Într-un text literar, timpul nu este doar plin de evenimente, ci și conceptual: fluxul de timp în ansamblu și segmentele sale individuale sunt împărțite, evaluate și înțelese de autor, narator sau personaje ale operei. Conceptualizarea timpului - o reprezentare specială a acestuia la un individ sau pictura populară lumea, interpretarea sensului formelor, fenomenelor și semnelor sale - se manifestă:
- 1) în aprecierile și comentariile naratorului sau personajului cuprinse în text: Și multe, multe s-au trăit în acești doi ani, care par atât de lungi când te gândești cu atenție la ei, treci în memorie tot acel magic, de neînțeles, de neînțeles nici cu mintea, nici cu inima, care se numește trecut.(I. Bunin. Toamna rece);
- 2) în utilizarea tropilor care caracterizează diferite semne ale timpului: Timpul, crisalida timidă, varza stropită cu făină, tânăra evreică lipită de geamul ceasornicarului – ar fi bine să nu te uiți!(O. Mandelstam. timbru egiptean);
- 3) în perceperea subiectivă și împărțirea fluxului temporal în conformitate cu punctul de plecare adoptat în narațiune;
- 4) în contrastul diferitelor planuri de timp și aspecte ale timpului în structura textului.
Pentru organizarea temporală (timp) a unei lucrări și compoziția ei, este de obicei semnificativă, în primul rând, comparația sau opoziția dintre trecut și prezent, prezent și viitor, trecut și viitor, trecut, prezent și viitor și, în al doilea rând, opoziția dintre asemenea aspecte ale timpului artistic ca durată -- utilizare unică(instantaneitate), efemeritate --durata, repetarea -- singularitate separa moment, temporalitate -- eternitate, ciclicitate -- ireversibilitate timp. Atât liric cât și lucrare în proză trecerea timpului și percepția sa subiectivă pot servi drept temă a textului, în acest caz organizarea sa temporală, de regulă, se corelează cu compoziția sa, iar conceptul de timp, reflectat în text și întruchipat în imaginile sale temporale și natura împărțirii seriei de timp servește drept cheie pentru interpretarea acesteia.
Să luăm în considerare în acest aspect povestea lui I.A Bunin „Toamna rece” (1944), parte a ciclului „. Alei întunecate" Textul este structurat ca o narațiune la persoana întâi și se caracterizează printr-o compoziție retrospectivă: se bazează pe amintirile eroinei. „Intrama poveștii se dovedește a fi încorporată într-o situaţie de acţiune vorbire-mentală a memoriei(subliniat de M.Ya. Dymarsky. -- N.N.).. Situația memoriei devine singura intriga principală a operei.” Dymarsky M.Ya. Probleme de formare a textului și text artistic. Sankt Petersburg, 1999.-S. 204-205.. În fața noastră se află, așadar, timpul subiectiv al eroinei poveștii.
Din punct de vedere compozițional, textul este format din trei părți inegale ca volum: prima, care formează baza narațiunii, este structurată ca o descriere a logodnei eroinei și a rămas bun de la mirele ei într-o seară rece de septembrie a anului 1914; al doilea conține informații generalizate despre cei treizeci de ani din viața ulterioară a eroinei; în a treia parte, extrem de scurtă, se evaluează relația dintre „o seară” - un moment de rămas bun - și întreaga viață trăită: Dar, amintindu-mi tot ce am trăit de atunci, mă întreb mereu: ce s-a întâmplat cu adevărat în viața mea? Și îmi răspund: doar cea rece seara de toamna. Chiar a fost acolo odată? Totuși, a fost. ȘIasta e tot ce a fost în viața mea --restul este un vis inutil Bunin I.A. Colectie cit.: În 9 volume - M., 1966. - T. 7. - P. 212. Toate citatele sunt din aceeași publicație. .
Neuniformitatea părților compoziționale ale textului este o modalitate de organizare a timpului său artistic: servește ca mijloc de segmentare subiectivă a fluxului de timp și reflectă particularitățile percepției sale de către eroina poveștii, își exprimă aprecierile temporale. Denivelările părților determină ritmul temporal deosebit al lucrării, care se bazează pe predominanța staticii asupra dinamicii.
Scena este evidențiată în prim-plan în text ultima intalnire personaje, în care fiecare dintre ele sau observațiile lor se dovedesc a fi semnificative, cf.:
Lăsați singuri, am stat puțin mai mult în sufragerie - am decis să joc solitaire - el a mers în tăcere din colț în colț, apoi a cerut]
- - Vrei să te plimbi puțin? Sufletul meu a devenit din ce în ce mai greu, am răspuns indiferent:
- - Bine... În timp ce se îmbrăca pe hol, a continuat să se gândească la ceva, cu un zâmbet dulce și-a amintit de poeziile lui Fet: Ce toamnă rece! Pune-ți șalul și gluga...
Mișcarea timpului obiectiv în text încetinește și apoi se oprește: „momentul” din amintirile eroinei capătă durată, iar „spațiul fizic se dovedește a fi doar un simbol, un semn al unui anumit element de experiență care surprinde eroii și ia stăpânire pe ele.” Stern M.S.În căutarea armoniei pierdute: Proză de I.A. Bunin 1930-1940. - Omsk, 1997. - P. 40. :
La început era atât de întuneric încât m-am ținut de mâneca lui. Apoi, pe cerul strălucitor, au început să apară ramuri negre, acoperite cu stele strălucitoare de minerale. Făcu o pauză și se întoarse spre casă:
Uite cum strălucesc ferestrele casei într-un mod cu totul special, ca toamna...
