Johdanto

mytologinen romaanikuva

"Kaksi kapteenia" - seikkailu romaani Neuvostoliiton kirjailija Veniamin Kaverina, jonka hän on kirjoittanut vuosina 1938-1944. Romaanista on painettu yli sata uusintapainoa. Hänestä Kaverin palkittiin Stalinin palkinto toinen tutkinto (1946). Kirja on käännetty useille vieraille kielille. Ensimmäinen julkaisu: Koster-lehden ensimmäinen osa, nro 8-12, 1938. Ensimmäinen erillinen painos - Kaverin V. Kaksi kapteenia. Piirustukset, sidos, kärpäslehti ja otsikko Y. Syrnev. Etukappale V. Konashevich. M.-L. Täydellisen unionin leninistisen kommunistisen nuorisoliiton keskuskomitea, lastenkirjallisuuden kustantaja vuonna 1940. 464 s.

Kirja kertoo maakuntakylän mykkän hämmästyttävästä kohtalosta Enska, joka käy kunnialla läpi sodan ja kodittomuuden koettelemuksia voittaakseen tyttöystävänsä sydämen. Isänsä epäoikeudenmukaisen pidätyksen ja äitinsä kuoleman jälkeen Aleksanteri Grigorjev lähetetään orpokotiin. Paennut Moskovaan, hän löytää itsensä ensin kodittomien lasten jakelukeskuksesta ja sitten kunnan koulusta. Häntä houkuttelee vastustamattomasti koulun johtajan Nikolai Antonovichin asunto, jossa asuu tämän serkku Katya Tatarinova.

Katjan isä, kapteeni Ivan Tatarinov, joka johti vuonna 1912 Severnaja Zemljan löytävää tutkimusmatkaa, katosi muutama vuosi sitten. Sanya epäilee, että Nikolai Antonovich, joka on rakastunut Katjan äitiin Maria Vasilievnaan, osallistui tähän. Maria Vasilievna uskoo Sanyaan ja tekee itsemurhan. Sanyaa syytetään panettelusta ja hänet karkotetaan Tatarinovien talosta. Ja sitten hän vannoo valan löytääkseen tutkimusmatkan ja todistaakseen asiansa. Hänestä tulee lentäjä ja hän kerää vähitellen tietoa tutkimusmatkasta.

Aloituksen jälkeen Suuri isänmaallinen sota Sanya palvelee ilmavoimat. Erään lennon aikana hän löytää aluksen, jolla on kapteeni Tatarinovin raportit. Löydöksistä tulee viimeinen silaus ja niiden avulla hän voi valaista retkikunnan kuoleman olosuhteita ja oikeuttaa itsensä aiemmin hänen vaimokseen tulleen Katyan silmissä.

Romaanin motto - sanat "Taistele ja etsi, löydä äläkä luovuta" - on oppikirjan runon viimeinen rivi Lordi Tennyson « Odysseus"(alkuperäinen: Pyrkiä, etsiä, löytää ja olla periksi). Tämä viiva on kaiverrettu myös ristiin vainajan muistoksi tutkimusmatkoja R. Scott etelänavalle, Observation Hillille.

Romaani kuvattiin kahdesti (vuonna 1955 ja 1976), ja vuonna 2001 romaanista syntyi musikaali Nord-Ost. Elokuvan sankareille, eli kahdelle kapteenille, pystytettiin muistomerkki kirjailijan kotimaahan, Psokoviin, joka romaanissa on merkitty Enskin kaupungiksi. Vuonna 2001 Psokoviin perustettiin romaanin museo. Lasten kirjasto.

Vuonna 2003 Murmanskin alueen Polyarnyin kaupungin pääaukio nimettiin Kahden kapteenin aukioksi. Tästä paikasta lähtivät merenkulkijoiden Vladimir Rusanovin ja Georgi Brusilovin tutkimusmatkat.

Teoksen relevanssi. Valitsin teeman "V. Kaverinin romaanin "Kaksi kapteenia" mytologinen perusta, koska se on erittäin tärkeä ja tärkeä nykyaikaisissa olosuhteissa. Tämä johtuu laajasta julkisuudesta ja aktiivisesta kiinnostuksesta tätä asiaa kohtaan.

Aluksi on syytä sanoa, että tämän työn aihe kiinnostaa minua suuresti opettavaisesti ja käytännönläheisesti. Ongelman ongelma on erittäin ajankohtainen nykytodellisuudessa. Vuosi vuodelta tiedemiehet ja asiantuntijat kiinnittävät yhä enemmän huomiota tähän aiheeseen. Tässä on syytä huomata sellaiset nimet kuin Alekseev D.A., Begak B., Borisova V., jotka antoivat merkittävän panoksen tämän aiheen käsitteellisten kysymysten tutkimiseen ja kehittämiseen.

Hämmästyttävä tarina Sanya Grigorjevista - yhdestä Kaverinin romaanin kahdesta kapteenista - alkaa yhtä hämmästyttävällä löydöllä: kirjaimilla täytetty laukku. Siitä huolimatta käy ilmi, että nämä muiden "arvottomat" kirjeet sopivat edelleen varsin kiehtovan "epistolaromaanin" rooliin, jonka sisällöstä tulee pian yhteistä omaisuutta. Kapteeni Tatarinovin arktisen retkikunnan dramaattisesta historiasta kertova kirje, joka on osoitettu hänen vaimolleen, saa kohtalokkaan merkityksen Sanya Grigorjeville: hänen koko tuleva olemassaolonsa osoittautuu alisteiseksi vastaanottajan etsimiselle ja myöhemmin etsi kadonnutta tutkimusmatkaa. Tämän korkean toiveen ohjaamana Sanya murtautuu kirjaimellisesti jonkun toisen elämään. Napalentäjäksi ja Tatarinov-perheen jäseneksi muuttunut Grigorjev olennaisesti korvaa ja syrjäyttää kuolleen sankarikapteenin. Joten, jonkun toisen kirjeen omaksumisesta jonkun toisen kohtalon omaksumiseen, hänen elämänsä logiikka avautuu.

Kurssityön teoreettinen perusta toimi monografisina lähteinä, aiheeseen suoraan liittyvien tieteellisten ja teollisuuden aikakauslehtien aineistoina. Teoksen sankareiden prototyyppejä.

Tutkimuksen kohde: juoni ja hahmot.

Opintojen aihe: mytologiset aiheet, juonet, symbolit romaanin "Kaksi kapteenia" teoksessa.

Tutkimuksen tarkoitus: kattava pohdinta mytologian vaikutuksesta V. Kaverinin romaaniin.

Tämän tavoitteen saavuttamiseksi seuraava tehtäviä:

Paljastaa Kaverinin mytologiaan vetoaman asenteen ja taajuus;

Tutkia mytologisten sankareiden pääpiirteitä romaanin "Kaksi kapteenia" kuvissa;

Määritä mytologisten motiivien ja juonien tunkeutumismuodot romaaniin "Kaksi kapteenia";

Harkitse Kaverinin mytologisiin aiheisiin vetoamisen päävaiheita.

Tehtävien ratkaisemisessa käytetään menetelmiä kuten kuvailevaa, historiallista ja vertailevaa.

1. Käsitys mytologisista teemoista ja motiiveista

Myytti puhuu sanataiteen alkuperästä, mytologiset esitykset ja juonit ovat merkittävässä asemassa eri kansojen suullisessa kansanperinteessä. Mytologisilla motiiveilla oli suuri rooli kirjallisten juonien synnyssä, mytologisia teemoja, kuvia, hahmoja käytetään ja mietitään uudelleen kirjallisuudessa lähes koko sen historian ajan.

Eepoksen historiassa sotilaallinen voima ja rohkeus "väkivaltainen" sankarillinen hahmo varjostaa täysin noituuden ja taikuuden. Historiallinen perinne syrjäyttää vähitellen myytin, myyttinen varhainen aika on muuttumassa varhaisen mahtavan valtiollisuuden loistokkaaksi aikakaudeksi. Myytin yksittäiset piirteet voidaan kuitenkin säilyttää kehittyneimmissä eeposissa.

Koska nykyaikaisessa kirjallisuuskritiikassa ei ole termiä "mytologiset elementit", tämän työn alussa on suositeltavaa määritellä tämä käsite. Tätä varten on käännyttävä mytologiaan liittyviin teoksiin, jotka esittävät mielipiteitä myytin olemuksesta, sen ominaisuuksista ja toiminnoista. Olisi paljon helpompaa määritellä mytologiset elementit jonkin myytin komponentteiksi (juonet, sankarit, kuvat elävästä ja elottomasta luonnosta jne.), mutta tällaista määritelmää annettaessa tulee ottaa huomioon myös myytin alitajuinen vetovoima. teosten tekijöistä arkkityyppisiin rakenteisiin (kuten V. N. Toporov, "jotkut suurten kirjailijoiden teosten piirteet voidaan ymmärtää toisinaan tiedostamattomaksi vetoomukseksi alkeellisiin semanttisiin oppositioihin, jotka ovat hyvin tunnettuja mytologiassa", B. Groys puhuu "arkaaisesta, josta voidaan sanoa, että se on myös ajan alussa, samoin kuin ihmisen psyyken syvyyksissä sen tiedostamattomana alkuna.

Joten, mikä on myytti, ja sen jälkeen - mitä voidaan kutsua mytologisille elementeiksi?

Sana "myytti" (mkhYuipzh) - "sana", "tarina", "puhe" - tulee muinaisesta kreikasta. Aluksi se ymmärrettiin joukoksi absoluuttisia (pyhiä) arvomaailmankatsollisia totuuksia, jotka vastustavat jokapäiväisiä empiirisiä (profaaneja) totuuksia, jotka ilmaistaan ​​tavallisella "sanalla" (еТрпж), huomauttaa prof. A.V. Semushkin. 5-luvulta alkaen. eKr., kirjoittaa J.-P. Vernan filosofiassa ja historiassa "myytti", joka vastusti "logoja", joiden merkitys alun perin osui yhteen (vasta myöhemmin logos alkoi tarkoittaa kykyä ajatella, järkeä), sai halventavan konnotaation, joka merkitsi hedelmätöntä, perusteetonta lausuntoa. , joka ei tukeudu tiukkoihin todisteisiin tai luotettaviin todisteisiin (mutta tässäkään tapauksessa se, totuuden näkökulmasta poissuljettuina, ei ulottunut pyhiin teksteihin jumalista ja sankareista).

Mytologisen tietoisuuden vallitsevuus viittaa pääosin arkaaiseen (primitiiviseen) aikakauteen ja liittyy ensisijaisesti sen kulttuurielämään, jonka semanttisessa organisaatiojärjestelmässä myytillä oli hallitseva rooli. Englantilainen etnografi B. Malinovsky katsoi myytille ennen kaikkea käytännön ylläpitämisen toiminnot.

Tärkein asia myytissä on kuitenkin sisältö, ei ollenkaan vastaavuus historiallisten todisteiden kanssa. Myyteissä tapahtumia tarkastellaan aikajärjestyksessä, mutta usein tapahtuman konkreettisella ajalla ei ole väliä ja vain tarinan alun lähtökohta on tärkeä.

1600-luvulla Englantilainen filosofi Francis Bacon väitti esseessään "Muinaisten viisaudesta", että runollisessa muodossa olevat myytit tallentavat ikivanhimman filosofian: moraaliset maksimit tai tieteelliset totuudet, joiden merkitys on piilotettu symbolien ja allegorioiden peitteen alle. Myytissä ilmaistu vapaa fantasia ei saksalaisen filosofin Herderin mukaan ole jotain absurdia, vaan se on ilmaus ihmiskunnan lapsuuden iästä, "ihmissielun filosofinen kokemus, joka uneksii ennen kuin se herää".

1.1 Myytin merkit ja ominaisuudet

Mytologialla myyttien tieteenä on rikas ja pitkä historia. Ensimmäiset yritykset ajatella mytologista materiaalia uudelleen tehtiin antiikissa. Mutta tähän mennessä myytistä ei ole ollut yhtä yleisesti hyväksyttyä mielipidettä. Tietysti tutkijoiden töissä on kosketuspisteitä. Juuri näistä kohdista alkaen näyttää siltä, ​​että voimme erottaa myytin tärkeimmät ominaisuudet ja merkit.

Eri tieteellisten koulujen edustajat keskittyvät myytin eri puoliin. Joten Raglan (Cambridge Ritual School) määrittelee myytit rituaaliteksteiksi, Cassirer (symbolisen teorian edustaja) puhuu niiden symboliikasta, Losev (mytopoetiikan teoria) - yleisidean ja myytin aistillisen kuvan yhteensopivuudesta, Afanasiev kutsuu myyttiä vanhimmaksi runoudeksi, Bartiksi - kommunikatiiviseksi järjestelmäksi. Olemassa olevat teoriat on tiivistetty Meletinskyn kirjassa Poetics of Myth.

Artikkelissa, jonka on kirjoittanut A.V. Gulygit luettelevat niin sanottuja "myytin merkkejä":

1. Todellisen ja ihanteen yhdistäminen (ajatukset ja teot).

2. Tiedostamaton ajattelun taso (hallitessaan myytin merkityksen, tuhoamme myytin itse).

3. Heijastuksen synkretismi (tähän kuuluu: subjektin ja kohteen erottamattomuus, erojen puuttuminen luonnollisen ja yliluonnollisen välillä).

Freidenberg panee merkille myytin olennaiset ominaisuudet ja määrittelee sen kirjassaan Myth and Literature of Antiquity: "Kunnollinen esitys useiden metaforien muodossa, jossa meidän looginen, muodollis-looginen asia, tila, aika ymmärretään jakamatta ja konkreettisesti, missä ihminen ja maailma ovat subjekti-objekti yhdistyneet, - tätä erityistä rakentavaa kuviollisten esitysten järjestelmää, kun se ilmaistaan ​​sanoilla, me kutsumme myytiksi. Tämän määritelmän perusteella käy selväksi, että myytin pääpiirteet johtuvat mytologisen ajattelun erityispiirteistä. Seuraten A.F. Loseva V.A. Markov väittää, että mytologisessa ajattelussa ei ole eroa: esine ja subjekti, asia ja sen ominaisuudet, nimi ja esine, sana ja toiminta, yhteiskunta ja avaruus, ihminen ja maailmankaikkeus, luonnollinen ja yliluonnollinen, ja mytologisen ajattelun universaali periaate on osallistumisen periaate ("kaikki on kaikkea", muodonmuutoksen logiikka). Meletinsky on varma, että mytologinen ajattelu ilmaistaan ​​epäselvänä subjektin ja objektin, esineen ja merkin, asian ja sanan, olennon ja sen nimen, esineen ja sen attribuuttien, yksikkö- ja monikkosuhteiden, tila- ja aikasuhteiden, alkuperän ja olemuksen epäselvässä jaossa.

Eri tutkijat panevat töissään merkille seuraavat myytin piirteet: myyttisen "luomisajan" sakralisoituminen, jossa on vakiintuneen maailmanjärjestyksen syy (Eliade); kuvan ja merkityksen erottamattomuus (Potebnya); yleinen animaatio ja personointi (Losev); läheinen yhteys rituaaliin; ajan syklinen malli; metaforinen luonne; symbolinen merkitys (Meletinsky).

Artikkelissa "Myytin tulkinnasta venäläisen symbolismin kirjallisuudessa" G. Shelogurova yrittää tehdä alustavia johtopäätöksiä siitä, mitä myytillä tarkoitetaan modernissa filologisessa tieteessä:

1. Myytti tunnustetaan yksimielisesti kollektiivisen taiteellisen luovuuden tuotteeksi.

2. Myytti määräytyy ilmaisutason ja sisällön tason erottamattomuuden perusteella.

3. Myyttiä pidetään yleisenä mallina symbolien rakentamiselle.

4. Myytit ovat kaikkien aikojen tärkein juonen ja kuvien lähde taiteen kehityksessä.

1.2 Myytin funktiot teoksissa

Nyt näyttää siltä, ​​että voimme määritellä myytin toiminnot symbolisissa teoksissa:

1. Symbolistit käyttävät myyttiä keinona luoda symboleja.

2. Myytin avulla on mahdollista ilmaista teoksessa joitain lisäideoita.

3. Myytti on keino yleistää kirjallista materiaalia.

4. Joissakin tapauksissa symbolistit turvautuvat myyttiin taiteellisena välineenä.

5. Myytti näyttelee visuaalisen esimerkin roolia, runsaasti merkityksiä.

6. Edellä esitetyn perusteella myytti ei voi olla muuta kuin strukturoivaa tehtävää (Meletinsky: "Mytologismista on tullut työkalu narratiivin jäsentämiseen (mytologisten symbolien avulla)"). yksi

Seuraavassa luvussa pohditaan, kuinka oikeudenmukaisia ​​päätelmämme ovat Bryusovin lyyrisille teoksille. Tätä varten tutkimme eri kirjoitusaikojen syklejä, jotka on rakennettu kokonaan mytologisille ja historiallisille juonoille: "Aikojen suosikit" (1897-1901), "Ikuisten epäjumalien totuus" (1904-1905), "Ikuinen Truth of Idols" (1906-1908), "The Powerful shadows" (1911-1912)," Naamiossa "(1913-1914).

2. Romaanin kuvien mytologismi

Veniamin Kaverinin romaani "Kaksi kapteenia" on yksi 1900-luvun venäläisen seikkailukirjallisuuden silmiinpistävimmistä teoksista. Tämä tarina rakkaudesta ja uskollisuudesta, rohkeudesta ja päättäväisyydestä ei ole jättänyt välinpitämättömäksi aikuista tai nuorta lukijaa moneen vuoteen.

Kirjaa kutsuttiin "kasvatusromaaniksi", "seikkailuromaaniksi", "idyllis-sentimentaaliksi romaaniksi", mutta sitä ei syytetty itsepetoksesta. Ja kirjailija itse sanoi, että "tämä on romaani oikeudenmukaisuudesta ja että se on mielenkiintoisempaa (hän ​​sanoi niin!) Ollakseni rehellinen ja rohkea kuin pelkuri ja valehtelija." Ja hän sanoi myös, että tämä on "romaani totuuden väistämättömyydestä".

"Kahden kapteenin" sankarien mottona "Taistele ja etsi, löydä äläkä luovuta!" on kasvanut useampi kuin yksi sukupolvi, joka on vastannut asianmukaisesti kaikenlaisiin aikansa haasteisiin.

Taistele ja etsi, löydä äläkä koskaan anna periksi. Englannista: Se pyrkimys, etsiminen, löytäminen, eikä periksi tuleminen. Ensisijainen lähde on englantilaisen runoilijan Alfred Tennysonin (1809-1892) runo "Ulysses", jonka 70 vuoden kirjallinen toiminta on omistettu rohkeille ja onnellisille sankareille. Nämä viivat kaiverrettiin napatutkijan Robert Scottin (1868-1912) hautaan. Yrittäessään päästä etelänavalle ensimmäisenä hän tuli kuitenkin hänen luokseen toisena, kolme päivää sen jälkeen, kun norjalainen pioneeri Roald Amundsen oli ollut siellä. Robert Scott ja hänen toverinsa kuolivat paluumatkalla.

Venäjän kielellä näistä sanoista tuli suosittuja Veniamin Kaverinin (1902-1989) romaanin "Kaksi kapteenia" julkaisemisen jälkeen. Napakampanjoista haaveileva romaanin päähenkilö Sanya Grigoriev tekee näistä sanoista koko elämänsä tunnuslauseen. Lainataan lause-symbolina uskollisuudesta tarkoitukseen ja periaatteisiinsa. "Taisteleminen" (mukaan lukien omat heikkoudet) on ihmisen ensimmäinen tehtävä. "Etsiminen" tarkoittaa, että edessäsi on inhimillinen tavoite. "Etsi" on tehdä unelmasta totta. Ja jos tulee uusia vaikeuksia, niin "älä anna periksi".

Romaani on täynnä symboleja, mikä on osa mytologiaa. Jokaisella kuvalla, jokaisella teolla on symbolinen merkitys.

Tätä romaania voidaan pitää ystävyyden hymninä. Sanya Grigoriev kantoi tätä ystävyyttä koko elämänsä ajan. Jakso, jossa Sanya ja hänen ystävänsä Petka vannoivat "verivalan ystävyydestä". Poikien lausumat sanat olivat: "Taistele ja etsi, löydä äläkä luovuta"; he muuttuivat elämänsä symboliksi romaanin sankareina, määrittelivät hahmon.

Sanya olisi voinut kuolla sodan aikana, hänen ammattinsa oli sinänsä vaarallinen. Mutta kaikesta huolimatta hän selvisi hengissä ja täytti lupauksensa löytää kadonnut retkikunta. Mikä auttoi häntä elämässä? Korkea velvollisuudentunto, sinnikkyys, sinnikkyys, päättäväisyys, rehellisyys - kaikki nämä luonteenpiirteet auttoivat Sanya Grigorjevia selviytymään löytääkseen jälkiä tutkimusmatkasta ja Katjan rakkaudesta. "Teillä on niin rakkaus, että kauhein suru väistyy sen edestä: se kohtaa, katsoo silmiisi ja vetäytyy. Kukaan muu ei näytä osaavan rakastaa niin, vain sinä ja Sanya. Niin vahva, niin itsepäinen, koko elämäni. Missä on kuolla, kun sinua niin rakastetaan? - sanoo Peter Skovorodnikov.

Meidän aikanamme, Internetin, tekniikan, nopeuden aikana, tällainen rakkaus saattaa tuntua myytiltä monille. Ja kuinka haluat sen koskettavan kaikkia, provosoivan heitä suorittamaan urotekoja, löytöjä.

Moskovassa Sanya tapaa Tatarinov-perheen. Miksi hän vetää tähän taloon, mikä häntä houkuttelee? Tatarinovien asunnosta tulee pojalle Ali-Baban luola aarteineen, mysteereineen ja vaaroineen. Nina Kapitonovna, joka ruokkii Sanjaa illallisilla, on "aarre", Maria Vasilyevna, "ei leski eikä miehen vaimo", joka pukeutuu aina mustaan ​​ja sukeltaa usein melankoliaan, on "mysteeri", Nikolai Antonovich on " vaara". Tästä talosta hän löysi monia mielenkiintoisia kirjoja, jotka "sairastuivat" ja Katyan isän kapteeni Tatarinovin kohtalo innosti ja kiinnosti häntä.

On vaikea kuvitella, kuinka Sanya Grigorjevin elämä olisi muuttunut, jos hämmästyttävä henkilö Ivan Ivanovich Pavlov ei olisi tavannut matkallaan. Eräänä pakkasiltana joku koputti talon ikkunaan, jossa asui kaksi pientä lasta. Kun lapset avasivat oven, uupunut paleltuma mies ryntäsi huoneeseen. Tämä oli tohtori Ivan Ivanovich, joka oli paennut maanpaosta. Hän asui lasten kanssa useita päiviä, näytti lapsille temppuja, opetti heitä leipomaan perunoita tikkuissa ja mikä tärkeintä, opetti tyhmän pojan puhumaan. Kuka olisi silloin voinut tietää, että näitä kahta ihmistä, pientä mykkä poikaa ja kaikilta ihmisiltä piilossa olevaa aikuista, sitoo vahva, uskollinen miesystävyys elinikäiseksi.

Kuluu muutama vuosi, ja he tapaavat jälleen, lääkäri ja poika, Moskovassa, sairaalassa, ja lääkäri taistelee pojan hengestä monta kuukautta. Uusi tapaaminen järjestetään arktisella alueella, jossa Sanya työskentelee. Napalentäjä Grigorjev ja tohtori Pavlov lentävät yhdessä pelastamaan miehen, joutuvat hirvittävään lumimyrskyyn, ja vain nuoren lentäjän kekseliäisyyden ja taidon ansiosta he voivat laskeutua vialliseen lentokoneeseen ja viettää useita päiviä lentokoneessa. tundra nenetsien keskuudessa. Täällä, pohjoisen ankarissa olosuhteissa, sekä Sani Grigorjevin että tohtori Pavlovin todelliset ominaisuudet tulevat esiin.

Sanyan ja lääkärin kolmella tapaamisella on myös symbolinen merkitys. Ensinnäkin kolme on upea luku. Tämä on ensimmäinen numero useissa perinteissä (mukaan lukien muinainen kiina) tai ensimmäinen parittomista luvuista. Avaa numerosarjan ja kelpuutetaan täydelliseksi numeroksi (absoluuttisen täydellisyyden kuva). Ensimmäinen numero, johon sana "kaikki" on liitetty. Yksi positiivisimmista tunnusmerkeistä symboliikassa, uskonnollisessa ajattelussa, mytologiassa ja kansanperinteessä. Pyhä, onnennumero 3. Se merkitsee toiminnan korkeaa laatua tai korkeaa ilmaisukykyä. Se osoittaa pääasiassa positiivisia ominaisuuksia: täydellisen teon pyhyyttä, rohkeutta ja suurta voimaa, sekä fyysistä että henkistä, jonkin tärkeyttä. Lisäksi numero 3 symboloi tietyn sekvenssin täydellisyyttä ja täydellisyyttä, jolla on alku, keskikohta ja loppu. Numero 3 symboloi eheyttä, maailman kolminkertaista luonnetta, sen monipuolisuutta, luovien, tuhoavien ja säilyttävien luonnonvoimien kolminaisuutta - niiden alkua sovittavia ja tasapainottavia voimia, onnellista harmoniaa, luovaa täydellisyyttä ja onnea.

