta: „Gorbovski a fost împins puternic în umăr. S-a clătinat și l-a văzut pe Sklyarov dându-se înapoi înspăimântat, retrăgându-se și o femeie mică și slabă, surprinzător de grațioasă și de zveltă, cu părul cărunt puternic în păr auriu și frumoasă, dar parcă împietrit”.
Si bineinteles pentru asta:
... Tu, fără să-ți pleci capul,
M-am uitat în fanta albastră
Și ea a continuat...

Bun tip. Cartea a fost puțin plictisitoare la început, dar pe măsură ce evenimentele au început să se desfășoare, am fost atras de ea. A fost interesant.
Mulțumesc.

De fapt, acesta este un subiect vechi ca lumea și complet non-ficțiune: cum se comportă oamenii în ajunul unui dezastru. Oameni care aproape sigur știu că sunt condamnați, dar tot speră la ceva. Oameni care încearcă să salveze la maximum ceea ce alcătuiește viața lor.
Și cât de bine și de interesant, de interesant a început totul. Soții Strugatsky știu să creeze lumi uimitoare, schițând literalmente detalii separate ici și colo cu câteva liniuțe. Imagine de ansamblu pare să fie vizibil, dar deloc până la capăt - și asta nu creează senzația că totul este deja clar și neinteresant. Dimpotrivă, petele albe și locurile inexplicabile doar dau cel mai mare farmec. Când au început să dezvolte Curcubeul și cum s-a dezvoltat în general societatea care există acolo acum? Ce fel de misterioși sportivi sinucigași sunt gata să se transforme dintr-un potențial cobai într-o grămadă de mărunțiș fumători în orice moment? Și, în sfârșit, ce este acest val misterios - precum și toți termenii „fizici” asociați cu el. Ce este Camillus, omul-mașină care moare și renaște? O mare de întrebări legate de structura fundamentală a lumii. Și, în același timp, nu se poate spune că lumea nu este înregistrată - dimpotrivă, totul este sincer, știm exact cât știu majoritatea eroilor. Nu cel mai „avansat” dintre ei, dar povul lui Lamondoi nu este dat. Cu toate acestea, avem sentimentul că, cu puțin timp înainte de catastrofă, lumea este într-un fel stabilă, sistemul de interacțiune în ea este destul de înțeles și realizabil și nu necesită isprăvi nebunești din partea eroilor.
Și atunci se întâmplă ceva groaznic care distruge imaginea obișnuită a lumii. Și, pe de o parte, acest teribil este atractiv tocmai din cauza neobișnuitității sale, a faptului că iese din comun - dar ABS nu ar fi scriitori de științe sociale dacă ar picta istoria din această parte. Pentru că catastrofa se arată exact la fel de mult cât se reflectă în oamenii care locuiesc în Curcubeu. Într-adevăr, până la sfârșitul poveștii, un singur Camillus a murit și chiar și atunci s-a dovedit a fi în viață, iar restul sunt doar în ajunul morții. *Nimic nu s-a întâmplat încă* - dar totul s-a întâmplat deja în inimile personajelor și ale cititorului. Sufletul este pus pe cântare, măsurat, descris și îndepărtat. Toate deciziile sunt luate, nu mai contează. Nu este, de fapt, atât de important dacă toți cei care rămân într-un Val potrivit de un nou tip se vor arde și dacă Camille singur va rămâne pe planeta acoperită cu zăpadă neagră. Figurat vorbind, au ars deja.
În acest „Curcubeu” este un lucru complet nefantastic. Permiteți-mi să vă explic că orice comportament, și exploatările, și lașitatea și trădarea, și ceartele și încercările de a se salva pe sine, precum și incapacitatea de a decide cine trăiește și cine moare, se încadrează perfect în cadrul tuturor conflictelor similare. Este un oraș asediat care face o înțelegere cu asediatorii, astfel încât femeile și copiii să fie lăsați să fie eliberați, în timp ce bărbații sunt lăsați acolo să moară. Aceasta este, în general, întreaga istorie a războaielor, în general, când trebuie să sacrifici ceva sau pe cineva. Aici se spune că li s-au dat ulmotronii ăștia, proști, nu-și prețuiesc viața. Nu sunt de acord cu tine. Nietzsche are o idee grozavă despre astfel de sacrificii: el spune că o persoană care își sacrifică viața de dragul a altceva, fie că este știință, patrie, un copil, pur și simplu prețuiește o parte din sine mai presus de alta. El se pune ca om de știință, patriot, părinte mai sus decât el însuși ca ființă biologică. Nu văd nimic anormal în asta, în general. Nimeni nu i-a reproșat lui Bruno faptul că „încă se învârte” - deși, s-ar părea, ei bine, ce diferență are cine recunoaște acest lucru și merită să mergi la foc din cauza asta?
Și problema cu cine să salvezi nu este cu adevărat o problemă. Și nu există niciun specific decizie morală- se află la suprafață, scopul este doar de a descrie modul în care oamenii vin la el și îl realizează.
Este foarte greu de explicat de ce Rainbow pare a fi un lucru atât de uimitor. Aceasta este o lume incitantă și formidabilă, în care există în același timp ceva care se limitează la magie și un risc teribil. Și totul este scris atât de viu și de fiabil încât la un moment dat începi să-i invidiezi pe locuitorii Curcubeului - și continui până la ultimul.