În același timp, descrierea „serii de rămas bun” include mijloace figurative care au clar prospectivitate: asociate cu realitățile descrise, ele indică în mod asociativ răsturnări tragice viitoare (în raport cu ceea ce este descris). Deci, epitete rece, înghețat, negru (toamnă rece, stele înghețate, cer negru) asociat cu imaginea morții și în epitet toamnă Semele „plecare” și „la revedere” sunt actualizate (vezi, de exemplu: Cumva, ferestrele casei strălucesc mai ales ca toamna. Sau: Există un fel de farmec rustic de toamnă în aceste poezii). Toamna rece a anului 1914 este descrisă ca ajunul „iarnii” fatale. (Aerul este complet iarna) cu frigul, întunericul și cruzimea ei. Metafora este din poemul lui A. Fet: ...De parcă se ridică un foc -în contextul întregului, își extinde sensul și servește ca semn al cataclismelor viitoare, de care eroina nu le cunoaște și pe care logodnicul ei le prevede:
- - Ce foc?
- - Răsărit de lună, desigur... O, Doamne, Dumnezeule!
- -- Ce tu?
- - Nimic, dragă prietene. Inca trist. Trist și bine.
Durata „serii de rămas bun” este pusă în contrast în a doua parte a povestirii cu caracteristicile sumare ale următorilor treizeci de ani din viața naratorului, și cu concretețea și „căminitatea” imaginilor spațiale din prima parte (moșie, casă). , birou, sufragerie, grădină) sunt înlocuite cu o listă de nume de orașe și țări străine: Iarna, în timpul unui uragan, navigam cu o mulțime nenumărată de alți refugiațide la Novorossiysk la Turcia... Bulgaria, Serbia, Cehia, Belgia, Paris, Nisa...
Perioadele de timp comparate sunt asociate, după cum vedem, cu diferite imagini spațiale: o seară de rămas bun - în primul rând cu imaginea unei case, speranța de viață - cu mulți loci, ale căror nume formează un lanț dezordonat, deschis. Cronotopul idilei este transformat în cronotopul pragului, iar apoi înlocuit cu cronotopul drumului.
Împărțirea neuniformă a fluxului de timp corespunde diviziunii compoziționale și sintactice a textului - structura sa de paragraf, care servește și ca modalitate de conceptualizare a timpului.
Prima parte compozițională a poveștii este caracterizată de împărțirea fragmentată a paragrafelor: în descrierea „serii de rămas bun”, diferite microteme se înlocuiesc reciproc - desemnări ale evenimentelor individuale care au o importanță deosebită pentru eroină și ies în evidență, ca deja notat, în prim-plan.
A doua parte a poveștii este un paragraf, deși vorbește despre evenimente care ar părea a fi mai semnificative atât pentru timpul biografic personal al eroinei, cât și pentru timpul istoric (moartea părinților, tranzacționarea la piață în 1918, căsătoria, fuga către sudul , Război civil, emigrare, moartea soțului). „Separarea acestor evenimente este înlăturată prin faptul că semnificația fiecăruia dintre ele se dovedește a fi deloc diferită pentru narator de semnificația celui precedent sau ulterior. ÎN într-un anumit sens toate sunt atât de identice încât se contopesc în mintea naratorului într-un singur flux continuu: narațiunea despre ea este lipsită de pulsația internă a evaluărilor (monotonia organizării ritmice), lipsită de o pronunțată împărțire compozițională în micro-episoade (micro-evenimente) și, prin urmare, este conținut într-un singur paragraf „solid””. Dymarsky M.Ya. Probleme de formare a textului și a textului literar. - Sankt Petersburg, 1999. - P. 212.. Caracteristic este faptul că în cadrul acestuia, multe evenimente din viața eroinei fie nu sunt deloc evidențiate, fie nu sunt motivate, iar faptele care le precedă nu sunt restaurate, cf. : În primăvara anului 1918, când nici tatăl meu, nici mama mea nu mai trăiau, locuiam la Moscova, în subsolul unui negustor de la piața Smolensk...În poveste nu sunt menționate nici cauza morții (posibil moartea) părinților, nici evenimentele din viața eroinei din 1914 până în 1918.
Astfel, „seara de rămas bun” - intriga primei părți a poveștii - și cei treizeci de ani din viața ulterioară a eroinei sunt contrastate nu numai pe baza „momentului / duratei”, ci și pe baza „semnificației / nesemnificativ”. Omisiunile perioadelor de timp adaugă o tensiune tragică narațiunii și subliniază neputința omului în fața destinului.
