1. Ce este culoarea?
2. Fizica culorii
3. Culori primare
4. Culori calde si reci

Ce este culoarea?

Culoarea sunt unde ale unui anumit tip de energie electromagnetică, care, după ce sunt percepute de ochiul și creierul uman, sunt transformate în senzații de culoare (vezi fizica culorilor).

Culoarea nu este disponibilă pentru toate animalele de pe Pământ. Păsările și primatele au vedere plină de culoare, restul disting în cel mai bun caz unele nuanțe, în mare parte roșii.

Apariția vederii culorilor este asociată cu modul de nutriție. Se crede că la primate a apărut în procesul de căutare a frunzelor comestibile și a fructelor coapte. În evoluția ulterioară, culoarea a început să ajute o persoană să determine pericolul, să-și amintească zona, să distingă plantele și să determine vremea iminentă după culoarea norilor.

Culoarea ca purtător de informații a început să joace un rol uriaș în viața unei persoane.

Culoarea ca simbol. Informațiile despre obiecte sau fenomene pictate într-o anumită culoare au fost combinate într-o imagine care a făcut un simbol din culoare. Acest simbol își schimbă sensul din situație, dar este întotdeauna de înțeles (poate să nu fie realizat, dar acceptat de subconștient).
Exemplu: roșul din „inima” este un simbol al iubirii. Un semafor roșu este o avertizare de pericol.

Cu ajutorul imaginilor color, puteți transmite mai multe informații cititorului. aceasta înțelegerea lingvistică a culorii.
Exemplu: am îmbrăcat negru,
Nu există speranță în inima mea
M-am săturat de lumina albă.

Culoarea provoacă plăcere sau neplăcere estetică.
Exemplu: Estetica este exprimată în artă, deși constă nu numai din culoare, ci și din formă și intriga. Tu, neștiind de ce, vei spune că este frumos, dar nu se poate numi artă.

Culoarea ne afectează sistemul nervos, face inima să bată mai repede sau mai încet, afectează metabolismul etc.
De exemplu: într-o cameră vopsită în albastru pare mai rece decât este în realitate. Pentru că, albastrul ne încetinește bătăile inimii, ne cufundă în pace.

Cu fiecare secol, culoarea poartă din ce în ce mai multe informații pentru noi, iar acum există așa ceva ca „culoarea culturii”, culoarea în mișcările și societățile politice.

Fizica culorii

Ca atare, culoarea nu există în natură. Culoarea este un produs al procesării mentale a informațiilor care trec prin ochi sub forma unei unde luminoase.

O persoană poate distinge până la 100.000 de nuanțe: valuri de la 400 la 700 de milimicroni. În afara spectrelor care se disting sunt infraroșu (cu o lungime de undă mai mare de 700 nm) și ultraviolete (cu o lungime de undă mai mică de 400 nm).

În 1676, I. Newton a efectuat un experiment privind divizarea unui fascicul de lumină folosind o prismă. Drept urmare, a primit 7 culori clar distinse ale spectrului.

Aceste culori sunt adesea reduse la 3 culori primare (vezi Culori primare)

Undele au nu numai lungime, ci și frecvență. Aceste cantități sunt interdependente, astfel încât puteți seta o undă specifică fie după lungimea, fie după frecvența oscilațiilor.

După ce a primit un spectru continuu, Newton l-a trecut printr-o lentilă convergentă și a primit o culoare albă. Demonstrând astfel:

1 Culoarea albă este formată din toate culorile.
2 Pentru undele de culoare se aplică principiul adunării
3 Lipsa luminii duce la lipsa culorii.
4 Negrul este absența completă a culorii.

În timpul experimentelor, s-a constatat că obiectele în sine nu au culoare. Iluminate de lumină, ele reflectă unele dintre undele luminoase și absorb unele, în funcție de proprietățile lor fizice. Undele luminoase reflectate vor fi de culoarea obiectului.
(De exemplu, dacă o cană albastră este strălucită cu lumină trecută printr-un filtru roșu, atunci vom vedea că cana este neagră, deoarece undele albastre sunt blocate de filtrul roșu, iar cana poate reflecta doar unde albastre)

Se pare că valoarea vopselei este în proprietățile sale fizice, dar dacă decideți să amestecați albastru, galben și roșu (pentru că restul culorilor pot fi obținute dintr-o combinație de culori primare (vezi culorile primare)), atunci va obține o culoare non-albă (ca și cum ați amestecat valuri), dar o culoare nelimitată întunecată, deoarece în acest caz se aplică principiul scăderii.

Principiul scăderii spune: orice amestecare duce la reflectarea unei lungimi de undă mai scurte.
Dacă amestecați galben și roșu, obțineți portocaliu, a cărui lungime de undă este mai mică decât lungimea de undă a roșului. Când se amestecă roșu, galben și albastru, se obține o culoare închisă la infinit - o reflexie care tinde către valul minim perceput.

Această proprietate explică albul culorii albe. Culoarea albă este o reflectare a tuturor undelor de culoare, aplicarea oricărei substanțe duce la o scădere a reflexiei, iar culoarea nu devine alb pur.

Negrul este opusul. Pentru a ieși în evidență, trebuie să creșteți lungimea de undă și numărul de reflexii, iar amestecarea duce la o scădere a lungimii de undă.

Culori primare

Culorile primare sunt culorile cu care le puteți obține pe toate celelalte.

Este ROȘU GALBEN ALBASTRU

Dacă amestecați valuri de culoare roșu, albastru și galben împreună, obțineți alb.

Dacă amestecați vopsele roșii, galbene și albastre, obțineți o culoare închisă nedefinită (vezi fizica culorilor).

Aceste culori sunt diferite în luminozitate, în care luminozitatea este la apogeu. Dacă le convertiți în alb-negru, veți vedea clar contrastul.

Este dificil de imaginat o culoare galben închis strălucitor ca un roșu deschis strălucitor. Datorită luminozității în diferite game de luminozitate, se creează o gamă uriașă de culori luminoase intermediare.

ROȘU+GALBEN=PORTOCIAL
GALBEN+ALBASTRU=VERDE
ALBASTRU+ROSU=MOV

Nuanță, luminozitate, saturație, luminozitate

Nuanța este principala caracteristică prin care sunt denumite culorile.