Ce formă va lua Răul în societatea bunăstării? Într-o lume binecuvântată în care nu există inegalitate socială, în care de la fiecare în funcție de capacitatea lui - și pentru toți în mod egal, în care religia a devenit de mult doar proprietatea istoriei dezvoltării societății umane și locul Domnului Atotputernic în sufletele oamenilor sunt în cele din urmă ocupate de credința în atotputernicia Omului – iar această credință se întărește pe zi ce trece, alimentată de noi și noi victorii ale minții umane asupra forțelor naturii? Într-o lume în care oamenii sunt ca zeii - și unde este adesea atât de dificil să fii zeu?...
În jumătatea de zi mondială.
În lumea planetelor bine organizate.
Într-o lume în care numai Omul însuși poate deveni Dușmanul Omului, rămânând în același timp el însuși.
Curcubeu îndepărtat.
Cartea Responsabilității.
Responsabilitatea oamenilor de știință pentru faptele mâinilor lor; pe intenții bune, așezând pietriș de speranțe rupte, vise neîmplinite și destine omenești rupte peste noapte pe pavajul unui drum de cărămidă galbenă, mărginit de ambele părți de ridicarea de la pământ la cer și apropiindu-se constant de pereți de valuri făcute de om care vin de la polii planetei, energiile conținute în care au fost chemate să beneficieze în continuare omenirea - și au adus creatorilor lor doar așteptarea dureroasă a morții inevitabile...
Responsabilitatea oamenilor pentru propriile acțiuni în condițiile în care totul este testat pentru putere instituții sociale, hrănit în sudoarea și sângele epocii întunecate de către civilizația umană; când instinctele animale se trezesc brusc în sufletele celor mai statornici cetățeni din punct de vedere moral ai lumii noi; când, sub presiunea grea a împrejurărilor, înseși conceptele de etică și morală se transformă din axiome absolute în teoreme greu de dovedit cu multe soluții, fiecare dintre ele obține dintr-o dată dreptul deplin de a exista - și aceste decizii se dovedesc a fi pe neașteptate dificile, și consecințele lor - în mod terifiant, flagrant, sfâșietor de înțeles pentru noi, oamenii timpului nostru, care nu au intrat niciodată în lumea eșuată a prânzului, dar ne străduim să meargă acolo din toată inima...
Cartea alegerii.
Alegerea este dificilă, incomodă și înfricoșătoare. Singura alegere, care nu este deloc o alegere - și despre „cum ne place tuturor când oamenii aleg pentru noi”. Despre încercarea de a sustrage nevoia de a alege - sustrage căi diferite justificarea mijloacelor până la final... Și cât de diferită poate deveni această alegere cea mai importantă din viață: să rămâi în viață sau să rămâi Uman? Și poți, de asemenea, să rămâi om în diferite moduri: salvând iubirea, ruinându-te pe tine însuți... ruinând pe alții...
O carte despre Soldații Științei - și despre cei pe care acești soldați sunt chemați să-i protejeze de ei înșiși. Scrisă în vremea confruntării epocii dintre fizicieni și liriști, reflectă pe deplin pasiunile furioase care chinuiau partea iluminată a societății moderne Brothers, căutarea ideilor și competiția. pozitii de viata laturi opuse. Ce ne guvernează? Sentimente - sau motiv? Ce este mai important în viață? Datoria - sau dorinta? Cum ar trebui să fie determinate acțiunile noastre? Utilitatea lor practică – sau păstrarea liniștii sufletești după finalizarea lor? Iar Curcubeul îndepărtat pune aceleași întrebări cititorului, dar extrem de ascuțit - așa cum este dictat de situatie extrema, necesitând măsuri extraordinare atât de la fizicianul nul, cât și de la poet...
Cartea de prețuri. Prețul pe care fiecare dintre noi îl plătește mai devreme sau mai târziu pentru o viață trăită în acest fel și nu altfel - îl plătește cu conștientizarea că nu va mai putea schimba nimic în viitor, simțind presiunea mediului, Fatum, Rock . .. Valul care a redus viitorul la o singură zi de care ai nevoie să trăiești cu demnitate - pentru a lua cu tine în necunoscut titlul mândru de Om, rămânând Om până la capăt... Și e bine să pleci , nu va fi chinuitor de dureros în ultimii ani...
Zidurile mortale converg din ce în ce mai aproape; este din ce în ce mai puțin spațiu de manevră; Duetul ingenios al fizicianului și textierului, fără excepție, pune toate personajele dramei jucate sub cerul Curcubeului, de la personajele principale până la personajele de rangul a treia care au fulgerat în fundal într-un singur episod, în cadre din ce în ce mai rigide cu fiecare pagină – iar tensiunea care plutește între rândurile acestei nuvele crește și crește, amenințănd să se transforme într-o explozie. O explozie de emoții. O izbucnire de sentimente. O furtună de pasiune. Dar…
Dar autorii lasă explozia reală în spatele scenei. Emoțiile sunt epuizate, sentimentele sunt plictisite, pasiunile furie chiar și în preludiul unui dezastru natural, dezvăluind lumii o catastrofă socială - în micro-societatea confortabilă a Curcubeului și în universul sufletului fiecăruia dintre locuitorii săi.
Iar autorii sunt fideli cu ei înșiși și au dreptate infinită, lăsând sfârșitul povestirii deschis și încheind povestea cu o scenă idilică pe plajă, cu un cuplu de îndrăgostiți pe marginea surfului, cu Gorbovsky situat confortabil și calm într-un șezlong („Pot să mă întind?”), Cu sunetele unui banjo și un ilogic fără precedent, dar un astfel de grup uman înoată în spatele geamandurilor - nicăieri, nicăieri, niciodată ...
În eternitate.
Catre infinit.
În Umanitate.

Mi-a trecut azi prin minte: ce film de dezastru de lux s-ar putea face la Hollywood bazat pe „Curcubeul îndepărtat”!

„The Far Rainbow” (The Far Rainbow)

Panoramă a unei frumoase planete verde („Sunt o mulțime de păsări acolo. - Sunt lacuri albastre uriașe, stuf ...”). Planul se schimbă - în cadru există un teren de testare în care oamenii de știință dăunători, în frunte cu cel principal, profesorul nebun Etienne Lamondois (Dolph Lungren), își desfășoară experimentele inumane.
Tânărul student la fizică Robert Sklyarow (Bruce Willis) este singurul care înțelege pericolul experimentului planificat, dar nimeni nu-l ascultă. Și, pentru a nu crea probleme, sunt atașați la cea mai periculoasă secțiune a locului de testare.
În mod natural, experimentul merge prost, exact așa cum a prezis Robert.
Valurile monstruoase se ridică de la poli și încep să se deplaseze spre ecuator ( a închide- scorpii, cu ochi uriași neînțelegătoare fascinați privind peretele negru iminent. Un bărbat într-o mașină blocată, încercând să pornească motorul, fără a observa că se strecura în spatele lui).
Armata încearcă să rețină valul cu ajutorul tancurilor special echipate (prim-plan - tipi duri de tancuri, falca înainte. Valul se oprește, oamenii aplaudă cu entuziasm - și apoi tancurile încep să explodeze. Și Valul accelerează din nou. Robert sare într-un rezervor de rezervă, astupă golul și reține Valul în timp ce toată lumea se încarcă în elicopter.
Robert este salvat în mod miraculos de savantul cyborg Camille Gorbowski (Arnold Schwarzenegger, desigur. Expresii precum „Nu am nevoie de săgeată”). El salvează cu prețul vieții (cadru - un cyborg singuratic și Valul atârnând peste el).
Robert scoate o mașină de pasageri, mergând într-o cursă cu Valul, încercând să pătrundă la iubita lui Tanya, care lucrează ca profesoară de școală. Pe parcurs, vede haos, jefuitori, oameni care se sfâșie unul altuia pentru un loc în avion.
Descoperă brusc un Boeing care aterizează pe autostradă. Se opreste. Tanya, un pilot negru Gaba și o întreagă clasă de copii stau lângă avion. Nu există nicio picătură de combustibil în avion.
Robert Sklyarow toarnă benzină din mașină în avion, în timp ce trage înapoi de la tâlharii care se apropie. Pilotul Gaba moare într-un schimb de focuri, Robert, care nu a condus niciodată un avion, ridică un Boeing de pe autostradă, la câțiva metri de camionul care le bloca drumul.
Și Valul se ridică deja în urmă.
Mai departe - un zbor cu ultimele picături de combustibil către Capitală - prin jumătate din planetă. Robert aterizează frumos avionul pe burtă (prim-plan - fericiții părinți ai copiilor salvați).
În Capitală, Robert anunță moartea lui Camille. Brusc apare Camille pe ecranele videofonului - jumătate din față este un craniu de metal și informează că primul Wave este urmat de un al doilea de tip nou.
Robert este arestat - sub acuzația de organizare a uciderii lui Camille. Între timp, răul Lamondois își evacuează în liniște asociații apropiați pe singura navă de pe întreaga planetă.
Toate celelalte sunt conduse în piața centrală de mitralieri (prim-plan - sârmă ghimpată și copii care plâng).
Dar Tanya împreună cu Camille reînviată miraculos îl scot pe Robert din închisoare.
Cei trei îi împușcă pe toți tunerii-mitralieră, eliberează prizonierii, Robert îl trimite pe Lamondois la un knockout direct în falcă.
Apoi încarcă întreaga populație a planetei într-o navă spațială („Nu ne vom potrivi” – la care Robert răspunde „Ei bine, mișcă-te! Ridică-ți buzele, vor veni!”).
Robert este pe cale să se încarce când îl vede pe răul Lamondois cu Stinger - de îndată ce pornesc motoarele, va trage. Valul se apropie.
Robert dă ordin de decolare și apoi sare, intră într-un duel cu Lamondois (trăgând din toate tipurile de arme, încăierare etc.).
La final, Robert Lamondois se umple frumos, se face praf, mormăie în sinea lui „Un fel de zi nebună”, își pune căștile jucătorului în urechi și intră în apusul dintre două Valuri convergente.