Toiseksi nämä tapaamiset muuttivat päähenkilön elämän.

Mitä tulee Nikolai Antonovich Tatarinovin kuvaan, se muistuttaa hyvin mytologista raamatullista kuvaa Juudas Iskariotista, joka petti mentorinsa, veljensä Kristuksessa Jeesuksessa 30 hopearahalla. Nikolai Antonovich petti myös serkkunsa ja lähetti hänen tutkimusmatkansa varmaan kuolemaan. Muotokuva ja toiminta N.A. Tatarinov on myös hyvin lähellä Juudaksen kuvaa.

Kukaan opetuslapsista ei huomannut, kun tämä punatukkainen ja ruma juutalainen ilmestyi ensimmäisen kerran Kristuksen lähelle, mutta hän seurasi pitkään hellittämättä heidän polkuaan, puuttui keskusteluihin, suoritti pieniä palveluksia, kumarsi, hymyili ja kaljui. Ja sitten siitä tuli täysin tavallista, petti väsynyt näkökyky, sitten se yhtäkkiä osui silmääni ja korviini, ärsyttäen niitä, kuin jotain ennennäkemätöntä, rumaa, petollista ja inhottavaa.

Kaverinin muotokuvan kirkas yksityiskohta on eräänlainen aksentti, joka auttaa havainnollistamaan kuvattavan henkilön olemusta. Esimerkiksi Nikolai Antonovichin paksut sormet, jotka muistuttavat "joitakin karvaisia ​​toukkia, ilmeisesti kaalia" (64) - yksityiskohta, joka lisää negatiivisia konnotaatioita tämän henkilön kuvaan, sekä muotokuvassa jatkuvasti korostettu "kultahammas", joka aiemmin jotenkin valaisi kaiken kasvot ”(64) ja haalistunut iän myötä. Kultahampaasta tulee merkki antagonisti Sanya Grigorjevin absoluuttisesta valheellisuudesta. Jatkuvasti "ilmevä" parantumaton akne Sanyan isäpuolen kasvoilla on merkki ajatusten epäpuhtaudesta ja epärehellisyydestä.

Hän oli hyvä johtaja, ja oppilaat kunnioittivat häntä. He tekivät hänelle erilaisia ​​ehdotuksia, ja hän kuunteli niitä tarkasti. Sanya Grigoriev piti hänestä myös aluksi. Mutta vieraillessaan heidän kotonaan, hän huomasi, että kaikki kohtelivat häntä merkityksettömästi, vaikka hän oli erittäin tarkkaavainen kaikille. Kaikkien vieraiden kanssa, jotka tulivat heille, hän oli ystävällinen ja iloinen. Hän ei pitänyt Sanyasta, ja joka kerta kun hän vieraili heidän luonaan, hän alkoi opettaa häntä. Miellyttävästä ulkonäöstään huolimatta Nikolai Antonovich oli alhainen, matala mies. Hänen tekonsa puhuvat puolestaan. Nikolai Antonovich - hän teki niin, että suurin osa Tatarinovin kuunarin laitteista osoittautui käyttökelvottomiksi. Tämän miehen syyn takia melkein koko retkikunta menehtyi! Hän suostutteli Romashovin salakuuntelemaan kaiken, mitä he sanovat hänestä koulussa ja raportoimaan hänelle. Hän järjesti koko salaliiton Ivan Pavlovich Korablevia vastaan ​​haluten potkaista hänet pois koulusta, koska kaverit rakastivat ja kunnioittivat häntä ja koska hän pyysi kättä Marya Vasilievnalta, johon hän itse oli syvästi rakastunut ja jota hän halusi naida. Nikolai Antonovich oli syyllinen veljensä Tatarinovin kuolemaan: hän oli mukana varustamassa retkikuntaa ja teki kaiken mahdollisen, jotta se ei palaisi takaisin. Hän puuttui kaikin mahdollisin tavoin Grigorjevin kanssa tutkimaan kadonneen retkikunnan tapausta. Lisäksi hän käytti hyväkseen Sanya Grigorjevin löytämiä kirjeitä ja puolusti itseään, tuli professoriksi. Välttääkseen rangaistuksen ja häpeän paljastumisen yhteydessä hän vaaransi toisen henkilön, von Vyshimirskyn, kun kaikki todisteet hänen syyllisyydestään kerättiin. Nämä ja muut teot puhuvat hänestä matalana, alhaisena, epärehellisenä, kateellisena henkilönä. Kuinka paljon ilkeyttä hän teki elämässään, kuinka monta viatonta ihmistä hän tappoi, kuinka monta ihmistä hän teki onnettomaksi. Hän ansaitsee vain halveksuntaa ja tuomitsemista.

Millainen ihminen on Kamomilla?

Sanya tapasi Romashovin 4. koulussa - kunnassa, jonne Ivan Pavlovich Korablev vei hänet. Heidän sänkynsä olivat vierekkäin. Pojista tuli ystäviä. Sana ei pitänyt Romashovista, että hän puhui aina rahasta, säästää sitä, lainasi rahaa korolla. Hyvin pian Sanya vakuuttui tämän miehen ilkeydestä. Sanya sai tietää, että Nikolai Antonovichin pyynnöstä Romashka kuuli kaiken, mitä koulun johtajasta sanottiin, kirjoitti sen erilliseen kirjaan ja ilmoitti sen sitten Nikolai Antonovichille maksua vastaan. Hän kertoi myös, että Sanya oli kuullut opettajien neuvoston salaliiton Korablevia vastaan ​​ja halusi kertoa opettajalleen kaikesta. Toisessa yhteydessä hän juorui likaisesti Nikolai Antonovichille Katjasta ja Sanjasta, minkä vuoksi Katya lähetettiin lomalle Enskiin, eikä Sanjaa enää päästetty Tatarinovien taloon. Kirje, jonka Katya kirjoitti Sanyalle ennen hänen lähtöään, ei myöskään saapunut Sanyalle, ja tämä oli myös Kamomillan työ. Kamomilla vajosi siihen pisteeseen, että hän sekaisi Sanyan matkalaukkua haluten löytää hänestä vaarallisia todisteita. Mitä vanhemmaksi Kamomilla tuli, sitä enemmän hänen ilkeytensä muuttui. Hän meni jopa niin pitkälle, että alkoi kerätä asiakirjoja rakastettuaan opettajaansa ja suojelijaansa Nikolai Antonovitšista, mikä todistaa hänen syyllisyytensä kapteeni Tatarinovin retkikunnan kuolemaan, ja oli valmis myymään ne Sanalle vastineeksi Katyasta, johon hän oli rakastunut. . Miksi myydä tärkeitä papereita, hän oli valmis tappamaan kylmäverisesti lapsuudenystävän täyttääkseen likaiset tavoitteensa. Kaikki Kamomillan teot ovat alhaisia, ilkeitä, kunniattomia.

* Mikä lähentää Romashkaa ja Nikolai Antonovichia, miten he ovat samanlaisia?

Nämä ovat alhaisia, ilkeitä, pelkurimaisia, kateellisia ihmisiä. Saavuttaakseen tavoitteensa he tekevät häpeällisiä tekoja. He pysähtyvät mihinkään. Heillä ei ole kunniaa eikä omaatuntoa. Ivan Pavlovich Korablev kutsuu Nikolai Antonovichia kauheaksi henkilöksi ja Romašovia mieheksi, jolla ei ole minkäänlaista moraalia. Nämä kaksi ihmistä ansaitsevat toisensa. Edes rakkaus ei tee niistä kauniimpia. Rakkaudessa molemmat ovat itsekkäitä. Saavuttaakseen tavoitteensa he asettavat kiinnostuksensa ja tunteensa kaiken muun edelle! Jättää huomiotta rakastamansa henkilön tunteet ja kiinnostuksen kohteet, käyttäytyä alhaisesti ja ilkeästi. Edes sota ei muuttanut Kamomillaa. Katya ajatteli: "Hän näki kuoleman, hän kyllästyi tähän teeskentelyn ja valheiden maailmaan, joka oli ennen hänen maailmansa." Mutta hän oli syvästi väärässä. Romashov oli valmis tappamaan Sanjan, koska kukaan ei olisi tiennyt tästä ja hän olisi jäänyt rankaisematta. Mutta Sanya oli onnekas, kohtalo suosi häntä jälleen ja jälleen, antoi mahdollisuuden sattuman jälkeen.

Vertaamalla "Kaksi kapteenia" seikkailugenren kanonisiin esimerkkeihin voimme helposti huomata, että V. Kaverin käyttää taitavasti dynaamisesti intensiivistä juonetta laajaan realistiseen narratiiviin, jonka aikana romaanin kaksi päähenkilöä - Sanya Grigoriev ja Katya Tatarinova - kerro tarinoita erittäin vilpittömästi ja innostuneesti ajasta ja itsestäsi. Kaikenlaiset seikkailut eivät suinkaan ole päämäärä sinänsä, koska ne eivät määritä kahden kapteenin tarinan ydintä, ne ovat vain todellisen elämäkerran olosuhteita, jotka kirjailija asettaa romaanin pohjaksi kaunopuheisesti. osoittaa, että Neuvostoliiton ihmisten elämä on täynnä rikkaita tapahtumia, että sankarillinen aikamme on täynnä jännittävää romantiikkaa.

"Kaksi kapteenia" on pohjimmiltaan romaani totuudesta ja onnellisuudesta. Romaanin päähenkilön kohtalossa nämä käsitteet ovat erottamattomia. Tietenkin Sanya Grigoriev voittaa meidän silmissämme paljon, koska hän suoritti elämässään monia urotekoja - hän taisteli Espanjassa natseja vastaan, lensi arktisen alueen yli, taisteli sankarillisesti Suuren isänmaallisen sodan rintamalla, josta hänelle myönnettiin useita palkintoja. sotilaallisia käskyjä. Mutta on uteliasta, että kaikesta poikkeuksellisesta sinnikkyydestään, harvinaisesta ahkeruudestaan, malttiisuudestaan ​​​​ja vahvasta tahdostaan ​​​​huolimatta kapteeni Grigorjev ei suorita poikkeuksellisia urotekoja, hänen rintaansa ei koristaa sankarin tähti, kuten monet Sanyan lukijat ja vilpittömät fanit tekisivät. varmaan tykkää. Hän tekee sellaisia ​​urotekoja, joihin jokainen sosialistista isänmaataan palavasti rakastava neuvostoihminen pystyy. Menettääkö Sanya Grigoriev tästä mitään meidän silmissämme? Ei tietenkään!

Meidät valloittaa romaanin sankari paitsi hänen teonsa, myös hänen koko henkinen varastonsa, sankarillinen luonteensa sen olemuksessaan. Oletko huomannut sen noin Joistakin sankarinsa hyökkäyksistä, jotka hän on tehnyt edessä, kirjoittaja vain vaikenee. Pointti ei tietenkään ole suoritusten määrä. Edessämme ei ole niinkään epätoivoisen rohkea mies, eräänlainen kapteeni "riko päätäsi", - edessämme ennen kaikkea periaatteellinen, vakuuttunut, ideologinen totuuden puolustaja, edessämme on neuvostonuoren kuva, "järkyttynyt oikeudenmukaisuuden ajatuksesta", kuten kirjoittaja itse huomauttaa. Ja tämä on tärkein asia Sanya Grigorjevin esiintymisessä, joka kiehtoi meidät hänessä heti ensimmäisestä tapaamisesta lähtien - vaikka emme tienneet mitään hänen osallistumisestaan ​​Suureen isänmaalliseen sotaan.

Tiesimme jo, että Sanya Grigorjev kasvaa rohkeaksi ja rohkeaksi ihmiseksi, kun kuulimme poikamaisen valan "Taistele ja etsi, löydä äläkä luovuta." Tietenkin koko romaanin ajan olemme huolissamme kysymyksestä, löytääkö päähenkilö jälkiä kapteeni Tatarinovista, voittaako oikeus, mutta olemme todella vangittuina itseemme. prosessi asetetun tavoitteen saavuttaminen. Tämä prosessi on vaikea ja monimutkainen, mutta siksi se on mielenkiintoinen ja opettavainen meille.

Meille Sanya Grigoriev ei olisi todellinen sankari, jos tietäisimme vain hänen hyökkäyksistään ja tietäisimme vähän hänen hahmonsa muodostumisesta. Romaanin sankarin kohtalossa meille on tärkeä myös hänen vaikea lapsuutensa ja rohkeat yhteenotot kouluvuosina roiston ja itsekkään Romashkan, taitavasti naamioituneen uraristin Nikolai Antonovichin kanssa sekä hänen puhdas rakkautensa Katja Tatarinovaa kohtaan, ja uskollisuudesta kaikelle tuli jalo poikamainen vala. Ja kuinka upeasti sankarin luonteen määrätietoisuus ja sinnikkyys paljastuvat, kun seuraamme askel askeleelta, kuinka hän saavuttaa asetetun tavoitteen - ryhtyä napalentäjäksi voidakseen lentää arktisen taivaalla! Emme voi ohittaa hänen intohimoaan ilmailua ja napamatkailua kohtaan, joka imeytyi Sanyaan vielä koulussa. Siksi Sanya Grigorievista tulee rohkea ja rohkea mies, koska hän ei unohda päivääkään elämänsä päätavoitetta.

Onnellisuus voitetaan työllä, totuus vahvistetaan taistelussa - tällainen johtopäätös voidaan tehdä kaikista elämän koettelemuksista, jotka joutuivat Sanya Grigorjevin osalle. Ja niitä oli suoraan sanottuna paljon. Heti kodittomuuden päätyttyä alkoivat yhteenotot vahvojen ja kekseliäiden vihollisten kanssa. Joskus hän kärsi tilapäisiä takaiskuja, jotka hänen piti kestää hyvin tuskallisesti. Mutta vahvat luonteet eivät taipu tästä - ne karkaistuvat ankarissa koettelemuksissa.

2.1 Mytologia romaanin napalöydöistä

Jokaisella kirjoittajalla on oikeus fiktioon. Mutta mistä se kulkee, raja, näkymätön raja totuuden ja myytin välillä? Joskus ne ovat niin tiiviisti kietoutuneet toisiinsa, kuten esimerkiksi Veniamin Kaverinin romaanissa "Kaksi kapteenia" - taideteos, joka muistuttaa luotettavimmin vuoden 1912 todellisia tapahtumia arktisen alueen kehityksessä.

Kolme venäläistä naparetkikuntaa saapui Pohjoismerelle vuonna 1912, kaikki kolme päättyivät traagisesti: Rusanov V.A. kuoli kokonaan, Brusilov G.L. - melkein kokonaan, ja Sedov G. I:n tutkimusmatkalla kuoli kolme ihmistä, mukaan lukien retkikunnan johtaja. Yleisesti ottaen 1900-luvun 20- ja 30-luvut olivat mielenkiintoisia pohjoisen merireitin läpimatkoille, Chelyuskin-eeposelle ja Papanin-sankareille.

Nuori, mutta jo tunnettu kirjailija V. Kaverin kiinnostui tästä kaikesta, kiinnostui ihmisistä, kirkkaista persoonallisuuksista, joiden teot ja hahmot herättivät vain kunnioitusta. Hän lukee kirjallisuutta, muistelmia, asiakirjakokoelmia; kuuntelee N.V:n tarinoita. Pinegin, rohkean napatutkijan Sedovin ystävä ja retkikunnan jäsen; näkee 30-luvun puolivälissä Karameren nimettömiltä saarilta tehdyt löydöt. Myös suuren isänmaallisen sodan aikana hän itse, Izvestian kirjeenvaihtajana, vieraili pohjoisessa.

Ja vuonna 1944 julkaistiin romaani "Kaksi kapteenia". Kirjoittajaa pommitettiin kirjaimellisesti kysymyksillä päähenkilöiden - kapteeni Tatarinovin ja kapteeni Grigorjevin - prototyypeistä. Hän käytti hyväkseen kahden Kaukopohjolan rohkean valloittajan historiaa. Yhdestä hän otti rohkean ja selkeän luonteen, ajatuksen puhtauden, tarkoituksen selkeyden - kaiken, mikä erottaa suuren sielun ihmisen. Se oli Sedov. Toisella on hänen matkansa todellinen historia. Se oli Brusilov. Näistä sankareista tuli kapteeni Tatarinovin prototyyppejä.

Yritetään selvittää, mikä on totta, mikä on myytti, kuinka kirjailija Kaverin onnistui yhdistämään Sedovin ja Brusilovin tutkimusmatkojen todellisuuden kapteeni Tatarinovin retkikunnan historiassa. Ja vaikka kirjailija itse ei maininnut Vladimir Aleksandrovich Rusanovin nimeä sankarin kapteeni Tatarinovin prototyyppien joukossa, jotkut tosiasiat väittävät, että Rusanovin retkikunnan todellisuus heijastui myös romaanissa "Kaksi kapteenia".

Luutnantti Georgy Lvovich Brusilov, perinnöllinen merimies, johti vuonna 1912 tutkimusmatkaa höyrypurjehduskuunarilla "Saint Anna". Hän aikoi mennä yhdellä talvehtimisella Pietarista ympäri Skandinaviaa ja edelleen Pohjoinen merireittiä Vladivostokiin. Mutta "Pyhä Anna" ei tullut Vladivostokiin vuotta myöhemmin tai seuraavina vuosina. Jamalin niemimaan länsirannikolla kuunari oli jään peitossa, ja se alkoi ajautua pohjoiseen, korkeille leveysasteille. Alus ei onnistunut murtautumaan jäävankeudesta kesällä 1913. Venäjän arktisen tutkimuksen historian pisimmän ajomatkan aikana (1575 kilometriä puolessatoista vuodessa) Brusilov-retkikunta teki meteorologisia havaintoja, mittasi syvyyksiä, tutki virtauksia ja jääolosuhteita siihen asti täysin tuntemattomassa Karanmeren pohjoisosassa. tieteelle. Melkein kaksi vuotta jäävankeutta kului.

Huhtikuun 23. (10.) 1914, kun "Pyhä Anna" oli 830 pohjoisella leveysasteella ja 60 0 itäisellä pituusasteella, Brusilovin suostumuksella yksitoista miehistön jäsentä poistui kuunarista navigaattori Valerian Ivanovich Albanovin johdolla. Ryhmä toivoi pääsevänsä lähimmälle rannikolle, Franz Josef Landiin toimittaakseen tutkimusmateriaaleja, joiden avulla tutkijat pystyivät karakterisoimaan Karameren pohjoisosan vedenalaisen kohokuvion ja tunnistamaan pohjassa olevan noin 500 kilometriä pitkän meridionaalisen syvennyksen. (St. Annan kaivannon). Vain harvat pääsivät Franz Josefin saaristoon, mutta heistä vain kaksi, itse Albanov ja merimies A. Konrad, pääsivät pakoon. Ne löysivät aivan vahingossa Kap Florasta toisen venäläisen retkikunnan jäsenten toimesta G. Sedovin komennolla (Sedov itse oli jo kuollut tähän aikaan).

Kuunari itse G. Brusilovin, armon sisaren E. Zhdankon, ensimmäisen korkean leveysasteen ajautumiseen osallistuneen naisen, ja 11 miehistön jäsenen kanssa katosivat jäljettömiin.

Navigaattori Albanovin ryhmän yhdeksän merimiehen hengen maksaneen kampanjan maantieteellinen tulos oli väite, että kuningas Oscaria ja Petermania, jotka aiemmin mainittiin Maan kartoissa, eivät todellisuudessa ole olemassa.

Tunnemme "Pyhän Annan" ja hänen miehistönsä draaman yleisesti ottaen Albanovin päiväkirjan ansiosta, joka julkaistiin vuonna 1917 otsikolla "Etelään Franz Josef Landiin". Miksi vain kaksi pelastettiin? Tämä käy selvästi ilmi päiväkirjasta. Kuunarin jättäneen ryhmän ihmiset olivat hyvin erilaisia: vahvoja ja heikkoja, holtittomia ja heikkoja, kurinalaisia ​​ja kunniattomia. Ne, joilla oli enemmän mahdollisuuksia, selvisivät. Albanov "Saint Anna" -alukselta posti siirrettiin mantereelle. Albanov tavoitti, mutta kukaan niistä, joille ne oli tarkoitettu, ei saanut kirjeitä. Minne he menivät? Se on edelleen mysteeri.

Ja nyt siirrytään Kaverinin romaaniin "Kaksi kapteenia". Kapteeni Tatarinovin retkikunnan jäsenistä vain pitkän matkan navigaattori I. Klimov palasi. Tässä on se, mitä hän kirjoittaa kapteeni Tatarinovin vaimolle Maria Vasilievnalle: "Kiireän ilmoittamaan teille, että Ivan Lvovich on elossa ja voi hyvin. Neljä kuukautta sitten hänen ohjeensa mukaisesti jätin kuunarin ja mukanani kolmetoista miehistön jäsentä. En puhu vaikeasta matkastamme Franz Josef Landiin kelluvalla jäällä. Voin vain sanoa, että ryhmästämme pääsin yksin turvallisesti (paitsi paleltuneita jalkoja lukuun ottamatta) Cape Floraan. Luutnantti Sedovin retkikunnan "pyhä Foka" otti minut ja toimitti minut Arkangeliin. "Pyhä Maria" jäätyi takaisin Karamereen ja on lokakuusta 1913 lähtien liikkunut jatkuvasti pohjoiseen napajään mukana. Lähtiessämme kuunari oli leveysasteella 820 55. "Hän seisoo hiljaa keskellä jääkenttää, tai pikemminkin seisoi syksystä 1913 lähtööni asti."

Melkein kaksikymmentä vuotta myöhemmin, vuonna 1932, Sanja Grigorjevin vanhempi ystävä, tohtori Ivan Ivanovitš Pavlov, selitti Sanyalle, että kapteeni Tatarinovin retkikunnan jäsenten ryhmäkuvan "esitti" Pyhän Marian "navigaattori Ivan Dmitrievich Klimov. Vuonna 1914 hänet tuotiin Arkangeliin paleltuina jaloineen, ja hän kuoli kaupungin sairaalassa verenmyrkytykseen. Klimovin kuoleman jälkeen jäi kaksi muistikirjaa ja kirjettä. Sairaala lähetti nämä kirjeet osoitteisiin, ja Ivan Ivanych säilytti muistikirjat ja valokuvat. Itsepintainen Sanya Grigoriev kertoi kerran Nikolai Antonych Tatarinoville, kadonneen kapteenin Tatarinovin serkun, löytävänsä retkikunnan: "En usko, että hän katosi jäljettömiin."

Ja niin vuonna 1935 Sanya Grigoriev analysoi päivästä toiseen Klimovin päiväkirjoja, joista hän löytää mielenkiintoisen kartan - kartan "Pyhän Marian" ajautumisesta "lokakuusta 1912 huhtikuuhun 1914, ja ajautuminen näytettiin noissa paikoissa jossa niin sanottu Maa makasi Peterman. "Mutta kuka tietää, että tämän tosiasian vahvisti ensimmäisenä kapteeni Tatarinov kuunarilla "Saint Maria"?" - huudahtaa Sanya Grigoriev.

Kapteeni Tatarinovin oli mentävä Pietarista Vladivostokiin. Kapteenin kirjeestä vaimolleen: ”On kulunut noin kaksi vuotta siitä, kun lähetin sinulle kirjeen lennätinmatkan kautta Jugorski Shariin. Kävelimme vapaasti suunniteltua reittiä pitkin, ja lokakuusta 1913 lähtien olemme hitaasti siirtyneet pohjoiseen napajään mukana. Niinpä meidän täytyi tahtomattaan luopua alkuperäisestä aikeestamme mennä Vladivostokiin Siperian rannikkoa pitkin. Mutta ei ole pahaa ilman hyvää. Minua painaa nyt täysin erilainen ajatus. Toivottavasti hän ei näytä sinusta - kuten joistakin tovereistani - lapselliselta tai holtittomalta.

Mikä tämä ajatus on? Sanya löytää tähän vastauksen kapteeni Tatarinovin muistiinpanoista: ”Ihmismieli oli niin uppoutunut tähän tehtävään, että sen ratkaisusta, huolimatta matkustajien enimmäkseen sieltä löytämästä ankarasta haudasta, tuli jatkuva kansallinen kilpailu. Lähes kaikki sivistyneet maat osallistuivat tähän kilpailuun, ja vain venäläisiä ei ollut, ja sillä välin venäläisten kuumat impulssit pohjoisnavan löytämiseksi ilmenivät jo Lomonosovin aikana eivätkä ole haihtuneet tähän päivään mennessä. Amundsen haluaa hinnalla millä hyvänsä jättää Norjan taakseen kunnian pohjoisnavan löytämisestä, ja me menemme tänä vuonna todistamaan koko maailmalle, että venäläiset pystyvät tähän saavutukseen. (Kirjeestä päähydrografisen osaston johtajalle, 17. huhtikuuta 1911). Joten tähän kapteeni Tatarinov tähtäsi! "Hän halusi Nansenin tapaan mennä mahdollisimman pitkälle pohjoiseen ajelehtivan jään kanssa ja päästä sitten koirien napaan."