De exemplu, roșu sau galben. Există o paletă extinsă de culori, care se bazează pe 3 culori (albastru, galben și roșu), care, la rândul lor, sunt o abreviere a celor 7 culori primare ale curcubeului (pentru că amestecând culorile primare se pot obține cele lipsă). 4)

Tonurile se obțin prin amestecarea în diferite proporții a culorilor primare.

Tonurile și nuanțele sunt sinonime.

Semitonurile reprezintă o schimbare ușoară, dar perceptibilă a culorii.

Luminozitatea este o caracteristică a percepției. Este determinată de viteza noastră de a evidenția o culoare pe fundalul altora.

Culorile „pure” sunt considerate strălucitoare, fără amestec de alb sau negru. Pentru fiecare ton se observă luminozitatea maximă la luminozitate diferită: ton/luminozitate.

Această afirmație este adevărată dacă luăm în considerare o linie de nuanțe de aceeași culoare.

Dacă, totuși, pentru a evidenția cea mai strălucitoare nuanță printre alte tonuri, atunci culoarea care diferă în luminozitate de restul pe cât posibil va fi mai strălucitoare.

Saturare (intensitate) - este gradul de exprimare al unui anumit ton. Conceptul operează în redistribuirea unui ton, unde gradul de saturație este măsurat prin gradul de diferență față de gri: saturație / luminozitate

Acest concept este, de asemenea, legat de luminozitate, deoarece tonul cel mai saturat din linia sa va fi cel mai luminos.

Pe scara de luminozitate, puteți vedea că cu cât este mai multă saturație, cu atât tonul este mai deschis.

Luminozitatea este gradul în care o culoare diferă de alb și negru. Dacă diferența dintre culoarea determinată și negru este mai mare decât între ea și alb, atunci culoarea este deschisă. În rest, întuneric. Dacă diferența dintre alb și negru este egală, atunci culoarea este medie în luminozitate.

Pentru o determinare mai convenabilă a luminozității unei culori, fără a fi distras de ton, puteți converti culorile în alb-negru:

Luminozitatea este o proprietate importantă a culorii. Definiția întunericului și a luminii este un mecanism foarte vechi, se observă la cele mai simple animale unicelulare, pentru a distinge între lumină și întuneric. Evoluția acestei abilități a fost cea care a condus la vederea culorilor, dar până acum ochiul este mai probabil să se agațe de contrastul de lumină și întuneric decât de oricare altul.

Culori calde si reci

Culorile calde și reci sunt asociate cu atributele anotimpurilor. Nuantele reci se numesc nuante inerente iarna, iar nuantele calde se numesc vara.

Acesta este „nedefinitul” care se află la suprafață la prima întâlnire cu conceptul. Este adevărat, dar principiul real al separării este mult mai profund.

Împărțirea în rece și cald merge de-a lungul lungimii de undă. Cu cât valul este mai scurt, cu atât culoarea este mai rece, cu atât valul este mai lung, cu atât culoarea este mai caldă.

Verdele este o culoare de margine: nuanțele de verde pot fi reci și calde, dar în același timp își păstrează poziția de mijloc în proprietățile lor.

Spectrul verde este cel mai confortabil pentru ochi. Distingem cel mai mare număr de nuanțe în această culoare.

De ce o astfel de împărțire: în rece și cald? La urma urmei, valurile nu au temperatură.

La început, împărțirea a fost intuitivă, deoarece acțiunea spectrelor de lungimi de undă scurte este liniștitoare. Sentimentul de letargie seamănă cu starea unei persoane în timpul iernii. Spectrele cu lungimi de undă lungi, dimpotrivă, au contribuit la activitate, care este similară cu starea de vară. (vezi psihologia culorii)

De înțeles cu culorile primare. Dar există multe nuanțe complexe care sunt denumite și reci sau calde.

Efectul luminozității asupra temperaturii culorii.

Pentru început, să definim: culorile alb-negru sunt reci sau calde?

Culoarea albă este prezența tuturor culorilor în același timp, ceea ce înseamnă că este cea mai echilibrată și neutră ca temperatură. După proprietățile sale, verdele tinde spre el. (putem distinge un număr mare de nuanțe de alb)

Negrul este absența culorilor. Cu cât valul este mai scurt, cu atât culoarea este mai rece. Negrul a atins apogeul - lungimea sa de undă este 0, dar din cauza absenței undelor, poate fi clasificat și ca neutru.

De exemplu, să luăm roșu, care este cu siguranță cald, și să luăm în considerare nuanțele sale deschise și închise.

Cel mai cald va fi un „und pur”, culoare roșie bogată, strălucitoare (care se află în mijloc).

Cum se obține o nuanță mai închisă de roșu?

Roșul este amestecat cu negru - preia unele dintre proprietățile sale. Mai exact, în acest caz, neutru se amestecă cu cald și îl răcește. Cu cât gradul de „diluție” al roșului cu negru este mai mare, cu atât temperatura visiniului este mai apropiată de negru.

Cum obții o nuanță mai deschisă de roșu (roz)?

Albul cu neutralitatea sa diluează roșul cald. Din această cauză, roșul pierde „cantitate” de căldură, în funcție de raportul de amestecare.

Culorile diluate cu alb sau negru nu vor trece niciodată de la categoria cald la rece: se vor apropia doar de proprietăți neutre.

Culori neutre la temperatură

Neutre ca temperatură pot fi numite culori care au o nuanță rece și caldă în aceeași luminozitate. De exemplu: ton/luminozitate

Contraste de culoare

Cu raportul a două opuse, în funcție de o anumită calitate, proprietățile fiecăruia din grup sunt înmulțite. Deci, de exemplu, o dungă lungă pare și mai lungă lângă una scurtă.

Cu ajutorul a 7 contraste, una sau alta calitate poate fi subliniata intr-o culoare.

Sunt 7 contraste:

1 construit pe diferența dintre culori. Este o combinație de culori apropiată de anumite spectre.

Acest contrast afectează subconștientul. Dacă considerăm culoarea ca o sursă de informații despre lumea din jurul nostru, atunci o astfel de combinație va purta un mesaj informațional. (și în unele cazuri provoacă epilepsie).

