Heinrich Böll: venäläisin saksalainen kirjailija. Elämäkerta Unloved for Truth

(1917-1985) saksalainen kirjailija

Ensimmäistä kertaa Heinrich Böllistä puhuttiin 40-luvun lopulla. 1900-luvulla, kun arvio hänen ensimmäisestä kirjastaan, The Train Comes on Time, julkaistiin saksalaisessa Welt und Wort -lehdessä. Artikkeli päättyi toimittajan profeetalliseen huomautukseen: "Voit odottaa parempaa tältä kirjoittajalta." Itse asiassa, jopa hänen elinaikanaan, kriitikot tunnustivat Böllin "Saksan parhaaksi jokapäiväiseksi kirjailijaksi 1900-luvun puolivälissä".

Tuleva kirjailija syntyi muinaisessa saksalaisessa Kölnin kaupungissa perinnöllisen puusepän perheeseen. Böllin esi-isät pakenivat anglikaanisen kirkon kannattajien vainoa Englannista kuningas Henrik VIII:n aikana. Heinrich oli perheen kuudes ja nuorin lapsi. Kuten useimmat ikätoverinsa, hän aloitti seitsemänvuotiaana opiskelun julkisessa nelivuotisessa koulussa. Hänessä vallinnut harjoituksen henki ei miellyttänyt häntä eikä hänen isäänsä. Siksi kurssin suoritettuaan hän siirsi poikansa kreikkalais-latinalaiseen lukioon, jossa opiskeltiin klassisia kieliä, kirjallisuutta ja retoriikkaa.

Jo toisesta luokasta lähtien Heinrichiä pidettiin yhtenä parhaista oppilaista, hän kirjoitti runoja ja tarinoita, jotka saivat toistuvasti palkintoja kilpailuissa. Opettajansa neuvosta hän lähetti teoksensa jopa kaupungin sanomalehteen, ja vaikka yhtään tarinaa ei julkaistu, lehden toimittaja löysi nuoren miehen ja neuvoi häntä jatkamaan kirjallisuuden opintoja. Myöhemmin Heinrich kieltäytyi liittymästä Hitler Youthiin (natsipuolueen nuorisojärjestö) ja osoittautui yhdeksi harvoista, jotka eivät halunneet osallistua fasistisiin kulkueisiin.

Valmistuttuaan lukiosta arvosanoin Heinrich ei jatkanut opintojaan yliopistossa, jossa natsit hallitsivat. Hän tuli oppipoikana erään perheen tutun omistamaan käytettyjen kirjojen kauppaan ja harjoitti samalla itseopiskelua luettuaan muutamassa kuukaudessa lähes kaiken maailmankirjallisuuden. Yritys irtautua todellisuudesta, vetäytyä omaan maailmaansa oli kuitenkin epäonnistunut. Syksyllä 1938 Böll rekrytoitiin suorittamaan työvoimapalvelua: lähes vuoden hän työskenteli hakkuilla Baijerin mustassa metsässä.

Palattuaan kotiin hän tuli Kölnin yliopistoon, mutta opiskeli siellä vain kuukauden, koska heinäkuussa 1939 hänet kutsuttiin armeijaan. Heinrich tuli ensin Puolaan ja sitten Ranskaan. Vuonna 1942 saatuaan lyhyen loman hän tuli Kölniin ja meni naimisiin vanhan ystävänsä Annemarie Cechin kanssa. Sodan jälkeen heillä oli kaksi poikaa.

Kesällä 1943 yksikkö, jossa Böll palveli, lähetettiin itärintamaan. Myöhemmin hän kuvaili lähtöön liittyviä kokemuksiaan tarinassa "Juna tulee ajoissa" (1949). Matkalla partisaanit räjäyttivät ešelonin, Böll haavoittui käsivarteen ja päätyi etuosan sijaan sairaalaan. Toiputtuaan hän meni jälleen eteen ja tällä kertaa haavoittui jalkaan. Hädin tuskin toipuneena Böll meni jälleen rintamalle ja sai vain kahden viikon taistelun jälkeen sirpalehaavan päähän. Hän vietti yli vuoden sairaalassa, minkä jälkeen hänen oli pakko palata yksikköönsä. Hän sai kuitenkin laillisen loman vamman vuoksi ja palasi hetkeksi Kölniin.

Böll halusi muuttaa kylään vaimonsa sukulaisten kanssa, mutta sota oli päättymässä, amerikkalaiset joukot saapuivat Kölniin. Muutaman viikon sotavangileirillä Böll palasi kotikaupunkiinsa ja jatkoi opintojaan yliopistossa. Elättääkseen perheensä hän aloitti samalla työskentelyn perhepajassa, jonka hänen vanhempi veljensä peri.

Samaan aikaan Böll alkoi taas kirjoittaa tarinoita ja lähettää niitä eri aikakauslehtiin. Elokuussa 1947 hänen tarinansa "Farewell" julkaistiin Carousel-lehdessä. Tämän julkaisun ansiosta sen kirjoittaja pääsi Klich-lehden ympärille ryhmittyneiden nuorten kirjailijoiden piiriin. Tässä antifasistisessa julkaisussa 1948-1949. useita Böllin tarinoita ilmestyi, yhdistettiin myöhemmin kokoelmaan "Vaeltaja, kun tulet kylpylään ..." (1950). Kokoelman painoi Berliinin kustantamo "Middelhauv" lähes samanaikaisesti Böllin ensimmäisen tarinan "Juna ei ole koskaan myöhässä" (1949) julkaisun kanssa.

Siinä Böll puhui vakuuttavasti ja dynaamisesti niiden traagisesta kohtalosta, joiden nuoret vuodet putosivat maailmansotaan, osoitti antifasististen näkemysten syntymisen kuvion, jonka aiheuttivat ihmisten sisäinen epäjärjestys ja erimielisyys. Tarinan julkaisu toi mainetta aloittelevalle kirjailijalle. Hän tuli kirjalliseen "47-ryhmään" ja alkoi julkaista aktiivisesti artikkelejaan ja arvostelujaan. Böll palkittiin ryhmäpalkinnolla vuonna 1951 novellistaan "The Black Sheep".

Vuodesta 1952 tuli virstanpylväs kirjailijan elämässä, kun hänen romaaninsa ”Missä olet ollut, Adam?” ilmestyi. Siinä Böll puhui ensimmäistä kertaa saksalaisessa kirjallisuudessa fasismin aiheuttamista haitoista tavallisten ihmisten kohtalolle. Kritiikki hyväksyi romaanin välittömästi, mitä ei voitu sanoa lukijoista: kirjan levikki myytiin vaivoin loppuun. Myöhemmin Böll kirjoitti, että hän "pelästi lukijan, kun hän puhui liian tinkimättömästi ja ankarasti sen, mikä oli kaikkien huulilla". Romaani on käännetty useille Euroopan kielille. Hän toi Böllille mainetta Saksan ulkopuolella.

