Ce este expunerea la auditor. Caracteristicile structurii artistice a Comediei N

19. Caracteristicile compoziției din comedia lui N. V. Gogol „Inspectorul general”

N.V. Gogol și-a bazat comedia „Inspectorul general” pe complotul unei glume de zi cu zi, în care, prin imposturi sau o neînțelegere accidentală, o persoană este confundată cu alta. Acest complot l-a interesat pe A.S. Pușkin, dar el însuși nu l-a folosit, dându-l lui Gogol.

Lucrând cu sârguință și multă vreme (din 1834 până în 1842) la „Inspectorul general”, reprelucrând și rescriind, inserând unele scene și aruncând altele, scriitorul a dezvoltat intriga tradițională cu o îndemânare remarcabilă într-un mod coerent și coerent, convingător și psihologic. împletire consistentă logic a evenimentelor. „Vești neplăcute” despre sosirea auditorului; zarva între oficiali; o coincidență accidentală - sosirea lui Hlestakov, care a fost confundat în grabă cu auditorul așteptat, și ca urmare a acesteia - o serie de situații și incidente comice; admirația generală a auditorului imaginar, mită sub pretextul împrumutului de bani atunci când primesc funcționari, potrivire pentru fiica primarului și „triumful” fericitei familii Skvoznik-Dmukhanovsky; plecarea în siguranță a „mirelui” și, în cele din urmă, dezvăluirea neașteptată a tot ceea ce s-a întâmplat datorită scrisorii interceptate a lui Hlestakov, dizgrația „triumfului”, vestea fulgerătoare a sosirii unui adevărat inspector, care a transformat pe toată lumea într-un „ grup împietrit” - acesta este schița intrigii pe care Gogol a brodat imaginile nestingherite ale eroilor săi, a dat tipuri-personaje, înzestrând în același timp comedia-satiră cu semnificația unei valori sociale enorme.

Întregul curs al evenimentelor, tot comportamentul personajelor, strict motivat și decurgând cu deplină plauzibilitate din calitățile personale ale acestor oameni și din situațiile actuale, sunt legate în „Inspectorul general” de unitatea intrigii. Intriga este sosirea așteptată a auditorului și „greșeala” din cauza căreia Khlestakov este confundat cu cel care era așteptat. Gogol și-a îndeplinit profund atent sarcina de a-și construi piesa, exprimată în propriile sale cuvinte: „Comedia trebuie să se împletească, cu întreaga sa masă, într-un singur nod comun mare. Intriga ar trebui să cuprindă toate fețele, nu doar una sau două, să-l atingă pe cel care îi îngrijorează mai mult sau mai puțin pe toți actorii. Toată lumea de aici este un erou..."

Inovația lui Gogol ca autor de comedie a fost aceea că în „Inspectorul general” nu există o relație amoroasă obligatorie, nu există persoane și raționatori virtuoși tradiționali și se arată în mod neobișnuit un viciu care, conform cerințelor vechilor legi literare, trebuie cu siguranță să fie pedepsit: „manechinul” frivol Hlestakov a scăpat de orice pedeapsă și Deși oficialii necinstiți sunt „pietrificați”, privitorul știe ce îi așteaptă odată cu sosirea auditorului real. Autorul însuși și-a diferențiat eroii cu adevărul portretizării lor, arătându-și profund fidel ființa cu același umor și râs, care, potrivit lui Gogol însuși, este singura „față cinstă”, „nobilă” din „Inspectorul guvernamental”.

20. Viața unui oraș de district în comedia lui N. V. Gogol „Inspectorul general”

Epoca reflectată de N.V. Gogol în comedia „Inspectorul general” este anii 30. al XIX-lea, vremea domniei lui Nicolae I. Scriitorul a amintit mai târziu: „În Inspectorul general, am decis să adun într-o măsură toate lucrurile rele din Rusia pe care le știam atunci, toate nedreptățile care se fac în acelea. locurile și în acele cazuri în care este cea mai mare nevoie de la un om de dreptate și râzi de toate deodată.” N.V.Gogol nu numai că cunoștea bine realitatea, dar a studiat și multe documente. Și totuși comedia „Inspectorul general” este piesă de artă, iar particularitatea sa este că scriitorul nu copiază viața, ci reinterpretează faptele prin ficțiune. Dramaturgul a generalizat atât de profund faptele realității încât intriga comediei a depășit cu mult granițele unui anumit loc și timp. Orașul de județ al anilor 30. al XIX-lea transformat într-un simbol al Rusiei autocratice.

Ne confruntăm cu nedreptăți, cu alte cuvinte, delapidare, arbitrar și fărădelege, comise în oraș încă de la primul act al piesei. Oamenii cărora li se încredințează puterea deplină se dovedesc adesea a fi escroci și hoți, mai puțin îngrijorat de prosperitatea orașului lor și de bunăstarea locuitorilor săi. Acționând pe principiul „prinde tot ce este rău”, ei nu experimentează nici cea mai mică remuşcare. niste filozofia vieții Primarul formulează acești hoți oficiali cu o sinceritate insolentă: „Și e ciudat să spui: nu există om care să nu aibă niște păcate în spate. Așa a aranjat deja Dumnezeu însuși...” Așa că Anton Antonovici Skvoznik-Dmukhanovsky își însușește cu ușurință banii guvernamentali, așa cum s-a întâmplat, de exemplu, cu sumele alocate pentru construirea unei biserici, fără, totuși, a disprețui exigențe mai modeste de la negustori. Alți „părinți de oraș” se potrivesc cu primarul. În instituțiile caritabile aflate sub jurisdicția lui Zemlyanika, pacienții arată ca „fierari”; în locurile publice aflate sub jurisdicția judecătorului Tyapkin-Lyapkin, tot felul de creaturi vii se năpustesc sub picioare, iar evaluatorul emană un miros de parcă tocmai ar fi plecat. o distilerie. Creșterea tinereții, după cum se poate înțelege, este realizată de oameni proști, dintre care mulți, ca să spunem ușor, sunt în minte, dar îngrijitorul institutii de invatamant Luka Lukic Khlopov nu este deosebit de îngrijorat de acest lucru. De dimineața până seara, directorul de poștă se dedică distracției sale preferate, deschizând scrisorile altora. Și pe străzile orașului, așa cum recunoaște însuși primarul, există „o tavernă, canalizare”, prizonierilor nu li se dau provizii și așa mai departe.

Poza „elitei conducătoare” este completată de doi proprietari de terenuri ale orașului, doi vorbitori, Bobchinsky și Dobchinsky, a căror viață întreagă o petrece alergând prin oraș și repovestind știri și bârfe, pentru care primesc (în penultima scenă) o descriere colorată. : „drăgănițe blestemate”, „coci” cu coadă scurtă.” Și la treapta de jos a scării administrative se află proprietari de terenuri - Svistunov, care fură linguri de argint și „ia mită în mod nepotrivit”; Derzhimorda, dându-și frâu liber pumnilor și „pentru ordine”, „punând lumini sub ochii tuturor - atât corect, cât și greșit”.