Cel mai expresiv exemplu este combinația de alb și negru.

Perfect pentru a obține efectul de certitudine.

După cum se menționează în articolul despre luminozitatea culorii: diferența dintre lumină și întuneric este mai ușor de văzut decât de corelat nuanțele. Datorită acestui contrast, puteți obține volumul și realismul imaginii.

Bazat pe diferența dintre culorile „inhibatoare” și incitante. Pentru a crea un contrast termic de culori, în forma lor pură, culorile sunt luate la fel lejeritate.

Acest contrast este bun pentru a crea imagini cu diferite activități: de la „regina zăpezii” la „luptătoarea pentru dreptate”.

Culorile complementare sunt culori care, atunci când sunt amestecate, produc gri. Dacă amestecați spectre de culori complementare, obțineți alb.

În cercul lui Itten, aceste culori sunt opuse una cu cealaltă.

Acesta este cel mai echilibrat contrast, deoarece împreună culorile complementare ajung la „mijlocul auriu” (albul), dar problema este că nu pot nici să creeze mișcare, nici să atingă scopul. Prin urmare, aceste combinații sunt rar folosite în viața de zi cu zi, deoarece creează impresia de pasiuni și este dificil să rămâi în această stare mult timp.

Dar în pictură, acest instrument este foarte potrivit.

- nu există în afara percepției noastre. Acest contrast, mai mult decât altele, confirmă efortul conștiinței noastre către mijlocul de aur.

Contrastul simultan este crearea iluziei unei culori suplimentare pe o nuanță adiacentă.

Acest lucru este cel mai evident în combinația de negru sau gri cu culori aromatice (altele decât alb și negru).

Dacă te concentrezi pe rând pe fiecare dreptunghi gri, așteptând ca ochiul să obosească, atunci griul își va schimba nuanța cu una suplimentară în raport cu fundalul.

Pe portocaliu, griul va căpăta o nuanță albăstruie,

Pe roșu - verzui,

Mov are o nuanță gălbuie.

Acest contrast este mai dăunător decât util. Pentru a o anula, ar trebui să adăugați o nuanță a celei principale culorii schimbătoare. Mai precis, dacă se adaugă galbenul unei culori gri și este definită pe un fundal portocaliu, atunci contrastul simultan va fi redus la zero.

Conceptul de saturație poate fi găsit .

Voi adăuga că culorile întunecate, deschise, complexe, nu strălucitoare pot aparține și culorilor nesaturate.

Contrastul de saturație pură se bazează pe diferența dintre culorile luminoase și neluminoase în același lejeritate.

Acest contrast dă impresia că culorile strălucitoare sunt împinse înainte pe un fundal care nu este luminos. Cu ajutorul contrastului în saturație, puteți sublinia detaliile dulapului, puneți accente.

Pe baza diferenței cantitative dintre culori. În acest contrast, echilibrul sau dinamica pot fi atinse.

S-a remarcat că, pentru a obține armonie, ar trebui să existe mai puțină lumină decât întuneric.

Cu cât pata este mai deschisă pe un fundal întunecat, cu atât ocupă mai puțin spațiu pentru echilibru.

Cu culorile egale în luminozitate, spațiul ocupat de pete este egal.

Psihologia culorii, semnificația culorii

Combinații de culori

armonie de culori

Armonia culorilor constă în consistența și combinația strictă a acestora. Atunci când alegeți combinații armonioase, este mai ușor să utilizați vopsele de acuarelă și, având anumite abilități în selectarea tonurilor pe vopsele, nu va fi dificil să faceți față firelor.

Armonia culorilor se supune anumitor legi, iar pentru a le înțelege mai bine este necesar să se studieze formarea culorilor. Pentru a face acest lucru, utilizați roata de culori, care este o bandă închisă a spectrului.

La capetele diametrelor care împart cercul în 4 părți egale, există 4 culori pure principale - roșu, galben, verde, albastru. Apropo de „culoare pură”, ele înseamnă că nu conține nuanțe de alte culori adiacente acesteia în spectru (de exemplu, roșu, în care nu se remarcă nici nuanțe de galben, nici albastru).

Mai departe cercul dintre culorile pure sunt culorile intermediare sau de tranziție, care se obțin prin amestecarea în perechi în diverse proporții adiacente culorilor pure (de exemplu, prin amestecarea verde cu galben se obțin mai multe nuanțe de verde). În fiecare spectru se pot aranja 2 sau 4 culori intermediare.

Amestecând fiecare culoare separat cu vopsea albă și neagră, se obțin tonuri deschise și închise de aceeași culoare, de exemplu, albastru, cyan, albastru închis etc. Tonurile deschise sunt situate în interiorul roții de culoare, iar cele închise sunt pe dinafara. După ce ați umplut roata de culori, puteți observa că culorile calde (roșu, galben, portocaliu) sunt situate într-o jumătate a cercului, iar culorile reci (albastru, cyan, violet) sunt în cealaltă jumătate.

Culoarea verde poate fi caldă dacă are un amestec de galben, sau rece - cu un amestec de albastru. Roșul poate fi și cald cu o nuanță gălbuie și rece cu o nuanță albastră. Combinația armonioasă de culori constă în echilibrul tonurilor calde și reci, precum și în consistența diferitelor culori și nuanțe între ele. Cel mai simplu mod de a determina combinații de culori armonioase este să găsești aceste culori pe roata de culori.

Există 4 grupuri de combinații de culori.

monocrom- culori care au același nume, dar luminozitate diferită, adică tonuri de tranziție de aceeași culoare de la închis la deschis (obținute prin adăugarea de vopsea neagră sau albă la o culoare în cantități diferite). Aceste culori sunt cele mai armonios combinate între ele și sunt ușor de selectat.

Armonia mai multor tonuri de aceeași culoare (de preferință 3-4) arată mai interesantă, mai bogată decât o singură compoziție de culoare, cum ar fi alb, albastru deschis, albastru și albastru închis sau maro, maro deschis, bej, alb.

