■
■
■
■
■

Nikolai Vasilyevich Gogolin tarina "Muotokuva" pienellä volyymillään on hyvin täynnä erilaisia ​​​​tapahtumia. Se julkaistiin ensimmäinen painos vuonna 1835. Myöhemmin aina tiukkana työhönsä suhtautuva kirjoittaja teki lukuisia muutoksia tekstiin, muutti päähenkilön nimeä ja loppua. Toinen julkaisu ilmestyi vuonna 1842. Tämä muunnelma on myös nykyajan lukijan tiedossa.

Tarina koostuu kahdesta osasta, joista ensimmäinen osa on tarina mystisestä muotokuvasta ja taiteilijan kuolemasta ja toinen on koko kankaan olemusta selittävä kommentti.

Toisella osalla on mystinen konnotaatio, ja siitä voi ymmärtää missä rahat esiintyivät muotokuvassa. Toisen osan juonittelu ei ole huonompi kuin ensimmäinen, ja loppu on täysin etsivä - kangas katoaa salaperäisimmällä tavalla.

Nikolai Vasilievich puhuu rohkeasti taiteesta ja selittää, että luomisen voima on taiteilijan henkinen maailma. Vain todellinen luovuus voi vaikuttaa ihmiseen ja parantaa häntä.

Juoni osa 1

Tapahtumat järjestetään Pietarissa

Shchukin-pihalla lähellä maalauskauppaa oli aina väkijoukkoja, vaikka esitellyt tavarat ovat kaukana gallerian mestariteoksia. Nuori taiteilija Chartkov, joka pysähtyi tahtomattaan, pohti, kuka ostaisi nämä rumat maalaukset.

Mutta lajiteltuaan kankaita, hän yhtäkkiä jähmettyi vanhan miehen kuvan eteen aasialaisessa puvussa. Silmät olivat ilmeikkäimmät. Se oli hyvä työ, mutta ammattilaisena kaveri näki, että työ oli kesken.

Chartkov antoi viimeiset rahat maalauksesta ja kantoi sen kotiin ymmärtämättä, miksi hän sitä tarvitsi. Kotona nuori mies tutki muotokuvaa ja hämmästyi silmien oivalluksesta, joka näytti olevan elossa. Nukahtaessaan hän peitti hänet lakanalla.

Mutta nyt kehys seisoo ilman lakanaa, ja vanha mies nousi siitä ja alkoi kävellä ympäri huonetta. Hän meni Chartkovin sängylle, otti vaatteensa alta pussin ja laukusta nippu rahaa.

Kaveri heräsi, hänen sydämensä hyppäsi ulos rinnasta, eikä hän itse ollut sängyssä, vaan muotokuvassa. Nuori mies heitteli koko yön: hän nukahti, sitten heräsi, sitten hän avasi ikkunan, sitten hän näki, että lakana liikkui kankaalla.

Ja aamulla omistaja tuli neljännesvuosittain pakottaakseen vuokralaisen maksamaan majoituksen. Mutta koska vuokralaisella ei ollut rahaa ollenkaan, he päättivät ottaa maksun maalauksina. Ja kun neljännesvuosittain nousi vanhan miehen muotokuvaan ja tarttui kehykseen käsillään, kävi ilmi, että kehyksen takana oli nippu rahaa.

Joten Chartkov sai rahaa ja hän alkoi käyttää sitä. Muutin uuteen asuntoon, ratsastin vaunuissa, ostin vaatteita ja hajuvettä, ruokasin ravintolassa... ja tilasin itsestäni artikkelin sanomalehteen. Mainoksen jälkeen koko kaupunki alkoi puhua hänestä, ja jopa lehdistössä häntä alettiin kutsua hänen etunimellään ja isännimellään - Andrei Petrovich - se oli imartelevaa.

Heti seuraavana päivänä saapuivat ensimmäiset asiakkaat - nainen 18-vuotiaan tyttärensä kanssa. Muotokuvamaalari alkoi maalata muotokuvaa tytöstä ja inspiroitui. Hän piti kaikesta, mutta nainen ei. Hän alkoi ilmaista tyytymättömyyttään joihinkin työn osiin. Andrey Petrovich ei riidellyt ja teki kaiken asiakkaiden toivomalla tavalla, vaikka hän tunsi olonsa kiusaksi itsensä edessä, ilmentäen valheita kankaalle.

Tämä työ aiheutti paljon melua kaupungissa. Käskyjä kirjaimellisesti satoi Chartkoville. Kaikki asiakkaat halusivat nähdä oman yksitoikkoisen kauneutensa. Ja muotokuvamaalari tottui maalaamaan samantyyppisiä muotokuvia. Kaikki olivat iloisia.

Mutta kerran Andrei Petrovich pääsi Taideakatemiaan antamaan arvostelun Italiassa opiskelevan ystävänsä maalauksesta. Salissa, jossa kuva oli esillä, vallitsi hiljaisuus. Eikä se ollut sattumaa. Chartkov näki edessään todellisen mestariteoksen! Hän ei osannut sanoa mitään ja vain juoksi ulos huoneesta.

Andrey Petrovich näytti heräävän ja päätti ryhtyä vakavasti töihin, mutta kauhukseen hän tajusi, että hänellä ei ollut paljon tietoa. Hän alkoi tarkastella nuoruuden työtään varmistaakseen lahjakkuutensa. Kyllä lahjakkuutta oli. Ja sitten hän törmäsi vanhan miehen muotokuvaan, joka ostettiin kerran Shchukinin pihalta, ja päätti syyttää tätä kangasta.

Viha ja kateus kahlitsi Chartkovin koko olemuksen, varsinkin kun hän näki jonkun lahjakkuuden ilmentymisen. Hän osti maalauksia, tuhosi ne kotona ja nauroi villisti. Tämä viha tuhosi hänet pian. Hän tuli hulluksi, sairastui ja kuoli.

Juoni osa 2

Taide-esineitä myydään huutokaupalla. Ostajat taistelivat muun muassa maalauksesta, jossa kuvattiin aasialaista ilmeikkäillä silmillä. Maalauksen hinta nousi pilviin. Sitten yksi ostaja ilmoittautui vapaaehtoiseksi, joka uskoo, että hänellä on eniten oikeuksia tähän kuvaan. Se oli taiteilija B. Sanojensa tueksi hän kertoi kokonaisen tarinan.

Pietarissa on kaupungin osa, jota kutsutaan Kolomnaksi ja jossa asuu pääasiassa köyhiä. Siellä asui yksi rahanlainaaja, jonka kansalaisuus oli tuntematon, pukeutunut aasialaiseen asuun. Hän hoiti liiketoimintaansa siten, että lainaamalla rahaa hän sai suuria korkoja takaisin. Mutta tärkeintä on, että aasialaiselta otettu laina toi väistämättä epäonnea, ja tästä oli monia vahvistuksia. Ihmiset alkoivat sanoa, että koronantaja on pahojen henkien ystävä.

Hänen isänsä, itseoppinut taiteilija, maalasi kuvan, jossa hän halusi kuvata pimeyden henkeä. Koronkantaja sopi hyvin paholaisen kuvaan, ja hän tuli vain pyytämään muotokuvansa, hän halusi vangita itsensä ennen kuolemaansa. Aasialaisen ehto oli kuvata hänet mahdollisimman realistisesti.

Mestari ryhtyi innostuneesti töihin kiinnittäen erityistä huomiota silmiin. Paradoksi oli, että mitä realistisempi kuva kankaalla oli, sitä enemmän mestari halusi lopettaa työskentelyn. Uskonnollinen mies päätti lopettaa.

Mutta koronantaja alkoi kirjaimellisesti pyytää muotokuvansa viimeistelemistä, koska hänen elämänsä kuoleman jälkeen riippui siitä. Seuraavana yönä aasialainen kuolee, ja piika tuo keskeneräisen työn muotokuvantekijälle. Sen jälkeen isässä alkoi tapahtua joitain muutoksia. Hänen oppilaansa kohtaan tunsi kateutta.

Mutta pahinta on, että kaikki myöhemmät hahmot, jotka tulivat esiin mestarin harjan alta, olivat pirullisen silmin. Hän päätti tuhota koronkiskon muotokuvan, mutta yksi hänen isänsä ystävistä otti kuvan itselleen. Ja vain päästämällä eroon vihatusta kankaasta, kaikki muuttui ennalleen.

Muotokuva toi jokaiselle uudelle omistajalle vain epäonnea. Saatuaan tietää tällaisista epämiellyttävistä uutisista isä päätti, että hänen syynsä oli, että aasialainen kidutti ihmisiä pelkällä ulkonäöllään. Hänen vaimonsa, tyttärensä ja poikansa äkillinen kuolema vain vahvisti hänen ajatuksiaan.

Kun taiteilija B. oli 9-vuotias, hänen isänsä määräsi hänet taidekouluun, ja hänestä tuli munkki. Apotti, saatuaan tietää, että taiteilija oli ilmestynyt, käski hänet maalaamaan kuvan kirkosta. Mestari kieltäytyi, joutui eristäytymiseen, ja vasta useiden kuukausien rukouksen jälkeen hän ryhtyi töihin. Siveltimen alta esiin tullut mestariteos osoittautui kauniiksi.

Tällä hetkellä nuori taiteilija B. valmistui akatemiasta kultamitalilla, meni isänsä luo ja sai vanhempien siunauksen. Samaan aikaan isä kertoi tarinan aasialaista kuvaavasta muotokuvasta. Vanhempi pyysi minua löytämään tämän keskeneräisen maalauksen ja tuhoamaan sen. Viisitoista vuotta kaveri etsi tätä muotokuvaa ja lopulta löysi sen.

Kaikki katsoivat seinää, johon oli ripustettu koronantajan muotokuva, mutta muotokuvaa ei ollut. Se varastettiin kertojaa kuunnellessa.

Päähenkilö

Chartkov, köyhä 22-vuotias nuori mies, joka on taitava maalaamiseen ja jolta ei ole riistetty Jumalan lahjaa, kehittää omia taitojaan.

Hän on järkyttynyt siitä, että kukaan ei arvioi hänen opintojaan ja piirustuksiaan. Vaikka opettaja-professori on varma, että kaverin työtä arvostetaan ennemmin tai myöhemmin. Tämä vaatii paljon työtä.

Nuori mies ajattelee niitä piirtäjiä, jotka kirjoittavat paljon huonommin kuin hän, mutta heidän taloudellinen tilanne on paranemassa. Hän on loukkaantunut.

Kaverille osunut kiusaus rahanipun muodossa muutti hänen koko elämänsä. Ensimmäinen asia, jonka hän ajatteli, oli, että nyt, kun hän on ostanut kaiken, mitä hän tarvitsee työhön, eikä huolehtinut leivästä ja asunnosta, omistautuessaan täysin työhön, hän pystyisi kehittämään kykyään kolmessa vuodessa. "Tapan heidät kaikki, ja voin olla loistava taiteilija", Chartkov sanoo.

Mutta juuri tämä ylpeys "kunnikkaaksi tulemisesta", kuuluisaksi tulemisesta avasi ovet päästäen ilkeät halut taiteilijan puhtaisiin ajatuksiin. Kauniin elämän houkutus otti vallan.

Chartkov käytti vapaan valinnan oikeutta, mutta tämä valinta oli väärä. Kun ymmärrys tekemisistään, itse asiassa omien virheensä ymmärtäminen, tuli, muotokuvamaalari yksinkertaisesti hulluksi ja kuoli, vaikka hän ei katunut ja syytti kaikesta koronnaajan kuvaa.

Chartkovin prioriteetit ja periaatteet

Taiteilija pohtii, kuinka käsitellä yllättäen löydettyä rahaa, joka taloudellisesti käytettynä kestää kolme vuotta. Hän harkitsee kahta vaihtoehtoa.

Työskennellessään ensimmäisen tytön muotokuvan parissa tapahtui mielenkiintoinen tapaus. Huolimatta siitä, että tytön äiti kehotti jatkuvasti mestaria, muotokuvamaalari laittoi koko sielunsa aivotyöhönsä, ja työn laatu oli erittäin korkea. Mutta asiakas ei kyllästynyt korjaamaan taiteilijaa. Hänen ei tarvinnut nähdä eloisuutta ja totuudenmukaisuutta, hän halusi tehdä kauniin piirustuksen.

Tällä hetkellä taidemaalari mursi itsensä. Hän hylkäsi periaatteensa ja loi kankaan sellaisena kuin asiakas haluaa sen nähdä - tyhjän, petollisen, mutta asiakkaan mukaan kauniin. Hän vaihtoi työnsä laadun rahalliseen palkkioon.

Chartkov tajusi, että useimmat ihmiset eivät tarvitse taidetta. He haluavat kauniin kuvan, jolla on jonkin verran samankaltaisuutta. Ihmiset haluavat nähdä itsensä parempana kuin he todellisuudessa ovat. Jonkun on poistettava näppylä, jonkun täytyy antaa iholle raikkaampi ilme ja jonkun on lisättävä tähtiä olkahihnoihin.

Tämä on todellinen dilemma. Tee se pitkään ja laadukkaasti tai nopeasti ja miellyttääksesi asiakasta. Andrei Petrovich valitsi itselleen toisen polun. Kankaat tulivat yksi toisensa jälkeen esiin mestarin siveltimen alta: samat asennot, sama pään käännös, sama koristeltu todellisuus.

Näistä teoista kosto oli väistämätöntä. Maalarista on tullut käsityöläinen.

Ristiviittaus pyhään kirjoitukseen

"Muotokuvassa", kuten muissakin teoksissaan, Nikolai Vasilievich koskettaa uskonnollisia näkökohtia.

Koko Chartkovin historia on kaksi polkua, jotka kulkevat punaisena lankana koko Jumalan ilmoituksen läpi. Herra sanoo, että jokainen elävä ihminen maan päällä voi valita yhden kahdesta tiestä, leveän tai kapean. Ja vaikka kapea polku on ilmeisen hankala, Herra ehdottaa kulkevan sitä. Chartkov löysi itsensä näiden kahden tien edestä. Taiteilija hylkäsi polun kapeaa polkua pitkin, koska tämä polku on vaikea.

Sankarinsa esimerkkiä käyttäen Gogol osoitti, että jokaisella ihmisellä on valinnanvara. Voit työskennellä pitkään ja kovasti, tai voit vain valehdella. Astuttuaan kapealle tielle taiteilija saattoi olla nälkäinen ja tuntematon useita vuosikymmeniä, mutta lopulta hänestä tulee todellinen taitonsa mestari ja saada tunnustusta jälkeläisiltä vuosisatojen ajan. Ja kulkiessaan leveän tien hän sai kaiken heti, mutta menetti kykynsä.

Täysin eri tavalla Nikolai Vasilievich näytti taiteilija B:n isälle. Tämä luova henkilö, kirkolle kirjoittanut venäläinen nugget, heti kun hän tunsi lahjansa kääntyvän häntä vastaan, päätti olla lopettamatta työtään: " Jos edes puoliksi kuvaan häntä sellaisena kuin hän syö nyt, hän tappaa kaikki pyhät ja enkelini; he kalpeavat hänen edessään. Mikä pirullinen voima!

Koronnostajan anomukset eikä rahallinen palkkio, mikään ei voinut pakottaa uskonnollista mestaria muuttamaan päätöstä. Lisäksi luostariin mentyään hän rukoili koko vuoden ajan tunteen syntisyytensä.

Sen jälkeen hän kirjoitti teoksensa rukouksessa kokonaisen vuoden ajan, mikä teki sanoinkuvaamattoman vaikutuksen sekä uskonveljiin että pappiin. Nöyryys, sävyisyys, järki, kankaan voima sai veljet polvistumaan harjan alta tulevan kuvan edessä, mestarin herran innoittamana. Ja apotti sanoi: "Pyhä, korkeampi voima johti harjaasi, ja taivaan siunaus lepäsi työlläsi."

Luovia kysymyksiä

Huolimatta siitä, että teoksessa tapahtuu useita erilaisia ​​tapahtumia, yleensä koko teos on omistettu luovuudelle, lahjakkuudelle ja tämän lahjan palvelemiselle, jonka pettämisessä on mahdotonta palauttaa yhteyttä jumalalliseen lahjaan.

Taidemaalari saa lahjakkuutta Jumalalta. Siksi kertoja esittelee lukijalle erilaisia ​​taiteilijoita, jotka voidaan erottaa nerouden asteesta ja suhteessa työhönsä.

Gogol alusta alkaen Chartkovista puhuessaan sanoo, että hän oli lahjakas nuori mies, joka osoitti suurta lupausta, mutta hänen lahjakkuutensa ilmeni välähdyksissä ja hetkissä. Kirjoittaja näyttää lukijalle, että piirtäjälle annettu lahja on tilassa, jossa se voi leimahtaa ja tulla miehen jatkuvaksi seuralaiseksi tai se voi sammua kokonaan, muuttuen tavalliseksi pölyksi.

Luodakseen mestariteoksia nuoren miehen on työskenneltävä itsensä kanssa. Mutta "kärsimättömyyden" diagnoosi tehtiin Chartkoville, kun häntä vielä opetti opettaja-professori. Sama professori varoitti nuorta miestä: "Katso, ettei sinusta tule muodikas maalari."

Mitä tulee professoriin, vaikka hänestä tiedetään vähän, lukija voi päätellä, että hän on korkeamman luovuuden mies, joka vaatii todellista, elävää, tuoretta taidetta.

Mutta Nikolai Vasilyevich esittelee lukijan toiselle taiteilijalle. Taidemaalari, joka opiskeli useita vuosia, myös Italiassa, ja on valmis tutustuttamaan katsojan työhönsä. Kirjoittaja ei nimeä taiteilijan nimeä, mutta Gogolin työn tutkijat ovat varmoja, että puhumme Aleksanteri Andreevich Ivanovin maalauksesta "Kristuksen ilmestyminen ihmisille", jolla mestari työskenteli 20 vuotta ja viimeisteli yli 600 luonnosta. Tämä kuva kuvaa myös Gogolin ilmestymistä, joka on yksi niistä, jotka käyvät läpi kasteen.