”- un film despre ultimele zile ale omenirii, pe moarte după o catastrofă nucleară. Această proiecție i-a șocat atât de tare pe frații Strugațki, încât Boris Strugațki își amintește că atunci a vrut să „plnească pe fiecare soldat pe care l-a întâlnit cu gradul de colonel și mai sus cu un strigăt de „opriți, ... mama voastră, opriți-vă imediat!””.

Aproape imediat după această vizionare, frații Strugatsky au venit cu ideea unui roman dezastru bazat pe material contemporan, versiunea sovietică a „Pe mal”, a apărut chiar și titlul său de lucru - „Rațele zboară” (după numele al cântecului care trebuia să devină laitmotivul romanului).

Soții Strugațki au fost nevoiți să transfere acțiunea romanului în lumea lor inventată, care li se părea „puțin mai puțin reală decât cea în care trăim”. Au fost create multe schițe, care descriau „diverse moduri în care diverse personaje reacționează la ceea ce se întâmplă; episoade terminate; un portret-biografie detaliată a lui Robert Sklyarov; plan detaliat „Wave și dezvoltarea sa”, un curios „personal” al Curcubeului.

Prima versiune a „The Far Rainbow” a fost începută și terminată în noiembrie-decembrie 1962. După aceea, scriitorii au lucrat mult timp la roman, l-au reelaborat, rescris, scurtat și adăugat din nou. Această lucrare a durat mai bine de șase luni, până când romanul și-a luat forma finală, cunoscută cititorului modern.

Complot

• Timp de acțiune: probabil între 2140 și 2160 (vezi Noon World Chronology).
• Scenă: spatiul adanc , planeta Raduga .
• dispozitiv social: comunism avansat ( Amiază).

Acțiunea are loc într-o zi. Planeta Raduga a fost folosită de oamenii de știință timp de treizeci de ani pentru a desfășura experimente, inclusiv transportul nul, o tehnologie disponibilă anterior doar pentru Wanderers. După fiecare experiment de transport zero, pe planetă ia naștere un val - doi pereți de energie „spre cer”, care se deplasează de la polii planetei la ecuator și ard toată materia organică în calea sa. Până de curând, Valul putea fi oprit de „charybdis” - mașini care absorb energie.

Valul de putere și tip neobservat anterior („unda P”, în onoarea fizicianului nul Pagava, care conduce observațiile în emisfera nordică), care a apărut ca urmare a unui alt experiment privind transportul nul, începe să se miște în jurul planetă, distrugând toată viața. Unul dintre primii care știe despre pericolul iminent este Robert Sklyarov, care monitorizează experimentele de la postul Stepnoy. După moartea savantului Camille, care a venit să urmărească erupția, Robert evacuează stația, fugind de Val. Ajuns la Greenfield la șeful Malyaev, Robert află că Camille nu a murit - după plecarea lui Robert, el raportează natura ciudată a noului Val, iar comunicarea cu el este întreruptă. „Charybdis” nu sunt capabili să oprească unda P - ard ca lumânările, incapabili să facă față puterii sale monstruoase.

Începe o evacuare grăbită a oamenilor de știință, a familiilor lor și a turiștilor către ecuator, spre Capitala Curcubeului.

O navă mare de transport, Arrow, se apropie de Rainbow, dar nu va ajunge înainte de prăbușire. Există o singură navă spațială pe planetă, nava de aterizare de capacitate mică Tariel-2, sub comanda lui Leonid Gorbovsky. În timp ce Consiliul Curcubeului discută despre cine și ce să salveze, Gorbovsky decide de unul singur să trimită copiii în spațiu și, dacă este posibil, cele mai valoroase materiale științifice. La ordinul lui Gorbovsky, toate echipamentele pentru zborurile interstelare sunt îndepărtate din Tariel-2 și transformate într-o barjă spațială autopropulsată. Acum nava poate lua la bord aproximativ o sută de copii rămași pe Rainbow, să intre pe orbită și să aștepte Strela acolo. Însuși Gorbovsky și echipajul său rămân pe Curcubeu, ca aproape toți adulții, așteptând momentul în care cele două Valuri se întâlnesc în zona Capitalei. Este clar că oamenii sunt condamnați. Își petrec ultimele ore cu calm și demnitate.

Apariția lui Gorbovsky într-o serie de alte lucrări ale lui Strugatsky, care descriu evenimentele ulterioare (în conformitate cu cronologia Lumii de la amiază), indică faptul că fie căpitanul Strela a făcut imposibilul și a reușit să ajungă pe planetă înainte de sosirea Valurilor la ecuator sau, după cum susțin zvonurile despre proiectul zero-T al liderului Lamondois, Pagava și unul dintre eroii poveștii Patrick au calculat că atunci când s-au întâlnit la ecuator, undele P veneau din nord. iar sudul „încovoiat reciproc energetic și deritrinat”. Romanul Gândacul din furnicar descrie o rețea publică dezvoltată de „cabine nul-T”, adică experimentele cu transport zero în lumea fictivă a soților Strugatsky au condus totuși la succes.

Probleme

• Problema permisibilității cunoștințelor științifice, egoismul științific: problema unui „geniu într-o sticlă”, pe care o persoană o poate elibera, dar nu o poate gestiona (această problemă nu este indicată de autorul articolului, dar se presupune că fii principalul din această lucrare: lucrarea a fost scrisă în 1963, în timp ce 1961 - anul în care URSS a testat cea mai puternică bombă cu hidrogen)
• Problema alegerii și responsabilității unei persoane.
  • Robert se confruntă cu o sarcină rațional de nerezolvat atunci când își poate salva fie iubita lui Tatiana, o profesoară de grădiniță, fie unul dintre elevii ei (dar nu pe toți). Robert o înșală pe Tanya în Capitală, lăsând copiii să moară.

Eşti nebun! spuse Gaba. S-a ridicat încet din iarbă. - Aceștia sunt copii! Revino-ți în simțiri!..
- Și cei care rămân aici, nu sunt copii? Cine va alege trei care vor zbura în Capitală și pe Pământ? Tu? Du-te alege!
…
— Te va urî, spuse Gaba încet. Robert l-a eliberat și a râs.
„În trei ore voi fi și eu mort”, a spus el. - Nu-mi pasă. La revedere Gaba.