Iar soția și fiica primarului, Anna Andreevna și Marya Antonovna, cochete de provincie, sunt întruchiparea acelui gol psihic și vulgaritate morală pe care Gogol le caracterizează societatea femeilor din viața județeană. Locuitorii obișnuiți ai orașului nu sunt mai buni, începând cu negustorii care se îndreaptă spre Hlestakov cu cadouri bogate pentru a potoli oaspetele marelui capital și terminând cu văduva subofițerului, biciuită din greșeală de poliție. Chiar dacă este o victimă, nu trezește nici cea mai mică simpatie. Până la urmă, această „victimă a tiraniei” vine cu o plângere împotriva primarului deloc pentru a restabili justiția sau a-i apăra demnitatea umană. Nu, ea cere despăgubiri materiale pentru prejudiciul cauzat, declarând totodată: „Nu am la ce să renunț la fericirea mea, iar banii mi-ar fi de mare folos acum”.

Vorbind despre „Inspectorul general”, este inutil să cauți prototipuri ale anumitor personaje. După cum a remarcat autorul însuși în „remarcile sale introductive pentru domnii actori”, „originalele lor sunt întotdeauna aproape sub ochii tăi”.

După ce a apărut pe scenele din Sankt Petersburg și Moscova, publicul birocratic a devenit indignat. N.V. Gogol a fost acuzat de denaturarea răutăcioasă a realității, de dorința de a denigra viața rusă. Apoi, înaintea textului comediei apare o epigrafă: „Nu are rost să dai vina pe oglindă dacă fața ta este strâmbă”. Scriitorul a înțeles că nu „calomnia” a provocat indignarea, ci adevărul vieții pe care voia să-l transmită publicului.

21. Imagini ale oficialilor din comedia lui N. V. Gogol „Inspectorul general”

N.V. Gogol a scris despre ideea comediei sale: „În Inspectorul general, am decis să adun într-o măsură toate lucrurile rele din Rusia pe care le știam atunci, toate nedreptățile care se fac în acele locuri și în acele cazuri în care cel mai mult se cere unei persoane dreptate și râzi de toate deodată.” Aceasta a determinat genul operei – comedie social-politică. Nu se ocupă de aventuri amoroase, nu de evenimente intimitate, ci fenomene de ordine socială. Intriga lucrării se bazează pe agitația dintre funcționarii care așteaptă auditorul și dorința lor de a-și ascunde „păcatele” de el. Aceasta a determinat o astfel de trăsătură compozițională precum absența unui personaj central. Un astfel de erou din „Inspectorul general” a devenit, în cuvintele lui Belinsky, „o corporație a diverșilor hoți și tâlhari oficiali”, masa birocratică. Genialul scriitor, înfățișând acest tablou, a știut să deseneze fiecare imagine cuprinsă în ea în așa fel încât să nu-și piardă originalitatea individuală, reprezentând în același timp un fenomen tipic al vieții acelei perioade.

Cum este portretizat principalul reprezentant al lumii birocratice a provinciei ruse, primarul?

Acesta este un om plin de resurse, inteligent, nepoliticos, care a câștigat o mulțime de servicii grele și este obișnuit să apuce tot ceea ce „plutește în mâinile lui”. Într-un moment de sinceritate răutăcioasă, el admite că nici un singur negustor, nici un singur antreprenor nu l-a putut înșela, că a înșelat escroci peste escroci, ba chiar a înșelat trei guvernatori. Anton Antonovici își însușește cu ușurință banii guvernamentali, așa cum s-a întâmplat, de exemplu, cu sumele alocate pentru construirea unei biserici, deși nu disprețuiește exigențele mai modeste de la comercianți. Șeful orașului este bine conștient de toate tulburările și nelegiuirea care se întâmplă atât pe străzi, cât și în instituții. Dar el are propria sa filozofie: „Nu există om care să nu aibă unele păcate în spate. Aceasta este deja aranjată astfel de Dumnezeu însuși...” Prin urmare, înainte de sosirea auditorului, el le dă subordonaților săi să acopere scandalurile flagrante din instituțiile de sub jurisdicția lor, stipulând totodată: „Da, tocmai am observat că tu,” „Tocmai am menționat instanța districtuală, dar să spun adevărul, este puțin probabil ca cineva să se uite vreodată acolo”, „Voiam să vă spun despre asta de mult timp, dar probabil că am fost distras de ceva.” De asemenea, știe foarte bine că pe străzi este necurăție și că deținuților nu se dă mâncare. Dar toate acestea nu-l deranjează pe proprietarul orașului. Dacă nu a ajuns la autorități și știe cum să se ferească în situații dificile. Uită-te doar la decizia lui, sub pretextul unui primar grijuliu, de a-l vizita pe presupusul auditor de la hotel! Dar visele acestui om „serios” nu se extind dincolo de fanteziile „prostului” Hlestakov: să devină o „pasăre care zboară înalt”, „să devină general”, să aibă panglica roșie a generalului peste umăr și sărbătoare. pe „doi pești mici”: corigând și miros, pe când locuiau în Sankt Petersburg.

Alți „părinți de oraș” se potrivesc cu primarul. Judecătorul Lyapkin-Tyapkin este un amator vânătoare de câini, care ia mită doar cu cățelușii de ogar și este considerat un „liber gânditor” în oraș, din moment ce „citea cinci-șase cărți”; o nevăstuică utilă și agitată, un informator și un necinstit, grăsanul Strawberry, un administrator al instituțiilor caritabile, vorbind despre vindecare: „Christian Ivanovich și cu mine ne-am luat măsurile: cu cât mai aproape de natură, cu atât mai bine - nu folosim scumpe medicamente. Omul este simplu: dacă moare, va muri oricum; dacă își revine, atunci își va reveni. Și lui Christian Ivanovici i-a fost greu să comunice cu ei: nu știe un cuvânt de rusă.”

Și iată-l pe directorul școlilor, Khlopov, care trăiește într-o frică veșnică de la tot felul de audituri și se plânge de povara „servirii în departamentul academic”. Și șef de poștă simplist și naiv, Shpekin, este angajat în lectura „interesantă” a scrisorilor deschise la oficiul său poștal pentru a afla ce este nou în lume.

Dacă există diferențe între „părinții orașului”, atunci acestea sunt imaginare, pur exterioare. Toți iau mită, toți sunt indiferenți față de oamenii de care sunt puși la conducere, toți se consideră stăpânii absoluti ai vieții, liberi să facă lucrurile la discreția lor, indiferent de orice lege. Desigur, vestea surpriză a sosirii auditorului incognito în oraș nu a adus prea multă bucurie niciunuia dintre ei, dar ceea ce este de remarcat este că nici nu a provocat prea multă frică. Știind că au multe „păcate” și știind foarte bine că măcar unele dintre ele vor fi cu siguranță descoperite, oficialii administrației orașului sunt absolut încrezători că și de această dată vor putea scăpa, pentru că nu este prima dată. au de-a face cu un auditor! Aparent, sunt liniștiți de un calcul simplu bazat pe mulți ani de experiență: trebuie nu numai să luați mită, ci și, dacă este necesar, să le puteți da, ceea ce fac atunci când merg la o întâlnire cu „auditorul” , unde umilesc, mustră și ies din asta.