Tatarinovin tutkimusmatka epäonnistui. Jopa Amundsen sanoi: "Jokaisen tutkimusmatkan menestys riippuu täysin sen varusteista." Itse asiassa karhunpalveluksen Tatarinovin tutkimusmatkan valmistelussa ja varustuksessa teki hänen veljensä Nikolai Antonych. Tatarinovin tutkimusmatka oli epäonnistumisen vuoksi samanlainen kuin G.Yan tutkimusmatka. Sedov, joka vuonna 1912 yritti tunkeutua pohjoisnavalle. 352 päivää jäävankeudessa Novaja Zemljan luoteisrannikolla elokuussa 1913 Sedov toi laivan "Pyhä suuri marttyyri Fok" pois lahdesta ja lähetti sen Franz Josef Landiin. Fokan toisen talvehtimispaikka oli Tikhaya Bay Hooker Islandilla. 2. helmikuuta 1914 Sedov, huolimatta täydellisestä uupumuksesta, kahden merimiehen - vapaaehtoisten A. Pustoshnyn ja G. Linnikin - kanssa suuntasi napalle kolmella koiraryhmällä. Vakavan vilustumisen jälkeen hän kuoli 20. helmikuuta, ja hänen toverinsa hautasivat hänet Cape Aukille (Rudolfin saari). Retki oli huonosti valmisteltu. G. Sedov ei tuntenut hyvin Franz Josef Landin saariston etsintähistoriaa, hän ei tuntenut hyvin uusimpia karttoja valtameren osasta, jota pitkin hän aikoi saavuttaa pohjoisnavalle. Hän ei itse ollut tarkastanut laitteita huolellisesti. Hänen temperamenttinsa, hänen halunsa valloittaa pohjoisnava hinnalla millä hyvänsä, voitti retkikunnan tarkan järjestelyn. Nämä ovat siis tärkeitä syitä retkikunnan lopputulokseen ja G. Sedovin traagiseen kuolemaan.

Aikaisemmin mainittiin Kaverinin tapaamiset Pineginin kanssa. Nikolai Vasilievich Pinegin ei ole vain taiteilija ja kirjailija, vaan myös arktisen alueen tutkija. Sedovin viimeisellä tutkimusmatkalla vuonna 1912 Pinegin teki ensimmäisen dokumenttielokuvan arktisesta alueesta, jonka materiaali yhdessä taiteilijan henkilökohtaisten muistojen kanssa auttoi Kaverinia esittämään kuvan tuon ajan tapahtumista elävämmin.

Palataanpa Kaverinin romaaniin. Kapteeni Tatarinovin kirjeestä vaimolleen: ”Kirjoitan sinulle myös löydöstämme: Taimyrin niemimaan pohjoispuolella ei ole yhtään maata kartoissa. Samaan aikaan ollessamme leveysasteella 790 35", Greenwichistä itään huomasimme aivan horisontista tulevan terävän hopeisen, hieman kuperan raidan. Olen vakuuttunut, että tämä on maa. Toistaiseksi kutsuin sitä sinun nimelläsi. "Sanya Grigoriev löytää Mikä se on, oli Severnaja Zemlja, jonka luutnantti B.A. Vilkitsky löysi vuonna 1913.

Venäjän ja Japanin sodan tappion jälkeen Venäjällä oli oltava oma tapansa saattaa laivoja Suurelle valtamerelle, jotta se ei olisi riippuvainen Suezista tai muista lämpimien maiden kanavista. Viranomaiset päättivät perustaa hydrografisen tutkimusmatkan ja tutkia huolellisesti vähiten vaikeaa osaa Beringinsalmelta Lenan suulle, jotta he voisivat edetä idästä länteen, Vladivostokista Arkangeliin tai Pietariin. Retkikunnan johtaja oli aluksi A.I. Vilkitsky ja hänen kuolemansa jälkeen vuodesta 1913 - hänen poikansa Boris Andreevich Vilkitsky. Hän oli se, joka vuoden 1913 navigoinnissa karkoitti legendan Sannikov-maan olemassaolosta, mutta löysi uuden saariston. 21. elokuuta (3. syyskuuta) 1913 nähtiin valtava ikuisen lumen peittämä saaristo Kap Chelyuskinin pohjoispuolella. Näin ollen Cape Chelyuskinista pohjoiseen ei ole avoin valtameri, vaan salmi, jota myöhemmin kutsuttiin B. Vilkitskyn salmeksi. Saaristoa kutsuttiin alun perin keisari Nikolai II:n maaksi. Se on ollut nimeltään Severnaja Zemlja vuodesta 1926 lähtien.

Maaliskuussa 1935 lentäjä Aleksanteri Grigorjev, joka teki hätälaskun Taimyrin niemimaalle, löysi vahingossa vanhan messinkikoukun, joka oli ajan myötä vihreä ja jossa oli merkintä "Kunari" Pyhä Maria ". Nenets Ivan Vylko kertoo, että paikalliset asukkaat löysivät Severnaja Zemljaa lähimmän rannikon Taimyrin rannikolta veneen, jossa oli koukku, ja miehen. Muuten, on syytä uskoa, että ei ollut sattumaa, että romaanin kirjoittaja antoi nenetsien sankarille sukunimen Vylko. Arktisen tutkimusmatkailijan Rusanovin läheinen ystävä, hänen vuoden 1911 tutkimusmatkansa jäsen, oli nenetsit taiteilija Vylko Ilja Konstantinovitš, josta tuli myöhemmin Novaja Zemljan ("Novaja Zemljan presidentti") neuvoston puheenjohtaja.

Vladimir Aleksandrovich Rusanov oli polaarigeologi ja navigaattori. Hänen viimeinen tutkimusmatkansa Hercules-moottoripurjealuksella saapui Jäämerelle vuonna 1912. Retkikunta saavutti Huippuvuorten saariston ja löysi sieltä neljä uutta hiiliesiintymää. Rusanov yritti sitten kulkea Koillisväylän läpi. Saavuttuaan Cape Desireen Novaja Zemljalla retkikunta katosi.

Missä Hercules kuoli, ei tiedetä tarkasti. Mutta tiedetään, että retkikunta ei vain purjehtinut, vaan myös käveli jonkin verran, koska Hercules kuoli melkein varmasti, kuten 30-luvun puolivälissä Taimyrin rannikon läheisiltä saarilta löydetyt esineet osoittavat. Vuonna 1934 hydrografit löysivät yhdeltä saarista puupylvään, jossa oli merkintä "Hercules" - 1913. Retkikunnan jälkiä löydettiin Minin-luohoista Taimyrin niemimaan länsirannikolta ja Bolshevik-saarelta (Severnaja Zemlja). Ja 70-luvulla Komsomolskaja Pravda -sanomalehden retkikunta johti Rusanovin retkikunnan etsintää. Samalta alueelta löydettiin kaksi räikeää, ikään kuin vahvistamaan kirjailija Kaverinin intuitiivista arvausta. Asiantuntijoiden mukaan he kuuluivat "rusanoviin".

Kapteeni Aleksandr Grigorjev, noudattaen mottoaan "Taistele ja etsi, löydä äläkä luovuta", löysi kuitenkin vuonna 1942 kapteeni Tatarinovin retkikunnan, tai pikemminkin sen, mitä siitä oli jäljellä. Hän laski polun, jonka kapteeni Tatarinov joutui kulkemaan, jos pidämme kiistattomana, että hän palasi Severnaja Zemljaan, jota hän kutsui "Marian maaksi": vuodesta 790 35 leveysasteelta 86. ja 87. meridiaanin välillä Venäjän saarille ja Nordenskiöldin saaristo. Sitten luultavasti monen vaeltamisen jälkeen Sterlegovin niemeltä Pyasinan suulle, missä vanha nenetsit Vylko löysi kelkan veneen. Sitten Jeniseihin, koska Jenisei oli Tatarinovin ainoa toivo tavata ihmisiä ja auttaa. Hän käveli rannikkosaarten merenpuoleista puolta pitkin mahdollisimman suoraan. Sanya löysi kapteeni Tatarinovin viimeisen leirin, löysi hänen jäähyväiskirjeensä, valokuvafilmit, löysi hänen jäänteensä. Kapteeni Grigorjev välitti kansalle kapteeni Tatarinovin jäähyväiset: ”Minulle on katkeraa ajatella kaikkea, mitä voisin tehdä, jos he eivät auttaisi minua, mutta eivät ainakaan häiritse. Mitä tehdä? Yksi lohdutus on se, että minun työlläni on löydetty uusia laajoja maita ja liitetty Venäjään.

Romaanin lopussa luemme: ”Jenisein lahdelle kaukaa saapuvat alukset näkevät kapteeni Tatarinovin haudan. He kulkevat sen ohitse liput puolimastoon, ja tykeistä kuuluu surutervehdys, ja pitkä kaiku pyörii lakkaamatta.

Hauta on rakennettu valkoisesta kivestä, ja se kimaltelee häikäisevästi laskeutumattoman napa-auringon säteiden alla.

Ihmisen kasvun huipulla seuraavat sanat on veistetty:

"Tässä makaa kapteeni I.L. Tatarinov, joka teki yhden rohkeimmista matkoista ja kuoli paluumatkalla hänen löytämästään Severnaja Zemljasta kesäkuussa 1915. Taistele ja etsi, löydä äläkä anna periksi!

Näitä Kaverinin romaanin rivejä lukiessa tulee tahattomasti mieleen obeliski, joka pystytettiin vuonna 1912 Etelämantereen ikuisiin lumiin Robert Scottin ja hänen neljän toverinsa kunniaksi. Siinä on kirjoitus. Ja 1800-luvun brittiläisen runouden klassikon Alfred Tennysonin runon "Ulysses" viimeiset sanat: "Pyrittää, etsiä, löytää eikä antaa periksi" (joka englanniksi tarkoittaa: "Taistele ja etsi, löydä ja älä luovuta!"). Paljon myöhemmin Veniamin Kaverinin romaanin "Kaksi kapteenia" julkaisun myötä näistä sanoista tuli miljoonien lukijoiden elämänmotto, voimakas vetoomus eri sukupolvien Neuvostoliiton napamatkailijoille.

Luultavasti kirjallisuuskriitikko N. Likhacheva oli väärässä, kun hän hyökkäsi The Two Captainsin kimppuun, kun romaani ei ollut vielä täysin julkaistu. Loppujen lopuksi kapteeni Tatarinovin kuva on yleistetty, kollektiivinen, kuvitteellinen. Oikeus kaunokirjallisuuteen antaa tekijälle taiteellisen tyylin, ei tieteellistä. Arktisten tutkimusmatkailijoiden parhaat luonteenpiirteet sekä Brusilovin, Sedovin, Rusanovin tutkimusmatkojen virheet, virhelaskelmat, historialliset todellisuudet - kaikki tämä liittyy sankari Kaveriniin.

Ja Sanya Grigoriev, kuten kapteeni Tatarinov, on kirjailijan taiteellinen fiktio. Mutta tällä sankarilla on myös prototyyppinsä. Yksi heistä on professori-geneetikko M.I. Lobashov.

Vuonna 1936 parantolassa lähellä Leningradia Kaverin tapasi hiljaisen, aina sisäisesti keskittyneen nuoren tiedemiehen Lobašovin. "Hän oli mies, jossa innokkuus yhdistyi suorapuheisuuteen ja sitkeyttä - hämmästyttävään päämäärätietoisuuteen. Hän tiesi kuinka menestyä missä tahansa liiketoiminnassa. Selkeä mieli ja kyky syvään tunteeseen näkyivät hänen jokaisessa tuomiossaan. Kaikessa arvataan Sani Grigorjevin luonteenpiirteet. Kyllä, ja monet Sanyan elämän erityisistä olosuhteista lainasivat kirjailija suoraan Lobashovin elämäkerrasta. Näitä ovat esimerkiksi Sanyan mykkäys, isänsä kuolema, kodittomuus, 20-luvun koulukunta, opettaja- ja opiskelijatyypit, rakastuminen opettajan tyttäreen. Puhuessaan "Kahden kapteenin" luomisen historiasta, Kaverin huomasi, että toisin kuin sankarin vanhemmat, sisko, toverit, joista Sanyan prototyyppi kertoi, opettaja Korablev hahmotteli vain erilliset vedot, joten kuva opettajan luoma kokonaan kirjoittaja.

Lobashov, josta tuli Sanya Grigorjevin prototyyppi, joka kertoi kirjailijalle elämästään, herätti välittömästi Kaverinin aktiivisen kiinnostuksen, joka päätti olla antamatta mielikuvitukselleen vapaata kättä, vaan seurata kuulemaansa tarinaa. Mutta jotta sankarin elämä voitaisiin havaita luonnollisesti ja elävästi, hänen on oltava kirjoittajan henkilökohtaisesti tuntemissa olosuhteissa. Ja toisin kuin prototyyppi, joka syntyi Volgalla ja valmistui koulusta Taškentissa, Sanya syntyi Enskissä (Pihkovassa) ja valmistui koulusta Moskovassa, ja hän omaksui suuren osan siitä, mitä tapahtui koulussa, jossa Kaverin opiskeli. Ja nuoren miehen Sanyan tila osoittautui myös läheiseksi kirjailijalle. Hän ei ollut orpokoti, mutta elämänsä Moskovan aikana hänet jätettiin täysin yksin laajaan, nälkäiseen ja autioon Moskovaan. Ja tietysti minun piti käyttää paljon energiaa ja tahtoa ollakseni hämmentynyt.

Ja rakkaus Katyaan, jota Sanya kantaa läpi koko elämänsä, ei ole kirjailijan keksimä tai kaunistanut; Kaverin on täällä sankarinsa vieressä: mentyään naimisiin 20-vuotiaan nuoren Lidotshka Tynyanovin kanssa hän pysyi uskollisena rakkaudelleen ikuisesti. Ja kuinka paljon yhteistä on Veniamin Aleksandrovichin ja Sanya Grigorjevin mieliala, kun he kirjoittavat vaimoilleen edestä, kun he etsivät heitä, vietynä pois piiritetystä Leningradista. Ja Sanya taistelee pohjoisessa, myös siksi, että Kaverin oli TASS-sotilaskomentaja, ja sitten Izvestia oli pohjoisessa laivastossa ja tunsi omakohtaisesti Murmanskin ja Polyarnojen sekä Kauko-Pohjan sodan ja sen kansan yksityiskohdat.

Toinen henkilö, joka tunsi hyvin ilmailun ja tunsi hyvin pohjoisen, lahjakas lentäjä S.L. Klebanov, hieno, rehellinen mies, jonka neuvot kirjoittajan lentämisliiketoiminnan tutkimuksessa olivat korvaamattomia. Klebanovin elämäkerrasta tarina lennosta Vanokanin kaukaiseen leiriin tuli Sanya Grigorjevin elämään, kun matkalla tapahtui katastrofi.

Yleensä Kaverinin mukaan molemmat Sanya Grigorjevin prototyypit muistuttivat toisiaan paitsi luonteensa itsepäisyyden ja poikkeuksellisen päättäväisyyden vuoksi. Klebanov muistutti jopa ulkoisesti Lobašovia - lyhyt, tiheä, tanako.

Taiteilijan suuri taito on luoda sellainen muotokuva, jossa kaikki, mikä on hänen omaansa, ja kaikki, mikä ei ole hänen, tulee hänen omakseen, syvästi omaperäiseen, yksilölliseen.

Kaverinilla on merkittävä ominaisuus: hän ei anna sankareille vain omia vaikutelmiaan, vaan myös tapojaan sekä sukulaisia ​​ja ystäviä. Ja tämä suloinen kosketus tekee hahmot lähempänä lukijaa. Vanhemman veljensä Sashan halulla viljellä katseensa voimaa, katsoen pitkään kattoon maalattua mustaa ympyrää, kirjailija lahjoitti Valya Zhukovin romaanissa. Tohtori Ivan Ivanovich heittää keskustelun aikana yhtäkkiä keskustelukumppanille tuolin, joka on ehdottomasti otettava kiinni - tätä ei Veniamin Aleksandrovitš keksinyt: K.I. piti puhumisesta niin paljon. Tšukovski.

Romaanin "Kaksi kapteenia" sankari Sanya Grigoriev eli omaa ainutlaatuista elämäänsä. Lukijat uskoivat häneen vakavasti. Ja yli kuudenkymmenen vuoden ajan tämä kuva on ollut ymmärrettävä ja lähellä useiden sukupolvien lukijoille. Lukijat kumartavat hänen henkilökohtaisia ​​luonteensa ominaisuuksia: tahdonvoimaa, tiedon janoa ja etsintää, uskollisuutta annetulle sanalle, omistautumista, sinnikkyyttä tavoitteen saavuttamisessa, rakkautta isänmaata kohtaan ja rakkautta työhönsä - kaikki, mikä auttoi Sanyaa ratkaisemaan mysteerin Tatarinovin retkikunta.

Samanlaisia ​​asiakirjoja

Punaisen korsaarin kuva J. Cooperin romaanissa "Punainen korsaari". Kapteeni Wolf Larsenin kuva D. Londonin romaanissa "The Sea Wolf". Sankarin ulkoiset ominaisuudet ja psykologiset ominaisuudet. Kapteeni Peter Bloodin kuva R. Sabatinin romaanissa "The Odyssey of Captain Blood".

lukukausityö, lisätty 5.1.2015


V. Kaverinin romaanin "Kaksi kapteenia" päähenkilöiden yleiset ja erityispiirteet. Aleksanteri Grigorjevin ja Ivan Tatarinovin lapsuuden vaikeudet, heidän muodostuminen määrätietoisiksi yksilöiksi. Heidän yhtäläisyytensä on kyky tuntea syviä tunteita naista ja isänmaata kohtaan.

essee, lisätty 21.1.2011


Uskonto ja kirkko teema romaanissa. Syntiteeman paljastaminen päähenkilöiden kuvissa (Maggie, Fiona, Ralph), heidän ajatuksissaan, asenteissaan ja kyvyissään tuntea syntisyyttään, syyllisyyttään. Romaanin toissijaisten sankarien kuvien analyysi, parannuksen teeman paljastaminen niissä.

lukukausityö, lisätty 24.6.2010


V.V.:n elämä ja ura Nabokov. Tutkimus kirjailijan kuvan pääteemoista ja motiiveista V.V. Nabokov "Toiset rannat". Omaelämäkerrallinen romaani Vladimir Nabokovin teoksessa. Ohjeet V.V:n tutkimiseen. Nabokov koulussa.

lukukausityö, lisätty 13.3.2011


Venäläisen kylän kohtalo kirjallisuudessa 1950-80. A. Solzhenitsynin elämä ja työ. M. Tsvetajevan sanoitusten motiivit, A. Platonovin proosan piirteet, Bulgakovin romaanin "Mestari ja Margarita" pääteemat ja ongelmat, rakkauden teema A.A.:n runoudessa. Blok ja S.A. Yesenin.

kirja, lisätty 6.5.2011


Kuvia auringosta ja kuusta Bulgakovin Mestari ja Margaritassa. Ukkosen ja pimeyden kuvien filosofiset ja symboliset merkitykset romaanissa. Maiseman toimintojen tutkimisen ongelma taideteoksessa. Jumalalliset ja pirulliset periaatteet Bulgakovin maailmassa.

tiivistelmä, lisätty 13.6.2008


Kuvaus prinssi Andrei Bolkonskyn (salaperäinen, arvaamaton, holtiton seuralainen) ja kreivi Pierre Bezukhovin (lihava, kömpelö juhlija ja ruma) kuvista Leo Tolstoin romaanissa "Sota ja rauha". Isänmaan teeman korostaminen A. Blokin teoksessa.

testi, lisätty 31.5.2010


Tšernyševskin romaanin "Mitä on tehtävä?" kuvien "mauttomat ihmiset" ja "erityinen henkilö" kuvaus. Venäjän elämän ongelmien teeman kehitys Tšehovin teoksissa. Hengellisen maailman rikkauden, moraalin ja romantiikan laulaminen Kuprinin työssä.

tiivistelmä, lisätty 20.6.2010


Analyysi Jevgeni Ivanovitš Zamyatinin teoksesta "Me", sen luomishistoria, tiedot kirjailijan kohtalosta. Antiutopian päämotiivit, yksilönvapauden teeman paljastaminen teoksessa. Satiiri on kirjailijan luovan tavan orgaaninen piirre, romaanin relevanssi.

testi, lisätty 10.4.2010


Tutkimus kertojan puheesta T. Tolstoin romaanissa "Kys". Kertoja taideteoksessa ja hänen puheensa piirteet, sanaluominen. Puhetapa kertoa ja kertojatyypit. Kertojan puheen piirteet Gogolin teoksissa.

Poika nimeltä Sanya Grigoriev asuu pikkukaupungissa nimeltä Ensk vanhempiensa ja sisarensa kanssa. Eräänä päivänä joen rannalta löytyy kuollut postimies ja kirjeillä täytetty pussi, jotka Grigorjevien naapuri Daria lukee mielellään ääneen. Samanaikaisesti Sanyan isä syytetään vahingossa murhasta, ja poika tietää totuuden, mutta hän ei voi paljastaa sitä muille tyhmyytensä vuoksi.

Jonkin verran myöhemmin Sanyan matkalla tavannut hyväsydäminen lääkäri auttaa häntä hallitsemaan puhetta, mutta vanhempi Grigorjev kuolee pidätettynä odottamatta oikeutta. Äiti menee heti uudelleen naimisiin, isäpuoli osoittautuu häikäilemättömäksi ja sydämettömäksi henkilöksi, joka pilkkaa uuden perheensä jäseniä.

Myös Sanyan äiti, joka ei kestä kauheaa olemassaoloa toisen aviomiehensä kanssa, kuolee pian. Naapurit aikovat lähettää pojan ja hänen sisarensa Sashan orpokotiin, mutta Sanya ja hänen lähin ystävänsä Petka onnistuvat pakenemaan Moskovaan. Siellä kaverit ovat jonkin aikaa ilman valvontaa, mutta sitten Sanya pidätetään, ja näin hän joutuu äskettäin avautuvaan kouluun, joka on tarkoitettu vanhempansa menettäneille lapsille.

Poika aloittaa innokkaasti opinnot ja löytää yhteisen kielen luokkatovereiden kanssa. Eräänä päivänä hän sattumalta päätyy asuntoon, jossa koulun johtajan asemassa oleva Nikolai Antonovich Tatarinov asuu. Sanyan elämään kuuluvat Katya, hänen ikänsä, aktiivinen, tunteellinen ja melko paljon lukenut tyttö sekä hänen äitinsä Marya Vasilievna, joka on lähes jatkuvasti tylsässä ja masentuneessa tilassa.

Poika alkaa käydä jatkuvasti Tatarinovien luona, hän on jo pitkään tiennyt, että Nikolai Antonovichin serkku oli Marya Vasilievnan aviomies ja nuoren Katariinan isä. Purjehtinut tutkimusmatkalle syrjäisille pohjoisille maille, kapteeni Tatarinov katosi ikuisesti, eikä koulun johtaja kyllästy korostamaan, kuinka paljon hän onnistui tekemään edesmenneen veljensä hyväksi, vaikka Katyan isän kohtalosta ei ole tarkkaa tietoa. nyt hänen vaimonsa ja tyttärensä eivät tiedä, onko hän elossa vai kauan kuollut.

Seitsemäntoista-vuotiaana Sanya tapaa Katjan uudelleen, ennen kuin hän ei ollut esiintynyt Tatarinoveissa useaan vuoteen, häntä kiellettiin kategorisesti tulemasta heidän luokseen vihaisena teini-ikäiselle Nikolai Antonovichille. Tyttö kertoo lapsuudenystävälleen isänsä tarinan, ja käy ilmi, että vuonna 1912 hän hyvästeli Enskissä asuvan perheensä ja purjehti Vladivostokiin kuunarilla "Saint Mary". Jatkossa hänen sukulaisensa eivät koskaan tavanneet häntä enää, ja kaikki Marya Vasilievnan pyynnöt auttaa kapteenin etsimisessä tsaarin nimissä jäivät vastaamatta.

Yksi Aleksanterin tovereista, ovela ja ovela Romashov tai Romashka, kuten häntä kutsuttiin koulussa, joka ei myöskään ole välinpitämätön Katyalle, raportoi serkkulleen, että tyttö kommunikoi usein Grigorjevin kanssa. Ekaterina lähetetään välittömästi Enskiin tätinsä luo, Sanya lähtee samaan kaupunkiin lyötyään aiemmin vakavasti Romashkaa.

Kotiin saapuva Grigoriev näkee pitkän tauon jälkeen jälleen kypsyneen sisarensa Sashan, jolta hän saa tietää, että hänen vanha ystävänsä Petka on Moskovassa ja aikoo opiskella kuvataidetta. Nuori mies lukee jälleen vanhoja kirjeitä, jotka tekivät häneen niin valtavan vaikutuksen hänen lapsuudessaan, ja yhtäkkiä tajuaa, että ne puhuvat kadonneen Tatarinovin johtamasta tutkimusmatkasta.

Lukiessaan huolellisesti jokaisen rivin Sanya ymmärtää, että Katyan isä antoi nimen Severnaja Zemlja Maria vaimonsa kunniaksi, ja melkein kaikki tutkimusmatkan varusteet osoittautuivat täysin käyttökelvottomiksi serkkunsa ansiosta, joka otti vastuun taloudellinen osa. Kaveri kertoo heti Catherinelle kaikesta, ja tyttö uskoo hänen sanansa epäröimättä.