Atitudinea valorică a eroinei față de diverse evenimente și, în consecință, perioadele de timp din trecut se manifestă în aprecierile lor directe în textul poveștii: timpul biografic principal * este definit de eroină ca un „vis”, iar visul este „ inutil”, se contrastează doar cu o „seară rece de toamnă”, care a devenit singurul continut viața trăită și justificarea ei. Este caracteristic ca prezentul eroinei (Am trăit și încă trăiesc în Nisa, orice trimite Dumnezeu...) este interpretată de ea ca parte integrantă a unui „vis” și capătă astfel un semn de irealitate. Viața „de vis” și o seară opusă acesteia diferă, așadar, prin caracteristicile modale: doar un „moment” de viață, reînviat de eroină în amintirile ei, este apreciat de ea ca fiind real, ca urmare, tradiționalul pentru discurs artistic contrast între trecut și prezent. În textul poveștii „Toamna rece”, seara descrisă de septembrie își pierde localizarea temporală în trecut, în plus, i se opune ca singura real punct în cursul vieții - prezentul eroinei se contopește cu trecutul și dobândește semne de iluzorie și iluzorie. În ultima parte compozițională a povestirii, temporalul este deja corelat cu eternul: Și cred, cred cu ardoare: undeva acolo mă așteaptă - cu aceeași dragoste și tinerețe ca în seara aceea. „Tu trăiești, bucură-te de lume, apoi vino la mine...” Am trăit, m-am bucurat și acum voi veni în curând.
Participarea la eternitate se dovedește a fi, după cum vedem, memorie personalitate, stabilind o legătură între o singură seară din trecut și atemporalitate. Memoria trăiește prin iubire, care permite „să ieși din individualitate în Atot-Unitatea și din existența pământească în existența adevărată metafizică” Maltsev Yu. Ivan Bunin. 1870-1953. - M, 1994. - P. 337. .
În acest sens, este interesant să apelăm la planul de viitor din poveste. Pe fondul formelor timpului trecut care predomină în text, se remarcă câteva forme ale viitorului - forme de „voință” și „deschidere” (V.N. Toporov), care, de regulă, sunt lipsite de neutralitate evaluativă. Toate sunt unite semantic: acestea sunt fie verbe cu semantica memoriei/uitării, fie verbe care dezvoltă motivul așteptării și al unei viitoare întâlniri într-o altă lume, cf.: Voi fi viu, îmi voi aminti mereu de această zi; Dacă mă omor, tot nu mă vei uita imediat?... - Îl voi uita cu adevărat la un moment dat? Pe termen scurt?.. Ei bine, dacă te omor, te voi aștepta acolo. Trăiește, bucură-te de lume, apoi vino la mine. „Am trăit, sunt fericit și acum mă voi întoarce în curând.”
Este caracteristic faptul că enunțurile care conțin forme ale timpului viitor, situate la distanță în text, se corelează între ele ca replici ale unui dialog liric. Acest dialog continuă la treizeci de ani după ce a început și depășește puterea timpului real. Viitorul pentru eroii lui Bunin se dovedește a fi legat nu de existența pământească, nu de timpul obiectiv cu liniaritatea și ireversibilitatea sa, ci de memoria și eternitatea. Durata și puterea amintirilor eroinei sunt cele care servesc drept răspuns la raționamentul ei de întrebare din tinerețe: Și chiar îl voi uita în scurt timp...pentru că totul se uită până la urmă ? În amintiri, eroina continuă să trăiască și se dovedește a fi mai reală decât prezentul ei, atât tatăl și mama ei răposați, cât și mirele care a murit în Galicia și stelele senine de deasupra. gradina de toamna, și samovarul după cina de adio, și replicile lui Fet citite de mire și, la rândul lor, păstrând și memoria celor plecați. (Există un oarecare farmec rustic de toamnă în aceste versuri: „Pune-ți șalul și gluga...” Vremurile bunicilor noștri...).
Energia și puterea creatoare a memoriei eliberează momentele individuale ale existenței de fluiditate, fragmentare, nesemnificație, le mărește, dezvăluie în ele „modele secrete” ale sorții sau cel mai înalt sens, ca urmare, se stabilește timpul adevărat - timpul conștiinței. a naratorului sau eroului, care contrastează cu „somnul inutil” momente unice ale existenței, întipărite pentru totdeauna în memorie. Măsura viata umana recunoscând astfel prezența în ea a unor momente implicate în eternitate și eliberate de puterea timpului fizic ireversibil.
Întrebări și sarcini
- 1. 1. Recitiți povestea lui I. A. Bunin „Într-o stradă familiară”.
- 2. În ce părți compoziționale sunt împărțite citatele repetate din poemul lui Ya P. Polonsky?
- 3. Ce perioade de timp sunt prezentate în text? Cum se raportează unul la altul?
- 4. Ce aspecte ale timpului sunt deosebit de semnificative pentru structura acestui text? Nume înseamnă vorbire care le evidențiază.
- 5. Cum se corelează planurile trecutului, prezentului și viitorului în textul poveștii?
- 6. Ce este unic la finalul povestirii și cât de neașteptat este pentru cititor? Comparați finalul poveștilor „Toamna rece” și „Într-o stradă familiară”. Care sunt asemănările și diferențele lor?
- 7. Ce concept de timp se reflectă în povestea „Pe o stradă familiară”?
II. Analizați organizarea temporală a poveștii lui V. Nabokov „Primăvara în Fialta”. Pregătește un mesaj " Timp artistic Povestea lui V. Nabokov „Primăvara în Fialta”.