Din poveștile personajelor, parcă ar vorbi involuntar despre faptele lor negre, despre diverse întâmplări din viața orașului, reiese poză înfiorătoare viata de provincie, care reflecta intregul raion Rus', intreaga viata fara de lege a populatiei sale, arbitrariul grosolan al administratiei, delapidarea, mita, ignoranta, bârfa, prostia, vulgaritatea, nesemnificativa tuturor intereselor - o denuntare vie a intregului birocratic și polițist Nikolaev Rusia. Aceasta este „fața strâmbă” a vieții rusești, arătată de N.V. Gogol în oglinda comediei.

22. Khlestakov - personajul principal al comediei lui N.V. Gogol „Inspectorul general”

Comedia lui N. V. Gogol „Inspectorul general” are un caracter unic de conflict dramatic. Nu există nici un erou-ideolog, nici un înșelător conștient care să conducă pe toți de nas. Oficialii se înșală impunând rolul lui Hlestakov persoană semnificativă, forțându-l să o joace. Hlestakov se află în centrul evenimentelor, dar nu conduce acțiunea, ci, parcă, se implică involuntar în ea și se predă mișcării sale. la grup personaje negative, înfățișat satiric de Gogol, se opune nu unui erou pozitiv, ci trup și oase din aceeași castă birocratică - un om fals ușor, dar pretențios, care are capacitatea extraordinară de a se aplica celorlalți fără a cheltui niciun efort pentru asta, absolut incapabil. a oricăror decizii independente și intenții conștiente. „Este ca apa, ia forma oricărui vas”, notează Yu. Mann.

În ceea ce privește funcția sa oficială, Hlestakov ocupă treapta cea mai modestă de pe scara gradelor: este un registrator colegial, un funcționar de cea mai joasă clasă. Nu a câștigat nimic, a risipit totul, iar acum tatăl lui îi cere să plece acasă în provincia Saratov. Oprirea lui în orașul județului este forțată: toți banii s-au pierdut, dar nici situația dificilă nu-l poate obliga pe Hlestakov să se gândească serios la nimic. Nu înțelege nimic în timpul întâlnirii cu primarul: se apără cu plângeri la adresa hangiului, se entuziasmează, se enervează ridicol și ridicol, ascunzându-și frica și confuzia. Și după ce a primit bani și o invitație de a veni în casa primarului, începe să-și asume rolul unui oaspete amabil și luminat care este în sfârșit apreciat.

După ce a vizitat o instituție caritabilă, unde Khlestakov a luat un mic dejun minunat, a fost în culmea fericirii. „Fiind tăiat și tăiat până acum în toate... a început să vorbească, fără să știe la începutul conversației unde va merge discursul lui." .

Datorită eforturilor celor din jur, s-au creat condiții excelente pentru ca tot ceea ce era ascuns în sufletul acestui omuleț „gol”, care era înfățișat în visele lui absurde, să fie dezvăluit cu deplină franchețe. Viața, care este dezvăluită ascultătorilor uluiți de vorbăria lui Hlestakov, nu este doar realizarea ideală a lui Hlestakov. principiul vieții: „La urma urmei, pentru asta trăiești, pentru a culege flori de plăcere”, aceasta este și limita tuturor aspirațiilor cercului conducător al acestei provincii: toate beneficiile sunt dobândite pur și simplu pentru că exiști și îți dorești asta.

Hlestakov își mobilizează întreaga sa cantitate slabă de informații despre viața nobilimii din Sankt Petersburg, evenimente și literatură și se face personajul central. Prins de o dorință irezistibilă de a juca un rol măcar puțin mai înalt decât cel pe care i l-a pregătit soarta, în acest „cel mai bun și mai poetic moment din viața lui”, Hlestakov tânjește să apară nu numai ca o persoană seculară, ci și ca „om de stat”. N.V. Gogol a vrut să prezinte în acest personaj „o persoană care povestește fabule cu fervoare, cu pasiune, care el însuși nu știe cum îi zboară cuvintele din gură...”

Nici primarul, nici oficialii nu pun la îndoială despre ce vorbește Hlestakov. Cuvintele lui, dimpotrivă, le întăresc credința că auditorul trimis la ei este o persoană semnificativă, un „om de stat”, un nobil.

În scenele prezentării oficiale a oficialilor locali, Ivan Aleksandrovici începe deja să ghicească vag că a fost confundat cu o „persoană managerială”. Acest lucru nu numai că nu îl jenează, dar îl încurajează și să ia măsuri mai decisive: cererile de bani devin asemănătoare cererilor și, ascultând vizitatorii, promițând și permițând, el nu se comportă mai rău decât orice oficial cu adevărat important.

Este interesant modul în care Hlestakov își explică în cele din urmă motivul confuziei orășenilor într-o scrisoare către Tryapichkin, el scrie: „Deodată, pe baza fizionomiei și costumului meu din Sankt Petersburg, întreg orașul m-a confundat cu guvernatorul general”. După obiceiul său, a exagerat foarte mult posibila poziție și rangul persoanei cu care a fost greșit (acest lucru îi măgulește vanitatea), și în același timp motivează foarte comic greșelile oficialilor. La urma urmei, aspectul lui Hlestakov („ca o muscă cu aripi tăiate”) a provocat nedumerirea primarului din cauza inconsecvenței sale cu importanța și semnificația rangului și funcției de auditor.

Khlestakov „încă vrea să locuiască aici...” Și doar o amintire a mâniei tatălui său și a perspectivei tentante de a obține cai buni, iar coșerii „să conducă ca curierii!” și a cântat cântece!” îl obligă să accepte să plece.

După ce a decis să plece, joacă cu și mai multă încredere rolul unui funcționar guvernamental denunțat de putere și, important, acceptă plângerile negustorilor și filistenilor despre arbitrariul primarului. Cu toate acestea, exclamațiile lui Hlestakov („O, ce escroc este!.. Da, el este doar un tâlhar!.. Da, doar va merge în Siberia pentru asta”) nu înseamnă deloc nicio indignare față de arbitrariul primar: Hlestakov se admiră, încercând rolul de guvernator general, - dar numai.

Dar nu poate rezista multă vreme asaltului plângerilor și petițiilor, îl deranjează, mai ales că se prezintă ocazia de a-și etala laicitatea și manierele mitropolitane în fața doamnelor. Și iată-l pe Hlestakov nou rol- în rolul unui amant nebun. Dar nu contează cine: mamă sau fiică, trebuie să te gândești la asta, dar nu există gânduri în capul tău.

De aceea, Hlestakov a reușit să-l înșele pe primar; el nu l-a înșelat în mod deliberat, ci a acționat sincer și deschis. Și a făcut tot ceea ce „părinții orașului” așteptau cu teamă de la un auditor adevărat: a insuflat frică, a încasat mită și a dispărut la fel de brusc cum apăruse. Cu toate acestea, aspectul lui este foarte semnificativ. Dezvăluie fictivitate, goliciune interioară realitatea rusă, în care locul și importanța unei persoane sunt determinate nu de talentele și meritele sale, ci de un fel de joc ridicol al persoanelor „importante” și „neimportante”.

23. Hlestakov și Khlestakovism în comedia lui N. V. Gogol „Inspectorul general”

Meritul artistic enorm al comediei „Inspectorul general” a lui N. V. Gogol constă în tipicitatea imaginilor sale. El însuși și-a exprimat ideea că „originalele” ale majorității personajelor din comedia sa „sunt aproape întotdeauna în fața ochilor tăi”. Iar despre Hlestakov, scriitorul spune că acesta este „un tip de multe lucruri împrăștiate în diferite caractere rusești... Toată lumea, chiar și pentru un minut... a fost sau este făcut de Hlestakov. Și un ofițer de gardă inteligent se va dovedi uneori a fi Hlestakov, iar un om de stat se va dovedi uneori a fi Hlestakov, iar fratele nostru păcătos, scriitorul, se va dovedi uneori a fi Hlestakov”.