Sanya kertoo myös totuuden Marya Vasilievnalle ja vaatii, että tämä syyttää Nikolai Antonovichia serkkunsa ja hänen miehistönsä jäsenten tappamisesta. Vasta myöhemmin nuori mies ymmärtää, että totuus kirjaimellisesti tappoi Katyan äidin, koska tähän mennessä hän oli jo onnistunut tulemaan Nikolai Antonovichin vaimoksi. Nainen, jolla ei ollut tarpeeksi henkistä voimaa tällaiseen hirvittävään löytöyn, tekee itsemurhan.

Hautajaisten jälkeen Nikolai Antonovich vakuuttaa taitavasti ihmiset, mukaan lukien veljentytär, että hänen kuolleen sukulaisensa kirjeet koskivat täysin eri henkilöä. Kaveri näkee, että kaikkia hänen ympärillään olevia pidetään Marya Vasilievnan traagisen kuoleman syyllisinä, ja hän aikoo löytää retkikunnan erehtymättä ja todistaa, että hän ei valehdellut tai panetellut koulun johtajaa.

Grigorjev opiskelee lentokoulussa Leningradissa, kun taas hänen sisarensa Sasha ja hänen miehensä Petya valmistautuvat taiteilijoiksi. Valmistuttuaan Sanyasta tulee napalentäjä, ja kun hän tapaa vanhan toverinsa Valya Zhukovin, hän saa tietää, että Romashka vierailee nyt säännöllisesti Tatarinovien luona ja aikoo ilmeisesti mennä naimisiin Katariinan kanssa.

Sanya ei lakkaa ajattelemasta tätä tyttöä ja päättää mennä Moskovaan. Mutta ensin hän onnistuu löytämään kuunarin jäänteet, jolla kapteeni Tatarinov purjehti, ja nuori lentäjä aikoo tehdä vastaavan raportin ja paljastaa koko totuuden kadonneesta tutkimusmatkasta.

Nikolai Antonovich onnistuu kuitenkin pääsemään Sanyan edelle, hän itse julkaisee lehdistössä artikkelin, joka on omistettu edesmenneelle Tatarinoville ja hänen löydökselle, ja samalla panee Grigorjevia panettelemaan kaikkialla, minkä seurauksena suunniteltu raportti peruutetaan. Korablev, joka opettaa maantiedettä koulussa, jossa Sanya aiemmin opiskeli, tulee nuoren miehen avuksi, ja hänen ansiostaan ​​kaveri saavuttaa jälleen keskinäisen ymmärryksen Katyan kanssa ja luottamuksen hänen puoleltaan. Tyttö kieltäytyy jyrkästi menemästä naimisiin Romashkan kanssa, kuten hänen sukulaisensa haluavat, ja lähtee kotoa, koska hän on hankkinut geologin ammatin ja hänestä tulee retkikunnan johtaja.

Romashka ei luovuta, hän ilmoittaa Sanalle, että hänellä on materiaalia, jotka syyttävät Nikolai Antonovichia, mutta vastineeksi hänen on katkaistava suhteet Katyaan. Mutta Grigorjev onnistuu silti saamaan luvan matkalle, joka on omistettu Katariinan isän salaisuuden paljastamiseksi. Nuoret, jotka kokevat holtitonta keskinäistä rakkautta, ovat onnellisia, mutta tällä hetkellä Grigorjevin sisar Sasha synnyttää pojan, mutta hän itse kuolee pian komplikaatioihin.

Se kestää noin viisi vuotta. Alexander ja Ekaterina, josta tuli hänen vaimonsa, liikkuvat jatkuvasti Kaukoidän alueen, Moskovan ja Krimin välillä. Sitten he päättävät asettua Leningradiin, mutta pian Sanya joutuu taistelemaan Espanjan alueelle ja sitten taistelemaan vihollista vastaan ​​ilmassa Saksan Neuvostoliittoon kohdistuneen hyökkäyksen jälkeen.

Tapaessaan Romashkan hän kertoo Katyalle, kuinka hän oletettavasti yritti pelastaa haavoittuneen Aleksanterin, mutta epäonnistui. Nuori nainen ei todellakaan usko häntä, ja todellisuudessa hän jätti avuttoman Grigorjevin kohtalon armoille ja riisti häneltä asiakirjat ja aseet, jotka hänellä oli mukanaan. Mutta Sanya selviää edelleen ja sairaalahoidon jälkeen kiirehtii nälkäiseen Leningradiin aikoen löytää Katjan.

Grigorjevin vaimo ei ole enää tässä kaupungissa, ja kaikki Aleksanterin etsinnät ovat turhia. Mutta yhden lennon aikana hänen miehistönsä löytää jälkiä Tatarinovin tutkimusmatkasta näissä paikoissa, kapteenin ruumiin sekä kaikki hänen kirjeensä sukulaisille ja raportit. Pian Sanya löytää vaimonsa vanhalta ystävältään tohtori Pavlovilta, joka kerran opetti hänet puhumaan.

Vuonna 1944 Grigorjevit päätyivät jälleen Moskovaan, missä he tapasivat monia heille rakkaita ystäviä, joita he pitivät jo kuolleina. Sanya paljastaa oikeudenkäynnin kohteena olevan Romashkan kaiken ilkeyden ja häikäilemättömyyden ja tekee sitten yksityiskohtaisen raportin maantieteilijöille, jossa hän paljastaa kaikki Tatarinovin matkaa koskevat salaisuudet.

Grigorjevin sanojen jälkeen kenelläkään ei ole epäilystäkään siitä, kenen syyssä koko "Pyhän Marian" miehistö kuoli. Nikolai Antonovich joutuu häpeästi poistumaan salista, jossa juhlallinen kokous pidetään, ja kaikille on selvää, että hänen uransa on ikuisesti ohi eikä hän voi koskaan palauttaa hyvää nimeään.

Sanya ja Katya menevät Enskiin, ja iäkäs tuomari Skovorodnikov, Pietarin isä, Aleksanterin ystävä lapsuudesta, piirtää puheessaan tasa-arvon kuolleen Tatarinovin ja Grigorjevin välille. Hän väittää, että juuri tällaisista kapteeneista tulee eteenpäin liikkeen lähde sekä tieteelliselle ajattelulle että koko ihmiskunnalle.

Ennen kuin puhut romaanin sisällöstä, sinun täytyy ainakin yleisesti kuvitella sen kirjoittaja. Veniamin Aleksandrovich Kaverin on lahjakas Neuvostoliiton kirjailija, joka tuli tunnetuksi teoksestaan ​​"Kaksi kapteenia", joka on kirjoitettu vuosina 1938-1944. Kirjoittajan oikea nimi on Zilber.

Yhteydessä

Ihmiset, jotka lukevat tämän tarinan, se yleensä uppoaa sieluun pitkäksi aikaa. Ilmeisesti tosiasia on, että se kuvaa elämää, jossa jokainen meistä voi tunnistaa itsensä. Loppujen lopuksi jokainen kohtasi ystävyyden ja petoksen, surun ja ilon, rakkauden ja vihan. Lisäksi tämä kirja kertoo napamatkasta, jonka prototyyppinä oli kadonneiden venäläisten napatutkijien purjehdus vuonna 1912 kuunarilla "Saint Anna", ja sodan ajasta, joka on myös historiallisesti mielenkiintoinen.

Kaksi kapteenia tässä romaanissa- tämä on Aleksanteri Grigorjev, joka on teoksen päähenkilö, ja kadonneen tutkimusmatkan johtaja Ivan Tatarinov, jonka kuoleman olosuhteita päähenkilö yrittää selvittää koko kirjan ajan. Molempia kapteeneja yhdistää uskollisuus ja omistautuminen, voima ja rehellisyys.

Tarinan alku

Romaanin toiminta tapahtuu Enskin kaupungissa, josta löydetään kuollut postimies. Hänen kanssaan löytyy pussi täynnä kirjeitä, jotka eivät koskaan päässeet niille, joille ne oli tarkoitettu. Ensk on kaupunki, joka ei ole rikas tapahtumista, joten tällainen tapaus tulee tunnetuksi kaikkialla. Koska kirjeiden ei enää ollut tarkoitus saapua vastaanottajille, koko kaupunki avasi ne ja luki ne.

Yksi näistä lukijoista on Dasha-täti, jota päähenkilö Sanya Grigoriev kuuntelee suurella mielenkiinnolla. Hän on valmis kuuntelemaan tunteja tuntemattomien kertomia tarinoita. Ja hän pitää erityisesti tuntemattomalle Maria Vasilievnalle kirjoitetuista tarinoista naparetkistä.

Aika kuluu ja Sanyan elämässä alkaa musta putki. Hänen isänsä tuomitaan elinkautiseen vankeuteen murhasta syytettynä. Kaveri on varma, että hänen isänsä on syytön, koska hän tuntee todellisen rikollisen, mutta hänellä ei ole mahdollisuutta puhua eikä hän voi auttaa rakastettuaan millään tavalla. Puhelahja palaa myöhemmin tohtori Ivan Ivanovichin avulla, joka kohtalon tahdosta päätyi heidän taloonsa, mutta toistaiseksi perhe, johon kuuluu Sanya, hänen äitinsä ja sisarensa, on jäänyt ilman elättäjää , syöksyä yhä suurempaan köyhyyteen.

Seuraava koe pojan elämässä on isäpuolen ilmestyminen heidän perheeseensä, joka makeuttamattoman elämän parantamisen sijaan tekee siitä vielä sietämättömämmän. Äiti kuolee, ja he haluavat lähettää lapset orpokotiin vastoin tahtoaan.

Sitten Sasha yhdessä ystävän kanssa nimeltä Petya Skovorodnikov pakenee Taškentiin, vannoen toisilleen elämänsä vakavimman valan: "Taistele ja etsi, löydä äläkä luovuta!" Mutta kavereiden ei ollut tarkoitus päästä haluttuun Taškentiin. He päätyivät Moskovaan.

Elämä Moskovassa

Lisäksi kertoja poikkeaa Petyan kohtalosta. Tosiasia on, että ystävät eksyvät epätavallisen valtavaan kaupunkiin, ja Sasha päätyy kuntakouluun yksin. Aluksi hän menettää sydämensä, mutta sitten hän tajuaa, että tämä paikka voi olla hänelle hyödyllinen ja kohtalokas.

Ja niin käy ilmi. Sisäoppilaitoksessa hän tapaa tärkeitä ihmisiä myöhempää elämää varten:

1. Uskollinen ystävä Valya Zhukov;
2. Todellinen vihollinen on Misha Romashov, lempinimeltään Kamomilla;
3. maantieteen opettaja Ivan Pavlovich Korablev;
4. Koulun johtaja Nikolai Antonovich Tatarinov.

Myöhemmin Sasha tapaa kadulla iäkkään naisen, jolla on ilmeisen raskaita laukkuja ja vapaaehtoisia auttamaan häntä kantamaan taakkansa kotiin. Keskustelun aikana Grigoriev tajuaa, että nainen on hänen koulunsa johtajan Tatarinovin sukulainen. Rouvan luona nuori mies tapaa hänen tyttärentytärtään Katyan, joka, vaikka näyttää hieman ylimieliseltä, silti pitää hänestä. Kuten kävi ilmi, molemminpuolisesti.

Katyan äidin nimi on Maria Vasilievna. Sasha on yllättynyt siitä, kuinka surulliselta tämä nainen näyttää jatkuvasti. Osoittautuu, että hän koki suurta surua - rakkaan aviomiehensä menetystä, joka oli retkikunnan johdossa, kun hän katosi.

Koska kaikki pitävät Katjan äitiä leskenä, opettaja Korablev ja Tatarinov-koulun johtaja osoittavat kiinnostusta häneen. Jälkimmäinen on myös Maria Vasilievnan kadonneen aviomiehen serkku. Ja Sasha alkaa usein ilmestyä Katyan taloon auttaakseen kotitöissä.

Epäoikeudenmukaisuuden kohtaaminen

Maantieteen opettaja haluaa tuoda jotain uutta oppilaidensa elämään ja järjestää teatteriesityksen. Hänen ajatuksensa erikoisuus on, että roolit annettiin huligaaneille, joihin myöhemmin vaikutettiin parhaalla tavalla.

Sen jälkeen maantieteilijä ehdotti Katinalleäiti naimisiin hänen kanssaan. Naisella oli lämpimiä tunteita opettajaa kohtaan, mutta hän ei voinut hyväksyä tarjousta ja se hylättiin. Koulun johtaja, joka on mustasukkainen Korablevalle Maria Vasiljevnalle ja kateellinen hänen menestyksestään lasten kasvatuksessa, tekee matalan teon: hän kokoaa pedagogisen neuvoston, jossa hän ilmoittaa päätöksestään poistaa maantieteilijä koululaisten luokista.

Sattumalta Grigorjev saa tietää tästä keskustelusta ja kertoo siitä Ivan Pavlovichille. Tämä johtaa siihen, että Tatarinov soittaa Sashalle, syyttää häntä tiedottamisesta ja kieltää häntä ilmestymästä Katyan asuntoon. Sanyalla ei ole muuta vaihtoehtoa kuin ajatella, että maantiedon opettaja kertoi hänelle kollektiivikokouksesta.

Syvästi haavoittunut ja pettynyt nuori mies päättää jättää koulun ja kaupungin. Mutta hän ei vieläkään tiedä, että hän on sairas flunssa, joka virtaa aivokalvontulehdukseen. Sairaus on niin monimutkainen, että Sasha menettää tajuntansa ja päätyy sairaalaan. Siellä hän tapaa saman lääkärin, joka auttoi häntä aloittamaan puhumisen isänsä pidätyksen jälkeen. Sitten maantieteilijä vierailee hänen luonaan. Hän selittää opiskelijalle ja sanoo pitäneensä Grigorjevin hänelle kertoman salaisuuden. Joten opettaja ei antanut sitä rehtorille.

Koulukoulutus

Sasha palaa kouluun ja jatkaa opiskelua. Kerran hänelle annettiin tehtävä - piirtää juliste, joka rohkaisisi tyyppejä liittymään ilmalaivaston ystävien yhdistykseen. Luovuuden prosessissa Grigoriev hänelle tuli ajatus, että hän haluaisi lentäjäksi. Tämä ajatus imeytyi häneen niin paljon, että Sanya alkoi täysin valmistautua hallitsemaan tätä ammattia. Hän alkoi lukea erikoiskirjallisuutta ja valmistautua fyysisesti: rauhoittua ja harrastaa urheilua.

Jonkin ajan kuluttua Sasha jatkaa yhteydenpitoa Katyan kanssa. Ja sitten hän oppii lisää hänen isästään, joka oli Pyhän Marian kapteeni. Grigorjev vertailee tosiseikkoja ja ymmärtää, että Katjan isän kirjeet naparetkistä päätyivät sitten Enskiin. Ja kävi myös ilmi, että sen varusti koulun johtaja ja Katyan isän osa-aikainen serkku.

Sasha tajuaa, että hänellä on vahvoja tunteita Katyaa kohtaan. Koulujuhlissa hän ei pysty selviytymään impulssista ja suutelee Katyaa. Mutta hän ei ota tätä hänen askeltaan vakavasti. Kuitenkin heidän suudelmallaan oli todistaja - ei kukaan muu kuin Mihail Romashov, päähenkilön vihollinen. Kuten kävi ilmi, hän oli pitkään ollut Ivan Antonovichin huijari ja jopa tehnyt muistiinpanoja kaikesta, mikä saattoi kiinnostaa ohjaajaa.

Tatarinov, joka ei pidä Grigorjevista, kieltää jälleen Sashan ilmestymisen Katjan taloon ja todellakin ylläpitämästä kommunikaatiota hänen kanssaan. Erottaakseen heidät varmasti hän lähettää Katyan Sashan lapsuuden kaupunkiin - Enskiin.

Grigoriev ei aikonut luovuttaa ja päätti seurata Katyaa. Sillä välin hänelle paljastettiin hänen kasvonsa, joka oli hänen epäonnistumistensa syyllinen. Sasha sai Mihailin kiinni kun hän joutui miehen henkilökohtaisiin tavaraan. Grigorjev ei halunnut jättää tätä rikosta rankaisematta, joten hän löi Romashovia.

Sasha seuraa Katyaa Enskiin, missä hän vierailee Dashan tädin luona. Nainen säilytti kirjeet, ja Grigorjev pystyi lukemaan ne uudelleen. Lähestyessään asiaa tietoisemmin nuori mies ymmärsi enemmän uutta ja syttyi tuleen halusta selvittää, kuinka Katjan isä katosi ja mitä ohjaaja Tatarinovilla saattoi olla tekemistä tämän tapauksen kanssa.

Grigorjev kertoi Katyalle kirjeistä ja arvauksistaan, ja hän antoi ne äidilleen palattuaan Moskovaan. Maria Vasilievna teki itsemurhan, koska hän ei pystynyt selviytymään shokista siitä, että miehensä kuoleman syyllinen oli heidän sukulaisensa Nikolai Antonovitš, johon perhe luotti. Surusta Katya syytti Sanyaa äitinsä kuolemasta ja kieltäytyi näkemästä häntä tai puhumasta hänen kanssaan. Sillä välin johtaja valmisteli asiakirjoja, jotka oikeuttaisivat hänen syyllisyytensä tapaukseen. Tämä todiste esitettiin maantieteilijä Korableville.

Sanya käy kovasti eroa rakkaastaan. Hän uskoo, että heidän ei koskaan ole tarkoitus olla yhdessä, mutta hän ei voi unohtaa Katyaa. Siitä huolimatta Grigoriev onnistuu läpäisemään testikokeet ja saamaan lentäjän ammatin. Ensinnäkin hän menee paikkaan, jossa Katyan isän retkikunta katosi.

Uusi kokous

Sanya oli onnekas, ja hän löysi Katyan isän päiväkirjat "St. Maryn" tutkimusmatkasta. Tämän jälkeen kaveri päättää palata Moskovaan kahdella maalilla:

1. Onnittele opettajaasi Korablevia hänen vuosipäivästään;
2. Tapaamaan rakkaasi uudelleen.

Tämän seurauksena molemmat tavoitteet saavutettiin.

Sillä välin asiat ovat menossa huonosta pahemmaksi ällöttävälle ohjaajalle. Romashov kiristtää hänet, ja hän saa paperit, jotka todistavat Tatarinovin veljensä pettämisestä. Näillä asiakirjoilla Mikhail toivoo saavuttavansa seuraavat:

1. Väitöskirja onnistuneesti puolustaa Nikolai Antonovichin johdolla;
2. Mene naimisiin hänen sisarentyttärensä Katyan kanssa.

Mutta Katya, joka antoi Sashalle anteeksi kokouksen jälkeen, uskoo nuorta miestä ja lähtee setänsä talosta. Myöhemmin hän suostuu tulemaan Grigorjevin vaimoksi.

Sodan vuodet

Vuonna 1941 alkanut sota erotti puolisot. Katya päätyi piiritettyyn Leningradiin, Sanya päätyi pohjoiseen. Siitä huolimatta rakastava pari ei unohtanut toisiaan, jatkoi uskomista ja rakkautta. Joskus heillä oli tilaisuus saada uutisia toisistaan, että rakkain ihminen oli vielä elossa.

Tämä aika ei kuitenkaan kulu pariskunnalle turhaan. Sodan aikana Sana onnistuu löytämään todisteita siitä, mistä hän oli varma lähes koko ajan. Tatarinov oli todella mukana retkikunnan katoamisessa. Lisäksi Romashov, Grigorjevin vanha vihollinen, osoitti jälleen ilkeytensä jättämällä haavoittuneen Sanjan kuolemaan sodan aikana. Michael joutui oikeuden eteen tästä. Sodan lopussa Katya ja Sasha löysivät lopulta toisensa ja tapasivat uudelleen, etteivät koskaan enää eksyisi.

Kirjan moraali

Romaanin analyysi johtaa ymmärtämään kirjoittajan pääajatuksen, että tärkein asia elämässä on olla rehellinen ja uskollinen, löytää ja säilyttää rakkautesi. Loppujen lopuksi vain tämä auttoi sankareita selviytymään kaikista vaikeuksista ja löytämään onnea, vaikka se ei ollut helppoa.

Yllä oleva sisältö on erittäin ytimekäs kertomus laajasta kirjasta, jonka lukemiseen ei aina riitä aika. Jos tämä tarina ei kuitenkaan jättänyt sinua välinpitämättömäksi, koko teoksen lukeminen auttaa sinua varmasti viettämään aikaasi ilolla ja hyödyllä.

"Kaksi kapteenia" on ehkä tunnetuin Neuvostoliiton seikkailuromaani nuorille. Se painettiin uudelleen monta kertaa, sisällytettiin kuuluisaan Adventure Libraryyn, kuvattiin kahdesti - vuonna 1955 ja 1976. Vuonna 1992 Sergei Debizhev kuvasi absurdin musiikillisen parodian "Kaksi kapteenia - 2", jolla ei juonessa ollut mitään tekemistä Kaverinin romaanin kanssa, mutta joka käytti sen nimeä tunnetuksi.. Jo 2000-luvulla romaanista tuli "Nord-Ost"-musikaalin kirjallinen perusta ja erityinen museonäyttely Pihkovassa, kirjailijan kotikaupungissa. - "Kahden kapteenin" sankareille pystytetään monumentteja ja ne on nimetty aukiolle ja kadulle. Mikä on Kaverinin kirjallisen menestyksen salaisuus?

Seikkailuromaani ja dokumenttitutkimus

Kirjan "Kaksi kapteenia" kansi. Moskova, 1940 "Komsomolin keskuskomitean detizdat"

Ensi silmäyksellä romaani näyttää vain sosialistirealistioopukselta, vaikkakin sen juoni on huolellisesti laadittu ja siinä käytetään joitain modernistisia tekniikoita, jotka eivät ole liian tuttuja sosialistisen realistin kirjallisuudelle, kuten kertojan vaihtamista (kaksi osasta kymmenestä). romaanit kirjoitettiin arvokkaasti Katyan puolesta). Tämä ei ole totta.--

Kun hän aloitti kahden kapteenin työskentelyn, Kaverin oli jo melko kokenut kirjailija, ja romaanissa hän onnistui yhdistämään useita genrejä: seikkailumatkaromaanin, koulutusromaanin, Neuvostoliiton historiallisen romaanin lähimenneisyydestä. niin sanottu romaani avaimella) ja lopuksi sotilaallinen melodraama. Jokaisella näistä genreistä on oma logiikkansa ja omat mekanisminsa lukijan huomion kiinnittämiseksi. Kaverin on formalistien teosten tarkkaavainen lukija Formalistit- tiedemiehet, jotka edustavat niin kutsuttua kirjallisuuskritiikin muodollista koulukuntaa, joka syntyi runollisen kielentutkimuksen seuran (OPOYAZ) ympärille vuonna 1916 ja kesti 1920-luvun loppuun asti. Muodollinen koulu yhdisti teoreetikoita ja kirjallisuuden historioitsijoita, käännöksiä ja kielitieteilijöitä. Sen kuuluisimmat edustajat olivat Juri Tynyanov, Boris Ei-khen----baum ja Viktor Shklovsky.– Mietin paljon, onko kirjallisuuden historiassa genreinnovaatio mahdollista. Romaani "Kaksi kapteenia" voidaan pitää näiden pohdiskelujen tuloksena.

Elokuvastudio "Mosfilm"

Kapteeni Tatarinovin kirjeiden seurauksena matka-tutkimuksen juonen, jonka retkikunnan kohtalosta kukaan ei tiedä mitään moniin vuosiin, Kaverin lainasi Jules Vernen kuuluisasta romaanista "Kapteeni Grantin lapset". Kuten ranskalainen kirjailija, kapteenin kirjeiden tekstiä ei ole täysin säilynyt, ja hänen tutkimusmatkansa viimeisen pysäkin paikasta tulee mysteeri, jota sankarit ovat arvailleet pitkään. Kaverin kuitenkin vahvistaa tätä dokumenttilinjaa. Nyt emme puhu yhdestä kirjeestä, jonka jälkiä etsitään, vaan koko sarjasta asiakirjoja, jotka joutuvat vähitellen Sanya Grigorjevin käsiin Varhaislapsuudessa hän lukee monta kertaa vuonna 1913 maihin heitetyn "Pyhän Marian" kapteenin ja navigaattorin kirjeet ja opettelee ne kirjaimellisesti ulkoa tietämättä vielä, että hukkuneen postimiehen laukusta rannalta löydetyt kirjeet kertovat sama retkikunta. Sitten Sanya tutustuu kapteeni Tatarinovin perheeseen, pääsee käsiksi hänen kirjoihin ja lajittelee kenttien muistiinpanoja napatutkimuksen näkymistä Venäjällä ja maailmassa. Leningradissa opiskellessaan Grigorjev tutkii huolellisesti vuoden 1912 lehdistöä saadakseen selville, mitä he kirjoittivat tuolloin "Pyhän Marian" tutkimusmatkasta. Seuraava vaihe on sellaisen navigaattorin päiväkirjan löytäminen ja huolellinen dekoodaus, joka omisti yhden Enin kirjeistä. Lopulta aivan viimeisissä luvuissa päähenkilöstä tulee kapteenin kuolevien kirjeiden ja laivan lokikirjan omistaja..