În iunie a acelui an, ne-a vizitat pe moșie - a fost întotdeauna considerat unul dintre oamenii noștri: răposatul său tată era prieten și vecin cu tatăl meu. Pe 15 iunie, Ferdinand a fost ucis la Saraievo. În dimineața zilei de șaisprezece, de la poștă au fost aduse ziare. Tata a ieșit din birou cu ziarul de seară de la Moscova în mână în sufragerie, unde el, mama și cu mine încă stăteam la masa de ceai și a spus: - Ei bine, prietenii mei, este război! Prințul moștenitor austriac a fost ucis la Saraievo. Acesta este razboi! Mulți oameni au venit la noi de Ziua lui Petru – era ziua onomastică a tatălui meu – și la cină a fost anunțat ca fiind logodnicul meu. Dar pe 19 iulie, Germania a declarat război Rusiei... În septembrie, a venit la noi doar pentru o zi – să ne ia rămas bun înainte de a pleca pe front (toată lumea s-a gândit atunci că războiul se va termina în curând, iar nunta noastră a fost amânată până în primăvară). Și apoi a venit seara noastră de rămas bun. După cină, ca de obicei, samovarul a fost servit și, uitându-se la ferestrele aburite de aburii lui, tatăl a spus: — Surprinzător de devreme și de rece toamnă! În acea seară am stat liniștiți, schimbând doar ocazional cuvinte nesemnificative, exagerat de calmi, ascunzându-ne gândurile și sentimentele secrete. Cu prefăcută simplitate, părintele a vorbit și despre toamnă. M-am dus la ușa balconului și am șters sticla cu o batistă: în grădină, pe cerul negru, stele pure de gheață scânteiau strălucitoare și tăioase. Tata fuma, rezemat pe spate într-un scaun, privind absent la lampa fierbinte atârnată peste masă, mama, purtând ochelari, cusă cu grijă o mică pungă de mătase sub lumina lui - știam de ce fel - și era înduioșătoare și înfiorătoare. Tatăl a întrebat: - Deci tot vrei să mergi dimineața, și nu după micul dejun? „Da, dacă nu te superi, dimineața”, a răspuns el. „Este foarte trist, dar încă nu am gestionat complet casa.” Tatăl oftă ușor: - Ei bine, cum vrei tu, suflete. Numai că în acest caz, este timpul ca mama și cu mine să ne culcăm, neapărat vrem să ne vedem mâine... Mama s-a ridicat și și-a încrucișat fiul nenăscut, el s-a înclinat în fața ei, apoi în mâna tatălui său. Lăsați singuri, am mai stat puțin în sufragerie - am decis să joc solitaire - el a mers în tăcere din colț în colț, apoi a întrebat: - Vrei să te plimbi puțin? Sufletul meu a devenit din ce în ce mai greu, am răspuns indiferent:- Bine... În timp ce se îmbrăca pe hol, a continuat să se gândească la ceva și, cu un zâmbet dulce, și-a amintit de poeziile lui Fet:Ce toamnă rece!
Pune-ți șalul și gluga...
Uite - între pinii înnegriți
Parcă se ridică un foc...
În timpul Marelui Războiul Patriotic, aflându-se pe atunci în exil și locuind la Vila „Jeannette” din Grasse, I.A. Bunin a creat cel mai bun din tot ce a scris - ciclul de povești „Dark Alleys”. În ea, scriitorul a făcut o încercare fără precedent: a scris de treizeci și opt de ori „despre același lucru” - despre dragoste. Cu toate acestea, rezultatul acestei consistențe uimitoare este uimitor: de fiecare dată când Bunin vorbește despre dragoste într-un mod nou, iar severitatea „detaliilor despre sentiment” raportate nu este atenuată, ci chiar intensificată.
Unul dintre cele mai bune povești ciclul este „Toamna rece”. Scriitorul a scris despre el: „Toamna rece mă atinge cu adevărat”. A fost creat la 3 mai 1944. Această poveste iese în evidență de celelalte. De obicei, Bunin povestește de la o persoană a treia, în care este inserată mărturisirea eroului, amintirea lui despre un moment strălucitor din viața lui, despre dragostea lui. Iar în descrierea sentimentelor, Bunin urmează un anumit tipar: întâlnire - apropiere bruscă - un fulger orbitor de sentimente - despărțire inevitabil. Și cel mai adesea scriitorul vorbește despre o iubire oarecum interzisă. Aici Bunin abandonează atât narațiunea impersonală, cât și schema obișnuită. Povestea este spusă din perspectiva eroinei, ceea ce conferă lucrării o aromă subiectivă și o face în același timp imparțială, exactă în exprimarea sentimentelor trăite de personaje. Dar autorul atotvăzător există încă: el se manifestă în organizarea materialului, în caracteristicile personajelor, iar involuntar învățăm dinainte de la el despre ceea ce se va întâmpla, simțim.
Încălcarea schemei este că povestea eroinei începe, parcă, de la mijloc. Nu învățăm nimic despre cum și când s-a născut dragostea. Eroina își începe povestea cu ultimul lucru din viața a doi oameni iubitoriîntâlniri. În fața noastră este deja un deznodământ, o recepție nu tipică pentru „Dark Alleys”: îndrăgostiții și părinții lor s-au înțeles deja asupra nunții, iar „inevitabila separare” se datorează războiului în care eroul este ucis. Acest lucru sugerează că Bunin în această poveste scrie nu numai despre dragoste.
Intriga lucrării este destul de simplă. Toate evenimentele sunt prezentate succesiv, unul după altul. Povestea se deschide cu o expunere extrem de scurtă: aici aflăm despre momentul în care s-au petrecut principalele evenimente, puțin despre personajele din poveste. Intriga este stabilită de uciderea lui Ferdinand și de momentul în care tatăl eroinei aduce ziare în casă și raportează începutul războiului. Foarte lin, Bunin ne aduce la deznodământ, care este conținut într-o singură propoziție:
L-au ucis (ce cuvânt ciudat!) o lună mai târziu, în Galicia.