Acest erou combină nesemnificația mentală, slăbiciunea vieții spirituale, lipsa convingerilor morale, fantezia, capacitatea de a fi deosebit de vulgar și dorința de a „juca un rol mai înalt decât al cuiva”. Prin eforturile celor din jur s-au creat condițiile pentru ca tot ceea ce se ascunde în sufletul acestui omuleț „gol”, care era înfățișat în visele lui absurde, să fie dezvăluit cu deplină franchețe. Oficialii cred poveștile lui Ivan Aleksandrovici pentru că în vorbăria lui se realizează nu numai principiul lui Hlestakov: „La urma urmei, pentru asta trăiești, să culegi flori de plăcere”, ci și visul lor suprem: să aibă putere, cunoștințe, faimă, bani, fără depunând orice efort, fără a-ți cheltui mintea și inima, fără a avea nicio responsabilitate zilnică. De aceea primarul devine ca Hlestakov, crezând că „nu își dă fiica unora. om obisnuit, și pentru ceva ce nu s-a întâmplat niciodată în lume, care poate face totul, totul, totul, totul!” În visele lui și ale Annei Andreevna apare o casă care ar trebui să fie prima din capitală, la fel ca a lui Hlestakov, pește delicios, o panglică roșie de general pe umăr, cai pe care te plimbi la cină. N.V. Gogol face în mod special aceste repetări în discursul eroilor săi, arătând modul în care primarul devine Hlestakov.

Khlestakovism, adică lăudări, nesusținut de oportunități, fapte, dorința de a părea a fi altceva decât ceea ce ești cu adevărat, goliciune interioară, iresponsabilitate, vanitate; fenomenul este foarte persistent. În zilele noastre, din păcate, există și oameni cu calități similare. Datorită comediei lui N.V. Gogol, înțelegem valoarea unor astfel de Khlestakov și încercăm să stăm departe de ei.

24. Analiza scenei minciunilor din comedia lui N. V. Gogol „Inspectorul general” (actul III, scena VI)

Particularitatea comediei lui Gogol „Inspectorul general” este că are o „intrigă mirabilă”, adică oficialii luptă împotriva unei fantome create de conștiința lor proastă și frica de pedeapsă. Cel care este confundat cu un auditor nici măcar nu face nicio încercare deliberată de a înșela sau păcăli oficialii înșelați.

Dezvoltarea acțiunii atinge punctul culminant în Actul III. Lupta comică continuă. Primarul se îndreaptă în mod deliberat către obiectivul său: să-l forțeze pe Hlestakov să „lunece”, „să spună mai multe” pentru a „a afla ce este și în ce măsură ar trebui să se teamă de el”. După ce a vizitat o instituție caritabilă, unde oaspetelui i s-a oferit un mic dejun magnific, Khlestakov a fost în culmea fericirii. „Fiind întrerupt și tăiat în toate, chiar și în încercarea lui de a se abate de-a lungul Nevsky Prospekt, a simțit spațiul și s-a întors brusc, în mod neașteptat pentru el însuși, a început să vorbească, fără să știe la începutul conversației unde a vorbit. ar merge. Subiectele de conversație îi sunt oferite de către cei care întreabă. Se pare că îi pun totul în gură și creează o conversație”, scrie N.V. Gogol în „Pre-Notificare”. În câteva minute într-o scenă de minciuni, Hlestakov face o carieră amețitoare: de la un oficial minor („Poți crede că doar rescriu...”) la un mareșal de câmp („Eu însumi”. consiliu de stat temerile"). Acțiunea din această scenă se dezvoltă cu o energie din ce în ce mai mare. Pe de o parte, acestea sunt poveștile lui Ivan Aleksandrovici, pierzând treptat orice plauzibilitate și atingând punctul culminant la sfârșitul fenomenului. Pe de altă parte, acesta este comportamentul ascultătorilor care devin din ce în ce mai speriați de discursurile invitaților. Experiențele lor sunt transmise expres de remarcile: la începutul conversației, „primarul și toată lumea se așează” la invitația grațioasă a lui Hlestakov, totuși, când se menționează că pe holul său se presupune că se poate întâlni conți și prinți, chiar și un ministru, „primarul și alții se ridică timid de pe scaune”. Cuvintele: „Și, desigur, s-a întâmplat că, când treceam prin secție să fi fost doar un cutremur, totul tremura și tremura ca o frunză” – însoțit de remarca: „primarul și alții sunt pierduți de frică”. La finalul scenei, primarul, „apropiindu-se și scuturând tot trupul, încearcă să spună” ceva, dar de frică nu poate scoate o vorbă.

În timpul discursului său, Hlestakov pare să înțeleagă instinctiv natura impresiei pe care o face, stimulat de frica trăită de ascultători, de așteptarea poveștilor despre amploarea vieții și a relațiilor de muncă neobișnuite pentru provinciali. Exagerările sale sunt pur cantitative: „șapte sute de ruble pentru un pepene verde”, „doar treizeci și cinci de mii de curieri”. Arătându-se în fața doamnelor, el își mobilizează întreaga sa cantitate slabă de informații despre viața nobilimii din Sankt Petersburg, evenimente și literatură. „Khlestakov nu minte despre toate, ci pur și simplu relatează uneori vești senzaționale din capitală - despre splendoarea balurilor, despre ciorba sosită cu barca de la Paris, despre faptul că baronul Brambeus corectează articolele altora, că Smirdin îl plătește. o mulțime de bani, despre acel „Frigata „Nadezhdy” este un succes uriaș și, în sfârșit, acel Pușkin, cu care este „în relații amicale”, este „un mare original”, scrie A.G. Gukasova în articolul „Comedia „ Inspectorul general”.”

Cu toate acestea, toate aceste fapte reale sunt mutate și redirecționate, iar naratorul însuși devine persoana centrală în toate evenimentele.

Din cauza lipsei de intenție a lui Hlestakov, este dificil să-l prinzi într-o minciună - el, mințind, iese cu ușurință dintr-o situație dificilă: „În timp ce alergi pe scările până la etajul al patrulea, îi spui doar bucătarului: „Iată, Mavrushka , pardesiu...” De ce mint - eu și am uitat că locuiesc la mezanin.”

Prins de o dorință irezistibilă de a juca un rol puțin mai înalt decât cel prezis pentru el de soartă, în acest „cel mai bun și mai poetic moment din viața sa”, Hlestakov tânjește să apară nu numai ca o persoană laică, ci și ca un „ om de stat.”

Nici primarul, nici oficialii nu pun la îndoială despre ce vorbește Hlestakov; dimpotrivă, sunt întăriți în convingerea că auditorul trimis la ei este un funcționar public. „Se întâmplă un lucru ciudat. Figurina, chibritul, băiatul Khlestakov, prin puterea fricii și a venerației față de el, crește într-o persoană, devine un demnitar, devine cel care este văzut în el”, conchide G. A. Gukovsky din această scenă în articolul „Gogol’s’ Realism."

clasă. Nu merita nimic Toate M-am distrat de minune, iar acum tatăl meu...