Combinațiile monocrome sunt adesea folosite în broderia hainelor (de exemplu, pe un fundal albastru se brodează cu fire de albastru închis, albastru deschis și alb), șervețele decorative (de exemplu, pe o pânză aspră se brodează cu fire de culoare maro, deschisă). maro, bej), precum și în broderia artistică a frunzelor și a petalelor de flori pentru a transmite lumină și umbră.

culori aferente sunt situate într-un sfert din roata de culori și au o singură culoare principală comună (de exemplu, galben, galben-roșu, gălbui-roșu). Există 4 grupuri de culori înrudite: galben-roșu, roșu-albastru, albastru-verde și verde-galben.

Nuanțele de tranziție ale aceleiași culori sunt bine coordonate între ele și combinate armonios, deoarece au o culoare principală comună în compoziția lor. Combinațiile armonioase de culori înrudite sunt calme, moi, mai ales dacă culorile sunt slab saturate și apropiate de luminozitate (roșu, violet, violet).

Culori înrudite contrastante sunt situate în două sferturi adiacente ale roții de culoare la capetele coardelor (adică linii paralele cu diametrele) și au o culoare comună și alte două componente de culoare, de exemplu, galben cu o tentă roșie (gălbenuș) și albastru. cu o tentă roșie (violet). Aceste culori sunt coordonate (combinate) între ele printr-o nuanță comună (roșie) și sunt combinate armonios. Există 4 grupuri de culori înrudite-contrastate: galben-roșu și galben-verde; albastru-roșu și albastru-verde; roșu-galben și roșu-albastru; verde-galben și verde-albastru.

Culorile înrudite contrastante sunt combinate armonios dacă sunt echilibrate de o cantitate egală din culoarea comună prezentă în ele (adică roșul și verdele sunt în egală măsură gălbui sau albăstrui). Aceste combinații de culori arată mai dramatice decât cele înrudite.

Culori contrastante. Culorile și nuanțele diametral opuse pe roata de culori sunt cele mai contrastante și inconsecvente unele cu altele.

Cu cât culorile diferă între ele în nuanță, luminozitate și saturație, cu atât mai puțin se armonizează între ele. Când aceste culori intră în contact, apare o pestriță neplăcută pentru ochi. Dar există o modalitate de a potrivi culorile contrastante. Pentru a face acest lucru, culorilor intermediare sunt adăugate culorilor contrastante principale, care le conectează armonios.

Mulți oameni cunosc o rimă de numărare care ajută la reamintirea tuturor culorilor curcubeului: „Orice vânător vrea să știe unde stă fazanul”. Dar dacă le dăm cheilor muzicale propria lor colorare? Este posibil? Da, este cu adevărat real. De fapt, colorarea unui curcubeu muzical este foarte simplă, principalul lucru este să iei culoarea potrivită și să începi să pictezi. Pentru a face acest lucru, trebuie să vă amintiți tonul. Deci, ce este culoarea muzicală? Ce culori ar trebui folosite pentru a reprezenta sunete? Și există o astfel de corespondență a sunetelor muzicale cu culorile?

Înainte de a introduce cititorul în tonalitatea culorilor, trebuie spus că vopseaua muzicală nu este doar sunete și culori individuale, ci o întreagă secvență, adică un anumit lanț, cu alte cuvinte, o scară muzicală. Scala formează moduri, major, minor și cheie. Apropo, în cuvântul „tonalitate” există o rădăcină „ton”, care este folosit atât în ​​muzică, cât și în pictură.

Primul care a propus utilizarea tonului de culoare a fost Alexander Nikolaevich Skryabin. Datorită sunetului său unic și urechii muzicale, a creat un întreg sistem care vă permite să determinați culoarea în funcție de tonul sunetului.

Acest muzician celebru a propus să desemneze Do major în roșu, Re major în galben, Sol major în portocaliu-roz, La major în verde. În ceea ce privește sunetul E-major și B-major, pentru el această cheie muzicală era aproximativ aceeași, albastru-alb. Pentru F-sharp, el a sugerat să folosești albastru strălucitor. C-sharp major a fost indicat în violet. Tastele în A-bemol major, Mi-bemol major și B-bemol major au fost notate cu violet și, respectiv, oțel cu o tentă argintie. Pentru tonalitatea de fa major, muzicianul a ales o nuanță roșu închis.

Un fapt interesant este că primele tonalități repetă complet culorile curcubeului, iar în rest, sunt derivate. Mai mult, compozitorul a propus să folosească împărțirea tonalităților în „spirituale”, care includea Fa-diesis major, precum și „pământene” și „material”, care includ Do major și Fa major. Asemănător tastelor, compozitorul a caracterizat culorile, de exemplu, roșul simboliza „culoarea iadului”, în timp ce violetul și albastrul erau culoarea „spiritualității” sau „rațiunii”. Ascultați radio Europe plus online la plus-music.org

Odată cu crearea unui astfel de ton de culoare, compozitorul Scriabin a combinat o performanță muzicală cu o partitură ușoară. De exemplu, pentru prima dată în 1910 a creat lucrarea muzicală „Prometeu”, care a folosit nu numai tranziții simfonice, ci și partea de culoare - Luce. Această lucrare a reflectat nu numai părți muzicale, ci și tot felul de episoade de forme de culoare.

Scriabin și-a bazat sistemul de tonalitate a culorilor pe afirmația că toți cei care au un auz de culoare similar percep culorile și sunetele în același mod ca și el. Cu toate acestea, s-a dovedit că a greșit. Alți compozitori cu aceeași ureche unică au perceput sunetele și le-au legat de culori într-un mod foarte diferit. De exemplu, Rimski-Korsakov a văzut alb în do major și maro în sol major. În plus, el a asociat Mi major și Mi bemol major cu safir și, respectiv, culori sumbre întunecate.

Sunetul este cel mai mic element structural al muzicii, ei, așa cum părea până relativ recent, un fundament de nezdruncinat, o primă cărămidă universală. Problema sunetului este indisolubil legată de recunoașterea sau negarea condiționării socio-culturale a percepției sunetului muzical. Deci, există un punct de vedere destul de comun, conform căruia „sunetele în sine nu au nicio expresivitate emoțională și, dintr-o analiză a proprietăților sunetelor în sine, nu vom putea deduce niciodată legile impactului lor asupra noi. Sunete deveni expresiv, dacă înțelesul cuvântului contribuie la acest „*. Într-o astfel de poziție, desigur, există un grăunte rațional: dacă este adevărat că „pe orice ton proiectăm un fel de intern tensiune "** (și acest lucru este adevărat, sau cel puțin este foarte posibil să fie), atunci acest orice ton nu poate avea o valoare absolută.