• Publicul rădugănesc este clar uşurat când, în mijlocul unei discuţii despre cine şi ce să economisească pe Tariel, apare Gorbovsky şi îndepărtează povara acestei decizii de la oameni.

Vezi tu, - spuse Gorbovsky din toată inima într-un megafon, - Mă tem că aici există un fel de neînțelegere. Tovarășul Lamondois vă invită să decideți. Dar vezi tu, chiar nu este nimic de decis. Totul a fost deja decis. Creșa și mamele cu nou-născuți sunt deja pe navă. (Mulțimea gâfâie.) Restul copiilor se încarcă acum. Cred că totul se va potrivi. Nici măcar nu cred că sunt sigur. Iartă-mă, dar m-am hotărât pe cont propriu. Am dreptul la asta. Chiar am dreptul să opresc cu hotărâre toate încercările de a mă împiedica să duc această decizie. Dar acest drept, după părerea mea, este inutil.
…
„Asta e”, a spus cineva din mulțime cu voce tare. - Și pe bună dreptate. Mineri, urmați-mă!
…
S-au uitat la mulțimea care se topea, la fețele pline de viață care au devenit imediat foarte diferite și Gorbovsky mormăi cu un oftat:
- E amuzant, totuşi. Aici ne îmbunătățim, ne îmbunătățim, devenim mai buni, mai deștepți, mai buni și cât de plăcut este când cineva ia o decizie pentru tine...

• În Curcubeul îndepărtat, Strugatsky abordează pentru prima dată problema traversând organisme vii și mașini(sau „umanizarea” mecanismelor). Gorbovsky menționează așa-numitul Masina din Massachusetts- Creat la începutul secolului XXII, un dispozitiv cibernetic cu „viteză fenomenală” și „memorie infinită”. Acest aparat a funcționat doar patru minute înainte de a fi oprit și complet izolat de lumea exterioară și sub interdicția Consiliului Mondial. Motivul a fost că ea „a început să se comporte”. Aparent, oamenii de știință viitorului au reușit să creeze un dispozitiv cu inteligență artificială (conform poveștii „Gândacul din furnicar”, „în fața ochilor cercetătorilor uluiți, s-a născut o nouă civilizație inumană a Pământului și a început să A prinde putere").
• Cealaltă parte a dorinței de a face mașinile inteligente a fost activitățile așa-numitei „Duzina Diavolului”- un grup de treisprezece oameni de știință care au încercat să se îmbine cu mașinile.

Se numesc fanatici, dar cred că e ceva atractiv la ei. Scapă de toate aceste slăbiciuni, pasiuni, izbucniri de emoții... Mintea goală plus posibilități nelimitate de îmbunătățire a corpului.

Se crede oficial că toți participanții la experiment au murit, dar la sfârșitul romanului se dovedește că Camille este ultimul membru supraviețuitor al Devil's Dozen. În ciuda nemuririi sale noi și a abilităților fenomenale, Camillus declară că experimentul a fost un eșec. Omul nu poate deveni o mașină insensibilă și nu poate înceta să mai fie om.

- ... Experimentul a eșuat, Leonid. În loc de starea „vrei, dar nu poți”, starea „poți, dar nu vrei”. Este insuportabil de trist - să poți și să nu vrei.
Gorbovsky asculta cu ochii închiși.
„Da, înțeleg”, a spus el. - A putea și a nu vrea este de la mașină. Și este trist - este de la o persoană.
— Nu înțelegi nimic, spuse Camille. - Îți place să visezi uneori la înțelepciunea patriarhilor, care nu au nici dorințe, nici sentimente, nici măcar senzații. Creierul este daltonist. Mare Logica.<…>Și unde te vei duce de la prisma ta psihică? De la capacitatea înnăscută de a simți... La urma urmei, trebuie să iubești, trebuie să citești despre iubire, ai nevoie de dealuri verzi, muzică, poze, nemulțumiri, frică, invidie... Încerci să te limitezi - și pierzi o bucată uriașă de fericire.

- „Curcubeul îndepărtat”

• Tragedia lui Camille ilustrează problema corelării și rolului științei și artei luate în considerare în roman, lumea rațiunii și lumea sentimentelor. Aceasta ar putea fi numită o dispută între „fizicieni” și „liricii” secolului XXII. În Lumea Amiezii, împărțirea în așa-numitele emoționaliștiși logicieni (emoționalism ca o tendință emergentă în arta secolului XXII este menționată într-un roman anterior „Încercare de evadare”). După cum prezice Camillus, în cuvintele unuia dintre personaje:

Omenirea este în ajunul despărțirii. Emoțiștii și logicienii - aparent, el înseamnă oameni de artă și știință - devin străini unii cu alții, încetează să se înțeleagă și încetează să aibă nevoie unul de celălalt. O persoană se naște emoționalist sau logician. Se află în însăși natura omului. Și într-o zi omenirea se va împărți în două societăți, la fel de străine una de cealaltă pe cât suntem noi de leonidieni...

Strugatsky arată în mod simbolic că pentru oamenii din Lumea Amiezii, știința și arta sunt egale și, în același timp, nu vor umbri niciodată semnificația vieții umane în sine. Gorbovsky permite ca o singură operă de artă și un film de materiale științifice filmate să fie duse pe nava în care copiii („viitorul”) sunt evacuați din Raduga.

Ce este asta? întrebă Gorbovsky.
- Ultima mea poză. Eu sunt Johann Surd.
„Johann Surd”, repetă Gorbovsky. - Nu știam că ești aici.
- Ia-l. Ea cântărește destul de mult. Este cel mai bun lucru pe care l-am făcut în viața mea. L-am adus aici pentru expoziție. Acesta este Vantul...
Totul din interiorul Gorbovsky s-a micșorat.

Hai, - spuse el și acceptă cu grijă pachetul.

Evaluarea și critica autorului. Cenzură

Editări cenzurate

„Curcubeul îndepărtat” în cultură

Ulmotron

În „The Far Rainbow” este menționat de mai multe ori „ulmotronul”, un dispozitiv foarte valoros și rar legat de experimentele științifice. Nava lui Gorbovsky tocmai a sosit la Raduga cu o încărcătură de ulmotroni. Scopul dispozitivului este neclar și nu este important pentru înțelegerea complotului. Producția de ulmotroni este extrem de dificilă și consumatoare de timp, coada pentru primirea lor este programată pentru anii următori, iar valoarea este atât de mare încât în ​​timpul catastrofei personajele principale au salvat dispozitivele cu riscul propriei vieți. Pentru a obține un ulmotron pentru unitatea lor, eroii apelează chiar la diverse trucuri reprobabile (o aluzie transparentă la situația cu distribuirea mărfurilor rare în URSS).