Narațiunea ulterioară este deja un epilog (o poveste despre viața viitoare a naratorului): timpul trece, părinții eroinei mor, ea locuiește la Moscova, se căsătorește și se mută la Ekaterinodar. După moartea soțului ei, ea rătăcește prin Europa cu fiica nepotului său, care, împreună cu soția sa, a plecat cu mașina la Wrangel și a dispărut. Și acum, când i se spune povestea, locuiește singură la Nisa, amintindu-și de acea seară rece de toamnă.
Se păstrează intervalul de timp din lucrare în ansamblu. Există un singur loc în care cronologia este perturbată. În general, timpul intern al poveștii poate fi împărțit în trei grupe: „trecut primul” (toamna rece), „trecutul secund” (treizeci de ani de viață mai târziu) și prezent (locuirea la Nisa, timpul povestirii). „Primul trecut” se încheie cu mesajul morții eroului. Aici timpul pare să se oprească și suntem transportați în prezent:
Și acum au trecut treizeci de ani de atunci.
În acest moment, povestea este împărțită în două părți, puternic opuse una cu cealaltă: o seară rece de toamnă și „viața fără el”, care părea atât de imposibilă. Apoi cronologia timpului este restaurată. Și cuvintele eroului „Trăiești, bucură-te de lume, apoi vino la mine...” la finalul poveștii, parcă ne-ar întoarce la acea toamnă rece, despre care se vorbește la început.
O altă caracteristică a timpului în „Toamna rece” este că nu toate evenimentele care formează baza intriga a lucrării sunt acoperite în detaliu egal. Mai mult de jumătate din poveste este ocupată de vicisitudinile unei seri, în timp ce evenimentele din treizeci de ani de viață sunt enumerate într-un singur paragraf. Când eroina vorbește despre o seară de toamnă, timpul pare să încetinească. Cititorul, alături de personaje, este cufundat într-o stare de pe jumătate adormit, se aude fiecare respirație, fiecare foșnet. Timpul pare a fi sufocant.
Spațiul poveștii combină două planuri: local (eroii și cercul lor apropiat) și istoric și geografic (Ferdinand, Wrangel, Sarajevo, primul Razboi mondial, orașe și țări din Europa, Ekaterinodar, Novocherkassk etc.). Datorită acestui fapt, spațiul poveștii se extinde până la limitele lumii. În același timp, fundalul istoric și geografic nu este doar un fundal, nu este doar un decor. Toate realitățile istorice, culturale și geografice numite sunt direct legate de personajele din poveste și de ceea ce se întâmplă în viața lor. Drama amoroasă are loc pe fundalul Primului Război Mondial, sau mai bine zis începutul acestuia. Mai mult, este cauza tragediei în curs:
O mulțime de oameni au venit la noi de Ziua lui Petru - era ziua onomastică a tatălui meu, iar la cină a fost anunțat ca fiind logodnicul meu. Dar pe 19 iulie, Germania a declarat război Rusiei...
Condamnarea războiului de către Bunin este evidentă. Scriitorul pare să ne spună că această tragedie mondială este în același timp o tragedie generală a iubirii, pentru că o distruge, sute de oameni suferă de faptul că războiul a început și tocmai din cauza faptului că cei dragi sunt despărțiți de asta, adesea pentru totdeauna. Acest lucru este confirmat și de faptul că Bunin în toate modurile posibile ne atrage atenția asupra tipicității acestei situații. Acest lucru este adesea declarat direct:
Am fost, de asemenea, angajat în comerț, vânzare, ca mulți vândut atunci...
După, ca mulți oriunde am rătăcit cu ea!...
Sunt puține personaje aici, ca în orice poveste: eroul, eroina, tatăl și mama ei, soțul și nepotul său cu soția și fiica lui. Niciunul dintre ei nu are nume! Aceasta confirmă ideea exprimată mai sus: nu sunt oameni anumiți, ei sunt unul dintre cei care au suferit mai întâi de pe urma primului război mondial, iar apoi de pe urma războiului civil.
Pentru a transmite starea internă a personajelor, „ psihologism secret" Foarte des Bunin folosește cuvinte cu semnificația indiferenței, calmului: cuvinte „nesemnificative”, „exagerat de calme”, „simpletate prefăcută”, „s-a uitat distrat”, „a oftat ușor”, „a răspuns indiferent” și altele. Aceasta dezvăluie psihologismul subtil al lui Bunin. Eroii încearcă să-și ascundă entuziasmul, care crește în fiecare minut. Asistăm la o mare tragedie. Este liniște de jur împrejur, dar este moartă. Toată lumea înțelege și simte că aceasta este ultima lor întâlnire, în această seară - și asta nu se va mai întâmpla niciodată, nimic nu se va mai întâmpla. Acest lucru îl face atât „atingător și înfiorător”, „trist și bun”. Eroul este aproape sigur că nu se va mai întoarce niciodată în această casă, motiv pentru care este atât de sensibil la tot ce se întâmplă în jurul lui: observă că „ferestrele casei strălucesc foarte special, ca toamna”, sclipirea ochilor ei. , „însuși aerul de iarnă”. El merge din colț în colț, ea a decis să joace solitaire. Conversația nu merge bine. Tragedia emoțională atinge punctul culminant.