Romaanien Ja hän ei sanonut ainuttakaan sanaa (1953), Talo ilman mestaria (1954) ja tarinan Varhaisten vuosien leipä (1955) julkaisemisen jälkeen kriitikot tunnustivat Böllin maailman suurimmaksi saksalaiseksi kirjailijaksi. etulinjan sukupolvi. Ymmärtääkseen tarpeen mennä pidemmälle kuin yksi aihe, Böll omisti seuraavan romaaninsa, Biljardi puolituntia yhdeksässä (1959), Kölnin arkkitehtien perheen historialle ja kirjoitti mestarillisesti kolmen sukupolven kohtalon Euroopan historian tapahtumiin.

Kirjoittajan hylkääminen porvarillisesta rahanraivauksesta, filistismistä ja tekopyhyydestä tulee hänen teoksensa ideologiseksi perustaksi. Tarinassa Klovnin silmin hän kertoo tarinan sankarista, joka mieluummin näyttelee narrin roolia joutuakseen alistumaan ympäröivän yhteiskunnan tekopyhyyteen.

Kirjailijan jokaisen teoksen julkaisusta tulee tapahtuma. Bölliä käännetään aktiivisesti kaikkialla maailmassa, myös Neuvostoliitossa. Kirjoittaja matkustaa paljon, alle kymmenessä vuodessa hän on matkustanut lähes koko maailman.

Böllin suhteet neuvostoviranomaisiin olivat melko monimutkaiset. Vuosina 1962 ja 1965 hän tuli Neuvostoliittoon, lomaili Baltian maissa, työskenteli arkistoissa ja museoissa, kirjoitti käsikirjoituksen Dostojevski-elokuvalle. Hän näki selvästi neuvostojärjestelmän puutteet, kirjoitti niistä avoimesti, puhui vainottujen kirjailijoiden puolustamiseksi.

Aluksi hänen ankaraa sävyään yksinkertaisesti "ei huomattu", mutta sen jälkeen, kun kirjailija tarjosi talonsa Neuvostoliitosta karkotetulle Aleksanteri Solženitsynille, tilanne muuttui. Bölliä ei enää julkaistu Neuvostoliitossa, ja hänen nimensä oli useiden vuosien ajan sanattoman kiellon alla.

Vuonna 1972 hän julkaisi merkittävimmän teoksensa - romaanin "Ryhmämuotokuva naisen kanssa", joka kertoo puolianekdoottisen tarinan siitä, kuinka keski-ikäinen mies palauttaa tuttavansa kunnian. Romaani tunnustettiin vuoden parhaaksi saksalaiseksi kirjaksi ja sille myönnettiin Nobelin kirjallisuuspalkinto. "Tämä herätys", sanoi Nobel-komitean puheenjohtaja, "on verrattavissa sellaisen kulttuurin ylösnousemukseen tuhkasta, joka näytti olevan tuomittu täydelliseen tuhoon, mutta antoi uusia versoja."

Vuonna 1974 Böll julkaisi romaanin Katarina Blumin häpäisty kunnia, jossa hän puhui sankaritarsta, joka ei hyväksynyt olosuhteita. Romaani, joka tulkitsee ironisesti elämän arvoja sodanjälkeisessä Saksassa, aiheutti suurta julkista kohua ja se kuvattiin. Samaan aikaan oikeistolehdistö alkoi vainota kirjailijaa, jota kutsuttiin "terrorismin henkiseksi mentoriksi". CDU:n eduskuntavaalien voiton jälkeen kirjailijan talossa tehtiin etsintä.

Vuonna 1980 Böll sairastui vakavasti ja lääkärit joutuivat amputoimaan osan hänen oikeasta jalastaan. Muutamassa kuukaudessa kirjailija oli vuoteessa. Mutta vuotta myöhemmin hän pystyi voittamaan taudin ja palasi aktiiviseen elämään.

Vuonna 1982 Kölnin kansainvälisessä kirjailijoiden kongressissa Böll piti puheen "Images of Enemies", jossa hän muistutti revansismin ja totalitarismin vaaroista. Pian tämän jälkeen tuntemattomat ihmiset sytyttivät hänen talonsa tuleen, ja osa kirjoittajan arkistosta paloi. Sitten Kölnin kaupunginvaltuusto myönsi kirjailijalle kunniakansalaisen arvonimen, antoi hänelle uuden talon ja osti hänen arkistonsa.

Saksan antautumisen 40-vuotispäivän yhteydessä Böll kirjoitti "Kirjeen pojilleni". Pienessä mutta tilavassa teoksessa hän puhui suoraan siitä, kuinka vaikeaa oli arvioida uudelleen menneisyyttä, mitä sisäisiä kidutuksia hän koki vuonna 1945. Sattui niin, että vuonna 1985 Böll julkaisi ensimmäisen romaaninsa, Sotilaan perintö. Se valmistui vuonna 1947, mutta kirjoittaja ei julkaissut sitä, koska se piti sitä epäkypsänä.

Kerrottuaan sodasta idässä kirjailija halusi maksaa menneisyyden kokonaan pois. Sama teema heijastuu hänen uusimmassa romaanissaan Naiset joen maisemassa, joka tuli myyntiin vain muutama päivä Böllin kuoleman jälkeen.

Puheet, tapaamiset lukijoiden kanssa aiheuttivat taudin pahenemisen. Heinäkuussa 1985 Böll oli jälleen sairaalassa. Kaksi viikkoa myöhemmin hän parani, lääkärit suosittelivat häntä menemään parantolaan jatkamaan hoitoa. Böll palasi kotiin, mutta seuraavana päivänä hän kuoli odottamatta sydänkohtaukseen. On symbolista, että vain muutama tunti ennen sitä kirjailija oli allekirjoittanut viimeisen tietokirjansa, The Ability to Grieve, julkaistavaksi.

Tohtori Murken hiljaisuus on ensimmäinen tarina, jonka luin niistä, jotka ovat peräisin Heinrich Böllin kynästä. Nyt, jonkin aikaa tämän teoksen lukemisen jälkeen, olen jo opiskellut joitain muita tämän saksalaisen kirjailijan teoksia, ja minusta tuntuu erittäin myönteiseltä, että kaikista hänen teoksistaan Tohtori Murken hiljaisuus tuli minulle ensimmäinen.
Miksi juuri? Koska suurin osa Böllin muista teoksista on mielestäni paljon tarkempia filosofialta. Jos olisin alkanut opiskella heiltä tämän kirjailijan teoksia, tuskin olisin kiinnostunut hänestä niin kuin nyt.