Scrieți o recenzie la articolul „Curcubeul îndepărtat”

Referințe și literatură

• în Biblioteca Maxim Moshkov

În zorii zilei de 16, escadrila lui Denisov, în care slujea Nikolai Rostov și care se afla în detașamentul prințului Bagration, a trecut peste noapte la lucru, după cum spuneau ei, și, după ce a trecut cu o verstă în spatele altor coloane, a fost oprită pe drumul principal. Rostov a văzut cum treceau pe lângă el cazacii, escadrilele 1 și 2 de husari, batalioanele de infanterie cu artilerie și generalii Bagration și Dolgorukov cu adjutanți. Toată frica pe care el, ca și înainte, a trăit-o înaintea faptei; toate lupta interioara prin care a învins această frică; toate visele lui despre cum avea să se distingă ca un husar în această chestiune au fost în zadar. Escadrila lor a fost lăsată în rezervă, iar Nikolai Rostov și-a petrecut ziua plictisită și tristă. La ora 9 dimineața a auzit în fața lui focuri, strigăte de urale, a văzut răniții aduși înapoi (erau puțini) și, în cele din urmă, a văzut cum în mijlocul sutelor de cazaci au condus un întreg detașament de cavaleri francezi. Evident, problema s-a terminat, iar chestiunea a fost aparent mică, dar fericită. Soldații și ofițerii care treceau înapoi au vorbit despre o victorie strălucitoare, despre ocuparea orașului Vishau și capturarea unei întregi escadrile franceze. Ziua era senină, însorită, după un ger puternic nocturn, și o strălucire veselă zi de toamna a coincis cu vestea victoriei, care a fost transmisă nu numai de poveștile celor care au participat la ea, ci și de expresia veselă de pe chipurile soldaților, ofițerilor, generalilor și adjutanților care călătoreau înainte și înapoi pe lângă Rostov. Cu atât mai dureroasă era inima lui Nikolai, care în zadar suferise toată frica care precedă bătălia și petrecuse această zi veselă în inacțiune. - Rostov, vino aici, să bem din durere! strigă Denisov, așezându-se pe marginea drumului în fața unui balon și a unei gustari. Ofițerii s-au adunat în cerc, mâncând și vorbind, lângă pivnița lui Denisov. - Iată încă una! – spuse unul dintre ofițeri, arătând spre un prizonier dragon francez, care era condus pe jos de doi cazaci. Unul dintre ei conducea un cal francez înalt și frumos luat de la un prizonier. - Vinde calul! strigă Denisov către cazac. „Scuzați-mă, onoratăre...” Ofițerii s-au ridicat și i-au înconjurat pe cazaci și pe francezul capturat. Dragonul francez era un tânăr, un alsacian care vorbea franceză cu accent german. Se sufoca de entuziasm, avea fața roșie și auzea limba franceza, le-a vorbit repede ofițerilor, referindu-se mai întâi la unul, apoi la celălalt. A spus că nu-l vor lua; că nu a fost vina lui că l-au luat, ci le caporal, care l-a trimis să pună mâna pe pături, că i-a spus că rușii sunt deja acolo. Și la fiecare cuvânt a adăugat: mais qu "on ne fasse pas de mal a mon petit cheval [Dar nu-mi răni calul] și-i mângâia calul. Era evident că nu înțelegea bine unde se afla. El apoi și-a cerut scuze, că a fost luat, apoi, asumându-și în fața superiorilor săi, și-a arătat servibilitatea militară și grija pentru serviciu. A adus cu el în ariergarda noastră în toată prospețimea atmosfera armatei franceze, care ne era atât de străină. Cazacii au dat calul pentru două chervoneți, iar Rostov, după ce primise banii, cel mai bogat dintre ofițeri, l-a cumpărat. - Mais qu "on ne fasse pas de mal a mon petit cheval", i-a spus cu bunăvoinţă alsacianul lui Rostov când calul a fost predat husarului. Rostov, zâmbind, l-a liniştit pe dragon şi i-a dat bani. - Buna ziua! Salut! – spuse cazacul atingând mâna prizonierului ca să meargă mai departe. - Suveran! Suveran! s-a auzit deodată printre husari. Totul a fugit, s-a grăbit, iar Rostov a văzut câțiva călăreți cu sultani albi pe pălării, urcând pe drum. Într-un minut, toți erau la locul lor și așteptau. Rostov nu și-a amintit și nu a simțit cum a alergat la locul său și a urcat pe cal. Instantaneu, regretul său pentru neparticiparea la caz, dispoziția lui cotidiană a spiritului în cercul privirii fețelor au dispărut instantaneu, toate gândurile despre sine au dispărut: era complet absorbit de sentimentul de fericire care vine din apropierea de suveran. Se simțea răsplătit pentru pierderea acestei zile numai prin această apropiere. Era fericit, ca un iubit care așteaptă o întâlnire așteptată. Neîndrăznind să privească înapoi în față și fără să se uite înapoi, simți cu un instinct entuziast apropierea ei. Și a simțit acest lucru nu numai din sunetul copitelor cailor cavalcadei care se apropia, ci a simțit-o pentru că, pe măsură ce se apropia, totul devenea mai strălucitor, mai vesel, mai semnificativ și mai festiv în jurul său. Acest soare pentru Rostov s-a apropiat din ce în ce mai mult, răspândind în jurul său raze de lumină blândă și maiestuoasă, iar acum deja se simte capturat de aceste raze, își aude vocea - această voce blândă, calmă, maiestuoasă și în același timp atât de simplă. După cum ar fi trebuit să fie după sentimentele lui Rostov, s-a făcut o tăcere de moarte și în această tăcere s-au auzit sunetele vocii suveranului. – Les huzards de Pavlograd? [Husari Pavlograd?] – spuse el întrebător. - La rezervă, sire! [Rezervați, măria voastră!] - răspunse vocea altcuiva, atât de umană după acea voce inumană care spunea: Les huzards de Pavlograd? Suveranul a egalat cu Rostov și s-a oprit. Fața lui Alexandru era și mai frumoasă decât la recenzia de acum trei zile. Strălucea cu atâta veselie și tinerețe, atât de nevinovată tinerețe, încât semăna cu o jucăușă copilărească de paisprezece ani și, în același timp, era încă chipul unui împărat maiestuos. Privind accidental în jurul escadronului, ochii suveranului s-au întâlnit cu ochii lui Rostov și s-au oprit asupra lor timp de cel mult două secunde. A înțeles suveranul ce se întâmplă în sufletul lui Rostov (Rostov i s-a părut că a înțeles totul), dar timp de două secunde s-a uitat cu ochii albaștri în fața lui Rostov. (Lumina se revărsa din ei blândă și blândă.) Apoi deodată ridică din sprâncene, cu o mișcare ascuțită a lovit calul cu piciorul stâng și a galopat înainte. Tânărul împărat nu a putut rezista dorinței de a fi prezent la luptă și, în ciuda tuturor reprezentărilor curtenilor, la ora 12, despărțindu-se de coloana a 3-a, cu care a urmat, a galopat spre avangarda. Înainte de a ajunge la husari, câțiva adjutanți l-au întâlnit cu vestea unui deznodământ fericit. Bătălia, constând doar în faptul că escadrila franceză a fost capturată, a fost prezentată ca o victorie strălucită asupra francezilor și, prin urmare, suveranul și întreaga armată, mai ales după ce fumul de pulbere nu se împrăștiase încă pe câmpul de luptă, credeau că francezii fuseseră învinşi şi se retrăgeau