Peisajul are și un ton dramatic. Apropiindu-se de ușa balconului, eroina vede cum „stelele de gheață” scânteie „luminos și ascuțit” „în grădină, pe cerul negru”; ieșirea în grădină - „pe cerul strălucitor sunt ramuri negre, acoperite cu stele strălucitoare minerale”. În dimineața plecării sale, totul în jur este vesel, însorit, scânteie de ger pe iarbă. Și casa rămâne goală - pentru totdeauna. Și se simte o „incompatibilitate uimitoare” între ei (personajele din poveste) și natura din jurul lor. Nu întâmplător pinii din poemul lui Fet, despre care eroul își amintește, devin „înnegriți” (Pentru Fet – „adormiți”). Bunin condamnă războiul. Îmi place. Perturbează ordinea naturală a lucrurilor, distruge legăturile dintre om și natură, face inima să se înnegrească și ucide dragostea.
Dar acesta nu este cel mai important lucru din povestea „Toamna rece”.
Lev Tolstoi i-a spus odată lui Bunin: „Nu există fericire în viață, există doar fulgere din ea - apreciază-le, trăiește după ei”. Eroul, plecând pe front, i-a cerut eroinei să trăiască și să fie fericit în lume (dacă a fost ucis). A existat bucurie în viața ei? Ea însăși răspunde la această întrebare: a fost „doar acea seară rece de toamnă” și atât, „restul este un vis inutil”. Și totuși în această seară „s-a întâmplat încă”. Iar ultimii ani ai vieții ei, în ciuda tuturor, i se par „acel magic, de neînțeles, de neînțeles nici pentru minte și nici pentru inimă, care se numește trecut”. Acea „toamnă rece” dureros de anxioasă a fost chiar zorii fericirii pe care Tolstoi i-a sfătuit să o aprecieze.
Orice s-a întâmplat în viața unei persoane, „s-a întâmplat totuși”; Tocmai acesta este trecutul magic, tocmai despre acesta se păstrează amintirile.
Locație:în biroul de acasă, adică la calculator
Dispozitie:
Muzică: CAPELLA - ȘTIȚI 2
Povestea începe la începutul Primului Război Mondial și este împărțită în două părți: înainte ca eroul să plece pe front și după moartea sa. Seara petrecută în grădină de îndrăgostiți este descrisă în detaliu. Tânărul este liric, amintește de poezii în care imaginea unui foc este o alegorie a războiului, roșie și sângeroasă. Mama îi coase fiului ei o pungă de mătase și toată lumea simte emoția iminentului rămas bun al tinerilor.
Intră în armata activă. Și de la ei Mare dragoste Mai rămâne doar acea seară de toamnă, care a fost o seară de rămas bun, pentru că tânărul este sortit să moară în război. După moartea părinților săi, iubita lui vinde proprietatea rămasă. La piață se întâlnește cu un militar pensionar în vârstă. Curând se căsătorește cu el. Au locuit în Kuban doi ani, apoi, într-o noapte furtunoasă, au fugit în Turcia. Dar soțul nu a reușit - el moare de tifos pe navă. Printre rudele ei, ea a lăsat în urmă nepotul soțului ei cu tânăra lui soție și fiica de șapte luni. După ce au plecat în Crimeea, părinții copilului au dispărut. Ea, cu o fată în brațe, face traseul lung Constantinopol-Sofia-Belgrad și ajunge în cele din urmă la Paris (acesta este ruta de emigrare a lui Bunin însuși).
Au trecut anii. Fata a crescut și a rămas să locuiască la Paris. Și eroina se mută să locuiască la Nisa. Viața a trecut - ea înțelege. Și această viață a fost ca un vis inutil - totul ani lungi, cu excepția unei seri de toamnă cu iubitul meu. Și știe sigur că va muri în curând - astfel, va avea în sfârșit ocazia să se reîntâlnească cu cel pe care a iubit-o toată viața.
(Fără evaluări încă)
Alte scrieri:
- Povestea „Toamna rece” poate fi împărțită în două părți: înainte de război și după moartea eroului. Mai mult, seara pe care tinerii au petrecut-o împreună în grădină este descrisă până la cel mai mic detaliu, așa că acest fragment obligă cititorul să se concentreze asupra ei, ceea ce demonstrează din nou Citește mai mult ......
- Ivan Bunin a scris acest ciclu în exil când avea șaptezeci de ani. În ciuda faptului că Bunin a petrecut mult timp în exil, scriitorul nu a pierdut claritatea limbii ruse. Acest lucru se vede în această serie de povești. Toate poveștile sunt dedicate dragostei, doar în Citește mai mult......
- Recenzie despre povestea lui Bunin „Toamna rece” din seria „Dark Alleys”. Ivan Bunin a scris acest ciclu în exil când avea șaptezeci de ani. În ciuda faptului că Bunin a petrecut mult timp în exil, scriitorul nu a pierdut claritatea limbii ruse. Acest lucru poate fi văzut din Citește mai mult......
- Ciclul lui I. A. Bunin „Dark Alleys” reprezintă gândurile autorului despre cel mai important lucru din viața umană - despre iubire în sensul larg al cuvântului. În poveștile serialului, scriitorul a încercat să lumineze acest sentiment din toate părțile, să-și exprime înțelegerea despre iubire, sensul ei Citește mai mult ......
- Sensul general al tuturor lucrărilor lui I. A. Bunin despre dragoste poate fi transmis printr-o întrebare retorică: „Este dragostea privată?” Astfel, în ciclul său de povești „Dark Alleys” (1943) probabil că nu există o singură lucrare dedicată iubirii fericite. Într-un fel sau altul, acest sentiment este de scurtă durată și Citește mai mult......