Tarinassaan klassikko ei nimennyt kuvaa tai tämän kuvan luojan nimeä, mikä jätti lukijalle mahdollisuuden kuvitella mitä tahansa maailman mestariteosta tässä paikassa. Toinen asia on tärkeä, kuten hän kuvailee mestarin uppoamista työhönsä: monta tuntia työtä, melkein erakkoa, välinpitämättömyys juoruja kohtaan. Tämä taiteilija seisoi tuntikausia suurten mestareiden teosten lähellä, vieraili väsymättä gallerioissa, joka kerta ikään kuin ratkaiseessaan mysteeriä, ja sitten ateljeessa analysoiden jokaista vedon kankaalle.

Seuraava piirtäjä on taiteilija B, jonka isä oli myös taiteilija. Nimetön B. toimii kertojana ja kertoo, että hänen isänsä oli itseoppinut, joka onnistui löytämään itsenäisesti lahjakkuuden sielustaan ​​ja jota kantoi jano parantaa taitojaan. Tämä Venäjän syvyyksistä nouseva nugget näki edessään vain yhden tavoitteen - henkisen kehityksen.

Joten Gogol osoittaa, että Jumalan antama lahja kehittyy täysin ilman opettajia, jos sielu käännetään valoon, totuuteen, tietoon. Rehellinen, luja, suora luonne johti maalarin uskonnollisiin teemoihin, hän ei halunnut kirjoittaa "olohuoneeseen". Hän työskenteli pienellä palkalla vain elättääkseen perheensä.

Päättäessään ilmentää pimeyden kuvaa, hän melkein joutui pirulliseen kiusaukseen, mutta pystyi pysähtymään ajoissa, paastoamaan, rukoilemaan ja ajattelemaan luovuutta palauttaakseen yhteyden jumalalliseen lahjaan ja luodakseen luomuksen, jonka edessä munkit polvistuivat hämmästys.

Taiteilija Chartkovin traaginen tarina alkoi Shchukinsky-pihan liikkeen edestä, jossa hän näki monien talonpoikia tai maisemia kuvaavien maalausten joukossa yhden ja, maksettuaan siitä viimeiset kaksi kopikkaa, toi sen kotiin. Tämä on muotokuva vanhasta miehestä aasialaisissa vaatteissa, se näytti keskeneräiseltä, mutta vangittu niin vahvalla siveltimellä, että muotokuvan silmät näyttivät eläviltä. Kotona Chartkov saa tietää, että omistaja tuli neljännesvuosittain ja vaati asunnosta maksua. Kaksi kopeikkoa jo katunut ja köyhyydessä ilman kynttilää istuvan Chartkovin ärsytys moninkertaistuu. Hän pohtii, ei ilman hankausta, nuoren lahjakkaan taiteilijan kohtaloa, joka on pakotettu vaatimattomaan oppisopimuskoulutukseen, kun taas vierailevat maalarit "pelkästään tavanomaisella tavalla" pitävät melua ja keräävät kohtuullisen määrän pääomaa. Tällä hetkellä hänen katseensa osuu muotokuvaan, jonka hän on jo unohtanut - ja täysin elossa, jopa tuhoten itse muotokuvan harmonian, silmät pelottavat häntä, aiheuttaen hänelle jonkinlaisen epämiellyttävän tunteen. Nukkumaan ruudun taakse hän näkee halkeamien läpi kuukauden valaiseman muotokuvan, joka myös tuijottaa häntä. Pelossa Chartkov verhoaa hänet lakanalla, mutta joko hän näkee silmät paistavan kankaan läpi tai näyttää siltä, ​​että lakana on revitty pois, ja lopulta hän näkee, että lakana on todella poissa, ja vanha mies sekoittui ja ryömi ulos. kehyksistä. Vanhus tulee hänen luokseen näytön taakse, istuu hänen jalkojensa juureen ja alkaa laskea rahoja, jotka hän ottaa mukanaan tuomasta laukusta. Yksi nippu, jossa on teksti "1000 chervonets", rullataan sivuun, ja Chartkov tarttuu siihen huomaamatta. Hän herää epätoivoisesti rahasta puristellen; käsi tuntee raskauden, joka on juuri ollut siinä. Toistuvien painajaisten jälkeen hän herää myöhään ja raskaana. Omistajan mukana tullut neljännesvuosittain saatuaan tietää, että rahaa ei ole, tarjoutuu maksamaan työllä. Vanhan miehen muotokuva kiinnittää hänen huomionsa, ja kankaalle katsottuna hän puristaa vahingossa kehyksiä - Chartkovin tuntema nippu, jossa on teksti "1000 chervonets", putoaa lattialle.

Samana päivänä Chartkov maksaa omistajan kanssa ja lohduttaa itseään tarinoilla aarteista, hukuttaa ensimmäisen maalien ostoliikkeen ja lukituttaa itsensä studioon kolmeksi vuodeksi, vuokraa ylellisen asunnon Nevskillä, pukeutuu kekseliäästi, mainostaa. kävelevässä sanomalehdessä - ja heti seuraavana päivänä hän vastaanottaa asiakkaan. Tärkeä rouva, kuvaillut tyttärensä tulevan muotokuvan toivotut yksityiskohdat, vie hänet pois, kun Chartkov näytti juuri allekirjoittaneen ja oli valmis tarttumaan hänen kasvoilleen jotain tärkeää. Seuraavalla kerralla hän pysyy tyytymättömänä ilmaantuneeseen yhtäläisyyteen, kasvojen keltaisuuteen ja silmien alla oleviin varjoihin, ja lopulta hän ottaa muotokuvaan Chartkovin vanhan, ärsyyntyneen taiteilijan hieman päivittämän teoksen Psyche.

Lyhyessä ajassa Chartkovista tulee muodikasta: yhdestä yleisestä ilmaisusta hän maalaa monia muotokuvia, jotka tyydyttävät erilaisia ​​​​vaatimuksia. Hän on rikas, hyväksytty aristokraattisiin taloihin, puhuu terävästi ja ylimielisesti taiteilijoista. Monet Chartkovin aiemmin tunteneet ovat hämmästyneitä siitä, kuinka alussa niin havaittavissa oleva lahjakkuus saattoi hänestä kadota. Hän on tärkeä, moittii nuorta moraalittomuudesta, tulee kurjaksi ja eräänä päivänä Taideakatemian kutsusta tullessaan katsomaan erään entisen toverinsa Italiasta lähettämää maalausta, hän näkee täydellisyyden ja ymmärtää. koko hänen kaatumisensa kuiluun. Hän lukitsee itsensä työpajaan ja sukeltaa töihin, mutta joutuu pysähtymään joka minuutti tietämättömyyden vuoksi perustotuuksista, joiden tutkimisen hän laiminlyöi uransa alussa. Pian hänet valtaa kauhea kateus, hän alkaa ostaa parhaita taideteoksia, ja vasta hänen nopean kuolemansa jälkeen kuumeeseen yhdistettynä kulutukseen käy selväksi, että mestariteokset, joiden hankkimiseen hän käytti kaiken valtavan omaisuutensa, hän tuhosi heidät julmasti. Hänen kuolemansa on kauhea: vanhan miehen kauhistuttavat silmät näyttivät hänestä kaikkialla.

Historia Chartkovalla oli selitys lyhyen ajan jälkeen eräässä huutokaupassa Pietarissa. Kiinalaisten maljakoiden, huonekalujen ja maalausten joukossa monien huomion herättää hämmästyttävä muotokuva tietystä aasialaisesta, jonka silmät on kirjoitettu niin taitavasti, että ne näyttävät eläviltä. Hinta nelinkertaistuu, ja täällä ilmestyy taiteilija B., joka julistaa erityisoikeutensa tähän kankaaseen. Näiden sanojen tueksi hän kertoo tarinan, joka tapahtui hänen isälleen.

Hän kuvailee aluksi Kolomna-nimistä kaupunginosaa ja kuvailee siellä aikoinaan asunutta koronkiskonottajaa, aasialaisen näköistä jättiläistä, joka kykeni lainaamaan minkä tahansa summan kenelle tahansa, vanhan naisen nichestä tuhlaileviin aatelisiin. Hänen korkonsa vaikutti pieneltä ja maksuehdot erittäin suotuisilta, mutta oudoilla aritmeettisilla laskelmilla palautettava määrä kasvoi valtavasti. Kaikkein pahin oli niiden kohtalo, jotka saivat rahaa synkän aasialaisen käsistä. Tarina nuoresta loistavasta aatelismiehestä, jonka tuhoisa luonteenmuutos aiheutti keisarinnan vihan, päättyi hänen hulluuteensa ja kuolemaansa. Ihanan kauneuden elämä, häiden vuoksi, joiden kanssa hänen valittunsa lainasi koronantajalta (sillä morsiamen vanhemmat näkivät esteen avioliitolle sulhasen turhautuneessa tilassa), elämä myrkytettynä yhdessä vuosi mustasukkaisuuden, suvaitsemattomuuden ja oikkujen myrkkyillä, jotka yhtäkkiä ilmestyivät hänen miehensä aiemmin jaloon luonteeseen. Menetettyään jopa vaimonsa elämään, onneton mies teki itsemurhan. Monet vähemmän näkyvät tarinat, koska ne tapahtuivat alemmissa luokissa, liittyivät myös panttilainaajan nimeen.

Kertojan isä, itseoppinut taiteilija, joka aikoi kuvata pimeyden henkeä, ajatteli usein kauheaa naapuriaan, ja eräänä päivänä hän itse tulee hänen luokseen ja vaatii piirtämään muotokuvan itsestään pysyäkseen kuvassa. "ihan kuin elossa." Isä lähtee mielellään töihin, mutta mitä paremmin hän onnistuu vangitsemaan vanhan miehen ulkonäön, sitä kirkkaammin katseet nousevat kankaalle, sitä kipeämpi tunne ottaa hänet valtaansa. Hän ei enää kestä kasvavaa inhoa ​​työtä kohtaan, hän kieltäytyy jatkamasta, ja vanhan miehen pyynnöt, jotka selittävät, että kuoleman jälkeen hänen elämänsä säilyy muotokuvassa yliluonnollisen voiman avulla, pelottavat hänet täysin. Hän pakenee, keskeneräisen muotokuvan tuo hänelle vanhan miehen piika, ja koronantaja itse kuolee seuraavana päivänä. Ajan myötä taiteilija huomaa muutoksia itsessään: hän tuntee mustasukkaisuutta opiskelijalleen, vahingoittaa häntä, hänen maalauksissaan näkyy koronkiskon silmät. Kun hän aikoo polttaa kauhean muotokuvan, ystävä pyytää häntä. Mutta hänen on myös pakko myydä se pian veljenpojalleen; pääsi eroon hänestä ja veljenpojasta. Taiteilija ymmärtää, että osa rahanlainaajan sielusta on siirtynyt hirvittävään muotokuvaan, ja hänen vaimonsa, tyttärensä ja nuoren poikansa kuolema lopulta vakuuttaa hänelle tästä. Hän sijoittaa vanhimman Taideakatemiaan ja menee luostariin, jossa hän viettää tiukkaa elämää ja pyrkii kaikkiin mahdollisiin epäitsekkyyden asteisiin. Lopulta hän ottaa siveltimen käteensä ja maalaa Jeesuksen syntymää koko vuoden ajan. Hänen työnsä on pyhyyttä täynnä oleva ihme. Pojalleen, joka tuli hyvästelemään ennen matkaansa Italiaan, hän kertoo paljon ajatuksiaan taiteesta ja ohjeiden ohessa hän loihtii kertomalla tarinan koronkisännästä etsimään kädestä käteen kulkevaa muotokuvaa ja tuhoamaan sen. Ja nyt, viidentoista vuoden turhan etsinnän jälkeen, kertoja on vihdoin löytänyt tämän muotokuvan, ja kun hän ja hänen kanssaan kuulijajoukko kääntyy seinää päin, muotokuvaa ei enää ole siinä. Joku sanoo: "Varastettu." Ehkä olet oikeassa.

Gogolin tarina "Muotokuva" kirjoitettiin vuosina 1833 - 1834 ja tuli "Pietarin tarinoiden" sykliin. Teos koostuu kahdesta osasta, jotka kertovat kahdesta erilaisesta taiteilijan kohtalosta. Tarinoiden yhdistävä linkki on mystinen koronantajan muotokuva, jolla oli erityinen vaikutus molempien sankareiden elämään.

päähenkilöt

Chartkov Andrei Petrovitš- lahjakas taiteilija, joka hankittuaan koronkiskon muotokuvan tuhosi kykynsä ryhtymällä maalaamaan muotokuvia tilauksesta.

Taiteilijan isä B.- Kolomnasta kotoisin oleva itseoppinut taiteilija, joka maalasi kirkolle, maalasi muotokuvan koronkorjaajasta, meni luostariin.

Muut hahmot

taiteilija B.- koronkantajan muotokuvan maalanneen taiteilijan poika, kertoja toisessa osassa.

koronkantaja- pitkä tumma mies, jolla on suuret "epätavalliset tulisilmät". Kansallisuuden mukaan hän oli intialainen, kreikkalainen tai persialainen, käveli aina aasialaisissa vaatteissa.

Osa 1

Nuori taiteilija Chartkov ostaa Shchukinin pihan taideliikkeestä "korkean taiteilijan" muotokuvan kahdella viimeisellä kopeikalla. Maalauksessa kuvattiin "vanha mies, jolla oli pronssinvärinen, röyhkeä, kitukasvuinen kasvot", ja hänen silmänsä erottuivat erityisesti.

Kotona Chartkov näyttää, että kuvan vanhan miehen silmät tuijottavat suoraan häneen. Jossain vaiheessa muotokuvan vanha mies heräsi henkiin ja "hyppäsi kehyksistä". Istuutuessaan Chartkovin lähelle hän veti säkin vaatteensa laskosta ja kaatoi siitä kultakimppuja. Kun vanha mies laski rahoja, Chartkov otti huomaamattomasti yhden rullatuista paketeista itselleen. Laskettuaan varallisuutensa vanha mies palasi kuvaan. Nuori mies näki painajaisia ​​koko yön.

Aamulla vuokranantaja ja kvartaalivartija tulivat Chartkoville selvittämään, milloin nuori mies palauttaisi asuntorahat. Keskustelun aikana vanhan miehen muotokuvaa tutkiva neljännes vaurioitti kuvan kehystä, ja yksi taiteilijan haaveilemista nipuista putosi lattialle.

Ihmeen kautta saaduilla rahoilla Chartkov ostaa uusia vaatteita, vuokraa kauniin asunnon ja ilmoittaa sanomalehdessä olevansa valmis maalaamaan maalauksia tilauksesta. Ensimmäisenä hänen luokseen tulee rikas nainen tyttärensä Lizan kanssa. Nainen pyytää poistamaan tyttärensä kasvojen "viat", ja tämän seurauksena hän ostaa tyytyväisenä keskeneräisen luonnoksen Psychen kasvoista ja pitää sitä Lisan muotokuvana.

Chartkovista tulee kuuluisa taiteilija kaupungissa, häntä rakastetaan korkeassa yhteiskunnassa. Hän oppi piirtämään muotokuvia mekaanisesti, kasvojen piirteitä vääristäen, ei oikeita ihmisiä, vaan mittatilaustyönä valmistettuja naamioita.

Kerran Taideakatemian näyttelyssä Chartkovia pyydettiin arvioimaan vanhan ystävänsä maalaus. Sankari halusi tehdä kriittisiä huomautuksia, mutta kuva oli niin taitavasti maalattu, että hän oli sanaton. Vasta nyt Chartkov tajusi, kuinka keskinkertaisia ​​kuvia hän maalasi. Sankari yrittää luoda jotain todella arvokasta, mutta siitä ei tule mitään. Chartkov käskee vanhan miehen muotokuvan heittämään pois, mutta tämä ei auttanut.

Kadehtien muita taiteilijoita, sankari käytti kaiken omaisuutensa maalausten ostamiseen, ja kotona hän leikkasi ne ja tallasi ne jaloillaan nauraen. "Näytti siltä, ​​että hän personoi sen kauhean demonin, jota Puškin ihanteellisesti kuvasi." Vähitellen taiteilija joutui hulluun - hän näki vanhan miehen silmät muotokuvasta kaikkialla, ja hän kuoli.

Osa 2

Huutokaupan korkeus. Vaakalaudalla on "jonkin aasialaisen" muotokuva "silmien epätavallisella eloisuudella". Yhtäkkiä yksi kävijöistä puuttuu huutokauppaan - nuori taiteilija B. Youth raportoi, että hänellä on erityinen oikeus tähän kuvaan ja kertoo tarinan, joka tapahtui hänen isälleen.

Kolomnassa asui kerran koronkiskonottaja, joka pystyi aina toimittamaan tarvittavan rahamäärän kenelle tahansa kaupungin asukkaalle. Näytti siltä, ​​että hän tarjosi edullisia ehtoja, mutta lopulta ihmisten oli maksettava "kohtuuttomia korkoja". Kummallista oli kuitenkin, että kaikki häneltä lainaa ottaneet "päättivät elämänsä onnettomuuteen" - nuori aatelinen tuli hulluksi, ja jalo prinssi melkein tappoi oman vaimonsa ja teki itsemurhan.

Jotenkin taiteilija B:n isä määrättiin kuvaamaan "pimeyden henkeä". Mies uskoi, että koronantaja olisi ihanteellinen prototyyppi, ja pian hän itse tuli taiteilijalle pyynnön piirtää hänen muotokuvansa. Kuitenkin mitä kauemmin mies maalasi, sitä inhoavampi hän oli työstä. Kun taiteilija ilmoitti aikomuksestaan ​​kieltäytyä tilauksesta, koronnaaja heittäytyi hänen jalkojensa juureen ja alkoi anoa muotokuvan viimeistelyä, koska se riippui vain siitä, pysyykö hän maailmassa. Pelästyneenä mies juoksi kotiin.

Aamulla koronnaajan piika toi taiteilijalle keskeneräisen muotokuvan, ja illalla hän sai tietää, että koronantaja oli kuollut. Sittemmin miehen luonne on muuttunut, hän alkoi kadehtia nuoria taiteilijoita. Kerran kilpaillessaan oman oppilaansa kanssa taiteilija maalasi kuvan, jossa "hän antoi koronkiskon silmät melkein kaikille hahmoille". Kauhistuneena mies halusi polttaa epäonnisen muotokuvan, mutta ystävä otti sen häneltä. Välittömästi tämän jälkeen taiteilijan elämä parani. Pian hän sai tietää, että muotokuva ei tuonut onnea hänen ystävälleen, ja hän antoi sen veljenpojalleen, joka puolestaan ​​myi kankaan jollekin maalausten kerääjälle.