Monet sanovat, että Böllin "Hiljaisuus ..." tulisi lukea vain tuulella tai sen puuttuessa. Rehellisesti sanottuna pidän toisesta vaihtoehdosta parempana. Tohtori Murken hiljaisuus on ironista, mutta hillittyä. Yleisesti ottaen monien saksalaisten kirjailijoiden tunnusmerkki on juuri tämä pidättyvyys. Samalla sanojen niukkaus ja niiden lyhyys eivät kuitenkaan vie teokselta oikeaa tunnelmaa, vaan tässä tapauksessa päinvastoin korostavat tekijän teokseen asettamaa merkitystä. Böll tekee erinomaisen työn upottaessaan lukijan kyseessä oleviin tapahtumiin, hän kuvailee enimmäkseen kokonaisuutta, mutta ei unohda yksityiskohtia. On myös syytä huomata, millä mielenkiinnolla lukija löytää kirjailijan kuvaaman lähetysmaailman. Hänen selostuksensa osoittautuu mittavaksi, mutta erittäin eläväiseksi, nopeaksi. Myös Böllin hahmot näyttävät olevan elossa.

Varmaan monelle tuttu Murke on hillitty ja kärsivällinen, tekee ahkerasti mieluisaa työtä, mutta toisinaan hän ei välitä yhtään ärsyttää ympärillään ironisella vitsillä. Hän ei myöskään pelkää sanoa mielipiteensä. Böll puhuu Murkesta työntekijänä, kuvailee häntä "älykkääksi petoeläimeksi" ja huomauttaa sitten, että jokainen pomo - mikä on aivan ilmeistä - pitää eniten työntekijöiden majoittamisesta, mitä Murke ei pidä, minkä vuoksi hänestä tulee niin tylsä. ja kiittämätön työ, jonka ympärille työn juoni kehittyy. Murke selviää kuitenkin operaattorin tehtävistä erinomaisesti, eivätkä viranomaisille jätä ainuttakaan syytä poimimiseen.

Radioaseman työntekijän elämä opettaa lääkärin arvostamaan hiljaisuutta, ja sitten hän pukee sen univormuun, luo siitä tietyn, vain hänelle läheisen hahmon. Hän kokoaa studiossa esiintyvien ihmisten sanojen väliset tauot ja liimaa ne täyteen hiljaisuuteen, jonka hän sitten kulkee itsensä läpi. Ja se, hiljaisuus, on Murkalle tarpeellinen, kuten hän tarvitsee muutaman sekunnin pelon ennen työpäivän alkua. Hiljaisuus ja lievä kauhu ovat tohtori Murkelle elinehto maailmassa, joka on usein täynnä tyhjää puhetta; ne selkeyttävät hänet, eivätkä anna hänen tulla hulluksi samojen absurdien tapahtumien päivittäiseen kuvottavaan nopeaan kierteeseen.

Tässä novellissa, tavallisen ihmisen yksinkertaisin sanoin, koko arki sijoittuu, mutta tähän arkeen kirjailija muistuttaa jälleen kerran meille yksinkertaisesta ja meille kaikille niin tutusta totuudesta: ihmisen ohimenevyydestä. Elämässä jokaisen on opittava arvostamaan arvokkaan rauhansa hetkiä. Ei ihme, että he sanovat, että "hiljaisuus on kultaa". Ja juuri viime vuosisadan sodanjälkeisen ajanjakson satiirin, ironian ja eksistentiaalisen filosofian täysin läpäisemässä Dr. Murken hiljaisuudessa mielestäni paljastuu selkeimmin Böllin lahjakkuus hahmojen psykologisen muotokuvan luomisessa. .
Ja jos joku yhtäkkiä haluaa tutustua Heinrich Böllin työhön paremmin, niin mielestäni kannattaa aloittaa tästä tarinasta.

Heinrich Böll- saksalainen kirjailija ja kääntäjä.

Syntyi Kölnissä, yhdessä Reinin laakson suurimmista kaupungeista, puuseppä Viktor Böllin ja Marie (Hermanns) Böllin suuressa perheessä. Böllin esi-isät pakenivat Englannista Henrik XIII:n alaisuudessa: kuten kaikkia innokkaita katolilaisia, anglikaaninen kirkko vainosi heitä.

Valmistuttuaan lukiosta Kölnissä, Böll, joka oli kirjoittanut runoja ja novelleja varhaisesta lapsuudesta lähtien, oli yksi harvoista luokan oppilaista, joka ei liittynyt Hitlerjugentiin. Kuitenkin vuosi valmistumisen jälkeen nuori mies joutui pakkotyöhön, ja vuonna 1939 hänet kutsuttiin asepalvelukseen. Böll palveli korpraalina itä- ja länsirintamalla, haavoittui useita kertoja ja joutui lopulta amerikkalaisten vangiksi vuonna 1945, minkä jälkeen hän vietti useita kuukausia sotavankileirillä Etelä-Ranskassa.

Palattuaan kotikaupunkiinsa Böll opiskeli lyhyen aikaa Kölnin yliopistossa, työskenteli sitten isänsä työpajassa, kaupungin väestötilastotoimistossa, eikä samalla lopettanut kirjoittamista - vuonna 1949 ilmestyi ensimmäinen tarina "The Juna tuli ajoissa" julkaistiin ja sai myönteisen vastaanoton kriitikoilta ( Der Zug war punktlich, tarina nuoresta sotilasta, joka on palaamassa rintamalle ja kuolee pian. Juna tuli ajoissa on Böllin ensimmäinen kirjasarjassa, joka kuvaa sodan turhuutta ja sodanjälkeisten vuosien vaikeuksia; sellaisia ovat "Vaeltaja, kun tulet Spa..." (Wanderer, kommst du nach Spa, 1950), "Missä olet ollut, Adam?" (Wo warst du, Adam?, 1951) ja Varhaisten vuosien leipä (Das Brot der fruhcn Jahre, 1955). Böllin kirjailijatyyli, joka kirjoitti yksinkertaisesti ja selkeästi, suuntautui saksan kielen elvyttämiseen natsihallinnon mahtipontisen tyylin jälkeen.