împotriva propriei voinţe. La câteva minute după trecerea suveranului, divizia Pavlograd a fost cerută înainte. În Vishau însuși, un mic oraș german, Rostov l-a văzut din nou pe suveran. Pe piața orașului, pe care înainte de sosirea suveranului fusese o încăierare destul de puternică, zăceau mai multe persoane morți și rănite, pe care nu au avut timp să le ridice. Suveranul, înconjurat de o suită de militari și nemilitari, era pe un roșu, deja altfel decât la recenzie, iapă engleză și, rezemat pe o parte, cu un gest grațios ținând în ochi o lorgnette de aur, se uită în el. la soldatul culcat culcat, fără shako, cu capul însângerat de soldat. Soldatul rănit era atât de necurat, nepoliticos și ticălos, încât Rostov a fost jignit de apropierea lui de suveran. Rostov a văzut cum umerii încovoiați ai suveranului tremurau, ca de la un ger care trecea, cum piciorul său stâng începu să bată convulsiv partea calului cu un pinten și cum calul obișnuit se uita indiferent în jur și nu se clinti. Adjutantul, descălecat de pe cal, l-a luat pe soldat de brațe și a început să-l pună pe targa care a apărut. Soldatul gemu. Taci, taci, nu poți să taci? - se pare că, suferind mai mult decât un soldat pe moarte, a spus suveranul și a alungat. Rostov a văzut lacrimile care au umplut ochii suveranului și l-a auzit, plecând, spunând în franceză lui Chartorizhsky: Ce lucru groaznic este războiul, ce lucru groaznic! Quelle terrible chose que la guerre! Trupele de avangardă erau staționate în fața lui Wischau, în vederea liniei inamicului, care ne-a lăsat loc la cea mai mică încăierare pe parcursul zilei. Recunoștința suveranului a fost anunțată avangardei, au fost promise recompense și o porție dublă de vodcă a fost distribuită poporului. Și mai vesel decât în ​​noaptea precedentă, focurile de bivuac trosneau și s-au auzit cântecele soldaților. Natalia MAMAYEVA curcubeu îndepărtat Desigur, a fost complet, fără echivoc și cu siguranță exclus să scriem un roman de catastrofă bazat pe materialul de astăzi și pe materialul nostru și ne-am dorit atât de dureros și pasional să realizăm versiunea sovietică a „Pe ultimul țărm”: pustii moarte, topite. ruinele orașelor, valuri de la vânturile de gheață pe lacurile goale... B. Strugatsky. Comentariu asupra trecutului Să finalizăm planul pe cinci ani în restul de trei zile! Dintr-o glumă Prima întrebare pe care un cititor (și un critic) ar trebui să o aibă atunci când citește o lucrare este despre ce este vorba în lucrare? Dacă vorbim despre complot, atunci „Distant Rainbow” este o poveste despre modul în care întreaga planetă, împreună cu populația, piere ca urmare a unui dezastru provocat de om, care este rezultatul unui experiment nereușit. La nivelul sensului cel mai înalt al operei, ea poate fi citită în diferite moduri. Mulți critici au susținut că ideea principala lucrări - ideea responsabilității științei față de societate. La urma urmei, în urma unui experiment științific îndrăzneț, Rainbow moare. Dar este puțin probabil ca totul să poată fi interpretat atât de clar. Tema științei, cunoașterea științifică, sensul acestei cunoștințe și posibilitățile ei este una dintre principalele lucrări ale lui Strugatsky. Sună și în Curcubeul Îndepărtat și vom reveni la asta mai târziu. Dar, în acest caz, problema responsabilității omului de știință nu este cea principală. Pe parcursul poveștii, chiar și în cele mai dramatice momente, niciunul dintre locuitorii planetei nu le aruncă un reproș fizicienilor zero. La urma urmei, după cum remarcă pe bună dreptate Etienne Lamondois: „Să privim lucrurile în mod realist. Rainbow este planeta fizicienilor. Acesta este laboratorul nostru.” Dacă vorbim despre responsabilitate, atunci ar trebui să vorbim mai degrabă despre responsabilitate administrativă. Rainbow este într-adevăr un laborator de fizicieni și se pune întrebarea - cât de potrivită este existența grădinițelor, școlilor și turiștilor care călătoresc în jurul planetei în acest laborator. Tragedia Curcubeului, dacă îi căutăm originile, este că planeta este condusă nu de un administrator dur, ci de un liberal cu suflet frumos al secolului al 22-lea. Scenele care se desfășoară în biroul regizorului în al doilea capitol al cărții sunt percepute ca un vodevil incitant. Și acest vodevil va avea consecințe tragice. Matvey Vyazanitsyn percepe conflictele administrative și de aprovizionare ca un element curios al trecutului, un citat din Ilf și Petrov, dar ar fi trebuit percepute cu totul altfel. Răspunsul lui Matvey la întrebarea lui Gorbovsky că nu a văzut-o niciodată pe Volna pentru că nu avea timp liber sună sincer neajutorat. Sau poate ar merita vazut? .. Si sa prevad consecintele. Și pentru a evita tragedia, ia anumite actiuni: permiteți doar oamenilor de știință și personalului de sprijin pe planetă, monitorizați progresul experimentului, păstrați o navă de rezervă de mare capacitate la îndemână în orice moment: în general, măsuri de securitate destul de elementare. Singura măsură de securitate care a fost respectată efectiv a fost construcția Capitalei pe ecuator. Dar așa este, apropo. Desigur, cartea nu este despre asta. În acest caz, aceasta nu este altceva decât o discuție abstractă despre ceea ce se poate extrage din ea dacă se dorește. Desigur, nu este vorba despre responsabilitatea administrativă sau științifico-administrativă, ci despre problema alegerii umane într-o situație critică. Cercetătorul polonez al lucrării lui Strugatsky V.Kaitokh scrie pe bună dreptate că autorii au pus o problemă etică clasică, dar „nu au rezolvat-o pentru a enusa oară: au arătat cât de înclinați să o rezolve”. Această problemă etică este clasică pentru genul romanului dezastru, care era foarte la modă în secolul al XX-lea. Dacă aceasta este o lucrare mai mult sau mai puțin serioasă (și nu un blockbuster, în care personajele aleargă de opt ori pe același coridor și deschid aceeași ușă de opt ori, care se dovedește a fi închisă tot timpul; mă întreb cine este răufăcătorul). cine închide tot timpul această ușă când moare o navă, un avion, un hotel - probabil un asistent de regie?), atunci genul catastrofă oferă oportunități bogate de analiză a spectrului comportamentului uman în momentele critice. De regulă, autorii care lucrează în acest gen folosesc în mod activ toate posibilitățile paletei care se deschide în fața lor și prezintă cele mai extreme opțiuni pentru comportamentul eroilor, de la miracole ale eroismului până la salvarea josnică a propriei pielii. În același timp, desigur, toate opțiunile intermediare sunt prezente - salvarea propriei persoane, dar fără a încălca standardele morale; salvarea unei persoane dragi, o încercare de a-i salva pe cei dragi, chiar și cu riscul propria