Dezvoltarea lecției (notele lecției)

Învățământ general de bază

Linia UMK S. P. Lomov. artă (5-9)

Atenţie! Administrația site-ului nu este responsabilă pentru conținut evoluții metodologice, precum și pentru conformitatea cu dezvoltarea Standardului Educațional de Stat Federal.

Scopul lecției

Învață să transmiți spațiu în peisaj în diferite perioade ale anului.

Obiectivele lecției

Să actualizeze cunoștințele despre peisaj ca gen de pictură. Să studieze tipurile de peisaj. Să se familiarizeze cu tehnicile de transmitere a schemei de culori și a schemei de culori a diferitelor anotimpuri în peisaje. Să învețe cum să realizeze schițe ale peisajelor în diferite momente ale anul și să transmită spațiu în ele.

Activități

Percepția fenomenelor și a obiectelor de artă. Analiza operelor de artă. Rezumarea conceptelor de „peisaj”, „tipuri de peisaj (peisaj, rural, urban, maritim, industrial, spațiu)”; „color și schema de culori a peisajului”, „spațiu în peisaj”, „perspectivă aeriană și liniară”. Activități vizuale(pictură), desen din imaginație.

Concepte cheie

Peisaj, tipuri de peisaj (peisaj, rural, urban, maritim, industrial, spațiu), culoare și schema de culori a peisajului, spațiu în peisaj, perspectivă aeriană și liniară, schiță.

№	Nume de scena	Comentariu metodic
1	1. Motivația pentru activități de învățare	Elevii sunt invitați să ia în considerare lucrarea lui I. I. Levitan " Toamna de aur„, gândiți-vă la declarația artistului și explicați esența celor spuse folosind exemplul acestui tablou. Sarcina ajută să conducă la conceptele de bază ale lecției - „peisaj”, „studiu”.
2	2. Actualizarea cunoștințelor de bază	Elevii sunt invitați să revizuiască lucrarea artiști celebriși alegeți dintre ele picturi de peisaj. Profesorul vă cere să vă amintiți definiția genului peisajului. Citiți definiția de la p. 73 de manuale. Sarcina ajută la actualizarea cunoștințelor existente despre genul peisajului.
3	3. Enunțarea problemei educaționale	Profesorul prezintă elevilor tipurile de peisaj. Elevii compară tipuri de peisaje cu reproduceri ale peisajelor artiștilor ruși. Sarcina are ca scop dezvoltarea capacității de a distinge între tipurile de peisaj.
4	4. Stabilirea obiectivelor	Elevii își amintesc sensul conceptului „culoare”. Se uită la picturile artistului peisagist rus I. E. Grabar. Dintre caracteristicile propuse, este selectată o schemă de culori care corespunde fiecărei imagini. Sarcinile ajută la dobândirea de experiență în determinarea culorii peisajului.
5	5.1. Descoperirea de noi cunoștințe	Elevii se familiarizează cu peisajele lui A. I. Kuindzhi. Determinați schema de culori a peisajelor care descriu diferite anotimpuri. Ei caracterizează culorile folosind conceptele de „culori calde, reci și contrastante”, „culori înrudite și contrastante”. Formulați concluzia: „Iarna și primăvara predomină relațiile de culoare bazate pe culori înrudite. Vara și toamna au relații de culori contrastante.” Sarcina vă ajută să câștigați experiență în selectarea culorilor și culorilor pentru peisaje în diferite perioade ale anului.
6	5.2. Descoperirea de noi cunoștințe	Folosind exemplul picturilor pictorilor de peisaj ruși, elevii dezvăluie esența conceptelor de „spațiu într-o imagine”, „perspectivă aeriană și liniară”. Sarcina contribuie la dobândirea de cunoștințe despre principalele categorii de pictură necesare lucrului în genul peisajului.
7	6.1. Consolidare primară	Profesorul demonstrează două scheme de culori. Elevii stabilesc pentru ce perioadă a anului sunt selectați.
8	6.2. Consolidare primară	Elevii asociază culorile cu elemente ale naturii. Ei verifică dacă părerea lor coincide cu opinia artistului care a alcătuit paletele.
9	7. Muncă independentă cu autotest	Elevii realizează, din imaginația lor, mai multe mici schițe de peisaje în diferite perioade ale anului. Sarcina are ca scop stăpânirea și aplicarea în practică a regulilor de aranjare a unei imagini pe o foaie, stăpânirea modalităților de a transmite anotimpul prin culoare, schema de culori și relațiile de culoare într-un peisaj, dezvoltarea abilităților de transmitere a modificărilor de culoare în elementele principale ale peisaj (pământ, cer, copaci etc.), asociat cu îndepărtarea în adâncimea spațiului. Elevii în perechi analizează rezultatele lucrării: analizează munca depusă de vecinul lor, folosind concepte cheie: culoare, schemă de culori și relații de culoare; perspectivă spațială, aeriană și liniară în peisaj.
10	8. Rezumatul lecției	Elevii efectuează o analiză comparativă a peisajelor de vară de I. E. Repin și A. K. Savrasov.

Două studii. Termenul limită pentru fiecare schiță este lecții de pictură- doua sau trei sedinte. Primele schițe pe termen scurt ale peisajelor v-au oferit posibilitatea de a observa natura luminii și caracteristicile de culoare într-un spațiu mare deschis. De exemplu, caietul de schițe, hainele, rochia par să fie ușor diferite în culoare în aer decât în ​​cameră. În aer, culoarea obiectelor pare să devină nuanțe mai pure, mai transparente, mai bogate.Dar, în același timp, în aer nu vedem nuanțe ascuțite. Dimpotrivă, toate culorile par să se înmoaie în lumină difuză, ca și cum s-ar apropia una de cealaltă datorită prezenței diverselor reflexii.

Pe măsură ce iluminarea se schimbă, culoarea peisajului se schimbă vizibil. Motivul pentru aceasta, după cum știți, este că lumina are o culoare: în zori - roz, într-o zi însorită - aurie, iar într-o zi mohorâtă - argintie, rece. în aer liber, nu ați observat pe ele umbre atât de dense, grele și opace, cum ar fi într-o cameră în care există o singură sursă de lumină, unde spațiul este relativ mic și plin cu lucruri care nu permit luminii să treacă.