Poistuessaan ensimmäisessä romaanissaan Biljardi puoli yhdeksältä (Billiard um halbzehn, 1959) "raunioiden kirjallisuuden" tyylistä Böll kertoo kuuluisien Kölnin arkkitehtien perheestä. Vaikka romaanin toiminta rajoittuu vain yhteen päivään, romaani kertoo muistelmien ja poikkeamien ansiosta kolmesta sukupolvesta - romaanin panoraama kattaa ajanjakson keisari Wilhelmin hallituskauden viimeisistä vuosista kukoistavaan "uuteen" 50-luvun Saksa. "Biljardi klo puoli yhdeksän" eroaa merkittävästi Böllin aikaisemmista teoksista - eikä vain materiaalin esittämisen mittakaavassa, vaan myös muodollisessa monimutkaisuudessa. "Tämä kirja", kirjoitti saksalainen kriitikko Henry Plard, "antaa suuren lohdutuksen lukijalle, sillä se osoittaa ihmisrakkauden parantavan voiman."

60-luvulla Böllin teokset muuttuvat sävellysmielisesti entistä monimutkaisemmiksi. Tarinan "Through the Eyes of a Clown" (Ansichten eines Clowns, 1963) toiminta tapahtuu myös yhden päivän sisällä; tarinan keskellä on nuori mies, joka puhuu puhelimessa ja jonka puolesta tarinaa kerrotaan; sankari mieluummin näyttelee narrin roolia, jottei alistu sodanjälkeisen yhteiskunnan tekopyhään. "Tässä kohtaamme jälleen Böllin pääteemat: uuden hallituksen edustajien natsimenneisyyden ja katolisen kirkon roolin sodanjälkeisessä Saksassa", kirjoitti saksalainen kriitikko Dieter Henicke.

Teemana "Luvaton poissaolo" (Entfernung von der Truppe, 1964) ja "Yhden työmatkan loppu" (Das Ende einer Dienstfahrt, 1966) vastustavat myös viranomaisia. Aikaisempiin teoksiin verrattuna laajempi ja paljon monimutkaisempi romaani Ryhmämuotokuva naisen kanssa (Gruppenbild mit Dame, 1971) on kirjoitettu raportiksi, joka koostuu haastatteluista ja Leni Pfeifferin dokumenteista, jonka ansiosta toisen kuudenkymmenen kohtalo ihmiset paljastuvat. "Seuraamalla Leni Pfeifferin elämää puolen vuosisadan ajan Saksan historiassa", kirjoitti amerikkalainen kriitikko Richard Locke, "Böll loi romaanin, joka ylistää yleismaailmallisia inhimillisiä arvoja."

"Ryhmämuotokuva naisen kanssa" mainittiin Böllin Nobel-palkinnon (1972) yhteydessä, jonka kirjailija sai "työstään, joka yhdistää laajan todellisuuden kattavuuden korkeaan hahmojen luomisen taiteeseen ja josta on tullut merkittävä panos saksalaisen kirjallisuuden elvyttämiseen." "Tämä herätys", Ruotsin Akatemian edustaja Karl Ragnar Girov sanoi puheessaan, "on verrattavissa tuhkasta nousseen kulttuurin ylösnousemukseen, joka näytti olevan tuomittu täydelliseen tuhoon ja kuitenkin. , yhteiseksi iloksi ja hyödyksi antoi uusia versoja".

Kun Böll sai Nobel-palkinnon, hänen kirjansa olivat tulleet laajalti tunnetuiksi paitsi Länsi-, vaan myös Itä-Saksassa ja jopa Neuvostoliitossa, missä hänen teoksiaan myytiin useita miljoonia kappaleita. Böllillä oli kuitenkin merkittävä rooli kansainvälisen kirjailijajärjestön PEN Clubin toiminnassa, jonka kautta hän tuki kirjailijoita, jotka joutuivat sorron kohteeksi kommunistisen hallinnon maissa. Sen jälkeen kun Aleksandr Solženitsyn karkotettiin Neuvostoliitosta vuonna 1974, hän asui Böllin luona, kunnes hän lähti Pariisiin.

Samana vuonna, kun Böll auttoi Solženitsyniä, hän kirjoitti tietokirjallisen tarinan Die verlorene Ehre der Katharina Blum, jossa hän kritisoi jyrkästi korruptoitunutta journalismia. Tämä on tarina väärin syytetystä naisesta, joka lopulta tappaa hänestä valehteleneen toimittajan. Vuonna 1972, kun lehdistö oli täynnä materiaalia terroristiryhmästä Baader-Meinhof, Böll kirjoitti romaanin Under Escort of Care (Fursorgliche Вlagerung. 1979), joka kuvaa tuhoisia sosiaalisia seurauksia, jotka johtuvat tarpeesta lisätä turvatoimia joukkojen aikana. väkivaltaa.

Vuonna 1942 Böll meni naimisiin Anna Marie Cechin kanssa, joka synnytti hänelle kaksi poikaa. Yhdessä vaimonsa kanssa Böll käänsi saksaksi sellaisia amerikkalaisia kirjailijoita kuin Bernard Malamud ja Jerome D. Salinger. Böll kuoli 67-vuotiaana Bonnin lähellä vieraillessaan yhden pojistaan. Samana vuonna 1985 julkaistiin kirjailijan ensimmäinen romaani, Sotilaan perintö (Das Vermachtnis), joka kirjoitettiin vuonna 1947, mutta julkaistiin ensimmäistä kertaa. "Soldier's Legacy" kertoo sodan verisistä tapahtumista Atlantilla ja itärintamalla. Huolimatta siitä, että romaanissa tuntuu jonkin verran ahdistusta, toteaa amerikkalainen kirjailija William Boyd, Sotilaan perintö on kypsä ja merkittävä teos; "Se huokuu kärsimyksestä selkeyttä ja viisautta."

Heinrich Böll

Länsisaksalaiset kirjailijat, jotka tulivat kirjallisuuteen pian toisen maailmansodan jälkeen omalla (useimmissa tapauksissa) kokemuksellaan osallistumisesta siihen Wehrmachtin puolella, tiesivät hyvin itse historian heille uskomista vaikeista ja vastuullisista tehtävistä: ymmärtää syvästi ja tinkimättömästi kansansa traagista lähimenneisyyttä, näyttää fasismin sosioekonomiset juuret ja psykologiset juuret, välittää lukijoille, ennen kaikkea maanmielisilleen, totuus natsien rikoksista, tehdä kaikki ponnistelut isänmaan henkisen ja moraalisen elpymisen puolesta. Sanan taiteilijoiden joukossa, jotka eivät koskaan erottaneet luovia pyrkimyksiään yhteiskunnan ajankohtaisista huolenaiheista ja jotka poikkeuksetta tajusivat sodanjälkeisen todellisuuden kansallisen katastrofin valossa, samalla tasolla kuin Hans Werner Richter, Alfred Andersch, Wolfgang Köppen , Hans Erich Nossack, Siegfried Lenz, Günther Grass, on välttämätöntä nimetä yksi Saksan ja Euroopan lahjakkaimmista kirjailijoista - Heinrich Böll (1917-1985).