"Kapteeni Grantin lapset" - romaani merialuksen miehistön etsinnästä, pelastusretkikunnan tarina. Kahdessa kapteenissa Sanya ja Tatarinovin tytär Katya etsivät todisteita Tatarinovin kuolemasta palauttaakseen tämän miehen hyvän muistin, jota hänen aikalaisensa eivät koskaan arvostaneet ja sitten kokonaan unohdettu. Tatarinovin retkikunnan historian rekonstruoinnissa Grigorjev ottaa velvollisuuden paljastaa julkisesti kapteenin serkku Nikolai Antonovitšin ja myöhemmin Katjan isäpuolen. Sanya onnistuu todistamaan tuhoisan roolinsa retkikunnan varusteissa. Joten Grigorjevistä tulee ikään kuin kuolleen Tatarinovin elävä sijainen (ei ilman viittauksia prinssi Hamletin tarinaan). Aleksanteri Grigorjevin tutkimuksesta seuraa toinen odottamaton johtopäätös: kirjeitä ja päiväkirjoja on kirjoitettava ja tallennettava, koska tämä on tapa paitsi kerätä ja tallentaa tietoa, myös kertoa myöhemmin siitä, mitä aikalaiset eivät ole valmiita kuulemaan sinusta. vielä.. On ominaista, että Grigoriev itse alkaa etsintöjensä viimeisissä vaiheissa pitää päiväkirjaa - tai tarkemmin sanottuna, luoda ja tallentaa sarjaa lähettämättömiä kirjeitä Katya Tatarinovalle.

Tässä piilee The Two Captainsin syvä "kumoristava" merkitys. Romaanissa korostettiin vanhojen henkilökohtaisten asiakirjojen tärkeyttä aikakaudella, jolloin henkilökohtaiset arkistot joko takavarikoitiin etsinnöissä tai ne tuhottiin omistajien itsensä toimesta peläten, että heidän päiväkirjansa ja kirjeensä joutuisivat NKVD:n käsiin.

Amerikkalainen slavisti Katherine Clark kutsui kirjaansa sosialistirealistiromaanista Historia rituaaliksi. Aikana, jolloin historia ilmestyi lukemattomien romaanien sivuille rituaalina ja myyttinä, Kaverin esitti kirjassaan romanttisen sankarin, joka palauttaa historian aina vaikeaselkoiseksi salaisuudeksi, joka on selvitettävä ja jolla on henkilökohtainen merkitys. Luultavasti tämä kaksoisnäkökulma oli toinen syy siihen, miksi Kaverinin romaani säilytti suosionsa koko 1900-luvun.

Uusi vanhemmuus

Still-kuva sarjaelokuvasta "Kaksi kapteenia", ohjaaja Jevgeni Karelov. 1976 Elokuvastudio "Mosfilm"

Toinen The Two Captainsissa käytetty genremalli on opetusromaani, genre, joka syntyi 1700-luvun jälkipuoliskolla ja kehittyi nopeasti 1800- ja 1900-luvuilla. Kasvatusromaanin keskiössä on aina tarina sankarin kasvamisesta, hänen luonteensa ja maailmankuvansa muodostumisesta. "The Two Captains" liittyy siihen genren variaatioon, joka kertoo orvon sankarin elämäkerrasta: Henry Fieldingin "Tarina Tom Jonesista, Löytäjästä" ja tietysti Charles Dickensin romaanit, erityisesti "Olivierin seikkailut". Twist" ja "David Copperfieldin elämä".

Ilmeisesti viimeisellä romaanilla oli ratkaiseva merkitys The Two Captains:lle: kun hän näki Sanyan luokkatoverinsa Mihail Romashovin ensimmäistä kertaa, Katya Tatarinova, ikään kuin ennakoiden hänen synkkää rooliaan hänen ja Sanyan kohtalossa, sanoo olevansa kauhea ja samanlainen kuin Uriah Heep, Päärohi elokuvasta The Life of David Copperfield. Muut juonen rinnastukset johtavat Dickensin romaaniin: despoottinen isäpuoli; itsenäinen pitkä matka toiseen kaupunkiin, kohti parempaa elämää; paljastaa konnan "paperin" juonittelut.

Still-kuva sarjaelokuvasta "Kaksi kapteenia", ohjaaja Jevgeni Karelov. 1976 Elokuvastudio "Mosfilm"

Grigorjevin kasvuhistoriassa kuitenkin ilmaantuu motiiveja, jotka eivät ole tyypillisiä 1700- ja 1800-lukujen kirjallisuudelle. Sanyan henkilökohtainen muodostuminen on asteittaista tahdon kertymistä ja keskittymistä. Kaikki alkaa tyhmyyden voittamisesta Varhaislapsuudessa sairastuneen sairauden vuoksi Sanya menetti puhekyvyn. Hiljaisuudesta tulee itse asiassa Sanyan isän kuoleman syy: poika ei osaa kertoa kuka todellisuudessa tappoi vartijan ja miksi hänen isänsä veitsi päätyi rikospaikalle. Sanya saa puheen upean lääkärin, karanneen vangin Ivan Ivanovichin ansiosta: hän näyttää muutamassa istunnossa potilaalle ensimmäiset ja tärkeimmät harjoitukset vokaalien ja lyhyiden sanojen ääntämisen harjoittamiseksi. Sitten Ivan Ivanovich katoaa, ja Sanya kulkee itse puheen saamiseksi., ja tämän ensimmäisen vaikuttavan tahdonteon jälkeen Grigorjev ryhtyy muihin. Vielä koulussa hän päättää ryhtyä lentäjäksi ja alkaa systemaattisesti hillitä itseään ja harrastaa urheilua sekä lukea kirjoja, jotka liittyvät suoraan tai välillisesti ilmailuun ja lentokoneiden rakentamiseen. Samalla hän harjoittelee itsehillintäkykyä, koska hän on liian impulsiivinen ja vaikutuksellinen, mikä häiritsee suuresti julkista puhumista ja kommunikointia virkamiesten ja pomojen kanssa.

Grigorjevin ilmailuelämäkerta osoittaa entistä suurempaa päättäväisyyttä ja tahdon keskittymistä. Ensinnäkin koulutus lentokoulussa - 1930-luvun alussa, kun laitteita, ohjaajia, lentotunteja ja vain rahaa elämään ja ruokaan puuttui. Sitten pitkä ja kärsivällinen odotus pohjoiseen tehtävää varten. Työskentele sitten siviili-ilmailun parissa napapiirin takana. Lopuksi romaanin viimeisissä osissa nuori kapteeni kamppailee ulkoisten vihollisten (fasistien) ja petturi Romashovin, sairauden ja kuoleman sekä eron kaipauksen kanssa. Lopulta hän selviää kaikista testeistä voittajana: hän palaa ammattiin, löytää kapteeni Tatarinovin viimeisen pysäkin paikan ja sitten evakuointimullistuksiin eksyneen Katjan. Romashov paljastetaan ja pidätetään, ja hänen parhaat ystävänsä - tohtori Ivan Ivanovich, opettaja Korab-lev, ystävä Petka - ovat jälleen lähellä.

Still-kuva sarjaelokuvasta "Kaksi kapteenia", ohjaaja Jevgeni Karelov. 1976 Elokuvastudio "Mosfilm"

Kaiken tämän ihmistahdon muodostumisen eepoksen takaa voi lukea Kaverinin omaksuman Friedrich Nietzschen filosofian vakava vaikutus alkuperäisistä ja epäsuorista lähteistä - mm. Nietzschestä aiemmin vaikuttaneiden kirjailijoiden kirjoituksista. , Jack London ja Maxim Gorky. Saman tahdonvoimaisen nietzschelaisen linjan mukaisesti mietitään uudelleen romaanin päämottoa, joka on lainattu englantilaisen runoilijan Alfred Tennysonin runosta "Ulysses". Jos Tennysonilla on linjat "taistele ja etsi, löydä äläkä anna periksi" Alkuperäisessä - "pyrkiä, etsiä, löytää ja olla periksi". kuvaile ikuista vaeltajaa, romanttista matkustajaa, sitten Kaverinin kanssa heistä tulee taipumattoman ja jatkuvasti kouluttavan soturin uskontunnustus.

Still-kuva sarjaelokuvasta "Kaksi kapteenia", ohjaaja Jevgeni Karelov. 1976 Elokuvastudio "Mosfilm"

Kahden kapteenin toiminta alkaa vuoden 1917 vallankumouksen aattona ja päättyy samoihin päiviin ja kuukausiin, jolloin romaanin (1944) viimeiset luvut kirjoitetaan. Näin ollen meillä ei ole vain Sani Grigorjevin elämäntarina, vaan myös sellaisen maan historia, joka käy läpi samat kehitysvaiheet kuin sankari. Kaverin yrittää näyttää, kuinka hän taantuman ja "mykyyden", 1920-luvun alun kaaoksen ja 1930-luvun alun sankarillisten työvoimapulssien jälkeen sodan loppuun mennessä alkaa luottavaisesti siirtyä kohti valoisaa tulevaisuutta, jonka Grigorjev , Katya, heidän läheiset ystävänsä ja muut nimettömät sankarit samalla tahdolla ja kärsivällisyydellä.

Kaverinin kokeilussa ei ollut mitään yllättävää ja erityisen innovatiivista: vallankumous ja sisällissota joutuivat melko varhain historiallisen kuvauksen kohteeksi monimutkaisissa synteettisissä genreissä yhdistäen toisaalta historiallisen kroniikan piirteitä ja toisaalta perhesaaga tai jopa kansanperinteen eepos. 1910-luvun lopun - 1920-luvun alun tapahtumien sisällyttäminen historialliseen fiktioon alkoi jo 1920-luvun jälkipuoliskolla. Esimerkiksi Artem Veselyn (1927-1928) "Verellä pesty Venäjä", Aleksei Tolstoin (1921-1941) "Kävely tuskan läpi" tai Šolohovin "Hiljainen virtaa Donin" (1926-1932).. 1920-luvun lopun historiallisen perhesagan genrestä Kaverin lainaa esimerkiksi motiivin perheen jakamiseen ideologisista (tai eettisistä) syistä.

Mutta kahden kapteenin mielenkiintoisin historiallinen kerros ei ehkä liity kuvaukseen vallankumouksellisesta Enskistä (tällä nimellä Kaverin kuvasi kotisyntyiään Pihkovaa) tai Moskovasta sisällissodan aikana. Kiinnostavia ovat myöhemmät fragmentit, jotka kuvaavat Moskovaa ja Leningradia 1920-luvun lopulla ja 1930-luvulla. Ja näissä fragmenteissa esiintyy toisen proosalajin piirteitä - niin sanotun avaimen romaanin.

Romaani avaimella

Still-kuva sarjaelokuvasta "Kaksi kapteenia", ohjaaja Jevgeni Karelov. 1976 Elokuvastudio "Mosfilm"

Tämä muinainen genre, joka syntyi Ranskassa 1500-luvulla pilkamaan hoviklaaneja ja -ryhmiä, löysi yhtäkkiä kysynnän 1920- ja 30-lukujen neuvostokirjallisuudessa. Pääperiaate roomalainen avain koostuu siitä, että siihen koodataan oikeita henkilöitä ja tapahtumia ja esitetään muilla (mutta usein tunnistettavissa) nimillä, mikä mahdollistaa proosan tekemisen sekä kronikkana että pamflettinä samanaikaisesti, mutta samalla kiinnittää lukijan huomion mikä muuttaa "todellisen elämän" kirjailijan mielikuvituksessa. Yleensä hyvin harvat ihmiset voivat purkaa romaanin prototyyppejä avaimella - ne, jotka tuntevat nämä todelliset henkilöt henkilökohtaisesti tai poissaolevana.

Konstantin Vaginovin Vuohenlaulu (1928), Olga Forshin Hullu laiva (1930), Mihail Bulgakovin teatteriromaani (1936) ja lopuksi Kaverinin varhainen romaani Tappelumies eli Illat Vasiljevski saarella (1928) - kaikki nämä teokset edustivat nykyaikaa. tapahtumia ja todellisia henkilöitä, jotka toimivat kuvitteellisissa kirjallisissa maailmoissa. Ei ole sattumaa, että suurin osa näistä romaaneista on omistettu taiteen ihmisille ja heidän kollegiaaliselle ja ystävälliselle kommunikaatiolleen. "Kahdessa kapteenissa" avaimella varustetun romaanin perusperiaatteita ei ylläpidetä johdonmukaisesti – kirjailijoiden, taiteilijoiden tai näyttelijöiden elämää kuvaava Kaverin käyttää kuitenkin rohkeasti tekniikoita hänelle tutun genren arsenaalista.

Muistatko Petjan ja Sashan (Grigorjevin sisaren) häiden kohtauksen Leningradissa, jossa mainitaan taiteilija Filippov, joka "piirtää [lehmän] pieniin neliöihin ja kirjoittaa jokaisen ruudun erikseen"? Filippovista voimme helposti tunnistaa hänen "analyyttisen menetelmänsä". Sasha ottaa vastaan ​​tilauksia Detgizin Leningradin sivuliikkeestä, mikä tarkoittaa, että hän tekee yhteistyötä legendaarisen Marshakov-toimituksen kanssa, joka tuhoutui traagisesti vuonna 1937. Kaverin otti selvästi riskin: hän aloitti romaaninsa kirjoittamisen vuonna 1938, kun toimituskunta hajotettiin ja osa sen työntekijöistä pidätettiin.. Myös teatterikohtausten alatekstit ovat mielenkiintoisia - vierailuilla erilaisiin (oikeisiin ja puolifiktiivisiin) esityksiin.

Romaanista voidaan puhua kahdessa kapteenissa avaimella melko ehdollisesti: kyseessä ei ole genremallin täysimittainen käyttö, vaan vain joidenkin tekniikoiden uudelleen-loistaminen; Suurin osa The Two Captainsin sankareista ei ole salattuja historiallisia henkilöitä. Siitä huolimatta on erittäin tärkeää vastata kysymykseen, miksi tällaisia ​​sankareita ja fragmentteja tarvittiin The Two Captainsissa. Avaimen sisältävän romaanin genre sisältää lukijayleisön jakamisen osaaviin ja niihin, jotka eivät osaa poimia oikeaa avainta, eli niihin, jotka ovat aloitteellisia ja näkevät tarinan sellaisenaan, palauttamatta todellinen tausta. "The Two Captainsin" "taiteellisissa" jaksoissa voimme havaita jotain samanlaista.

Tuotantoromaani

Still-kuva sarjaelokuvasta "Kaksi kapteenia", ohjaaja Jevgeni Karelov. 1976 Elokuvastudio "Mosfilm"

"Kahdessa kapteenissa" on sankari, jonka sukunimi on salattu vain ini-tsial-lom, mutta kuka tahansa Neuvostoliiton lukija saattoi arvata sen helposti, eikä avainta vaadittu tähän. Pilotti Ch., jonka edistymistä Grigorjev seuraa hengitystä pidätellen ja kääntyy sitten hieman arkalla hänen puoleensa apua, on tietysti Valeri Chkalov. Muut "ilmailun" nimikirjaimet selvitettiin helposti: L. - Sigismund Levanevsky, A. - Alexander Anisimov, S. - Mauritius Slepnev. Vuonna 1938 alkaneen romaanin piti tiivistää 1930-luvun myrskyisä Neuvostoliiton arktinen eepos, jossa napatutkijat (maa ja meri) ja lentäjät ilmenivät yhtä lailla.

Palautetaan lyhyesti kronologia:

1932 - jäänmurtaja "Aleksandri Sibiryakov", ensimmäinen matka Pohjanmeren reittiä pitkin Valkomereltä Beringovoon yhdellä navigaatiolla.

1933-1934 - kuuluisa Tšeljuskin-eepos, yritys purjehtia Murmanskista Vladivostokiin yhdellä navigaatiolla, laivan kuolemalla, laskeutumalla jäälautalle ja sitten pelastamalla koko miehistö ja matkustajat parhaiden lentäjien avulla. maa: monien vuosien jälkeen näiden lentäjien nimet voisi luetella ulkoa kuka tahansa Neuvostoliiton opiskelija.

1937 - Ivan Papaninin ensimmäinen ajelehtiva napa-asema ja Valeri Chkalovin ensimmäinen välilaskuton lento Pohjois-Amerikan mantereelle.

Napatutkijat ja lentäjät olivat aikamme päähenkilöitä 1930-luvulla, ja se, että Sanya Grigoriev ei vain valinnut ilmailuammattia, vaan halusi myös yhdistää kohtalonsa arktiseen alueeseen, antoi hänen kuvalleen heti romanttisen halon ja suuren houkuttelevuuden.

Sillä välin, jos tarkastelemme erikseen Grigorjevin ammattielämäkertaa ja hänen tasaisia ​​yrityksiään lähettää retkikunta etsimään kapteeni Tatarinovin miehistöä, käy selväksi, että "Kaksi kapteenia" sisältää toisen tyyppisen romaanin piirteet - tuotantoromaanin, joka sai laaja kattavuus - osa levisi sosialistisen realismin kirjallisuudessa 1920-luvun lopulla, teollistumisen alkaessa. Yhdessä tällaisen romaanin lajikkeista keskus oli nuori innostunut sankari, joka rakastaa työtään ja maataan enemmän kuin itseään, valmis uhrautumaan ja pakkomielle ajatukseen "läpimurtosta". Hänen halussaan tehdä "läpimurto" (ottaa käyttöön jonkinlainen tekninen innovaatio tai vain työskennellä väsymättä) tuholaissankari estää häntä varmasti Tällaisen tuholaisen rooli voi olla byrokraattinen johtaja (tietysti luonteeltaan konservatiivinen) tai useita tällaisia ​​​​johtajia.. Tulee hetki, jolloin päähenkilö voitetaan ja hänen asiansa näyttää olevan melkein hukassa, mutta siitä huolimatta järjen ja hyvyyden voimat voittavat, valtio järkevimpien edustajiensa edustamana puuttuu konfliktiin, rohkaisee keksijää ja rankaisee konservatiivia.

"Kaksi kapteenia" on lähellä tätä tuotantoromaanin mallia, joka jää Neuvostoliiton lukijoille mieleen parhaiten Dudintsevin kuuluisasta kirjasta "Ei leipää yksin" (1956). Grigoriev Romashovin vastustaja ja kateellinen lähettää kirjeitä kaikkiin tapauksiin ja levittää vääriä huhuja - hänen toimintansa seurauksena on etsintäoperaation äkillinen peruuttaminen vuonna 1935 ja Grigorjevin karkottaminen rakkaasta pohjoisesta.

Still-kuva sarjaelokuvasta "Kaksi kapteenia", ohjaaja Jevgeni Karelov. 1976 Elokuvastudio "Mosfilm"

Ehkä mielenkiintoisin linja romaanissa nykyään on siviililentäjä Grigorjevin muuttaminen sotilaslentäjäksi ja rauhanomaiset arktiset tutkimusintressit sotilaallisiksi ja strategisiksi intresseiksi. Ensimmäistä kertaa tällaista tapahtumien kehitystä ennustaa nimetön merimies, joka vieraili Sanyassa Leningradin hotellissa vuonna 1935. Sitten pitkän "pakotuksen" Volgan melioratiiviseen ilmailuun Grigoriev päättää muuttaa kohtaloaan yksin ja lähteä mukaan Espanjan sotaan. Sieltä hän palaa sotilaslentäjänä, ja sitten hänen koko elämäkertansa sekä pohjoisen kehityshistoriansa esitetään sotilaallisena, joka liittyy läheisesti maan turvallisuuteen ja strategisiin etuihin. Ei ole sattumaa, että Romashov ei ole vain tuholainen ja petturi, vaan myös sotarikollinen: toisen maailmansodan tapahtumista tulee viimeinen ja lopullinen koe sekä sankareille että antisankareille.

Sotilaallinen melodraama

Still-kuva sarjaelokuvasta "Kaksi kapteenia", ohjaaja Jevgeni Karelov. 1976 Elokuvastudio "Mosfilm"

Viimeinen The Two Captains -elokuvassa ilmennyt genre on sotilaallisen melodraaman genre, joka sotavuosina voitiin toteuttaa sekä teatterin näyttämöllä että elokuvateatterissa. Ehkä romaanin lähin analogi on Konstantin Simonovin näytelmä "Odota minua" ja siihen perustuva samanniminen elokuva (1943). Romaanin viimeisten osien toiminta avautuu ikään kuin seuraisi tämän melodraaman juonen linjaa.

Sodan ensimmäisinä päivinä kokeneen lentäjän kone ammutaan alas, hän päätyy miehitetylle alueelle ja katoaa sitten epäselvissä olosuhteissa pitkäksi aikaa. Hänen vaimonsa ei halua uskoa hänen kuolleen. Hän muuttaa vanhan henkiseen toimintaan liittyvän siviiliammatin yksinkertaiseksi takaosaksi ja kieltäytyy evakuoimasta. Pommitukset, kaivaminen juoksuhaudoissa kaupungin laitamilla - hän kokee kaikki nämä koettelemukset arvokkaasti, lakkaamatta toivomasta, että hänen miehensä on elossa, ja lopulta odottaa häntä. Tämä kuvaus soveltuu hyvin elokuvaan "Odota minua" ja romaaniin "Kaksi kapteenia" Tietenkin on eroja: Katya Tatarinova kesäkuussa 1941 ei asu Moskovassa, kuten Simonovin Lisa, vaan Leningradissa; hänen täytyy käydä läpi kaikki saarron koettelemukset, ja hänen evakuoinninsa mantereelle Grigorjev ei pääse hänen jäljilleen..

Kaverinin romaanin viimeiset osat, jotka on kirjoitettu vuorotellen Katyan puolesta, sitten Sanyan puolesta, käyttävät menestyksekkäästi kaikkia sotilaallisen melodraaman tekniikoita. Ja koska tätä genreä hyödynnettiin edelleen sodanjälkeisessä kirjallisuudessa, teatterissa ja elokuvassa, "Kaksi kapteenia" joutui pitkään ehdottomasti lukijan ja katsojan odotusten horisonttiin. odotushorisontti(saksa: Erwartungs-horizont) on saksalaisen historioitsijan ja kirjallisuusteoreetikon Hans-Robert Jaussin termi, esteettisten, sosiopoliittisten, psykologisten ja muiden ideoiden kokonaisuus, joka määrää kirjailijan asenteen yhteiskuntaan ja myös lukijan asenteen ammattiin. -poissa tekemisestä.. 1920- ja 30-luvun koettelemuksissa ja konflikteissa syntynyt nuorekas rakkaus läpäisi sodan viimeisen ja vakavimman kokeen.

Jurin Vladimir

Tambovin kadettijoukon oppilaiden tekemässä tutkimustyössä on yksi piirre - yritämme löytää käytännön pohjan tiedeintensiivisen analyysin suorittamiselle: saavuttaa tutkimusmatkojen taso, saada tukea ja neuvoja koko Venäjän tason asiantuntijoilta. osallistua todellisiin koulutustapahtumiin. Tästä johtuen tutkimustyö johtaa usein projektien toteuttamiseen.

Kuluneen lukuvuoden johtava koulutustapahtuma oli nuorten napatutkijien Northern Lights Clubin perustamisprojekti kadettijoukoissa. Hankkeemme kumppaneita ovat Venäjän napatutkijien yhdistys (presidentti - Artur Nikolaevich Chilingarov, Venäjän presidentin kansainvälisen yhteistyön erityisedustaja Arktisella ja Etelämantereen alueella, joukkojemme kunniakadetti), joka toimii hyväntekeväisyysjärjestönä. Russian Club "Adventure" (Dmitry ja Matvey Shparo), Venäjän liittovaltion turvallisuuspalvelun alueosastot, Dynamo-yhdistys, Tambovin alueen fyysinen kulttuuri, urheilu ja matkailu, aluehallinto, koulutuslaitokset Moskovassa ja Pushkinossa, Moskovan alueella , ja monet muut.

Mutta hankkeen toteutuksen käytännön osalla tulee olla vankka perusta kadettien tutkimustyölle eri alueilla: maantieteellisellä, ympäristöllisellä, etnografisella ja muilla.

Työni relevanssi on siis siinä, että se on osa pohjoiselle omistetun kadettijoukon systeemistä projektia.

Tässä tapauksessa esitetty tutkimustyö on osa ryhmätyötä, jossa analysoidaan yhtä Kaukopohjolan alueiden löytämisen ja tutkimisen ongelmille omistettua kirjallista keskeistä teosta.

Ladata:

Esikatselu:

Tambovin alueellinen valtion talousarvion oppilaitos Kadettien sisäoppilaitos "Moniprofiilinen kadettijoukko"

Tutkimustyö aiheesta:

"Epistolaarisen genren kehitys kapteeni Tatarinovin kirjeissä

V. Kaverinin teoksessa "Kaksi kapteenia"

Täydentäjä: Jurin Vladimir Jurievich,
10. luokan kadetti

Pää: Gutarina Svetlana Viktorovna,

Venäjän kielen ja kirjallisuuden opettaja

Johdanto ……………………………………………………………………………… 3 - 7

Luku 1. Epistolaarigenren teoria.

1.1 Epistolaarigenren historiasta…………………………………………… 7 - 12

1.2 Kysymys kirjainten genren määrittelystä……………………………………… 12 - 13

1.3 Etiketin puhekaavat kirjaimin………………………………… 13 - 14

Luku 2. Kirjeen koostumus.