Peisaj pitoresc și schiță

Într-un peisaj, dimpotrivă, cea mai adâncă umbră pare să fie pătrunsă de lumină - este transparentă, ușoară, transparentă, sclipind în diverse nuanțe. La urma urmei, chiar și pământul în aer liber reflectă lumina, aruncând reflexe de culoare asupra obiectelor din jur.Cupola cerului trimite și reflexe, care sunt vizibile în special pe convexitățile solului și obiectele orientate în sus. Frunzișul copacilor strălucește și aruncă reflexe verzui asupra persoanei aflate dedesubt, pe poteca călcată în apropiere - asupra a tot ceea ce se întâmplă să fie sub copac.
Influența atmosferei aerului este extrem de vizibilă asupra obiectelor situate adânc în spațiu. O plantatie verde de stejari apare in departare, la orizont, ca o dunga albastruie sau violeta, iar obiectele deschise devin galbene si roz. Acest lucru se întâmplă deoarece există o masă uriașă de aer între ochii noștri și distanță.

Influența atmosferei aerului nu numai asupra culorii obiectelor, ci și asupra formei lor tridimensionale, cu atât mai puternică cu atât obiectul este mai departe de observator. Prin urmare, este necesar să se facă distincția între planurile spațiale - primul, al doilea, în al treilea rând, cel mai îndepărtat - și prin compararea obiectelor din planuri apropiate și îndepărtate în funcție de culoare și claritatea contururilor dezvăluie o perspectivă aeriană. Fără aceasta, este imposibil să transmiteți adâncimea unui spațiu vast. Pentru această sarcină, vă sfătuim să alegeți un motiv simplu și să îl rezolvați cu atenție în două sau trei sesiuni. Faceți două schițe, scrieți una într-o zi înnorată (nu foarte mohorâtă), iar cealaltă la soare.

O schiță pe vreme înnorată poate fi scrisă aproximativ două până la trei ore, dar într-o zi însorită nu puteți lucra la aceeași schiță mai mult de o oră, deoarece iluminarea se schimbă foarte vizibil și, în același timp, direcția și diafragma. propriile tale și umbrele în cădere. Prin urmare, nu-ți termina schițele într-o singură întâlnire la un moment dat lectie de pictura, și în două-trei ședințe în mai multe lecții. În acest caz, desigur, trebuie să lucrați în același timp, sub aceeași iluminare. Puteți picta aceeași casă cu un copac care a servit ca model pentru sarcina dvs. de a desena un peisaj. Puteți alege un alt motiv simplu: o parte dintr-o curte a unei ferme colective, un colț al unei piețe a orașului, un pridvor cu o grădină din față etc. Începeți cu o schiță într-o zi înnorată.

Alegeți un moment în care peisajul pare cel mai interesant și expresiv, dar nu scrieți la amurg, deoarece se va întuneca rapid, culorile se vor schimba și nu veți putea termina schița.Înainte de a începe lucrul, observați cu atenție natura, acoperindu-l complet cu privirea. Atenție la iluminare - este mai difuză și mai slabă decât într-o zi însorită. Observați perspectiva aeriană - în aerul umed al unei zile înnorate, distanțele sunt și mai ascunse. Vă rugăm să rețineți că într-o zi înnorată, chiar și foarte culori deschise se înmoaie. Dar, în același timp, nici o culoare nu își pierde expresivitatea, ci doar pare mai întunecată decât într-o zi însorită.

De exemplu, culoare albaîntr-o zi înnorată nu vei vedea atât de multă lumină, iar culorile mai închise nu vor contrasta la fel de mult ca în condiții însorite. Într-o zi înnorată, nu există astfel de contraste de clarobscur ca la soare.Este necesar să reamintim că culoarea elementelor de peisaj în iluminarea înnorată este percepută și mai bogată, în toată varietatea nuanțelor sale calde și reci și a semitonurilor, foarte subtilă. și strâns legate între ele. Acest lucru se datorează faptului că strălucitorul lumina soarelui pare că „albește” și „generalizează” culoarea părților iluminate ale obiectelor. Colorarea generală a peisajului într-o zi înnorată este mai calmă și mai rece decât culoarea aurie a unei zile senine.
Când începeți să scrieți, ca întotdeauna, găsiți mai întâi compoziția schiței. Decideți cât spațiu va ocupa cerul, cât teren și clădiri vor ocupa și cum să le plasați pe pânză. Schițați locația și dimensiunile obiectelor principale, construiți forma lor tridimensională.

Pictează zone destul de mari ale pânzei deodată, începând cu două sau trei relații de culoare de bază. Nu acordați atenție detaliilor la începutul lucrării. Luați relația dintre cer și pământ și obiectele terestre în luminozitate și nuanță de culoare. Găsiți relația planurilor spațiale după culoare, începând cu primul plan și comparând-o în primul rând cu planul cel mai îndepărtat.Scrieți cu profundă atenție la caracteristicile fiecărei culori. Observați relația dintre nuanțe de culori, fiind conștient de locația în spațiu a acelei părți a formei a cărei culoare o observați. De exemplu, avioanele apropiate de sol vor apărea calde, de culoare pământească, deoarece reflexia din sol cade asupra lor. Dimpotrivă, formele orientate spre cer vor purta reflexii de culoare a cerului (observați vârfurile copacilor, acoperișuri de case, dealuri și înălțimi de pe suprafața pământului, umflături de pietre, scânduri superioare ale unei bănci etc.).

Păstrați cu atenție relațiile de culoare. Amestecați vopselele între ele, obținând în mod persistent nuanța dorită. Specificați luminozitatea fiecărei culori și nuanța acesteia în raport cu alte culori din peisaj După ce ați descris peisajul în general, urmăriți cu atenție culoarea umbrelor și limitele acestora. Dar nu faceți limitele clare, transmiteți tranziții graduale de culoare, urmați ceea ce vedeți în natură. Nu desenați mecanic contururi cu o pensulă, ci încercați să sculptați forma cu culoare, transmițând diferențe subtile de semitonuri. Când notați detaliile, luați în considerare impresie generala, comparând fiecare parte de pe pânză cu altele după culoare. Compară mai des schița cu viața, îndepărtându-te de ea la o distanță considerabilă. Pictează aceleași peisaje în lumina puternică a soarelui. Condițiile de iluminare diferite vă vor oferi posibilitatea de a observa toate schimbările în schema de culori cu care sunteți deja familiarizat.