UMK ed. V. Ya. Korovina; Literatura clasa a VIII-a.

Scop: dezvoltarea abilităților în analiza textului, evidențierea elementelor compoziționale; rezuma materialul din lecțiile anterioare; dezvoltarea abilităților de muncă independentă; cultivați sensibilitatea față de cuvinte.

Echipament: manuale, fișe, dicționar.

Etapa lecției	Activitățile profesorului	Activitati elevilor
Momentul organizatoric și stabilirea obiectivelor	Prezintă tema și obiectivele lecției	Ei și-au stabilit obiectivul de a îndeplini toate sarcinile și de a obține o notă mare.
Lucrare independentă privind analiza textului și finalizarea sarcinilor cu răspunsuri monosilabice și detaliate	Organizează muncă independentă, ghidează, oferă asistență individuală	Analizați textul în mod independent și răspundeți la întrebări
Conversaţie. Analiză structura compozitionala comedii. Răspunsuri la întrebări.	Organizează o conversație.	Faceți schimb de opinii și observații.
Reflecţie	Rezumă conversația, analizează tabelul realizărilor	Comparați rezultatul obținut cu cel așteptat
Teme individuale	Încearcă să te pui în pielea eroilor (Khlestakov și primarul) în această situație dificilă.	Cei interesați se înscriu.

Transcriere.

I. Momentul organizatoric și stabilirea obiectivelor.

U.:. Astăzi vom vorbi despre trăsăturile compoziționale ale comediei lui N.V. Gogol „Inspectorul general”. Intriga lucrării se bazează pe agitația dintre funcționarii care așteaptă auditorul și dorința lor de a-și ascunde „păcatele” de el. Aceasta a determinat o astfel de trăsătură compozițională precum absența unui personaj central. Sunteți de acord cu această părere? Trebuie să ne gândim la această întrebare și să răspundem altora. Lucrăm cu carduri cu mai multe niveluri. Primul nivel A presupune răspunsul la întrebări cu nota „3”, nivelul B – „4”, nivelul C – „5”. Puneți marca dorită în margini. Vom compara la sfârșitul lecției. Vă doresc tuturor succes!

II. Lucrul cu carduri.

Nivelul A.

1.Cum este determinat genul unei opere?

2.Numiți și comentați epigraful comediei.

3. Cui dețin aceste cuvinte: „De ce râzi? Tu râzi de tine!”? Cum le intelegi?

Nivelul B.

1.Care este premisa unei comedii? (Criticii cred că există două conexiuni în primul act: scrisoarea lui Chmykhov și apariția lui Dobchinsky și Bobchinsky cu vestea sosirii auditorului imaginar.)

2.Unde și când are loc punctul culminant?

3.Care crezi că este finalul comediei?

4. Se poate determina caracterul principal al operei? Explică-ți părerea.

Nivelul C.

1. Cum ai putea termina lucrarea? Explicați rolul „etapei tăcute”.

III. Conversație pe probleme.

IV. Reflecţie.

U.: Uită-te la tabelul realizărilor. Ești mulțumit de rezultat?

V. Teme individuale.

U.: Ofer următoarea sarcină celor care doresc: încercați să vă puneți în locul eroilor (Khlestakov și primarul) în această situație dificilă. Ce ai face?

Instituția de învățământ municipal „gimnaziul tătar nr.2 numit după. Sh. Marjani" Kazan

Sharipova Zilya Nurgalievna

Lucrând cu sârguință și multă vreme (din 1834 până în 1842) la „Inspectorul general”, reprelucrând și rescriind, inserând unele scene și aruncând altele, scriitorul a dezvoltat intriga tradițională cu o îndemânare remarcabilă într-un mod coerent și coerent, convingător și psihologic. împletire consistentă logic a evenimentelor. „Vești neplăcute” despre sosirea auditorului; zarva între oficiali; o coincidență accidentală - sosirea lui Hlestakov, care a fost confundat în grabă cu auditorul așteptat, și ca urmare a acesteia - o serie de situații și incidente comice; admirația generală a auditorului imaginar, mită sub pretextul împrumutului de bani atunci când primesc funcționari, potrivire pentru fiica primarului și „triumful” fericitei familii Skvoznik Dmukhanovsky; plecarea în siguranță a „mirelui” și, în cele din urmă, dezvăluirea neașteptată a tot ceea ce s-a întâmplat datorită scrisorii interceptate a lui Hlestakov, dizgrația „triumfului”, vestea fulgerătoare a sosirii unui adevărat inspector, care a transformat pe toată lumea într-un „ grup împietrit” - acesta este schița intrigii pe care Gogol a brodat imaginile neștergite ale eroilor săi, a dat tipuri de personaje, înzestrând în același timp comedia și satira cu semnificația unei valori sociale enorme.

Inovația lui Gogol ca autor de comedie a fost aceea că în „Inspectorul general” nu există o relație amoroasă obligatorie, nu există persoane și raționatori virtuoși tradiționali și se arată în mod neobișnuit un viciu care, conform cerințelor vechilor legi literare, trebuie cu siguranță să fie pedepsiți: „manechinul” frivol Hlestakov a scăpat de orice pedeapsă, iar oficialii necinstiți, deși „pietrificați”, dar privitorul știe ce îi așteaptă odată cu sosirea auditorului real. Autorul însuși și-a diferențiat eroii cu adevărul portretizării lor, arătându-și profund fidel ființa cu același umor și râs, care, potrivit lui Gogol însuși, este singura „față cinstă”, „nobilă” din „Inspectorul guvernamental”.