Capota. Svetlana Bogatyr

Cu toate acestea, există o abordare fundamental diferită pentru rezolvarea acestei probleme. De exemplu, muzicologul E. Hanslick (secolul al XIX-lea) credea că „sunetele deja prin natură și individual au o semnificație simbolică care ne afectează pe lângă orice intenție artistică și înaintea acesteia”. Făcând o analogie cu alte tipuri de artă, el a susținut că „fiecare culoare este înzestrată pentru noi cu un caracter specific”, întrucât „fiecare culoare este o forță adusă în corespondență internă cu anumite stări de spirit de natura însăși” ***.

Sunete ale muzicii)

Un punct de vedere similar a fost formulat și în muzicologia sovietică. În conformitate cu acesta, „chiar și luate separat, sunetele muzicale au deja posibilități expresive primare. Fiecare dintre ele este capabilă să provoace o senzație fiziologică de plăcere sau neplăcere, emoție sau calm, tensiune sau relaxare”.

Creativitatea V.V. Kandinsky și numeroșii săi adepți au dovedit de fapt semnificația independentă a culorii. N.A. a vorbit și despre reprezentările de culoare evocate în imaginația ascultătorului de sunetul unui anumit ton. Rimski-Korsakov și A.N. Scriabin (care a dezvoltat chiar o schemă specială, cu ajutorul căreia a arătat corespondența tonalităților cu spectrul de culori).

Corespondența culorilor și tonalităților după Scriabin

Exemple de asocieri color-tonale ale unor compozitori ruși

Cheie	A.N.Scriabin	N.A. Rimski-Korsakov	B.V. Asafiev
Do major	roșu	alb
Sol major	portocaliu-roz	lejer, sincer; auriu maroniu	peluze de smarald după ploaia de primăvară sau furtună
re major	galben, strălucitor	de zi, gălbui, regal, dominator	razele soarelui, strălucirea este exact ca un fascicul intens de lumină (dacă te uiți la Tiflis de pe Muntele David într-o zi fierbinte!)
O diploma	verde	limpede, primavara, roz; este culoarea tinereții veșnice, tinereții veșnice	mai degrabă o dispoziție veselă, îmbătătoare decât o senzație de lumină, dar ca atare se apropie de re major
mi major	albastru-albicios	albastru, safir, strălucitor, noapte, azur închis	noapte, cer foarte înstelat, foarte adânc, promițător
si major	albastru-albicios	sumbru, albastru închis, cu o nuanță de oțel gri-plumb; culoarea norilor de tunet de rău augur
Fa dies major	albastru-luminos	verzui cenușiu	coaja coaptă de portocală (sol bemol major)
Re bemol major	violet	întunecat, cald	strălucire roșie
Un bemol major	violet violet	personajul este blând, visător; culoare violet cenușiu	floare de cireș când este spartă
Mi bemol major		întunecat, mohorât, gri-albăstrui (tonalitatea „cetăților și castelelor”)	o senzație de cer albastru, chiar azur
Si bemol major	culoare oțel cu un luciu metalic	oarecum întunecat, puternic	senzație de fildeș
Fa major	roșu	verde limpede, pastoral; culoarea mesteacănului de primăvară

A. Scriabin - Studiu în re diesis minor

Dar, deoarece sunetul poate provoca, deși, desigur, o idee subiectivă a unei anumite culori, înseamnă că fiecare ton poartă anumite informații pe care trebuie doar să le poți citi. Printre altele, să nu uităm că întrebarea dacă sunetul are un caracter individual a fost rezolvată pozitiv cu multe secole în urmă. De exemplu, în cultura Indiei antice, a existat ideea că fiecare dintre cele șapte trepte ale scalei are un gen și o formă, că corespunde unei anumite culori, planetă, zeitate, pe care se află zeul acestui sunet special. în ea, că acesta din urmă are o colorare emoțională deosebită și, chiar și atunci când este redat separat, este capabil să evoce o reacție estetică specifică la ascultător. Sunetul influențează sufletele, dar influența lui este mai subtilă decât culoarea, forma lor (în același timp, sunetul și culoarea sunt inseparabile, precum viața și lumina).

Dans clasic indian uimitor de frumos

Această tendință înnăscută a muzicii de a îndeplini diverse sarcini aplicate, capacitatea ei de a crea fondul emoțional necesar, starea psihologică necesară în acest moment (fie la o persoană individuală, la un număr semnificativ de oameni) a persistat de-a lungul istoriei sale și a înflorit din nou. în vremuri relativ recente.

caracteristică deja piesa muzicala intreaga constă în faptul că, ca orice fenomen artistic, este perceput nu doar ca obiect fizic și nu are doar un efect fizic, ci provoacă și reacții psihofiziologice complexe și psihice adecvate. Vederea fizică și auzul nu sunt în mod clar suficiente pentru a le înțelege, iar în privința și ascultarea trebuie să existe un fel de intuitiv rezonabil, mistic și, în același timp, indisolubil legat de intelect, fără participarea căruia pătrunderea în esența lucrurilor, mai ales dacă aceste lucruri sunt legate de artă, imposibil. " Principalul lucru în muzică este inaudibilul„- a vorbit despre asta psihologul B. Christiansen.

Capodopera lui Franz Liszt „Un sospiro” interpretată frumos de Claudio Arrau

Deși L. Stokowski a apărat punctul de vedere conform căruia „În muzică fiecare ar trebui să gândească și să simtă pentru sine”, și din moment ce suntem cu toții diferiți, în măsura în care „percepția muzicii este diferită pentru toți oamenii” ****, faptul că milioane de oameni sunt capabili să primească plăcere din aceleași piese muzicale, dă speranță că, în ciuda diferențelor lor, sunt încă capabili să ajungă la o înțelegere, inclusiv asupra altor probleme, mult mai banale, practice, dar importante.