viata, responsabilitatea șefului în această situație, care încearcă să salveze pe toți; eroism, lacrimi, curaj, plângeri, crize de furie... Din moment ce Strugațkii prezintă cititorului o lume a viitorului, în care oamenii își pot face față sentimentelor și pot învinge frica de moarte („Toți știu să învingă frica de moarte acolo ...”), această paletă este epuizată semnificativ. Aproape întreaga populație a planetei vine la o decizie nobilă și corectă - de a salva copiii. Există doar două excepții de la carte. În primul rând, aceasta este Zhenya Vyazanitsyna, soția directorului Curcubeului, pentru care copilul ei este principalul lucru, iar ea, după ce a încălcat toate interdicțiile și standardele morale, se strecoară în nava lui. În al doilea rând, acesta este principalul erou „negativ”, Robert Sklyarov, care cu orice preț, inclusiv costul morții copiilor, încearcă să salveze femeia pe care o iubește. Cea mai dramatică alegere, desigur, se desfășoară aici. Aceasta nu este deloc alegerea unui egoist, așa cum crede Kaitokh. O persoană nu se salvează pe sine, ci pe alta, în timp ce Robert înțelege clar că Tatyana îl va urî oricum. Acesta nu este un conflict clasic între datorie și sentiment, deoarece toți locuitorii Curcubeului aleg un sentiment - salvarea copiilor și nu realizarea progresului științific. Aceasta este o alegere între iubirea de aproape și de departe - Robert alege pe cine să salveze - iubita lui femeie sau copiii, în general, complet străini de el. Desigur, autorii le-au făcut milă de erou și i-au făcut mai ușor alegerea. Există aproximativ o duzină de copii într-un aerobuz; în cel mai bun caz, trei pot zbura într-un fluturaș. Prin urmare, Robert pur și simplu nu are ocazia să facă alegerea corectă. Oricum, este imposibil să salvezi toți copiii. Un alt lucru este că și-ar fi făcut alegerea chiar dacă ar fi fost trei copii. Nu numai că trebuie să fie sigur că zburătorul cu Tatyana a scăpat din Val, ci trebuie să împingă, dacă este necesar, cu forța, iubitul său în nava spațială. Dar din fericire pentru sistem nervos Ultima scenă a cititorului nu este implementată. V.Kaitokh crede că Robert Sklyarov, un erou filistin, face o alegere exponențial „greșită”. Și de ce, de fapt, un negustor? .. și de ce greșit? Acțiunea lui Robert poate fi definită după cum doriți - lașitate, egoism, răutate, dar ce legătură are filistinismul cu asta? Și ce alegere, din punctul de vedere al criticului, ar fi cea potrivită aici? Pe baza situației, niciunul dintre cei trei participanți adulți la tragedie - testerul Gaba, fizicianul de nivel zero Sklyarov și profesoara Tatyana Turchina - nu poate salva copiii. Criteriile etice nu le permit să aleagă doar trei din zece pentru mântuire. Aparent, din punctul de vedere al lui Kaitokh, alegerea potrivita- este să stai pe toți trei lângă aerobuzul mort și să moară eroic împreună cu copiii, înseninându-le ultimele minute de viață dacă este posibil. Poate că aceasta este într-adevăr singura cale de ieșire posibilă, dar cu greu poate fi numită cea potrivită, cu toate acestea, într-o astfel de situație, alegerea corectă este în general imposibilă, iar aceasta este o imagine psihologică complet realistă. În principiu, după părerea mea, ce anume este condiționat baieti raiîn această situație ei se comportă cel mai uman și mai autentic din punct de vedere psihologic. Locuitorii Curcubeului, care, în fața morții, construiesc activ și amiabil un adăpost subteran și magazine de transporturi, reînregistrează documentația științifică, vorbesc pe îndelete pe diverse teme, rătăcesc pe câmp, discută despre picturi, ascunzând eroic frica de moarte , nu arata prea convingator. Și dacă nu ar fi expresia „și cineva s-a întors, și cineva s-a aplecat și s-a grăbit, lovindu-se de oamenii care se apropiau, iar cineva s-a întins pe beton și i-a strâns capul cu mâinile”, cititorul ar putea să nu creadă. autorii deloc. Lumea Curcubeului, lumea viitorului, lumea secolului 22, este lumea „rației”, iar autorii subliniază asta tot timpul, voluntar sau involuntar. Se poate argumenta dacă autorii au văzut în aceasta demnitatea acestei lumi, sau dezavantajul ei, sau demnitatea care s-a transformat într-un dezavantaj, sau o trăsătură imanentă a acestei lumi, pe care, indiferent de modul în care ai evalua-o, tot nu poți. schimbare, dar este imposibil să nu observi ceea ce este evident. Lumea secolului al 22-lea este săracă emoțional. Acest lucru se simte în „Curcubeu” și în alte lucrări. Eroul poveștii „Este greu să fii zeu” poate iubi doar pe o planetă îndepărtată, deoarece fetele feminizate ale Pământului nu evocă sentimentele corespunzătoare (Anka este, în primul rând, „iubitul ei”); dragostea Mayei Glumova și a lui Lev Abalkin îi șochează pe alții, se pot da și alte exemple, iar acest lucru a fost deja discutat în capitolele anterioare. Se poate presupune că oamenii secolului al 22-lea înșiși au o atitudine negativă față de această sărăcie emoțională, deși o recunosc. Raționamentul fizicianului Alpi în acest sens este destul de revelator. El înțelege că ideea de a conduce artiști și poeți în tabere și de a-i forța să lucreze pentru știință este, cel puțin, stupidă și, mai mult, „acest gând este profund neplăcut pentru mine, mă sperie, dar a apărut. .. și nu numai pentru mine.” Eroii fac cu ușurință alegerea corectă - nimeni nu dă mită, nu încearcă să asalteze nava spațială, nu șantajează autoritățile, nu cade în genunchi în fața lui Gorbovsky. Acest lucru ridică suspiciuni bine întemeiate. Da, să te arunci în trapa unei nave spațiale, să împingi pe toți cu coatele, inclusiv femei și copii, desigur, este urât, inuman și dezonorant, și chiar josnic, dar... uman. Și singura persoană de pe această planetă este eroul „negativ”, care este străin de „întreaga lume insensibilă, în care disprețuiesc claritatea, unde se bucură doar de neînțeles, unde oamenii au uitat că sunt bărbați și femei”. Și deci nu sunt categoric de acord cu V. Kaitokh că alegerea lui Robert Sklyarov este „înțelepciunea burgheziei”. Alegerea lui Sklyarov este justificată pentru că este uman. Alegerea eroilor din Curcubeu este corectă, nobilă, virtuoasă și surprinzător de sterilă din punct de vedere moral, până la absurd. Într-adevăr, ce ar putea face Matvey Vyazanitsyn în biroul său cu o oră înainte de moartea planetei? El spune o frază remarcabilă prin absurdul ei: „Am o mulțime de lucruri de făcut, dar timpul este scurt”. Ce afacere ar putea avea? Să faci ordine cu el documente care într-o oră se vor transforma în scrum? Și, poate, totul este mult mai profund și mai subtil aici. O persoană pur și simplu nu poate fi cu oameni care nu au putut salva planeta de la distrugere, deși era obligat să facă acest lucru; care