2.1 Kirjeen alku………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………… 14-17

2.2 Tiedotusosa……………………………………………… 17

2.3 Kirjeen lopetus……………………………………………………… 17–19

Luku 3. Kapteeni Tatarinovin kirjeet romaanin juonenjärjestelyssä

V. Kaverina "Kaksi kapteenia".

3.1 Katsaus V. Kaverinin romaanin ”Kaksi kapteenia” sisältökomponenttiin…………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………… 19-20

3.2 Kirjeen ”ensimmäisen” kohdan analyysi………………………………… 20–23

3.3 Kirjeen "toisen" kohdan analyysi……………………………… 23 - 27

3.4 Kirjeen ”kolmannen” kohdan analyysi……………………………… 27 - 28

Johtopäätös………………………………………………………………… 28 - 30

Kirjallisuus……………………………………………………………… 30 - 31

Hakemus………………………………………………………………… 32 - 37

JOHDANTO

Ole hyvä ja kirjoita minulle kirjeitä!
Meidän kovaäänisellä aikakaudellamme niillä ei ole hintaa...
N. Kuzovleva.

Nykyään useimmat ihmiset ovat unohtaneet kuinka kirjoittaa kirjeitä. Tältä osin epistolaarinen taide putosi jyrkästi, ja se korvattiin puhelinyhteyden helppoudella, modernin rytmeillä ja tahdilla tulevien historioitsijoiden, elämäkerran kirjoittajien, kirjallisuuskriitikkojen ja kielitieteilijöiden kustannuksella. Olet vain hämmästynyt, kun katselet ympärillesi toveruutta etsivien ihmisten kiihkeän kovan työn menneisyydessä. Ihailemme, kun luemme uudelleen A. S. Pushkinin, L. N. Tolstoin, A. P. Tšehovin julkaistuja kirjeitä. Ja aikaisemmin - muinaisen Rooman ajat. Niiden muoto, sisältö ja muotoilu itsessään ovat houkuttelevia - selkeitä, harkittuja, siistejä, joissa kunnioitusta vastaanottajaa kohtaan tuntuu.
Kirjeet luovat kohtalon uudelleen. Mikään lähteet, asiakirjat, olettamukset, mielen rakenteet tai sielun oivallukset eivät palauta sitä, mitä henkilö (tai kirjallisen teoksen sankari) kertoi itsestään kirjeissään. Niissä hän paljasti itsensä aikalaisilleen ja jälkeläisilleen ja otti mukaansa kaiken muun, mitä kukaan ei koskaan arvaa, herätä henkiin tai tunnista.
Mitä etsit ja löydät kirjeistä? Henkilökohtaiset intonaatiot, elävä ääni. Kirje- Tämä on yksi vanhimmista kirjoitetun tekstin tyypeistä, jonka avulla ihmiset vaihtoivat aina tietoa, ajatuksia ja tunteita. Kuinka monta käsitettä tämä todella rikas, maaginen sana sisältää! Mikä voisi olla kiehtovampaa, salaperäisempää kuin vielä avaamaton kirje, jota pidät kädessäsi, riippumatta siitä, keneltä se on: sukulaisilta, ystäviltä tai tuttavilta. Se voi tehdä sinut onnelliseksi ja järkyttää ja muuttaa koko elämäsi. Ei turhaan, että sanataiteilijat valitsevat usein kirjaimia novellistisen kerronnan muodoksi, esimerkiksi Goethen "Nuoren Wertherin surut", Rousseaun "Julia tai uusi Eloise". Epistolaarista genreä käytettiin venäläisissä klassikoissa (I. S. Turgenev, L. N. Tolstoi, A. P. Tšehov, F. M. Dostojevski) ja myöhemmän ajanjakson kirjallisuudessa (V. Kaverin "Kaksi kapteenia", D. Granin "Bison"). Erikoisia kirjeitä ovat muistiinpanot, päiväkirjat M.Yun romaanissa. Lermontov "Aikamme sankari". "Kirjeen" genre oli suosittu myös sodanajan runoilijoiden teoksissa. Nämä ovat lupauskirjeitä, tunnustuskirjeitä, valakirjeitä: A. Surkovin "korsussa", K. Simonovin "Odota minua", V. Agatovin "Pimeä yö".

Tambovin kadettijoukon oppilaiden tekemässä tutkimustyössä on yksi piirre - yritämme löytää käytännön pohjan tiedeintensiivisen analyysin suorittamiselle: saavuttaa tutkimusmatkojen taso, saada tukea ja neuvoja koko Venäjän tason asiantuntijoilta. osallistua todellisiin koulutustapahtumiin. Tästä johtuen tutkimustyö johtaa usein projektien toteuttamiseen.

Kuluneen lukuvuoden johtava koulutustapahtuma oli nuorten napatutkijien Northern Lights Clubin perustamisprojekti kadettijoukoissa. Hankkeemme kumppaneita ovat Venäjän napatutkijien yhdistys (presidentti - Artur Nikolaevich Chilingarov, Venäjän presidentin kansainvälisen yhteistyön erityisedustaja Arktisella ja Etelämantereen alueella, joukkojemme kunniakadetti), joka toimii hyväntekeväisyysjärjestönä. Russian Club "Adventure" (Dmitry ja Matvey Shparo), Venäjän liittovaltion turvallisuuspalvelun alueosastot, Dynamo-yhdistys, Tambovin alueen fyysinen kulttuuri, urheilu ja matkailu, aluehallinto, koulutuslaitokset Moskovassa ja Pushkinossa, Moskovan alueella , ja monet muut.

Klubin päätehtäviin kuuluu mm.

venäläisten napamatkailijoiden perinteiden säilyttäminen ja kehittäminen;

pohjoisten alueiden tutkimuksen ja kehittämisen parhaiden saavutusten popularisointi;

yleisön huomion herättäminen Venäjän pohjoisen ongelmiin;

kadettien ammatillinen ohjauskoulutus tulevaa palvelua varten sotilas- ja siviilialoilla pohjoisen alueilla;

pohjoisen sosiokulttuuriseen ja tieteelliseen tutkimukseen liittyvän kadettien tutkimustyön laajentaminen;

pohjoisten alueiden käytännön kehittäminen osallistumalla tutkimusmatkoihin, kiertoajeluihin, vaellusmatkoihin, erikoistuneiden leirivuorojen järjestämiseen.

Käytännön tehtäviä ratkotaan aktiivisesti: Karjalan tasavallassa koulutettiin 2 kadettia osallistumaan hiihtomatkaan Barneon ajelehtiasemalta pohjoisnavalle, 15 kadettia valitaan tutkimusmatkalle Franz Josef Landiin.

Mutta hankkeen toteutuksen käytännön osalla tulee olla vankka perusta kadettien tutkimustyölle eri alueilla: maantieteellisellä, ympäristöllisellä, etnografisella ja muilla.

Työni relevanssi on siis siinä, että se on osa pohjoiselle omistetun kadettijoukon systeemistä projektia.

Tässä tapauksessa esitetty tutkimustyö on osa ryhmätyötä, jossa analysoidaan yhtä Kaukopohjolan alueiden löytämisen ja tutkimisen ongelmille omistettua kirjallista keskeistä teosta.

Työni aihe:"Epistolaarisen genren kehitys kapteeni Tatarinovin kirjeissä V. Kaverinin teoksessa "Kaksi kapteenia".

Kapteeni Tatarinovin kirjeitä uudelleen lukiessa huomaat ajattelevasi, että osa niistä voidaan kopioida lähes täsmälleen tänään. Tämä on sitäkin tärkeämpää, koska monet meistä kynää kädessään tuntevat olonsa pettyneeksi, emmekä löydä etiketin kielikeinoja ja soveltaa niitä asianmukaisesti suosituksessa tai surunvalittelussa. Tällaisia ​​kielellisiä välineitä ovat epistolaariset yksiköt - tilannekohtaisesti määrätyt, kommunikatiivisesti suunnatut, temaattisesti konjugoidut, toisiinsa liittyvät ja toisistaan ​​riippuvat vakaat kommunikaatiokaavat. Todellinen kommunikaatiokulttuuri ja etiketti voidaan jäljittää tarkasti menneisyyden kirjeissä. Siksi meille, elektroniikka-ajan ihmisille, hyvä esimerkki ei myöskään haittaa.
Tutkimuksen kohdetoimi kapteeni I. L. Tatarinovin kirjeinä hänen vaimolleen Maria Vasilievnalle.

Tutkimuksen aiheovat epistolaarisia yksiköitä.

Tämän työn tarkoitus- tunnistaa epistolaariyksiköiden piirteet kapteeni Tatarinovin kirjeistä edellä mainitulle vastaanottajalle.

Tutkimuksen tarkoitus määritteli seuraavaa tehtävät: - tutustua aiheeseen valittuun kirjallisuuteen; - tutkia ja analysoida kapteeni Tatarinovin epistolaarista perintöä vaimolleen;

Systematisoi analysoitava aineisto kirjaimin; - tunnistaa ja paljastaa kirjeyksiköiden piirteitä kapteeni Tatarinovin kirjeistä vastaanottajalle.

Uutuus Tämän työn pääasia on se, että kirjaimet ovat yleensä vähän tutkittu ilmiö. Heidän tutkimuksensa on useiden tieteenalojen risteyksessä, he ovat historian, kirjallisuuskritiikin kohde, kielitiede ja muut tieteet. Kielitieteilijät ovat tutkineet vain joitain tietyntyyppisten kirjainten piirteitä, joten täydellinen kuva tämän tyyppisestä kirjallisesta toiminnasta tieteessä puuttuu. On huomattava, että kirjeet eivät juuri olleet kielellisen tutkimuksen kohteena, ei kielen tai puheen osalta.

Tämän aiheen käsittelyssä käytettiin seuraavia menetelmiä:

Biografinen (käytetään selventämään suhdetta kirjeenvaihdon intensiteetin, erityisten etiketti-epistolaaristen yksiköiden (osoitteet, jäähyväiset jne.) ja sankarin elämäkerran elementtien käytön välillä; - vertaileva (käytetään vertailtaessa henkilökohtaisen kirjeenvaihdon vaatimuksia eri aikoina );

Analyyttinen (käytetään epistolaaristen yksiköiden suorassa tutkimuksessa).
Teoreettinen merkitys on siinä, että teos analysoi systemaattisesti etiketin epistolaarisia yksiköitä; niiden toiminnan piirteet korostuvat vastaanottajasta ja kirjeen luonteesta riippuen.
Käytännön merkityksen määrää se, että työn teoreettista ja käytännön materiaalia voivat käyttää opettajat, oppilaitosten opiskelijat esimerkiksi romaania opiskellessaan.

F. M. Dostojevski "Köyhät ihmiset", Oneginin ja Tatjanan kirjeet romaanissa

A. S. Pushkin "Jevgeni Onegin".
Rakenteellisesti työ koostuu johdannosta, jossa perustellaan valittua aihetta, määritellään relevanssi ja uutuus, tutkimuksen kohde ja aihe, hahmotellaan työn päävaiheet, määritellään teoreettinen ja käytännön merkitys, kolme lukua: ensimmäisessä luvussa käsitellään tutkittavan kysymyksen historiaa, epistolaarisen luovuuden teoriaa, toisessa luvussa tutustutaan kirjeen koostumukseen, kolmannessa luvussa analysoidaan epistolaariset yksiköt ja paljastetaan niiden piirteet kapteeni Tatarinovin kirjeiden perusteella, johtopäätös, lähdeluettelo (26 lähdettä)ja liite, joka sisältää kapteeni Tatarinovin vaimolleen kirjoittamien kirjeiden tekstit, jotka mahdollistavat V. Kaverinin romaanin "Kaksi kapteenia" epistolaariyksiköiden piirteet, valokuvat kirjeissä mainituista pohjoisen maantieteellisistä kohteista. , luettelo Severnaja Zemljan saariston saarista ja kirje kapteeni Tatarinoville.

. Luku 1. Epistolaarigenren teoria

1.1 Genren historiasta.
"Kirje" kirjallisuuden lajina on levinnyt antiikista lähtien kreikkalaisessa ja erityisesti roomalaisessa kirjallisuudessa. Ciceron, Senecan ja Plinius nuoremman kirjeet ovat esimerkkejä varhaisesta epistolaarikirjallisuudesta. Idässä, Kreikassa, Roomassa, muinaisessa Venäjällä, keskiaikaisessa Euroopassa kirjeiden kirjoittamisen taito on saavuttanut korkean kehitystason. Roomalaiset pitivät tätä taidetta sirollisena ja vapaana, se oli osa koulutusta.
Muinaisissa epistolaariteorioissa kirjeitä kutsuttiin "puoleksi dialogista" (eli dialogiksi ilman keskustelukumppania), mutta samalla ne korostivat eroa kirjoittamisen kirjoitettuna puhemuotona ja puhutun puheen välillä: "... kirjoittaminen vaatii huolellisempaa käsittelyä kuin dialogi: loppujen lopuksi dialogi jäljittelee puhetta, sanottu ilman valmistautumista, improvisoituna, kirje kirjoitetaan ja lähetetään lahjaksi.

Muinaiset retorikot ja "kirjurit" antoivat kirjeenvaihdon säännöt ja esimerkkejä kirjeiden kirjoittamisen taidosta ja vaativat, että kirjoittamisen tehtävänä on kutsua asioiden oikeiksi nimiä, pysyä asiakirjoina, jokapäiväisinä ilmiöinä kaikessa taitavassa suunnittelussa. Kirjeen yleinen juoni saattaa puuttua. Kirjeen koostumuksessa ei ole mitään pakollista, kaikki riippuu kirjoittajan aikeista, hänellä on valta katkaista kerronta lauseen puolivälissä ja palata alussa esiin nostettuun aiheeseen. Lopulta se ei välttämättä allekirjoita.

Vertailuksi vaatimuksiin, joita muinaiset retorikot ja "kirjailijat" asettivat henkilökohtaiselle kirjeenvaihdolle, esittelemme vaatimukset, jotka asetettiin 1800-luvulla. Vuonna 1890 julkaistusta kirjasta ”Elämä valossa, kotona ja hovissa” käy selvästi ilmi, että yhteiskunta oli monella tapaa oikeassa, noudattaen tiukasti säädyllisyyden sääntöjä, ja monin tavoin edeltäjämme olivat oikeassa noudattaen etikettiä. . Tämän työn kirjoittajat uskovat, että "... sinun pitäisi kirjoittaa henkilöstä, jolle kirje on tarkoitettu, ja koskea aiheita, jotka saattavat kiinnostaa häntä, niin voit jo kertoa itsestäsi, kuvailla tilannettasi ja ajanvietettäsi lopuksi, käänny jälleen kirjeenvaihtajan persoonallisuuden puoleen, kysy erilaisista häneen liittyvistä olosuhteista ja ilmaise sitten halu tavata sinut pian.

Ensimmäiset epistolaariromaanin näytteet ilmestyivät Euroopassa jo 1600-luvulla. Ensimmäinen tällainen teos oli Gabriel Joseph Guilleragasin portugalilaiset kirjeet, kirjoitettu vuonna 1669. Teos on kokoelma portugalilaisen nunnan Marianna Alcoforadon rakkauskirjeitä. Toinen romaani 1600-luvun kirjeissä on Aphra Behnin rakkauskirje aatelismiehen ja hänen sisarensa välillä, joka kirjoitettiin

vuonna 1684.

XVIII vuosisadalla kirjaimien romaanin genrestä tulee erittäin suosittu, etenkin kirjailijoiden - sentimentalistien keskuudessa. Tämän genren suosiota edesauttoi romaanien "Pamela eli hyve uudestisyntynyt", "Clarissa tai nuoren naisen tarina" menestys, jotka sisälsivät yksityiselämän tärkeimmät kysymykset ja osoittavat erityisesti katastrofeja, joita voi johtua sekä vanhempien että lasten väärästä käytöksestä avioliiton suhteen, Sir Charles Grandisonin historia, Samuel Richardson.

1700-luvun Ranskassa kirjaimia kirjoittivat Charles Louis de Montesquieu "Persialaiset kirjeet", Philippe Bridard de la Garde "Teresan kirjeet", Jean-Jacques Rousseau "Julia tai uusi Eloise", Choderlos de Laclos "Vaarallinen". Yhteydet". Saksassa samaan aikaan Johann Wolfgang Goethe kääntyi kirjaimin romaanin genreen. Hänen "Nuoren Wertherin kärsimys" on yksi epistolaarilajin klassikoista.

Romantismin kirjallisuudessa genren kehitys jatkui. Julia Kridenerin romaani "Valerie", Etienne de Senancourtin "Oberman", Johann Christian Friedrich Hölderlinin "Hyperion" luotiin kirjeiden muodossa. Epistolaarista genreä käytettiin myös Jane Austenin Lady Susanissa. Uusromanttisessa kirjallisuudessa genren tekniikat kehitti Bram Stoker romaanissa Dracula.

Venäläisessä kirjallisuudessa on mahdotonta olla mainitsematta F. M. Dostojevskin ensimmäistä romaania "Köyhät ihmiset", joka kirjoitettiin vuosina 1844–1846, kun kirjailija oli 25-vuotias. Romaani kuvaa Makar Devushkinin ja Varvara Dobroselovan kirjeenvaihtoa.

"Kirjeet keksittiin välittämään ajatuksiaan niille, jotka ovat poissa", sanoo "Uusi ja täydellinen kirjekirja tai pääsihteeri, joka sisältää kirjeitä: tiedottavia, neuvoja, syyttäviä ..." 1829. Ja edelleen: "Ne palvelevat suullisen keskustelun sijaan ja ikään kuin silmien edessä edustavat ihmisiä, jotka ovat kaukana toisistaan. Kirjeiden kirjoittamisen taito on tapa, jolla lähes kaikki viestintä yhteiskunnassa on suljettu.

Kirjeen kirjoittajat vertaavat henkilön kirjettä hänen omaan muotokuvaansa, joka on helppo pilata yhdelläkin väärällä rivillä. He uskovat, että "kirjoitettu tyyli ei saa olla liian korkea, mutta ei liian pelle, sen pitäisi näyttää tavalliselta keskustelulta."

1800-luvulla kirjeet olivat yhtä tärkeitä kuin nykyäänkin. Tästä todistaa myös aikaisempi, vuonna 1881 julkaistu Hermann Goppen kokoelma "Good tone". On järkevää ottaa käyttöön joitain silloin voimassa olleista säännöistä. Koska suuri osa hyvistä tavoista ei ole kunnianosoitus muodille, ei hetkellisiä trendejä, vaan ajan hiottuja sääntöjä, joiden noudattaminen säästää haitalta ja tuo iloa kommunikaatiosta.

Esimerkiksi vuonna 1889 julkaistu neuvojen ja ohjeiden kokoelma oli aikoinaan kirjaimellisesti käsikirja. Tärkeimmät säännökset ovat nytkin hyväksyttäviä, niitä elvytetään (osoittelua, kirjeiden kirjoittamista koskevat säännöt). Kirja kertoo meille, että "kirjeiden kirjoittamisen taiteessa kyvyllä erottaa se, jolle kirjoitamme, on erittäin tärkeä rooli, antaa kirjeellemme oikea sävy, toisin sanoen sellainen sävy, joka sopii aivan oikein ne tunteet ja asenteet, joille kirjoitamme. Ja edelleen: "Jokainen kirje, olipa se kirjoitettu, heijastaa kirjoittajan moraalista luonnetta, hänen koulutuksensa mittaa. Siksi kirjeenvaihdossa on välttämätöntä olla hienostunut ja nokkela ja muistaa lujasti se pyhä totuus, jonka ihmiset osuvasti päättelevät kirjeistä moraalisesta arvokkuudesta.

Kirje on sovitettu siirtämään mahdollisimman paljon ja monipuolista tietoa mahdollisimman pienessä viestin volyymissa. Tällainen viestinnän "säästö" on historiallisesti vakiintunut: yksityinen kirjeenvaihto heijastaahan ihmisten koko arkea virallisten suhteiden ulkopuolella, ja tämä on valtava tunteiden, ajatusten ja toimien kokonaisuus.

Yksityisten kirjeiden merkitys on suurempi, koska intiimin keskustelun avulla voit puhua avoimesti monista asioista, herättää kysymyksiä, joita ei voida esittää julkisesti - poliittisia, filosofisia, historiallisia. Toisin sanoen epistolaarikirjallisuus tarjosi mahdollisuuden vaihtaa mielipiteitä asioista, joita ei pidetty kiistanalaisena.

Kulttuuri- ja taidehahmot nostivat kirjainten kielen taideteosten kielen tasolle. He jopa julkaisivat osan kirjeistään fiktioina ja journalistisina teoksina. Esimerkiksi N.V. Gogolin artikkelit "Valittuja kohtia kirjeenvaihdosta ystävien kanssa" ovat otteita kirjoittajan henkilökohtaisista kirjeistä. A. S. Pushkinin, P. A. Vyazemskyn, V. A. Žukovskin ja monien muiden kirjailijoiden henkilökohtaisia ​​kirjeitä luettiin kerralla piireissä ja salongeissa kirjallisina teoksina. Ja kirjoittajat itse kirjoittivat kirjeitä yhtä huolellisesti kuin heidän taideteoksensa. Tunnettujen kulttuurin ja taiteen henkilöiden kirjeluonnoksia on säilytetty, mikä todistaa huolellisesta työstä niiden sisällön ja tyylin parissa.

Siksi, kun puhutaan huolellisesta asenteesta omien kirjeiden luomiseen, voidaan nähdä samaa tarkkuutta teosten sankarien kirjeissä. Pohjimmiltaan nämä ovat ystävällisiä kirjeitä. Juuri niissä, joiden ominaispiirre on "löysyys", merkityksellinen vapaus, luottamukselliset ja ystävälliset suhteet kommunikaatioon osallistujien välillä, paljastuu kielen käytön "salaisuus", puhemieltymysten järjestelmä.

Eri aikoina epistolaarinen genre houkutteli kirjailijoita suurella mahdollisuudellaan. A. I. Herzen kirjoitti: "Poikkeuksille ja suluille rakastan eniten kirjainten muotoa ... - voit kirjoittaa epäröimättä mitä mieleen tulee." Ja myös: "Katsoin aina kirjaimia jollain levottomuudella, jollain kivuliaalla nautinnolla, hermostuneena, paksuna ja kenties pelon lähellä... Kuten kuivat lehdet, jotka ovat talvehtineet lumen alla, kirjaimet muistuttavat minua toisesta kesästä, sen lämmöstä, lämpimistä öistä ja siitä, että se on mennyt ikuisesti ja ikuisesti, voit arvata niistä oksaisen tammen, josta tuuli poimi heidät, mutta se ei ääntä pään yli eikä paina kaikella voimallaan, kuten se painaa kirjassa. Kirjeenvaihdosta tulee "jonkinlainen liikuttava, avoin tunnustus... kaikki on paikoillaan, kaikki on merkitty kirjaimilla... ilman rouheaa ja koristelua".

Tässä tapauksessa kirje määritellään henkilöiden (osoittaja ja vastaanottaja) yksityiseksi epäviralliseksi kirjalliseksi viestintäksi, jolle on tunnusomaista riittävä sisällön vapaus, vakiomuotoisten epistolaaristen elementtien (valitus, allekirjoitus sekä päivämäärä, kirjoituspaikka) läsnäolo, johon pääsääntöisesti kuuluu vastauksen saaminen, eikä sitä ole tarkoitettu julkaisuun. Ystävälliselle kirjeelle on suuri merkitys kirjeen kirjoittajan jatkuvalla vastaanottajan persoonallisuuden tunteella, materiaalin, hänen omaelämäkerransa "kotimaisella tavalla".

Viime vuosikymmenen aikana Internetin ansiosta on ilmestynyt sähköiseen kirjeenvaihtoon perustuvia romaaneja. Ensimmäinen merkittävä espanjaksi kirjoitettu romaani, joka kuvaa kirjeenvaihtoa pelkästään sähköpostitse, on puertoricolaisen kirjailijan Luis López Nievesin The Heart of Voltaire. Romaani on kirjoitettu vuonna 2005. Toisin kuin perinteisessä epistolaariromaanissa, sähköpostin käyttö romaanissa tekee juonesta dynaamisemman, sillä Internet mahdollistaa viestien perille minne päin maailmaa muutamassa sekunnissa.
1.2 Kysymys kirjainten genren määrittelystä

Modernissa tieteessä ei käytännössä ole teoksia, joissa tämän genren teoria olisi syvästi kehitetty.

Jotkut tutkijat pitävät kirjainten silmiinpistävimpänä ominaisuutena keskittymistä tiettyyn lukijaan. Ja koska vastaanottaja ei välttämättä ole yksi henkilö, vaan joukko henkilöitä, kirjeen sisältö voi koskea paitsi henkilökohtaisia ​​kysymyksiä myös julkisia ja valtion ongelmia.

Kaikki kirjaimet voidaan luokitella useista eri näkökulmista. Eräs luokittelutyyppi on pysyvä vastaanottaja, eli kuinka monta kirjettä on osoitettu tietylle henkilölle ja mikä on näiden kirjeiden yleinen sävy. Kirjeitä on mahdollista luokitella sekä sisällön että tarkoituksen perusteella. Perinteisesti tässä luokituksessa erotetaan seuraavat ryhmät: yksityiskirjeet, liikekirjeet, journalistiset kirjeet ja filosofiset kirjeet. Useimmiten meidän on puhuttava liike- ja henkilökohtaisista kirjeistä. Yrityksen (virallisen) kirjeen pääpiirteet ovat vakuuttavuus, tiukka johdonmukaisuus, ytimellisyys ja informatiivisuus. Liikekirjeenvaihto on monella tapaa lähellä virallista bisnestyyliä, kun on olemassa erityinen virallista, virallista sanastoa ja fraseologiaa. Henkilökohtainen kirje erottuu emotionaalisuudesta, helppoudesta, omien vaikutelmien välittämisestä, melko laajasta kattauksesta tapahtumista ja tiedoista kirjeen kirjoittajan ja vastaanottajan elämästä. Sankarin kielen avulla voimme määrittää paitsi hänen mielialansa, luonteensa, myös hänen asenteensa vastaanottajaa kohtaan. Ja tämä on erittäin tärkeää! Loppujen lopuksi, kun kokoamme kirjeen tekstin erityisen huolellisesti, toivomme saavamme siihen vastauksen.

Eri kirjallisuuden genret vaihtelevalla tavalla heijastavat yksilön kielellistä ominaisuutta. Epistolaarista genreä voidaan kutsua universaaliksi, koska se on erityisen suotuisa kielellisen persoonallisuuden tutkimiselle kaikessa ilmenemismuodossaan.

1.3 Etikettipuhekaavat kirjaimin

Kirjoittaminen on erityinen (epistolaarinen) puhelaji. Se kootaan ja lähetetään vastaanottajalle, jotta hänelle voidaan ilmoittaa jostain, ilmoittaa hänelle jostakin, ylläpitää viestintää hänen kanssaan. Kirjoituksen genre sanelee ilmaisujen stereotypioimista suullista kommunikaatiota suuremmalla tavalla, mistä johtuu epistolaarilajille tyypillinen etiketti-ilmaisujen sarja.

Kirjoitusetiketti on osa puheetikettiä yleensä, mutta se on erityinen osa sitä, koska yhteydenpito kommunikoijien välillä ei tapahdu suoraan, vaan ajassa ja tilassa kirjallisesti. Sekä ajallis-tilallinen piirre että kirjallinen muoto viittaavat erityiseen kirjoitusgenreen ja sanelevat tiettyjen kielten valinnan, jotka eroavat suullisen puheetiketin keinoista. "Keskustelijoiden" etäisyys avaruudessa sulkee pois ilmeet, eleet, intonaatiot, mitä voidaan kutsua ymmärtämiseksi puolisanasta, mahdollisuus kysyä uudelleen, tilannevahvistus, joten se merkitsee rakenteiden, levityksen, järjestyksen vertailevaa täydellisyyttä. esityksen, eli ne piirteet, jotka ovat ominaisia ​​monologipuheelle. Kirjettä ei kuitenkaan voida kutsua monologiksi täydessä merkityksessä, koska tietyn vastaanottajan läsnäolo, ja mikä tärkeintä, hänen odotettu vastaus, aiheuttaa myös vuoropuhelun muotoja (tervehdys, jäähyväiset, vetoomus jne.). "Keskustelijoiden" etäisyys avaruudessa saattaa edellyttää eleen kuvausta, esimerkiksi: halaan, suutelen, kättelen. "Keskustelukumppanien" ajallinen syrjäisyys tekee tarpeelliseksi muistuttaa vastaanottajaa hänen kirjeessään esitetyistä kysymyksistä, palaamisesta jo mainittuihin aiheisiin (Kysyt kuinka minä elän...), eli taas kirje pysyy. dialogis-monologisen tekstin erityislajina.

kappale 2

Koostumuksellisesti kirje koostuu kolmesta osasta: 1) alusta (osoite, tervehdys jne.), 2) tiedotusosasta ja 3) lopusta.

2.1 Kirjeen alku

Jokaiseen kirjoitustyyppiin liittyy omat tyypilliset aloitustyypit, jotka määräytyvät kirjeen standardointiasteen mukaan. Luonnollisesti standardointi on korkein liikekirjeessä ja alhaisin ystäväkirjeessä.

Tämäntyyppinen aloitus, kuten kirjeen lähetyspaikan ilmoittaminen ja kirjoituspäivämäärät kirjeen alussa saattavat puuttua epävirallisista kirjeistä.

Venäläisen kirjeen alussa on myös vetoomuksia, terveisiä. Epävirallisten kirjeiden alussa olevien osien järjestys on seuraava:

Kirjeen kirjoituspaikka ja päivämäärä;

Terveisiä;

Vetoomus.

Kirjeen kirjoituspaikka on maantieteellinen nimi: leveimmästä - valtion nimi (Venäjä, Ranska), kapeimpaan - kaupungin nimi (Moskova, Pietari), kylä (kylä Vyazniki), asutus (kylä Oktyabrsky). Lisäksi nämä voivat olla ehdollisia nimiä paikalle, josta kirje on kirjoitettu: Anapan parantola, Georgian aluksen hallitus. Kuten esimerkeistä voidaan nähdä, yleisnimen ja ehdollisen nimen yhdistelmää käytetään useammin, mikä on tyypillistä epävirallisille kirjaimille.

Kirjeen kirjoituspäivämäärä sisältää useimmiten päivän, kuukauden ja vuoden. Kaikki kolme elementtiä on muotoiltu eri tavoin: numero voidaan laittaa lainausmerkkeihin, sana "vuodet" on lyhennetty. Muuntyyppisissä kirjaimissa kuukausi voidaan ilmaista roomalaisella tai arabialaisella numerolla, esimerkiksi: 8/X-1978, 8.X.78, 8-X-78, 10.8.78. Kirjaimessa ei saa olla vuotta , mutta joskus vuorokaudenaika ja viikonpäivä voidaan merkitä. Esimerkiksi: 8.X, aamu; 7/VIII, sunnuntai; Klo 11, lauantai.

Osoite kirjeessä

Etikettimuotojen valinta määräytyy venäläisen puheetiketin normien mukaan.

Etu- ja toisen nimen valinta, nimen koko tai deminutiivimuoto sekä nimi ja sukunimi helläliitteineen (esimerkiksi: Valechka, äiti) määräytyvät vastaanottajan ja lähettäjän välisen suhteen, lähetyksen asteen mukaan. niiden läheisyys, tämänhetkinen suhteen luonne, kirjeen sisältö.

Sanan "rakas" osoitusmuoto on laajalle levinnyt. Lisäksi sana rakas on neutraali tässä tapauksessa. Neutraalina sanana se vastustaa toisaalta sellaisia ​​"hellä", "intiimejä" sanoja kuin rakas, rakas jne., ja toisaalta sellaisia ​​"virallisia" sanoja kuin kunnioitettu, erittäin arvostettu. On myös huomattava, että vetoomukseen "rakas" liittyy pronomini "minun (minun)", sillä on myös intiimi luonne (esimerkiksi: Rakas äitini!). Sanojen "minun", "rakas", "rakas" järjestys voi olla erilainen. Esimerkiksi: Rakas! Rakkaani! Tai rakkaani! Minun rakkaani! Läheisten ihmisten keskuudessa suuri määrä yksittäisiä, satunnaisia ​​rakastavia puheenvuoroja on yleistä.

Tervehdys kirjeessä

Tyypillinen aloituselementti on tervehdys, joka voi alkaa yksityisillä virallisilla ja epävirallisilla kirjeillä. Kirjeet voivat alkaa: 1) valituksella; 2) tervehdyksellä ja vetoomuksella; 3) vetoomuksella ja tervehdyksellä; 4) terveisin.

Yleisimmät tyylillisesti neutraalit tervehdykset ovat "Hei (ne)!", "Hyvää päivää!", Joka voi olla sekä ennen vetoomusta että sen jälkeen, esimerkiksi: Hei, rakas Ekaterina Ivanovna! Hyvä Semjon Vasilyevich, hei! Hyvää iltapäivää, rakas Olenka! Rakas poikani, hyvää iltapäivää!

Sana "tervehtiä" muodostaa erilaisia ​​tervehdyksiä. Esimerkiksi: Sallikaa minun toivottaa sinut tervetulleeksi, rakas Aleksei Nikolajevitš! Tällaisia ​​terveisiä löytyy vanhemman ja keskipolven ihmisten epävirallisista kirjeistä, esimerkiksi: Rakas Victor, tervehdin sinua sydämellisesti.

Tervehdyksessä esiintyy usein kaava "lähetän (kypärä) hei". Tämä kaava on tyypillinen epävirallisille kirjeille. Esimerkiksi: Lähetän lämpimät terveiset, rakas Klava!

Tervehdykset sisältävät usein merkinnän paikasta, josta kirje on lähetetty, esimerkiksi: Terveisiä Krimistä! Lähetän sinulle terveisiä laivalta! Tervehdyksiin, jotka on laadittu sanoilla "terveiset", "hei", liittyy usein toiveita ja onnitteluja, jos kirjeen aihe niin edellyttää. Esimerkiksi: Kostya! Terveisiä Krimiltä ja kaikkea hyvää! Toivotan lämpimästi tervetulleeksi kansainvälisen tieteellisen konferenssin osallistujat.

2.2 Tiedotusosa

Jos haluat siirtyä suoraan tiedotusosaan, on olemassa stereotyyppisiä lauseita. Ne syöttävät harmonisesti viestejä (esimerkiksi: Kerron sinulle liiketoiminnasta muutamalla sanalla tai minulla on kiire kertoa uutisia ... jne.). On myös stereotyyppisiä lauseita, jotka sisältävät informatiivista tietoa (esim.: Tähän lopetan. Tai no, siinä kaikki uutiset jne.).

Kirjeen tiedotusosan elementit sisältävät myös aaltosulkeet - kaavat, joiden avulla voit syöttää uuden, merkittävän kirjeen osan. Siirtyminen kappaleesta kappaleeseen, ajatuksesta toiseen, toteutetaan pääsääntöisesti sidoskiinnityksen, tie-opposition, tie-yleistyksen avulla.

Attachment-clip esittelee lisäviestin, esimerkiksi: Kerromme sanotun lisäksi ...; Kyllä, haluaisin lisätä...

Vastasulje tuo viestin, joka sisältää rajoituksen tai vastalauseen sanotulle, esimerkiksi: Olemme siis periaatteessa samaa mieltä ehdostasi. Minun on kuitenkin tehtävä useita selvennyksiä.

Yleistys skrepa tuo pääsääntöisesti viimeisen viestin aiemmin sanotulle, esimerkiksi: Yllä olevan perusteella voidaan tehdä seuraava johtopäätös ...

2.3 Kirjainpääte

Kirjeen lopussa, kuten alussa, on normalisoitu osien sarja.

Epävirallisen kirjeen lopussa on seuraavat osat: 1) loppulauseet; 2) toistuvat anteeksipyynnöt, kiitokset, onnittelut; 3) oletukset siitä, että kirjeenvaihto on säännöllistä; 4) pyyntö kirjoittaa ja vastata kysymyksiin (usein nämä kysymykset luetellaan); 5) tervehdys ja pyyntö lähettää terveisiä; 6) jäähyväiset; 7) PS - (post scriptum - kirjaimellisesti: kirjoitetun jälkeen) - johon lisätään se, mikä kirjeen tekstistä on vahingossa jätetty pois.

Osien järjestys kirjeen lopussa on seuraava:

Viimeiset lauseet;

Kirjoituspyynnöt;

Oletukset, että kirjeenvaihto on normaalia;

Toistuvat anteeksipyynnöt, onnittelut, toiveet;

Kiitos;

Tervehdys ja pyynnöt välittää terveisiä;

Jäähyväiset ja jäähyväiset;

Takuut kunnioituksesta, ystävyydestä, rakkaudesta;

Allekirjoitus;

Jälkikirjoitukset.

Samaan aikaan kirjeessä ei tarvitse olla kaikkia järjestelmän osia.

Allekirjoitus kirjeen lopussa

Kirjeen lopussa oleva allekirjoitus vastaa kirjeenvaihtajien välillä hyväksyttyjä osoitemuotoja. Jos kirjeenvaihtajat kutsuvat toisiaan etunimellään ja sukunimellään, niin lähettäjä kirjoittaa etunimensä ja sukunimensä kirjeen loppuun, ja jos he kutsuvat toisiaan etunimellään tai sukunimellään, he allekirjoittavat nimen tai sukunimensä. nimi, ja deminutiivinen muoto vastaa usein toimittajille tuttua muotoa.

Epätyypilliset vastaanottajan allekirjoitukset ystävällisessä kirjeessä ilmaisevat myös kirjeen kirjoittajan asenteen vastaanottajaa kohtaan, auttavat luomaan ja ylläpitämään viestintää sekä "lisäämään" viestinnän pragmaattista vaikutusta. Esimerkiksi: Your Coconut (K.S. Stanislavsky - N.K. Schlesinger; 12. joulukuuta 1886).

Stereotyyppinen jälkikirjoitus kirjeen lopussaPostscript - teksti, joka sijaitsee allekirjoituksen jälkeen. Ensimmäinen jälkikirjoitus voidaan syöttää P.S. (jälkikirjoitus), ja toissijainen jälkikirjoitus on P.S.S. (post-postscript), jonka jälkeen lauseet voivat mennä: Lisäksi ilmoitan ..., Vielä yksi uutinen ... ja muita.

Yksityisissä kirjeissä jälkikirjoitukset ilman P.S-merkkiä ovat mahdollisia.

Luku 3. Kapteeni Tatarinovin kirjeet V. Kaverinin romaanin "Kaksi kapteenia" juonijärjestelyssä.

3.1 Katsaus V. Kaverinin romaanin "Kaksi kapteenia" sisältökomponenttiin.

Ennen kuin jatkan kapteeni Tatarinovin kirjeiden tutkimista, haluaisin sanoa teoksen juonesta. Se perustuu kapteeni Ivan Lvovitš Tatarinovin kirjeisiin, jonka retkikunta eksyi pohjoisessa lähellä Novaja Zemljaa. Kirjoittaja ei vahingossa valinnut tämän tyyppistä kerrontaa. Nämä kirjeet kulkevat koko romaanin läpi, ja ne määrittävät suurelta osin päähenkilön - Sanka Grigorjevin - tulevaisuuden. Ne ovat eräänlainen linkki romaanissa: menneisyys kummittelee sankaria nykyisyydessä ja työntää hänet tuleviin löytöihin.

Romaanin sivuilta saamme tietää, että Ivan Lvovich Tatarinov on kuunarin "Saint Mary" kapteeni, joka lähti syksyllä 1912 pohjoiseen tutkimusmatkaan. Aluksi hän ajatteli lähteä kuunarilla pitkin Siperian rannikkoa Pietarista Vladivostokiin. Sitten hän muutti reittiä ja kulki Pohjanmeren reitillä mahdollisimman pitkälle pohjoisnavalle. Pitkään retkikunta katsottiin kadonneeksi, Tatarinovin kohtalo oli tuntematon. Ja vain sattumalta ja Aleksanteri Grigorjevin sinnikkyydestä tuli tiedoksi, että Tatarinov teki tärkeitä maantieteellisiä löytöjä. Löytyi uusi maa, jota hän kutsui "Marian maaksi" ja jonka Vilkitski löysi myöhemmin ja sai nimekseen Severnaja Zemlja. Johdettiin kaavoja, joilla oli mahdollista laskea jään liikkeen nopeus ja suunta missä tahansa Jäämeren alueella. Tieteelliset tiedot Petermanin maan olemassaolosta kumottiin. Kapteenin kirjeistä tuli tunnetuksi, että kuunari oli jään peitossa Karamerellä. 13 henkilöä navigaattori Klimovin johdolla hänen käskystään meni mantereelle toimittamaan tietoa löydöistä hydrografiselle osastolle. Tatarinov itse, muun retkikunnan kanssa, jäi talveksi löytämästään uudelle maalle ja muutti sitten mantereelle. Grigorjev löysi tutkimusmatkansa jäännökset Taimyrin pohjoisrannikolta.

3.2. Kirjeen "ensimmäisen" kohdan analyysi.

Alkaen tutkia yhtä kapteeni Tatarinovin kirjeistä, haluan ehdollisesti antaa heille numeron, koska huomaan, että tarkkaa päivämäärää ei ole ilmoitettu niissä. Lisäksi romaani ei anna selkeää rajaa ensimmäisen kirjaimen lopussa ja toisen alussa. Teoksessa sanotaan: "Tässä ensimmäinen lehti päättyi. Käänsin sen ympäri, mutta toiselta puolelta ei voinut lukea mitään, lukuun ottamatta muutamia epäjohdonmukaisia ​​sanoja, jotka olivat hieman säilyneet tahrojen ja tahrojen seassa. Siksi kutsun niitä kirjeen "ensimmäiseksi", "toiseksi" ja "kolmanneksi" kappaleeksi, perustuen niiden seuraamiseen romaanissa.

"Ystäväni, rakas, rakas Mashenka!

On kulunut noin kaksi vuotta siitä, kun lähetin sinulle kirjeen lennätinmatkan kautta Jugorski Shariin. Mutta kuinka paljon on muuttunut sen jälkeen, en voi kertoa sinulle! Aluksi liikuimme vapaasti aiottua kurssia pitkin, ja lokakuusta 1913 lähtien olemme hitaasti siirtyneet pohjoiseen napajään mukana. Niinpä meidän täytyi tahallamme luopua alkuperäisestä aikeestamme - mennä Siperian rannikkoa pitkin Vladivostokiin. Mutta ei ole pahaa ilman hyvää! Minua painaa nyt täysin erilainen ajatus. Toivottavasti se ei näytä sinusta - kuten joistakin tovereistani - "lapselliselta" tai "pitämättömältä"...

Kirjoituspaikka ja päivämäärä kirjeessä

Kirjeessä ei ole päivämäärää. Kapteeni Tatarinov viittaa vain melko pitkälle kirjeen lähetysaikaan: "... on kulunut noin kaksi vuotta siitä, kun lähetin sinulle kirjeen ...". V. Kaverin käytti tätä tekniikkaa osoittaakseen, että ajalla ei ole valtaa ihmisen haluun elää ja luoda, eikä romaanin sankarin tapauksessa löytää jotain uutta muille.

Kirjeen lähtöpaikka on Yugorsky Shar.Tietosanakirjasta opimme, mikä se onsalmisaaren rantojen välissäVaygach ja mantereella Euraasia, yhdistää Barentsin eteläosat jaKarskymeret. Pituus on noin 40 km, leveys 2,5-12 km. Suurin syvyys on 36 m. Suurimman osan vuodesta se on jään peitossa. Salmessa on useita saaria, joista tärkeimmät ovat Storozhevoy ja Sokoly. salmen rannoillajyrkkä, kallioitaja kivisiä. Rannoilla ei ole puukasvillisuutta, on harvaa ruohoa, slankaa,sammalta ja poro sammalta. Ensimmäistä kertaa Länsi-Euroopan navigaattoreiden joukossa he ohittivat Jugorski Sharin sisään1580brittiläiset Arthur Peet ja Charles Jackman kutsuivat tätä salmaa Nassauksi. Myöhemmin ilmestyi venäläinen versio - Vaigachin salmi. Tällä hetkellä salmen nimi on Jugorski Shar. FROM17. vuosisataVenäläiset matkailijat käyttivät salmea matkallaan kohtiMangazeya. Tarkempi kartoitus Yugorsky Sharista tehtiin vuonna ja 1898 tutkimusmatkoja L. F. Dobrotvorsky ja A. I. Vilkitsky.

Kirjeessä käytetään yhdistelmää "lennätinmatkan kautta Jugorski Shariin". Sillä on myös historiallinen ja maantieteellinen perustelu. Meren hydrometeorologinen (napainen) asema Yugorsky Shar avattiin vuonna 1913 II-luokan ohjelman puitteissa, se sijaitsi rannikolla Jugorski Sharin salmen itäisellä suulla, 3 km:n päässä Karanmerestä, Lakorzalin niemien välissä. ja Yarossel. 3. elokuuta 1989 asema siirrettiin 500 m koilliseen alkuperäisestä sijainnistaan. Tarkkailu lopetettiin ja asema suljettiin 17. toukokuuta 1993.

Osoite kirjeessä

"Ystäväni, rakas, rakas Masha!" - näillä sanoilla kapteeni Tatarinov aloittaa kirjeensä vaimolleen. Normaalietiketin neutraalit muodot "rakas, rakas" saavat tässä yhteydessä toisen värin: ne osoittavat henkilön henkiset ominaisuudet, ja omistuspronominin "minä" käyttö antaa intiimin luonteen. Lisäksi käytetään ilmaisua "ystäväni" - luotettavuuden ja omistautumisen symboli. Sanajärjestystä käytetään suoraan, ja osoitteessa "ystäväni" on käännös, joka suorittaa aksentti- ja semanttisen toiminnon, joka korostaa tarvittavia sanoja. Puherakenteiden mukaan voimme päätellä: kapteeni Tatarinov näkee vaimossaan luotettavan toverinsa ja omistautuneen ystävän, jota hän rakastaa ja arvostaa.

Tervehdys kirjeessä

Kirjeessä ei ole tervehdystä. Tämä puhuu toisaalta tunteista, jotka valloittavat sankaria, ja toisaalta ajan ohimenevyydestä tai pikemminkin sen puutteesta. On niin paljon sanottavaa ja ilmaistavaa. Tai ehkä kapteeni Tatarinov ei edes halua ajatella niitä valtavia kilometrejä, jotka erottavat hänet perheestään. Siksi hän välttää standardi "hei". Hänestä näyttää, että hän näkee Maria Vasilievnan, ja sanaleimat eivät ole paikallaan täällä.

Tietoa osa

Informatiivisessa osassa kapteeni Tatarinov puhuu menneistä tapahtumista, mutta hänen kuvauksissaan näen sankarin enemmän romantikkona kuin laajojen pohjoisten leveysasteiden löytäjänä. Retorinen huudahdus "Mutta kuinka paljon on muuttunut sen jälkeen, en voi kertoa!" kiehtoo: sankari hukkuu tietovirroista, jotka hän haluaa välittää vastaanottajalle. Tämä kaava osoittaa jo niiden tapahtumien tärkeyden, joita kuvataan myöhemmin. Sankari määrittelee reitin äärimmäisen tarkasti käyttäen ammattimaisia ​​sanoja: tutkimusmatka, kurssi, pohjoinen, napajää. Ivan Lvovich aloittaa tiedotusosan vakiolauseella: "alkuun...". Tämä viittaa siihen, että sankarilla on jotain kerrottavaa, mutta ajatuksilla on kiire, sinun on otettava tärkein asia. Siksi kapteeni Tatarinov, peläten katkaisevansa kerronnan selkeän koostumuksen, aloittaa päivämäärillä: "Lokakuusta 1913 lähtien olemme hitaasti siirtyneet pohjoiseen napajään mukana." Kirjeessä käytetään fraseologista yksikköä "ei ole siunausta ilman hyvää", jossa kuullaan optimismia. Jopa nykyisessä vaikeassa, tai pikemminkin toivottomassa tilanteessa, Tatarinov löytää plussia. Eniten tässä kirjeessä minua houkuttelivat viimeiset rivit: ”Täysin erilainen ajatus painaa nyt minua. Toivon, että se ei sinusta näytä - kuten joistakin tovereistani - "lapselliselta" tai "pitämättömältä".Tässä hahmon tyyli on omaperäinen, täynnä erikoisia käänteitä. Epiteettejä käytetään: ajatusta kutsutaan "lapselliseksi, holtittomaksi". Ne kuvaavat meille todellisen napamatkailijan luonnetta, persoonaa, joka on täynnä toiveita ja toteutumattomia unelmia. Yhteenvetona tämän kapteeni Tatarinovin kirjeen vaimolleen jakeen analyysistä on huomattava sekoitus kahta puhekieltä (kirjeen alku, fraseologinen yksikkö, adverbi "tahdesti") ja tieteellistä (tarkat maantieteelliset nimet, päivämäärät). Epistolaaristen yksiköiden osalta voidaan havaita tietty sävellys täydellisyys: alku "aloittaa siitä ..." ja katkelma lausunnon päätelmästä "tällä tavalla".

Kirjeen loppu

Kirjeen loppu puuttuu.

3.3 Kirjeen "toisen" kohdan analyysi.

Toinen kohta alkoi kuvauksella kuunarista "Saint Mary":"Yhden sellaisen kentän keskellä seisoo meidän "St. Maria", lumen peitossa pyssykäytävään asti. Ajoittain huurteen seppeleitä irtoaa takilasta ja putoaa hiljaisen kahinan mukana.. Ja sitten seuraa:”Kuten näet, Mashenka, minusta tuli surusta runoilija. Meillä on kuitenkin myös todellinen runoilija - kokkimme Kolpakov. Levoton sielu! Koko päivän hän laulaa runoaan. Tässä on neljä riviä, jotka sinun tulee muistaa:
Äiti Venäjän lipun alla
Kapteeni ja minä lähdemme matkaan
Ja Siperian rannoilla
Kauniin laivasi kanssa.