Heinrich Böll syntyi 21. joulukuuta 1917 Kölnissä katoliseen perheeseen, Victor ja Maria Böll. Perhe oli melko varakas, mutta 1920-luvun lopun talouskriisin aikana se meni konkurssiin ja joutui asettumaan Kölnin esikaupunkiin - Radertaliin, jossa Heinrich kävi julkista koulua (1924-1928). Perheen palattuaan Kölniin hän opiskeli humanitaarisessa kreikkalais-latinaisessa gymnasiumissa (valmistui vuonna 1937). Myöhemmin Böll muisteli lapsuuttaan lukiossa: "Olimme noin kaksisataa opiskelijaa... Vain neljä tai viisi ei kuulunut Hitler Youthiin ennen valmistumista." Heinrich Böll oli näiden muutamien teini-ikäisten joukossa, joiden mieltä natsiideologit eivät onnistuneet myrkyttämään.

Ylioppilastutkinnon saatuaan hän työskentelee oppisopimusmyyjänä käytettyjen kirjojen kaupassa, kokeilee käsiään kirjallisuudessa. Vuonna 1938 Boehl mobilisoitiin pakolliseen työpalvelukseen, jonka jälkeen hän kesällä 1939 siirtyi Kölnin yliopistoon, mutta vain muutamaa kuukautta myöhemmin hän päätyi natsiarmeijaan. Vuonna 1961 Moskovassa kokoontuessaan Neuvostoliiton lukijoiden kanssa Böll vastasi seuraavaan kysymykseen omasta osallistumisestaan sotaan: "Osallistin vuosina 1939-1945. Oli Ranskassa ja Neuvostoliitossa (sekä Romaniassa, Unkarissa, Puolassa. E.L.). Oli jalkaväki. Toiset vastaavat tähän kysymykseen: Sanotaan, että olin sodassa, mutta en ampunut enkä edes tiedä kuinka ase toimii. Pidän tällaisia vastauksia tekopyhyydenä. Olen aivan yhtä syyllinen ja aivan yhtä syytön kuin kukaan muu, joka ampui tässä sodassa" (1, 561). Sillä välin tiedetään, että Böll vältti rintaman parhaansa mukaan; haavoittui kolmesti, joka kerta hän yritti pidentää sairaalassaoloaan mahdollisimman pitkään. Sodan lopussa hän karkasi, joutui amerikkalaisten vangiksi, vapautumisensa ja kotiin palattuaan hän tuli jälleen yliopistoon. Hän ansaitsi elantonsa apukirvesmiehenä ja palveli myöhemmin tilastoosastolla.

Böllin kirjallinen debyytti tapahtui vuonna 1947, kun hänen novellinsa "Uutiset" julkaistiin. Ensimmäinen merkittävä teos oli tarina "Juna tuli ajoissa" (1949) - saksalaissotilaista, jotka palasivat lyhyen loman jälkeen rintamalle osastoihinsa kohtaamaan kuolemaansa. Böllin todellisen maineen toi romaani Missä olet ollut, Adam? (1951), jonka päähenkilö, käytyään läpi koko sodan, eroaa vähän ennen antautumista ja kuolee kotinsa kynnyksellä saksalaiseen kuoreen. Tämän romaanin julkaisun jälkeen Böll omistautuu kokonaan kirjalliseen toimintaan.

Kirjoittaja jätti genren suhteen laajan ja hyvin monipuolisen perinnön: romaanit ”Eikä hän sanonut ainuttakaan sanaa” (1953), ”Talo ilman mestaria” (1954), ”Biljardi puoli yhdeksältä” ( 1959), "Klovnin silmin" (1963), "Ryhmäkuva naisen kanssa" (1971), "Katharina Blumin häpäisty kunnia eli kuinka väkivalta syntyy ja mihin se voi johtaa" (1974), " Huolehtiva piiritys" (1979), "Naiset jokimaiseman taustalla" (jul. 1985), "Enkeli oli hiljaa" (1992) jne.; novellikokoelmat (mukaan lukien "Matkustaja, kun tulet kylpylään ...", 1950; "Tuttujen kasvojen kaupunki", 1955), romaaneja ("Alkuvuosien leipä", 1955; "Luvaton poissaolo", 1964 jne. .); näytelmiä ja radionäytelmiä, journalistisia ja kirjallisuuskriittisiä artikkeleita, esseitä, matkamuistiinpanoja ja -päiväkirjoja, käännöksiä. Vuonna 1972 Böll sai Nobel-palkinnon "työstään, jossa todellisuuden laaja ulottuvuus yhdistyy korkeaan hahmojen luomisen taiteeseen ja josta on tullut merkittävä panos saksalaisen kirjallisuuden elvyttämiseen".

Böll vieraili toistuvasti Neuvostoliitossa, häntä käännettiin mielellään, mutta noin 1970-luvun puolivälistä lähtien he lopettivat julkaisemisen; Tällainen saksalaisen kirjailijan boikotti jatkui 1980-luvun puoliväliin asti ja liittyi hänen puheisiinsa Andrei Saharovin, Neuvostoliiton toisinajattelijoiden V. Nekrasovin, V. Grossmanin, V. Aksenovin, I. Brodskin, A. Solženitsynin ja muiden puolustamiseksi. Böll piti yleensä sanan funktiota erittäin tärkeänä. Artikkelissa ”Kieli vapauden linnakkeena” hän erityisesti kiinnittää lukijoiden huomion siihen, että ”sana on tehokas, me tiedämme sen, olemme kokeneet sen omalla ihollamme. Sana voi valmistautua sotaan... Häikäilemättömälle demagogille annettu sana voi aiheuttaa miljoonien ihmisten kuoleman; mielipiteitä luovat koneet voivat sylkeä sanoja, kuten konekivaaliluoteja. Sana voi tappaa, ja on omantunnon kysymys, ettemme anna kielen mennä aloille, joissa siitä tulee murhaava. Ei ole sattumaa, varoittaa kirjoittaja, että aina ja missä tahansa vapaa henki aiheuttaa vaaran, kirjat kielletään ennen kaikkea, kuten natsi-Saksassa. ”Kaikissa osavaltioissa, joissa kauhu hallitsee, sanoja pelätään melkein enemmän kuin aseellisia kapinoita, ja usein sana aiheuttaa ne. Kielestä voi tulla vapauden viimeinen turvapaikka."