nu și-a văzut copilul înainte de veșnicul rămas bun și nici nu a încercat să o facă; care nu și-a folosit puterea de regizor pentru a împinge propriul copilși soția sa într-o navă spațială mai întâi, care nici nu s-a gândit că acest lucru se poate face, scuipând pe toate regulile, doar pentru că le iubește? Poate că într-o astfel de situație este mai ușor să te ascunzi în spatele unor lucruri de care nimeni nu are nevoie? Deci, toți eroii, cu excepția câtorva oameni, au făcut alegerea corectă. „Alegerea greșită” s-a dovedit a fi inutilă - Robert încă nu a reușit să o salveze pe Tanya, cei mai mulți dintre copiii planetei au fost salvați și chiar și un pachet de materiale cu observații despre Val a reușit să fie împins în nava spațială. Dar la urma urmei, pe lângă alegerea - de a se salva sau de a salva copiii - eroii aveau o altă opțiune - alegerea între salvarea documentației științifice și fizicienii de nivel zero, „purtători ai unei noi înțelegeri a spațiului, singurii din întregul Univers” și salvarea copiilor. Kaitoh pare o alegere exagerată. În opinia sa, „problema nu se putea prezenta cititorului ca o problemă fierbinte, autentică a realității noastre contemporane” - deoarece alegerea era deja evidentă, iar formularea însăși a problemei părea criticilor deznădăjduite. Dar în lumea secolului al 22-lea, această problemă nu este deloc exagerată. Știința este sensul vieții, fetișul și zeul acestor oameni. Amintiți-vă din „luni” - „Și au acceptat o ipoteză de lucru, fericirea în cunoașterea continuă a necunoscutului și sensul vieții în același”. Oamenii aleg (în acest caz nu aleg) nu o știință abstractă, ci sensul existenței lor. Argumentele despre natura și semnificația cunoștințelor științifice, care sunt conduse în linie pentru ulmotroni, nu sunt deloc întâmplătoare. Pentru fizicieni, iar majoritatea planetei este formată din fizicieni, numai știința este zeul care poate fi servit. „Pentru a scăpa de toate aceste slăbiciuni, pasiuni, emoții – acesta este idealul pentru care să lupți”, și judecând după comportamentul majorității eroilor, ei sunt aproape de acest ideal. Alegerea dintre copii și cunoștințele științifice nu este nicidecum un accident sau un paradox curios. Știința este sacră, omul trebuie să salveze sacrul. Întrebarea rămâne deschisă: este posibil să vorbim despre limitările autorilor care au afirmat atât de sincer și primitiv primatul științei, sau se poate admira priceperea creativă cu care au infirmat această teză. În orice caz, tema științei este foarte semnificativă în „Curcubeu”, ca și în alte lucrări ale lui Strugatsky. Acum, când credința noastră în posibilitatea cunoașterii științifice și în transformarea științifică a lumii se pierde în mare măsură, raționamentul eroilor despre soarta științei în lumea modernăși despre viitorul său nu mai sunt la fel de relevante ca în anii '60. Dar apoi, în epoca iluminismului sovietic, în zilele neopozitivismului, aceste argumente erau mai mult decât relevante. Oamenilor li s-a părut că știința va rezolva în siguranță practic toate problemele asociate cu susținerea vieții, iar omul obișnuit ar fi cu adevărat preocupat de problemă - ce să faci în timpul liber și cum să faci o muncă neiubită, dar necesară pentru societate. ? (Electricitatea ne va trezi întunericul surd! Vom ară și vom semăna energie electrică! Electricitatea va înlocui orice forță de muncă pentru noi! Am apăsat butonul... Chic-cirip! Toți vor muri de invidie! În societatea noastră aflată în stadiul actual de dezvoltare, aceste argumente par mai degrabă naive, deși este absolut posibil ca în 30 de ani să redevină relevante. De exemplu, ideea, exprimată cu dezinvoltură de către unul dintre eroi, că știința va fi împărțită într-un număr tot mai mare de zone înguste care nu vor fi conectate în niciun fel între ele, a fost pe deplin confirmată. Acum, uneori, chiar și specialiștii din domenii conexe au dificultăți în a înțelege ce fac colegii lor. Există însă și o tendință direct opusă, când apare o sinteză a celor mai neașteptate științe. În această privință, desigur, nu argumentele autorilor despre soarta unei anumite științe sunt cele mai interesante, ci acele gânduri pe care le-am putea desemna drept probleme epistemologice în opera fraților Strugatsky. Poate știința să creeze un om nou? Va mai fi bărbat sau nu (cazul Duzinei Diavolului)? Ar trebui cineva să fie angajat în lucrări științifice interesante și cineva ar trebui să fie angajat în lucrări neinteresante care oferă științei instrumentele și materialele necesare? Este posibilă inteligența artificială (mașină din Massachusetts)? Toate aceste probleme sunt ridicate în conversația fizicienilor care stau la coadă pentru ulmotroni. Acest capitol al cărții, care are loc atunci când catastrofa nu s-a apropiat încă, la prima vedere pare a fi unul trecător, dar discuția care se desfășoară în el este o dezbatere filozofică foarte competentă despre soarta științei în lume, despre soarta lumii științei și soarta lumii. În același timp, disputa se desfășoară într-un limbaj normal pe înțelesul cititorului și care este interesant chiar și pentru cititorul care nu a fost niciodată interesat de problemele filozofice. Încheind această scurtă și fragmentară trecere în revistă a moștenirii filosofice a fraților Strugatsky, trebuie concluzionat că, începând cu Încercarea de a scăpa și Curcubeul îndepărtat, Strugațkii își definesc din ce în ce mai încrezător drumul creator ca drum al scriitorilor-filozofi. Continut Asemanator: Scenariul jocului de sport militar „fulger” pentru elevii mai tineri Joc de sport militar la scenariul școlii Aplicarea volumetrica a ghioceilor de hartie pentru gradinita Cum să tăiați mâncarea profesional Fără condiții - nu mâncați Expediție secretă a KGB-ului în Peninsula Kola! Romane și romane al patrulea regat (1952) · Țara Norilor Crimson (1959) · Din afara (1960) · Calea spre Amalthea (1960) · La amiază, secolul XXII (1961) · Stagiari (1962) · Zilele Krakenului (1963) · Încercarea de evadare (1963) · curcubeu îndepărtat (1963) · E greu să fii zeu (1964) · Luni incepe sambata (1964) · Lucruri prădătoare ale secolului (1965) · Anxietate (1965/1990) · Melc pe pantă (1966/1968) · lebede urâte (1967/1987) · A doua invazie marțiană (1967) · Povestea troicii (1967) · insulă locuită (1968) · Hotel „La alpinist mort” (1969) · Bebelus (1970) · Picnic pe marginea drumului (1971) · oraș condamnat (1972/1987) · Tip din lumea interlopă (1974) · Cu un miliard de ani înainte de sfârșitul lumii (1976) · Gândacul într-un furnicar (1979) · O poveste despre prietenie și dușmănie (1980) · Destinul șchiop (1982/1986) · Valurile atenuează vântul (1984) · Împovărat de rău, sau patruzeci de ani mai târziu (1988)