Când lucrați într-o zi însorită, acordați atenție în primul rând contrastului de lumină și umbră. Observați și îmbrățișați contrastele dintre peisajele puternic luminate și umbrele profunde, foarte reflectorizante. Umbrele într-o zi însorită, după cum știți deja, sunt cele mai saturate de culoare. Sunt profunde, reflexe puternice ale anumitor nuanțe sunt clar vizibile în ele. Reflecțiile reci ale cerului sunt puternice în umbrele care cad pe suprafețele orizontale. Cu toate acestea, studenții care vin la cursuri de pictură Ele exagerează adesea albastrul reflexelor, iar umbrele care cădeau se dovedesc a fi puternic albastre și reci, drept urmare schițele își pierd aroma caldă și însorită. Aceasta este o greșeală: oricât de puternice ar fi reflexele, culoarea proprie a umbrelor are întotdeauna prioritate asupra lor. Ținând cont de acest lucru, trebuie să găsiți mai precis culoarea umbrelor. Să puteți picta umbrele în mod transparent (la urma urmei, acestea sunt pătrunse de lumina soarelui), altfel schița nu va putea transmite strălucirea tonului general clar al zilei. În ciuda definiției și profunzimii, umbrele nu au contururi ascuțite. Observați, de exemplu, umbra unui acoperiș surplos pe un perete alb al unei case. Este luxuriantă și transparentă și contrastează puternic cu suprafața iluminată a peretelui. În adâncul umbrei există un puternic reflex de culoare din partea de jos a baldachinului. Marginile sale sunt neclare.

Vă rugăm să rețineți că partea iluminată a peretelui nu este deloc alb pur. Pe suprafața lui joacă diverse reflexii de la frunzișul translucid, de la pământ și alte obiecte din jur. Albirea nu poate transmite puterea luminii, deși este cea mai ușoară vopsea. Impresia de iluminare solară este creată doar prin identificarea corectă a contrastelor de lumină și umbră și de culoare.

Lecții de picturăÎn general, este dificil să combinați o explicație constantă a anumitor subtilități ale desenului unui peisaj sau a unei schițe. Nimeni nu va sta constant peste tine sau, în cel mai bun caz, va desena pentru tine, așa că scriem astfel de articole pentru cei care nu s-au hotărât încă să urmeze cursuri de desen și pictură cu noi și vor doar să se încerce acasă. Sfatul nostru este să comparați culoarea cerului de pe cer și culoarea lui la zenit, să găsiți diferența de nuanțe între unul și celălalt loc de pe cer (unde este mai cald, unde este mai luminos). Nu pictați cerul cu aceeași culoare. De asemenea, este necesar să se distingă culoarea acelei părți a cerului care este mai aproape de soare de culoarea părții sale mai îndepărtate de soare.

Norii situati vizavi si pe partea laterala a soarelui sunt caldi si stralucitori la culoare. Dar ar fi o greșeală să le pictezi în aceleași tonuri puternice ca și obiectele din prim-plan. Observați culoarea țesăturii albe la soare, comparați cu ea culoarea norilor albi. Desigur, norii vor fi mai întunecați, deoarece sunt îndepărtați semnificativ în spațiu. Iarba are multe nuanțe, nu o poți picta cu aceeași culoare, nu poți folosi în exces vopselele verzi. Căutați culoarea fiecărui plan în comparație cu nuanța unui loc de culoare similar, dar mai luminos și mai specific din peisaj. Când terminați schițele, verificați dacă caracteristicile luminii înnorate și însorite sunt transmise corect și dacă colorarea schiței se potrivește schema de culori natură. Vedeți dacă sunteți prea purtat de detalii, dacă ați făcut o greșeală în determinarea tonului lor și dacă, prin urmare, nu încalcă integritatea schiței. În acest caz, rezumați schița.

În orice caz, ai încredere în tine, iar dacă ți se pare greu, sună-ne pentru cursuri de desen și te vom ajuta mereu 223 7490

Comentarii Facebook

Anotimpuri

Schițe ale naturii

schiță ianuarie

Vrăjitoare în timpul iernii
Vrăjită, pădurea stă,
Și sub marginea zăpezii,
nemișcat, mut,
El strălucește cu o viață minunată...