Böllin puhe "Images of Enemies", joka pidettiin vuonna 1983 Kölnissä kansainvälisessä rauhanpuolustuskongressissa, ja "Kirje minun pojilleni", joka julkaistiin vähän ennen hänen kuolemaansa natsi-Saksan antautumisen 40-vuotispäivän yhteydessä, sai mahtavan vastauksen. "Kirjeessä" hän totesi erityisesti: "Voit aina erottaa saksalaiset siitä, kuinka he kutsuvat toukokuun 8. päivää: tappion tai vapautumisen päivä." Tarvittiin huomattavaa kansalaisrohkeutta muistuttamaan maanmiehiä vuosikymmeniä: monet heistä "eivät ymmärtäneet, ettei kukaan kutsunut heitä Stalingradiin, että voittajina he olivat epäinhimillisiä ja saivat ihmisen ulkonäön vain tappioituina".

Heinrich Böll kuoli 16. heinäkuuta 1985. Hänen kuolemaansa edelsi vakava sairaus, joka johti hänen oikean jalkansa osittaiseen amputaatioon. Böll haudattiin Kölnin lähelle Bornheim-Merteniin. Hänen kotikaupungissaan kirjailijan mukaan on nimetty aukio ja useita kouluja.

Aivan kirjallisen toimintansa alussa Böll varoitti, että "ihminen ei ole olemassa vain hallittavaksi, eikä maailmamme tuho ole vain ulkoista; jälkimmäisten luonne ei ole aina niin vaaratonta, että olisi harhaanjohtavaa, että ne olisi mahdollista korjata muutamassa vuodessa. Tässä muiden maiden kirjailijat olivat ja ovat hänen samanmielisiä ihmisiä. Ales Adamovich, joka, kuten tiedätte, itse taisteli teini-ikäisenä partisaanijoukossa ja käytti myöhemmin paljon henkistä ja fyysistä voimaa fasismista ja sodasta kertovien muistutuskirjojen luomiseen, kirjoitti täydellisessä sopusoinnussa yllä olevien Böllin sanojen kanssa: " ...on välttämätöntä, että mahdollisimman monet ihmiset lopulta ymmärsivät kuolevaisen uhan saastua paitsi luonnonympäristölle myös ihmissielulle” (2, 138).

Bell taiteilijana oli erittäin suosittu Neuvostoliiton ja Neuvostoliiton jälkeisen ajan älymystömme keskuudessa. Niinpä kuuluisa valkovenäläinen proosakirjailija Vasil Bykov, joka oli Neuvostoliiton kirjailijoiden valtuuskunnan jäsen edellä mainitussa Kölnin kongressissa, muisteli viimeisessä elämänsä kirjassaan Pitkä tie kotiin (2002), että "Heinrich Böll piti kirkkaimman puheen sitä." Kuuntelemaan kuuluisaa maanmiehensä kirjaston edessä olevalle aukiolle, jossa kongressi pidettiin, kokoontui paljon ihmisiä, jotka yhdessä salin yleisön kanssa taputti kirjailijaa. V. Bykov, joka oli silloin jo perehtynyt Böllin elämäkertaan, tiesi, että sodan aikana kohtalo toi heidät yhteen samoihin paikkoihin, Moldaviaan ja Yasyn lähelle, ja että he osallistuivat todennäköisesti samoihin taisteluihin. "Tässä minä olen", kirjoittaa V. Bykov, "kuorista shokissa, palasin pataljoonaan, ja sairautta teeskennellyt Böll lähetettiin perään - se oli ero asemamme välillä siinä sodassa!" (3, 362). Bykovin ja Böllin välillä käytiin myös keskustelu kokemuksesta. Valkovenäjän kirjailijan mukaan Böll "näki Jumalan maailmaa eri tavalla - laajasti ja itsenäisesti" ja hänellä oli pysyvä ja kiistaton vaikutus eurooppalaisten mieliin. Bykov muistaa myös Böllin lausunnon kielestä "vapauden viimeisenä turvapaikkana" (3, 538).

Joitakin Böllin ja muiden 1940-luvun lopun ja 1950-luvun länsisaksalaisten kirjailijoiden teoksia kutsuttiin "rauniokirjallisuudeksi". Näihin teoksiin kuuluu Böllin romaani "Talo ilman isäntää" Kirjoittajat itse pitivät "raunioiden kirjallisuuden" määritelmää varsin järkevänä. Böll kirjoitti artikkelissaan "Raunioiden kirjallisuuden puolustamiseksi" (1952): "Emme protestoineet sellaista nimeä vastaan, se oli sopivaa: ihmiset, joista kirjoitimme, elivät todella raunioissa, yhtä lailla sodan raajarina. , miehet, naiset, jopa lapset... Ja me kirjailijat tunsimme läheisyytemme heihin niin paljon, ettemme pystyneet erottamaan itseämme heistä - mustan pörssin keinottelijoista ja heidän uhreistaan, pakolaisista, kaikista, jotka jotenkin menettivät kotimaansa , ja ennen kaikkea tietysti sukupolvelta, johon he itse kuuluivat ja joka suurimmaksi osaksi oli epätavallisessa ja mieleenpainuvassa tilanteessa: he palasivat kotiin ... Joten kirjoitimme sodasta, paluusta, näkemästämme sodassa ja mitä löysimme palatessamme - raunioista”. Tietenkin Böll ei tarkoittanut vain rauniot kirjaimellisessa merkityksessä (vaikka he myös); Fasismi vammautti ja tuhosi saksalaisen kansan henkisessä mielessä, ja tämän tilan voittaminen oli paljon vaikeampaa kuin uusien rakennusten pystyttäminen.

Romaanin (samoin kuin monien muiden Böllin teosten) toiminta tapahtuu kirjailijan kotikaupungissa, vanhassa suprareinilaisessa Kölnissä. "Köln on materiaalini", sanoi kirjoittaja. "Näytän katkeruuden ja epätoivon, joka on kertynyt tähän kaupunkiin, samoin kuin koko sodanjälkeiseen Saksaan." Tarinan keskiössä on kaksi perhettä, joista jokainen jäi sodan seurauksena ilman isäntää. Näin ollen romaanin päähenkilöt ovat yksitoistavuotiaat pojat, jotka kasvoivat ilman isää, Martin ja Heinrich sekä heidän äitinsä Nella ja Wilma. Sosiaalisen asemansa mukaan nämä ovat erilaisia perheitä: kun Wilma ja lapset tulevat hädin tuskin toimeen, Nellan ei tarvitse ajatella palaa leipää: aiemmin hänen isälleen kuulunut marmeladitehdas ei lopettanut tuotantoa vuoden aikana. sota (päinvastoin tällaisen kyltymättömän uuden kuluttajan takia, kuten sodassa, asiat menivät loistavasti) ja sen jälkeen se tuottaa edelleen huomattavaa voittoa. Sillä välin hengellisessä ja moraalisessa mielessä molempien perheiden olemassaolo on yhtä epävakaa, viimeaikaisen sodan tuhoama.

Nellan normaali elämä katkesi hänen miehensä, nuoren lahjakkaan runoilijan Raimund Bachin kuoleman edessä. Nella myöntyi aikanaan myös fasistiselle propagandalle ja liittyi Hitler Youthiin, mutta tapaaminen Raymondin kanssa muutti hänen näkemystään. Hänen kuolemansa pohjimmiltaan mursi Nellan, hän elää ikään kuin puoliunessa, ajelehtimassa ja vaalii "kiduttavaa unelmaansa" rakkaudesta, jonka ei ole enää tarkoitus tulla todeksi. Todellisuus on se "maa, jolle hän vähiten halusi astua" (romaania lainaavat S. Friedlandin ja N. Portugalovin käännökset); kerta toisensa jälkeen hän "liimaa elokuvan yhteen unelmiksi muuttuneista palasista", rullaa sitä muistissaan yrittäen "kääntää aikaa taaksepäin". Ajatus siitä, että elämä jatkuu ja elävien täytyy ajatella elämistä, on hänelle sietämätön. Hän pelkää uutta vakavaa suhdetta, mahdollista uutta avioliittoa, koska hän on vakuuttunut siitä, että mikään viimeksi mainitun ominaisuuksista - ei häät tai siviilisäädyn rekisteröinti - ei pelasta ketään tai mitään heti, kun seuraava "tyhjyys, jolla on voima lähettää kuolemaan" tulee näkyviin.

Ennen syntymää orvoksi jääneen Nellan pojan Martin, yksi "vuoden 1947 ekaluokkalaisista", ajatukset isästään eivät koskaan lähde pois. Raimund antoi hänelle elävän mielikuvituksen, ja poika matkustaa pitkiä öitä henkisesti "tämän likaisen sodan" isänsä kulkemia teitä pitkin - Ranskan ja Puolan, Ukrainan ja Venäjän halki päästäkseen lopulta "jonnekin Kalinovkan lähelle". missä vuonna 1942 ja Raimund Bach kuoli.

Jopa 11-vuotias Martin on tietoinen siitä, että "yksityinen ja runoilija" ovat jotain täysin yhteensopimatonta. Bach on yksi niistä, joita tavallisesti kutsutaan sodan "tahatmattomiksi syyllisiksi". Vakaumukseltaan antifasisti, hän jo ennen rintamaa irtisanoutuessaan päätyy ystävänsä, taiteilija Albert Mukhovin kanssa "yksityiselle keskitysleirille", joka on varustettu hyökkäyslentokoneilla vanhassa kasematissa. Täällä heitä lyötiin, tallattiin saappailla, täällä heitä pilkkasivat "saksalaiset luuytimeen asti". Hän vihaa Hitleriä ja armeijaa, ei halua liittyä armeijaan, vaikka hänellä oli mahdollisuus välttää asevelvollisuutta ja muuttaa maasta, hän ei kuitenkaan tee mitään vapauttaakseen itsensä palveluksesta Wehrmachtissa. Nellasta näyttää siltä, että Raimund "itse halusi kuolla": itse asiassa Albert on samaa mieltä: "He tappoivat hänen sielunsa, tuhosivat hänet; neljään vuoteen hän ei ole kirjoittanut mitään, mikä voisi miellyttää häntä. Hänestä on jäljellä enää 37 runoa leskelleen, pojalleen ja saksalaiselle runoudelle.

Wilma Brilachin kohtalo oli erilainen, mutta muistuttaa monella tapaa Nellan tarinaa. Hänen nykyinen todellisuutensa on kova fyysinen työ, köyhyys, puolinälkäiset lapset, mutta kaikki tämä ei estä häntä elämästä, kuten Nella, aavemaista, kuvitteellista elämää, unen ja todellisuuden partaalla, henkisesti siirrettynä aikaan, jolloin hänen miehensä Heinrich Brilach, apulaislukkoseppä, ei ole vielä palanut, ei ole muuttunut "mustaksi muumioksi" "voittajassaan" "jossain Zaporozhyen ja Dnepropetrovskin välissä". "Ero hänen äitinsä ja Martinin äidin välillä ei todellakaan ole niin suuri", Heinrich päättää, "ehkä kyse on vain rahasta."

Wilman poika ei itse asiassa tunne lapsuutta: syntyessään pommisuojan likaisille kerrossänkyille sillä hetkellä, kun pommit putosivat taloon, hän jäi orvoksi kolmen kuukauden ikäisenä, ja heti kun hän kasvoi, hän otti äitinsä ja pikkusiskonsa huolen, oi heidän jokapäiväistä leipäänsä. Äidin elämään vuorotellen esiintyneet ”sedät” eivät missään nimessä kiirehtineet ottamaan vastuuta hänestä ja lapsista, ja tulevaisuudesta epävarma Wilma itse pelkäsi menettävänsä niukan valtiontuen. kuollut elättäjä, eikä siksi ollut liian kiinnostunut virallisesta avioliitosta. Älykäs ja järkevä myös vuosien jälkeen Heinrich oppii elämään ei niinkään koulussa kuin mustilla markkinoilla ja saa jokaisen pfennigin. Martinin tavoin häntä ei millään muotoa kiinnosta aikuisten maailma, jossa on niin paljon epäoikeudenmukaisuutta ja likaa. Pojasta näyttää, että kaikki elävä ja hyvä on haudattu läpäisemättömän jään alle, eivätkä edes pyhät pysty murtautumaan sen läpi ihmiselle.

Aikuisiin luottamatta, mutta samalla heitä tarkkaan tarkkaillen, lapset yrittävät itse löytää vastauksia kysymyksiin, jotka eivät ole ollenkaan yksinkertaisia edes maallisen kokemuksen omaaville ihmisille: mitä on moraali ja moraalittomuus, synti ja syyllisyys, toivo ja tuomio, mitä millaisista ihmisistä he puhuvat, että he ovat "epätoivoisia" ja mitä tarkoittaa "miehen rikkominen"... Juuri poikien kuviin kertoja (ja lukija hänen kanssaan) yhdistää toivon tulevaisuudesta , jossa ei ole sijaa menneisyyden rumille ilmentymille.

Merkittävä rooli lasten tietoisuuden muovaamisessa on Albert Mukhovilla, yhdellä romaanin viehättävimmistä hahmoista. Lahjakas taiteilija Albert työskenteli ennen sotaa Lontoon kirjeenvaihtajana saksalaisessa sanomalehdessä, joka kiirehti eroon hänestä, luultavasti hänen antifasististen uskomustensa vuoksi. Koska hänellä on mahdollisuus jäädä ulkomaille, hän palaa Saksaan vaimonsa kuoleman jälkeen. Nellan isä järjesti Albertin töihin marmeladitehtaalleen, jossa hän työskenteli Raymondin kanssa mainonnassa.

