Saimme auton ja ryntäsimme Pushetshnaya Streetille. Hädin tuskin pääsimme saliin. Ihmisiä kerääntyi näkyvästi. Kuuluisat taiteilijat, kirjailijat, runoilijat välähtivät väkijoukossa. Muistan Zhenya Jevtushenkon, Bella Akhmadulinan, Misha Kozakovin, Juri Oleshan. Olimme lähdössä, kun lyhyt nuori nainen työnsi tiensä äitini luo. Hänellä oli erittäin kauniit pitkät tummat tuhkahiukset ja suuret violetit silmät.

Hei, Nina Ulyanovna! muukalainen hymyili. - Olen Glazunovin vaimo, Nina Vinogradova-Benoit. Olen erittäin iloinen, että tulit. "Dowryn" jälkeen olet suosikkinäyttelijäni. Tule, esittelen sinulle Iljan.

Kiitos, äiti säteili. - Mutta ensin tapaa tyttäreni Larisa.

Todella mukavaa, Nina sanoi.

Ja hän piti katseensa minussa: - Mitkä poikkeukselliset silmät sinulla on...

Olin hämmentynyt. Yleensä kaikki ihailivat äidin kauneutta. Hän oli kirkas, "mustalainen", miehet hulluivat hänestä. En näyttänyt äidiltäni ja, kuten minusta näytti, hävisin hänen taustaansa vastaan. Vaikka monet sukulaiset ja tuttavat väittivät, että on olemassa tietty samankaltaisuus. Mutta se ilmeni enemmän plastisuudessa ja äänessä kuin kasvojen piirteissä. Tässä on veljeni Vadim Alisov, kopio äidistäni ...

He kaikki lähestyivät Glazunovia yhdessä. Nina esitteli meidät. Ja lisäsi:

Katso, Iljusha, kuinka upeat silmät tytöllä on.

Kuuluisa venäläinen taiteilija Ilja Sergeevich Glazunov on kuollut 87-vuotiaana.

Moskovassa 88-vuotiaana kuuluisa Neuvostoliiton ja Venäjän taidemaalari, Neuvostoliiton kansantaiteilija Ilja Glazunov kuoli.

Tämän ilmoitti leski Inessa Orlova.

Taiteilijan vaimo sanoi, että Glazunovin hautajaiset pidettäisiin Vapahtajan Kristuksen katedraalissa.

Moskovan ja koko Venäjän patriarkka Kirill rukoili taiteilijan lepoa jumalallisen liturgian aikana Nikolo-Vyazhishchskyn luostarissa lähellä Veliky Novgorodia. Hän rukoili sunnuntai-iltana kuolleen taiteilija Ilja Glazunovin levon puolesta.

Liturgian aikana, johon osallistuivat patriarkkaa, Novgorodin alueen papisto, mukana olleet Venäjän ortodoksisen kirkon piispat, esitettiin erityisiä rukouksia "Jumalan palvelijan, äskettäin lepääneen Elian sielun levon puolesta".

"Hänen pyhyytensä patriarkka tunsi vainajan hyvin, puhui hänen kanssaan paljon, vieraili hänen galleriassaan vähän aikaa sitten", isä Aleksanteri Volkov, patriarkan lehdistösihteeri, kertoi toimittajille.

Ilja Glazunov - Neuvostoliiton kansantaiteilija, Venäjän maalauksen, kuvanveiston ja arkkitehtuurin akatemian perustaja ja rehtori. Hän on kirjoittanut maalauksen "Ikuinen Venäjä", joka edustaa Venäjän historiaa ja kulttuuria 1000 vuoden ajan, sekä maalauksia Unescon rakennuksesta Pariisissa - "Neuvostoliiton kansojen panos maailman kulttuuriin ja sivilisaatioon. " Luonut sarjan muotokuvia Neuvostoliiton ja ulkomaisista poliittisista ja julkisuuden henkilöistä, kirjailijoista, taiteilijoista, mukaan lukien Indira Gandhi, Federico Fellini, Gina Lollobrigida, kosmonautti Vitali Sevastyanov, Neuvostoliiton pääsihteeri Leonid Brezhnev ja muut.

Taiteilijalla oli oma galleria Moskovan keskustassa. Glazunov osallistui Moskovan Kremlin rakennusten kunnostukseen ja jälleenrakentamiseen.

Ritarikunnan "Ansioista isänmaalle" täysi kavaleri.

Isä - Glazunov Sergei Fedorovich, historioitsija.

Äiti - Glazunova (Flug) Olga Konstantinovna.

Setä - Flug, Konstantin Konstantinovich.

Hän selviytyi Leningradin saarrosta, kun taas hänen isänsä, äitinsä, isoäitinsä ja muut sukulaiset kuolivat.

12-vuotiaana hänet vietiin ulos piiritetystä kaupungista Laatokan kautta "Elämän tietä" pitkin.

Asui Greblon kylässä lähellä Novgorodia. Saarron purkamisen jälkeen vuonna 1944 hän palasi Leningradiin. Hän opiskeli Leningradin toisen asteen taidekoulussa, Ilja Repinin taiteellisen suunnittelun instituutissa professori Boris Iogansonin työpajassa (1951-1957).

Helmikuun alussa 1957 Moskovan taiteilijoiden keskustalossa pidettiin ensimmäinen Glazunovin teosten näyttely, joka oli suuri menestys.

Monien vuosien ajan runoilija Sergei Mikhalkov holhosi häntä, kuten Glazunov itse muisteli hänestä: "jolle olen kirjaimellisesti kaiken velkaa".

Vuonna 1977 näyttely, joka sisälsi maalauksen "Roads of War" (väitöskirja 1957), suljettiin "neuvoston ideologian vastaisena". Maalaus tuhoutui. Myöhemmin taiteilija kirjoitti tekijän kopion.

Vuodesta 1978 hän on opettanut Moskovan taideinstituutissa.

Vuonna 1981 hän perusti Moskovaan liittovaltion koriste-, sovelletun ja kansantaiteen museon ja ryhtyi sen johtajaksi.

Vuodesta 1987 hän on toiminut Venäjän maalauksen, kuvanveiston ja arkkitehtuurin akatemian rehtori.

Ilja Glazunovin henkilökohtainen elämä:

Ensimmäinen vaimo - Nina Aleksandrovna Vinogradova-Benoit (1933 - 24. toukokuuta 1986), teki itsemurhan.

Pariskunnalla oli kaksi lasta.

Taiteilijalla (kun hän oli naimisissa) oli myrskyinen romanssi VGIK:n nuoren opiskelijan Larisa Kadochnikovan kanssa.

Vuoden 1957 alussa Glazunovin ja 18-vuotiaan Larisa Kadochnikovan, joka tuli nuoren taiteilijan ensimmäiseen näyttelyyn äitinsä, kuuluisan elokuvanäyttelijä Nina Alisovan kanssa, välillä alkoi upea romanssi. Ja ironista kyllä, Nina itse esitteli heidät ja kiinnitti heti miehensä huomion tytön poikkeukselliseen kauneuteen. Pyrkivä näyttelijä, jolla oli "merenneitosilmät", tuli heti inspiraation lähteeksi Iljalle luoda maailmankuuluja mahtavimpia maalauksia. Heidän kiihkeä romanssinsa kesti yli kolme vuotta.

Kadochnikova muisteli myöhemmin: "Glazunov palvoi Dostojevskia ja halusi olla Dostojevskin intohimon ympäröimä. Ihmisten kykyjen rajoilla. Vasta sitten hän pystyi työskentelemään, se inspiroi häntä. Hän vaati minulta loputtomasti rakkauden tunnustuksia. Hänelle nero. Hän ei tunnustanut rakkauttaan minulle, mutta näin hänen silmänsä palavan. Hän ymmärsi, mitä hän tarvitsi. Kyllä, hän rakasti minua. Ja kiusattiin."

Toinen vaimo on Inessa Dmitrievna Orlova.