Numele oficialului Zona vieții orașului pe care o conduce Informații despre starea de lucruri în acest domeniu Caracteristicile eroului conform textului Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky Primarul: administrație generală, poliție, asigurarea ordinii în oraș, îmbunătățiri Ia mită, conviețuiește în asta altor funcționari, orașul nu este bine întreținut, se fură bani publici „Nu vorbește nici tare, nici tăcut; nici mai mult, nici mai puțin”; trăsăturile feței sunt aspre și dure; înclinaţii spirituale grosolan dezvoltate. „Uite, am o ureche […]
Într-o scrisoare către Pușkin, Gogol face o cerere, care este considerată a fi începutul, punctul de plecare al „Inspectorului general”: „Fă-mi o favoare, dă-mi un fel de complot, amuzant sau nu amuzant, dar pur și simplu. glumă rusească. Mâna îmi tremură să scriu o comedie între timp. Fă-mi o favoare, dă-mi un complot, spiritul va fi o comedie de cinci acte și jur, va fi mai amuzant decât diavolul.” Și Pușkin i-a spus lui Gogol despre povestea scriitorului Svinin și despre incidentul care i s-a întâmplat când a mers la Orenburg pentru a obține materiale pentru „Istoria […]
Perioada creativității lui Nikolai Vasilyevich Gogol a coincis cu epoca întunecată a lui Nicolae I. După suprimarea revoltei decembriste, toți dizidenții au fost persecutați brutal de autorități. Descriind realitatea, N.V. Gogol creează realități strălucitoare, pline de viață opere literare. Tema lucrării sale este toate straturile societății ruse - folosind exemplul moravurilor și vieții de zi cu zi a unui mic oraș de județ. Gogol a scris că în „Inspectorul general” a decis în sfârșit să adune toate lucrurile rele din societatea rusă care […]
N.V. Gogol nu se află în top 10 al scriitorilor mei preferați. Poate pentru că s-au citit multe despre el ca persoană, despre o persoană cu defecte de caracter, boli și numeroase conflicte interpersonale. Toate aceste date biografice nu au nimic de-a face cu creativitatea, dar influențează foarte mult percepția mea personală. Și totuși, lui Gogol ar trebui să i se dea cuvenitul. Lucrările lui sunt clasice. Ele sunt ca tablele lui Moise, create din piatră solidă, înzestrate cu scris și […]
Explicând semnificația Inspectorului general, N.V. Gogol a subliniat rolul râsului: „Îmi pare rău că nimeni nu a observat fața sinceră care era în piesa mea. Da, a existat o persoană cinstită și nobilă care a acționat în ea de-a lungul întregii ei vieți. Acest chip cinstit și nobil era plin de râs.” Un prieten apropiat al lui N.V. Gogol a scris că viața rusă modernă nu oferă material pentru comedie. La care Gogol a răspuns: „Peste tot se ascunde comedia... Trăind printre ea, nu o vedem..., dar dacă artistul o transferă în artă, pe scenă, atunci suntem deasupra noastră […]
Comedia în cinci acte a celui mai mare autor satiric al Rusiei este, desigur, iconică pentru toată literatura. Nikolai Vasilievici a terminat una dintre ele cele mai mari lucrăriîn 1835. Gogol însuși a spus că aceasta a fost prima sa creație scrisă cu un scop anume. Care a fost principalul lucru pe care autorul a vrut să-l transmită? Da, a vrut să arate țara noastră fără înfrumusețare, toate viciile și găurile de vierme ale sistemului social al Rusiei, care încă caracterizează Patria noastră. „Inspectorul general” este nemuritor, desigur, [...]
Hlestakov – personaj central comedia „Inspectorul general”. Un reprezentant al tineretului vremii sale, când doreau să-și dezvolte rapid cariera fără a face niciun efort. Lenevia a dat naștere la faptul că Hlestakov a vrut să se arate din partea cealaltă, învingătoare. O astfel de autoafirmare devine dureroasă. Pe de o parte, se laudă pe sine, pe de altă parte, se urăște pe sine. Personajul încearcă să imite moravurile vârfurilor birocratice ale capitalei, le imită. Lăudarea lui îi sperie uneori pe alții. Se pare că Hlestakov însuși începe […]
Epoca reflectată de N.V. Gogol în comedia „Inspectorul general” este anii 30. al XIX-lea, vremea domniei lui Nicolae I. Scriitorul a amintit mai târziu: „În Inspectorul general, am decis să adun într-o măsură toate lucrurile rele din Rusia pe care le știam atunci, toate nedreptățile care se fac în acelea. locurile și în acele cazuri în care este cea mai mare nevoie de la un om de dreptate și râzi de toate deodată.” N.V.Gogol nu numai că cunoștea bine realitatea, dar a studiat și multe documente. Și totuși comedia „Inspectorul general” este un artistic [...]
Khlestakov este figura centrală a comediei lui Gogol „Inspectorul general”. Acest erou este unul dintre cele mai caracteristice din opera scriitorului. Datorită lui a apărut până și cuvântul Khlestakovism, care denotă un fenomen generat de sistemul birocratic rus. Pentru a înțelege ce este Khlestakovismul, trebuie să cunoști mai bine eroul. Khlestakov este un tânăr căruia îi place să se plimbe, care și-a risipit banii și, prin urmare, are nevoie constantă de ei. Din întâmplare, a ajuns într-un oraș de județ, unde a fost confundat cu un auditor. Când […]
Scena tăcută din comedia lui N. V. Gogol „Inspectorul general” este precedată de deznodământul complotului, este citită scrisoarea lui Hlestakov și auto-înșelarea oficialilor devine clară. În acest moment, ceea ce a conectat eroii peste tot dispare. acțiune scenică- frica, iar unitatea oamenilor se destramă în fața ochilor noștri. Șocul teribil pe care l-a produs tuturor vestea venirii adevăratului auditor îi unește din nou pe oameni cu groază, dar aceasta nu mai este unitatea oamenilor vii, ci unitatea fosilelor fără viață. Mutețenia și ipostaza lor înghețată arată [...]