Taiteilija tajusi, kuinka kauheaa hän oli tehnyt, kun hänen vaimonsa, tyttärensä ja poikansa kuolivat. Annettuaan vanhimman poikansa Taideakatemiaan mies menee luostariin. Moniin vuosiin hän ei maalannut kuvia, pyytäen anteeksi syntiään, mutta lopulta hänet taivutettiin maalaamaan Jeesuksen syntymä. Nähdessään valmiin maalauksen munkit hämmästyivät taiteilijan taidosta ja päättivät, että "pyhä korkeampi voima" ajoi häntä siveltimellä.

Valmistuttuaan akatemiasta taiteilija B. vierailee isänsä luona. Hän siunaa ja opastaa poikaansa sanoen, että taiteilija-luoja täytyy löytää kaikessa sisäinen "ajatus". Hyvästit sanoessaan isä pyytää etsimään koronkiskon muotokuvan ja tuhoamaan sen.

Kun taiteilija B. päättää tarinansa, käy ilmi, että maalaus on kadonnut. Ilmeisesti joku varasti sen.

Johtopäätös

Tarinassa "Muotokuva" N. V. Gogol kuvasi kahden taiteilijan kohtalon esimerkillä kaksi vastakkaista lähestymistapaa taiteen tehtäviin: kuluttaja ja luova. Kirjoittaja osoitti, kuinka tuhoisaa taiteilijalle voi olla luopua lahjastaan ​​rahan vuoksi eikä ymmärrä, että "lahjakkuus on Jumalan arvokkain lahja".

Gogolin "Muotokuvan" uudelleen kertominen kiinnostaa koululaisia, opiskelijoita ja kaikkia klassisesta venäläisestä kirjallisuudesta kiinnostuneita.

Tarina testi

Luettuasi yritä suorittaa testi:

Uudelleen kertova arvosana

Keskiarvoluokitus: 4.7. Saatujen arvioiden kokonaismäärä: 3237.

Kirjailijana hän on hyvin mystinen henkilö. Ja teokset vastaavasti vastaamaan luojaa. Epätavalliset, fantastiset ja mystiset tapahtumat hahmojen ympärillä saavat lukijat usein hämmentyneiksi. Mitä kirjoittaja halusi sanoa? Mikä on pointti? Käsitellään yhtä N.V:n teoksista. Gogol "Muotokuva". Ensin muistellaan, mistä tarinassa on kyse.

Yhteydessä

Tarinan ensimmäinen osa

Nuori lahjakas taiteilija sukunimellä Chartkov ostaa muotokuvan vanhasta miehestä aasialaisissa vaatteissa. Työ on vanhaa ja keskeneräistä. Silmät on kuvattu siinä selvästi, ne näyttävät olevan elossa. Chartkov haaveilee rikkaudesta ja maineesta. Hän yrittää kuitenkin olla hukkaamatta kykyjään ja kirjoittaa teoksensa melko taitavasti. Mutta samalla hän elää köyhyydessä, Chartkovilla ei ole edes tarpeeksi maksaa asunnosta, josta omistaja uhkaa potkaista hänet ulos.

Taiteilija tulee kotiin ja nukahtaa, hän näkee, että vanha mies tulee hänen luokseen laukun kanssa. Laukussa on kääröjä, joissa on merkintä "1000 chervonny". Vanha mies laskee kirjakääröt, ja Chartkov varastaa hiljaa yhden niistä. Kun taiteilija herää aamulla, omistaja tulee hänen luokseen keräämään rahaa asumiseen. Sitten taiteilija löytää vanhan miehen muotokuvan vierestä kirjakäärön, jonka hän varasti häneltä unessa.

Hän maksaa velkansa pois, pukeutuu kunnollisiin vaatteisiin, muuttaa uuteen asuntoon Nevski Prospektille ja lähettää sanomalehteen ilmoituksen olevansa loistava taiteilija. Myöhemmin hän saa toimeksiannon maalata muotokuva nuoresta naisesta ja hänen tyttärestään. Työ kiinnostaa Chartkovia, mutta asiakas ei pidä kuvan todenperäisyydestä. Sitten Chartkov kaunistaa häntä rahan vuoksi. Nyt hän on täysin erilainen kuin asiakkaan ulkonäkö, mutta hän pitää siitä ja taiteilija saa rahansa. Sitten Chartkov ymmärtää, että kuvia ei tarvitse maalata tarkasti - riittää, että kuvataan asiakas haluamallaan tavalla välittämättä hänen todellisia kasvojaan.

Pian Chartkovista tulee muodikas, suosittu taiteilija, kaikki ylistävät hänen kykyjään, kirjoittaa hänestä artikkeleissa, joista hän itse asiassa maksaa omasta taskustaan ​​kehuakseen ystävilleen ja huvittaakseen ylpeyttään. Nyt hänellä on lakeja ja jopa opiskelijoita.

Kun Chartkovia pyydettiin arvioimaan erästä maalausta Italiassa, sen nähdessään taiteilija tajusi, että hän oli hukannut kaiken kykynsä ja tähän taideteokseen verrattuna kaikki hänen teoksensa olivat keskinkertaisia, ja hän itse oli merkityksetön.

Nuori taiteilija tulee hulluksi, tuhoaa kaikki taideteokset, jotka tulevat vain hänen käteensä. Hän kuluttaa kaiken omaisuutensa ostamalla kalleimmat maalaukset, tuomalla ne huolellisesti studioonsa ja "tiikerin raivolla hän heittäytyi hänen kimppuunsa, repäisi, repi hänet, leikkaa hänet paloiksi ja tallasi hänen jalkojensa alle". Samaan aikaan Chartkov näkee jatkuvasti sen vanhan miehen silmät muotokuvasta, jonka jo kuuluisa taiteilija on unohtanut kokonaan. Hän menee kuumeeseen. Kidutuksensa loppuun mennessä taiteilija ei enää pystynyt puhumaan selkeästi, ja hän huusi hirveitä huutoja. "Hänen ruumiinsa oli kauhea", Gogol raportoi ottaen huomioon, että Chartkov kuoli mielisairauteen ja ruumis oli fyysisesti kauhea.

Tarinan toinen osa

Sama muotokuva vanhasta aasialaisesta miehestä myytiin huutokaupassa. Hänen ympärillään oli paljon kiistoja, koska niin monet aikoivat ostaa hänet.

Mustatukkainen taiteilija B., 35-vuotias, kertoi kiistanalaisen tarinan Olipa kerran aasialainen koronantaja. Vanhuuteen mennessä heillä ei koskaan ollut lapsia. Koronkisko itse tunnettiin suurten summien lainaamisesta sekä köyhille että rikkaille, mutta kaikki, jotka saivat häneltä rahaa, kuolivat kummalliseen kuolemaan. Koronantaja tuli taiteilijan, taiteilija B:n isän, luo maalaamaan hänen muotokuvansa. Vanha mies sanoi: ”Saan kuolla pian, minulla ei ole lapsia; mutta en halua kuolla kokonaan, haluan elää. Voitko piirtää muotokuvan, joka näyttää täysin elävältä?

Ja taiteilija B:n isä ryhtyi töihin. Hän kiusasi tätä teosta kirjoittaessaan, mutta välitti vanhan miehen silmät paperin kautta. Päivä sen jälkeen, kun silmätyöt saatiin päätökseen, vanha panttilainaaja kuoli. Ja muotokuvan maalanneesta taiteilijasta tuli kateellinen juonittelija.

Kun hänen maalauksensa hylättiin kilpailussa oppilaansa hyväksi, taiteilija B:n isä halusi polttaa muotokuvan, mutta ystävä pysäytti hänet ja otti muotokuvan itselleen, myi sen sitten uudelleen ja selitti, että muotokuva esti häntä elämästä rauhassa ja hän itse tunsi olevansa tulossa hulluksi. Koronkiskon muotokuvan kirjoittaja kosketti ystävänsä tarinaa ja hän päätti mennä luostariin. Kuultuaan hänen tarinansa munkit sanoivat, että taiteilijan olisi pitänyt maalata kuva kirkolle, mutta hän vastasi, ettei hän ollut vielä sen arvoinen. Kahdentoista vuoden yksinäisyyden ja luostarin ankaruuden jälkeen hän kuitenkin maalasi kuvan ja tapasi poikansa siunasi häntä tuhoamaan koronkiskon muotokuvan, jotta hän ei enää halveksiisi kenenkään ajatuksia.

Kun taiteilija B. kertoi tämän tarinan ostajille huutokaupassa, itse muotokuva katosi jälkiä jättämättä. Joku piti sitä varastettuna ja joku sen haihtuneen itsestään.

Lyhyt analyysi työstä

Chartkovin ominaisuus

Nuori taiteilija Chartkov ei ole vain muotokuvan pirullisen vaikutuksen uhri, mutta myös hänen tahtonsa puutteesta. Chartkovin tragedia on se, että hän itse tuhosi kykynsä vaihtamalla sen rahaan ja maineeseen, ja kun hän tajusi mitä oli tehnyt, oli jo liian myöhäistä. Chartkovia voidaan verrata Piskareviin, Nevski Prospektin sankariin. Molemmat ovat unelmoivia, molemmat lahjakkaita taiteilijoita, jotka elivät köyhyydessä. Luovuuden totuudesta poiketen Chartkov aloitti itsensä tuhoamisen polulla paitsi taiteilijana myös ihmisenä.

Nevski Prospektin rooli tarinassa

Tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun Nevski Prospekt ilmestyy lukijan eteen kokoelmassa "Petersburg Tales". Missä tahansa N.V:n teoksessa. Gogolissa, joka sisältää kuvauksen Nevski Prospektista, on jonkinlaista mystiikkaa. Nevski Prospekt osallistuu töihin:

• "Nenä"
• "Muotokuva"

Tarinan idea

N.V:n näkökulmasta. Gogol, taide on Jumalan lahja, jonka ei pitäisi koskea pahaa, ja koronantajan muotokuvan sisältö on demonista. Tässä tarinassa Chartkovin lahjakkuutta tuhosi yhteiskunnan kaupallisuus - rahaa pidetään elämän tärkeimpänä viehätyksenä, ja todellinen taide jää taustalle. Taiteilija B:n isä puolestaan ​​pystyi pysähtymään, vaikka hänen tavoitteenaan ei ollut rikkaus, vaan haaste hänen lahjakkuudelleen. Pystyykö hän maalaamaan muotokuvan niin realistisen kuin asiakas vaatii?

Gogol näkee vapautumisen sokeista intohimoista ratkaisuna päähenkilöiden ongelmiin erityisesti kirkon avulla. Loppujen lopuksi, jos lahjakkuus on Jumalalta ihmiselle annettu, niin lahjakkuuden puhdistaminen tarpeettomista intohimoista voidaan tehdä myös Jumalan avulla. Tämän teoksen pääteema on hyvän ja pahan teema taiteessa. Gogol uskoo, että lahjakkuutta saavan "pitäisi olla sielultaan puhtaampi".

Lyhyesti kirjoittajan aiheuttamista ongelmista

N.V. Gogol asettaa "Muotokuvassa" seuraavat sosiaaliset ongelmat:

• taiteilijan rooli yhteiskunnassa;
• todellisen taiteen ongelma;
• moraalittoman valinnan teema;
• kohtalon teema.

Tämä oli tiivistelmä ja lyhyt analyysi tarinasta "Muotokuva" verkossa. Toivomme, että tämä uudelleenkertominen oli informatiivinen ja hyödyllinen.