- Seara Citind lucrarea lui Ivan Bunin „Seara”, se poate înțelege că autorul a fost impresionat de ținuturile Oryol sau Voronezh, unde poetul lucrează de mai bine de un an. Poezia în sine poate fi împărțită în mai multe părți, a căror bază este raționamentul filozofic al personajului liric care Citește mai mult ......
- Gramatica iubirii Cineva Ivlev călătorea într-o zi de la începutul lunii iunie până la marginea îndepărtată a districtului său. La început a fost plăcut de condus: o zi caldă, întunecată, un drum bine bătut. Atunci vremea a devenit plictisitoare, norii au început să se adune, iar când satul a apărut în față, Ivlev a decis să-l cheme pe conte. Bătrâne, citește mai mult......
- Frații Drumul de la Colombo merge de-a lungul oceanului. Piroguri primitive se leagănă la suprafața apei, adolescenții cu părul negru zac pe nisipurile de mătase în goliciunea cerească. S-ar părea, de ce acești oameni din pădure din Ceylon au nevoie de orașe, cenți, rupii? Nu le dă toată lumea pădurea, oceanul, soarele? Citeşte mai mult......
Meshcheryakova Nadezhda.
Clasic.
Descarca:
Previzualizare:
Analiza povestirii „Toamna rece” de I. A. Bunin.
În fața noastră este povestea lui I. A. Bunin, care, printre celelalte lucrări ale sale, a devenit literatura rusă clasică.
Scriitorul apelează la tipuri aparent obișnuite de personaje umane pentru a dezvălui tragedia prin ele și experiențele lor. o epocă întreagă. Exhaustivitatea și acuratețea fiecărui cuvânt, frază ( trăsături de caracter Poveștile lui Bunin) au apărut deosebit de clar în povestea „Toamna rece”. Titlul este ambiguu: pe de o parte, denumește în mod specific perioada anului în care s-au desfășurat evenimentele poveștii, dar într-un sens figurat, „toamnă rece”, ca în „ luni curat„- aceasta este o perioadă de timp care este cea mai importantă în viața eroilor, aceasta este și o stare de spirit.
Povestea este spusă din perspectiva personajului principal.
Cadrul istoric al poveștii este larg: acoperă evenimentele Primului Război Mondial, revoluția care a urmat și anii postrevoluționari. Toate acestea i s-au întâmplat eroinei - o fată înflorită la începutul poveștii și o bătrână aproape de moarte la sfârșit. În fața noastră sunt amintirile ei, asemănătoare unui rezumat general al vieții ei. Încă de la început, evenimentele de importanță globală sunt strâns legate de soarta personală a personajelor: „războiul se sparge în sfera „păcii”. „...la cină a fost anunțat ca fiind logodnicul meu. Dar pe 19 iulie, Germania a declarat război Rusiei...” Eroii, anticipând necazurile, dar fără a-și da seama de adevărata ei amploare, trăiesc în continuare conform unui regim pașnic - calm atât pe plan intern, cât și pe exterior. „Tata a ieșit din birou și a anunțat vesel: „Ei bine, prietenii mei, este război! Prințul moștenitor austriac a fost ucis la Saraievo! Acesta este razboi! - așa a intrat războiul în viața familiilor rusești în vara fierbinte a anului 1914. Dar apoi vine „toamna rece” - și în fața noastră parcă aceiași, dar de fapt oameni diferiți. Bunin vorbește despre lumea lor interioară cu ajutorul dialogurilor care joacă în mod special rol importantîn prima parte a lucrării. În spatele tuturor frazelor de stoc, remarci despre vreme, despre „toamnă”, există un al doilea sens, subtext, durere nerostită. Ei spun un lucru, dar se gândesc la altceva, vorbesc doar de dragul de a menține o conversație. O tehnică complet cehoviană - așa-numitul „current subteran”. Iar faptul că distragerea tatălui, hărnicia mamei (ca un om care se îneacă apucă „pungă de mătase” la un pai), și indiferența eroinei sunt prefăcute, cititorul înțelege chiar și fără explicația directă a autorului: „doar ocazional ei. au schimbat cuvinte nesemnificative, exagerat de calmi, ascunzându-și gândurile și sentimentele secrete”. La ceai, anxietatea crește în sufletele oamenilor, o premoniție clară și inevitabilă a unei furtuni; tocmai acel „focul se ridică” - spectrul războiului se profilează în față. În fața problemelor, secretul crește de zece ori: „Sufletul meu a devenit din ce în ce mai greu, am răspuns cu indiferență”. Cu cât este mai greu înăuntru, cu atât eroii devin mai indiferenți în exterior, evitând explicațiile, de parcă totul le-ar fi mai ușor, până când vor fi rostite cuvintele fatale, atunci pericolul este mai cețos, speranța este mai strălucitoare. Nu întâmplător eroul se îndreaptă spre trecut, sună notele nostalgice: „Vremurile bunicilor noștri”. Eroii tânjesc după un timp de pace, când se pot îmbrăca „un șal și o bonetă” și, îmbrățișându-se, să facă o plimbare liniștită după ceai. Acum acest mod de viață se prăbușește, iar eroii încearcă cu disperare să păstreze măcar impresia, amintirea, citându-l pe Fet. Ei observă cum ferestrele „strălucesc” într-un mod foarte tomnatic, cât de „mineral” sclipesc stelele (aceste expresii capătă o conotație metaforică). Și vedem ce rol uriaș joacă cuvântul rostit. Până când mirele a interpretat fatidic „Dacă mă ucid”. Eroina nu a înțeles pe deplin oroarea a ceea ce urma. „Și cuvântul de piatră a căzut” (A. Akhmatova). Dar, speriată chiar și de gând, o alungă - până la urmă, iubita ei este încă în apropiere. Bunin, cu precizia unui psiholog, dezvăluie sufletele personajelor cu ajutorul replicilor.