Bach - Stokowski

Ca urmare, devine un factor semnificativ pe baza a ceea ce unesc, a ce fel de muzică ascultă și a modului în care este percepută și înțeleasă. Secretul constă în faptul că arta autentică ajută o persoană să-și formeze și să-și mențină sinele, în timp ce arta ersatz (sau un substitut - un substitut inferior) îi nivelează (elimină, distruge) trăsăturile și caracteristicile individuale, personale. În primul caz, apare o bază pentru comunicarea personalităților individualizate, în al doilea, există o uniune de „oameni de masă” deindividualizați (termenul lui J. Ortega y Gasset), deși atât în ​​primul, cât și în cel. în al doilea rând, muzica este mijlocul unificării. Doar că muzica este foarte diferită...

În general, sunt interesat de orice, în special de psihologia muzicii. Vedeți, muzica poate fi folosită atât spre bine, cât și spre rău, cunoscându-i caracteristicile. Acum, sub masca dulciurilor, deseori alunecă tot felul de murdărie care otrăvește mintea și sufletul. Amintiți-vă, înainte de a exista muzică militară, care era concepută pentru a ridica moralul... În temple a existat întotdeauna muzică spirituală, menită să ridice gândurile oamenilor. În filme, muzica joacă un rol important - creează atmosfera, fundalul, starea de spirit potrivite. Și așa continuă...

Nuanta de culoare

Ceea ce în lexicul profesional al artiștilor este desemnat prin cuvântul „culoare”, în știința științifică a culorii este definit prin termenul „ton de culoare”.

Ton de culoare - calitatea unei culori cromatice, în definiția căreia culoarea se numește roșu, galben, albastru, verde; caracteristica culorii să fie diferită de alte culori ale spectrului. În mintea noastră, tonul de culoare este asociat cu culoarea obiectelor cunoscute. Multe denumiri de culori provin de la obiecte cu o culoare caracteristică: nisip, smarald, ciocolată, cireș, ceea ce indică legătura inseparabilă a culorii cu lumea obiectivă. Termenii „luminozitate” și „ton de culoare” sunt strâns legați în conținutul lor de conceptele de „lumină” și „culoare”. În natură, nuanța culorii și ușurința sunt inseparabile. Iar separarea lor este una dintre convențiile artei plastice, în funcție de atitudinea creativă a artistului, de tipul viziunii sale, de materialul și tehnica pe care o folosește. Cu toate acestea, între conceptele de „luminozitate” și „ton de culoare” este imposibil să se facă o distincție absolută teoretic. Dacă, de exemplu, luăm vopsea albastră diluată în grade diferite cu alb, atunci avem gradații luminoase sau modificări ale luminii. Același lucru se va întâmpla cu orice altă vopsea, dar dacă luăm una dintre gradațiile luminoase de albastru și una dintre gradațiile luminoase de roșu. Atunci va trebui să avem culori roz și albastru. „Pictura este o transmisie în ton (adică, raportul de deschidere al culorii), plus culoarea, a materialului vizibil”, a spus N. P. Krymov. Acest lucru indică încă o dată că orice pată colorată conține o culoare caracterizată prin trei indicatori interrelaționați - „luminozitate”, „nuanță”, „saturație”. Iar atunci când vopseaua se schimbă în lejeritate, unele vopsele au mai puțin, în timp ce altele au o schimbare mai mare a tonului de culoare.

Saturare

Saturație - puterea culorii - gradul de diferență dintre o culoare cromatică și o culoare gri egală cu aceasta în luminozitate; gradul de aproximare la o culoare spectrală pură sau procentul de culoare într-o nuanță dată. Cu cât culoarea se apropie mai mult de spectral, cu atât este mai puternică diferența față de gri, cu atât este mai saturată. Roz, galben deschis, albastru deschis sau maro închis sunt culori slab saturate. În practică, culorile slab saturate sunt obținute prin adăugarea de vopsea albă sau neagră la o culoare cromatică. Din amestecul de alb, culoarea se luminează, din vopsea neagră se întunecă. Închiderea sau deschiderea unei culori scade întotdeauna saturația acesteia. Saturația depinde și de nuanță. Galbenul este întotdeauna mai saturat decât roșu, roșu - albastru.

În știința culorii, adesea nu saturația percepută vizual este măsurată, ci așa-numita puritate sau saturația colorimetrică a culorii, care este determinată de raportul dintre luminozitatea componentei spectrale și luminozitatea totală a culorii. . Puritatea culorii este o valoare relativă și este de obicei exprimată ca procent. Puritatea culorilor spectrale este luată ca unu, sau 100 la sută, iar puritatea culorilor acromatice este zero. Cunoscând nuanța, luminozitatea și saturația unei culori, orice culoare poate fi cuantificată. Cea mai mică modificare a uneia dintre cele trei cantități care determină culoarea implică o schimbare a culorii. Metoda de determinare a culorii prin cele trei caracteristici enumerate, convenabilă prin faptul că culoarea poate fi cuantificată, este utilizată cu succes în diverse domenii ale științei și tehnologiei, inclusiv tipărire, producție textilă, televiziune color etc., unde se folosesc dispozitive speciale pentru măsurarea culorii. - spectrofotometre si colorimetre ale diverselor sisteme. Toate metodele de determinare a culorii în colorimetrie se bazează pe compararea culorilor care se află în același plan și sunt în aceleași condiții de iluminare. În pictură, atunci când lucrează din natură, artistul trebuie să analizeze și să compare culorile inerente obiectelor tridimensionale sau obiectelor de formă complexă, care, de regulă, sunt înconjurate de un mediu de culoare sau obiecte de o culoare diferită și care sunt localizate. pe mai multe planuri, uneori destul de îndepărtate unele de altele și, prin urmare, și condiții de iluminare diferite.

Cercul de culoare

Culorile spectrului - roșu, galben, albastru - se numesc culori primare. Ele nu pot fi obținute prin amestecarea altor culori. Dacă amestecați cele două culori extreme ale spectrului - roșu și violet, obțineți o nouă culoare intermediară - violet. Ca urmare, avem opt culori care sunt considerate cele mai importante în practică: acestea sunt galben, portocaliu, roșu, violet, violet, albastru, cyan și verde. Prin închiderea acestei benzi într-un inel, puteți obține o roată de culori cu aceeași secvență de culori ca și în spectru. Dacă amesteci culori învecinate în diverse proporții într-o roată cromatică de opt culori, poți obține multe nuanțe intermediare. Amestecând portocaliu cu galben, obținem galben-portocaliu și galben-portocaliu etc. Roțile de culoare pot fi diferite în ceea ce privește numărul de culori pe care le conțin, dar nu mai mult de 150, deoarece. majoritatea ochilor nu disting.

Roata de culori poate fi împărțită în două părți, astfel încât o parte să includă culori roșu, portocaliu, galben și galben-verde, iar cealaltă - albastru-verde, albastru, albastru, violet. Primele dintre ele se numesc culori calde, a doua - rece. Atribuirea culorilor la cald sau la rece se bazează pe faptul că culorile roșu, portocaliu și galben seamănă cu culoarea focului, a luminii soarelui, a obiectelor fierbinți; Culorile albastru, albastru, violet seamănă cu culoarea apei, a distanței de aer, a gheții. Verdele pur este considerat neutru. Poate fi cald dacă în el sunt vizibile nuanțe gălbui și rece dacă predomină nuanțe albăstrui și albăstrui.

Culoarea poate fi admirată la nesfârșit, dar discutarea subiectului culorii este uneori dificilă. Faptul este că cuvintele pe care le folosim pentru a descrie culoarea sunt prea imprecise și conduc adesea la neînțelegeri reciproce. Confuzia apare nu numai cu termeni tehnici precum „luminozitate”, „saturație” și „croma”, ci chiar și cu cuvinte atât de simple precum „luminozitate”, „clar”, „luminos” și „slăbit”. Chiar și specialiștii au argumentat în acest fel până acum și nu au aprobat definițiile standard ale conceptelor.

Culoarea este un fenomen de lumină cauzat de capacitatea ochilor noștri de a detecta diferite cantități de lumină reflectată și proiectată. Știința și tehnologia ne-au ajutat să înțelegem modul în care ochiul uman percepe lumina fiziologic, măsoară lungimile de undă ale luminii și aflăm cantitatea de energie pe care o transportă. Și acum înțelegem cât de complicat este conceptul de „culoare”. Mai jos vorbim despre cum definim proprietățile culorii.

Am încercat să alcătuim un glosar de termeni și concepte. Deși nu pretindem că suntem singura autoritate în teoria culorilor, definițiile pe care le găsiți aici sunt susținute de alte argumente matematice și științifice. Vă rugăm să ne spuneți dacă există cuvinte sau concepte în acest dicționar despre care ați dori să știți.

Ton (Nuanță)

Alte traduceri: culoare, vopsea, nuanta, ton.

Acesta este cuvântul la care ne referim atunci când punem întrebarea „Ce culoare este aceasta?”. Suntem interesați de o proprietate de culoare numită Hue. De exemplu, când vorbim despre roșu, galben, verde și albastru, ne referim la „nuanță”. Sunt create tonuri diferite de lumină cu lungimi de undă diferite. Astfel, acest aspect al culorii este de obicei destul de ușor de recunoscut.

Contrastul tonurilor este în mod clar diferite tonuri.

Contrastul de tonuri - nuanțe diferite, același ton (albastru).

Termenul „ton” descrie caracteristica principală a culorii care distinge roșul de galben și albastru. Culoarea depinde în mare măsură de lungimea de undă a luminii emise sau reflectate de un obiect. De exemplu, intervalul de lumină vizibilă este între infraroșu (lungime de undă ~ 700 nm) și ultraviolet (lungime de undă ~ 400 nm).

Diagrama prezintă spectrul de culori care reflectă aceste limite ale luminii vizibile, precum și două grupuri de culori (roșu și albastru), care sunt numite „familii de tonuri”. Orice culoare preluată din spectru poate fi amestecată cu alb, negru și gri și obține culorile familiei de tonuri corespunzătoare. Rețineți că familia de tonuri conține culori cu luminozitate, cromanță și saturație diferite.

Cromaticitate (Cromaticitate, Chorma)

Vorbim despre cromaticitate atunci când vorbim despre „puritatea” unei culori. Această proprietate a unei culori ne spune cât de pură este. Aceasta înseamnă că dacă nu există impurități de alb, negru sau gri în culoare, culoarea are o puritate ridicată. Aceste culori arată vibrante și pure.

Conceptul de „cromaticitate” este asociat cu saturația. Și este adesea confundat cu saturația. Cu toate acestea, vom continua să folosim acești termeni separat, deoarece în opinia noastră ei se referă la situații diferite, care vor fi discutate puțin mai târziu.

Cromaticitate ridicată - culori foarte strălucitoare, vibrante.

Cromaticitate scăzută - culori acromatice, incolore.

Cromaticitatea este aceeași - nivelul mediu. Aceeași vivacitate a culorilor în ciuda tonului diferit; puritatea este mai mică decât cea a probelor de mai sus.

Culorile foarte cromatice conțin maximul culorii reale, cu puțin sau deloc alb, negru sau gri. Cu alte cuvinte, gradul de absență a impurităților altor culori într-o anumită culoare îi caracterizează cromaticitatea.

Cromaticitatea, denumită adesea „suculent”, este cantitatea de nuanță dintr-o culoare. Culoarea fără culoare (nuanță) este acromatică sau monocromatică și este văzută ca gri. Pentru majoritatea culorilor, pe măsură ce luminozitatea crește, la fel crește și croma, cu excepția culorilor foarte deschise.

Saturare

În legătură cu croma, saturația ne spune cum arată o culoare în diferite condiții de iluminare. De exemplu, o cameră pictată într-o singură culoare va arăta diferit noaptea decât ziua. În timpul zilei, în ciuda faptului că culoarea nu se va schimba, saturația sa se va schimba. Saturația nu are nimic de-a face cu cuvintele „întuneric”, „luminoasă”. În schimb, folosiți cuvintele „palid”, „slab” și „clar”, „puternic”.

Saturația este aceeași - aceeași intensitate, tonuri diferite.

Contrastul de saturație - niveluri diferite de saturație, tonul este același.

Saturația, numită și „intensitatea culorii” (intensitate), descrie puterea unei culori în raport cu luminozitatea (valoarea) sau luminozitatea (luminanța/luminozitatea). Cu alte cuvinte, saturația culorii se referă la diferența sa față de gri la o anumită luminozitate. De exemplu, culorile apropiate de gri sunt desaturate în comparație cu culorile mai deschise.

Într-o culoare, proprietatea „vii” sau „plin” nu este altceva decât absența unui amestec de gri sau a nuanțelor sale. Este important de reținut că saturația este măsurată de-a lungul liniilor de luminozitate egală.

Saturație / Saturație: 128

Luminozitate (valoare/luminozitate)

Când spunem că o culoare este „întunecată” sau „luminoasă”, ne referim la luminozitatea ei. Această proprietate ne spune cât de deschisă sau întunecată este lumina, în sensul că este aproape de alb. De exemplu, galbenul canar este considerat mai deschis decât bleumarin, care este el însuși mai deschis decât negru. Astfel, valoarea galbenului canar este mai mare decât cea a bleumarinului și a negrului.

Luminozitate scăzută, constantă - același nivel de luminozitate.

Contrastul de luminanță - gri = acromatic.

Contrastul de luminanță este diferența totală de luminozitate.

Luminozitatea (se folosește termenul „valoare” sau „luminozitate”) depinde de cantitatea de lumină emisă de o culoare. Cel mai simplu mod de a vă aminti acest concept este să vă imaginați o scară de gri, de la negru la alb, care conține toate variațiile posibile de gri monocromatic. Cu cât o culoare are mai multă lumină, cu atât este mai strălucitoare. Astfel, magenta este mai puțin strălucitoare decât albastrul cerului, deoarece emite mai puțină lumină.

Această scară de gri poate fi echivalată cu o scară de culori folosind aceeași ecuație folosită în televiziune (luminanță gri = 0,30 roșu + 0,59 verde + 0,11 albastru):

Demo-ul interactiv ilustrează schimbarea luminozității într-un aspect 2D:

Luminozitate/valoare: 128

Luminozitate (luminozitate/luminozitate)

Deși cuvintele folosesc adesea cuvântul „luminozitate” în schimb, noi preferăm să folosim cuvântul „luminozitate” (sau „luminozitate”). Conceptul de „luminozitate a culorii” este asociat cu multe dintre aceleași variabile ca și luminozitatea în sensul de „valoare”. Dar în acest caz, se folosește o formulă matematică diferită. Pe scurt, amintiți-vă de roata culorilor. În ea, culorile sunt dispuse într-un cerc cu aceeași lejeritate. Adăugarea de alb crește luminozitatea, adăugarea de negru o scade.

Această măsurare a culorii se referă la luminozitate (valoare), dar diferă în definiția sa matematică. Luminozitatea unei culori măsoară intensitatea fluxului de lumină pe unitatea de suprafață a sursei sale. Se calculează prin calcularea mediei într-un grup de culori acromatice.

Este suficient să spunem că luminozitatea trece de la foarte întunecat la foarte deschis (strălucire) și poate fi afișată folosind o roată de culori care arată toate culorile (nuanța) cu aceeași luminozitate. Dacă adăugăm puțină lumină în roata de culoare, creștem astfel intensitatea luminii și astfel creștem luminozitatea culorilor. Opusul se va întâmpla dacă reducem lumina. Comparați cum arată planurile de luminozitate cu planurile de luminozitate (mai sus).

Luminozitate/luminozitate: 128

Nuanță (nuanță), tonalitate (ton) și umbră (umbră)

Acești termeni sunt adesea folosiți greșit, dar descriu un concept destul de simplu prin culoare. Principalul lucru de reținut este cât de diferită este culoarea față de tonul inițial (nuanța). Când alb este adăugat la o culoare, această varietate mai deschisă de culoare se numește nuanță. Dacă o culoare devine mai închisă prin adăugarea de negru, culoarea rezultată se numește nuanță. Dacă se adaugă gri, fiecare gradație vă oferă un ton diferit.

Nuanțe (adăugați alb la culoarea pură).

Umbre (adăugați negru la culoarea pură).

Tonalități (adăugând gri la o culoare pură).

Culori complementare, complementare (Culori complementare)

Când două sau mai multe culori „se potrivesc”, ele se numesc culori complementare, complementare. Acest semn este absolut subiectiv și suntem gata să discutăm despre el și să ascultăm alte opinii. O definiție mai precisă ar fi „dacă două culori, atunci când sunt amestecate împreună, dau o culoare gri (colorant/pigment) sau albă (luminoasă) neutră, ele se numesc complementare, complementare”.

Culori primare

Definiția culorilor primare depinde de modul în care vom reproduce culoarea. Culorile văzute atunci când lumina soarelui este divizată de o prismă sunt uneori numite culori spectrale. Acestea sunt roșu, portocaliu, galben, verde, albastru, albastru și violet. Această combinație de KOZHZGSF este adesea redusă la trei culori: roșu, verde și albastru-violet, care sunt culorile primare ale sistemului de culoare aditiv (lumină). Culorile primare ale sistemului de culori subtractive (vopsea, pigment) sunt cyan, magenta și galben. Amintiți-vă, combinația „roșu, galben albastru” nu este o combinație de culori primare!

Sisteme de culoare RGB, CMYK, HSL

În diferite cazuri, în funcție de modul în care este reprodusă culoarea, sunt utilizate diferite sisteme de culoare. Dacă folosim surse de lumină – sistemul dominant este RGB (de la „roșu/verde/albastru” – „roșu/verde/albastru”).

Pentru culorile care se obțin prin amestecarea vopselelor, pigmenților sau cernelurilor pe țesătură, hârtie, pânză sau alt material, se folosește ca model de culoare sistemul CMY (din cyan / magenta / galben - cyan / magenta / galben). Datorită faptului că pigmenții puri sunt foarte scumpi, nu se folosește un amestec egal de CMY pentru a obține vopsea neagră, ci pur și simplu vopsea neagră.

Un alt sistem de culoare popular este HSL (de la nuanță/saturație/luminozitate). Acest sistem are mai multe opțiuni, unde în loc de saturație se utilizează chroma (croma), luminozitatea (luminanța) împreună cu luminozitatea (valoarea) (HSV / HLV). Acest sistem corespunde modului în care ochiul uman vede culoarea.