Particularitatea comediei lui Gogol „Inspectorul general” este că are o „intrigă mirabilă”, adică oficialii luptă împotriva unei fantome create de conștiința lor proastă și frica de pedeapsă. Cel care este confundat cu un auditor nici măcar nu face nicio încercare deliberată de a înșela sau păcăli oficialii înșelați. Dezvoltarea acțiunii atinge punctul culminant în Actul III. Lupta comică continuă. Primarul se îndreaptă în mod deliberat către obiectivul său: să-l forțeze pe Hlestakov să „lase să scape”, „spune mai multe”, pentru a […]
Până la începutul actului IV al comediei „Inspectorul general”, primarul și toți oficialii au fost în sfârșit convinși că inspectorul trimis la ei este un oficial important al guvernului. Prin puterea fricii și a venerației față de el, „amuzantul”, „fachinul” Khlestakov a devenit ceea ce vedeau în el. Acum trebuie să vă protejați, să vă protejați departamentul de audituri și să vă protejați. Oficialii sunt convinși că inspectorului trebuie să i se dea mită, „alunecat” la fel ca într-o „societate bine ordonată”, adică „între cei patru ochi, ca să nu audă urechile”, […]
Meritul artistic enorm al comediei „Inspectorul general” a lui N. V. Gogol constă în tipicitatea imaginilor sale. El însuși și-a exprimat ideea că „originalele” ale majorității personajelor din comedia sa „sunt aproape întotdeauna în fața ochilor tăi”. Iar despre Hlestakov, scriitorul spune că acesta este „un tip de multe lucruri împrăștiate în diferite caractere rusești... Toată lumea, chiar și pentru un minut... a fost sau este făcut de Hlestakov. Iar un ofițer de gardă inteligent se va dovedi uneori a fi Hlestakov, iar un om de stat se va dovedi uneori a fi Hlestakov, iar fratele nostru păcătos, scriitorul, […]
Comedia lui N. V. Gogol „Inspectorul general” are un caracter unic de conflict dramatic. Nu există nici un erou-ideolog, nici un înșelător conștient care să conducă pe toți de nas. Oficialii se înșală impunându-i lui Hlestakov rolul unei persoane semnificative, forțându-l să-l joace. Hlestakov se află în centrul evenimentelor, dar nu conduce acțiunea, ci, parcă, se implică involuntar în ea și se predă mișcării sale. Grupului de personaje negative descrise satiric de Gogol nu i se opune un erou pozitiv, ci în carne și oase […]
N.V. Gogol a scris despre ideea comediei sale: „În Inspectorul general, am decis să adun într-o măsură toate lucrurile rele din Rusia pe care le știam atunci, toate nedreptățile care se fac în acele locuri și în acele cazuri în care cel mai mult se cere unei persoane dreptate și râzi de toate deodată.” Aceasta a determinat genul operei – comedie social-politică. Ea examinează nu aventurile amoroase, nu evenimentele vieții private, ci fenomenele de ordine socială. Intriga lucrării se bazează pe o zarvă între oficiali […]
Nikolai Vasilyevich Gogol a remarcat că tema principală „ Suflete moarte„a devenit Rusia contemporană. Autorul credea că „nu există altă cale de a direcționa societatea sau chiar o întreagă generație către frumos până nu arăți toată profunzimea adevăratei sale abominații”. De aceea poezia prezintă o satira asupra nobilimii locale, birocrației și altele grupuri sociale. Compoziţia lucrării este subordonată acestei sarcini a autorului. Imaginea lui Cicikov care călătorește prin țară în căutarea legăturilor și a bogăției necesare îi permite lui N.V. Gogol […]
Ce este o imagine erou literar? Cicikov este un mare erou, munca clasica, creat de un geniu, un erou care a întruchipat rezultatul observațiilor și reflecțiilor autorului asupra vieții, oamenilor și acțiunilor lor. O imagine care a absorbit trăsături tipice și, prin urmare, a depășit de mult sfera lucrării în sine. Numele său a devenit un nume de uz casnic pentru oameni - carierişti năzdrăvăniţi, adulatori, scăpatori de bani, în exterior „plăcuţi”, „decente şi demni”. Mai mult, evaluarea unor cititori despre Cicikov nu este atât de clară. Intelegere […]
Opera lui Nikolai Vasilyevich Gogol a căzut în epoca întunecată a lui Nicolae I. Era anii 30. al XIX-lea, când reacția a domnit în Rusia după suprimarea revoltei decembriste, toți dizidenții au fost persecutați, cei mai buni oameni au fost persecutați. Descriind realitatea contemporană, N.V. Gogol creează o poezie strălucitoare în adâncimea reflectării vieții” Suflete moarte" Baza „Suflete moarte” este că cartea este o reflectare nu a trăsăturilor individuale ale realității și a personajelor, ci a realității Rusiei ca întreg. Eu insumi […]
Legendarul Zaporozhye Sich este republica ideală la care a visat N. Gogol. Numai într-un astfel de mediu, potrivit scriitorului, se puteau forma personaje puternice, naturi curajoase, prietenie adevărată și noblețe. Cunoștința cu Taras Bulba are loc într-un mediu familial liniștit. Fiii săi, Ostap și Andriy, tocmai s-au întors de la școală. Ei sunt mândria specială a lui Taras. Bulba crede că educația spirituală pe care au primit-o fiii săi este doar o mică parte din ceea ce are nevoie tânărul. „Toate aceste gunoaie ei îndesă […]
Din punct de vedere compozițional, poemul „Suflete moarte” constă din trei cercuri închise în exterior, dar interconectate în interior. proprietari de terenuri, un oraș, o biografie a lui Cicikov, unită de imaginea unui drum, legată de complot de înșelătoria personajului principal. Dar veriga de mijloc - viața orașului - constă, parcă, în cercuri înguste care gravitează spre centru; Acest imagine grafică ierarhie provincială. Este interesant că în această piramidă ierarhică guvernatorul, brodat pe tul, arată ca o figură de marionetă. Viața adevărată este în plină desfășurare în [...]