Ilja Glazunovin luovuus:

1950-luvun puolivälin - 1960-luvun alun maalaukset tehtiin akateemisesti, ne erottuvat psykologisuudesta ja emotionaalisuudesta. Ranskalaisten ja venäläisten impressionistien ja länsieurooppalaisen ekspressionismin vaikutus on havaittavissa. ("Leningradin kevät", "Ada", "Nina", "Viimeinen bussi", "1937", "Kaksi", "Yksinäisyys", "Metro", "Pianisti Dranishnikova", "Giordano Bruno").

Opinnäytetyö "Roads of War", joka kuvaa vetäytyvää Neuvostoliiton armeijaa vuonna 1941 (1957). Ei säilynyt tähän päivään asti; taiteilija myöhemmin toteutti tekijän kopion.

Kirjoittanut sarjan graafisia töitä, jotka on omistettu modernin kaupungin elämään. Kierros alkoi opiskeluvuosinani. Tuon ajan mustalla kastikkeella täytetyillä lakanoilla taiteilija kuvaa lyyrisen sankarinsa henkilökohtaisia ​​kokemuksia Leningradin katujen ja sisätilojen taustalla. ("Kaksi", "Tiff", "Rakkaus"). Myöhemmissä graafisissa levyissä taiteilija kuvaa kaupungistumisen alkamista vanhaan arkkitehtuuriin ja ihmiseen.

Luonut maalauksellisia paneeleja "Neuvostoliiton kansojen panos maailman kulttuuriin ja sivilisaatioon" (1980, Unescon rakennus, Pariisi).

Luonut sarjan muotokuvia Neuvostoliiton ja ulkomaisista poliittisista ja julkisuuden henkilöistä, kirjailijoista, taiteilijoista (Salvador Allende, Indira Gandhi, Urho Kekkonen, Federico Fellini, David Alfaro Siqueiros, Gina Lollobrigida, Mario del Monaco, Domenico Moduvastgno, Innokenty Smoktunovsky, cosmonyanovsky , Leonid Brežnev, Nikolai Shchelokov).

Teatteritaiteilija (suunnitteli N. Rimski-Korsakovin Bolshoi-teatterin oopperoiden Legenda Kitezhin näkymättömästä kaupungista ja Neitsyt Fevronia, A. Borodinin Prinssi Igor ja P. Tšaikovskin Patakuningatar tuotantoille Berliinin oopperassa, baletti Masquerade » A. Khachaturian Odessan oopperatalossa jne.)

Loi Neuvostoliiton Madridin suurlähetystön sisätilat.

Osallistui Moskovan Kremlin rakennusten, mukaan lukien Suuren Kremlin palatsin, entisöintiin ja jälleenrakentamiseen.

Äskettäisissä näyttelyissä Moskovan Maneesissa (2010) ja Pietarin Maneesissa (2011) hän esitteli uusia kankaita "Ryöstäminen", "Kauppaiden karkottaminen temppelistä", "Viimeinen soturi" sekä useita uusia maisemia. luonnosta luonnosta öljyssä, tehty vapaalla tekniikalla ; yleisö näki myös taiteilijan lyyrisen omakuvan "And Spring Again".

Ilja Glazunovin maalauksia

Ilja Glazunovin sosiaalinen ja poliittinen toiminta:

1960-luvun alussa Glazunov perusti isänmaallisen Rodina-klubin, joka pian likvidoitiin.

1970-luvulla Glazunov vastusti Moskovan jälleenrakennuksen yleissuunnitelmaa, joka uhkasi kaupungin historiallisen osan lähes täydellisellä tuholla. Yhdessä samanhenkisten ihmisten kanssa hän loi albumin, joka oli omistettu "vanhalle" Moskovalle ja heijastaa kommunistisen johdon kaupunkisuunnittelutoiminnan seurauksena syntyneitä menetyksiä. Yhdessä kuuluisan säveltäjän Vjatšeslav Ovchinnikovin kanssa hän onnistui keräämään merkittävien tieteen ja kulttuurin henkilöiden allekirjoitukset NKP:n keskuskomitean politbyroolle osoitetun kirjeen alla. Yleissuunnitelma esiteltiin Manezhissa, ja raivoissaan yleisö kritisoi sitä. Sen jälkeen suunnitelma peruutettiin ja Moskovan GlavAPU:n alaisuudessa perustettiin julkinen neuvosto, jonka lupaa historiallisten rakennusten tuhoaminen ei voitu sallia.

Osallistui koko Venäjän historiallisten ja kulttuuristen monumenttien suojeluyhdistyksen perustamiseen, mikä antoi laillisen mahdollisuuden taistella Venäjän arkkitehtonisten monumenttien säilyttämisen puolesta.

Yksi Petrovskin tiede- ja taideakatemian perustajista.

Glazunovin aloitteesta perustettiin Moskovaan vuonna 1987 Venäjän maalauksen, kuvanveiston ja arkkitehtuurin akatemia, joka tarjoaa koulutusta "maalauksen", "veiston", "maalauksen restauroinnin ja tekniikan", "arkkitehtuurin", "historian" erikoisaloilla. ja kuvataiteen teoria." Glazunov on sen rehtori.

Ilja Glazunov oli monarkian, luokkaetujen ja rajoitusten kannattaja, demokratian ja oikeuksien tasa-arvon vastustaja.

Vuonna 2012 hän oli presidenttiehdokas Vladimir Putinin uskottu henkilö.

Ilja Glazunovin AiF:n kirjeenvaihtajalle Olga Shablinskayalle antamassa haastattelussa mestari tuskin nostaa esiin suosikkiaiheaan monarkismista ja isänmaallisuudesta, mutta jakaa henkilökohtaisen, lukijoiden kysymyksiin vastaamisen, joskus erittäin salakavalan...

Ilja Glazunov ja Svetlana Medvedeva Moskovan valtion taidegalleriassa. 2010

On totta, että edes kaikkein julmimmat menneisyyden ja nykyajan arvostelijat eivät ole koskaan syyttäneet minua antisemitismistä ja šovinismista. Šovinismi, kuten tiedätte, syntyi Napoleonin armeijan Chauvin-nimisen korpraalin sanoista: "Ranskalaiset ovat paras kansakunta, ja kaikki muut kansat ovat huonompia."

Samaa iskulausetta, mutta saksalaisista, saarnasivat kolmannen valtakunnan ideologit. Ja nyt, Amerikan johdolla, itse julistautunut Kiovan hallitus toteuttaa kansansa kansanmurhaa.

Suosittelen lämpimästi teitä tulemaan kaikille avoimeen Moskovan galleriaani Volkhonkassa, jonka jälkeen, olen tästä varma, kysyt minulta vakavan kysymyksen AiF-sanomalehden kautta, jota rakastan niin paljon, etkä suuntautuvaa tyhmyyttä.

— Alexander Yarovoyn kysymys Krasnojarskista. Mikä viimeaikainen työ on sinulle rakkain?

– Taiteilijalle kaikki maalaukset ovat arvokkaita, kuten äidille kaikki hänen lapsensa. Yhdessä viimeisistä töistäni, joka valmistui neljä vuotta sitten, vuonna 2010, "Hyökkääminen" - 8 metriä x 4 metriä - toteutin nuoruuden unelmani.

Ajattelin jo opiskeluvuosinani kuvan Stalinin ja bolshevikkihallinnon suurimmasta rikoksesta - niin sanottujen kulakkien tuhoamisesta, ahkerimpien ja siksi vauraimpien talonpoikien, jotka ruokkivat paitsi Venäjää, myös puolta maailmaa leivällä. .

Se oli kauhea talonpoikaisväkeyttäminen. Kymmenet miljoonat talonpojat kuolivat ja karkotettiin Venäjältä, Pikku-Venäjältä ja Valko-Venäjältä. Kun opiskelin, kurssitoverini sanoivat minulle: jos edes näytät sellaisen luonnoksen, sinut erotetaan akatemiasta ja lähetetään sinne, missä Makar ei ajanut vasikoita - Gulag oli silloin kauhea todellisuus.