Missään ei pysähtynyt niin paljon ihmisiä kuin Shchukinin pihan kuvakaupan edessä. Tämä myymälä edusti varmasti mitä monipuolisinta kokoelmaa: maalaukset maalattiin enimmäkseen öljymaaleilla, peitetty tummanvihreällä lakalla, tummankeltaisissa hopealankakehyksissä. Talvi valkoisten puiden kera, täysin punainen ilta, kuin tulen hehku, flaamilainen muzhik, jolla on piippu ja murtunut käsi, enemmän kuin intialainen kukko hihansuissa kuin mies - nämä ovat heidän tavallisia juoninsa. Tähän on lisättävä useita kaiverrettuja kuvia: muotokuva Khozrev-Mirzasta pässin hatussa, muotokuvia joistakin kenraaleista kolmiomaisissa hatuissa, vinoilla nenillä. Lisäksi tällaisen liikkeen ovet ripustetaan yleensä nippuihin teoksiin, jotka on painettu suosituilla tulosteilla suurille arkeille, jotka todistavat venäläisen ihmisen alkuperäisestä lahjakkuudesta. Yhdellä oli prinsessa Miliktrisa Kirbitjevna, toisella Jerusalemin kaupunki, jonka talojen ja kirkkojen läpi lakaisi punainen maali ilman seremonioita valtaen osan maasta ja kaksi rukoilevaa venäläistä talonpoikaa lapasissa. Ostajia näille teoksille on yleensä vähän, mutta katsojia on paljon. Heidän edessään luultavasti haukottelee jo joku hölmö lakei, joka pitää kädessään kulhoja, joissa on tavernan illallinen isännälleen, joka epäilemättä siemailee keittoa ei liian kuumana. Hänen edessään on epäilemättä päällystakkiin pukeutunut sotilas, tämä kirpputorin kavaleri, joka myy kahta kynäveistä; okhtenka-kauppias, jonka laatikko on täynnä kenkiä. Jokainen ihailee omalla tavallaan: talonpojat pistävät yleensä sormiaan; Cavaliereja kohdellaan vakavasti; Jalkamiehet-pojat ja poikatyöläiset nauravat ja kiusaavat toisiaan piirretyillä karikatyyreillä; vanhat lakeijat friisipäällystakkeissa näyttävät vain haukottelevan jonnekin; ja kauppiaat, nuoret venäläiset naiset, ryntäsivät vaistonvaraisesti kuulemaan, mistä ihmiset puhuvat, ja katsomaan, mitä he katsovat. Tällä hetkellä ohi kulkenut nuori taiteilija Chartkov pysähtyi tahattomasti liikkeen eteen. Vanha takki ja siro mekko osoittivat hänessä miehen, joka omistautui työhönsä epäitsekkäästi eikä ehtinyt huolehtia asustaan, jolla on aina salaperäinen vetovoima nuoruutta kohtaan. Hän pysähtyi kaupan eteen ja nauroi aluksi sisäänpäin näille rumille kuville. Lopulta tahaton pohdiskelu valtasi hänet: hän alkoi miettiä, kuka näitä teoksia tarvitsisi. Mitä venäläiset katsovat Jeruslanov Lazarevitš, päällä söi ja joi, päällä Thomas ja Yerem, tämä ei tuntunut hänestä yllättävältä: kuvatut esineet olivat ihmisten ulottuvilla ja ymmärrettäviä; mutta missä ovat näiden kirjavien, likaisten öljymaalausten ostajat? kuka tarvitsee näitä flaamilaisia ​​talonpoikia, näitä punaisia ​​ja sinisiä maisemia, jotka osoittavat jonkinlaista vaatimusta jonkin verran korkeammalle taiteen tasolle, mutta joissa kaikki sen syvä nöyryytys ilmenee? Se ei näyttänyt olevan ollenkaan itseoppineen lapsen työtä. Muuten heistä puhkesi terävä impulssi kokonaisuuden tunteettomuudesta karikatyyristä huolimatta. Mutta tässä saattoi nähdä yksinkertaisesti typeryyttä, kyvytöntä, rappeutettua keskinkertaisuutta, joka mielivaltaisesti astui taiteen riveihin, kun taas sen paikka oli alhaisten käsitöiden joukossa, keskinkertaisuus, joka oli kuitenkin totta sen kutsumuksessa ja toi taiteensa itseensä. Samat värit, sama tapa, sama täyteläinen, tottunut käsi, joka kuului ennemmin karkeasti tehdylle automaatille kuin ihmiselle!... Kauan hän seisoi näiden likaisten kuvien edessä, eikä enää ajatellut yhtään ne, ja sillä välin kaupan omistaja, harmaa pikkumies friisitakissa, parta, jota ei ollut ajettu sunnuntaista lähtien, hän oli puhunut hänen kanssaan pitkään, tinkinyt ja sopinut hinnasta, ei vielä tietäen mistä hän piti ja mitä hän tarvitsi. Otan valkoisen näille talonpojille ja maisemille. Mikä maalaus! Vain silmänlävistys; juuri saatu vaihdosta; lakka ei ole vielä kuivunut. Tai tässä on talvi, ota talvi! Viisitoista ruplaa! Yksi kehys on sen arvoinen. Vau mikä talvi! Täällä kauppias napsautti kevyesti kankaalle, luultavasti näyttääkseen kaiken talven hyvyyden. Aiotko käskeä ne sidottavaksi yhteen ja purkaa perässäsi? Missä haluaisit asua? Hei poika, anna minulle köysi. Odota, veli, ei niin pian, sanoi herännyt taiteilija nähdessään, että ketterä kauppias oli alkanut tosissaan sitoa niitä yhteen. Hän tunsi hieman häpeää olla ottamatta mitään, koska hän oli pysähtynyt niin kauan kaupassa, ja sanoi: Mutta odota, katson, onko täällä minulle mitään, ja kumartuttuani alkoi nousta lattialta isoja, kuluneita, pölyisiä vanhoja maalauksia, joita oli kasattu, ilmeisesti ei kunnioitettu. Siellä oli vanhoja perhemuotokuvia, joiden jälkeläisiä ei ehkä löytynyt maailmasta, täysin tuntemattomia kuvia repeytyneillä kankailla, kullattumattomilla kehyksillä, sanalla sanoen kaikenlaista vanhaa roskaa. Mutta taiteilija alkoi tutkia, miettien salaa: "Ehkä jotain löytyy." Hän kuuli useammin kuin kerran tarinoita siitä, kuinka joskus suurten mestareiden maalauksia löydettiin suosittujen myyjien roskista. Omistaja nähdessään minne hän oli kiivennyt, jätti kiusauksensa ja otettuaan tavanomaisen asennon ja oikean painon asettui jälleen ovelle, kutsui ohikulkijoita ja osoitti toisella kädellä penkille: "Tässä, isä, tässä ovat Valokuvat! tule sisään, tule sisään; saatu pörssistä. Hän oli jo huutanut sydämensä kyllyydestä ja suurimmaksi osaksi turhaan puhunut tyyni tilkkumyyjän kanssa, joka myös seisoi häntä vastapäätä hänen myymälänsä ovella, ja lopulta muistaessaan, että hänellä oli ostaja kaupassaan, kääntyi. ihmisten selkään ja meni sen sisään. "Mitä, isä, oletko valinnut jotain?" Mutta taiteilija oli jo seisonut jonkin aikaa liikkumattomana yhden muotokuvan edessä suurissa, aikoinaan upeissa kehyksissä, mutta jossa kullauksen jälkiä nyt paistoi hieman. Se oli vanha mies, jolla oli pronssiset kasvot, korkeat poskipäät, kitukasvuinen; kasvojen piirteet näyttivät tarttuneen kouristelevan liikkeen hetkeksi eivätkä vastanneet pohjoiseen voimaan. Tulinen keskipäivä oli painettu niihin. Hän oli puettu leveään aasialaiseen asuun. Ei ole väliä kuinka vahingoittunut ja pölyinen muotokuva, mutta kun hän onnistui puhdistamaan pölyn kasvoiltaan, hän näki jälkiä korkean taiteilijan työstä. Muotokuva ei näyttänyt olevan valmis; mutta harjan voima oli silmiinpistävää. Silmät olivat kaikista erikoisimmat: näytti siltä, ​​että taiteilija käytti niissä kaikkea siveltimen voimaa ja kaikkea ahkeraa huolenpitoaan. He vain katsoivat, näyttivät jopa itse muotokuvasta, ikään kuin tuhosivat sen harmonian oudolla eloisuudellaan. Kun hän toi muotokuvan ovelle, hänen silmänsä näyttivät vieläkin voimakkaammilta. He tekivät melkein saman vaikutuksen ihmisten keskuudessa. Nainen, joka oli pysähtynyt hänen takanaan, huusi: "Katso, näyttää", ja astui taaksepäin. Hän tunsi itselleen epämiellyttävän, käsittämättömän tunteen ja laski muotokuvan maahan. No ota muotokuva! sanoi omistaja. Ja kuinka paljon? sanoi taiteilija. Kyllä, mitä siitä pitää arvostaa? kolme neljäsosaa, mennään! Ei. No mitä voit antaa? Kaksi kopeikkoa, sanoi taiteilija valmistautuessaan lähtöön. Minkä hinnan he saivatkaan! Kyllä, et voi ostaa yhtä kehystä kahdella kopeikalla. Näyttää siltä, ​​että aiot ostaa huomenna? Herra, tule takaisin! ajattele ainakin penniäkään. Ota, ota, anna minulle kaksi kopekkaa. Aivan, aluksi, se on vasta ensimmäinen ostaja. Sitten hän teki kädellä eleen, ikään kuin sanoisi: "Olkoon niin, kuva on poissa!" Niinpä Chartkov osti yllättäen vanhan muotokuvan ja ajatteli samalla: "Miksi ostin sen? mikä hän on minulle? Mutta mitään ei ollut tehtävissä. Hän otti kaksi kopeikkoa taskustaan, antoi sen omistajalle, otti muotokuvan kainalonsa alle ja veti sen mukanaan. Matkalla hän muisti, että hänen antamansa kahden kopeikkan pala oli hänen viimeinen. Hänen ajatuksensa hämärtyivät yhtäkkiä; Ärsyttää ja välinpitämätön tyhjyys sylii häntä juuri sillä hetkellä. "Perkele! ruma maailmassa! hän sanoi venäläisen tunteella, jolla menee huonosti. Ja melkein koneellisesti hän käveli nopein askelin, täynnä välinpitämättömyyttä kaikkeen. Illan aamunkoitteen punainen valo säilyi edelleen puolella taivasta; jopa toiselle puolelle päin olevat talot olivat hieman valaistuja sen lämpimästä valosta; sillä välin kuun jo kylmä sinertävä säteily vahvistui. Läpinäkyvät vaaleat varjot putosivat pyrstöinä maahan talojen ja jalankulkijoiden jalkojen luomana. Taiteilija alkoi jo pikkuhiljaa katsoa taivasta, jota valaisi jonkinlainen läpinäkyvä, hienovarainen, kyseenalainen valo, ja melkein samaan aikaan hänen suustaan ​​lensivät sanat: "Mikä vaalea sävy!" ja sanat: "Se on sääli, hemmetti!" Ja hän korjasi muotokuvaa, liikkui jatkuvasti kainaloidensa alta, ja kiihdytti vauhtiaan. Väsyneenä ja hien peitossa hän raahasi itsensä 15. linjalle Vasilievsky-saarella. Vaikein ja hengästyneenä hän kiipesi portaita, jotka oli peitetty rinteillä ja koristeltu kissojen ja koirien jäljet. Hänen oveen koputukseensa ei vastattu: mies ei ollut kotona. Hän nojautui ikkunaan ja asettui odottamaan kärsivällisesti, kunnes vihdoin hänen takaa kuului sinipaitaisen miehen, hänen kätyrinsä, hoitajansa, maalarinsa ja lattianlakaisijansa askeleet, jotka tahrasivat ne siellä saappaillaan. Kaveria kutsuttiin Nikitaksi ja hän vietti koko ajan portin ulkopuolella, kun isäntä ei ollut kotona. Nikita kamppaili pitkään saadakseen avaimen lukon reikään, mikä ei ollut lainkaan havaittavissa pimeyden vuoksi. Lopulta ovi avattiin. Chartkov astui etuhuoneeseensa sietämättömän kylmänä, kuten taiteilijoille aina tapahtuu, mitä he eivät kuitenkaan huomaa. Antamatta Nikitalle päällystakkiaan, hän meni tämän kanssa ateljeeseensa, neliönmuotoiseen huoneeseen, joka oli suuri mutta matala, jossa oli jäätyviä ikkunoita ja jossa oli kaikenlaista taiteellista roskaa: kipsikäsiä, kankaalla peitettyjä kehyksiä, aloitettuja ja hylättyjä luonnoksia, verhoja. roikkui tuoleissa. Hän oli hyvin väsynyt, heitti päällystakkinsa pois, laittoi hajamielisesti tuodun muotokuvan kahden pienen kankaan väliin ja heittäytyi kapealle sohvalle, jonka ei voitu sanoa olevan nahkapäällysteinen, koska sen aikoinaan kiinnittänyt kuparinappularivi oli kauan sitten pysynyt itsestään. , ja iho pysyi myös itsestään päällä, niin että Nikita työnsi sen alle mustat sukat, paidat ja kaikki pesemättömät liinavaatteet. Istuttuaan ja makaamalla niin kauan kuin pystyi tällä kapealla sohvalla, hän pyysi lopulta kynttilää. Ei ole kynttilää, Nikita sanoi. Miten ei? Se ei ollut edes eilen, Nikita sanoi. Taiteilija muisti, ettei eilen tosiaan ollut vielä kynttilää, rauhoittui ja hiljeni. Hän antoi itsensä riisua ja pukea päälleen raskaasti kulunut aamutakki. Kyllä, tässä on toinen, omistaja oli, Nikita sanoi. No, tulitko hakemaan rahaa? tiedä, sanoi taiteilija heiluttaen kättään. Kyllä, hän ei tullut yksin, Nikita sanoi. Kenen kanssa? En tiedä kenen kanssa... jonkinlainen neljännesvuosittain. Miksi neljännesvuosittain? En tiedä miksi; sanoo, että vuokraa ei ole maksettu. No mitä siitä tulee? En tiedä mitä tulee ulos; hän sanoi: jos hän ei halua, niin anna hänen, hän sanoo, muuttaa pois asunnosta; molemmat halusivat tulla huomenna. Anna heidän tulla, Chartkov sanoi surullisen välinpitämättömästi. Ja ankara mieliala valtasi hänet kokonaan. Nuori Chartkov oli taiteilija, jolla oli lahjakkuus, joka ennusti monia asioita; välähdyksiä ja hetkiä hänen harjansa kaikui havainnointia, harkintaa, ovela impulssi päästä lähemmäksi luontoa. "Katso, veli", hänen professori sanoi hänelle useammin kuin kerran, "teillä on lahjakkuutta; se on synti, jos tuhoat hänet. Mutta olet kärsimätön. Yksi asia houkuttelee sinut, yksi asia saa sinut rakastumaan häneen - olet kiireinen hänen kanssaan, ja muu on roskaa, et välitä muusta, et edes halua katsoa häntä. Katso, ettei sinusta tule muodikas maalari. Jo nyt värisi alkavat huutaa liian kirkkaina. Piirustuksesi ei ole tiukka, ja joskus se on täysin heikko, viiva ei näy; jahtaat jo muodikasta valaistusta, mikä osuu ensisilmäyksellä. Katso, mene vain englantilaiseen sukuun. ole varuillasi; valo alkaa jo vetää teitä; Näen joskus näppärän huivin kaulassa, kiiltävän hatun... Se on houkuttelevaa, voit lähteä kirjoittamaan muodikkaita kuvia, muotokuvia rahalla. Täällä lahjakkuus tuhotaan, ei kehitetä. Ole kärsivällinen. Harkitse kaikkea työtä, anna muiden rahojen viedä ne. Sinun ei jätä sinua." Professori oli osittain oikeassa. Joskus varmasti taiteilijamme halusi esitellä, kehua, sanalla sanoen näyttää paikoin nuoruuttaan. Mutta kaiken tämän kanssa hän saattoi ottaa vallan itseensä. Toisinaan hän saattoi unohtaa kaiken, tarttui harjaan ja repi itsensä pois siitä millään muulla tavalla kuin kauniista keskeytetystä unesta. Hänen makunsa on kehittynyt huomattavasti. Hän ei vielä ymmärtänyt Rafaelin täyttä syvyyttä, mutta Guidin nopea, leveä sivellin vei hänet jo, pysähtyi Tizianin muotokuvien eteen, ihaili flaameja. Vieläkin tumma ulkonäkö, vanhoilla kuvilla puettu, ei kadonnut kokonaan hänen edessään; mutta hän näki heissä jo jotain, vaikka sisimmässään hän ei ollutkaan samaa mieltä professorin kanssa siitä, että vanhat mestarit jättäisivät meidät niin saavuttamattomiksi; hänestä jopa tuntui, että 1800-luku oli jossain suhteessa huomattavasti edellä heitä, että luonnon jäljitelmä oli jotenkin kirkastunut, elävämpi, lähempänä nyt; Sanalla sanoen, hän ajatteli tässä tapauksessa niin kuin nuoruus ajattelee, kun hän oli jo jotain ymmärtänyt ja tuntenut sen ylpeässä sisäisessä tietoisuudessa. Joskus hän tunsi ärtyneisyyttä nähdessään, kuinka vieraileva taidemaalari, ranskalainen tai saksalainen, toisinaan ei edes maalari kutsumuksestaan, tavanomaisella tavallaan, siveltimen rehevyydestään ja värien kirkkaudesta teki yleistä melua ja keräsi välittömästi rahaa itselleen. . Tämä ei tullut hänelle mieleen silloin, kun hän kaikessa työssään unohti sekä juoman että ruuan ja kaiken maailman, vaan kun viimein tarve syntyi voimakkaasti, kun ei ollut ostettavaa siveltimiä ja maaleja, kun tunkeileva omistaja tuli kymmenen kertaa päivässä vaatimaan vuokraa. Sitten rikkaan taidemaalarin kohtalo piirtyi kadehdittavasti hänen nälkäiseen mielikuvitukseensa; sitten kävi läpi ajatuskin, joka usein pyörii venäläisen päässä: pudottaa kaikki ja lähteä murheesta kaikesta huolimatta. Ja nyt hän oli melkein siinä asennossa. Joo! ole kärsivällinen, ole kärsivällinen! hän sanoi ärsyyntyneenä. Lopulta kärsivällisyys loppuu. Ole kärsivällinen! ja millä rahoilla lounaan huomenna? Loppujen lopuksi kukaan ei lainaa. Ja jos myyn kaikki maalaukseni ja piirustukseni, he antavat minulle kaksi kopikkaa kaikesta. Ne ovat tietysti hyödyllisiä, tunnen sen: jokainen niistä on tehty hyvästä syystä, jokaisessa opin jotain. Mutta mitä hyötyä siitä on? etüüdit, yritykset ja kaikki on etydejä, yrityksiä, eikä niillä ole loppua. Ja kuka ostaa, jos ei tiedä nimeäni? ja kuka tarvitsee piirustuksia luonnonluokan antiikkiesineistä tai keskeneräistä rakkauttani Psycheen, tai huoneeni perspektiiviä tai muotokuvaa Nikitastani, vaikka se onkin todella parempi kuin jonkun muodikkaan maalarin muotokuvat? Mikä oikeasti? Miksi kärsin ja sukeltaen opiskelijan tavoin aakkosiin, vaikka en voisi loistaa muita huonommin ja olla heidän kaltaisensa rahalla. Tämän sanottuaan taiteilija yhtäkkiä vapisi ja kalpeutui: jonkun kouristuksen vääristyneet kasvot katsoivat häntä, nojaten esiin asetetun kankaan takaa. Kaksi kauheaa silmää tuijotti suoraan häneen, ikään kuin valmistautuisivat syömään hänet; hänen huulilleen oli kirjoitettu uhkaava käsky olla hiljaa. Pelästyneenä hän halusi huutaa ja kutsua Nikitaa, joka oli jo onnistunut käynnistämään sankarillisen kuorsauksen salissaan; mutta yhtäkkiä hän pysähtyi ja nauroi. Pelon tunne laantui hetkessä. Se oli hänen ostamansa muotokuva, jonka hän unohti kokonaan. Kuun säteily, joka valaisi huoneen, osui häneenkin ja antoi hänelle outoa eloisuutta. Hän alkoi tutkia sitä ja hankaa sitä. Hän kastoi sienen veteen, kuljetti sen yli useita kertoja, pesi siitä pois lähes kaiken kertyneen pölyn ja lian, ripusti sen eteensä seinälle ja ihmetteli vielä erikoisempaa teosta: koko kasvonsa. melkein heräsi henkiin, ja hänen silmänsä katsoivat häntä niin, että hän vihdoin vapisi ja astui taaksepäin ja sanoi hämmästyneellä äänellä: "Katso, katso ihmissilmin!" Hänelle tuli yhtäkkiä mieleen professoriltaan pitkään kuulema tarina kuuluisan Leonardo da Vincin muotokuvasta, jonka parissa suuri mestari työskenteli useita vuosia ja piti häntä edelleen keskeneräisenä ja joka Vasarin mukaan oli kuitenkin , jota kaikki kunnioittavat täydellisimmästä ja viimeisimmästä taideteoksesta. Viimeinen asia hänessä olivat hänen silmänsä, jotka hämmästyttivät hänen aikalaisiaan; Pienimmätkään tuskin näkyvät suonet eivät jääneet huomaamatta ja kiinnittyneet kankaaseen. Mutta tässä, nyt hänen edessään olevassa muotokuvassa, oli jotain outoa. Se ei ollut enää taidetta: se jopa tuhosi itse muotokuvan harmonian. He olivat elossa, ne olivat ihmissilmiä! Näytti siltä, ​​että ne olisi leikattu elävästä ihmisestä ja asetettu tänne. Täällä ei enää ollut sitä ylevää nautintoa, joka syleilee sielua katsoessaan taiteilijan töitä, olipa aihe kuinka kauhea tahansa; oli eräänlainen tuskallinen, tuskallinen tunne. "Mikä se on? taiteilija kysyi itseltään tahattomasti. Loppujen lopuksi tämä on kuitenkin luontoa, tämä on elävää luontoa; Miksi tämä outo, epämiellyttävä tunne? Vai onko orjallinen, kirjaimellinen luonnon jäljitelmä jo rikos ja näyttää kirkkaalta, ristiriitaiselta huudolta? Tai jos otat esineen välinpitämättömästi, tunteettomasti, ilman myötätuntoa sitä kohtaan, se tulee varmasti näkyviin vain kauheassa todellisuudessaan, jota ei valaise jonkin käsittämättömän ajatuksen valo, joka on kätketty kaikkeen, se ilmestyy siihen todellisuuteen, joka avautuu, kun haluaa ymmärtääksesi kaunista ihmistä, aseistaa itsesi anatomisella veitsellä, leikata hänen sisäpuolensa läpi ja nähdä inhottava ihminen? Miksi sitten yksi taiteilija näkee yksinkertaisen, matalan luonnon jonkinlaisessa valossa, eikä hän tunne vähäistä vaikutelmaa; päinvastoin, näyttää siltä, ​​että olet nauttinut siitä, ja sen jälkeen kaikki virtaa ja liikkuu ympärilläsi rauhallisemmin ja tasaisemmin? Ja miksi toisen taiteilijan sama luonne näyttää matalalta, likaiselta, ja muuten hän oli myös uskollinen luonnolle? Mutta ei, siinä ei ole mitään valaisevaa. Se on sama kuin näkymä luonnossa: olipa se kuinka upea tahansa, kaikesta puuttuu jotain, jos taivaalla ei ole aurinkoa. Hän lähestyi jälleen muotokuvaa tutkiakseen noita upeita silmiä ja huomasi kauhistuneena, että ne katsoivat tarkasti häntä. Se ei ollut enää kopio elämästä, se outo eloisuus, joka valaisi haudasta nousseen kuolleen miehen kasvot. Olipa sitten kuun valo, kantaen mukanaan unen deliriumia ja pukenut kaiken muihin kuviin, positiivisen päivän vastakohtaan, tai mikä muu oli syynä tähän, vain hän yhtäkkiä, ilman syytä pelkäsi istua yksin. huoneessa. Hän siirtyi hiljaa pois muotokuvasta, kääntyi toiseen suuntaan ja yritti olla katsomatta sitä, mutta sillä välin hänen silmänsä katsoi häneen tahattomasti, itsestään, vinosti katsoen. Lopulta hän jopa pelkäsi kävellä ylös ja alas huoneessa; hänestä tuntui, että juuri sillä hetkellä joku muu kävelisi hänen takanaan, ja joka kerta hän katsoi arasti taaksepäin. Hän ei koskaan ollut pelkurimainen; mutta hänen mielikuvituksensa ja hermonsa olivat herkkiä, eikä hän sinä iltana voinut selittää itselleen tahatonta pelkoaan. Hän istui nurkkaan, mutta täälläkin hänestä näytti, että joku oli katsomassa hänen olkapäänsä yli hänen kasvojaan. Nikitan voimakas kuorsaus, joka tuli salista, ei karkoittanut hänen pelkoaan. Lopulta hän arkahti, silmiään nostamatta, nousi istuimeltaan, meni huoneeseensa näytön taakse ja meni sänkyyn. Näyttöjen halkeamien läpi hän näki huoneensa kuun valaiseman ja näki muotokuvan roikkuvan suoraan seinällä. Silmät tuijottivat häneen vielä kauheammin, vieläkin merkitsevämmin, ja näytti siltä, ​​etteivät he halunneet katsoa muuta kuin häneen. Täynnä tuskallista tunnetta hän päätti nousta sängystä, tarttui lakanaan ja lähestyi muotokuvaa ja kääri sen. Tämän tehtyään hän makasi sängyssä rauhallisemmin, alkoi miettiä köyhyyttä ja taiteilijan kurjaa kohtaloa, hänen edessään olevaa piikkistä polkua tässä maailmassa; sillä välin hänen silmänsä katsoivat tahattomasti näytön raon läpi arkkiin käärittyyn muotokuvaan. Kuun hohto lisäsi lakanan valkoisuutta, ja hänestä tuntui, että hirvittävät silmät alkoivat jopa paistaa kankaan läpi. Pelossa hän kiinnitti katseensa tiiviimmin, ikään kuin yrittäessään vakuuttaa itselleen, että tämä oli hölynpölyä. Mutta lopuksi, todellisuudessa ... hän näkee, hän näkee selvästi: arkkia ei ole enää ... muotokuva on auki kauttaaltaan ja katsoo ohi kaiken, mikä on ympärillä, suoraan siihen, katsoo yksinkertaisesti sen sisään ... Hänen sydämensä painui. Ja hän näkee: vanha mies sekoittui ja yhtäkkiä lepäsi runkoa vasten molemmin käsin. Lopulta hän nousi käsilleen ja ojentaen molemmat jalat ulos, hyppäsi ulos kehyksistä... Vain tyhjät kehykset näkyivät jo näytön halkeaman läpi. Askelten ääni kaikui läpi huoneen, vihdoin ja lähemmäs näyttöjä. Köyhän taiteilijan sydän alkoi lyödä nopeammin. Pelästyneenä hän odotti, että vanha mies oli katsomassa häntä näytön takana. Ja sitten hän katsoi, ikään kuin näytön taakse, samoilla pronssisilla kasvoilla ja liikutellen suuria silmiään. Chartkov yritti huutaa ja tunsi, ettei hänellä ollut ääntä, hän yritti liikkua, tehdä jonkinlaisen liikkeen hänen raajat eivät liikkuneet. Suu auki ja hengitys pysähtynyt, hän katsoi tätä kauheaa korkean kasvun haamua, jossain leveässä aasialaisessa kaskassa, ja odotti mitä tekisi. Vanha mies istuutui melkein hänen jalkojensa juureen ja veti sitten jotain esiin leveän mekkonsa taitteiden alta. Se oli laukku. Vanhus irrotti sen ja tarttui molemmista päistä, ravisteli sitä: tylsällä äänellä lattialle putosi raskaita nippuja pitkien pylväiden muodossa; jokainen oli kääritty siniseen paperiin, ja jokaisessa oli teksti "1000 chervonny". Työntäen pitkät, luiset kätensä ulos leveistä hihoistaan, vanha mies alkoi rullata nippuja auki. Kulta välähti. Olipa taiteilijan tuskallinen tunne ja tiedostamaton pelko kuinka suuri tahansa, mutta hän tuijotti koko matkan kultaan, katsoen liikkumattomana, kun se avautui luisissa käsissä, loisti, soi ohuesti ja tylsästi ja kietoutui jälleen. Sitten hän huomasi yhden nippun, joka kiertyi pois muista, aivan sängyn juurella päässään. Hän tarttui siihen melkein kouristelevasti ja täynnä pelkoa katsoi, huomasiko vanha mies. Mutta vanha mies näytti olevan hyvin kiireinen. Hän keräsi kaikki nippunsa, laittoi ne takaisin säkkiin ja meni katsomatta häneen verhon taakse. Chartkovin sydän hakkasi kiivaasti, kun hän kuuli taantuvien askeleiden kahinan kaikuvan huoneen läpi. Hän puristi kimppuaan tiukemmin kädessään, vapisten koko vartalollaan sen vuoksi, ja yhtäkkiä kuuli taas askelia lähestyvän ruutuja, ilmeisesti vanha mies muisti, että yksi nippu puuttui. Ja nyt hän katsoi häntä jälleen näytön takana. Täynnä epätoivoa hän puristi nippua kädessään kaikin voimin, teki kaikkensa tehdäkseen liikkeen, huusi ja heräsi. Kylmä hiki peitti hänet kaikkialta; hänen sydämensä hakkasi niin lujaa kuin pystyi; hänen rintansa oli niin tiukka, kuin hänen viimeinen hengenveto halusi lentää ulos hänestä. "Oliko se todella unta?" hän sanoi pitäen päätään molemmin käsin, mutta ilmiön kauhea eloisuus ei ollut kuin unta. Jo herättyään hän näki kuinka vanha mies meni kehykseen, jopa leveiden vaatteiden helma välähti ja hänen kätensä tunsi selvästi, että hän oli pitänyt jonkinlaista painoa minuutti aiemmin. Kuun valo valaisi huoneen pakottaen sen esiin tummista kulmistaan, missä kangas, missä kipsikäsi, missä verhot jäivät tuolille, missä housut ja puhdistamattomat saappaat. Vasta silloin hän huomasi, ettei hän makaa sängyssä, vaan seisoi jaloillaan aivan muotokuvan edessä. Kuinka hän joutui tänne, hän ei ymmärtänyt ollenkaan. Hän oli vieläkin hämmästynyt siitä, että muotokuva oli kokonaan auki eikä siinä todellakaan ollut arkkia. Hän katsoi häntä järkkymättömällä pelolla ja näki kuinka elävät ihmissilmät tuijottivat suoraan häneen. Kylmä hiki puhkesi hänen kasvoilleen; hän halusi muuttaa pois, mutta hän tunsi, että hänen jalkansa näyttivät juurtuneen maahan. Ja hän näkee: tämä ei ole enää unta: vanhan miehen piirteet liikkuivat ja hänen huulensa alkoivat venyä häntä kohti, ikään kuin he olisivat halunneet imeä hänet ulos ... Epätoivon huudolla hän hyppäsi taaksepäin ja heräsi. "Oliko sekin unta?" Sykkivällä sydämellä hän tunsi ympärillään käsillään. Kyllä, hän makaa sängyllä täsmälleen samassa asennossa kuin nukahti. Hänen edessään on näytöt; kuukauden laulu täytti huoneen. Seinäkkeiden raosta näkyi muotokuva, kunnolla peitettynä lakanalla, aivan kuten hän itse peitti sen. Se oli siis myös unta! Mutta puristettu käsi tuntuu silti siltä kuin siinä olisi jotain. Sydämen lyönnit olivat voimakkaita, melkein pelottavia; raskaus rinnassa on sietämätöntä. Hän kiinnitti silmänsä halkeamaan ja tuijotti arkkia. Ja nyt hän näkee selvästi, että lakana alkaa avautua, ikään kuin kädet höperöivät sen alla ja yrittäisivät heittää sen pois. "Herra, Jumalani, mitä tämä on!" hän huudahti ristiin epätoivoisesti ja heräsi. Ja se oli myös unta! Hän hyppäsi ylös sängystä puolijärkisenä, poissa mielestään eikä voinut enää selittää, mitä hänelle tapahtui: painajaisen tai brownien painetta tai kuumeen deliriumia tai elävää näkyä. Yrittäen hieman rauhoittaa henkistä kiihtyneisyyttään ja kiehuvaa verta, joka löi kireällä pulssilla kaikissa hänen suonissaan, meni ikkunan luo ja avasi ikkunan. Kylmä tuoksuva tuuli elvytti hänet. Kuunvalo makasi edelleen talojen katoilla ja valkoisilla seinillä, vaikka pienet pilvet alkoivatkin ylittää taivaalla useammin. Kaikki oli hiljaista: ajoittain taksin kaukainen kolina ulottui korvalle, joka nukkui jossain näkymättömällä kujalla, laiska hevosensa tuudittamana ja odotti myöhästynyttä ratsastajaa. Hän tuijotti pitkään ja työnsi päänsä ulos ikkunasta. Aamunkoiton lähestymisen merkit olivat jo syntyneet taivaalla; vihdoin hän aisti lähestyvän uneliaisuuden, löi ikkunaa, käveli pois, makasi sängylle ja nukahti pian kuin kuollut, syvimmän unen. Hän heräsi hyvin myöhään ja tunsi itsessään sen epämiellyttävän tilan, joka ottaa ihmisen hallintaansa päihtymisen jälkeen; hänen päänsä sattui pahasti. Huone oli hämärä; epämiellyttävä lima kylvettiin ilmaan ja kulki hänen ikkunoiden halkeamien läpi, vuorattu maalauksilla tai pohjustetulla kankaalla. Pilvisenä, tyytymättömänä, kuin märkä kukko, hän istui repaleiselle sohvalleen, tietämättä itse mitä tehdä, mitä tehdä, ja lopulta muisti koko unensa. Kuten hän muisti, tämä uni ilmestyi hänen mielikuvitukseensa niin tuskallisen elävänä, että hän jopa alkoi epäillä, oliko se vain unta ja pelkkä delirium, oliko tässä jotain muuta, oliko tämä näky. Hän veti arkin taaksepäin ja tutki tätä kauheaa muotokuvaa päivänvalossa. Tuntui kuin hänen silmänsä olisivat lyöneet epätavallisella eloisuudellaan, mutta hän ei löytänyt niissä mitään epätavallisen kauheaa; vain ikään kuin jokin selittämätön, epämiellyttävä tunne olisi jäänyt hänen sieluunsa. Kaikesta tästä huolimatta hän ei voinut olla täysin varma, että se oli unta. Hänestä näytti, että unen keskellä oli jokin kauhea todellisuuden fragmentti. Näytti siltä, ​​että jopa vanhan miehen ilmeessä ja ilmeessä näytti jotain sanovan, että hän oli ollut hänen kanssaan sinä yönä; hänen kätensä tunsi raskauden, joka oli juuri ollut itsessään, ikään kuin joku olisi napannut sen häneltä vain minuutti aiemmin. Hänestä tuntui, että jos hän olisi pitänyt nippua tiukemmin, se olisi varmasti jäänyt hänen käteensä heräämisen jälkeenkin. "Luoja, jos vain osan tästä rahasta!" hän sanoi huokaisten raskaasti, ja hänen mielikuvituksessaan kaikki hänen näkemänsä niput, joissa oli houkutteleva kirjoitus: "1000 chervonnia" alkoivat valua ulos pussista. Paketit avautuivat, kulta loisti jälleen käärittynä, ja hän istui, tuijotti liikkumattomana ja järjettömästi silmiään tyhjään ilmaan, ei kyennyt irrottautumaan sellaisesta esineestä, kuin lapsi, joka istuu makean annoksen edessä ja näki, nielee sylkeään. miten muut syövät häntä. Lopulta ovelle koputettiin, mikä sai hänet epämukavaksi hereille. Omistaja astui sisään korttelivartijan kanssa, jonka ulkonäkö pienille ihmisille, kuten tiedätte, on vielä epämiellyttävämpi kuin rikkaille vetoomuksen esittäjän kasvot. Pienen talon, jossa Chartkov asui, omistaja oli yksi niistä olennoista, joita talojen omistajat yleensä ovat jossain Vasilevskin saaren 15. linjalla, Pietarin puolella tai Kolomnan syrjäisessä kulmassa, luomus, jota on monia. Venäjällä ja jonka luonne on yhtä vaikea määrittää, kuinka kuluneen mekkotakin väri on. Nuoruudessaan hän oli kapteeni ja kovaääninen; mutta vanhuudessaan hän sulautti kaikki nämä terävät piirteet itsessään eräänlaiseksi tylsäksi epämääräisyydeksi. Hän oli jo leski; käveli ylös ja alas huoneessa, oikaisemalla talituntua; huolellisesti jokaisen kuukauden lopussa hän vieraili vuokralaistensa luona saadakseen rahaa; hän meni ulos kadulle avain kädessään katsoakseen talonsa kattoa; ajoi useita kertoja talonmiehen ulos kennelistään, missä hän piiloutui nukkumaan; yksi norsu, eläkkeellä oleva mies, jolla on koko tamburiinien ja penkeillä tärisemisen jälkeen jäljellä vain mautonta tapaa. Jos haluat, katso itse, Varukh Kuzmich, sanoi omistaja kääntyen neljännesvuosittain ja levittäen käsiään, hän ei maksa asunnosta, hän ei maksa. Entä jos rahaa ei ole? Odota, minä maksan. En malta odottaa, isä, omistaja sanoi sydämessään tehden elettä kädessään pitelemällä avaimella, minulla on Potogonkin, everstiluutnantti, joka on asunut seitsemän vuotta; Anna Petrovna Bukhmisterova vuokraa sekä navetan että tallin kahdelle kojulle, kolme palvelijaa mukanaan, tällaisia ​​vuokralaisia ​​minulla on. Minulla, suoraan sanoen, ei ole sellaista laitosta, joka ei maksaisi asunnosta. Jos haluat, maksa rahat heti ja muuta pois. Kyllä, jos olet kunnossa, niin maksakaa, sanoi kvartaalivartija, pudistaen kevyesti päätään ja pistellen sormensa univormunsa napin taakse. Kyllä, miten maksaa? kysymys. Minulla ei ole nyt penniäkään. Tässä tapauksessa tyydytä Ivan Ivanovich ammattisi tuotteilla, sanoi neljännesvuosittain, hän saattaa suostua ottamaan kuvia. Ei, isä, kiitos kuvista. Olisi mukavaa, jos siellä olisi jalosisältöisiä kuvia, jotta voisi ripustaa seinälle, ainakin joku kenraali tähtineen tai prinssi Kutuzovin muotokuva, muuten hän maalasi talonpojan, talonpojan paidassa, huhuja, että hän oli hankausta maalia. Vielä hänen kanssaan, siat, muotokuva piirrettäväksi; Katkaisen hänen niskansa: hän veti kaikki naulat irti pulteistani, huijari. Katso mitä esineitä: tässä hän piirtää huonetta. Olisi kiva saada huone siivottua, siistiä, ja hän maalasi sen sellaiseksi, kaikki roskat ja riitelyt, joita siellä oli. Katso, kuinka hän sotki huoneeni, jos näet itse. Kyllä, vuokralaiset asuvat kanssani seitsemän vuotta, everstit, Anna Petrovna Bukhmisterova ... Ei, minä kerron sinulle: ei ole pahempaa vuokralaista kuin maalari: sika elää kuin sika, vain Jumala varjelkoon. Ja kaikkea tätä täytyi kuunnella kärsivällisesti köyhän maalarin toimesta. Sillä välin kvartaalivartija tutki maalauksia ja luonnoksia ja osoitti heti, että hänen sielunsa oli elävämpi kuin mestarin eikä edes taiteelliset vaikutelmat olleet vieraita. Heh, hän sanoi ja nyökkäsi sormellaan yhteen kankaasta, joka kuvasi alaston naista, aihe on... leikkisä. Ja miksi se on niin musta hänen nenänsä alla? tupakka, vai mitä, hän nukahti itsekseen? Shadow, vastasi tähän ankarasti ja katsomatta häntä Chartkov. No, sen voisi ottaa jonnekin muualle, mutta nenän alla on liian näkyvä, sanoi neljänneslehti, ja kenen muotokuva tämä on? Hän jatkoi lähestyen vanhan miehen muotokuvaa, liian pelottavaa. Ikään kuin hän todella olisi niin pelottava; vau, hän vain näyttää! Oi mikä ukkonen! Kenen kanssa kirjoitit? Ja tämä on yhdeltä... sanoi Chartkov eikä lopettanut sanaa: kuului halkeama. Neljännesvuosittainen ravisteli ilmeisesti liian tiukasti muotokuvan kehystä, kiitos hänen poliisikäsiensä kömpelön laitteen; sivulaudat murtuivat sisäänpäin, yksi putosi lattialle, ja sen mukana putosi raskaasti kolinaten sinistä paperia oleva nippu. Chartkov iski kirjoitukseen: "1000 chervonny". Kuten hullu, hän ryntäsi hakemaan sitä, tarttui nippuun, puristi sitä kouristavasti kädessään, joka putosi painosta. Ei mitenkään, rahat soivat, kertoi neljännesvuosittain, joka kuuli jonkin lattialle putoavan koputuksen eikä voinut nähdä sitä liikkeen nopeuteen nähden, jolla Chartkov ryntäsi siivoamaan. Ja mitä välität tietää, mitä minulla on? Ja sellainen asia on, että sinun on nyt maksettava vuokranantajalle asunnosta; että sinulla on rahaa, mutta et halua maksaa, se on mitä. No, maksan hänelle tänään. No, miksi et halunnut maksaa aiemmin, mutta häiritset omistajaa, mutta häiritsetkö myös poliisia? Koska en halunnut koskea tähän rahaan; Maksan hänelle kaiken tänä iltana ja muutan huomenna pois asunnosta, koska en halua asua sellaisen isännän luona. No, Ivan Ivanovitš, hän maksaa sinulle, sanoi neljännesvuosittain, kääntyen omistajan puoleen. Ja jos puhutaan siitä, ettet ole oikein tyytyväinen tänä iltana, niin anteeksi, herra taidemaalari. Tämän sanottuaan hän puki kolmikulmaisen hattunsa päähänsä ja meni ulos käytävään, omistajan perässä, pitäen päätään alhaalla ja, kuten näytti, jonkinlaisessa meditaatiossa. Luojan kiitos, paholainen vei ne pois!” Chartkov sanoi kuultuaan oven sulkeutuvan edessä. Hän katsoi ulos eteiseen, lähetti Nikitan pois olemaan täysin yksin, lukitsi oven perässään ja palatessaan huoneeseensa alkoi avata pakettia sydämen vapina. Se sisälsi chervonetteja, jokainen niistä uusia, kuumia kuin tuli. Melkein hulluna hän istui kultaisen kasan takana ja kysyi edelleen, oliko tämä kaikki unta. Niitä oli nipussa tasan tuhat; hänen ulkonäkönsä oli täsmälleen sama kuin hän näki heidät unessaan. Useiden minuuttien ajan hän kävi niiden läpi, tarkasteli niitä, eikä hän vieläkään voinut tulla järkiinsä. Kaikki tarinat aarteista, arkuista piilolaatikoilla, jotka esi-isät jättivät tuhoutuneille lastenlapsilleen, lujassa luottamuksessa tuhlatun asemansa tulevaisuuteen, heräsivät yhtäkkiä hänen mielikuvituksessaan henkiin. Hän ajatteli näin: "Eikö joku isoisä keksinyt jo nytkin lahjaa pojanpojalleen, liittäen sen perhekuvan kehyksiin?" Täynnä romanttista deliriumia, hän jopa alkoi miettiä, oliko hänen kohtalonsa kanssa jokin salainen yhteys: eikö muotokuvan olemassaolo ole yhteydessä sen omaan olemassaoloon, ja eikö sen hankkiminenkin ole jo jonkinlainen ennaltamääräys? Hän alkoi tutkia muotokuvan kehystä uteliaana. Sen toisella puolella oli koverrettu kouru, joka oli työnnetty sisään laudalla niin taitavasti ja huomaamattomasti, että ellei korttelivalvojan iso käsi olisi rikkonut, tšervonetit olisivat pysyneet levossa vuosisadan loppuun asti. Muotokuvaa tutkiessaan hän ihmetteli jälleen korkeaa ammattitaitoa, silmien poikkeuksellista koristelua; ne eivät enää tuntuneet hänestä kauheilta, mutta tahtomattaan epämiellyttävä tunne säilyi silti hänen sielussaan joka kerta. "Ei", hän sanoi itsekseen, "kumpi isoisä oletkin, minä panen sinut lasin taakse ja teen sinulle kultaisen kehyksen." Tässä hän heitti kätensä hänen edessään lepäävän kultakasan päälle, ja hänen sydämensä alkoi lyödä kiivaasti sellaisesta kosketuksesta. "Mitä niille tehdä? hän ajatteli ja kiinnitti katseensa niihin. Nyt olen elätetty vähintään kolmeksi vuodeksi, voin lukita itseni huoneeseen, tehdä töitä. Maaleissa nyt minulla on; lounaalle, teelle, huoltoon, asuntoon; kukaan ei puutu ja ärsytä minua nyt; Ostan itselleni erinomaisen nuken, tilaan kipsivartalon, muotoilen jalat, asetan Venuksen, ostan kaiverruksia ensimmäisistä maalauksista. Ja jos työskentelen kolme vuotta itselleni, hitaasti, en myytävänä, tapan heidät kaikki ja voin olla loistava taiteilija. Näin hän puhui samaan aikaan kuin järki häntä kehotti; mutta sisältä kuului toinen ääni, kovempaa ja kovempaa. Ja kun hän vielä kerran katsoi kultaa, puhui hänessä kaksikymmentäkaksi vuotta ja palava nuoruus. Nyt hänen vallassaan oli kaikki, mitä hän oli tähän asti katsonut kateellisin silmin, mitä hän oli ihaillut kaukaa, nieleen sylkeään. Oi, kuinka innokas hänessä sykkii, kun hän vain ajatteli sitä! Pukeudu muodikkaan frakkiin, kestä paastosi pitkän paaston jälkeen, vuokraa itsellesi mukava asunto, mene samaan aikaan teatteriin, makeisiin,... ja niin edelleen, ja nappattuaan rahat hän oli jo kadulla. Ensinnäkin hän meni räätälin luo, pukeutuneena päästä varpaisiin, ja kuin lapsi, alkoi tarkastaa itseään lakkaamatta; osti hajuvesiä, huulipunaa, vuokrasi, neuvottelematta, ensimmäisen upean asunnon Nevski Prospektilta, joka tuli vastaan, peilillä ja kiinteällä lasilla; Ostin vahingossa kalliin lorgnetten kaupasta, ostin myös vahingossa kuilun kaikenlaisia ​​solmioita, enemmän kuin tarvitsin, kiharsin hiukseni kampaajalla, ratsastin kahdesti ympäri kaupunkia vaunuissa ilman syytä, söin liikaa makeisia konditoriassa ja menin ranskalaiseen ravintolaan, josta olin tähän asti kuullut samoja epämääräisiä huhuja kuin Kiinan valtiosta. Siellä hän ruokaili kädet lantiolla, katsoi melko ylpeitä muita ja sääteli lakkaamatta kihartuneita kiharoitaan peiliä vasten. Siellä hän joi pullon samppanjaa, joka oli tähän asti ollut hänellekin tutumpaa kuulosta. Viini teki hieman ääntä hänen päässään, ja hän meni kadulle elävänä, eloisa, venäläisen ilmaisun mukaan: paholainen ei ole veli. Hän käveli jalkakäytävällä kuin gogol ja osoitti lorgnettia kaikkia kohti. Sillalla hän huomasi entisen professorinsa ja syöksyi hänen ohitseen, ikäänkuin ei huomannut häntä ollenkaan, niin että mykistynyt professori seisoi sillalla pitkään liikkumattomana tehden hänen kasvoilleen kysymysmerkin. Kaikki tavarat ja kaikki mikä oli: työstökone, kangas, maalaukset kuljetettiin upeaan asuntoon samana iltana. Hän laittoi paremman näkyvälle paikalle, mikä oli pahempaa, hän heitti nurkkaan ja käveli loistavien huoneiden ympäri, katsoen jatkuvasti peileihin. Hänen sielussaan heräsi vastustamaton halu tarttua kunniaan juuri tällä hetkellä hännästä ja näyttää itsensä maailmalle. Hän kuuli jo huutoja: "Chartkov, Chartkov! Oletko nähnyt Chartkovin maalauksen? Kuinka nopea harja Chartkovilla onkaan! Kuinka vahva lahjakkuus Chartkovilla onkaan!” Hän käveli ympäri huonetta hurmioituneena ja ryntäsi pois Jumala tietää minne. Seuraavana päivänä, otettuaan tusina chervonetsia, hän meni erään kävelevän sanomalehden kustantajan puoleen pyytäen anteliasta apua; toimittaja otti hänet sydämellisesti vastaan ​​ja kutsui häntä samana tunnin aikana "kunnioittavimpana", kätteli molempia käsiä, kysyi yksityiskohtaisesti hänen nimeään, sukunimeään, asuinpaikkaansa ja seuraavana päivänä ilmestyi ilmoituksen jälkeen artikkeli lehdessä. äskettäin keksityistä talikynttiläistä seuraavalla otsikolla: "Chartkovin poikkeuksellisista kyvyistä":”Meillä on kiire miellyttää koulutettuja pääkaupunkilaisia ​​kaikin puolin upealla hankinnalla, voisi sanoa. Kaikki ovat samaa mieltä siitä, että meillä on monia kauneimmista fysiognomioista ja kauneimmista kasvoista, mutta tähän asti ei ole ollut keinoa siirtää niitä ihmeelliselle kankaalle jälkipolville siirrettäväksi; nyt tämä puute on korjattu: on löydetty taiteilija, joka yhdistää sen, mitä hän tarvitsee. Nyt kaunotar voi olla varma, että hänet välitetään kauneutensa kauneudella, ilmava, kevyt, hurmaava, ihana, kuin kevätkukkien läpi lepattavat koit. Perheen kunnioitettava isä näkee itsensä perheensä ympäröimänä. Kauppias, soturi, kansalainen, valtiomies - kaikki: uudella innolla hän jatkaa uraansa. Kiire, kiire, tule kävelyltä, ystävän luo, serkun luo, loistavaan kauppaan, kiirehdi, missä ikinä oletkin. Taiteilijan upea ateljee (Nevski Prospekt, sellainen ja sellainen numero) on täynnä vandyksien ja titiaanien arvoisia muotokuvia hänen siveltimestään. Et tiedä mitä ihmetellä: uskollisuus ja samankaltaisuus alkuperäisten kanssa vai siveltimen poikkeuksellisen kirkkaus ja raikkaus. Kiitos taiteilija! olet arvonnut onnenlipun lotosta. Vivat, Andrei Petrovitš (toimittaja ilmeisesti rakasti tuttavuutta)! Ylistä itseäsi ja meitä. Osaamme arvostaa sinua. Yleinen yhteisymmärrys ja sen myötä raha, vaikka jotkut veljemme toimittajista kapinoivat heitä vastaan, on palkintosi. Taiteilija luki tämän ilmoituksen salaisella ilolla; hänen kasvonsa säteilivät. He puhuivat hänestä painettuna, se oli hänelle uutinen; hän luki rivit useita kertoja. Vertailu Wandikiin ja Titianiin imarteli häntä suuresti. Lause "Vivat, Andrey Petrovich!" pidin myös kovasti; painetussa muodossa he kutsuvat häntä hänen etunimellään ja isännimellään - kunnia, joka on hänelle täysin tuntematon tähän asti. Pian hän alkoi kävellä ympäri huonetta rypistellen hiuksiaan, sitten istuutui tuoleille, sitten hyppäsi niiltä ylös ja istui sohvalle, kuvitellen joka minuutti kuinka hän ottaisi vastaan ​​vieraita ja vieraita, lähestyi kangasta ja teki reippaan siveltimen vedon. sen yli yrittäen kommunikoida suloisia käden liikkeitä. Seuraavana päivänä kello soi hänen ovella; hän juoksi avaamaan oven. Sisään astui nainen, jota johti lakeija, jossa oli turkistakki, ja naisen mukana tuli kahdeksantoistavuotias nuori tyttö, hänen tyttärensä. Oletko monsieur Chartkov?" sanoi rouva. Taiteilija kumarsi. Sinusta on kirjoitettu niin paljon; muotokuvasi ovat heidän mukaansa täydellisyyden huippua. Tämän sanottuaan rouva osoitti lorgnetin silmiään ja juoksi nopeasti tarkastamaan seiniä, joilla ei ollut mitään. Ja missä ovat muotokuvasi? He ottivat sen pois, sanoi taiteilija hieman hämmentyneenä, muutin juuri tähän asuntoon, joten he ovat edelleen tiellä... he eivät ole saapuneet. Oletko käynyt Italiassa?" sanoi nainen ja osoitti lorgnettiaan häneen, eikä löytänyt mitään muuta osoitettavaa. Ei, en ollut, mutta halusin olla... mutta nyt olen lykännyt sitä toistaiseksi... Tässä ovat tuolit, sir, oletko väsynyt? .. Kiitos, istuin vaunuissa pitkään. Ah, näen vihdoinkin työsi!" sanoi rouva, juoksi vastakkaiselle seinälle ja osoitti lorgnettiaan hänen lattialla seisoviin luonnoksiin, ohjelmiin, perspektiiveihin ja muotokuviin. C "est charmant! Lise, Lise, venez ici! Huone Tenierin maussa, näet: sotku, sotku, pöytä, siinä on rintakuva, käsi, paletti; siellä on pölyä, näet kuinka pöly on maalattu! C "est charmant! Mutta toisella kankaalla kasvojaan pesevä nainen, quelle jolie -hahmo! Ah, mies! Lise, Lise, mies venäläisessä paidassa! katso mies! Teetkö siis muutakin kuin vain muotokuvia? Voi, tämä on hölynpölyä... Joten, tuhmia... luonnoksia... Kerro, mitä mieltä olet nykyisistä muotokuvamaalajista? Eikö ole totta, että nyt ei ole ketään kuin Titian? Värissä ei ole sitä voimaa, ei sitä... harmi, että en voi ilmaista sinulle venäjäksi (rouva oli maalauksen ystävä ja juoksi ympäri Italian galleriat lorgnetteilla). Kuitenkin, monsieur Zero... oi, kuinka hän kirjoittaa! Mikä upea sivellin! Huomaan, että hänellä on vielä enemmän ilmettä kasvoissaan kuin Titianilla. Etkö tunne monsieur Zeroa? Kuka tämä Zero on?, taiteilija kysyi. Monsieur Zero. Ah, mikä lahjakkuus! hän maalasi muotokuvan hänestä, kun hän oli vain 12-vuotias. Tarvitsemme sinun olevan kanssamme. Lise, näytä hänelle albumisi. Tiedät, että olemme tulleet aikomuksenamme aloittaa hänen muotokuvansa heti. No, olen valmis tällä hetkellä. Ja hetkessä hän liikutti konetta valmiin kankaan kanssa, otti paletin ja kiinnitti katseensa tyttärensä kalpeisiin kasvoihin. Jos hän olisi ihmisluonnon tuntija, hän olisi lukenut siitä yhdessä minuutissa lapsellisen pallomielen alkamisen, melankolian alkamisen ja valitukset päivällisen ja päivällisen jälkeisestä ajasta, halun juosta ympäriinsä. uusi mekko juhliin, raskaita jälkiä välinpitämättömästä ahkeruudesta eri taiteessa äidin inspiroimana sielun ja tunteiden kohottamiseksi. Mutta taiteilija näki näissä herkissä kasvoissa vain vartalon lähes posliinisen läpinäkyvyyden, houkuttelevan kevyen kuivumisen, ohuen vaalean kaulan ja vartalon aristokraattisen keveyden, joka houkutteli siveltimeen. Ja hän valmistautui jo etukäteen voittoon, näyttämään siveltimensä keveyttä ja loistoa, joka tähän asti oli käsitellyt vain karkeiden mallien ankarat piirteet, tiukoilla antiikkiesineillä ja joidenkin klassisten mestareiden kopioilla. Hän kuvitteli jo mielessään, kuinka nämä kevyet pienet kasvot tulisivat esiin. Tiedätkö, nainen sanoi jokseenkin tasaisesti koskettavalla ilmeellä, haluaisin... hänellä on nyt mekko yllään; Myönnän, etten haluaisi hänen olevan mekossa, johon olemme niin tottuneet; Haluaisin hänen olevan yksinkertaisesti pukeutunut ja istuvan vehreyden varjossa, joillekin pelloille päin, niin että laumat kaukaisuuteen tai lehtoon... jottei olisi havaittavissa, että hän on menossa jonnekin juhliin tai muodikas ilta. Pallomme, tunnustan, tappaa sielu, joten tappaa tunteiden jäännökset ... yksinkertaisuus, yksinkertaisuus, jotta on enemmän. Valitettavasti! sekä äidin että tyttären kasvoille oli kirjoitettu, että he tanssivat niin paljon juhlissa, että heistä molemmista tuli melkein vaha. Chartkov ryhtyi töihin, istui alkuperäisen, ymmärsi kaiken jonkin verran päässään; kulkenut ilman läpi harjalla, henkisesti asettaen pisteet; päihitti muutaman silmän, nojautui taaksepäin, katsoi kaukaa ja tunnissa aloitti ja viimeisteli pohjamaalauksen. Tyytyväinen häneen, hän alkoi kirjoittaa, työ houkutteli häntä. Hän oli jo unohtanut kaiken, hän jopa unohti olevansa aristokraattisten naisten edessä, hän jopa alkoi joskus näyttää taiteellisia temppuja, lausuen erilaisia ​​ääniä, joskus laulaen mukana, kuten tapahtuu taiteilijalle, joka on uppoutunut koko sielustaan. hänen työssään. Ilman mitään seremoniaa, yhdellä harjan liikkeellä hän pakotti alkuperäisen nostamaan päätään, joka lopulta alkoi kääntyä rajusti ja ilmaista täydellistä väsymystä. Riittää, riittää ensimmäisellä kerralla, nainen sanoi. Vielä vähän, sanoi unohdettu taiteilija. Ei, on aika! Lise, kello kolme!, hän sanoi, otti esiin pienen kellon, joka riippui kultaisessa ketjussa hänen vyöllään, ja huusi: Voi kuinka myöhäistä! Hetkinen, sanoi Chartkov lapsen nerokkaalla ja anelevalla äänellä. Mutta näyttää siltä, ​​että rouva ei tällä kertaa ollut lainkaan halukas vastaamaan hänen taiteellisiin tarpeisiinsa, vaan lupasi jäädä seuraavalla kerralla pidempään. "Tämä on kuitenkin ärsyttävää", Chartkov ajatteli itsekseen, "käsi on juuri eronnut." Ja hän muisti, ettei kukaan keskeyttänyt tai pysäyttänyt häntä, kun hän työskenteli työpajassaan Vasilevskin saarella; Nikita istui tapana liikkumatta yhdessä paikassa - kirjoita häneltä niin paljon kuin haluat; hän jopa nukahti hänelle määrättyyn asentoon. Ja tyytymättömänä hän asetti siveltimensä ja palettinsa tuolille ja seisoi epämääräisesti kankaan edessä. Maailman naisen kohteliaisuus herätti hänet unestaan. Hän ryntäsi nopeasti ovelle saadakseen heidät pois; portaissa hän sai kutsun käymään, tulemaan illalliselle ensi viikolla, ja palasi iloisella ilmeellä huoneeseensa. Aristokraattinen nainen hurmasi hänet täysin. Tähän asti hän oli katsonut sellaisia ​​olentoja, joita ei ole saavutettavissa, jotka olivat syntyneet vain ryntäämään upeassa vaunussa, jossa oli livahtavia jalkamiehiä ja räikeää vaunua, ja katsomaan välinpitämättömästi jalkaisin, huonossa sadetakissa vaeltavaan mieheen. Ja yhtäkkiä yksi näistä olennoista tuli hänen huoneeseensa; hän maalaa muotokuvan, joka on kutsuttu päivälliselle aristokraattiseen taloon. Poikkeuksellinen tyytyväisyys valtasi hänet; hän oli täysin päihtynyt ja palkitsi itsensä tästä loistokkaalla illallisella, iltaesityksellä ja ajoi jälleen ympäri kaupunkia vaunuissa ilman mitään tarvetta. Kaikkina näinä päivinä tavallinen työ ei tullut hänen mieleensä ollenkaan. Hän oli juuri valmistautumassa ja odotti hetkeä, jolloin kello soi. Lopulta saapui aristokraattinen rouva kalpea tyttärensä kanssa. Hän istutti heidät, siirsi kangasta eteenpäin näppärästi ja teeskennellen maallisia tapoja ja alkoi kirjoittaa. Aurinkoinen päivä ja kirkas valaistus auttoivat häntä paljon. Hän näki valokeinossaan paljon sellaista, mikä kiinnitettynä ja kankaalle siirrettynä saattoi antaa muotokuvalle korkean arvon; hän näki, että jotain erityistä voitaisiin tehdä, jos kaikki tapahtuisi niin lopullisesti kuin luonto nyt hänestä näytti. Hänen sydämensä alkoi jopa värähtelemään, kun hän tunsi ilmaisevansa jotain, mitä muut eivät olleet vielä huomanneet. Työ valtasi hänet kaiken, hän uppoutui harjaan unohtaen jälleen alkuperäisen aristokraattisen alkuperän. Hengitettynä näin kuinka hänestä ja tästä lähes läpinäkyvästä seitsemäntoistavuotiaan tytön vartalosta tuli esiin vaaleita piirteitä. Hän tarttui jokaiseen sävyyn, lievään keltaisuutta, tuskin havaittavaa sinisyyttä silmiensä alla, ja valmistautui jo tarttumaan jopa pieneen näppylään, joka ponnahti hänen otsaansa, kun hän yhtäkkiä kuuli yläpuoleltaan äitinsä äänen. "Ai miksi niin? se ei ole välttämätöntä, sanoi rouva. Sinullakin on... täällä, joissain paikoissa... kuin se olisi hieman keltaista ja täällä se on kuin tummia pilkkuja. Taiteilija alkoi selittää, että nämä täplät ja keltaisuus ovat aivan hyvin toistettuja, että ne muodostavat miellyttäviä ja vaaleita kasvojen sävyjä. Mutta hänelle kerrottiin, että ne eivät muodostaisi mitään sävyjä eivätkä soisi ollenkaan; ja että se näyttää siltä vain hänestä. "Mutta anna minun koskea tähän yhteen paikkaan vain pienellä keltaisella maalilla", sanoi taiteilija nerokkaasti. Mutta hänen ei annettu tehdä tätä. Ilmoitettiin, että vasta tänään Lise oli hieman epämiellyttävä, mutta hänessä ei ollut keltaisuutta, ja hänen kasvonsa olivat erityisen silmiinpistäviä maalin tuoreudessa. Valitettavasti hän alkoi tasoittaa sitä, mitä hänen siveltimensä oli pakottanut ilmestymään kankaalle. Monet lähes huomaamattomat piirteet katosivat, ja niiden myötä osittain myös samankaltaisuus. Hän alkoi tajuttomasti välittää hänelle sitä yleistä väritystä, joka on annettu sydämestä ja muuttaa elämästä otetutkin kasvot jonkinlaiseksi kylmä-ideaaliksi, joka näkyy opiskelijaohjelmissa. Mutta nainen oli tyytyväinen, että loukkaava väritys karkotettiin kokonaan. Hän ilmaisi vain hämmästyksensä, että työ kesti niin kauan, ja lisäsi kuulleensa, että hän sai muotokuvan valmiiksi täydellisesti kahdella istumalla. Taiteilija ei löytänyt vastausta tähän. Naiset nousivat ylös ja olivat lähdössä. Hän laski siveltimensä, vei heidät ovelle ja pysyi sen jälkeen epämääräisesti samassa paikassa muotokuvansa edessä. Hän katsoi häntä typerästi, ja sillä välin ne vaaleat naiselliset piirteet, nuo sävyt ja ilmavat sävyt, jotka hän oli huomannut, jotka hänen harjansa oli armottomasti tuhonnut, ryntäsivät hänen päänsä läpi. Koska hän oli niitä täynnä, hän laittoi muotokuvan syrjään ja löysi paikaltaan Psychen hylätyn pään, jonka hän oli kerran piirtänyt kankaalle kauan sitten. Ne olivat kasvot, näppärästi maalatut, mutta täysin ideaaliset, kylmät, jotka koostuivat vain yhteisistä piirteistä, eivät saaneet elävää ruumista. Koska hänellä ei ollut mitään tekemistä, hän alkoi nyt kävellä sen läpi ja muisteli siinä kaikkea, mitä hän oli sattunut huomaamaan aristokraattisen vierailijan edessä. Hänen vangitsemansa piirteet, sävyt ja sävyt asettuvat tänne siinä puhdistetussa muodossa, jossa ne ilmenevät, kun taiteilija katsellessaan luontoa jo siirtyy pois siitä ja tuottaa sille tasavertaisen luomuksen. Psyyke alkoi herätä henkiin, ja tuskin havaittavissa oleva ajatus alkoi pikkuhiljaa pukeutua näkyvään kehoon. Nuoren maallisen tytön kasvotyyppi välitettiin tahattomasti Psychelle, ja tämän kautta hän sai omituisen ilmeen, joka antaa hänelle oikeuden nimetä todellinen teos. Hän näytti hyödyntävän, osittaisesti ja kollektiivisesti, kaikkea, mitä alkuperäinen esitti hänelle, ja kiintyi täysin hänen työhönsä. Hän oli useiden päivien ajan vain hänen kanssaan. Ja juuri tämän työn takaa tuttujen naisten saapuminen löysi hänet. Hän ei ehtinyt poistaa kuvaa koneesta. Molemmat naiset huusivat iloisen ihmetyksensä ja nostivat kätensä. Lise, Lise! Ah, miltä näyttää! Loistavaa, mahtavaa! Kuinka hyvin luulit pukevasi hänet kreikkalaiseen asuun. Ah, mikä yllätys! Taiteilija ei tiennyt, kuinka saada naiset pois miellyttävästä harhasta. Häpeässään ja päänsä kumartaen hän sanoi hiljaa: Tämä on Psyche. Psychen muodossa? C "est hurmaava! sanoi äiti hymyillen, ja tytärkin hymyili. Eikö olekin totta, Lise, sinulle sopii parhaiten, että sinut kuvataan Psychenä? Quelle idée délicieuse! Mutta mikä työ! Tämä on Corregge. I tunnustan, luin kuullut sinusta, mutta en tiennyt, että sinulla on sellainen lahjakkuus. Ei, sinun täytyy varmasti maalata myös muotokuva minusta. Nainen halusi ilmeisesti myös esiintyä jonkinlaisena Psyyken muodossa. "Mitä minun pitäisi tehdä niille?" ajatteli taiteilija. Jos he itse haluavat sitä, anna Psychen mennä haluamaansa ja sanoi ääneen: Ota vaivaa istuaksesi vielä vähän, kosketan jotain vähän. Pelkäänpä, ettet jotenkin... hän näyttää niin paljon siltä nyt. Mutta taiteilija tajusi, että keltaisuus oli huolissaan, ja rauhoitteli heitä sanomalla, että hän antaisi silmille vain lisää loistoa ja ilmettä. Ja rehellisesti sanottuna hän häpesi liikaa ja halusi antaa ainakin hieman enemmän samankaltaisuutta alkuperäisen kanssa, jotta joku ei moittiisi häntä päättäväisestä häpeämättömyydestä. Ja todellakin, vaalean tytön piirteet alkoivat vihdoin tulla selvemmin esiin Psychen ulkonäöstä. Se riittää!, sanoi äiti, joka alkoi pelätä, että samankaltaisuus menisi lopulta liian lähelle. Taiteilija palkittiin kaikella: hymyllä, rahalla, kohteliaisuudella, vilpittömällä kädenpuristuksella, kutsulla illallisille; Sanalla sanoen, hän sai tuhat imartelevaa palkintoa. Muotokuva teki melua kaupungissa. Nainen näytti sen ystävilleen; kaikki olivat hämmästyneitä taiteesta, jolla taiteilija pystyi säilyttämään kaltaisuuden ja samalla antamaan kauneutta alkuperäiselle. Jälkimmäinen huomattiin tietysti ilman lievää kateuden punaista hänen kasvoillaan. Ja yhtäkkiä teokset piirittivät taiteilijan. Näytti siltä, ​​että koko kaupunki halusi kirjoittaa hänen kanssaan. Ovella kello soi jatkuvasti. Toisaalta se voisi olla hyvä esitellä hänelle loputon harjoitus, jossa on vaihtelua, monen kasvot. Mutta valitettavasti se kaikki oli kansaa, jonka kanssa oli vaikea tulla toimeen, kiireinen, kiireinen tai maailmaan kuuluva kansa, siis jopa kiireisempi kuin mikään muu ja siksi äärimmäisyyksiin kärsimätön. Kaikilta puolilta he vaativat vain, että se olisi hyvä ja pian. Taiteilija näki, että se oli täysin mahdotonta viimeistellä, että kaikki piti korvata näppäryydellä ja siveltimen nopealla reiällä. Tartu vain yhteen kokonaisuuteen, yhteen yleiseen ilmaisuun äläkä mene siveltimellä syvälle hienostuneisiin yksityiskohtiin; Sanalla sanoen, oli selvästi mahdotonta seurata luontoa sen lopullisuudessa. Lisäksi on lisättävä, että kaikilla melkein kirjoittaneilla oli monia muita väitteitä eri asioihin. Naiset vaativat, että muotokuvissa esitetään enimmäkseen vain sielua ja luonnetta, joten toisinaan loput jäivät kiinni ollenkaan, kaikki kulmat pyöristettiin, kaikki puutteet lievennettiin ja mahdollisuuksien mukaan jopa vältettiin kokonaan. Sanalla sanoen, jotta voit tuijottaa kasvojasi, ellei täysin rakastua. Ja sen seurauksena, kun he istuivat kirjoittamaan, he omaksuivat joskus sellaisia ​​ilmeitä, jotka hämmästyttivät taiteilijaa: hän yritti kuvata melankoliaa kasvoissaan, toinen unelmoi, kolmas halusi kutistaa suunsa hinnalla millä hyvänsä ja puristi sen sellaiseksi. siinä määrin, että se lopulta kääntyi yhdessä pisteessä, ei enempää kuin neulanpäässä. Ja kaikesta tästä huolimatta he vaativat häneltä samankaltaisuutta ja rajoittamatonta luonnollisuutta. Miehetkään eivät olleet sen parempia kuin naiset. Yksi vaati, että hänet kuvattiin vahvassa, energisessä pään käännöksessä; toinen inspiroidut silmät kohotettuina ylöspäin; vartiluutnantti vaati ehdottomasti, että Mars olisi näkyvissä silmissä; siviiliarvostelija pyrki siihen, että kasvoissa olisi enemmän suoruutta, jaloutta ja että käsi lepäsi kirjan päällä, johon olisi kirjoitettu selkein sanoin: "Pystyi aina totuuden puolesta." Aluksi taiteilija heitettiin hikeen sellaisilla vaatimuksilla: tämä kaikki piti keksiä, miettiä, ja sillä välin aikaa annettiin hyvin vähän. Lopulta hän ymmärsi, mistä oli kysymys, eikä epäröinyt enää ollenkaan. Jopa kahdesta, kolmesta sanasta hän pystyi miettimään etukäteen, kuka halusi esittää itsensä millä. Kuka halusi Marsin, hän laittoi Marsin kasvoihin; joka tähtäsi Byroniin, hän antoi hänelle Byronin aseman ja käännöksen. Halusivatpa naiset olla Corinna, Undine tai Aspasia, hän suostui mielellään kaikkeen ja lisäsi itsestään jokaiselle tarpeeksi hyvyyttä, joka, kuten tiedät, ei pilaa missään ja jonka he joskus antavat taiteilijalle anteeksi kaikkein erilaisuuden. Pian hän itsekin alkoi ihmetellä harjansa ihmeellistä nopeutta ja reipuutta. Ja ne, jotka kirjoittivat, olivat tietysti iloisia ja julistivat hänet neroksi. Chartkovista tuli kaikilta osin muodikas taidemaalari. Hän alkoi käydä illallisilla, seurata naisia ​​gallerioihin ja jopa juhliin, pukeutua tyylikkäästi ja todeta julkisesti, että taiteilijan on kuuluttava yhteiskuntaan, että hänen arvonsa on säilytettävä, että taiteilijat pukeutuvat kuin suutarit, eivät osaa käyttäytyä kunnollisesti, Älä noudata korkeinta sävyä ja vailla koulutusta. Kotona, studiossaan, hän esitteli siisteyttä ja siisteyttä korkeimmalla mahdollisella tavalla, tunnisti kaksi erinomaista lakeijaa, hankki älykkäitä oppilaita, vaihtoi vaatteita useita kertoja päivässä erilaisiin aamuasuihin, kiharsi hiuksiaan, keskittyi parantamaan erilaisia ​​tapoja, joilla ottaa vastaan ​​vieraita, keskittynyt sisustamiseen kaikin mahdollisin tavoin ulkonäkönsä avulla tehdäkseen naisiin miellyttävän vaikutuksen; Sanalla sanoen, hänessä oli pian mahdotonta tunnistaa sitä vaatimatonta taiteilijaa, joka oli aikoinaan työskennellyt huomaamattomasti hökkelissään Vasiljevskin saarella. Taiteilijoista ja taiteesta hän puhui nyt terävästi: hän väitti, että entisille taiteilijoille annettiin jo liikaa arvokkuutta, että he kaikki ennen Rafaelia eivät maalanneet hahmoja, vaan silakkoja; että ajatus on olemassa vain tarkkailijoiden mielikuvituksessa, ikään kuin heissä olisi näkyvissä jonkinlaisen pyhyyden läsnäolo; että Rafael itse ei edes kirjoittanut kaikkea hyvin, ja monille hänen teoksilleen kuuluisuus säilyi vain legendan mukaan; että Miquel-Angel on kerskuja, koska hän halusi vain kerskua anatomian tuntemustaan, ettei hänessä ole mitään armoa ja että todellista loistoa, siveltimen ja värin vahvuutta pitää etsiä vasta nyt, tällä vuosisadalla. Tässä luonnollisesti, tahattomasti, asia tuli itselle. Ei, en ymmärrä, hän sanoi, muiden rasitusta istua ja huokaista. Tämä mies, joka työskentelee useita kuukausia maalauksen parissa, on minulle työntekijä, ei taiteilija. En usko, että hänellä on lahjakkuutta. Nero luo rohkeasti, nopeasti. Täällä olen, hän sanoi, puhuen yleensä vierailijoille, maalasin tämän muotokuvan kahdessa päivässä, tämän pään yhdessä päivässä, tämän muutamassa tunnissa, tämän hieman yli tunnissa. Ei, minä... Minä, tunnustan, en tunnusta taiteena sitä, että rivi rivin jälkeen muovataan; Tämä on käsityötä, ei taidetta. Niinpä hän kertoi vierailijoilleen, ja vierailijat ihmettelivät hänen siveltimensä voimaa ja reipuutta, he jopa huusivat, kun he kuulivat, kuinka nopeasti ne tuotettiin, ja sitten he sanoivat toisilleen: "Tämä on lahjakkuutta, todellinen lahjakkuus! Katso kuinka hän puhuu, kuinka hänen silmänsä kimaltelevat! Il y a quelque valitsi d "extraordinaire dans toute sa figure!" Taiteilija oli imarreltu kuultuaan tällaisia ​​huhuja itsestään. Kun hänestä ilmestyi painettu ylistys lehdissä, hän iloitsi kuin lapsi, vaikka hän osti tämän ylistyksen omilla rahoillaan. Hän kantoi sellaista painettua arkkia kaikkialla ja ikäänkuin vahingossa näytti sitä tutuilleen ja ystävilleen, ja tämä huvitti häntä mitä kekseliäisimpään naiivuuteen asti. Hänen maineensa kasvoi, työ ja tilaukset lisääntyivät. Hän alkoi jo kyllästyä samoihin muotokuviin ja kasvoihin, joiden asemat ja käännökset olivat jääneet hänelle mieleen. Jo ilman suurta halua hän kirjoitti ja yritti piirtää jotenkin vain yhden pään ja jätti loput opiskelijoilleen. Ennen hän yritti vielä antaa uuden aseman, iskeä voimalla, tehosteella. Nyt siitä tuli hänelle tylsää. Mieli on kyllästynyt keksimiseen ja ajattelemiseen. Se oli hänelle sietämätöntä, eikä todellakaan ollut aikaa: hajallaan oleva elämä ja yhteiskunta, jossa hän yritti olla maallisen ihmisen roolissa, kaikki tämä vei hänet pois työstä ja ajatuksista. Hänen harjansa kylmeni ja tylsistyi, ja hän asettui tuntemattomasti yksitoikkoisiin, määrätietoisiin, pitkään kuluneisiin muotoihin. Virkamiesten, sotilaiden ja siviilien yksitoikkoiset, kylmät, aina siivotut ja niin sanotusti napitetut kasvot eivät tarjonneet paljon tilaa harjalle: hän unohti sekä upeat verhot, että vahvat liikkeet ja intohimot. Ei ollut mitään sanottavaa ryhmistä, taiteellisesta draamasta, sen korkeasta juonesta. Ennen häntä olivat vain univormu, korsetti ja frakki, joiden edessä taiteilijalla on kylmä ja kaikki mielikuvitus kaatuu. Edes tavallisimmat hyveet eivät enää näkyneet hänen teoksissaan, ja silti ne nauttivat mainetta, vaikka todelliset asiantuntijat ja taiteilijat vain kohauttivat olkapäitään katsoessaan hänen uusimpia teoksiaan. Ja jotkut, jotka tunsivat Chartkovin aikaisemmin, eivät voineet ymmärtää, kuinka lahjakkuus saattoi kadota hänessä, jonka merkit olivat hänessä kirkkaat jo heti alussa, ja he yrittivät turhaan selvittää, kuinka lahjakkuus voi kuolla ihmisessä. , kun hän oli juuri saavuttanut kaikkien voimiensa täyden kehittymisen. Mutta päihtynyt taiteilija ei kuullut näitä huhuja. Hän alkoi jo saavuttaa mielen ja vuosien asteen huokoset; alkoi paksuuntua ja ilmeisesti jakautua leveyteen. Jo sanomalehdissä ja aikakauslehdissä hän luki adjektiiveja: "kunnioitettu Andrei Petrovitš", "kunnioitettu Andrei Petrovitšmme". He alkoivat jo tarjota hänelle kunniapaikkoja palveluksessa, kutsua hänet kokeisiin, komiteoihin. Hän oli jo alkanut, kuten aina kunniavuosina tapahtuu, ottamaan vahvasti Rafaelin ja muinaisten taiteilijoiden puolelle, ei siksi, että hän olisi täysin vakuuttunut heidän korkeasta arvokkuudestaan, vaan siksi, että hän puukotti nuoria taiteilijoita silmiin heillä. Hän alkoi jo kaikkien sellaisiin vuosiin tulevien tavan mukaan moittia nuoria poikkeuksetta moraalittomuudesta ja huonosta hengen ohjauksesta. Hän alkoi jo uskoa, että kaikki maailmassa tehdään yksinkertaisesti, ei ole inspiraatiota ylhäältä, ja kaikki on välttämättä alistettava yhdelle tiukalle tarkkuuden ja yhdenmukaisuuden järjestykseen. Sanalla sanoen, hänen elämänsä on jo koskettanut niitä vuosia, jolloin kaikki impulssilla hengittäen kutistuu ihmisessä, jolloin voimakas jousi saavuttaa sielun heikommin eikä kierty lävistävillä äänillä sydämen ympärille, jolloin kauneuden kosketus ei enää muuttaa neitseelliset voimat tuleksi ja liekiksi, mutta kaikki palaneet tunteet pääsevät lähemmäksi kullan sointia, kuuntelevat tarkkaavaisemmin sen houkuttelevaa musiikkia ja pikkuhiljaa antavat tunteettomasti tuudittaa itsensä sen kokonaan. Kunnia ei voi antaa mielihyvää sille, joka varasti sen eikä ansainnut sitä; se tuottaa jatkuvaa jännitystä vain niissä, jotka ovat sen arvoisia. Ja niin kaikki hänen tunteensa ja impulssinsa muuttuivat kullaksi. Kultasta tuli hänen intohimonsa, ihanteensa, pelko, ilo, päämäärä. Setelinippuja kasvoi arkuissa, ja kuten kuka tahansa, joka saa tämän kauhean lahjan, hänestä alkoi tulla tylsää, käsittämätöntä kaikelle paitsi kullalle, järjetön kurja, irrallinen keräilijä ja oli jo valmis muuttumaan yhdeksi niistä oudoista olennoista, jotka törmäävät. paljon.tuntemattomassa valossamme, johon kauhistuneena katsoo elämää ja sydäntä täynnä oleva ihminen, jolle he näyttävät siirtävän kiviarkkuja, joissa sydämen sijasta sisällä on kuollut. Mutta yksi tapahtuma järkytti suuresti ja herätti hänen koko elämänrakenteensa. Eräänä päivänä hän näki pöydällään muistiinpanon, jossa Taideakatemia pyysi häntä arvokkaana jäsenenä tulemaan antamaan mielipiteensä Italiasta lähetetystä uudesta teoksesta, siellä kehittyneen venäläisen taiteilijan teoksesta. Tämä taiteilija oli yksi hänen entisistä tovereistaan, joka jo varhaisesta iästä lähtien kantoi intohimoa taiteeseen, jossa työntekijän tulinen sielu uppoutui siihen koko sielustaan, irtautui ystävistä, sukulaisista, suloisista tavoista ja ryntäsi minne , kauniita taivaita silmällä pitäen majesteettinen taiteen pesä laulaa tuolle upealle Roomalle, jonka nimessä taiteilijan tulinen sydän sykkii niin täyteläisenä ja voimakkaana. Siellä hän kuin erakko uppoutui työhön ja ammatteihin, joista mikään ei viihdyttänyt. Hän ei välittänyt, puhuivatko he hänen luonteestaan, hänen kyvyttömyydestään tulla toimeen ihmisten kanssa, sosiaalisen sovun noudattamatta jättämisestä, nöyryytyksestä, jonka hän aiheutti taiteilijan tittelin niukalla, ei älykkäällä asullaan. Hän ei välittänyt, olivatko hänen veljensä hänelle vihaisia ​​vai eivät. Hän laiminlyö kaiken, hän antoi kaiken taiteelle. Hän vieraili väsymättä gallerioissa, pysähtyi tuntikausia suurten mestareiden teosten edessä, nappaa ja tavoitteli upeaa sivellintä. Hän ei saanut mitään valmiiksi uskomatta itseään useaan kertaan näiden suurten opettajien kanssa ja ollakseen lukematta hiljaisia ​​ja kaunopuheisia neuvoja itselleen heidän luomuksissaan. Hän ei ryhtynyt meluisiin keskusteluihin ja kiistoihin; hän ei ollut puristeja eikä puristeja vastaan. Yhtä lailla hän antoi sille kuuluvan osuutensa kaikkeen, poimii kaikesta vain sen, mikä hänessä oli kaunista, ja jätti lopulta itselleen opettajaksi vain jumalallisen Rafaelin. Aivan kuten suuri runoilija-taiteilija, lukenut monia erilaisia ​​teoksia, täynnä monia viehätysvoimaa ja majesteettisia kauneutta, jätti lopulta itselleen vain Homeroksen Iliaksen hakuteokseksi, huomattuaan, että se sisältää kaiken mitä haluat, ja ettei siinä ole mitään ei heijastu jo täällä niin syvässä ja suuressa täydellisyydessä. Ja toisaalta hän toi koulustaan ​​esiin majesteettisen luomisen idean, ajatuksen mahtavan kauneuden, taivaallisen siveltimen korkean viehätyksen. Saapuessaan saliin Chartkov löysi jo koko valtavan joukon vieraita kokoontuneena kuvan eteen. Syvin hiljaisuus, jota harvoin esiintyy tungosten tuntien välillä, vallitsi tällä kertaa kaikkialla. Hän kiirehti omaksumaan tuntijan huomattavan fysiognian ja lähestyi kuvaa; mutta Jumala, mitä hän näki! Puhdas, tahraton, kaunis kuin morsian, seisoi hänen edessään taiteilijan työ. Säädyllisesti, jumalallisesti, viattomasti ja yksinkertaisesti, kuin nero, se nousi kaiken yläpuolelle. Näytti siltä, ​​että taivaalliset hahmot, hämmästyneinä monista heihin kohdistetuista katseista, olisivat häikäisevästi alentaneet kauniita silmäripseään. Tahattoman hämmästyksen tunteella asiantuntijat harkitsivat uutta, ennennäkemätöntä sivellintä. Kaikki näytti yhdistyvän täällä: Rafaelin tutkimus, joka heijastuu asemien korkeaan jaloisuuteen, Correggian tutkiminen, siveltimen lopullisen täydellisyyden hengittäminen. Kuvan viimeinen kohde oli täynnä sitä; kaikessa ymmärretään laki ja sisäinen voima. Kaikkialla vangittiin tätä leijuvaa linjojen pyöreyttä, suljettuna luontoon, jonka vain yksi taiteilija-luoja näkee ja joka tulee esiin kopioijan kulmista. Oli ilmeistä, kuinka taiteilija ensin sulki kaiken ulkomaailmasta poimitun sieluunsa ja ohjasi sen sieltä henkisestä lähteestä yhdellä konsonantilla, juhlallisella laululla. Ja tietämättömillekin kävi selväksi, mikä mittaamaton kuilu on olennon ja yksinkertaisen luonnonkopion välillä. Oli melkein mahdotonta ilmaista sitä poikkeuksellista hiljaisuutta, joka tahtomattaan syleili kaikkia, jotka kiinnittivät katseensa kuvaan, ei kahinaa, ei ääntä; ja kuva sillä välin näytti joka minuutti korkeammalta ja korkeammalta; kirkkaammin ja ihanammin erotettuna kaikesta ja muuttui lopulta yhdeksi hetkeksi, taivaasta taiteilijalle lentäneen ajatuksen hedelmäksi, hetkeksi, johon koko ihmiselämä on vain valmistautumista. Tahtomat kyyneleet olivat valmiita valumaan alas kuvaa ympäröivien vierailijoiden kasvoille. Näytti siltä, ​​että kaikki maut, kaikki rohkeat, väärät makupoikkeamat sulautuivat jonkinlaiseksi hiljaiseksi hymniksi jumalalliselle työlle. Chartkov seisoi liikkumattomana, suu auki, kuvan edessä ja viimein, kun pikkuhiljaa vierailijat ja asiantuntijat alkoivat tehdä melua ja puhua työn ansioista, ja kun he vihdoin kääntyivät hänen puoleensa. pyytää julistamaan ajatuksiaan, hän tuli järkiinsä; Halusin ottaa välinpitämättömän, tavallisen ilmapiirin, halusin sanoa kaljujen taiteilijoiden tavallisen, mautonta tuomiota, kuten seuraavaa: "Kyllä, tietysti, se on totta, taiteilijalta ei voi ottaa kykyjä pois; tuolla on jotakin; on selvää, että hän halusi ilmaista jotain; mutta mitä tulee pääasiaan... ”Ja tämän jälkeen tietysti lisää sellaisia ​​kehuja, joista ketään taiteilijaa ei tervehdittäisi. Halusin tehdä sen, mutta puhe kuoli hänen huulilleen, kyyneleet ja nyyhkytykset karkasivat ristiriitaisesti vastauksena, ja hän juoksi ulos salista kuin hullu. Hän seisoi hetken liikkumattomana ja tuntemattomana keskellä upeaa työpajaansa. Koko sävellys, koko hänen elämänsä heräsi hetkessä, ikään kuin nuoruus olisi palannut häneen, ikään kuin lahjakkuuden sammuneet kipinät leimahtaisivat uudelleen. Side putosi yhtäkkiä hänen silmistään. Jumala! ja pilata niin armottomasti hänen nuoruutensa parhaat vuodet; tuhota, sammuttaa tulen kipinän, kenties se kimalsi rinnassa, ehkä se nyt kehittyisi loistoksi ja kauneudeksi, ehkä se myös vuodattaisi hämmästyksen ja kiitollisuuden kyyneleitä! Ja pilata kaikki, pilata sen ilman sääliä! Näytti siltä, ​​että sillä hetkellä yhtäkkiä heräsivät hänen sielussaan henkiin ne jännitteet ja impulssit, jotka olivat hänelle kerran tuttuja. Hän tarttui siveltimeen ja lähestyi kangasta. Työn hiki levisi hänen kasvoilleen; hän kaikki muuttui yhdeksi haluksi ja syttyi tuleen yhdestä ajatuksesta: hän halusi kuvata langennutta enkeliä. Tämä ajatus vastasi parhaiten hänen sielunsa tilaa. Mutta valitettavasti! hänen hahmonsa, asentonsa, ryhmänsä, ajatuksensa makaavat väkisin ja epäjohdonmukaisesti. Hänen harjansa ja mielikuvituksensa olivat jo liikaa samassa mittakaavassa, ja voimaton impulssi ylittää itsensä ylitse heittämät rajat ja kahleet haisi jo vääryydeltä ja virheeltä. Hän laiminlyö ikävystyttävät, pitkät asteittaisen tiedon portaat ja suuren tulevaisuuden ensimmäiset peruslait. Ärsytys tunkeutui häneen. Hän määräsi kaikki uusimmat teokset, kaikki elottomat muodikkaat kuvat, kaikki husaarien, rouvien ja valtionvaltuutettujen muotokuvat viedä työpajastaan. Hän lukitsi itsensä huoneeseensa yksin, kielsi ketään päästämästä sisään ja syöksyi työhönsä. Kuten kärsivällinen nuori mies, kuin opiskelija, hän istui työssään. Mutta kuinka armottomasti-kiittämätöntä olikaan kaikki, mikä hänen harjansa alta ilmestyi! Joka askeleella hänet pysäytti tietämättömyys alkeellisimmista elementeistä; yksinkertainen, merkityksetön mekanismi jäähdytti koko impulssin ja oli mielikuvituksen läpäisemätön kynnys. Käsi kääntyi tahtomattaan karkaistuihin muotoihin, kädet ristissä opetetulla tavalla, pää ei uskaltanut tehdä epätavallista käännettä, jopa mekon taitokset vastasivat kovettuneelle, eivätkä halunneet totella ja verhota vieraan asennossa kehosta. Ja hän tunsi, tunsi ja näki sen itse! "Mutta oliko minulla todella lahjakkuutta? Lopulta hän kysyi: Enkö ole petetty?" Ja lausuttuaan nämä sanat hän lähestyi entisiä teoksiaan, jotka oli kerran tehty niin siististi, niin välinpitämättömästi siellä, köyhässä mökissä syrjäisellä Vasilevskin saarella, kaukana ihmisistä, runsaudesta ja kaikenlaisista mielijohteista. Nyt hän lähestyi heitä ja alkoi tutkia niitä kaikkia huolellisesti, ja yhdessä heidän kanssaan hänen muistissaan alkoi näkyä hänen entinen köyhä elämänsä. "Kyllä", hän sanoi epätoivoisesti, "minulla oli lahjakkuutta. Kaikkialla, kaikessa, sen merkit ja jäljet ​​ovat näkyvissä ... " Hän pysähtyi ja yhtäkkiä vapisi kaikkialta: hänen katseensa kohtasivat katseet, jotka olivat kiinnittyneet häneen. Se oli se erikoinen muotokuva, jonka hän osti Shchukinin pihalta. Koko ajan se oli kiinni, täynnä muita kuvia ja täysin poissa hänen ajatuksistaan. Nyt, ikään kuin tarkoituksella, kun kaikki työpajan täyttivät muodikkaat muotokuvat ja maalaukset oli otettu pois, hän katsoi ylös entisten nuoruutensa teosten kanssa. Kun hän muisti koko oudon tarinansa, kun hän muisti, että jollain tavalla hän, tämä outo muotokuva, oli syy hänen muodonmuutokseen, että raha-aarre, jonka hän sai niin ihmeellisellä tavalla, synnytti hänessä kaikki turhat impulssit, jotka pilalla hänen kykynsä, melkein raivo on valmis murtautumaan hänen sielunsa. Samalla hän käski viedä vihatun muotokuvan pois. Mutta sielun jännitys ei tästä syystä rauhoittunut: kaikki aistit ja koko sävellys järkyttyivät pohjaan, ja hän tunnisti sen kauhean kidutuksen, joka silmiinpistävänä poikkeuksena joskus esiintyy luonnossa, kun heikko lahjakkuus yrittää. näyttää olevansa kokonsa yli eikä voi näyttää itseään; se piina, joka nuoressa miehessä synnyttää suuruutta, mutta unelmat ylittävässä muuttuu hedelmättömäksi janoksi; se kauhea piina, joka tekee ihmisestä kykenevän kauheisiin julmuuksiin. Häneen valtasi kauhea kateus, kateus hulluuteen asti. Sappi ilmestyi hänen kasvoilleen, kun hän näki teoksen, jossa oli lahjakkuuden leima. Hän kiristi hampaitaan ja söi hänet basiliskin katseella. Helvetillisin aikomus, jota miehellä oli koskaan ollut, heräsi henkiin hänen sielussaan, ja raivokkaalla voimalla hän ryntäsi toteuttamaan sen. Hän alkoi ostaa kaikkea parasta, mitä vain taide tuotti. Ostettuaan kuvan kalliilla hinnalla hän toi sen varovasti huoneeseensa ja ryntäsi tiikerin raivoissa sen kimppuun, repi sen, repi sen, leikkasi sen paloiksi ja tallasi sen jalkojen alle, seuraten sitä nautinnon naurua. . Hänen keräämänsä lukemattomat rikkaudet tarjosivat hänelle kaikki keinot tämän helvetillisen halun tyydyttämiseen. Hän irrotti kaikki kultapussinsa ja avasi arkut. Mikään tietämättömyyden hirviö ei ole koskaan tuhonnut niin monia kauniita teoksia kuin tämä hurja kostaja on tuhonnut. Kaikissa huutokaupoissa, joissa hän vain esiintyi, kaikki olivat jo etukäteen epätoivoisia hankkiessaan taiteellisen luomuksen. Näytti siltä, ​​että vihainen taivas olisi tarkoituksella lähettänyt tämän kauhean vitsauksen maailmaan, haluten viedä siltä kaiken harmonian. Tämä kauhea intohimo sai häneen jonkinlaisen kauhean värin: hänen kasvoillaan oli ikuinen sappi. Maailman pilkkaaminen ja kieltäminen kuvattiin itsessään piirteissään. Näytti siltä, ​​​​että hän personoi sen kauhean demonin, jonka Puškin ihanteellisesti kuvasi. Myrkyllistä sanaa ja ikuista moittimista lukuun ottamatta hänen suustaan ​​ei lausuttu mitään. Kuten jonkinlainen harpy, hän tuli vastaan ​​kadulla, ja kaikki hänen jopa tuttavansa, nähdessään hänet kaukaa, yrittivät väistää ja välttää tällaista tapaamista sanoen, että riittää myrkyttää koko päivän myöhemmin. Maailman ja taiteen onneksi näin intensiivinen ja väkivaltainen elämä ei voinut kestää kauan: intohimon mittakaava oli liian epäsäännöllinen ja kolosaalinen hänen heikkoille voimilleen. Raivokohtauksia ja hulluutta alkoi esiintyä useammin, ja lopulta se kaikki muuttui kauheimmaksi sairaudeksi. Julma kuume yhdistettynä nopeimpaan kulutukseen valtasi hänet niin kiivaasti, että kolmessa päivässä hänestä jäi vain varjo. Tähän lisättiin kaikki toivottoman hulluuden merkit. Joskus muutama ihminen ei voinut pitää häntä. Hän alkoi nähdä poikkeuksellisen muotokuvan kauan unohdetut, elävät silmät, ja sitten hänen raivonsa oli kauheaa. Kaikki hänen sänkyään ympäröivät ihmiset näyttivät hänestä kauheilta muotokuvilta. Hän kaksinkertaistui, nelinkertaistui silmissään; kaikilla seinillä näytti olevan muotokuvia, jotka kiinnittivät liikkumattomat elävät silmänsä häneen. Kauheat muotokuvat katsoivat katosta, lattiasta, huone laajeni ja jatkui loputtomiin, jotta nämä liikkumattomat silmät mahtuisivat paremmin. Lääkäri, joka oli ottanut sen käyttöön ja oli jo kuullut vähän sen oudosta historiasta, yritti kaikin voimin löytää salaisen suhteen unelmiensa haamujen ja elämänsä tapahtumien välillä, mutta ei kyennyt selvittämään. tehdä mitään. Potilas ei ymmärtänyt eikä tuntenut mitään, paitsi tuskansa, ja lausui vain kauheita itkuja ja käsittämättömiä puheita. Lopulta hänen elämänsä keskeytettiin viimeiseen, jo hiljaiseen kärsimyksenpurkaukseen. Hänen ruumiinsa oli kauhea. He eivät myöskään löytäneet mitään hänen valtavasta omaisuudestaan; mutta nähtyään noiden korkeiden taideteosten leikatut kappaleet, joiden hinta ylitti miljoonia, he ymmärsivät niiden kauhean käytön.