Fedor Tyutchev

Ai ascultat vreodată singur liniștea geroasă, când ochii tăi sunt orbiți de albul strălucitor al zăpezii, acoperind câmpuri nesfârșite cu pături argintii pufoase? Molizii răspândiți, cedrii de secole și pinii zvelți, ca niște santinelele sensibile, înghețau la post, protejând natura minunată. Totul în jur este alb și alb. Și o tăcere atât de pătrunzătoare! Doar ocazional, cu o crăpătură cristalină, se va rupe brusc o creangă grea și zbucioasă, aruncând un capac de zăpadă acoperit cu o coajă de gheață albastră de crustă și din nou... tăcere. Nu puteți auzi păsările, nu puteți auzi vântul, care s-a cuibărit pentru scurt timp în desișurile unei păduri dese de molizi. Totul părea să înghețe în jur! Dar te uiți puțin mai atent la zăpada pură virgină și deodată observi puncte proaspete de iepure recent împroșcate cu zăpadă. Se vede că în urmă cu doar câteva minute un iepure alb se țesea în jurul mesteacănului cu trunchi gros care fusese roade de jos, încurcând cu pricepere urmele pe care le lăsase în urmă.
Natura doarme și doar scrâșnetul cizmelor atârnă în ceața albastră și geroasă. Și chiar în acest moment, singur cu natura, te simți ca un conducător, stăpânul acestui imens regat înzăpezit. La urma urmelor adevărat proprietar Taiga și-a luat o pauză până în primăvară, doarme senin într-un bârlog cald, sugându-și laba reflex. Prin urmare, din acuratețea sentimentelor mele, strâng pe îndelete o mână de zăpadă proaspătă, nestăgnată, o modelez într-o bilă de zăpadă grea și... o lansez în coroana celui mai înalt brad de Crăciun! Ea tresări brusc de lovitura pe care o primește și... este acoperită cu generozitate de mărgele de argint. Și în timp ce admir cu vrăjire această cascadă fabuloasă, o întreagă avalanșă de zăpadă cade peste mine din vârful molidului, dintre care unele cade pe gulerul jachetei mele, iar acum o duzină de râuri reci curg cu bucurie prin corpul meu fierbinte. . Iată dușul lui Charcot pentru tine! „Răciți-vă”, ca și cum ar fi avertizat pădurea de iarnă. Și mă îngrozesc, fiind de acord în interior cu el. pădure de iarnă imprevizibil! „Nu există milă în natură față de om: nu are rost să aștepți milă de la ea. Omul trebuie să lupte cu ea, să fie milos și să protejeze natura, deoarece el este regele ei cuceritor.” (M. Prishvin).
Între timp, gerul din ianuarie devine din ce în ce mai puternic, tot mai puternic, trosnind, zvâcnind, umflându-și obrajii supărați. Acele sale înțepătoare și înțepătoare se târăsc în mod persistent sub o jachetă groasă și un pulover, înfrigându-le până la oase. Trebuie să dansezi și să calci într-un singur loc pentru a nu îngheța deloc. Și îmi frec constant vârful înroșit și acoperit de îngheț al nasului cu o mănușă moale pentru ca, Doamne ferește, să nu se albească și să nu-și piardă din sensibilitate. Chiar și o pălărie de șobolan moscat cu urechi trase în jos și legate cu șireturi nu oferă prea multă protecție împotriva frigului. Se aude vântul trezindu-se în pădurea de molizi, fără milă față de toate viețuitoarele, străpungând blana caldă cu urlet și rafale.
Și totuși nu există plăcere mai mare decât să fii singur cu natura cel puțin o oră, pe orice vreme! Sincer, acestea sunt momente de adevărată plăcere! Cum se cântă în cântecul regizorului de film Eldar Ryazanov? „Natura nu are vreme rea, fiecare vreme este har! Fie că plouă sau ninge, orice perioadă a anului trebuie acceptată cu recunoștință.” După părerea mea, nu există o modalitate mai bună de a spune!...

ianuarie 2011.

Mai schiță

Primele petice dezghețate s-au uscat,
Privighetoarea ageră clacă.
Un fir ușor de iarbă în jurul taliei
O furnică s-a îmbrățișat stângaci

Legănându-se între pământ și cer,
Ca o picătură de mare pe o vâslă,
Nu a fost niciodată atât de aproape
Nici către cer, nici către pământ însuși...

Vladimir Bespalko

Îmi place foarte mult pădurea de primăvară, trezită după un somn lung de iarnă. Îți amintești cum tânărul compozitor Johann Strauss, făcând o plimbare prin Pădurea Vienei, a conceput notele pline de viață ale valsului său nemuritor? Și ciripitul păsărilor, și zgomotul lemnului mort, și gama de foșnet blând care emană de sub căruța veche și murmurul timid al unui pârâu - toate acestea s-au contopit într-un cor prietenos de pădure...
Si acum! Stau într-o poiană, înconjurat de mesteacăni zvelți, îmbrăcat în haine atât de transparente, încât totul în pădure poate fi văzut prin ei și experimentez calm și liniște deplină. Admir iarba tânără verde care străpunge pământul încălzit de razele soarelui și micile insecte care se grăbesc pentru lucruri care sunt foarte importante pentru ei. Totul este interconectat în natură! Tocmai a trecut o ploaie slabă, iar aerul se umple de aroma prospețimii pădurii... Florile de cireș de pasăre au înflorit și cad deja în furunculi albi, în spatele cărora liliac luxuriant își adună ciorchinii grei. Dar aici se ridică frumoasa margaretă, pironită în pământ de ploaie... Trage, expunându-și miezul portocaliu razelor blânde ale soarelui într-un dans rotund de petale albe ca zăpada. Și vreau doar să-mi amintesc copilăria desculță, să mă ghemuiesc în fața unei simple flori și să spun averi despre viitor, despre cărările și drumurile viitoare! Dar nu, aici nu e loc de sentimentalism! Nu are rost să ghicim despre viitor. Urmează doar eternitatea, cu perioadele și virgulele ei misterioase. Și totul a rămas de mult în urma noastră...
Și apoi ciocănitoarea a bătut. Loviturile sale timide pe lemn se dezvoltă în ritmul codului Morse: punct, punct, punct, pauză scurtă, liniuță, liniuță și apoi în cerc. Iar în spatele lui, privighetoarea, reluând ritmul liniştit al ciocănitoarei, a început să izbucnească cu trilul ei irizant. Corul prietenos al păsărilor a fost ridicat de departe de cuc. „Kuk-ku, ku-ku, ku-ku...”, răsună melodios peste pădure. Aș dori să număr anii rămași, dar nu am încredere în pasăre. Ce a mai rămas este tot al meu! Îmi schimb auzul la murmurul apei. Este apă limpede foșnind într-un curent cristalin de mică adâncime. Fac o barcă de hârtie dintr-o bucată de ziar și o pun pe navigație...
Natura se trezește și odată cu ea se trezește și speranța de mâine. La urma urmei, primăvara este întotdeauna începutul celor mai sălbatice dorințe. Pe cei care cred că greșesc să arunce cu piatra în mine!

Schiță de iulie

Îmbrăcat în fructe de pădure
În mere și prune.
Zilele au devenit frumoase.
Atâta culoare!
Câtă lumină!
Soarele este în vârful verii.
V. Lanzetti

În timp ce scriu aceste rânduri, îmi amintesc de un cântec despre Moscova după cuvintele poetului și scenaristului de neuitat Gennady Shpalikov. Amintește-ți replicile sale sincere despre ploaie, unde după o ploaie de vară, Inelul Grădinii scânteie ca o verigheta... Așa că, pot spune cu siguranță, ador acest tip de ploaie. Nu, nu te uita la această poză prin geamul de sticlă, ci mergi pe o potecă din pădure, expunându-ți fața și mâinile la vânt și ploi, iar corpul tău ușor acoperit de un tricou ușor și pantaloni scurți. În aceste momente este foarte ușor să gândești. Deasupra ta e un cer greoi, plumb, se aruncă zig-zaguri de fulgere, bubuie tunete de vară. Și tu mergi, ud până la ultimul fir, dar atât de fericit! Corpul tău poate simți un ușor frig, dar cât de ușor este să respiri! Și cât de liber se poate gândi! Stimulat de stropii de ploaie, creierul începe să se miște violent, iar acum apar contururile unui complot și al altuia. Aveți doar timp să înțelegeți și să puneți accentul potrivit.
Și apoi totul se calmează brusc. Fulgerul și bubuiturile amenințătoare ale tunetelor sunt uitate instantaneu. Picături rare de ploaie lovesc bălțile, care promit să se usuce în curând. La urma urmei, soarele fierbinte al verii iese deja din spatele marginii norului, iar potecile din pădure, accesibile razelor soarelui, se învârtesc deja cu vapori caldi abia sesizabili. Și numai pielea de găină pe spate și pe piept și un tricou ud lipit enervant de corp provoacă o ușoară iritare care tulbură confortul mental. Stau sub un tei răspândit, îmi dau jos hainele ude, le storc până la ultima picătură și, îmbrăcând doar pantaloni scurți umezi, îmi continui drumul. Soarele a ieșit în sfârșit complet, frisoanele s-au oprit, iar eu, ridicând palmele în sus, salut razele generoase ale soarelui. Ce bine este că mijlocul acestui timp minunat tocmai și-a trecut Rubiconul. Asta înseamnă că vara nu se va încheia pentru mult timp și, deși nu toate, mai am multe în față. De asemenea, planuri creative nerealizate. De aceea este vara, capabila sa prezinte in mare parte surprize placute... O perioada a anului foarte indragita si mult asteptata.

iulie 2008.

Schiță de toamnă

Crângul de aur a descurajat
Mesteacan, limbaj vesel.
Și macaralele, care zboară din păcate,
Nu mai regretă nimic...
Serghei Esenin.

Toamna de aur vine în diferite moduri în Krasnoyarsk. Și acum sunt a doua zece zile ale lunii. Soare strălucitor și cer transparent, peste care plutesc nori, proaspăt spălați după o altă ploaie. Liniște. Doar insectele invizibile pentru ochi sună undeva, iar azur deschis atârnă între frunze multicolore, dantelate, copaci. Frunzele de arțar roșu foșnesc sub picioare. Și îmi amintesc cuvintele din celebrul cântec: „Pădurea de toamnă a împrăștiat ruble, doar adună aurul cu o greblă. Și fetele sunt toate proaste, dă-le dragoste în loc de aur!”
Îmi aplec spatele, iau cu palmele o grămadă de frunze ofilite și le arunc în sus. Așa salut anii pe care i-am trăit. Iată încă un pas către eternitate. Născut sub constelația Fecioarei, septembrie a devenit măsura vârstei mele. Și din nou mă uit, privesc în cer. O pană de macarale a zburat. Mai este unul în spatele lui. Păsările zboară în regiunile sudice pentru a se întoarce aici din nou primăvara. Ei, ca și noi, oamenii, trăiesc în speranță. Și iarba a căzut deja la pământ, este aproape invizibilă sub acoperirea frunzișului. În aer se aude un dans al lăstarilor cândva verzi, transformați toamna în stropi aurii răsucite. Orice perioadă a anului este frumoasă în felul său.
Și se întâmplă că dimineața și pe tot parcursul zilei o ploaie gri plictisitoare, dar sufletul meu se bucură în liniște că poate să se ascundă în trup, ca într-o casă sigură, și să aștepte vremea rea ​​acolo. Se simte confortabil și calm în ea. Din nou, gândurile se repezi unul după altul și cad pe hârtie rând cu rând. Ai timp să-l notezi! Iar ploaia bate pe geamurile ferestrelor, le spală, promițând următoarea dimineață însorită, plină de rouă, o zi caldă și umedă de toamnă. Și din nou vântul va ofta, va cocheta cu tinerii copaci de aspen, va smulge din ei monede roșii aprinse și îi va urmări ca niște licurici de aur de-a lungul potecilor din pădure. Și sufletul meu va fi din nou ușor și calm.
Pentru excursii creative prin lume prefer primăvara târzie, pentru vacanțele la mare - vara, dar pentru scris nu există o perioadă mai bună decât toamna sau iarna. Nu e de mirare că marele poet a numit toamna Boldino cea mai prolifică perioadă din viața sa. viata scurta. Toamna emoționează și se grăbește. Sunt multe de făcut și de realizat în această viață plină. Cu alte cuvinte, toamna nu este o rampă de lansare pentru realizarea unor planuri grandioase, ci cel mai probabil una de finisare pentru a rezuma rezultatele preliminare a ceea ce s-a realizat deja! De aceea este epocă de aur an în percepția mea personală este, de asemenea, plin de adâncime sens filozofic: toamna vine și pleacă, dar viața, plină de viață, viața în plină desfășurare, continuă...

septembrie 2012.

Recenzii

Salut Boris Mihailovici! Mi-a făcut plăcere să citesc miniaturile tale despre anotimpuri. Foarte liric. Cu o ușoară notă minoră.

Am fost atent la citatul lui Prishvin. Sună clar zicală celebră Ivan Michurin. Nu mi-a fost prea lene să intru online. Adevărat:

//Am citit în calendarul de rupere: „Nu există milă în natură, o persoană ar trebui să ceară de la ea nu milă, ci...” (Michurin).

Nu există milă în natură față de om: nu are rost să aștepți milă de la ea. O persoană trebuie să se lupte cu ea și să FIE MILOSIV ȘI să protejeze NATURA, deoarece este regele ei victorios (Prishvin).//

Acesta este tot Prishvin, un cântăreț al naturii și un observator subtil. și „Sarcina noastră, conform lui Michurin, nu este să le luăm de la ea”, ci să fim milostivi și să protejăm natura. O reacție complet evidentă la declarația oarecum extremistă, înrădăcinată a lui Michurin. Bolșevicii au văzut acest lucru ca pe un slogan potrivit și au început să CUCERICE natura. Cuceriți nordul, taiga, reglați debitul râului acolo unde este necesar și nu este necesar. Acum vedem cu toții la ce duce cucerirea. Pădurile dispar, corpurile de apă sunt poluate... Și încearcă să justifice toate acestea ca fiind consecințele inevitabile ale progresului tehnologic. Dar este timpul să trăiești în armonie cu natura, încetează să o cucerești. Omul este doar o particulă din această specie, o particulă a biosferei. Datorită naturii profesiei mele, a trebuit să călătoresc mult în jurul lumii și să văd multe exemple de barbarie umană.

Permiteți-mi să vă felicit pentru noul AN care vine. Vă dorim multă sănătate și creativitate rodnică.
Cu respect

Arc

Primavara este un nou inceput. Aceasta este nașterea unei noi vieți, acesta este un vlăstar înflorit, lăptos, încă foarte fraged. Acestea sunt primele raze, primele cântece. Acesta este momentul în care vechile temelii se prăbușesc, iar de sub fragmente renaște un lucru nou, frumos. Primavara este un bebelus minunat, inca foarte tanar si fragil. Apoi râde, zâmbește - și râsul lui luminează totul în jur cu căldură și lumină. Apoi plânge și este trist - și lacrimile inundă străzile și tot cerul se încruntă. Acest bebeluș este încă foarte mic, capricios, iar starea lui de spirit este în continuă schimbare. Dar venirea lui aduce ceva nou, aduce speranță și bucurie, oricât de greu a fost trecutul din care a renascut. Primăvara este formarea unei noi etape, este un bebeluș care aduce credință și iubire.

Vară

Vara este o perioadă de distracție și descoperire. Acesta este un sentiment de fericire. Aceasta este o căldură nemărginită, acest soare blând. Summer este un bărbat tânăr, veșnic îndrăgostit și fericit. Întotdeauna râde și glumește, nu este serios în toate, dar totul îi este iertat pentru viziunea lui optimistă. Este activ și pasionat. Fiecare zi scânteie de râs și zâmbet. Și chiar și ploaia și vântul se transformă în ceva vesel și vesel. Vara este tinerețe fără griji, acesta este momentul să te îndrăgostești și să simți lumea din jurul tău mai senzual ca niciodată.

Toamnă

Toamna este un cer posomorât. Acesta este asfalt umed și bălți de oglindă. Acestea sunt culori de foc și ținute aurii. Toamna este dor și tristețe pentru trecut. Acesta este un cer veșnic gri, aceasta este o oprire a timpului. Acestea sunt ultimele raze de lumină și rămășițele de căldură. Autumn este un tânăr gânditor. Timpul lui pentru distracție și jocuri s-a terminat, privirea i-a devenit mohorâtă, mai serioasă. Arată trist mai des decât visător. Timpul lipsit de griji s-a terminat și este timpul să simți viața pe umerii tăi. Aceasta este o înțelegere a totul, acesta este un fel de renaștere și conștientizare a adevărurilor simple. Toamna este o ușă ușor deschisă către adevăr, este o perioadă mohorâtă care coboară un nor la pământ.

Iarnă

Iarna este frig amar și alb fără cusur. Acesta este aer comprimat, cer senin. Acestea sunt ramuri pudrate și zăpadă moale. Aceasta este înghețul care vă mușcă obrajii, aceasta este lumină rece. Iarna este un bătrân înțelept care a aruncat toată lenea, lăsând doar esența goală. Nu este atras de vopsele sau de formalitățile de culoare. S-a zgârcit cu designul și a pus un singur sens pe coperta strălucitoare. Și totul este minunat, maiestuos. Acest bătrân a văzut deja toate manifestările vieții, toate semnele luptei ei, a înțeles totul și pe toți, a învățat toată esența lucrurilor și acum vorbește despre ceva înalt. Privirea lui a pierdut focul tinereții, dar a devenit blândă și înțelegătoare. Cu sfaturi și instrucțiuni, el ne amintește din nou și din nou de natura aspră, iar și iar spune: „Dacă renunți, nu vei schimba nimic, ridică-te și luptă!” Este ca un vânt înghețat care te împinge constant înainte. Puțin dur, dar eficient. Iarna este când în fața ta este o singură esență goală, un adevăr fără înfrumusețare, este un om bătrân, înțelept și instructiv.

Lucrul la peisaje folosind tehnologie pictura acuarela descris în detaliu în manualul special „Acuarelă”, autorii G. B. Smirnov și A. A. Unkovsky („Iluminismul”, 1964). Prin urmare, în acest manual ne limităm la o descriere a lucrului peisajelor folosind tehnica picturii în ulei.

Pentru a scrie schițe de peisaj, trebuie să aveți un caiet de schițe cu toate accesoriile necesare, un scaun pliant, o umbrelă, foi de carton grunduit sau pânze pe targi. Dacă caietul de schițe nu are picioare retractabile, atunci pentru pânze mari aveți nevoie de un șevalet pliabil ușor.

Un artist începător este atras de multe obiecte. Natura captivează prin frumusețea ei, vrei să scrii totul, într-un cuvânt, vrei să „îmbrățișezi imensitatea”. Cu toate acestea, trebuie să vă puteți calcula puterea și să setați o sarcină specifică. Pentru început, vă recomandăm să faceți două mici studii pe zi cu un scop specific - să transmiteți starea de natură folosind relații tonale mari.

Atunci când alegeți un motiv de peisaj, multe lucruri pot atrage atenția: iluminarea, culoarea și relațiile tonale dintre cer și pământ, natura vegetației, relația dintre masele sale mari cu cele mai mici, o anumită condiție meteorologică, de exemplu dimineata linistita, o după-amiază luminoasă cu clarobscur contrastant, sau relațiile subtile ale unei zile înnorate, „gri” sau „argintii”.

Este important să ții mereu cont de ceea ce te-a lovit în primul moment. După ce a conturat pe carton cu un băț de cărbune relația dintre pământ și cer, desenul celor mai mari mase, trebuie să aruncați o privire mai atentă și să încercați să determinați mai precis tonul general care va caracteriza această stare de natură. Este imediat necesar să se determine cât de mult mai întunecată este o parte a peisajului în raport cu cealaltă, care este cea mai întunecată, care este cea mai deschisă. Relațiile tonale corect găsite sunt baza care va ajuta la transmiterea stării de natură.

Trebuie să începeți să scrieți cu subiectele principale în ceea ce privește tonul și culoarea. În cele mai multe cazuri, trebuie să luați imediat relația dintre tonul pământului, pădurii sau clădirilor din fundal cu cerul. Dacă în prim-planul motivului ales există un trunchi de copac sau un alt obiect mare, atunci este necesar să luați relațiile dintre prim-plan, pământ și cer, dar în fiecare caz specific trebuie să decideți singur unde este mai convenabil. pentru a începe determinarea soluţiei picturale. Este necesar să țineți cont de faptul că iluminarea în natură se schimbă rapid, se schimbă și relațiile tonale și de culoare și, prin urmare, nu puteți conta pe o sesiune lungă. Într-o zi cenușie, o schiță poate fi scrisă un timp relativ lung, iar într-o zi însorită, dimineața sau seara, nu mai mult de o oră și jumătate.Într-o după-amiază senină relațiile nu se schimbă atât de repede, ceea ce vă permite să lucrați două până la două ore și jumătate. La apus sau la răsărit, când se apropie o furtună etc., poți scrie doar schițe rapide.

Pe lângă fidelitatea relațiilor tonale, este necesar să aveți grijă și de saturația culorii și de activitatea acesteia. Artiștii fără experiență pictează adesea într-o culoare gri sau înnegrește puternic locurile umbrite,

La începutul antrenamentului peisagistică Se recomandă să scrieți schițe cu o singură sesiune. Dimensiunea schițelor cu o singură sesiune nu trebuie să fie mare. Cel mai convenabil este să le scrieți pe carton amorsat montat pe interiorul capacului caietului de schițe. O schiță de peisaj este adesea pictată cu o perie subțire. Vopseaua trebuie să fie subțire și plictisitoare la culoare (una dintre vopselele maro sau ultramarin, dar în niciun caz neagră). Trebuie amintit că creionul sau vopseaua modelului se vor amesteca atunci când se aplică culoarea și se vor murdari. Într-un desen, este necesar să se obțină definirea corectă a proporțiilor și a structurii structurale, dar nu ar trebui să-l micșoreze cu detalii inutile care vor împiedica lucrul cu o perie.

Înainte de a începe lucrul, ar trebui să încercați să „vedeți” mental schița finalizată și să vă gândiți cum să determinați cel mai bine relațiile de bază ale culorilor. Este imposibil să pictați doar o parte a schiței până la sfârșit, când nu este determinată aspectul de culoare al altor suprafețe mari. Culoarea cerului are o mare influență asupra culorii. Afectează în mod deosebit culoarea acelor suprafețe de umbră pe care îi cad reflexele. Pe acele suprafețe unde reflexiile cerului nu cad, este vizibilă influența razelor de lumină reflectate de sol, clădiri și copaci. Când norii mici plutesc pe cer, umbrele lor vor fi vizibile pe sol. Primul plan poate fi umbrit în timp ce distanța este iluminată sau invers.

Un pictor peisagist începător este adesea derutat de variabilitatea luminii, dar trebuie să adere cu fermitate la distribuția luminii și a umbrei stabilită la începutul schiței. Zăpada albă, norii albi și pereții albi nu pot fi vopsite doar cu vopsea albă, deoarece una sau alta culoare caracteristică fiecărei suprafețe va depinde de iluminare și de influența reflexelor de culoare. În cazurile în care este necesar să se transmită o masă de ramuri subțiri fără frunziș pe fundalul unui cer deschis, mai întâi le puteți „pava” în culoarea potrivită, și faceți goluri deasupra cu mișcări mici.

Când scrieți o schiță, trebuie să acordați atenție varietății de caracteristici ale „atingerii” suprafețelor ilustrate. Pentru a transmite mediul aerian, nu puteți delimita clar granițele obiectelor, deoarece acest lucru va distruge moliciunea inerentă a naturii. Dar, în același timp, uneori este necesar să dezvăluiți o siluetă clară a unui copac întunecat pe cer sau alte contraste tonale. O „neclară” moale a tonurilor de culoare caracterizează o zi cu ceață, în timp ce claritatea formelor sculptate ale obiectelor este caracteristică vremii însorite uscate. În prim-plan, direcția curselor ar trebui să dezvăluie în mod clar sculptarea formei.

Reflecțiile în apă calmă sunt adesea pictate cu mișcări direcționate vertical. Nu se poate retete gata facute, în fiecare caz individual, trebuie să vă gândiți la ce direcție a loviturii va ajuta la o mai bună transmitere a naturii. Pur și simplu nu puteți permite o acumulare aleatorie, haotică de lovituri.

Imaginea norilor ocupă un loc mare în picturile de peisaj. Formele norilor sunt foarte diverse, iar artistul trebuie să le studieze bine structura. Norii pot avea dezvoltare verticală și orizontală, localizați în nivelurile superioare, mijlocii sau inferioare.

Norii Cirrus sunt foarte înalți și arată ca niște mișcări ușoare, parcă desenați pe un clar cer albastru, sau seamănă cu pene aranjate într-un evantai. Sunt dispuse în dungi și, conform legilor perspectivei, par să convergă la orizont în punctul de fuga. Nu există umbre pe norii cirruși, deoarece aceștia sunt transparenți și uneori au o strălucire mătăsoasă. Ele constau din cristale de gheață foarte mici, iar transparența lor depinde de aranjarea relativ rară a particulelor de gheață. Când norii cirruși acoperă soarele, îi slăbesc ușor lumina, dar discul solar este încă vizibil. Înainte de răsărit și apus, pictate în tonuri portocalii și roz, ele sunt puternic luminate într-un moment în care este deja întuneric pe suprafața pământului. În timpul zilei, norii cirus din apropierea orizontului au o culoare ușor gălbuie, care se explică printr-un strat mare de aer care îi separă de privitor. Granițele norilor cirus sunt vagi și nu au contururi ascuțite. Uneori, norii cirrostratus seamănă cu un văl ușor care dă cerului o nuanță lăptoasă, fără a bloca complet lumina soarelui.

Norii altocumulus arată ca niște creste formate din bucăți mici.În funcție de grosimea stratului, tonul norilor se schimbă de la deschis la întunecat. Spațiile libere sunt vizibile între nori individuali cer senin. Uneori, crestele de nori altocumulus de culoare închisă pot fi văzute pe fundalul norilor cirrostratus mai deschisi. Adesea pot fi observate mai multe straturi de nori altocumulus, având diferite relații de culoare și tonuri. Depinde de condițiile lor de iluminare.

Norii Altostratus pot forma o pătură groasă, monocromatică pe cer. Norii stratocumulus acoperă adesea întregul cer, dar grosimea stratului de nori variază și formează o „suprafață ondulată” cu tonuri deschise și întunecate alternând. Astfel de straturi de nori pot fi văzute adesea iarna.

La apus se formează așa-numiții nori stratocumulus de seară, care au forme plate, alungite. Norii nimbostratus întunecați produc tonuri uniforme pe tot cerul. Acești nori sunt caracteristici ploii înnorate.

Când soarele este ascuns de o acoperire groasă de nori stratus, pictarea schiței poate dura mult timp, deoarece condițiile de iluminare se schimbă puțin.

Norii densi cumulus cresc pe verticala, se dezvolta pe vreme senina si au aspect de munti inzapeziti sau turnuri fantastice. Pe astfel de nori, în lumină laterală, se observă suprafețe puternic iluminate și de umbră, dezvăluind relieful lor. Norii cumulus au vârfuri în formă de cupolă, iar bazele lor sunt orizontale. Suprafețele inferioare ale norilor cumulus variază în caracteristicile culorii, deoarece sunt afectați de reflexe de la stratul de iarbă al pământului, pădurile dese sau deșertul nisipos. Uneori nor cumulus, dezvoltându-se pe verticală, se transformă într-o furtună, arătând ca o nicovală uriașă. De sus, un astfel de nor își pierde conturul clar. Sub baza sa se formează nori foarte jos, sparte, cu alte caracteristici tonale. Când un nor cumulus acoperă aproape întregul cer, observatorul poate vedea doar baza lui, care seamănă cu norii nimbostratus. Norii cumulonimbus produc averse cu mișcare rapidă care sunt vizibile de la distanță ca o perdea întunecată între suprafața inferioară a norului și sol. Marginea anterioară a unui nor de tunete mare se separă adesea într-un arbore de culoare mai închisă și este vizibilă pe fundalul unui turn de nor falnic de culoare deschisă. Contururile exterioare ale norilor, cu capacitatea de a le observa în natură, fac posibilă înțelegerea direcției fluxului de aer și direcția vântului.

Pentru a studia diferite structuri de nor, se recomandă efectuarea mai multor schițe și studii într-o singură sesiune. Trebuie să învățăm să coordonăm formele și tonurile de culoare ale norilor din peisaj cu compoziția generală și culoarea.

Inserțiile arată succesiunea lucrărilor la schița peisajului. Prima etapă a lucrării este execuția unui desen în creion, pe care se determină compoziția și se notează toate elementele peisajului. Formatul de studiu este ales să fie vertical. Linia orizontului este luată sub mijlocul unei foi de carton, copacii sunt așezați la distanțe diferite. Deja în marcajul inițial sunt prezentate diferitele caracteristici ale formei fiecărui copac. A doua etapă de lucru este determinarea culorilor de bază și a relațiilor tonale. Se ia relația copacilor din față, precum și a pădurii îndepărtate, cu cerul și cu pământul. A treia etapă este înregistrarea generală. Întreaga suprafață a cartonului este acoperită cu vopsea. În această etapă au fost dezvoltate în continuare relațiile conturate anterior dintre arborele din prim plan și arborii aflați în adâncimea imaginii, au fost definite relațiile dintre norii de la orizont și din partea superioară a schiței. A fost dezvăluită o soluție spațială a planurilor de prim-plan și de fundal ale pământului. Ultima etapă corespunde gradului de finalizare care poate fi atins într-o schiță cu o singură sesiune. Vă recomandăm să acordați atenție faptului că fiecare copac are propriile caracteristici de culoare și tonalitate și, de asemenea, să luați în considerare modul în care sunt transmise detaliile: scoarță, unele ramuri, raze de iarbă pe pământ etc. În ultima etapă a lucrării, Atenția principală a artistului s-a concentrat pe generalizarea finală a relațiilor tonale și cromatice.

Trebuie amintit că sarcina principală în schiță este de a studia natura, culoarea și relațiile tonale care caracterizează natura în diferite perioade ale anului, în diferite condiții meteorologice. Lucrul la o schiță necesită observații directe. Fragmentarea și incompletitudinea detaliilor sunt scuzabile aici.

A acumulat unele abilități în pictura peisajului în timp ce făceai puțin studii pe termen scurt, puteți trece la lucrul la studii de compoziție mai mari și mai complexe, concepute pentru două sau trei sesiuni.

Înainte de a începe o schiță lungă, este util să faceți mai multe schițe preliminare, să compuneți imaginea și să evidențiați centrul compozițional. Nu te poți grăbi să finalizezi un desen pentru pictură. Este necesar să desenați cu atenție toate formele caracteristice în ea, să urmăriți relația plastică a maselor mari și mai mici de vegetație.

Subvopsirea, adică o acoperire largă a pânzei cu vopsele, este mai bine să începeți cu cele mai mari și mai clare zone ale naturii. Vă sfătuim să începeți să scrieți lichid și să evitați albul în umbră, ceea ce vă va permite să obțineți saturația necesară a relațiilor de culoare. După prima sesiune, pânza trebuie să fie uscată, deoarece este mai bine să pictați pe o vopsea uscată. Înainte de următoarea ședință, se recomandă ștergerea suprafeței uscate a pânzei cu o tăietură de ceapă. În a doua ședință, puteți picta impasto, dar fără a fi distras de mici detalii, încercând să mențineți armonia de culoare și relațiile tonale care distinge motivul peisajului ales. Când lucrați la forma copacilor, a frunzelor și a altor elemente, trebuie să vă gândiți la semnificația pe care acest sau acel element îl are în structura generală de culoare a pânzei.

În următoarea ședință, care poate fi ultima, vă recomandăm să lucrați fie pe un strat neuscat, adică a doua zi, fie pe un strat uscat, dar în niciun caz pe un strat pe jumătate uscat, deoarece în acest caz culorile se vor estompa și se vor estompa. Lucrând la identificarea formelor, este necesar să se realizeze veridicitatea în reprezentarea naturii. La sfârșitul lucrării, trebuie să generalizați unele detalii dacă „cad” din ordinea generală sau să le întăriți dacă le lipsește activitatea de culoare și ton.