Mutta niinä vuosina luonnostelin hämmästyttäviä talonpoikakasvoja, joita et edes näe nyt. Ja kaikkialla: Volgalla, lähellä Leningradia, lähellä Moskovaa - he kertoivat minulle, kuinka tuo elättäjämme julma tuhoaminen tapahtui.

Kun Venäjä oli maatalousmaa, ja vain kolmea prosenttia sen väestöstä voitiin kutsua proletaareiksi. Kominternin bolshevikkivalta, Leninin ja Stalinin valta asettui Venäjälle ennennäkemättömän terrorin kautta. Ja väkivaltaa.

Demokraattinen yleisömme, ei neuvostoliittolainen, kohtasi tämän kuvan kuoleman hiljaisuudella sekä televisiossa että tiedotusvälineissä.

Vuosieni huipulta kerron sinulle, rakas lukija, että tunnen olevani nuori ja täynnä luovia ideoita taiteilijana. Mutta nykyään minun on vielä vaikeampaa elää kuin ennen, koska sosialistisen realismin sijaan avantgardismista on tulossa viranomaisten ja joidenkin oligarkkien tukema uudistuksen jälkeisen Venäjän virallinen taide.

Neuvostoaikana minua vainottiin sosialistisen realismin vihollisena, ja nyt minua vainotaan taiteilijana, koska en voi tunnistaa Malevitšin Mustaa neliötä enkä kaatunutta wc-pönttöä, jossa on liimattu Marlboro-pakkaus, joka on kuvattu "moderniksi". ”ja ”todellista taidetta” taiteena.

Ja uskon miljoonien ihmisten tavoin, että ihmisten pitäisi ymmärtää ja rakastaa taidetta. Ja ihmiset ovat sinä ja minä.

Ilja Sergeevich Glazunov toisessa yksityisnäyttelyssä Maneesissa. 1978

"Valitettavasti he pettivät minut. Ja uskon, että pettäminen on yksi kauheimmista ja anteeksiantamattomimmista synneistä.

Naiset pettivät minut useammin. Heikompi sukupuoli on yleensä taipuvaisempi pettämiseen, ja naisten pettäminen on aina odotetumpaa. Älkäämme unohtako, että Raamatun mukaan ihmiskunnan lankeemus johtui Eevan syytä.

Koin petoksen kauheana sairautena. Ja miesten, erityisesti ystävien, pettäminen on kauheampaa, koska tämä pettäminen ei johdu hengen heikkoudesta, kuten naisten tapauksessa, vaan ideologinen, veljenmurha.

Opettaja petti minut. Opiskelin professori Iogansonin, Korovinin opiskelijan, johdolla. Muistan kuinka hän kertoi meille Korovinista, joka tuli Moskovasta "punaisella nuolella" työpajaamme.

Hän hyväksyi minut työpajaansa ja tuki minua opettajansa hyväksynnällä ja huomiolla. Kun minä, ainoa opiskelija, sain Grand Prix -palkinnon Prahan kansainvälisessä näyttelyssä maalauksesta "Runoilija vankilassa", ensimmäinen henkilökohtainen näyttelyni järjestettiin Moskovassa.

Mikä, kuten lehdistö myöhemmin kirjoitti, oli kuin räjähtävä pommi, joka tuhosi sosialistisen realismin valheet. Kaikki kirjoittivat - amerikkalaisista lehdistöistä japanilaisiin ja chileläisiin. Toimittajat luonnehtivat sitä puukotukseksi sosialistisen realismin selkään. Ja minut julistettiin toisinajattelijaksi numero 1.

Sitten ei vielä haistanut 60-luvun hajua. He istuivat hiljaa. Ja silloin opettajani Boris Vladimirovich Ioganson, Neuvostoliiton taideakatemian varapresidentti, kutsuttiin NLKP:n keskuskomiteaan.

Seurauksena oli hänen artikkelinsa "Neuvostoliiton kulttuuri" -sanomalehdessä "Puolueen osoittama polku", jossa hän syytti minua rappiosta, joka oli vieras Neuvostoliiton taiteelle ja joka oli ristiriidassa puolueen yleislinjan kanssa.

Monia vuosia myöhemmin kirjoitin kirjan ristiinnaulittu Venäjä, jossa omistin luvun opettajalleni Boris Vladimirovich Iogansonille. Jossa hän kirjoitti koulutusjärjestelmästään ja hänestä ihmisenä, mutta hän ei kirjoittanut sanaakaan pettämisestä.

Kirjoittivatko he tuomitsevat minua vastaan, kysytkö? Minulle oli paljon huijareita. Hyväntekijäni Sergei Vladimirovich Mikhalkov sanoi: ”Kuule, kaikki ympärilläsi koputtavat, että olet neuvostovastainen, sellainen ja sellainen! Kieli on vihollisesi. Sinun on voitettava ihmisiä, ja menetät heidät, koska olet rehellinen kaikille.

Sinun on ymmärrettävä kenen kanssa ja mitä voit puhua. Eräänä päivänä entinen ystäväni kulttuuriministeriöstä Volodya Desyatnikov meni mielenkiinnon vuoksi Neuvostoliiton kulttuuriministeriön henkilöstöosastolle. Sitten hän sanoi: "N-kyllä-ah-ah... Hämmästyttävää. Siellä on kaikille isiä, ja tämä volyymi on juuri sinulle.”

Loppujen lopuksi sensaatiomainen, väkijoukkojen kera, näyttelyni Taidekeskustalossa vuonna 1976 ja Iogansonin artikkelin jälkeen, kun sain tutkintotodistukseni, minut lähetettiin ... piirustusopettajaksi ensin Izhevskiin. Korvaa silloin Ivanovon kaupungin. Missä olen osoittautunut tarpeettomaksi. Itse asiassa minut karkotettiin kotikaupungistani, jossa esi-isäni olivat asuneet 1700-luvulta lähtien.

Ja yksi uusista ystävistäni Arthur Makarov asetti minut ja vaimoni keittiön taakse neljän metrin ruokakomeroon suureen yhteisasuntoon Moskovassa entisellä Vorovsky-kadulla. Nukuimme lattialla.

Ilja Glazunov studiossaan. 1981

- Sinun ideasi? Ei milloinkaan.

Ihmisiä, muita ihmisiä...

- Olen rehellinen. En ole koskaan pettänyt ketään, mutta jos puhumme pitkästä suhteestani naisten kanssa, voimme sanoa, että en pettänyt heitä, vaan muutin heidät. Ja olen erittäin pahoillani tästä. Mutta en pettänyt heitä.

- Ja mikä on perustavanlaatuinen ero petoksen ja petoksen välillä?

Annan allegorisen esimerkin. Esimerkiksi minä, hullun rakastunut Rahmaninoviin (tämä on itse asiassa niin), menen yhtäkkiä operettiin, Silvaan, Leharin kimaltelevan musiikin houkuttelemana.

Vaikka operetti on minulle täysin vieras. Joten se on maanpetos, mutta ei pettämistä. Mutta jos sanon: helvettiin tämän Rahmaninovin, Albinoni, Beethoven, Rimski-Korsakovin ja Mussorgski, Borodin kanssa, on vain dub-dub-dub-boo-doo ja kaikki tämä pop-anti-musiikki. Sitten se on petos.

Mitä eroa on rakkauden ja rakastumisen välillä? En voinut koskaan vastustaa kauneutta, olen syntinen. Mutta hän rakasti vain yhtä naista - sitä, jolta hän halusi lapsia. Se oli vaimoni Nina loistavasta Benois-dynastiasta.

Nyt kuollut, traagisesti kuollut. Ninasta minulla on poika ja tytär. Olen ylpeä siitä, että pojastani on tullut erinomainen taiteilija, ikonimaalari ja taidekriitikko, joka on rakastunut tsaari Aleksei Mihailovitšin aikakauden venäläiseen kulttuuriin.

Ivan on lähes 30 vuotta sitten perustamani Ilja Glazunovin maalaus-, kuvanveisto- ja arkkitehtuuriakatemian puheenjohtaja. Hän johtaa uskonnollis-historiallisen maalauksen työpajaa. Pidän todella hänen työstään, samoin kuin niistä, jotka käyvät hänen näyttelyissään. Tyttäreni Vera valmistui akatemiastamme ja hänestä tuli myös erinomainen taiteilija. Minulla on kuusi lastenlasta.

En halunnut saada lapsia keneltäkään muulta, mikä tarkoittaa, että kaikki muu oli harrastuksia. Ja rakkautta on vain yksi.

Vera Glazunova, Ilja Glazunovin tytär. 1993

No, se on erittäin hyvä ja selkeä kysymys. Sama kysymys voidaan esittää lääkäreille, jotka näkevät alastomia potilaita. Normaali mies, luultavasti 16-vuotiaasta lähtien, kun hän näkee alaston kauniin naisen, ei voi olla reagoimatta.

Kauneus innostaa taiteilijaa ja edistää hänen luovuuttaan. Mielestäni parhaat taideteokset syntyvät runoilijan, taiteilijan, kuvanveistäjän rakkaudesta mallissaan. Taiteilijalle, joka maalaa kauniin alaston naisen, hän on kuin elävä antiikkiveistos, hän ihailee häntä.

Mutta hän ei kirjoita sitä laittaakseen sen nukkumaan ja sanoakseen: "Tässä, Mash, nyt olet minun." Olisi primitiivistä ajatella niin, koska tämä ei ole enää taidetta, vaan tapa tutustua.

Muistan tapauksen elämästäni, se kiinnostaa nimetöntä lukijaamme. Ensimmäisen näyttelyni jälkeen sain Grand Prix -palkinnon. Olin 27-vuotias. Ja yhä useammin he alkoivat juorua: Ilja Glazunov ei päästänyt yhtäkään kaunista mallia ohi. Luulen: viholliset sanovat, että piirrän huonosti, ja tätä ja sitä, ja yleensä ei tahraa, ei tahraa, nyt se on tässä.

Ilja Glazunov työskentelee italialaisen elokuvanäyttelijän Gina Lollobrigidan muotokuvan parissa. 1964

Olin närkästynyt: "Ja mitä te teette työpajassani, herrat? Vitya, mikä tämä on? Osoittautuu, että kun tulin kuuluisaksi ensimmäisen näyttelyni jälkeen, monet ihmiset alkoivat käyttää nimeäni. Huomasin Vityan, mutta he kertoivat minulle muista.

He lähestyivät kauniita naisia, joita kutsuttiin nimelläni: "Tyttö, haluan piirtää sinut." Sitten he ottivat pahvia, piirsivät kaksi tai kolme viivaa hiilellä ja sanoivat: ”Tänään en ole tuulella mihinkään. Otetaanko kanssasi lasillinen samppanjaa?" Se ei tietenkään päättynyt piirtämiseen.

Olin aina innoissani naisten kauneudesta, pidin näistä kreikkalaisista veistoksista, upeista kreikkalaisista bareljeefeista. Meillä oli ihania istujia.

Olen aina maalannut kauniita alastomia naisia ​​ihaillen, mutta tämä ei tarkoita, että olisin maalannut heidät, koska olen seksihullu, kuten kysymyksen kirjoittaja ajattelee. Tämä tarkoittaa, että osa näkyvän maailmamme taidetta on taivaan kauneus, surffauksen ääni, pilvien juoksu, kauniin naisen hymy, hänen ainutlaatuinen kauneutensa, jota muinaiset taiteilijat ja kuvanveistäjät laulavat. Ei niin kuin nyt...

- Ymmärsinkö oikein ajatuksesi, että rakastuminen antaa taiteilijalle vielä suuremman kannustimen?

- Tietysti. Jos et tunne luonnon kauneutta, ihmissielun musiikkia (jos puhumme muotokuvasta), mikään ei toimi. Mutta kyse ei ole vain alastomasta kehosta.

Minulle muotokuvamaalari on henkilö, joka tuntee ihmisen sielun sisäisen musiikin. Ja välittää miehen tai naisen ulkonäön, se välittää absoluuttisen anatomisen samankaltaisuuden, välittää sen ainutlaatuisen yksilöllisyyden. Minulle on suuri luova ilo maalata miesten ja naisten muotokuvien lisäksi myös muotokuvia lapsista puhtaudellaan ja siveydellä.

- Ilja Sergeevich, Ninan kirje Mytishchistä. Ilja Sergeevich, vaimosi Nina kuoli traagisesti. Joko hän hyppäsi ulos ikkunasta tai hänet heitettiin ulos. Mitä siellä oikein tapahtui?

- (Hän laskee päänsä ja on hiljaa pitkään, pitkään.) Mikä tahdikkamaton, julma ja häikäilemätön kysymys... (Kääntyy minuun.) Henkilökohtaisesti, Olechka, minä selitän. Pitkän elämäni aikana olen kokenut kaksi kauheaa iskua. Ne melkein särkivät sieluni. Ensimmäinen on vanhempien kuolema Leningradin saarron aikana. Toinen on vaimoni kuolema.

Muutama vuosi sitten etsiessäni jotain mielenkiintoista verkkokaupoista törmäsin taiteilija Nina Aleksandrovna Benois-Vinogradovan postikortteihin venäläisillä kansanpukuilla. Googlasin ja sain selville, että tämä on taiteilija Ilja Glazunovin traagisesti menehtynyt vaimo.


Halusin tietää Nina Aleksandrovnasta hieman enemmän kuin sen, että hän oli kuuluisan henkilön vaimo, mutta Internetissä sama tarina kerrotaan uudelleen eri sivustoilla. Tässä on se, mitä voimme löytää hänestä.
Nina Aleksandrovna syntyi vuonna 1936 Leningradissa.
Arkkitehtien Marianna Ludwigovna Schreterin (Vinogradova) ja Alexander Nikolaevich Vinogradovin tytär. Hänen setänsä N.A. Benois oli La Scalan päätaiteilija 30 vuotta, toinen sukulainen on maailmankuulu ohjaaja ja näyttelijä Peter Ustinov. Hänen äitinsä on isoäitinsä Nina Alexandrovnan sisar, joka oli arkkitehdin, Imperiumin taideakatemian rehtori Leonty Benoisin tytär, maailmankuulun Alexander Benoisin veli.
Hän opiskeli Leningradin valtionyliopiston historian tiedekunnan taidehistorian osastolla. Vuodesta 1957 lähtien hän asui Moskovassa miehensä, taiteilija Ilja Sergeevich Glazunovin kanssa, missä hän valmistui Polygraphic Instituten grafiikan osastolta.


Hän suunnitteli kirjoja, työskenteli linoleikkaustekniikalla, maalasi akvarelleja asetelmia. Nina harjoitti maalausta, taidekritiikkiä, venäläisten pukujen historiaa. Hänen luomansa puvut ja yhteistyö Glazunovin kanssa teatterimaisemissa toivat hänelle ansaitun menestyksen Berliinissä (oopperat Prinssi Igor ja Patakuningatar) ja Moskovassa (ooppera Kitezin näkymätön kaupunki ja Neitsyt Fevronia). Hän loi 500 upeaa pukua Bolshoi-teatterissa Kitezhin kaupungin legendaan. Nina Aleksandrovna oli lahjakas taiteilija, mutta hän oli myös poikkeuksellinen rakastava nainen, joten hän päätti omistaa elämänsä aviomiehelleen ja hänen työlleen, auttamalla häntä hänen työssään, toimien mallina lukuisissa muotokuvissa.

Nina oli hänen muusansa, ja hänen kuvansa näkyy monissa taiteilijan maalauksissa.
Glazunov puhui ilolla vaimostaan, hänen "aamunkoiton silmistään", hänen poikkeuksellisesta hellyydestään, hänen herkästä ja vapisevasta sielustaan.
Haastatteluissaan Ilja Glazunov puhui ihailustaan ​​naisen kauneutta kohtaan: "Minä, syntinen, kadun, että ainoa voima, jota en voinut vastustaa, oli naisen kauneus. Naisellisuuden salaisuus on salaperäinen. Uskon, että miehen ja naisen välinen tasa-arvo on nainen ei voi Meidän on jumaloitava Naista eikä kohdeltava häntä tavalla, jota enimmäkseen likainen ja kyyninen 2000-lukumme ehdottaa."
Ja päätellen siitä, että hänen muusansa vaihtuivat melko usein, hän oli syntinen useammin kuin kerran, mutta vaimonsa kuoleman jälkeen hän ei enää päättänyt avioliitosta.

"Ikään kuin kuulisin hänen äänensä: "Annan sinulle koko elämäni, uskon, että korkeampi voima toimii sinun kauttasi, ja tarkoitukseni on rakastaa sinua ja olla uskollinen. Sanoit kerran, että et voi koskaan mennä naimisiin kenenkään kanssa - olet soturi ja sinun tulee olla vapaa toimissasi. Tiedän, että velvollisuuteni ja elämäni tarkoitus on palvella sinua."

Vaimoni usko Jumalan määräämään tehtävääni antoi minulle suurta voimaa ja tyyneyttä, mikä auttoi minua kestämään hirveässä kamppailussa - ei ole sattumaa, että Moskovan ystäväni kutsuivat häntä myöhemmin Boyar Morozovaksi. Monien mustien ihmisten ja salaisten voimien unelma oli riistää minulta tuhoutumaton muuri - lannistumaton, hellä, tahtoinen ja väkivaltainen Nina: sen loppu ravisteli minut maahan kuolevaisesta tuskasta ja kauhusta, se oli ennalta määrätty, ja tuomio pantiin täytäntöön.

Nina Vinogradova-Benois kuoli traagisesti 24. toukokuuta 1986. Hänen kuolemansa mysteeriä ei ole vielä paljastettu. Nina löydettiin Moskovasta pudonneena ikkunasta.
Huhut levisivät välittömästi Glazunovin seuraavasta intohimosta nuorta kaunista tyttöä kohtaan, joka oli tuolloin hänen mallinsa. Mutta loppujen lopuksi näin on tapahtunut ennenkin - on tavallista, että luova ihminen innostuu. Usein tekosyynä on se, että ilman intohimoa malliin on mahdotonta kuvata samaa intohimoa kankaalle. Taiteilijana Nina yritti luultavasti ymmärtää kaiken tämän. Hän ei voinut olla kuulematta tarinoita miehensä rakkauskohteista. Nämä tarinat ovat kulkeneet suusta suuhun useiden vuosien ajan. Ensimmäisen heistä, näyttelijä Larisa Kadochnikovan kanssa, heidän avioliittonsa oli vain vuoden vanha.

Neuvostoliiton kansantaiteilija Ilja GLAZUNOV sanoi haastattelussa marraskuussa 2012: "Hattu, joka oli vaimollani Ninalla, kun hän hyppäsi ulos ikkunasta, oli jonkun muun, meillä ei ollut sellaista. Luulen, että tämä on murha, ja tutkija tunnusti minulle: "Tiesin, kuka tappoi vaimosi, ja vaadin tutkintaa, mutta he sanoivat minulle:" Tämä ei kuulu sinulle.
Usein luovat ihmiset ovat hyvin itsekkäitä, he alistavat kaikki ympärillä olevat lahjakkuuteensa säästämättä rakkaitaan. Ja tämä voi johtaa traagiseen lopputulokseen.
Joten mikä se oli - murha, itsemurha?

Ja nyt postikortteja venäläisten naisten puvuilla, jotka saivat minut etsimään tietoa.

ZDARRRRRRRRRRRRRRROVA;)
LÖYDYT INTERNETISTÄ…

Kolme vuotta nöyryytystä ja kaksi aborttia. Tämän näyttelijä Larisa Kadochnikova sai sen jälkeen, kun hänestä tuli Ilja Glazunovin rakastajatar 18-vuotiaana. Larisa kertoi tarinastaan ​​Caravan of History -lehden uudessa numerossa. Erityisesti hän kuvaili ensimmäistä tapaamistaan ​​taiteilijan kanssa vuonna 1957. Hän oli silloin opiskelija, hän oli jo tunnettu "taidetyöntekijä". Jotenkin ohimennen Glazunov ehdotti, että tyttö poseeraa hänelle vähän. Hän oli samaa mieltä.

Naiset ovat turhaan yllättyneitä: "En odottanut, että hän olisi niin julma." Diktaattori ilmestyy yleensä heti, melkein ensimmäisistä minuuteista lähtien. Joten Glazunov veti ensin leikkeet pois käytännössä tuntemattomalta tytöltä - hän sanoi, että tämä oli rumuutta. Toinen sanoisi: "Mitä sinä sallit itsellesi?". Mutta Larisa alkoi jopa keksiä tekosyitä. Kaikki. Bingo! Sadisti tajusi löytäneensä uhrinsa. Ymmärretty, todennäköisesti alitajuisesti, intuitiivisesti. Iho. Ja hän, lapsi, joka kasvoi ilman isää, olen varma, tajusi löytäneensä "miehensä", isän, joka tietää kaiken, totteli ja laittoi häntänsä jalkojensa väliin. Näin alkoi kolmen vuoden pandemonia. Hänen hallintansa, diktatuuritottumusten, halu muuttaa hänet makuun - hän otti kaiken tämän "kotimaisten tyrannien" klassisen käytöksen rakkaudesta, vaikka hänen ystävänsä kysyivät häneltä jatkuvasti: "Miksi tarvitset tätä?" ... Ja samanaikaisesti , kehittyi toinen naistragedia - taiteilijan vaimo.

... Glazunov istutti minut jakkaralle ja alkoi hitaasti katsoa minua kuin jotain patsasta. Tunsin oloni epämukavaksi. Ja minulla oli klipsit sinä päivänä. Erittäin muodikas, mutta halpa muovinen. Ilja virnisti heidät nähdessään, veti ne pois korviltani ja sanoi ärtyneenä:
- Mikä rumuus! Et voi käyttää tätä.
Hän vaihtoi yhtäkkiä "sinuksi".
"Ne ovat tietysti yksinkertaisia", aloitin, mutta Glazunov keskeytti:
- Kuinka et ymmärrä! Nykyaikaiset käsityöt, karkeat ja mautonta, ovat vasta-aiheisia sellaiselle kuin sinun... - Hiljennyin, ja hän jatkoi jossain käsittämättömässä ilossa: - Outoja soikeita, ahdistuneita mustia silmiä, kärsimystä ja kärsimystä. Mitä etsin. Dostojevskin sankaritarilla oli sellaiset kasvot...

...Kolme tuntia lensi kuin yksi hetki. En edes huomannut, kun Ilja onnistui piirtämään minut, ja palasin vaivoin todellisuuteen. Aloimme nähdä toisiamme melkein joka päivä. Aluksi he vain työskentelivät ja puhuivat - kirjallisuudesta, maalauksesta, historiasta. Glazunovin tietämys eri tiedonaloilla oli hämmästyttävää. Kuuntelin suu auki. Ja heti kun hän soitti, hän ryntäsi työpajaan sovittuna aikana, koska kukaan ei ollut kieltänyt sitä. Äiti lähti taas, eikä isoäitini puuttunut asioihini.

... Kerran hyvästelimme istunnon jälkeen ja menin kotiin johdinautolla. Kesti melko kauan päästä sinne ja ajattelin koko matkan Iljaa. Jostain syystä sydämeni oli huolissaan. Menin sisään, nousin hissillä kolmanteen kerrokseen ja hämmästyin - ovellamme seisoi... Glazunov.
Eksyin:
- Miten pääsit tänne? Mitä varten?
- Minä en tiedä. Yhtäkkiä tajusin, etten voinut erota sinusta.
Sillä hetkellä kipinä lensi välillämme. Minusta tuntui kuin olisin saanut sähköiskun. Hän jäätyi suloisesta kauhusta ja ajatteli: "Herra, tämä ei voi olla! Rakastan häntä!" Jollain käsittämättömällä tavalla, vain muutamassa lyhyessä tapaamisessa, tästä henkilöstä tuli minulle lähin ja rakkain ihminen maan päällä.