Kirjoitan ja luen loputtoman kirjeeni uudelleen ja kirjoitan uudelleen ja näen, että juttelen vain kanssasi, ja minulla on paljon muutakin tärkeää sanottavaa. Lähetän Klimoville Hydrografian osaston johtajalle osoitetun paketin. Nämä ovat havaintoni, viralliset kirjeet ja raportti, joka hahmottelee ajautumisemme historiaa. Mutta varmuuden vuoksi kirjoitan teille löydöstämme: kartoissa ei ole maita Taimyrin niemimaan pohjoispuolella. Samaan aikaan ollessamme leveysasteella 79° 35" pituuspiirien 86 ja 87 välissä Greenwichistä itään, huomasimme aivan horisontista ulottuvan terävän hopeanhohtoisen raidan, hieman kupera. Huhtikuun kolmantena nauha muuttui himmeäksi kuunväriseksi kilveksi. , ja seuraavana päivänä näimme muodoltaan hyvin oudon pilviä, kuten sumua, joka peitti kaukaisia ​​vuoria. Olen vakuuttunut, että tämä on maata. Valitettavasti en voinut jättää laivaa vaikeaan paikkaan tutkia sitä. Mutta kaikki on edessä. Kuten niin kauan kuin kutsuin sitä sinun nimelläsi, niin että miltä tahansa maantieteelliseltä kartalta löydät nyt sydämelliset terveiset Mongotimo Haukkakynneltäsi, kuten sinä kerran kutsuit minua. Kuinka kauan sitten, hyvä luoja! En kuitenkaan valita. Saa nähdä toisiamme ja kaikki järjestyy. Mutta yksi ajatus, yksi ajatus piinaa minua!"

Kirjoituspaikka ja päivämäärä kirjeessä

Osoite kirjeessä

Kirjeessä näemme vetoomuksen "Mashenka". Lisäksi tulee huomioida deminutiivisen päätteen -ENK- käyttö tässä sanassa, mikä osoittaa kirjoittajan positiivista, ystävällistä asennetta vastaanottajaansa kohtaan. Kyllä, Ivan Lvovich rakastaa Mashaaan, muuten miten seuraava lause voidaan selittää: "Kirjoitan ja luen loputtoman kirjeeni ja kirjoitan uudelleen ja näen, että juttelen vain kanssasi, mutta on paljon tärkeämpää sanottavaa." Nämä sanat ovat sopusoinnussa Pushkinin intiimien sanoitusten kanssa.

Tervehdys kirjeessä

Tietoa osa

Informatiivisessa osassa sankari huomauttaa: "surusta minusta tuli runoilija." Kuvausrivit eivät jätä välinpitämättömäksi: "Ajoittain huurteen seppeleitä katkeaa takilasta ja putoaa hiljaisella kahinalla." Tämä ehdotus osoittaa, että emme ole vain pohjoisten tuntemattomien etäisyyksien löytäjiä, vaan yksinkertaisesti henkilö, joka näkee kauneutta ja ihailee sitä. Suuri on kapteeni Tatarinovin väkevyys. Hän juurrutti sen tiiminsä sieluun. Tämän todistavat runolliset linjat, joita hän mainitsee osoituksena kokki Kolpakovin runollisesta lahjakkuudesta. Niissä näemme määrätietoisuutta aiottua päämäärää kohtaan, halua voittaa kaikki esteet ja tietysti rakkauden "äiti Venäjää" kohtaan. Analysoidut kirjefragmentit osoittavat meille elävän esimerkin kuvaannollisesta puheesta, vaikka taas voit nähdä ammatillisen sanaston sulkeumia: gunwale, takila. Yleisesti käytettyjen sanojen ja ammattitaidon yhdistelmä viittaa siihen, että kapteeni Tatarinov, edes kirjeessä rakkaalle, ei unohda velvollisuuttaan isänmaata kohtaan.

Seuraava katkelma on yritysraportti. Sankari itse kirjoittaa: "Lähetän Klimovin kanssa paketin, joka on osoitettu hydrografisen osaston johtajalle. Nämä ovat havaintojani, virallisia kirjeitäni ja raporttia, jossa ajelehtimemme historiaa kerrotaan. Kapteeni Tatarinov kuvailee suuria löytöjään yksinkertaisesti, mutta hänen kirjeensä rivejä lukiessa näkee sankarin jännityksen. Henkeä pidätellen hän kirjoittaa Mashenkalleen, että "uusi" maa on nimetty hänen mukaansa: "Tähän mennessä olen nimennyt sen sinun nimesi mukaan, joten löydät nyt sydämelliset terveiset miltä tahansa maantieteelliseltä kartalta ...". Näemme jälleen Ivan Lvovitšin koskettavat tunteet vaimoaan kohtaan, jotka, vaikka se kuulostaa kuinka oudolta, liittyvät Kaukopohjolan maantieteellisten löytöjen tieteeseen.

Severnaja Zemlja… Lehdistöstä luemme: ”Severnaja Zemlja sijaitsee Jäämeren keskiosassa. Lännestä saariston rantoja huuhtelevat Karameren vedet, idästä Laptev-meri. Severnaja Zemljaa erottaa Krasnojarskin alueen mannerosasta Vilkitskyn salmi, joka on 130 km pitkä ja 56 km leveä kapeimmasta kohdastaan ​​Chelyuskin-niemen ja Transesaarten eteläkärjen välillä Bolshevikkisaaren rannikolla. Kauimpana mantereesta on Cape Zemlyanoy Schmidtin saarella, kaukana Taimyrin niemimaalta.

470 kilometriä. Saarten pohjoisin kohta on Cape ArcticKomsomoletsin saari(81 ° 16 "22,92" pohjoista leveyttä), etäisyys siitä pohjoisnavalle on 990,7 km, joten niemeä käytetään usein arktisten retkien lähtökohtana, eteläisin on Neupokoevin niemi Bolshevikkisaarella (77 ° 55 " 11,21" pohjoista leveyttä), läntisin on nimetön niemi Schmidtin saaren äärimmäisessä länsiosassa (90 ° 4 "42,95" itäistä pituutta), itäisin - Cape Bazan alueella Pikku-Taimyrin saarella (107 °). 45 "55,67" itäistä pituutta). Etäisyys pohjoisesta etelään on 380 kilometriä, lännestä itään - 404 kilometriä.

Saaristo löydettiin vuonna 1913 Boris Vilkitskyn hydrografisella tutkimusmatkalla 1910-1915.

Siellä on maantieteellisen totuuden ja kirjallisen totuuden törmäys, V. Kaverinin näkemyksenä. En todista nimien ja sukunimien luotettavuutta, enkä sitä, kuka kuitenkin löysi Severnaja Zemljan. Tämä koskee muita tutkimuksia. Mutta Ivan Lvovitšin "objektiivisen" tyylin tarkkuus on hämmästyttävää. Lisäksi hän suorittaa perusteellisen tutkimuksen löydöstään. Hän kirjoittaa: "... leveysasteella 79 ° 35 "välillä pituuspiiri 86 ja 87 Greenwichistä itään, huomasimme itse horisontista ulottuvan terävän, hieman kuperan hopeisen kaistaleen. 3. huhtikuuta kaistale muuttui mattaksi kuuksi. -värinen kilpi, ja seuraavana päivänä näimme hyvin oudon muotoisia pilviä, jotka olivat samanlaisia ​​kuin sumu, joka peitti kaukaisia ​​vuoria. Olen vakuuttunut, että tämä on maa. "Tämän tietueen mukana ei ole vain astemittauksia, jotka auttavat määrittämään tarkasti kohteen, mutta myös päivämäärien mukaan. Löytäjälle tämä on erittäin tärkeää. Pelkääessään, ettei Klimov pysty toimittamaan tietoa löydöstä, hän omistaa vaimonsa salaisuudelleen, vaikka hän kirjoittaa siitä aloittaen lauseella " ...varmuuden vuoksi kirjoitan teille löydöstämme."

Kirjeen loppu

Fragmentin lopussa näemme viimeiset lauseet: "Kuinka kauan sitten, Jumalani! En kuitenkaan valita. Nähdään ja kaikki on hyvin." Retorisella huudahduksella on välittömästi kaksi tehtävää: toisaalta Ivan Lvovich on kauhuissaan pitkästä erosta, ja toisaalta hän yrittää välittää vaimolleen halun nähdä hänet, samalla kun hän kutsuu Jumalaa todistajaksi. Tätä seuraavat rivit täynnä optimismia ja rauhallisuutta. Tietäen vaikean tilanteensa, hän ei halua repiä Maria Vasiljevnan sydäntä. Siksi sanat kuulostavat niin lupaavilta: "Nähdään, ja kaikki on hyvin."

3.4 Kirjeen "kolmannen" kohdan analyysi.

Kirjoituspaikka ja päivämäärä kirjeessä

Tässä katkelmassa kirjoituspäivää ja -paikkaa ei ole ilmoitettu. Tämä antaa aiheen uskoa, että esitetty kohta on osa kirjettä.

Tervehdys kirjeessä

Kirjeessä ei ole tervehdystä.

Osoite kirje- ja tietoosassa

Aloittaessani kolmannen fragmentin analyysin, haluaisin huomata hieman sekaannusta koostumuksen suhteen. Vetoomusta käytetään hieman eri muodossa: "Pyydän sinua yhtä asiaa." Ei ole nimeä, ei kauniita sanoja, mutta kaikki on hyvin selvää: käyttämällä verbejä pakottavassa tuulessa, kapteeni Tatarinov käskee vaimoaan täyttämään pyyntönsä - olemaan uskomatta kapteenin veljeä Nikolai Antonovichia. Ivan Lvovich ei panettele henkilöä. Luultavasti Jumala yksin tietää, kuinka vaikeita nämä rivit hänelle annettiin. Hän syyttää läheistä monista retkikunnan epäonnistumisista, mutta tekee sen sanaakaan sanomatta ja perustelee väitteitään todisteilla: "... niistä 60 koirasta, jotka hän myi meille Arkangelissa, useimmat olivat ammutaan Novaja Zemljaan." Lauseena kapteeni Tatarinovin kirjeessä soivat traagiset nuotit: "Voimme turvallisesti sanoa, että olemme kaikki epäonnistumisemme velkaa vain hänelle." Yllätyksen, epätoivon tunne kuulostaa hälytykseltä leksikaalisessa toistossa: "Otimme riskejä, tiesimme ottavamme riskejä, mutta emme odottaneet sellaista iskua." Rakkauden tunne perhettä ja sydäntä lähellä olevia ihmisiä kohtaan kuitenkin voittaa menetyksen ja puutteen katkeruuden. Juonen ääriviivat katkeavat nopeasti, eikä kapteeni Tatarinov taas löydä sanoja kuvaamaan kaikkea näkemäänsä ja kokemaansa. Hän muistaa tyttärensä, kutsuu häntä hellästi "Katyushaksi". Jälleen sama tekniikka, jonka havaitsimme toisessa fragmentissa: deminutiivisten jälkiliitteiden läsnäolo on symboli positiivisten tunteiden ja tunteiden ilmentymisestä.

Kirjeen loppu

Säälien ja rauhoittaen vaimoaan Ivan Lvovitš ei valehtele, vaan kertoo totuuden, olipa se kuinka katkera tahansa. Viimeiset rivit kuulostavat traagisilta. Mutta toivo kuolee viimeisenä. Ja taas pakottava tunnelma. Se ei enää toimi käskynä, vaan sydämen pyyntönä "et silti todella odota...".

Johtopäätös

Kirjoittaminen on suora heijastus luonnollisesta kommunikatiivisesta toiminnasta, joka toteutuu suoriimmassa muodossa ja jota ei rasita kaiken muun luovan toiminnan asettamat genrerajoitukset. Vastaanottajan huomioiminen määrittää laajan valikoiman erilaisten yhteydenottokeinojen houkuttelemiseksi. Tällaisia ​​välineitä ovat epistolaariyksiköt.

Teimme työssämme systemaattisen analyysin näistä yksiköistä kapteeni I. L. Tatarinovin kirjeissä hänen vaimolleen Maria Vasilievnalle. Samalla pidimme näitä yksiköitä kirjoittamisen kompositsioonirakenteina. Käytimme 3 fragmenttia, todennäköisesti yhdestä kirjaimesta, koska romaanin kirjainten lukumäärästä ei ole todisteita.

Tuntuu luonnolliselta, tarkoituksenmukaiselta ja loogiselta tutkia epistolaarilajin kertynyttä kokemusta 1900-luvun loppuun mennessä, nähdä kuinka se ilmenee olemassaolonsa viimeisessä vaiheessa. Kaikki tämä määritti työmme tarkoituksen - tunnistaa epistolaariyksiköiden piirteet kapteeni Tatarinovin kirjeissä yllä mainitulle vastaanottajalle.

Tavoitteen perusteella suoritimme epistolaariyksiköiden systemaattisen analyysin, tunnistimme niiden toiminnan piirteet vastaanottajasta ja kirjeen luonteesta riippuen. Koostumuksellisesti kirje koostuu kolmesta osasta: alusta, tiedotusosasta ja lopusta.

Seuraavat komponentit erottuvat heti alussa:

1. Kirjoituspaikka ja päivämäärä kirjeessä.

Kapteeni Tatarinovin kirjeissä päivämäärän kirjoittaminen päivämäärän ja kuukauden merkinnällä ei ole tyypillistä. Vain vuosi annetaan. Tämä havaitaan ensimmäisessä fragmentissa, muissa fragmenteissa ei ole päivämääriä.

2. Valitus.

Analysoiduissa kohdissa käytetään eniten kuvaannollisia vetoomuksia, jotka ilmaisevat erityistä luottavaa, ystävällistä asennetta vastaanottajaa kohtaan. Tämä saavutetaan käyttämällä epätavallisia epiteettejä, deminutiivisia jälkiliitteitä.

3. Tervehdys.

Kaikissa fragmenteissa kapteeni Tatarinov etenee ilman tarpeettomia esipuheita tiedotusosaan. Ehkä tämä johtuu siitä, että kirjeenvaihto on melko vakiintunutta. Sankari ei käytä tervehdystä tietäen, että se ei loukkaa vastaanottajaa, koska kirjeenvaihdon osallistujien välille on jo muodostunut luottamuksellinen suhde.

4. Tiedotusosa.
Ivan Lvovitšin kirjeiden tieto-osa eroaa siinä, että jokainen uusi tiedonsyöttö alkaa melkein aina uudella kappaleella. Siksi viestit eivät käytännössä liity toisiinsa ja voivat olla olemassa toisistaan ​​erillään. 5. Kirjeen loppu.

Kirjeen lopusta puuttuu monia osatekijöitä. Siten epistolaarivaatimuksia kunnioitetaan enemmän jäähyväisten ja kirjoitetun tuloksen suhteen. Allekirjoitus löytyy vain kerran: "... terveisiä Mongotimo Hawkclawilta."

Voimme siis todeta, että tiukasti noudatettu epistolaarityyli ei katoa. Kirje perinteisessä muodossaan ei katoa, vaan vain muuttuu. Tämä tosiasia ei kuitenkaan tarkoita lainkaan sen täydellistä mutaatiota, ehkä se on vain sopeutumista uusiin teknisiin olosuhteisiin.

Näiden prosessien tutkiminen on epäilemättä kiinnostavaa ja antaa meille mahdollisuuden nähdä mahdollisuudet ihmissuhteiden uusille ilmaisumuodoille.

Kirjallisuus

1. Akishina A.A., Formanovskaya N.I. Venäjän kirjoittamisen etiketti. M.: 1983. 192 s.

2. Andreev V.F. Moderni etiketti ja venäläiset perinteet. M.: 2005. 400s.

3. Babaitseva V.V. Venäjän kieli: Syntaksi ja välimerkit. M.: 1979, 264 s.

4. Babaitseva V.V. Venäjän kieli. Tehtävien kokoelma. 8-9 luokkaa. M.: 2005. 271 s.

5. Babaitseva V.V., Chesnokova L.D. Venäjän kieli: Teoria: Proc. 5-9 solulle. M.: 1995. 256 s.

6. Barkhudarov S.G., Kryuchkov S.E., Maksimov L.Yu., Cheshko L.A. Venäjän kieli: Proc. 9 solulle. M.: 2003. 143 s.

7. Beloshapkova V.A. Nykyaikainen venäjän kieli. M.: 1999. 928 s.

9. Geology of the USSR, v. 26 - Islands of the Soviet Arctic, M., 1970

10. Dunker Z.M. Yksityisen kirjoittamisen toiminnallis-semanttinen organisaatio: AKD-Pietari, 1992.

11. Elina E.G. Epistolaariset muodot 1800-luvun 60-luvun venäläisessä kirjallisuudessa.//Elävät sivut. Kirjallisuuden historiasta ja teoriasta. Artikkelien kokoelma. Kustantaja Saratov Univ., 1978.

12. Elistratova A. Romantiikkojen epistolinen proosa.//Eurooppalainen romantiikka. Moskova: Nauka, 1973.

13. Kaverin V.A., Kaksi kapteenia. Roman, K., 1957

14. E. S. Korotkevich, Polar Deserts, L., 1972

15. Pankeev I.A. Etiketin tietosanakirja. M.: 2001. 480 s.

16. Ponyrko NV. Muinaisen Venäjän, XI-XII vuosisatojen epistolinen perintö: Tutkimuksia, tekstejä, käännöksiä. Pietari: "Tiede", 1992.

17. Venäjän kieli. Encyclopedia toim. Filina F.P.. M., Soviet Encyclopedia, 1979, 432 s., kuvineen.

18. Rybchenkova L.M. Ohjelmat lukioille, lukioille, lyseoille: venäjän kieli. 5-9 luokka. M.: 2000. 160 s.

19. Safonov V.A. Ikuinen hetki. M.: 1981. 504 s.

20. Sokolova N.L. Puheetiketin yksiköiden merkityksen komponenteista // Filologiset tieteet. 2003. Nro 5. 96 alkaen.

21. Ushakov G. A., Tallaamattomalla maalla, M. - L., 1951.

22. Tietosanakirja lapsille. T. 9. Venäläinen kirjallisuus 1800-1900-luvuilla M .: Avanta +, 2004.

Kapteeni Tatarinovin kirjeet

"Ystäväni, rakas, rakas Mashenka!
On kulunut noin kaksi vuotta siitä, kun lähetin sinulle kirjeen lennätinmatkan kautta Jugorski Shariin. Mutta kuinka paljon on muuttunut sen jälkeen, en voi kertoa sinulle! Aluksi liikuimme vapaasti aiottua kurssia pitkin, ja lokakuusta 1913 lähtien olemme hitaasti siirtyneet pohjoiseen napajään mukana. Niinpä meidän täytyi, tahtomattaan, luopua alkuperäisestä aikeestamme - kulkea Siperian rannikkoa pitkin Vladivostokiin. Mutta ei ole pahaa ilman hyvää! Minua painaa nyt täysin erilainen ajatus. Toivottavasti hän ei näytä sinusta - kuten joistakin tovereistani - "lapselliselta" tai "pitämättömältä"...
**********

”... saavuttaa paikoin huomattavan syvyyden. Yksi tällainen kenttä on meidän "St. Maria", lumen peitossa pyssykäytävään asti. Ajoittain huurteen seppeleitä irtoaa takilasta ja putoaa hiljaisen kahinan mukana. Kuten näet, Mashenka, minusta tuli surusta runoilija. Meillä on kuitenkin myös todellinen runoilija - kokkimme Kolpakov. Levoton sielu! Koko päivän hän laulaa runoaan. Tässä on neljä riviä, jotka sinun tulee muistaa:
Äiti Venäjän lipun alla
Kapteeni ja minä lähdemme matkaan
Ja Siperian rannoilla
Kauniin laivasi kanssa.

Kirjoitan ja luen loputtoman kirjeeni uudelleen ja kirjoitan uudelleen ja näen, että juttelen vain kanssasi, ja minulla on paljon muutakin tärkeää sanottavaa. Lähetän Klimoville Hydrografian osaston johtajalle osoitetun paketin. Nämä ovat havaintoni, viralliset kirjeet ja raportti, joka esittelee ajautumisemme historian. Mutta varmuuden vuoksi kirjoitan teille löydöstämme: kartoissa ei ole maita Taimyrin niemimaan pohjoispuolella. Samaan aikaan ollessamme leveysasteella 79° 35" pituuspiirien 86 ja 87 välillä Greenwichistä itään, huomasimme aivan horisontista ulottuvan terävän hopeanhohtoisen raidan, hieman kupera. Huhtikuun kolmantena nauha muuttui himmeäksi kuunväriseksi kilveksi. , ja seuraavana päivänä näimme pilviä hyvin oudon muotoisina, kuten sumua, joka peitti kaukaisia ​​vuoria. Olen vakuuttunut, että tämä on maata. Valitettavasti en voinut jättää laivaa vaikeaan paikkaan tutkia sitä. Mutta kaikki on edessä. Kuten niin kauan kuin kutsuin sitä sinun nimelläsi, niin että miltä tahansa maantieteelliseltä kartalta löydät nyt sydämelliset terveiset Mongotimo Haukkakynneltäsi, kuten sinä kerran kutsuit minua. Kuinka kauan sitten, Jumalani! En kuitenkaan valita... Kuitenkin , en valittaa, "Muistan edelleen, mutisin hämmentyneenä, että tässä on vielä yksi sana, vielä yksi, ja sitten - unohdin, en muistanut. "En valita. Nähdään, ja kaikki tulee olemaan hyvin. Mutta yksi ajatus, yksi ajatus piinaa minua!"
********

”...On katkeraa ajatella, että kaikki voisi olla täysin erilaista. Tiedän, että hän keksii tekosyitä, ehkä hän pystyy vakuuttamaan sinut siitä, että minä yksin olen syypää kaikkeen. Pyydän yhtä asiaa: älä luota tähän mieheen! Voimme turvallisesti sanoa, että olemme kaikki epäonnistumisemme velkaa vain hänelle. Riittää, että niistä 60 koirasta, jotka hän myi meille Arkangelissa, suurin osa oli ammuttava Novaja Zemljassa. Sen verran tämä palvelu meille maksoi! En vain minä yksin - koko retkikunta lähettää hänelle kirouksia. Otimme riskejä, tiesimme ottavamme riskejä, mutta emme odottaneet sellaista iskua. On tehtävä kaikki voitavamme. Kuinka paljon voin kertoa teille matkastamme! Tarinoita riittäisi Katyushkalle koko talveksi. Mutta mikä hinta siitä on maksettava, luoja! En halua sinun ajattelevan, että tilanteemme on toivoton. Mutta älä odota liikaa…”

Kapteeni I. L. Tatarinoville osoitettu kirje

lokakuuta 2012, Tambov

Hei Ivan Lvovich! Terveisiä ja parhaita toiveita, Vladimir Jurin, Tambovin monitieteisen kadettijoukon kadetti, puhuttelee sinua. Kun osoitan kirjeeni sinulle, olen täynnä jännitystä. Joten haluan huutaa: "Terve pohjoisen avaruuden löytäjälle, hei 1900-luvulle 2000-luvulta!"

Kirjeeni alussa haluan kertoa sinulle, että olet legendaarinen henkilö! Ensinnäkin löytösi auttoivat kotimaisen tieteen kehitystä, ja toiseksi niistä tuli materiaali V. Kaverinin kirjoittaman upean romaanin luomiseen. Tämä työ järkytti jokaista joukkomme kadettia.

Ivan Lvovich, valitettavasti en oppinut tuntemaan sinua henkilökohtaisesti, mutta haluan todella olla kuin sinä. Minä, kuten sinä, rakastan lukemista. Minulla on ollut tämä intohimo kirjoihin lapsesta asti. Pidän erityisesti seikkailu- ja historiallisista romaaneista, joissa esiintyy rohkeita, tahdonvoimaisia ​​ihmisiä. He, kuten sinä, latautuvat hämmästyttävällä energialla. Ja sen jälkeen ainakin pohjoisnavalle, jopa Saharan autiomaalle.

Olet todellinen sankari! Sinun kaltaiset ihmiset ja tiimisi jäsenet ovat näyttäneet esimerkkiä jäljittelemättömästä isänmaallisuudesta. Rakkaus isänmaata kohtaan... Mikä voisi olla arvokkaampaa ja tärkeämpää minkä tahansa ajan ihmiselle. Jokainen meistä imesi tämän tunteen äidinmaidolla. Kuten äiti on ihmiselle pyhä, niin on myös isänmaa.

Romaanin sivuja lukiessani koskettivat minua sieluni syvyyksiin rakkaille osoittamasi tunteesi. Rakastat perhettäsi. Ymmärtäen nykyisen tilanteen monimutkaisuuden, et silti menetä sydämesi, vaan pysyt optimistina ja romanttisena. Erotettuna läheisistäsi, tuhansien kilometrien päässä, jatkat ajattelua ja heistä huolehtimista etäisyydestä riippumatta.

Sinun sietokykysi on hämmästyttävää. Haluan olla kaltainensi monella tapaa.

Silmäni varmasti kimaltelevat, kun kirjoitan näitä rivejä. Mutta on niin paljon, mitä haluan sanoa. Minulla on unelma - tulla sotilasmieheksi. Luultavasti olen osittain tämän valinnan velkaa sinulle, koska nuo todellisen miehen piirteet, jotka sinulla oli, houkuttelevat minua. Et pitänyt kuuluisuudesta, suurenmoisista puheista. Minullekin on vieras kunnianhimon haju, mutta sielussani kiehuu oikean taistelijan taisteluhenki.

Kirjeeni lopuksi haluan ilmaista kiitokseni selkeästä esimerkistä, jota voit seurata. Sinusta on tullut paitsi Kaverin-romaanin sankari, myös monen sukupolven poikien sankari. Pidä pää pystyssä, kapteeni Tatarinov! Sanasi, joista on tullut monen meistä motto, muistetaan ikuisesti. "Taistele ja etsi, löydä äläkä koskaan anna periksi!"

Ystävällisin terveisin Vladimir.