Ca întotdeauna, natura joacă un rol important în Bunin. Pornind de la titlu, „Toamna rece” domină narațiunea, sună ca un refren în cuvintele personajelor. Contrastă cu stare internă oamenii au o dimineață „veselă, însorită, strălucitoare de ger”. „Stelele de gheață” strălucesc fără milă „luminos și ascuțit”. Ochii „strălucesc” ca stelele. Natura ne ajută să simțim mai profund drama inimilor umane. De la bun început, cititorul știe deja că eroul va muri, pentru că totul în jur indică acest lucru - și mai presus de toate, frigul este un vestitor al morții. "Ti-e frig?" - întreabă eroul, iar apoi, fără nicio tranziție: „Dacă mă ucid, nu mă vei... nu mă uiți imediat?” El este încă în viață, dar mireasa îi este deja frig. Premonițiile sunt de acolo, din altă lume. „Voi fi în viață, îmi voi aminti mereu de această seară”, spune el, iar eroina, de parcă știe deja că va trebui să-și amintească - de aceea își amintește cele mai mici detalii: „Pelerina elvețiană”, „ramuri negre”. ”, înclinarea capului...
Faptul că principalele trăsături de caracter ale eroului sunt generozitatea, abnegația și curajul este evidențiat de remarca lui, asemănătoare unei versiuni poetice, care sună plin de suflet și emoționant, dar fără niciun patos: „Trăiește, bucură-te de lume”.
Și eroina? Fără nicio emoție, plângeri sentimentale și suspine, își spune povestea. Dar nu insensibilitatea, ci perseverența, curajul și noblețea se ascund în spatele acestui secret. Vedem subtilitatea sentimentelor de pe scena despărțirii – ceva care o face asemănătoare cu Natasha Rostova când îl aștepta pe prințul Andrei. Povestea ei este dominată de propoziții narative ea descrie cu meticulozitate, până la cel mai mic detaliu, seara principală a vieții ei. Nu spune „Am plâns”, dar notează că un prieten a spus: „Cum strălucesc ochii mei”. Vorbește despre nenorociri fără autocompătimire. El descrie „mâinile elegante” ale elevului său, „gălbenele de argint”, „dantelele aurii” cu o ironie amară, dar fără nicio răutate. Personajul ei combină mândria unui emigrant cu resemnarea față de soartă - nu este aceasta o trăsătură a autorului însuși? Există multe în viața lor care coincid: atât el a trăit o revoluție, pe care nu a putut-o accepta, cât și Nisa, care nu a putut înlocui niciodată Rusia. Sunt prezentate trăsăturile unei fete franceze generația tânără, generații fără patrie. Alegând mai multe personaje, Bunin a reflectat marea tragedie a Rusiei. Mii de doamne elegante care s-au transformat în „femei în pantofi de bast”. Și „oameni cu suflete rare și frumoase” care purtau „zipunuri cazaci uzate” și lăsau „barbă neagră”. Deci, treptat, urmând „inelul, crucea, gulerul de blană”, oamenii și-au pierdut țara, iar țara și-a pierdut culoarea și mândria. Compoziția inelului povestirii închide cercul vieții eroinei: este timpul ca ea să „meargă”, să se întoarcă. Povestea începe cu descrierea unei „seri de toamnă”, se termină cu o amintire a acesteia, iar fraza tristă sună ca un refren: „Tu trăiești, bucură-te de lume, apoi vino la mine”. Aflăm brusc că eroina a trăit o singură seară din viața ei - aceeași seară rece de toamnă. Și devine clar de ce a vorbit pe un ton atât de uscat, grăbit și indiferent despre tot ce s-a întâmplat după - la urma urmei, totul a fost doar un „vis inutil”. Sufletul a murit odată cu acea seară, iar femeia privește anii rămași ca la viața altcuiva, „cum se uită sufletul de sus la trupul pe care l-au părăsit” (F. Tyutchev). Dragoste adevarata potrivit lui Bunin – dragostea este un fulger, dragostea este un moment – triumfă și în această poveste. Dragostea lui Bunin se termină în mod constant cu nota cea mai aparent strălucitoare și veselă. Ea este împiedicată de circumstanțe - uneori tragice, ca în povestea „Toamna rece”. Îmi amintesc de povestea „Rusia”, în care eroul a trăit cu adevărat doar o vară. Și împrejurările intervin nu întâmplător - ele „opresc momentul” înainte ca iubirea să fie vulgarizată, să nu moare, astfel încât în memoria eroinei să se păstreze „nu o lespede, nici un crucifix”, ci aceeași „privire strălucitoare” plină de „ dragostea și tinerețea”, astfel încât acel început de triumf care afirmă viața, „credința arzătoare” a fost păstrat.
Poemul lui Fet parcurge întreaga poveste - aceeași tehnică ca și în povestea „Dark Alleys”.