... Suhteessa Glazunovin kanssa ryntäsin pyörteeseen. Sitä ennen ei ollut kokemusta - vain pari viatonta koulutarinaa. Rakastuin todella Iljaan, en voinut elää päivääkään ilman häntä. Ja hän tuskin pärjäisi ilman minua. Jos ei ollut mahdollista tavata, hän soitti kymmenen kertaa päivässä, tuli kotiin tai instituuttiin. Hän sanoi, että olin hänen muusansa. Kuinka monta kertaa se on tapahtunut: Istun luokassa ja yhtäkkiä ovi avautuu - Ilja. Kaikkien katseet kääntyvät välittömästi häneen. Opettaja murisee tyytymättömästi. Ja hän, ikäänkuin ei huomannut mitään, soittaa: ”Larisa! Larisa! Punastun ja näytän merkkejä siitä, etten pääse ulos. Elijah väittää. Ei mitään, juoksen käytävälle. Osoittautuu, että rakastettu oli huolissaan, koska aamulla hänellä ei ollut aikaa puhua minulle puhelimessa, ja iltapäivällä kukaan ei poiminut puhelinta meiltä.
- Mitä sitten? - Olen hämmentynyt.
"Et koskaan tiedä, mitä olisi voinut tapahtua", Ilja sihisee. - Ja ylipäätään minun täytyy tietää missä olet ja mitä teet, muuten en voi työskennellä!
- Tiedät erittäin hyvin, että olen instituutissa!
- Soita siis tuntien väliin! Sano, että kaipaat minua!
Ja heittäydyn hänen kaulalleen... Hän oli niin kiihkeä ja samalla niin lempeä ja välittävä! Eräässä mielessä Glazunov korvasi isäni, jonka poissaoloa tunsin niin innokkaasti varhaisesta lapsuudesta lähtien, ja jopa ... äitini. Hänen jatkuvien matkojensa vuoksi meillä oli harvoin tilaisuus pitää salaisuuksia kuin nainen, puhua sydämestä sydämeen.

... Glazunov sanoi, että taide on tärkein syy sen olemassaoloon. Ja hän työskenteli kellon ympäri. Hänen päivänsä oli ajoitettu minuuttiin. Kuulin usein: "N tulee kahdeltatoista. Yhdeltä he odottavat suurlähetystössä. Kolmelta menen kustantamolle. Sitten - istunto iltaan asti. Tapaamme luonani yhdeltätoista." Ja yritä unohtaa tai myöhästyä!

Ilja Glazunovin muotokuvia eri vuosilta: Brežnev, Lužkov.

... Iljan muotokuvat ilahduttivat asiakkaita. Lisäksi hän kirjoitti ne kolmessa tai neljässä tunnissa! Muuten, rakkaani ei koskaan antanut minulle ainuttakaan muotokuvaa minusta - hän uskoi, että vain taiteilijalla on oikeus työhönsä.
Noina vuosina käytin melko tarttuvaa meikkiä. Hän ympyröi silmiään mustalla kynällä, levitti huulensa punaisella huulipunalla. Glazunov kehui minua. Luulin maalaavani omalla tyylilläni - Dostojevskin femme fatales. Hän sanoi: "Sinun on ehdottomasti korostettava silmät ja huulet. Kuva on ilmeisempi ja dramaattisempi. Mutta Ilja ei tunnistanut housujani! "Dostojevskin nainen" eivät varmasti sopineet. Minä en riidellyt. Tein kaiken kuten Glazunov halusi. Hänen viehätyksensä ei ulottunut vain minuun. Halutessaan hän voisi hurmata minkä tahansa naisen. Myöhemmin sain tietää, että Glazunovin vaimo Nina lahjoitti verta jopa Leningradissa ollessaan ostaakseen tuotolla maaleja rakkaalleen!

Vasemmalla: Glazunov vaimonsa Ninan ja lastensa kanssa, oikealla: rakastajatar Larisa.

... Kerran risteydyimme hänen kanssaan työpajassa. Olin hermostunut: Glazunovin ja Alisovan tyttären romaanista keskusteltiin koko maallisessa Moskovassa. Mutta Nina käyttäytyi niin luonnollisesti ja ystävällisesti, että hämmennys korvasi ahdistuksen. "Eikö hän tiedä mitään? Ajattelin. - Mutta tämä on mahdotonta! En pystyisi hymyilemään mieheni rakastajatarille. Ehkä hänellä on erilainen luonne ... "
Tietenkin kaikki oli paljon yksinkertaisempaa: Nina, joka oli hullun rakastunut mieheensä, sulki silmänsä hänen petoksistaan, jos hän vain pysyisi hänen kanssaan. Ja Glazunov oli melko tyytyväinen tällaiseen "vapaaseen" avioliittoon. Hän teki melkein heti selväksi, ettei hän jätä vaimoaan, vaikka en edes änkyttänyt siitä. Vain kerran hän mainitsi, että hän oli aina haaveillut naimisiin suuresta rakkaudesta. Ilja katsoi minua kuin olisin täydellinen idiootti: "Avioliitto tukee ihmisen luovia toiveita. Ja elämämme kuuluu taiteeseen. Ja suhteemme on tämän vanhentuneen sopimuksen yläpuolella.
Samalla hän käytti suoraan Ninan ystävällisyyttä ja uhrautumista hyväkseen. Loppujen lopuksi hän oli erittäin lahjakas taiteilija, mutta hän hylkäsi oman uransa rakkaan Ilyushan vuoksi. Hänestä ei tullut vain hänen vaimonsa, vaan myös lastenhoitaja, taloudenhoitaja, sihteeri. Kuinka tällainen aarre voitaisiin vaihtaa johonkin muusaan, jota Glazunovilla - sekä ennen minua että minun jälkeeni - oli paljon.

... Teatterinjohtaja Anatoli Efros tarttui minuun heti:
- Larisa, sinun pitäisi työskennellä teatterissa. Tällaisia ​​sadan prosentin hittejä, kuten tässä esityksessä, tapahtuu harvoin.
- Ja Ilja ajattelee, että minun on toimittava.
- No, näytät sitten sadassa muussa elokuvassa! Elokuva ei katoa mihinkään. Ja sellaisia ​​rooleja teatterissa ei ehkä ole olemassa.
– Siellä on myös hyvä rooli. Ja käsikirjoitus on mielenkiintoinen. Ilja sanoo - meidän täytyy mennä.
- Kyllä, mitä teit - Ilja ja Ilja! Sinun on aika elää mielesi mukaan. Ja rakentaa omaa uraa. Mikään ei toimi Glazunovin kanssa.
- Oletteko kaikki samaa mieltä vai mitä? Vihastuin. - Viime aikoina kuulen kaikilta puolilta: Glazunov on sellainen ja sellainen, mene pois hänestä. Ja sinäkin olet siellä! Ja yleensä - tämä ei ole viimeinen esityksesi. Teemme töitä lisää.
- Hyvä on, harjoitellaan Bertolt Brechtin "Dreams of Simone Machar", - ehdotti Efros. Olet täydellinen Simone.
- Ei, ei nyt, kuvaamisen jälkeen. Tästä tulen ja aloitetaan.
Mutta hän ei odottanut minua. Löytyi Olga Yakovleva. Ja monien vuosien ajan hänestä tuli Anatoli Efrosin "päänäyttelijä". Ja hän - ellei sokea rakkauteni Glazunoviin - voisi olla minä ...

... Monet ihmiset neuvoivat minua lopettamaan, mutta en kuunnellut. Ja hän ihmetteli: miksi nämä ihmiset eivät pidä Iljasta niin paljon? VGIK:ssä jotkut opettajat ja opiskelijat eivät yksinkertaisesti kestäneet häntä. Yrityksemme kaverit - Gena Shpalikov, Sasha Knyazhinsky, Yura Ilyenko - sanoivat, että olin tullut hulluksi, että hukkaan elämäni parhaat vuodet narsistiseen ja julmaan ihmiseen. Luulin, että se oli kateutta ja kateutta. Glazunov oli komea, viehättävä, menestyvä ja kuuluisa. Ja hänen "kriitikkojensa" oli vielä todistettava, mihin he pystyivät.

... Tytöt myötätuntoivat minua:
- Lariska, sinusta on tullut täysin läpinäkyvä tämän taiteilijan kanssa. Iho ja luut. Hän joi kaiken veren sinusta.
- Hölynpölyä, - taistelin vastaan. - Minulla on vain tällainen perustuslaki. Eikä ruoka aina ole mahdollista.
- No, mitä me emme ymmärrä?!
Mutta en todellakaan syönyt hyvin.
En syönyt aamiaista aamulla, minusta ei tuntunut siltä, ​​ja sitten istuin nälkäisenä VGIKissä iltaan asti. Kuivuneen piirakan nappaamiseksi piti saapua aikaisin buffetiin ja seistä pitkässä jonossa, johon ei ollut aikaa eikä halua. Ilja, jonka luokse menin melkein aina tunnin jälkeen, ei saanut ruokaa. Parhaimmillaan teetä sämpylöiden tai voileipien kanssa. Glazunov ei käsitellyt jokapäiväistä elämää, hänellä oli Nina tähän. Minun kanssani hän ei ilmestynyt työpajaan. En isännöinyt siellä.
Hän palasi illalla kotiin ja kaatui heti sänkyyn. Minun piti herätä aikaisin saadakseni ensimmäisen parin kiinni. Myöhästyminen tai poissaolo ei tullut kysymykseen. Mestarimme Olga Ivanovna Pyzhova potkaisi armottomasti laiminlyönneistä oppilaita.

... Lähdin elokuvan "Vasily Surikov" kuvaamiseen, joten Ilja ryntäsi perässäni, koska he sijaitsivat lähellä Moskovasta. Esitin taiteilijan ensimmäistä vaimoa Elizaveta Avgustovnaa, joka kuoli sydänvikaan ja ohimenevään kulutukseen hyvin nuorena. Glazunov ihaili Surikovia, piti itseään hänen asiantuntijanaan ja kidutti minua neuvoilla pelaamiseen. Onneksi häntä ei päästetty paikalle, muuten en yksinkertaisesti olisi voinut työskennellä. Hengitin helpotuksesta, kun hän lähti Moskovaan.
Kameramies Gavriil Egiazarov, josta tuli myöhemmin ohjaaja ja kuvasi monia upeita elokuvia, kohteli minua kuin tytärtä. Kuvaamisen alussa muistaakseni kaikki valittivat, että näytän huonolta:
- No, mihin laitan nämä suonet ja luut? Kuinka ampua sinut?
Ja hän yritti jotenkin vaikuttaa minuun:
- Larisa, etsi hyvä kaveri, vapaa, nuori. Miksi tarvitset tätä naimisissa olevaa taiteilijaa? Hän ajaa sinut arkkuun!
- Ja Ilja pitää siitä, miltä näytän. Mitä huonompi hän on, sen parempi.

Glazunovin kuvituksia Dostojevskin teoksiin.

... Glazunov teki kohtauksia mistä tahansa syystä. Jos en päässyt pakoon pajaan, juoksin Dorogomilovkaan keskellä yötä:
- Missä olet ollut? Kenen kanssa?
- Meidät pidätettiin esityksen aikana.
- Miksi et soittanut?
- Ei ehtinyt.
- Sinulla on niin pelokas ilme... Valehtelet!
Elia, kuule...
- Ei, kuuntele minua!
Kaikki päättyi siihen, että Glazunov paiskasi oven ja juoksi ulos asunnosta raivoissaan, ja minä itkin aamuun asti enkä pystynyt nukkumaan. Aamulla hän yleensä soitti ja pyysi anteeksi. Tai hän tuli VGIKiin iltapäivällä kukkakimpun kanssa. Sovimme, ja hetkeksi hän rauhoittui. Ja sitten kaikki alkoi alusta: minne menit, kenen kanssa, miksi? ..

... Glazunov uskoi selvästi, että elämäni kuului hänelle, ja piti sitä valppaana. Se, mitä otin kerran hellävaraisena huolenpitona, osoittautui oikeiden tähden kateelliseksi käskyksi. Joskus minusta tuntui, että Ilja pahensi tilannetta tarkoituksella ja loi kärpäsestä norsun. Hän käänsi itsensä ja minut päälle, ja sitten, kun hän oli saanut tarpeekseen vahvoista tunteista, kuin vampyyri, jolla on verta, hän rauhoittui ja pyysi anteeksi. Ei ihme, että hän rakasti Dostojevskiä niin paljon, hänen sankarinsa tekivät usein samoin. Ja Glazunov yritti muuttaa suhteemme jonkinlaiseksi "dostoevismiksi".
Joidenkin ihmisten täytyy jatkuvasti riidellä, selvittää asiat säilyttääkseen rakkauden liekin. Glazunov loi keinotekoisesti jännitteitä ja lietsoi näin luovaa "tulta". Hän sanoi mielellään: "Jokaisesta onnen hetkestä ja luovasta noususta on maksettava verellä ja kärsimyksellä." En tiedä kuinka hän voi, mutta maksoin rakkaudestani kokonaan ...

Ei kestänyt kauan, kun tajusin olevani raskaana. Vatsaongelmia oli ollut ennenkin, enkä pitänyt silloin tällöin esiintyvää pahoinvointia vakavana. Otin pillereitä, mutta ne eivät hävinneet. Mutta siellä oli villi heikkous. Kerran melkein kaaduin instituutissa tanssitunnilla. Pää pyörii, silmät tummuvat. Hädin tuskin pääsin kiinni. Tytöt päättivät, että se oli nälkäinen pyörtyminen:
- Lariska, etkö ole taas syönyt mitään?
- Kyllä, millaista ruokaa, kun on koko ajan kipeä.
- Eikö se ole suolaista? he nauroivat. - Et ole raskaana, ethän? Käy katsomassa.
Meni alas. Ja sain tietää, että saan lapsen. Hän jätti lääkärin shokissa. Olin vain tyttö, enkä tiennyt mitä tehdä. Päätin neuvotella Iljan kanssa. Hän vain kohautti olkapäitään kuultuaan tulevansa isäksi:
- Mitä seuraavaksi?
- Kauempana? - Olin yllättynyt. – Raskaus päättyy yleensä synnytykseen.
- Haluatko todella vauvan? - hän puolestaan ​​hämmästyi.
- Ja mikä voisi olla kauniimpaa kuin synnytys rakkaalta?
- Tietenkin voit synnyttää, - hän sanoi, - mutta henkilökohtaisesti en ole valmis isäksi. Tämä nyt on täysin sopimatonta.
Ja siinä kaikki. Tee mitä tiedät.

... En tiedä, mihin äitini luotti kutsuessaan Glazunovin luoksemme. Että hän tunnistaa lapsen? Mennään naimisiin? Ilja sanoi heti lopettaessaan:
En aio erota.
- Ja mitä tapahtuu Larisalle, Ilyusha? - surkasi äiti. - Tyttö menettää kaiken, jos hän synnyttää.
"Anna sitten hänen tehdä abortti", hän vastasi yhtä ankarasti. - Sanoin jo Larisalle, että lapsi ei ole nyt minun aikani. Mutta tietysti se on sinun päätettävissäsi. Tämä on sinun naisten asiasi.
Hän yritti silti sääliä häntä - turhaan. Glazunovin lähdön jälkeen äitini sanoi: ”Kaikki miehet ovat yhtä julmia. Jopa loistavia. Ilja ei välittänyt siitä, mitä minulle tapahtuisi. Suuren taiteilijan elämässä, jonka hän piti itseään, ei ollut sijaa sellaisille ärsyttäville pikkujutuksille kuin musean raskaus.
Äiti oli hirveän huolissaan. Ja en oikein ymmärtänyt mitä tapahtui. Minusta tuntui niin pahalta koko ajan! Se on pelottavaa muistaa. Kärsin, kärsin ja menin aborttiin.

... Elämä näyttää paranevan. Glazunov ja minä menimme jopa Krimille, Gurzufiin. Siellä oli ihanaa. Aurinko, meri, hedelmät. Tässä paratiisissa jopa Ilja rentoutui hieman, muuttui pehmeämmäksi, inhimillisemmäksi. Mutta hän juoksi silti postiin, soitti ja lähetti sähkeitä. Hän oli korjaamaton. Ja pian Gurzufista saapumiseni jälkeen sain yllättäen kirjeen Ninalta.
Kävi ilmi, että kun hänen miehensä ja minä olimme Krimillä, hän myös lepäsi jossain, yksin. Hän ei syyttänyt minua tai Iljaa mistään. Päinvastoin, hän vapautti meidät kaikista synneistä ja ihaili minua naisena ja luovana ihmisenä. Hän kirjoitti: "Sinä olet taivas. Ja minä olen maa, jolla Ilja kävelee. Mutta hän ei voi tulla toimeen ilman tätä taivaanvahvuutta eikä ilman tätä korkeutta. Hän tarvitsee meitä molempia." Tällä kirjeellä hän ikään kuin antoi luvan romanssillemme. Nina uskoi myös, että taiteilijalla pitäisi olla muusa. Ja kun hän tunnisti minut täksi muusaksi, hän suostui häipymään taustalle. Hän omisti elämänsä Glazunoville. Mitä muutaman vuoden nöyryytykseni ja loukkaukseni merkitsivät tähän uhriin verrattuna?! Tunsinko syyllisyyttä Ninaa kohtaan? Ei, vain vastavuoroista ihailua - hänen persoonallisuutensa ja näkemyksensä laajuutta. Olin hyvin nuori, rakastunut, mikä tarkoittaa, että ajattelin vain itseäni ja tunteitani.

... Muutamaa kuukautta myöhemmin painajainen toistui - tulin uudelleen raskaaksi. Ja hän oli valmis ulvomaan ahdistuksesta tajuten, että myös tämä lapsi olisi tapettava. En olisi vetänyt sitä pois yksin. Ja Glazunov oli edelleen kiinnostunut vain hänen työstään.
"Slip" toisella kerralla epäonnistui. Abortin jälkeen hän oli sairas hyvin pitkään, vaikka hyvä lääkäri teki sen. Ongelmat alkoivat naispuolisessa osassa, minusta ei koskaan tullut äitiä ...

... Jatkoin tapaamista Iljan kanssa jonkin aikaa. Se ei ollut enää rakkautta, vaan jonkinlaista pakkomiellettä, hypnoosia. Liian kauan hän takoili päähäni, että minun pitäisi olla hänen kanssaan ja elää vain hänen elämäänsä. Asuin hänen kanssaan kolme vuotta. Jotkut ihmiset pitivät jo Larisa Kadochnikovan yksinomaan Glazunovin rakastajatarna. Ja nautin elämämme yksityiskohdista.

Larisa Vjatšeslav Tikhonovin kanssa elokuvassa "Midshipman Panin".

... Koska olin raskaana toisen kerran, näytin Mikhail Schweitzerin ja hänen vaimonsa Sofya Milkinan kanssa elokuvassa "Michman Panin". Pääroolin näytteli Vjatšeslav Tikhonov. Olin ranskalainen tanssija melko lyhyessä mutta erittäin tehokkaassa jaksossa. He tekivät minut ja pukeutuivat hämmästyttävästi. Katson edelleen ja ihmettelen kuinka upealta näytän! Mutta perässä oli vaikea pysyä. Toksikoosi, kuten ensimmäistä kertaa, oli kauhea.
Muistan kerran, kun saavuin studioon, pukeuduin, meikkasin ja menin ulos käytävälle. Minulla oli paha olo, nojasin ovea vasten ja kuulin meikkitaiteilijoiden juoruttavan:
- Näitkö kauneuden? Tuskin hengittää. Raskaana. Tiedätkö keneltä? Taiteilija Glazunovilta.
Kyllä, hän on naimisissa.
- Mitä sitten? Vaimo on tietoinen. He ovat rakastuneita yhdessä. Näillä nuorilla taiteilijoilla ei ole häpeää tai omaatuntoa.
Ja yhtäkkiä kuului Tikhonovin ääni. Hänellä oli edelleen meikkiä.
- No, lopeta nyt! En halua kuulla enää pahaa sanaa tästä naisesta. Miten et häpeä sanoa sitä?!

... Nyt äitini suostutteli minua jatkuvasti jättämään Iljan. Hän selitti, että viimeisenä vuonna pitäisi ajatella työtä ja teatteriin pääsyä, ei rakkautta. Tiesin, että hän oli oikeassa. Varsinkin kun viime aikoina Glazunovilla oli yhä vähemmän aikaa minulle. Hän oli villisti kiireinen.

... En seurannut Glazunovin elämää ja työtä, mutta uutinen hänen vaimonsa Ninan kuolemasta järkytti minua. Minua kosketti kauhea yksityiskohta: Nina hyppäsi ulos ikkunasta turkishatussa. Hän ei halunnut miehensä näkevän hänen vääristyneet kasvonsa viimeistä kertaa. Oli niin sääli naiselle, joka uhrasi kaiken Glazunoville, mutta ei ilmeisesti löytänyt onnea, merkitystä eikä kiitollisuutta ...

Ilja Glazunov on monarkian, kiinteistön etuoikeuksien ja rajoitusten kannattaja, demokratian ja oikeuksien tasa-arvon vastustaja. Helmikuun 9. päivänä 2012 hänet rekisteröitiin virallisesti Venäjän federaation presidenttiehdokkaan ja nykyisen pääministeri Vladimir Putinin luottamushenkilöksi.

... Noin viisi vuotta sitten yksi venäläinen tv-kanava alkoi "saada" minut ohjelmaan Glazunovista. Ilja ja minä sovimme kuvaavamme minut hänen galleriassaan. Hän lupasi myös osallistua. Saavuimme Volkhonkaan, aloin poseerata maalausten lähellä, mutta Glazunov oli edelleen poissa ja poissa. Tuli avustaja, joka on työskennellyt Iljan kanssa pitkään ja tuntee minut.
- Larisa, et ole muuttunut paljon, olet vain parantunut hieman, mutta periaatteessa olet pysynyt samana.
- Missä Ilja on? Kysyin.
- Hänellä on ongelmia kurkkunsa kanssa, jopa pieni leikkaus. Hän ei tule.

Larisa Kadochnikova.

Tuskin pystyin vastustamaan ironista huomautusta. Ja yllätyin itsekseni: pelkääkö Glazunov todella tavata? No, ajattele vain - he puhuisivat, nauroivat, muistelivat nuoruuttaan. Silti se on kasvanut. Mitä tahansa, en pidä kaunaa häntä kohtaan.
Muistan paljon useammin kuin mikään kauna ja piina niitä onnellisia tunteja ja päiviä, jotka vietimme yhdessä. Rakastin Iljaa, ihailin hänen maalauksiaan ja itseään. Muuten en olisi kestänyt tätä monimutkaista ja omituista neroa kolmeen vuoteen. Ehkä siksi, että kärsin niin paljon hänen kanssaan, toimin näyttelijänä. Pyzhova oli oikeassa - kärsi lopullisesti. Ne vahvistavat sielua.

ON LISÄÄ KIITOSTA KOMMENTTEJA :)