Plan de eseu
1. Introducere. Originalitate structura artistică comedii.
2. Partea principală. Intriga și originalitatea compozițională a inspectorului general.
— Expunere în intriga unei comedii.
- Inceputul.
- Mesageri-eroi. Dezvoltarea acțiunii.
— Prima cunoștință a lui Gorodnichy cu Hlestakov. Dezvoltarea acțiunii.
— Actul al treilea și al patrulea al comediei. Desfășurarea acțiunii într-un conflict real și episoadele culminante într-o intriga „miraj”.
- Actul cinci. Punctul culminant și deznodământul piesei/
3. Concluzie. Inovația lui Gogol.

În comedia N.V. Gogol acționează ca un dramaturg inovator. Depășește tehnicile tradiționale ale poeticii clasicismului, tehnicile vodevilului, se îndepărtează de tradiționala poveste de dragoste, apelând la imagine satirică societate, un oraș care crește într-un simbol grandios statul rus. „Am vrut să adun tot ce este rău în Rusia într-o singură grămadă și la un moment dat... să râd de toată lumea”, a scris N.V. Gogol. Să încercăm să analizăm intriga și structura compozițională a lucrării.
Originalitatea autorului constă în faptul că expunerea în comedie urmează intriga. Intriga piesei este prima frază a guvernatorului: „... un auditor vine la noi”. Și abia după aceea ne cufundăm în atmosfera vieții din orașul de județ, aflăm ce fel de ordine există, ce fac oficialitățile locale. Vom afla aici câteva detalii: cum sunt păstrați rezidenții instituțiilor caritabile, ce reguli sunt stabilite de judecător „în locurile publice”, ce se întâmplă în instituțiile de învățământ.
Începutul adevăratei intrigi a comediei, după cum am notat mai sus, este prima remarcă a guvernatorului. IN SI. Nemirovici-Danchenko, în articolul său „Secretele farmecului scenic al lui Gogol”, a remarcat curajul extraordinar și inovația lui Gogol în crearea intrigii. „Cei mai minunați maeștri de teatru”, spune el, „nu au putut începe piesa decât în primele scene. În „Inspectorul general” există o frază, o primă frază: „V-am invitat, domnilor, ca să vă spun cea mai neplăcută veste: vine un auditor la noi”, iar piesa a început deja. Intriga este dată, iar impulsul său principal este dat - frica." Cu toate acestea, merită remarcat faptul că nu există încă nicio teamă aici. Intriga piesei se distinge prin comedie, satiră și psihologism. Venirea unui auditor este cu siguranță o veste neplăcută, dar situația este tradițională. Primarul are o vastă experiență în astfel de chestiuni (a înșelat doi guvernatori). Vine inspectorul, dar încă nu se tem de el. Orașul mai deține inițiativa în mâinile sale. Cu toate acestea, orașul a fost deja pus în mișcare. Primarul dă energic instrucțiuni funcționarilor. Gogol s-a dovedit a fi un dramaturg talentat, venind cu o astfel de premisă, datorită căreia totul a fost pus în mișcare deodată personaje comedii. Fiecare dintre ei acționează în conformitate cu caracterul său și cu crimele sale. De asemenea, observăm că personajul principal însuși nu este prezent nici în expunere, nici în intriga piesei.
Mai târziu în comedie, Bobchinsky și Dobchinsky apar și aduc vești despre oaspete misterios al tavernei. Aici Gogol folosește imaginea tradițională comică a eroilor vestitori. Numai veștile pe care le aduc sunt neconvenționale. Din nimic creează imaginea unui auditor. Sosirea unui străin li se pare neașteptată, comportamentul lui este misterios (trăiește, observă, nu se anunță). Și aici începe confuzia în rândul oficialităților, apare frica. Scena care înfățișează eroii mesageri este extrem de importantă în țesutul artistic al piesei. Unii cercetători cred că este un fel de completare a intrigii în conflictul real al piesei. Alți critici (care au indicat prezența a două intrigi în complot - real și „miraj”) văd în ea începutul unei intrigi „miraj”. Se pare că putem considera această scenă ca o dezvoltare a acțiunii după începutul (mesajul Guvernatorului) în conflictul real al piesei.
Scena primei cunoștințe a lui Gorodnichy cu Hlestakov este construită pe o bandă desenată foarte complexă. Această scenă este, de asemenea, o dezvoltare a acțiunii atât în conflict real, cât și în „miraj”. Hlestakov simte frică, crezând că va fi dus într-o gaură a datoriilor. Primarul crede că interlocutorul său se remarcă prin viclenie și viclenie: „Ce ceață a lăsat să intre!” Personajele nu se înțeleg, fiind, parcă, pe lungimi de undă diferite. Dar guvernatorul consideră întregul comportament al lui Hlestakov ca un fel de joc subtil, ai cărui termeni îi acceptă rapid. Și începe seducția auditorului imaginar. Pentru început, Anton Antonovici îi dă mită. Acest moment crucialîn comportamentul Guvernatorului. Își învinge timiditatea și se simte mai încrezător. Situația îi este, fără îndoială, familiară și familiară. Apoi te invită să locuiești în casa lui, să vizitezi instituții caritabile, o școală de district și o închisoare. Într-un cuvânt, este activ. Să remarcăm aici comedia în desfășurarea conflictului. „Din punct de vedere al bunului simț, eroul care conduce acțiunea, atacatorul, atacatorul, ar trebui să fie auditorul, deoarece este un funcționar guvernamental care a venit în oraș cu un audit, cu o inspecție, iar Hlestakov nu ataca pe oricine, din moment ce nu este auditor. Se dovedește a fi ținta unui atac; printr-o coincidență absurdă, a fost confundat cu un auditor și respinge acest atac cât poate de bine. Eroul care conduce acțiunea se dovedește a fi primarul. Toate acțiunile sale se bazează pe o singură dorință: să înșele auditorul, să creeze aparența de prosperitate și să nu ofere unei singure persoane din oraș posibilitatea de a-i spune auditorului despre abateri.<…>Toate acestea „dimpotrivă” vor trece prin toate cele mai multe Puncte importanteîn desfăşurarea conflictului”.
Evenimentele actului al treilea reprezintă și ele o etapă foarte importantă în desfășurarea conflictului. Hlestakov începe probabil să realizeze că este luat drept o persoană importantă a guvernului și începe să joace acest rol, foarte natural. Vorbește despre viața lui în capitală și minte în așa măsură încât se expune complet. Scena minciunii este punctul culminant al expunerii de sine a eroului. Cu toate acestea, primarul și alți oficiali iau minciunile eroului de la sine înțeles. Care este motivul acestui comportament? După cum notează cercetătorii, „frica pregătește scena pentru înșelăciune. Dar sinceritatea lui Hlestakov l-a înșelat. Un necinstite cu experiență cu greu l-ar fi păcălit pe guvernator, dar neintentionalitatea acțiunilor lui Hlestakov l-a derutat.<…>...În toate cazurile – chiar și în momentul celor mai incredibile minciuni – Hlestakov este sincer. Hlestakov inventează lucruri cu aceeași sinceritate cu care a spus anterior adevărul, iar acest lucru îi înșeală din nou pe oficiali.” Urmează o scenă în care auditorul imaginar vizitează oficialii locali - ia bani de la toată lumea. Scena de mită conține o întorsătură crud comică. Primul vizitator, judecătorul, îi este încă jenă să-i ofere bani lui Hlestakov: o face inutil, cu frică. Hlestakov rezolvă însă situația tensionată cerând un împrumut. Și apoi se împrumută de la fiecare dintre funcționari, iar sumele cresc de la vizită la vizită. Urmează apoi scena curtarii lui Khlestakov cu fiica și soția primarului. O vină pe Marya Antonovna. Această scenă conține o parodie a unei povești de dragoste. După cum notează V. Gippius, „unitatea timpului a necesitat un ritm rapid, dar totuși a oferit spațiu în cinci acte și douăzeci și patru de ore reale. De parcă batjocorind această regulă, Gogol îi încadrează două explicații, o neînțelegere cu rivalitate, o propunere și o angajament în limita unei jumătate de act și a câtorva minute, pentru ca în ultimul act să râdă de această „fantomă”. Astfel, scenele de minciuni, mită și potrivire sunt desfășurarea acțiunii în conflictul real al piesei și în același timp episoadele culminante în conflictul „miraj”.
În actul al cincilea avem un punct culminant în dezvoltarea intrigii reale - aceasta este scena expunerii lui Hlestakov. Primarul triumfă: nu numai că a reușit să-și ascundă afacerile de auditor, dar aproape că s-a înrudit cu el (această scenă este și punctul culminant al dezvoltării intrigii „mirajului”). Cu toate acestea, triumful lui este umbrit de sosirea directorului de poștă cu o scrisoare care dezvăluie adevărata stare a lucrurilor. Scena citirii scrisorii lui Hlestakov este punctul culminant al unui conflict real și, în același timp, deznodământul unei intrigi „miraj”. Cu toate acestea, comedia nu se termină cu acest episod. Urmează apariția unui jandarm, care anunță sosirea unui auditor real. Această scenă reprezintă rezolvarea conflictului real al piesei. Astfel, acțiunea intriga revine acolo unde a început. l-a găsit de la Gogol interpretări diferite criticii. Una dintre interpretările sale: un auditor adevărat a sosit în sfârșit și orașul se va confrunta cu o pedeapsă reală, corectă. O altă versiune: oficialul care sosește este asociat cu pedeapsa cerească, de care se tem toate personajele din comedie.
Astfel, N.V. Gogol este un inovator în dezvoltarea tehnicilor dramatice și în descrierea conflictului. În comedia sa, a abandonat aproape complet relația amoroasă. Triunghi amoros Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna este sfidător parodică. Intriga se bazează pe un incident neobișnuit, o „anecdotă”, dar permite să dezvăluie profund relații publiceși conexiuni. Personaj principal nu este prezent nici în primul act, nici în ultimul act al „Inspectorului general”: nu este prezent atât la început, cât și la deznodământ. Punctul culminant în dezvoltarea conflictului real are loc și fără Hlestakov. Urmează dinamica „Inspectorului general”. o anumită regulă- „vrea deja să ajungă, să apuce cu mâna, când deodată înnebunește.” Acest lucru se aplică în egală măsură guvernatorului, speranțelor sale ambițioase, și Mariei Antonovna, aspirațiilor ei amoroase. Baza acțiunii piesei nu sunt conflictele personale, ci generale origine socială. Gogol nu este în piesă bunătăți. Idealul dispare în subtextul scriitorului. Aceasta este o idee, un criteriu moral din punctul de vedere al căruia autorul evaluează viciile sociale. Potrivit lui Gogol, râsul este singura față pozitivă a comediei. Acestea sunt principalele trăsături ale poeticii lui Gogol dramaturgul.

1. Lyon P.E., Lokhova N.M. Literatură: Pentru liceeni și cei care intră în universități: Manual. M., 2002, p.210.

2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol la școală. M., 2008, p. 97.

3. Bogomolova E.I., Zharov T.K., Kedrova M.M. Manual de literatură. M., 1951, p. 151., p. 152.

4. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol la școală. M., 2008, p. 118–119.

5. Gippius V. Gogol. L., 1924, p. 99.

Materiale conexe: