Ivan Dmitrievich Shadr:

elämä ja luovuus heijastuu keräilyesineisiin.

Riisi. 1 "Ivan Dmitrievich Shadr. 1940"

Isänmaamme kulttuuri- ja taidehenkilöiden joukossa Ivan Dmitrievich Shadr (as. 1887 - 1941) on pitkään ollut yhdellä kunniapaikoista (kuva 1).

Ihmisistä lähtöisin hän saavutti erinomaisia ​​tuloksia kovalla työllään ja lahjakkuudellaan. Hänen työnsä viime vuosisadan 20-luvulta hänen elämänsä loppuun oli erottamattomasti sidoksissa työn ja ihmisen - työntekijän -teemaan.

Tämä artikkeli on yritys analysoida, missä määrin pienestä Trans-Ural-kylästä, Shadrinsk, kuvanveistäjän työ näkyy keräilyesineissä.

Nimetyn Shadrinskyn paikallishistoriallisen museon arkistomateriaalit ja asiakirjat. V.P. Biryukov, kuvanveistäjän elämälle ja työlle omistettu kirjat, aikakauslehdet, venäläisten keräilijöiden toimittamat materiaalit, esineet hänen henkilökohtaisesta kokoelmastaan ​​sekä lähteitä Internetistä.

Näemme kuvia I. Shadrin luovuudesta RSFSR:n ja Neuvostoliiton seteleissä, postimerkeissä, kirjekuorissa, postikorteissa, pöytämitaleissa ja -hahmoissa, filminauhoissa ja merkeissä.

Kirjoista kuvanveistäjästä ja hänen teoksistaan ​​on jo tullut käytettyjen kirjojen harvinaisuus. Julkaistu viimeksi vuonna 1978, ts. 37 vuotta sitten.

I. Shadrista on kirjoitettu monia artikkeleita ja hyvin vähän kirjoja. Mutta haluan kiinnittää erityistä huomiota yhteen kohtaan.

Ivan Dmitrievich Shadr ei syntynyt tammikuun 30. päivänä (vanha tyyli), kuten yleisesti uskotaan, vaan 31. päivä (vanha tyyli). Tämä kirjattiin Ostrovnoje-kylän Pyhän Kolminaisuuden kirkon seurakuntarekisteriin vuodelta 1887.

Syntymäaika - 31. tammikuuta (vanha tyyli) 1887, kastepäivä - 1. helmikuuta (vanha tyyli). Vanhemmat: Shadrinskin kaupungin kauppias Dmitri Evgrafov Ivanov ja hänen laillinen vaimonsa Maria Egorova, molemmat ortodokseja.

Ivan Dmitrievitšin työ, joka heijastuu keräilyesineisiin, voidaan ryhmitellä ehdollisesti useille alueille:

1. Bonistiikka.

2. Filatelia.

3. Filokartia.

4. Kirjekuorien kerääminen.

5. Pöytämitalit.

6. Tunnusmerkit.

I.D.n teoksista. Shadran tunnetuimmat veistokset olivat Goznakin tilaamat veistokset: "Työmies" (Kuva 2), "Talonpoika" (Kuva 3), "Kylväjä" (Kuva 4), "Puna-armeijan sotilas" (Kuva 5). Sekä veistoskompositio "Mulkulakivi – proletariaatin ase" (kuva 6).

Bolshevikkien kommunistisen puolueen politiikka taiteen alalla, uuden hallituksen ensimmäiset asetukset kulttuurikysymyksistä määrittelivät selkeästi neuvostotaiteen uuden polun, hyväksyivät sen uuden sisällön - työläisten kuvan, massojen rakennustyön. uusi yhteiskunta.

Tämä on aikaa, jolloin muodostuu uusi taiteen tyyli - sosialistisen realismin tyyli.

riisi. 2 veistos "Työmies" (fragmentti)

riisi. 3 veistos "Talonpoika" (fragmentti)

riisi. 4 veistos "Kylväjä" (fragmentti)

riisi. 5 veistos "Puna-armeijan sotilas" (fragmentti)

riisi. 6 veistos "Mulkulakivi – proletariaatin ase"

Veistoksien "Työmies" ja "Puna-armeijan sotilas" luomisesta tiedetään vähän. Ne luotiin vuonna 1922 Moskovassa. Ilmeisesti heillä oli kollektiivinen kuva. I. Shadr jätti vähän muistoja tuolta ajalta. Hän jakoi paljon suunnitelmistaan ​​vaimonsa kanssa, mutta hänen henkilökohtaista arkistoaan ei säilytetty.

Meillä on paljon enemmän tietoa veistoksista "Talonpoika" ja "Kylväjä".

Löydämme yhden ensimmäisistä muistiinpanoista näiden kuvien luomisesta "Neuvostoliiton filatelisti" -lehden 1924 nro 11 - 12 sivulla 37 F. Jakovlevin artikkelissa "Sadrinsky-talonpoikien muotokuvia Neuvostoliiton valtion kylteillä. ":" Viljalainalainoissa näemme kylväjän kuvan. Tämä Kirian Kirillovich Avdeev (kursivointi – kirjoittaja) , Prygovan kylän talonpoika, Kalganovskaja, myös Krestovskaya volost, Shadrinsky piiri, Jekaterinburgin maakunta; ja vanhan miehen kuva postimerkeissä on myös Kalganovskin Perfiry Petrovich Kalganov… ».

Sanomalehdessä "Red Kurgan" 26. heinäkuuta 1926 G. Pletnevin artikkelissa "Kuinka Kuprijan Kirillovitšin muotokuva korvasi tsaarin", kirjoittaja kirjoittaa: ”...Kylväjän hahmo on kuvattu chervonetsissa ja erilaisissa siteissä.<…>Kuka on tämä mies, jonka kuva vallankumouksen tahdosta korvasi koko venäläisen juoppo Nikolai II:n muotokuvat rahasta?<…>Tämä on talonpoika Uralin alueelta, Shadrinskyn alueelta, Isetskyn alueelta, Kupriyan Kirillovich Avdeev (kursivointi – kirjoittaja)…»

Veistoksen prototyyppien nimien, Ivan Dmitrievitšin elämän ja työn kuvauksessa kirjallisuudessa on monia tällaisia ​​​​epätarkkuuksia.

Tähän mennessä on tutkittu monia asiakirjoja. On yleisesti hyväksyttyä, että veistosteosten prototyyppien "Kylväjä" etu- ja sukunimien oikeinkirjoitus on Kupriyan Avdeev (kuva 7), "talonpoika" on Porfily Kalganov.

riisi. 7 "Kuprian Kirillovich Avdeev - Veistoksen "Kylväjä" kuvan prototyyppi, I.D. Shadra.

Bonistiikka.

Bonistiikkaa käsittelevä kokoelmamateriaali voidaan jakaa useisiin osiin:

minä) Kuva ja vesileimat kuvanveistäjä I. Shadrin veistoskoostumuksista "Työmies", "Puna-armeijan sotilas", "Talonpoika", "Kylväjä" valtion seteleissä, seteleissä, valtion seteleissä, maksuvelvoitteissa, kuljetustodistuksissa.

II) Kuvat ja vesileimat veistoksesta "Kylväjä" joukkovelkakirjoissa, obligaatiokupongeissa, lainoissa.

III) Kuva veistoksesta "Kylväjä" liikkeeseen laskemattomilla seteleillä.

I) Valtion setelit, setelit, valtion setelit, maksuvelvoitteet, kuljetustodistukset.

Uuden neuvostovaltion seteleitä varten tilattiin uusia kuvia - talonpoikien kuvia, jotka personoivat uuden neuvostovaltion ihmisiä, kuvia voittoisasta proletariaatista, puna-armeijasta. Nämä kuvat personoivat kansan hengen voimaa. Juuri nuoren neuvostovaltion luoja, ahkera työntekijä, puolustaja haluttiin ikuistaa historiaan.

"Talonpoika" ja "Puna-armeijan sotilas".

Neuvostoliiton valtionsetelit, joiden nimellisarvo on "15 tuhatta ruplaa" (kuva 8) ja "kaksikymmentäviisi tuhatta ruplaa" (kuva 9). Ne luovutettiin liikkeelle vuonna 1923 Neuvostoliiton keskuskomitean 18. joulukuuta 1923 ja 7. helmikuuta 1924 antaman asetuksen perusteella.

Seteleiden kuva on kuvattu Ivan Shadrin graafisissa muotokuvissa "Talonpoika" ja "Puna-armeijan sotilas".

Kuva 8 Neuvostoliiton valtion seteli ja 15 000 ruplan pala. 1923

Kuva 9 Neuvostoliiton valtion seteli ja 25 000 ruplan pala. 1923

Talonpoika on viljanviljelijä, työmies, uuden elämän symboli. I.D. Toisaalta Shadr loi yleisen kuvan talonpojasta, toisaalta hän antoi hänelle tietyn henkilön piirteitä.

Puna-armeijan sotilas on nuori kaveri, joka odottaa määrätietoisesti eteenpäin. Mies, joka puolusti uusia, kommunistisia ihanteita.

"Kylväjä".

Goznakin taiteilija Ivan Dubasov teki I. Shadrin veistoksen valokuvien (kuva 10) perusteella luonnoksia talonpojan kylväjästä ja kaivertaja Perikles Xydias teki kaiverruskuvia (kuva 11), joita käytettiin myöhemmin seteleiden valmistukseen. ja joukkovelkakirjat:

Elokuussa 1924 liikkeeseen laskettu seteli "Neuvostoliiton valtionpankin lippu 3 chervonettia" 1924 (kuva 12) laskettiin liikkeeseen - Valtionpankin hallituksen 30.7.1924 päivätyn kiertokirjeen nro. 55 "Seteleiden liikkeeseen laskemisesta 3 - punainen denominaatio malli 1924."

Valmistettu vuosina 1923-1929. Kyltti on painettu metallografisella menetelmällä, kun taas seteleiden merkinnät on painettu typografisella menetelmällä.

Kuva 12 Neuvostoliiton valtionpankin lippu "Kolme chervonettia".

"Työntekijä"

Shadrin veistoksellisiin bonistisiin teoksiin perustuva ”työläisen” kuva heijastuu kahteen suuntaan - setelin etupuolen piirustuksiin ja arvopaperilainoihin ja todistuksiin käytetyn vesileiman kuvassa.

"Valtion kassa seteli 5 ruplaa", malli 1925 (kuva 13). Seteli laskettiin liikkeeseen maaliskuussa 1925. Ne olivat liikkeessä 1930-luvun alkuun asti. Asiakirja, jonka perusteella ne on myönnetty, ei ole tiedossa.

Etupuolella on kaiverruspainatus ja kaiverrettu muotokuva ”työläisestä”. Taiteilijat V.K. osallistuivat setelin etupuolen kehittämiseen. Kupriyanov, I. Dubasov.

riisi. 13. Valtion kassapaperi 5 ruplaa. 1925

"Työntekijän" kuvaa käytettiin vuoden 1923 mallin "Rahoituksen kansankomissariaatin keskuskassan maksuvelvoitteissa" nimellisarvoltaan 100 ruplaa, 250 ruplaa, 500 ruplaa. (Kuva 14), 1000 hieroa.

Asiasta "S.S.S.R.:n rahoituksen kansankomissaariaatin keskuskassan maksuvelvollisuudet." näyte 1924 nimellisarvolla 100 ruplaa. (Kuva 15), 250 ruplaa, 500 ruplaa, 1000 ruplaa.

Asiasta "S.S.R.liiton rahoituksen kansankomissariaatin lyhytaikaiset maksuvelvoitteet" näyte 1928 nimellisarvoilla 100 ruplaa, 250 ruplaa, 500 ruplaa, 1000 ruplaa.

Vasemmassa puoliskossa oli vinjetti, jossa oli graafinen kuva I. Shadrin veistoksen ”Työmies” fragmentista. Joukkovelkakirjalainoissa, joiden nimellisarvo on 100 ruplaa, malli 1928, kuvaa käytettiin myös vesileimassa.

riisi. 14. Maksuvelvollisuus. 1923

Riisi. 15. Maksuvelvollisuus. 1924

Rautateiden kansankomissariaatin (NKPS) kuljetustodistus tai korottomat lainavelvoitteet.

Todistuksessa on merkinnät "1923" ja "Viisi ruplaa kultaa" (kuva 16). Setelin vasemmassa kentässä on vesileima, jossa on veistoksellinen muotokuva ”työläisestä” I. Shadrista ja merkintä ”FIVE RUBLES” (kuva 16.a). Todistus myönnettiin Neuvostoliiton työ- ja puolustusneuvoston (STO) 26.7.1923 annetun asetuksen perusteella.

Ne myönnettiin alkuperäisinä kuiteina, jotka olivat pakollisia vain rautatie- ja vesiliikenteen lipputoimistoissa. Ne olivat käteviä vaihtoseteleinä, jotka hyväksyttiin maksuihin kultaruplan vaihtokurssilla.

riisi. 16. Kuljetustodistuksen etupuoli, jonka nimellisarvo on viisi kultaruplaa.

riisi. 16.a. Kuljetustodistuksen vesileiman kuva, jonka nimellisarvo on viisi kultaruplaa.

II) Kuva ja vesileimat veistoksesta "Kylväjä" joukkovelkakirjoissa, obligaatiokupongeissa, lainoissa.

Vuoden 1923 ”Toisen sisäisen lyhytaikaisen valtion leipälainan” joukkovelkakirjat, kaikki sarjat ja nimellisarvot.

”Talonpoikalaina” 1924 joukkovelkakirjat, joiden nimellisarvo on 1 rupla (kuva 17), 3 ruplaa, 5 ruplaa.

"Toinen talonpojan voittajalaina 1925" joukkovelkakirjat 5 ruplaa, 10 ruplaa, 50 ruplaa.

"Kolmas talonpojan voittajalaina 1927" velkakirja nimellisarvoltaan 5 ruplaa.

riisi. 17. Kuva: O. Paramonov

"Kylväjän" kuva oli myös "Talonpoikatilan vahvistamisen sisäisen voittolainan" 10 ruplan joukkovelkakirjalainan seteleissä vuonna 1927 (kuva 18) ja "Sisäisen vahvistuslainan" kuponkeissa. talonpoikatila”, jonka nimellisarvo oli 2 ruplaa 50 kopekkaa vuonna 1928.

riisi. 18. Kymmenen ruplan joukkovelkakirja.

Vuonna 1923 sokerilaina hyväksyttiin. Sosialististen neuvostotasavaltojen liiton uusi vaakuna oli kuvattuna etu- ja takapuolella. Sokerilainan vesileimat "Five poods" ja "Twenty-five poods" nimellisinä kuvaavat veistoksellisen muotokuvan I. Shadrista - "työläisestä".

III) Kuva veistoksesta "Kylväjä" liikkeeseen laskemattomilla seteleillä.

Nuoren valtion rahakierron uudistaminen oli jatkuvassa liikkeessä. Maa oli toipumassa tuhoisista ja heikentävistä sodista.

Neuvostohallitus on palauttamassa rahan kiertoa koko maassa. Goznak työskenteli jatkuvasti hallituksen uusien seteleiden tilausten parissa. Jotkut kyltit hyväksyttiin, kun taas toiset pysyivät luonnostasolla.

Testiseteli (kuva 19) "Valtion kassan seteli 1 rupla kultaa" 1924 Ei julkaistu.

Kuva 19 Kokeiluversio Neuvostoliiton valtionkassan nimellisarvosta 1 rupla. kulta. 1924

Filatelia.

Filateliasta heijastuneen Ivan Shadrin työ voidaan jakaa kahteen suuntaan:

a) kuva I.D.:n veistoksisista teoksista Shadra

b) kuva kuvanveistäjä Ivan Dmitrievich Shadrin muotokuvasta;

RSFSR:n ja Neuvostoliiton postimerkkien erot ja vivahteet kuvataan yksityiskohtaisesti luetteloissa ja lukuisissa artikkeleissa. Emme käsittele tätä yksityiskohtaisesti artikkelissamme.

Kuva I.D.:n veistoksisista teoksista Shadra:

Esittelyssä joitakin ensimmäisistä postimerkkien vakionumeroista "Työntekijä", "Talonpoika", "Puna-armeijan mies"(Kuva 20).

Valmistettu RSFSR:ssä ja Neuvostoliitossa vuosina 1922 - 1927. Taiteilijat A. Yakimenko, A. Troitsky, D. Golyadkin osallistuivat piirustusten kehittämiseen. Postimerkkejä julkaistiin miljoonina kappaleina, ja niillä maksettiin postimaksuja ja ne kattoivat kaiken tarvittavan nimellisarvon.

riisi. 20. "Puna-armeijan mies", 1923

Ensimmäinen suunta sisältää veistoksellisia monumentteja kuvaavat Neuvostoliiton postimerkit, joiden kirjoittaja oli Ivan Dmitrievich.

Näitä ovat muun muassa "Neuvostoliiton veistosmonumentit" -sarjan postimerkit.

Vuonna 1959 julkaistiin Neuvostoliiton postimerkki "Monument to A.M." Gorki Moskovassa" (kuva 21).

riisi. 21 "A.M. Gorki Moskovassa", 1959

Aleksei Maksimovich Gorkin muistomerkki pystytettiin Ivan Dmitrievitšin kuoleman jälkeen. Perustuu Shadran alkuperäiseen suunnitteluun. Kuvanveistäjä oli V. Mukhina ja arkkitehti Z. Rosenfeld. Löytö tapahtui 10 vuotta kirjailijan kuoleman jälkeen vuonna 1951.

Mielenkiintoinen lausunto aikalaisilta Shadrin töistä konseptuaalisten hankkeiden tarkastelun aikana kilpailussa.

Vuoden 1939 Kirjallisuuslehdessä nro 029 (808), 26. toukokuuta, sivu 6 artikkelissa "Kuusi luonnosta. Gorkin muistomerkkiprojektien näyttelyssä" Evg. Krieger kuvailee kuvanveistäjien M. Belaševin, B. Korolevin, A. Matvejevin, S. Merkurovin, V. Muhinan ja I. Šadrin kilpailuun jättämiä A. Gorkin monumentteja. Näin kirjoittaja kuvailee näkemäänsä: ”Shadr antoi Moskovalle projektin, jossa näemme Gorkin sellaisena kuin tunsimme hänet viime vuosina. Rauhallinen, selkeä, veistoksellinen suuren viisaan hahmo äärimmäisen yksinkertaisella tavalla... Tässä miehessä on valtava määrä ajatuksia ja tunteita, mutta hänessä ei ole väsymystä tai välinpitämättömyyttä. Näin tunnemme Gorkin, tällä tavalla Shadr luo ulkonäkönsä uudelleen».

Tretjakovin gallerian 1900-luvun veistososaston johtaja Ljudmila Marts kertoi vuonna 2007 hyvin monumentin kohtalosta Eho Moskvy -radiossa. [31]

Vuonna 1939 I. Shadr loi mallin monumentista ja asetti sen kilpailuun. Ivan Dmitrievich voitti kilpailun. Alunperin muistomerkki oli tarkoitus asentaa Manezhnaya-aukiolle, mutta päätöstä muutettiin. Uusi päätös on pystyttää muistomerkki Valko-Venäjän aseman aukiolle. Kirjoittaja alkoi tehdä käsitteellisiä ratkaisuja, mutta ei ehtinyt. Shadr sairastui ja kuoli 3. huhtikuuta 1941. Ivan Dmitrievitšin tuhkan päällä Mukhina vannoi saavansa päätökseen A. Gorkin muistomerkin työskentelyn.

Vuonna 1946 V. Mukhina ja hänen avustajansa aloittivat työskentelyä muistomerkin parissa. Työtä ohjasi taidetoimikunnan puheenjohtaja Hraptšenko. Kahden vuoden työn jälkeen monumentti tehtiin kipsiksi, hyväksyttiin toimikunnan toimesta ja valettiin pronssiin. Tänä aikana Khrapchenko poistettiin virastaan, nimitettiin uusi komissio, joka ei ollut tyytyväinen proletaarisen kirjailijan kuvan tulkintaan. V. Mukhina aloitti yhdessä N. Zelenskajan ja Z. Ivanovan kanssa jälleen monumenttityöt. Kirjoittajan kuvaan tehtiin muutoksia. Töiden valmistumisen jälkeen muistomerkin kipsiversio sävytettiin pronssiksi ja esiteltiin VDNKh:ssa. Komissio hyväksyi muistomerkin. Valimotyöntekijä - Lukyanov. On vaikea sanoa, mikä vaikutti työn laatuun, mutta monumentti on alun perin valettu suurilla teknologisilla puutteilla. Teknisistä ongelmista huolimatta 10. kesäkuuta 1951 muistomerkki A.M. Gorki vihittiin käyttöön Valko-Venäjän aseman aukiolla.

Ensimmäisen restauroinnin suoritti Lukjanov vuonna 1972. L. Marzin mukaan entisöintiä ei ole lueteltu asiakirjoissa.

Vuonna 1999 tehtiin kunnostustöitä muistomerkin teknisen kunnon ja näyttelyilmeen parantamiseksi. Tilaaja on Moskovan muistomerkkien pääosasto, urakoitsijana VIOLE Firm LLC.

16. joulukuuta 2005 Gorkin muistomerkki purettiin tilan vapauttamiseksi liikenneliittymän rakentamista varten Belorussky-asemaaukiolle. Muistomerkki siirrettiin Taidepuistoon. Muistomerkit kärsivät useita vakavia vikoja purkamisen aikana tapahtuneiden virheiden ja pitkään vaakasuorassa tilassa olemisen seurauksena.

Pystysuora A. Gorkin muistomerkki pystytettiin heinäkuun lopussa 2007.

Ei tiedetä, palautetaanko muistomerkki historialliselle paikalleen.

Neuvostoliiton postimerkissä, joka on omistettu Neuvostoliiton vallankumouksen keskusmuseon 50-vuotispäivälle vuonna 1974, nykyisessä Venäjän nykyhistorian keskusmuseon rakennuksessa, ja postimerkissä, jossa on päiväys 1962 "Neuvostoliiton kuvanveistäjä" sarja "I.D. Shadr" (kuva 22), kuvaa veistoksellista koostumusta" Mukulakivi - proletariaatin ase».

Haluaisin huomauttaa, että 30-luvulla löydettiin toinen nimi. Joten Neuvostoliiton vallankumouksen museon vuoden 1930 painoksen postikortissa sävellys on nimeltään - "Työmies, rakenna barrikadi."

riisi. 22 Neuvostoliiton postimerkki, I.D. Shadr. 1962

Kirjekuorien kerääminen.

Kirjekuorien keräämisen ystäville on mielenkiintoista tietää, että ennen vuotta 1991 Goznak ja vuoden 1991 jälkeen Marka Publishing Center tuotti toistuvasti taiteellisesti merkittyjä kirjekuoria (jäljempänä XKM) ja First Day -kirjekuoria, jotka oli omistettu I.D. Shadra, joka kuvaa kirjailijaa ja hänen veistosteoksiaan.

Tänään esittelen tunnetut vaihtoehdot. Julkaisujen kuvaukset ovat kronologisessa järjestyksessä.

Vuonna 1975 "Moskovan veistosmonumentit" -sarjassa julkaistiin kirjekuori (ХКМ), jossa oli kuva veistoksesta "Mulkulakivi - proletariaatin ase". Kääntöpuolella: kuvanveistäjä I. Shadr. Neuvostoliiton viestintäministeriö. 1975 18. VIII – 75. Taiteilija N. Vetzon piirustus. Valmistettu Goznakin Permin tehtaalla. Hinta 5 kopekkaa.

Vuonna 1976 KhKM julkaistiin A.M.:n muistomerkin kuvalla. Gorki Valko-Venäjän asemaaukiolla edestä katsottuna (kuva 23). Koko 114 mm x 161 mm. Kirjekuoren kääntöpuolella: kuvanveistäjä I. Shadr, V. Mukhina. Arkkitehti Z. Rosenfeld. Neuvostoliiton viestintäministeriö. 1976 22. I. -76 Taiteilija N. Kolesnikovin piirustus. Valmistettu Goznakin Permin tehtaalla. Hinta 5 kopekkaa.

riisi. 23 KhMK ja piirustuksen fragmentti. A. M. Gorkin muistomerkki Valko-Venäjän rautatieaseman aukiolla.

Vuonna 1985 "First Day" -kuori julkaistiin (kuva 24). Koko 114 mm x 161 mm. Etupuolella on kuva veistoksesta "Mulkulakivi - proletariaatin ase", jonka vasemmassa yläkulmassa on päivämäärä "1905" ja veistoksen alla allekirjoitus "First Day". Takapuolella: Ensimmäisen päivän kirjekuori. Neuvostoliiton viestintäministeriö. 1985. nro 851. Z. 4334. MT Goznak. 13.06.1984. Veistos I. Shadr. Piirustus taiteilija I. Kozlov. Hinta 1 kopeikka.

riisi. 24 ensimmäisen päivän kirjekuori. "1905".

Vuonna 1986 Neuvostoliiton viestintäministeriö julkaisi I. Shadrin syntymän 100-vuotispäivänä (kuva 25) kirjekuoren, joka on valmistettu Permin tehtaalla Goznakissa, taiteilija G. Kravchuk. 114x161 mm. Peruuttamatta ja Kurganin alueen Shadrinsky-viestintäkeskuksen peruutus päivämäärällä 2.11.1987.

riisi. 25. Shadr I.D.:lle omistettu KhMK. ja leiman fragmentti.

Kuvanveistäjä Shadrin kuoleman 70-vuotispäivänä (kuva 26) Rossvyaz valmisti (päiväys kirjekuoressa kääntöpuolella 29.12.2011) ja laskettiin liikkeeseen 2012, valmistettu Markan kustantamossa. , suunnittelija Kh. Betredinova, OJSC "Ryazhskaya Printing Factory". Kirjekuoren koko 110x219 mm.

riisi. 26. Shadr I.D.:lle omistettu KhMK.

Postikortit

Ivan Shadrin työn teemalle omistetut postikortit ovat yhtä kiinnostavia. Kuuluisat postikortit on kuvattu julkaisun aikajärjestyksessä.

1. 1930 Postikortti (kuva 27). Etupuolella on kuva veistoksesta "Mulkulakivi – proletariaatin ase". Takana on veistoksen nimi: "Työmies, rakenna barrikadi!" Kuvanveistäjä I.D. Shadr. Neuvostoliiton vallankumouksen museon julkaisu. Moskova. Glavlit. nro A-70676. Levikki 20 000 kappaletta. Moskova. 1930. Goznak, Mytnaya 17. Alkuperäinen hinta 6 kopekkaa.

riisi. 27. Postikortti ja fragmentti. "Työmies, rakenna barrikadi." 1930

2. 1952 Postikortti. "Moskova. Maksim Gorkin muistomerkki." Kustantaja Fotokombinat "Soyuztorgreklama" Neuvostoliiton kauppaministeriöstä. L52953. 2.V. 1952. AMN-kustantamon painotalo. Tilaus 2097. Levikki 10 000 kpl. Hinta 85 kopekkaa.

3. 1953 Postikortti. "Moskova. Maksim Gorkin muistomerkki." Kustantaja Fotokombinat "Soyuztorgreklama" Neuvostoliiton kauppaministeriöstä. L90108. 1. X . 53 1. typo-litografia Gimiz. Tilaus 55. Levikki 10 000 kpl.

4. 1953 Avaa kirje. "Moskova. Muistomerkki A.M. Gorki." Kuva N. Solovjov. Ed. V. Kolchin. Allekirjoitettu julkaistavaksi 3. VII. 1953 Ш04059. Ed. Nro 15508. Tilaus 887. Levikki 100 000 kpl. Moskova. 15. painotalo "Spark of Revolution". Hinta 10 kopekkaa.

5. 1954 Avaa kirje. "Moskova. Muistomerkki A.M. Gorki Valko-Venäjän aseman aukiolla." Kuva G. Petrusov. Ed. V. Illes. A02369. 31. VIII. 1954 toim. nro 15587. Levikki 100 000 kappaletta. Tilaus 175. Moskova. 1. esimerkillinen kirjapaino nimeltään. A.A. Zhdanova. Hinta 10 kopekkaa.

6. 1954 Avaa kirje. "Moskova. M. Gorkin muistomerkki. Kuva: A. Tartakovsky. Ed. I. Milanova. Valokuvastudio Izogiz. Moskova 1954. A04326. 24.IV. 1954 toim. nro 2514-f. "Moskompechat". Tilaus 949. Levikki 40 000 kpl. Hinta 75 kopekkaa.

7. 1956 GFK Filatelia. Filateelinen toimisto. "Moskova. M. Gorkin muistomerkki." Värikuva I.B. Hollanti. L33510. 3. IV. 1956 Tilausnro 438. Levikki 100 000 kpl. Tallinna. Paino "Oktoober". Hinta 20 kopekkaa.

8. 1956 Postikortti. "G. Moskova. M. Gorkin muistomerkki." Värikuva I.B. Hollanti. Julkaisija Neuvostoliiton viestintäministeriö. Ш06332. 8. V. 1956. Moskova. Goznakin painotehdas. Tilaus 17258. Painettu postimerkki 40 kopekkaa.

9. 1956 "M. Gorkin muistomerkki." Kuva I.Shagin. Ш14451-56. 5-19. Levikki 100 000 kappaletta. Tilaus 41. T-1. Hinta 10 kopekkaa.

10. 1957 "A.M:n muistomerkki Gorki Moskovassa." Kuvanveistäjät I.D. Shadr, V.I. Mukhina, N.G. Zelenskaja, Z.G. Ivanova. Ш01643. 11. II – 57 Kustantajan "Soviet Artist" painotalo. Moskova, Malo-Moskovskaya street 42. Levikki 50 000 kappaletta. Hinta 10 kopekkaa.

* Henkilötodistuksen sukunimessä oleva kirjain "O" on huonosti painettu postikortissa. Shadra. Käyttäjät lukevat sukunimen "Shado".

11. 1957 Kustantaja "Pravda" (kuva 28). "Moskova. Muistomerkki A.M. Gorki." Kuva G. Petrusov. Ш04829. 1957 Tilaus 1852. Leninin ritarikunnan kustantamo, "Pravda"-sanomalehden painotalo. Levikki 350 000 kappaletta. Hinta 20 kopekkaa.

riisi. 28 Postikortti. A. M. Gorkin muistomerkki Valko-Venäjän rautatieaseman aukiolla. 1957

12. 1959. "A.M:n muistomerkki Gorki. Moskova. Belorussky Station Square." I.D. Shadr (1887-1941) ja V.I. Mukhina (1889-1953). Ш09123 - 59 g. 5-67. Kirjapaino Kalininissa. Levikki 20 000 kappaletta. Hinta 10 kopekkaa.

13. 1961 Postikortti. Etupuolella on valokuva sävellyksestä "Bulizhnik...". Kääntöpuolella: merkintä "I.D. Shadr (1887-1941). Mukulakivi on proletariaatin ase. 1905 1927. Allekirjoitettu julkaistavaksi 10.III. 61. Z 1587-9t. Kustantajan "Soviet Artist" painotalo. Moskova. Malo-Moskovskaya st., 21. Hinta 1 kopeikka.

14. 1964. Postikortti. Etupuolella on valokuva sävellyksestä "Cobblestone...". Kääntöpuolella: Kuvanveistäjä I.D. Shadru, jossa on lyhyt kuvaus veistoksen parametreista ja elämän tärkeimmistä virstanpylväistä. Kustantaja "Neuvostoliiton taiteilija". A04890 – 64g. 9-1356. Z.147. Levikki 50 000 kappaletta. Kokeellinen painotalo VNIIPP. Hinta 1 kopeikka.

15. 1975 "Moskova. Muistomerkki A.M. Gorki" (kuva 29). Kuvanveistäjät V. Muhina, Z. Ivanova, N. Zelenskaja. Arkkitehti Z. Rosenfeld. Kuva D. Smirnov. Kustantaja "Planet". Valokuvapainotehdas. Moskova. 1075 A13957. O-113. Levikki 45 000 kappaletta. Hinta 8 kopekkaa.

riisi. 29 Postikortin fragmentti kääntöpuolelta... Moskova. A.M. Gorkin muistomerkki. 1975

Tunnusmerkit

1. Aleksei Maksimovitš Gorkin muistomerkki 1951. Leima "Ektp". Hinta 15 kopekkaa.

2. "Moskovan muistomerkki A.M. Gorki." Leima "ShchZ". Hinta 15 kopekkaa.

3. Veistosta "Mulkulakivi – proletariaatin ase" kuvaava kunniamerkki. ja allekirjoitus - "Shadrinsk". "SHZPM". Hintaleimaa ei ole.

4. "100 vuotta I.D. Shadr"

Viimeistele artikkeli I.D. Halusin Shadran sanoilla Ivan Dmitrievich Shadran kuoleman muistokirjoituksesta: "... Sosialistiselle taiteelle kiihkeästi omistautunut taiteilija loi teoksia, jotka tulivat Neuvostoliiton taiteellisen kulttuurin historiaan. Hänen tunnettu monumentaaliveistoksensa "Mulkulakivi – proletariaatin ase" on vallankumouksellisen taistelun paatos.<…>Konseptin omaperäisyys, aito vilpittömyys, kuvien jalo - nämä ovat ominaisuuksia, jotka leimaavat I.D.:n työtä. Shadra..."

Maammemiehen, erinomaisen kuvanveistäjä Ivan Dmitrievich Shadrin teoksilla on syvät luonnolliset juuret. Se liittyy erottamattomasti uuden, neuvostovaltion muodostumiseen, nuoren sosialistisen kulttuurin kehittymiseen.

Ivan Shadrin teokset eivät ole vain kansallisaarteemme. Ne kuuluvat epäilemättä maailmankulttuurin mestariteoksiin.

Lähteet:

"Ivan Dmitrievich Shadr. 1940" valokuva V.P.:n mukaan nimetyn Shadrinskin aluehistoriallisen museon kokoelmista. Biryukova.

GAKO F 244, Op 1, D 501, LL 4 rev - 5

Veistos "Työmies" (fragmentti). V.P. Biryukovin mukaan nimetty Shadrinsky-paikallinen museo, kirjoittajan valokuva

Veistos "Talonpoika" (fragmentti). V. P. Biryukovin mukaan nimetty Shadrinsky-paikallinen museo, kirjoittajan valokuva.

C-veistos "Kylväjä" (fragmentti). V.P. Biryukovin mukaan nimetty Shadrinsky-paikallinen museo, kirjoittajan valokuva.

Veistos "Puna-armeijan mies" (fragmentti). "Ivan Dmitrievich Shadr." Ed. "Neuvostoliiton taiteilija", M., 1951, s. 38.

Veistos "Mulkulakivi - proletariaatin ase". "Ivan Dmitrievich Shadr" toim. "Neuvostoliiton taiteilija", M., 1951, s. 48.

Aikakauslehti "Neuvostoliiton filatelisti" vuodelle 1924 nro 11-12 sivulla 37. F. Jakovlevin artikkelissa "Sadrinsky-talonpoikien muotokuvia Neuvostoliiton valtion kylteillä".

Sanomalehti "Red Kurgan" 26. heinäkuuta 1926. G. Pletnevin artikkeli "Kuinka Kuprijan Kirillovitšin muotokuva korvasi kuninkaallisen"

Kupriyan Kirillovich Avdeev. Kuva Shadrinsky Museum of Local Lore -museon kokoelmista. V.P. Biryukova.

"Venäjän rahakierto. Historiallisia esseitä. Luettelo. Arkistorahastojen aineisto”, osa II, M., toim. CJSC IPK "INTERCRIM - PRESS", 2010, s. 158.

Neuvostoliiton valtion seteli ja 15 000 ruplan fragmentti. 1923, kirjailijan kokoelmasta.

Neuvostoliiton valtion seteli ja 25 000 ruplan fragmentti. 1923, kirjailijan kokoelmasta.

Veistos "Kylväjä". Shadrinskyn kotiseutumuseon näyttelystä. V.P. Biryukova, kirjoittajan kuva.

Kaiverruskuva: O. Paramonov.

"Venäjän rahakierto. Historiallisia esseitä. Luettelo. Arkistorahastojen aineisto”, osa II, M., toim. CJSC IPK "INTERCRIM - PRESS", 2010, s. 199.

Neuvostoliiton valtionpankin lippu "Kolme chervonettia", kirjoittajan kokoelmasta.

Valtion kassan seteli 5 ruplaa. 1925, kirjailijan kokoelmasta

A.E. Denisov "RSFSR:n, Neuvostoliiton ja Venäjän federaation valtion paperisetelit 1918 - 2005", osa 2 "Neuvostoliiton ja Venäjän valtion paperisetelit 1924 - 2005", Moskova, "Deepak", 2005, s. 82 .

Maksuvelvollisuus. 1923 Kuva kirjasta D.A. Senkevich "RSFSR:n ja Neuvostoliiton valtion setelit. Luettelo." JV Länsi-Saksan yritys "Internumismatics", Moskova, 1989, s. 152.

Maksuvelvollisuus. 1924 Kuva: Fox Notes, katsottu 1. helmikuuta 2015.

"Venäjän rahakierto. Historiallisia esseitä. Luettelo. Arkistorahastojen aineisto”, osa II, M., toim. CJSC IPK "INTERCRIM - PRESS", 2010, s. 179.

Kuljetustodistuksen vesileiman etupuoli ja kuva, jonka nimellisarvo on viisi ruplaa kultaisena. Kuvakirja D.A. Senkevich "RSFSR:n ja Neuvostoliiton valtion setelit. Luettelo." JV Länsi-Saksan yritys "Internumismatics", Moskova, 1989, s. 155.

"Talonpoikien voittolainan" yksi rupla. 1924 Kuva: O. Paramonov.

Kymmenen ruplan joukkovelkakirja "Sisäinen voittolaina talonpoikatalouden vahvistamiseksi", 1927. Shadrinskyn kotiseutumuseon varoista. V.P. Biryukova, kirjoittajan kuva.

O.V. Paramonov "Leipä, kulta, revolveri..." ROI-seuran almanakka, kirja I, 2012, sivu 94.

Neuvostoliiton valtionkassan koeversio, jonka nimellisarvo on 1 rupla kultaa. 1924 www. goznak. ru/about/history/4/, katsottu 1.3.2015.

RSFSR:n postimerkki, 1923, hinta 10 ruplaa, tekijän kokoelmasta.

Neuvostoliiton postimerkki, "Monument to A.M. Gorki Moskovassa", 1959, hinta 60 kopekkaa.

Ivan Dmitrievich Shadrin (1887-1941) työn tyypillinen piirre oli halu suuriin teemoihin ja säälittäviin ideoihin. Hänen lapsuutensa maa on pieni Ural-kaupunki Shadrinsk. Ja kuvanveistäjän oikea nimi on Ivan Ivanov, mutta hänet tunnetaan paremmin salanimellä "Shadr", jonka hän valitsi kotikaupunkinsa kunniaksi. Ivanovin perhe on perinnöllisiä puuseppiä. Tämä ammatti siirtyi sukupolvelta toiselle. Ivanovin isoisät ja isoisoisät olivat puuseppiä. Joka kesä hänen isänsä kävi töissä ympäröiviin kyliin - kaatoi taloja, pieniä puukirkkoja, palotorneja.

Elämä oli perheelle vaikeaa. Pojan oli aloitettava työelämä seitsemänvuotiaana. Hän auttoi isoisäänsä leikkaamaan uusien hirsitalojen kulmia. Ja 11-vuotiaana, heti kun hän valmistui seurakuntakoulusta, hänet lähetettiin "kansan luo" Panfilov-kauppiaiden puuvilla- ja villatehtaalle Jekaterinburgiin. Poikaa koulutettiin virkailijaksi. Mutta hän ei koskaan oppinut käymään kauppaa, ja jostain rikoksesta hänet heitettiin armottomasti kadulle.

Ja vain onnellinen onnettomuus ja aina palava unelma taiteilijaksi tulemisesta pelastavat Ivanin. Hän suoritti kokeen ainoasta vapaasta paikasta Jekaterinburgin taide- ja teollisuuskorkeakoulussa.

Ivanovin "toinen elämä" ei myöskään sujunut liian helposti. Se oli ääriään myöten täynnä onnistumisia ja tappioita, matkoja ja seikkailuja, tapaamisia upeiden, valoisten ihmisten kanssa. Ensinnäkin vuosia innokkaita opintoja koulussa opettajien M.F. Kamensky ja T.E. Zalkalna. Sitten "jalan kunniaan" Pietariin - taideakatemian kokeisiin. Hän käveli Volgan alueen, Kaukasuksen, Ukrainan ja Moskovan läpi. Mutta Pietari tervehti nuorta miestä epäystävällisesti. Hän ei päässyt Taideakatemiaan.

Alkoivat nälän ja vaeltamisen päivät. Elättääkseen itsensä jotenkin hän käveli vanhalla urkuhiomakoneella Pietarin katuja ja lauloi kolisevassa urkumyllyssä. Ja taas onni hymyilee hänelle, tai pikemminkin hänen rikkaasti lahjakas taiteellinen luonne auttaa häntä jälleen - Aleksandrinski-teatterin johtaja Mihail Egorovich Darsky kuuli hänen äänensä ja toi nuoren miehen suoraan kadulta teatterikoulun kokeeseen. Tentti suoritettiin loistavasti. Ivanovista voi tulla näyttelijä. Hän laulaa kauniisti, lausuu hyvin, soittaa ilmeikkäästi. Mutta kaikista teatterin onnistumisista huolimatta hän haaveilee edelleen kuvataiteesta.

Kaikista taidetyypeistä tämä monilahjakas henkilö valitsee kuvanveiston. Tällä kertaa se on ikuinen. Hän haluaa olla se, joka herättää kivet henkiin, joka luo pronssisia legendoja. Suuri Repin itse, nähtyään Shadrin piirustukset, siunasi häntä tällä polulla. Vuonna 1908 Shadrinskin kaupunginhallitus sai monia myönteisiä arvosteluja ja suosituksia taiteilijoilta ja esiintyjiltä - Ivanovin ystäviltä. Ystävät pyytävät tukemaan nuoren kuvanveistäjän lahjakkuutta, eivätkä anna hänen kuolla sukupuuttoon, sillä "monet kansalliset kyvyt kuolevat". Köyhä kaupunki suostuu lopulta antamaan hänelle rahaa matkaa varten Pariisiin, taiteen pääkaupunkiin.

Pariisi, sitten Rooma. Rafaelin freskot. Michelangelon veistos. Oppitunnit kuuluisilta kuvanveistomestareilta Rodinilta ja Bourdellelta.

Kuvanveistäjä palaa Venäjälle täynnä rohkeita suunnitelmia. Palaa nimellä Shadr. Hän haluaa ylistää kotikaupunkiaan. Hän on kiinnostunut ihmisistä ja heidän työstään. Hän pyrkii muuttamaan ideansa suuriksi monumentaaleiksi veistoksiksi. Mutta maailmansota raivoaa. Yhä enemmän leskiä ja orpoja, yhä enemmän haavoittuneita ja kuolleita. Ja Shadr suunnittelee "maailman kärsimyksen muistomerkkiä". Mutta hän ei onnistunut toteuttamaan tätä projektia.

Vuoden 1917 vallankumous. Shadr on puna-armeijan kulttuurityöntekijä. Hän loi muotokuvia Karl Marxista, Karl Liebknechtistä ja Rosa Luxemburgista.

Proletariaatin intohimoinen määrätietoisuus sen oikeudenmukaisessa taistelussa ilmaistaan ​​selvästi sävellyksessä "Mulkulakivi - proletariaatin ase". Kuvan erityisyys tässä koostumuksessa yhdistyy sisällön symboliikkaan, paljastaen käännekohdan koko luokan kohtalossa.

Vuosi oli 1922. Sisällissodan ja ulkomaisten sotilaallisten väliintulojen kiusaama nuori Neuvostotasavalta alkoi palauttaa kansantaloutta. Tulee rahanvaihto. Seteleissä, joukkovelkakirjoissa ja postimerkeissä tulee olla kuvia työläisestä, talonpojasta ja puna-armeijan sotilasta.

Nuori, tuolloin vähän tunnettu kuvanveistäjä Shadr otti tehtäväkseen täyttää tämän tärkeän Goznakin tilauksen. Hän ehdottaa sarjan pyöreitä veistoksia, joita voidaan kuvata kaikista kulmista eri valaistuksessa. Menestynein kierre toimii mallina graafikoille, jotka kopioivat veistoksen rahalla.

Shadr menee Uralille, lapsuutensa maahan, veistämään "rahamiehiä". Viikot ja kuukaudet kovaa työtä ovat saapuneet. Kuvanveistäjä vierailee tehtaissa ja käy sotilasyksiköissä. Hän katsoo tarkasti ja tekee alustavia luonnoksia.

Tämä tie oli vaikea ja pitkä. Rautateitä kunnostettiin edelleen. Loputtomat siirrot. Viikkoja odottelua juna-asemilla. Ahtaat vaunut. Joten joko junalla tai kärryillä Shadr pääsee Uralin Prygovayan kylään.

Vaikuttaa helpolta löytää hoitaja. Mutta miehet eivät anna periksi suostuttelulle. He pelkäävät "syntiä". He eivät koskaan suostu poseeraamaan. Lopulta Kiprian Avdeev suostui poseeraamaan. Hän suostui sillä ehdolla, että he eivät sylkeisi rahaa hänen kuvallaan.

Oli kuumia kesäpäiviä, ja meidän piti työskennellä suoraan paahtavan auringon alla. Kuvanveistäjä veisti nopeasti ja itsevarmasti. Savi hänen sormiensa alla näyttää elävältä. Hän kurkistaa varovasti Cyprianin ohuisiin, energisiin kasvoihin. Hän panee merkille korkean ja kuperan otsansa, leveiden silmiensä avoimen ilmeen, näkyvät poskipäät, kurittomat paksut hiukset, suuren, tiukasti rajatun suun. Kaikki tämä on siirrettävä tarkasti tulevaan veistokseen. Rahaan pitäisi ilmestyä uusi tunnus - "Kylväjän" kuva, energinen, vahvatahtoinen, tulevaisuuteen luottavainen henkilö, maansa ja elämänsä omistaja, joka löytää iloa ja onnea työstä.

Kuvanveistäjä myös tarkkailee Cyprianuksen liikkeitä. Veistokseen on tärkeää ilmentää hänen mitattu, rauhallinen askeleensa, siemenkorin käsin kosketeltava paino. Itsevarma, selkeä mallinnus välittää energisen pään käännöksen, kauniin, ylpeän asennon ja siemeniä levittävän käden leveän heilahduksen. Tunnemme kuinka "Kylväjän" voimakkaat lihakset turpoavat ja pyörivät ihon alla.

Cyprianin, josta hiki valui, oli joko seisottava liikkumattomana pitäen kättään lennossa tai liikkuvan aitaa pitkin ja sirottamalla koriin erityisesti kaadettua hiekkaa. Ja sitten on kyläläiset pilkkansa ja neuvoineen. Mutta Cyprian piti lujasti kiinni ja oli sydämessään ylpeä siitä, että hänen muotokuvansa ilmestyisi uuteen rahaan.

Työt kestivät myöhään syksyyn. Vielä oli tarpeen veistää "talonpojan" hahmo. Pitkän suostuttelun jälkeen Porfiry Petrovich Kalganov poseerasi hänelle. Hän istui juhlallisesti, liikkumatta ja seurasi ahkerasti kaikkia kuvanveistäjän ohjeita. Tämä veistos kiehtoo vahvuudellaan, elementaarisella voimallaan ja suunnittelun yksinkertaisuudellaan: talonpoika levitti mahtavat olkapäänsä leveäksi ja katsoi hetken työstään ylös, mietti syvästi jotakin. Mutta näennäisen yksinkertaisuuden takana on valtava määrä mestarin työtä. Kuvanveistäjä pohdiskeli pitkään ja tarkasti pään kääntymistä, hartioiden liikettä ja vartalon asentoa. Lepya Kalganova Shadr käänsi useammin kuin kerran ajatuksensa isäänsä, jota hän rakasti suuresti. Puuseppä ja puunveistäjä, taitonsa mestari, unelmoija ja visionääri, hänen isänsä juurrutti pojaan ensimmäisenä rakkauden kauneutta kohtaan, hänen äidinkieltoonsa, venäläiseen luontoon, kaikkeen kauniiseen maan päällä. Shadrille hänen isänsä ilmensi kaikkea parasta, mikä Venäjän kansalle on suotu - kovaa työtä ja rehellisyyttä, rohkeutta ja valoisaa asennetta elämään.

Ja vielä yksi teos, joka täydentää tätä veistossarjaa, on muotokuva äidistä. Shadr ei kaunista tässä muotokuvassa mitään. Huivi vedettiin tiukasti hänen harmaan päänsä ympärille. Rypyt leikkaavat syvälle hänen kaulaansa ja poskiaan ja uurtesivat hänen otsaansa. Tiukka, haalistuneiden silmien katse. Väsynyt ja rohkea kasvot. Pitkän työelämän eläneen talonpojan kasvot, täynnä vaikeuksia ja vastoinkäymisiä, joka onnistui kasvattamaan vaikeina vuosina 12 lasta. Naisen kasvot, joka elätti talon omin voimin ja joka silti löysi itsestä voimaa opettaa lapsille lukutaitoa ja laskutaitoa iltaisin valkaisemalla kärsivällisesti joka aamu illalla tauluna toiminutta kiukaa.

Hermostunut, kiihkeä kuvanveisto luo valon ja varjon leikin äidin kasvoille terävöittäen ja paljastaen sen piirteitä. Muotokuvaa läpäisee kiihkeän rakkauden ja kunnioituksen tunne, ihailu tämän huomaamattoman työntekijän rohkeutta ja omistautumista kohtaan, joka pystyy yhdistämään suuren työperheen yhdeksi kokonaisuudeksi energiallaan ja auktoriteettillaan.

Veistokset kuljetettiin Moskovaan, Goznakin tehtaalle. Kaivertajat A.P. Troitski ja P.S. Xydias leikkasi kaiverruksia seteleitä varten. Ensimmäiset setelit, joissa oli kuva "Punaarmeija" ja "Talonpoika", "Kylväjä" ja "Työmies", ilmestyivät vuosina 1923-1924. Ne on painettu talonpoikien viljalainaobligaatioihin, eri puolilla maailmaa levitettyihin postimerkkeihin, julisteisiin, kirjojen ja oppikirjojen kansiin, tupakkalaatikoihin; heidät tunnetaan kaikkialla, koko maa tuntee heidät, ja ne, jotka eivät osaa lukea, tietävät Shadrovin "Kylväjän".

Vuodet ovat kuluneet. Nämä veistokset sijoittuivat Tretjakovin galleriaan. Ja nyt ei ole niin tärkeää, miten, mitä teitä pitkin ja millä vaikeuksilla Shadr matkusti savella ja kipsillä ladatulla kärryllä etsimään sankareitaan. Ja ehkä niiden nimet, jotka palvelivat kuvanveistäjää mallina hänen Goznakin rintakuvassaan, pyyhitään pois ihmisten muistoista. Mutta hänen luomansa "työläinen", "talonpoika", "puna-armeija" ja "kylväjä" pysyvät ikuisesti, josta tuli vallankumouksen toteuttaneiden ja vallan omiin käsiinsä ottaneiden ihmisten symboli.

Halu laajaan yleistämiseen, kuvan romanttiseen elämykseen johtaa Shadrin monumentaaliseen veistoon, synteettisten ilmaisuvälineiden käyttöön.

Moskovan Gorkin muistomerkkiprojektissa Shadr, säilyttäen kuvan romanttisen elon, asettaa itselleen muita tehtäviä: hän pyrkii ilmaisemaan tunteiden monipuolisuutta rauhallisessa, hillityssä liikkeessä, energisessä, mutta samalla sujuvassa. mallinnus. A.S.:n imago on täynnä suurta henkisyyttä. Pushkin Pietariin runoilijan muistomerkkiprojektissa.

Kaikille Shadrin teoksille on ominaista romanttinen riemu ja riemu. Hänen menetelmällään ei ole mitään tekemistä sieluttoman todellisuuden kopioimisen kanssa. Shadr on kirkkaan, kokonaisvaltaisen yleistykseen perustuvan kuvan mestari.

Vihannesten ja hedelmien tukkumyynti www.kevi.ru.

Karmiininpunaiset liekit, alamaailman läpäisemätön pimeys, fantastiset rumien paholaisten hahmot - kaikki

Allekirjoituksesta huolimatta on edelleen epäselvää, kuka oli Eremitaasi-bannerin kirjoittaja. Niitä oli useita

Tämä intiimi jokapäiväinen tarina, jolla ei ole mitään filosofista tai psykologista merkitystä,

Hänen voimakas realisminsa, joka on vieras ulkoisille vaikutuksille, vangitsee meidät sielukkaalla

Nuori, parraton Sebastian, paksut kiharat hiukset, alasti, peitetty vain lanteista, sidottu

Suuren flaamilaisen mestarin kiihkeä luonne pakotti hänet käsittelemään hyvin vapaasti

"Venus with a Mirror" todellinen maine alkoi Royal Academyn järjestämällä espanjalaisen maalauksen näyttelyllä

Vuonna 2012 he juhlivat 125 vuotta kuvanveistäjän syntymästä.

Tuleva Neuvostoliiton kuvanveistäjä vietti lapsuutensa Taktashinskoyen kylässä, Shadrinskyn alueella, Permin maakunnassa. Perinnöllisen puusepän poika, hän meni töihin lapsuudesta lähtien - perhe oli suuri, ja isä, vaikka hänellä oli kultaiset kädet, ei voinut antaa pojalleen koulutusta. Viiden vuoden ajan, yhdestätoista kuuteentoista, Ivan kävi läpi "yliopistonsa" Panfilov-kauppiaiden tehtaalla. Hän lämmitti liesiä, juoksi hakemaan tavaroita, matkusti saattueiden kanssa, seisoi vartiossa, sai potkuja, lyöntejä, iskuja... Lahjakas poika piti lukemisesta ja piirtämisestä. Mutta vain satunnaisesti hän onnistui piirtämään, vain iskuissa ja alkaa tarttua kirjaan. Ja silti opiskellessaan yöllä hän onnistui valmistautumaan ja pääsemään Jekaterinburgin teollisuus- ja taidekouluun (T.E. Zalkalnin ja M.F. Kamenskyn luokka).

Kun Shadr täytti 19 vuotta, hän päätyi Pietariin. Häntä ei hyväksytty Taideakatemiaan. "Minun piti nälkäistä, olla kylmä ja nukkua kaduilla. Viettäen yön Nevan rannalla, vanhan proomun alla, kodittomien kulkurien ympäröimänä, Shadr kirjoitti, tapasin urkumyllyn. Puolinälkäisinä, apina hartioillamme, jonkun toisen onnen kantaja puolikuolleena uupumuksesta häkissä, kävelimme pääkaupungin teitä pitkin, ja minä lauloin "Kultaisille vuorille". Vuosina 1907 - 1908 Shadr kuitenkin opiskeli edelleen Pietarissa Taiteen edistämisyhdistyksen piirustuskoulussa. Kerran esityksessä Shadr tapasi taiteilija M.E. Darskyn, joka auttoi häntä ilmoittautumaan Higher Theatre -kursseille. Shadr suoritti ne onnistuneesti ja jopa K.S. hyväksyi hänet. Stanislavsky Taideteatterin ryhmään. Onko tässä kuvanveistäjällä niin paljon tietoa ihmiskehon plastisuudesta ja anatomiasta? Mutta ennen kaikkea Shadria houkutteli kuvanveisto. Hän opiskeli kuvanveistoa useita vuosia Moskovassa. Ja taiteilijoiden Repinin ja Roerichin avulla hän pääsi jatkamaan kuvanveistotaiteen opintojaan ulkomailla, missä hän opiskeli Pariisissa O. Rodinin ja E. A. Bourdellen johdolla (1910), Roomassa ja Englannin akatemiassa.

Ihmiset ja heidän elämänsä, heidän työnsä - se kiinnosti Shadria. Hän haaveili monumentaalisten kuvien luomisesta, merkittävästä taiteesta, taiteesta, joka palvelisi edistystä. Kuvanveistäjä ei ollut kiinnostunut ihmisistä irrallaan olevasta taiteesta, vaan nykyelämään liittyvästä taiteesta, joka heijastaa, kuten Shadr kirjoitti, nykyajan sosiaalista monimutkaisuutta. Taisteluryhmän jäsen vuoden 1905 vallankumouksen aikana, taiteilija, joka esitti teräviä poliittisia sarjakuvia satiirisessa Gnome-lehdessä, joka julkaistiin vuosina 1906-1907 ja jonka hallitus sulki, Shadr asettaa taiteensa lokakuun vallankumouksen palvelukseen. "Ymmärrä kuinka paljon kauneutta", hän sanoi, "kun ihmiset heittävät kahleensa, kun vankityrmät avautuvat ja linnoituksen portit putoavat"...

Veistäjä Ivan Dmitrievich Shadr omistaa Karl Marxin, Karl Liebknechtin, Rosa Luxemburgin bareljeefejä, hän luo useita hankkeita Neuvosto-Venäjän, Pariisin kommuunin ja lokakuun vallankumouksen muistomerkkiprojekteille. Hän toteuttaa realististen ja samalla symbolisesti yleistettyjen kuvien ruumiillistuksen uuden aikakauden ihmisistä sellaisissa veistoksissa kuin "Työmies", "Talonpoika", "Puna-armeijan sotilas", "Kylväjä". Hän menestyi erityisen hyvin "Kylväjä". Vapaa talonpoika vapaalla maalla, hieman olkapäitään kääntävä, hieman taaksepäin nojautunut, kävelee, heittää siemeniä kynnettyyn maahan, ikään kuin kylväisi uuden elämän siemeniä. Nämä Shadr-veistokset kopioitiin rahalle, postimerkeille ja joukkovelkakirjoille. Kuvanveistäjä loi useita monumentteja V. I. Leninille maan kaupunkeihin, joista tunnetuin on ZAGES Georgiassa.

Shadrin kuuluisin teos on "Mulkulakivet ovat proletariaatin ase", luotu vuosina 1925 - 1927, valmistui Lokakuun vallankumouksen 10-vuotispäivälle omistettua koko Venäjän näyttelyä varten. Tämä on yksi parhaista Neuvostoliiton veistosteoksista, jotka on omistettu historiallisille ja vallankumouksellisille teemoille. Shadrin patsasta tulee pitää jatkona 1500- ja 1800-luvun lopun venäläiselle kuvanveistolle tyypillisille aiheperinteille (esimerkiksi Kozlovskyn ja Martoksen teoksille). Tätä teosta luodessaan Shadr tietysti lähti myös nykyajan länsieurooppalaisen kuvanveiston erinomaisen mestarin C. Meunierin perinteistä, joka osoitti teoksissaan proletaarin imagoa, luonteensa suuruutta ja kauneutta. Ensinnäkin Shadr näki proletaarisen kapinallisen, proletaarisen vallankumouksellisen, joka taistelussaan vapaudesta, kaikenlaisen sorron ja riiston poistamiseksi kävi läpi kaksi vallankumousta.

Tästä johtuu Shadrin luoman työntekijäkuvan syvästi kansallinen luonne ja tästä syystä tämän kuvan luonnollinen, orgaaninen yhteys työmiehen kuvaan 1800-luvun venäläisten realististen taiteilijoiden taiteessa. Tämä oli mahdollista, koska mestari kieltäytyi luomasta abstraktia hahmoa, joka personoisi työväenluokkaa. Hän kuvasi ikään kuin todella olemassa olevaa persoonallisuutta, joka kantoi sisällään kaikkia vallankumouksellisen liikkeen nousuvuosien venäläisille työläisille ominaisia ​​piirteitä. Tämä taiteellisen ongelman ratkaisu takasi Shadrin luovan menestyksen. Puolitaivutettu työläishahmo, joka murtaa jalkakäytävästä mukulakiven, on valmis nopeasti suoriutumaan ja kääntymään ympäri, kuin tiukasti puristettu jousi. Hänen käsivarsien kireät, oksaiset lihakset ja vartalolihasten jännittynyt leikki luovat valon ja varjon taistelun, joka on täynnä ahdistusta ja teräviä kontrasteja, joille on ominaista valtava dynamiikka ja tunneilmaisu.

Ihmiskehon mittasuhteiden ominaisuus on vailla ideaalista abstraktiota. Työntekijän kasvot ovat silmiinpistäviä, joissa mattapintaisten hiusten alta, jotka roikkuvat sekaisin rypistyneen, ryppyisen otsan päällä, syvälle asettuneet ja laajalle sijoittuneet silmät, täynnä keskittynyttä vihaa, näyttävät neulottujen kulmakarvojen alta. Työntekijän kasvojen yksilöllinen, lähes muotokuvamainen ilmekkyys yhdistyy hänen akuutteihin sosiaalisiin piirteisiinsä. Siluetin erinomainen hallinta antaa kuvaan entistä enemmän elinvoimaa ja monumentaalisuutta. Figuuri on ilmeikäs mistä tahansa näkökulmasta, joten katsoja, joka kävelee patsaan ympäri, yhdistää yksittäisiä näkökulmia toisiinsa, saa mahdollisuuden nähdä kuvan elämän kaiken rikkauden.

Monet venäläisten realististen taiteilijoiden vanhemman sukupolven edustajat arvostivat Shadrin työtä suuresti. Merkittävän venäläisen taiteilijan M.V. Nesterovin asenne tähän teokseen on erittäin tyypillinen. Kirjeessä Shadrille Nesterov kirjoitti: "Olin äskettäin Tretjakovin galleriassa, näin siellä lahjakkuuden, intohimon ja taidon voiman, joka hämmästytti minua, koska F.I. pystyi tähän. Chaliapin, veistos, jota en ollut koskaan ennen nähnyt. Työläinen, nuori työläinen, kamppailee kiusaamisessa itselleen rakkaan asian, vallankumouksen asian puolesta, poimii kiviä jalkakäytävältä murtaakseen niillä vihatun vihollisensa kallon. Tässä upeassa veistoksessa mestarin lahjakkuus yhdistää niin läheisesti hengen kauneuden muodon ikuiseen kauneuteen - kaikkeen, mitä suuret mestarit elivät, mitä Michelangelo, Donatello ja "vanhat miehemme" hengittivät. Seison ihastunut ja kävelen ympäriinsä - ihanaa! Kysyn: kenen? He sanovat - Ivan Mitrich..."

I.D. Myös N.S:n hautakivet veistettiin varjolla. Allilujeva vuonna 1933, E.N. Nemirovich-Danchenko vuonna 1939, V.L. Durov vuonna 1940. Vuonna 1952 hänestä tuli postuumisti valtionpalkinnon voittaja. Jekaterinburgin taidekoulu on vuodesta 1987 lähtien nimetty I. D. Shadran mukaan. Ivan Dmitrievitšin teoksia on Tretjakovin galleriassa ja muissa Venäjän museoissa.

Kirjasta otettu materiaali:
1. "Ural Historical Encyclopedia", Ur. Dept. Historian ja arkeologian instituutti, kustantamo "Jekaterinburg", Jekaterinburg, 1998.
2.B. Brodsky, A. Varshavsky "Vuosisataa. Veistoksia. Monumentit.", Moskova, Kustantaja "Soviet Artist", 1962.
3. "Pronssista ja marmorista", Leningrad, kustantamo "RSFSR:n taiteilija", 1965.

Kuva:
"Kylväjä",
"Mulkulakivi on proletariaatin ase."

Shadr (oikea nimi - Ivanov) Ivan Dmitrievich, Neuvostoliiton kuvanveistäjä. Hän opiskeli Jekaterinburgin taide- ja teollisuuskoulussa T. Zalkalnin johdolla (1903-07), Pietarin Taiteen edistämisyhdistyksen piirustuskoulussa (1907-08), Pariisissa (1910-11), jossa hän käytti E. A. Bourdellen ja O Rodinin neuvoja sekä Roomassa (1911-12). Venäjän kuvanveistäjäyhdistyksen (ORS) jäsen; vuodesta 1926.

Sh.:n varhaiset työt ("Maailman kärsimyksen" monumenttiprojekti, 1915, ei toteutettu) ovat leimallisia jugendtyylistä. Osallistui Leninin monumentaalisen propagandan suunnitelman toteuttamiseen. Vallankumouksellisen todellisuuden vaikutuksesta Sh:n vetovoima kuvien romanttiseen yleistämiseen sai tarkemman merkityksen, joka oli täynnä sosiaalisten muutosten paatos. Sh.:lle ominaisesta mallintamisen plastisuudesta tuli perusta yksilöllisten ominaisuuksien totuudelle ja ilmaisulle ["Punaarmeija", "Työmies", "Kylväjä" (katso kuva), "Talonpoika" (sarja postimerkkien, seteleiden ja siteet; kaikki - kipsi, 1922, Neuvostoliiton vallankumouksen museo, Moskova; valettu pronssiin, 1951, Tretjakovin galleria)]. Veistoksessa "Mukulakivi - Proletariaatin ase" (katso kuva) nuoren työläisen dynaamisesti välitetty liike, joka murtaa mukulakiven jalkakäytävästä, kasvaa joukkojen vallankumouksellisen impulssin symboliksi.

Vuodesta 1924 lähtien Sh. on työskennellyt paljon V.I. Leninin kuvan parissa. Yksi parhaista Neuvostoliiton monumenteista oli Leninin muistomerkki, jonka hän loi Zemo-Avchalan vesivoimalan patoon (Georgian SSR; katso kuva); johtajan kuva paljastuu historiallisessa suuruudessaan ja elämän todenmukaisuudessaan. Muistomerkki yhdistyy orgaanisesti ympäröivään vuoristoluontoon, vesivoimalan ja sen padon arkkitehtuuriin. Sh:n monumentaaliveiston alan etsintöjen tulos oli M. Gorkin kuvaa koskeva työ [Gorkin muistomerkkiprojekti Moskovassa, pronssi, 1939, Tretjakovin galleria.; toteutti V. I. Mukhina yhdessä N. G. Zelenskajan ja Z. G. Ivanovan kanssa (katso kuva)].

Taipumus kuvien symboliseen yleistämiseen on ominaista myös Sh.:n toteuttamille muotokuville: "Äiti" (kipsi, 1922, kokoanut T.V. Shadr-Ivanova, Moskova; pronssi, Tretjakovin galleria), "Maksim Gorki. Petrel" (pronssi, 1939, ibid.) ja hautakivet (E. N. Nemirovich-Danchenko, marmori, labradoriitti, 1939, Novodevitšin hautausmaa, Moskova jne.). Sh:n luovuudella, täynnä vallankumouksellista romantiikkaa, oli tärkeä rooli sosialistisen realismin vakiinnuttamisessa Neuvostoliiton kuvanveistossa.

I.D. Shadr. M. V. Nesterovin muotokuva. 1934. Tretjakovin galleria. Moskova.

Naisen muotokuva. 1941. Pronssi. T. V. Shadr-Ivanovan kokoelma. Moskova.

"Työntekijä". 1922. Pronssi. Tretjakovin galleria, Moskova

Kylväjä. Pronssi. 1922. Tretjakovin galleria. Moskova.

E. N. Nemirovich-Danchenkon hautakivi Novodevitšin hautausmaalla Moskovassa. Marmori, labradoriitti. 1939.

M. Gorkin muistomerkki Moskovassa. Pronssi, graniitti. 1951. Kuvanveistäjät I. D. Shadr, V. I. Mukhina, N. G. Zelenskaja ja Z. G. Ivanova, arkkitehti Z. M. Rosenfeld.

Kuvanveistäjä Shadr syntyi vuonna 1887 talonpoikaperheeseen venäläisellä sukunimellä Ivanov. Hän otti upean salanimensä Shadrinskin kaupungin kunniaksi, jota hän piti alkuperäisenä. Totta, Vanya Ivanov, tuleva kuuluisa kuvanveistäjä, syntyi Taktashinskoje-kylässä, Tšeljabinskin alueella, jossa hänen isänsä, puuseppä, teki kausityötä. Mutta perheen pysyvä asuinpaikka oli todellakin Shadrinsk. Vanyan isä ja sedät eivät olleet vain rakentajia, vaan myös "jumalamaalareita", jotka maalasivat amatöörimäisesti rakentamiaan maaseudun kirkkoja. Hänen maalauskykynsä siirtyi myös Ivanille. Hänen isänsä vei kuitenkin 11-vuotiaan Vanjan Jekaterinburgiin ja sijoitti hänet "pojaksi" tehtaaseen... Perheessä oli 12 lasta (kolme vauvaa kuoli aikaisin), ja vanhemmat auttoivat lapsiaan selviytymään. jalkojaan niin hyvin kuin pystyivät. Vaikuttaa siltä, ​​​​että Vanyan kohtalo on määrätty. Ammattipoika, vartija, sitten vähän varttuessaan kuormaaja... Mutta 14-vuotiaana Vanya otti kohtalon omiin käsiinsä. Hän pakeni tehtaalta ja ilman valmistautumista meni Jekaterinburgin taide- ja teollisuuskouluun, jossa hän opiskeli 5 vuotta ja kehittyi ammattitaiteilijaksi. Shadr onnistui yleensä tulemaan erittäin koulutetuksi henkilöksi, joka kumosi elämällään myytit talonpoikalasten koulutuksen saavuttamattomuudesta tsaari-Venäjällä.

Mvan Shadr työpajassa. 1930

Vuonna 1907 Ivan ja luokkatoveri lähtivät matkustamaan ympäri Venäjää Gorkin elämänpolun innoittamana. Hän vieraili Kamassa, Volgassa, Donissa, matkusti Kaukasuksen ja Ukrainan halki, saavutti Moskovaan ja sitten Pietariin. Täällä hän päätti päästä Taideakatemiaan samalla tavalla, ilman valmistautumista, mutta... epäonnistui. Ivan Ivanov ei kuitenkaan antanut periksi ja jäi muutoksia odottaessaan pääkaupunkiin, jossa hän teki satunnaisia ​​töitä ja joskus katulaulua kerätäkseen rahaa lounaaksi. Hänellä oli hyvä ääni, ja Aleksandrinski-teatterin johtaja Darsky, kuultuaan katululajaa, auttoi häntä ilmoittautumaan Pietarin teatterikoulun korkeammille teatterikursseille, jotta nuori mies voisi oppia laulajaksi.
Koulussa Ivanovista tuli Shadr ja hän jatkoi maalauksen ja kuvanveiston opiskelua, ei vain laulu- ja teatterialaa. Hän teki tuttavuuksia Pietarin luovissa piireissä, hänen piirroksiaan esitettiin Repinille, joka arvosti suuresti nuoren miehen lahjakkuutta. Pietarin fanit pyysivät Shadrinskin kaupunginvaltuustoa myöntämään Ivanov-Shadrille stipendin. Apuraha myönnettiin, ja Shadr pystyi uppoutumaan opintojensa ja luovuuteensa huolehtimatta enää päivittäisestä leivänsä. Nyt hän osallistui myös tunneille Roerichin piirustuskoulussa ja musiikki- ja draamakoulussa...

Kuvanveistäjä Ivan Shadrin muistomerkki Shadrinskissa

Vuonna 1908 hänet kutsuttiin armeijaan vuodeksi, mutta palattuaan hän tarttui jälleen luovuuteen. Vuonna 1910 Chadre meni Pariisiin ja astui Académie de la Grande Chaumiereen, jossa hän kävi kuvanveistokursseja Rodinin johdolla. Vuonna 1911 pariisilaiset opettajat lähettivät Shadrin työharjoitteluun Italiaan. Vuonna 1912 hän palasi Venäjälle ja jatkoi opiskelua - tällä kertaa Moskovan arkeologisessa instituutissa, koska Italiassa hän kiinnostui erittäin paljon arkeologiasta...

Valkoinen armeija Omskissa

Mutta pian alkaa ensimmäinen maailmansota ja sitten vallankumous. Elämä maassa muuttuu nopeasti ja muuttuu vaikeammaksi ja vaarallisemmaksi. Vuonna 1918 Shadr lähti Omskiin ja oli jumissa siellä useita vuosia sisällissodan aikana. Aluksi Omsk oli melkein valkoisen liikkeen "pääkaupunki", mutta valta, kuten noina vuosina oli tapana, vaihtui usein.
Väliaikainen Siperian hallitus väistyi Väliaikaiselle Koko-Venäjän hallitukselle, joka tunnetaan paremmin nimellä Hakemisto, ja hakemiston tilalle tuli Venäjän hallitus ja Venäjän korkeimmaksi hallitsijaksi julistettu amiraali Kolchak.

Amiraali Kolchak Omskissa

Yleensä elämäkerran kirjoittajat vaikenevat tai yksinkertaisesti piilottavat tämän Shadrin elämänjakson. Sillä välin Shadrilla ei ollut mitään valkoisia vastaan ​​ja hän jopa teki yhteistyötä heidän kanssaan. Siperian kadettijoukon valmistuneet tilasivat hänelle muistomerkin Korniloville ja Kolchak itse - veistosmonumentin "Siperian vapautuminen" ja seteliluonnoksia mottona "Venäjän herätys"... Shadr ei ehtinyt toteuttaa näitä hankkeita, kun kaupungin miehittivät punaiset. Kuvanveistäjä ei vetäytynyt valkoisten kanssa ja löysi pian itsensä Chekasta valkokaartin rikoskumppanina ja vastavallankumouksellisena. Mutta luultavasti vartijat itse ymmärsivät, että Shadria ei ollut mitään erityistä ampua, eikä tiellä ollut hyviä kuvanveistäjiä... Tarjottiinko hänelle veistää "punainen" Kolchakin muistomerkin sijaan - kunniaksi toisesta vapautumisesta ja muista sankareista, vai tarjosiko hän sitä itse, uutta hallitusta (varsinkin kun valmiit kehitystyöt voitiin panna toimeen!), mutta ajatus vaikutti kiinnostavalta kaikille. Shadr tuomittiin kuolemaan "ehdollisesti" ja pakotettiin työskentelemään. Neuvostoviranomaiset pitivät "valkoisen terrorin uhrien" muistomerkistä ja Karl Marxin muistomerkistä, Karl Liebknechtin ja Rosa Luxemburgin bareljeefeista, ja uudelleen taottu kuvanveistäjä sai vihdoin anteeksi.

Kun sisällissodan päättyessä rautatieliikenne alkoi parantua, Shadr pystyi palaamaan Moskovaan. Täällä, asuntokriisin rajoittamassa kaupungissa, kuvanveistäjä, joka osoitti itsensä hyvin toteuttaessaan "Leninin monumentaalisen propagandan suunnitelmaa", sai jopa työpajan Maslovkasta ja mahdollisuuden luoda.
Yksi hänen työnsä tärkeimmistä alueista oli niin sanotut "rahamiehet" - puna-armeijan sotilaiden, työläisten ja talonpoikien veistokset, jotka on kuvattu Neuvostoliiton seteleissä, arvopapereissa ja postimerkeissä.

Veistokset olivat hieman karikatyyrinäköisiä, mutta rahasta tietystä kulmasta kuvattuna ne eivät herättäneet vastalauseita viranomaisilta.

Vuonna 1924 Shadr loi täysimittainen veistoksen "Lenin arkussa", joka... noissa olosuhteissa oli suuri menestys ja teki Shadrista yhden veistoksellisen Leninianan johtavista mestareista. Sotaa edeltävänä aikana hänen työpajastaan ​​tuli 16 kuvaa johtajasta, joista monet kopioitiin monumenttien ja sisustusveistosten muodossa, myös Lenin-museolle.
Yksi Shadrin majesteettisimmista ja monumentaalisimmista hahmoista on 11 metriä korkea Leninin muistomerkki Georgian valtion vesivoimalassa. Muistomerkki purettiin vuonna 1991.

Lenin arkussa

Vuonna 1927 Shadr valmistui yhden kuuluisimmista veistoistaan ​​- sävellyksen "Mulkulakivi - proletariaatin ase". Se valmistettiin Moskovaa varten ja asennettiin Presnyalle vuoden 1905 vallankumouksen muistoksi. Myöhemmin "mukulakivi" kopioitiin monta kertaa ja asennettiin useisiin kaupunkeihin, mukaan lukien Shadrinskiin kuvanveistäjän muistomerkkiin, Tretjakovin galleriaan, Moskovan nykyhistorian museoon, Mongoliaan, Romaniaan...

1930-luvun alussa Shadr, "akateemisen modernismin" klassikko, sai erittäin tärkeän ja arvostetun tehtävän - luoda 11-metrinen veistos "Girl with an Oar" virkistyspuistoon. Puistosta oli tarkoitus tulla eräänlainen uuden Neuvostoliiton Moskovan esittely. Sen suunnittelulle annettiin suuri merkitys.
"Tyttö airolla" - sotaa edeltävän Moskovan muodikkain ja kuuluisin veistos, valitettavasti, osoittautui "vaikean kohtalon" työksi...
Mutta siitä lisää ensi kerralla.

Veistoksen toinen versio

Jatkuu...