Hänen vaimonsa kuolema, "yksityinen keskitysleiri", rintama, ystävän kuolema, saksalainen sotilasvankila Odessassa hänen lyönnistä, jonka hän antoi luutnantti Geselerille, joka lähetti Raimund Bachin varmaan kuolemaan - kaikki tämä mursi Albertin . Hänen sielunsa maailma on tuhoutunut, hän ei pysty olemaan taiteilija, lisäksi tietoisuus omasta kuulumisestaan "entiseen", vaikkakin "tahatta", kummittelee, sillä hänkin taisteli ja jo ennen rintamaa onnistui työ tietyssä mielessä sodan hyväksi: "Saksan armeijan voittopolku ei ollut täynnä simpukoita, ei vain raunioita ja raatoja, vaan myös hillon ja marmeladin tölkkejä..."; "... ei ollut meille makeaa törmätä tähän hyvään kaikkialla, se vain kiusasi meitä..."

Siitä huolimatta hän uskoo, että "on mahdollista ja välttämätöntä aloittaa uusi elämä". Albert onnistui säilyttämään inhimillisyytensä ja myötätuntonsa, auttaa Nellaa, huolehtii Martinista kuin omasta poikastaan, ei välitä Heinrichin kohtalosta. Hän on vakuuttunut siitä, että hirviömäisen menneisyyden ei pitäisi kadota jälkipolvien muistista, koska vain tällä tavalla voidaan välttää sen toistuminen. Lapsellisen ja historiallisen muistin säilyttämiseksi hän tuo Martinin isänsä kidutuspaikalle: "Muista, isäsi hakattiin täällä, he tallasivat häntä saappailla ja hakoivat minua täällä: muista tämä ikuisesti!" Albert tietää hyvin, että paluu tavalliseen elämään on ainoa tie kansakunnalle ja jokaiselle saksalaiselle, mutta ei suinkaan traagisen menneisyyden unohtamisen kautta.

Ales Adamovich kirjoitti kerran: "Krapula voi olla vakava, ja sitten" supermiehet ", korkeimpana tunnustuksena, kaipaavat ennen kaikkea sitä, että he unohtavat, keiksi he halusivat tulla, ja että heitä katsottaisiin yksinkertaisesti ihmisinä. tavallinen. Osoittautuu, että tämä on niin paljon, tämä on suurin siunaus ja tunnustus - olla tavallinen, tulla tavalliseksi! .. Osoittautuu, että sinun on silti ansaittava tulla hyväksytyksi "vain ihmisten" kategoriaan. Kun Pied Piper on johtanut sinut pois heistä kutsuen sinut "supermiehiksi", paluu ei ole helppoa. Eikä menneisyyden unohtamisen kautta, vaan itsensä puhdistamisen kautta totuuden kanssa, menneisyyden tuomitsemisen kautta” (4, 177-178).

Böllin romaanin suhteen hänen hahmonsa todella pyrkivät "oikeiden ihmisten" kategoriaan, mutta monet heistä eivät ollenkaan "menneisyyden tuomitsemisen kautta", eivät "itsepuhdistuksen kautta totuuden kanssa", vaan nimenomaan " menneisyyden unohtamisen kautta". Nämä "entiset" omattuntonsa eivät ole liian kiusattuja niiden yhteyksien vuoksi fasismiin, ja tällaisissa tapauksissa emme yleensä puhu epäsuorista, vaan todellisista fasististen julmuuksien rikoskumppaneista. Geseler, viime aikoihin asti omistautunein natsi, on vakuuttunut siitä, että sota on karkotettava muistista; hän tekee sen erittäin hyvin yksin. Kerran hän tarkoituksella lähetti Raimund Bachin varmaan kuolemaan, ja nyt hän "työstää lyyrisen runouden antologiaa", jota hän "ei voi kuvitella" ilman runojaan. "Et voi puhua sanoituksista nykyään puhumatta miehestäsi!" - ilman hämmennystä (hän "unohti, unohti kaiken") hän julistaa Raymondin leskelle.

Samaa voidaan sanoa Schurbigelista, joka Hitlerin valtaantulon jälkeen vuonna 1934 puolusti väitöskirjaansa aiheesta "Fuhrerin imago nykyaikaisissa sanoissa" ja ryhtyi julkaisun päätoimittajaksi. suuri natsien sanomalehti, kehotti kiihkeästi saksalaisia nuoria liittymään iskusotilaiden joukkoon. Sodan jälkeen, kun oli valitettava tarve piilottaa natsinäkemyksensä mahdollisimman pitkälle, hän yhtäkkiä "tunti uskonnon rajattoman viehätyksen", hänestä tuli "kristity ja kristittyjen kykyjen edelläkävijä", "löysi" Raimund Bachin, alkaen julkaisemaan sen natsismin aikana. Sodan jälkeen hän on "modernin maalauksen, modernin musiikin, modernin sanoituksen asiantuntija", "lahjoamaton kriitikko", "rohkeimpien ajatusten" ja "riskillisimpien käsitteiden" kirjoittaja, aiheen "The luovan ihmisen asenne kirkkoon ja valtioon teknisellä aikakaudellamme". Hän aloittaa jokaisen puheensa "pessimistien" ja "harhaoppisten" kritiikillä, jotka "eivät kykene ymmärtämään hengellisesti kypsän persoonallisuuden progressiivista kehitystä". Kampaajan poika, hän hallitsi täysin "voitelun ja hieronnan" taidon, mutta toisin kuin isänsä, hän ei tee tätä ihmisten päillä, vaan ihmisten sieluilla.

Romaanissa on muitakin samankaltaisia henkilöitä, kuten esimerkiksi katolinen pappi, joka sodan aikana piti "juhlallisia rukouksia isänmaan puolesta", juurrutti "sieluihin isänmaallisen nousun" ja "keräili voittoa". fasismin runouttaminen ja useamman kuin yhden sukupolven ruokkiminen väärillä paatoskansalaisilla; tai koulun opettaja, joka tappion jälkeenkään ei kyllästy vakuuttamaan lapsille, että "he eivät ole niin kauheita natsi, kuinka kauheita venäläiset ovat. Länsi-Saksassa oli 1950-luvulla monia tällaisia "ikuisia eiliseitä", ja Böll rohkeuden ja omantunnon miehenä pyrki osoittamaan, että fasismi on edelleen (saksalaisessa kirjallisuuskritiikassa yleisen määritelmän mukaan) "ylittämätön menneisyys". "Todellisuus ei vain eilisestä, vaan myös tämän päivän. Frankfurt Lecturesissä (1964) Böll oli vielä kategorisempi: "Tässä maassa liikkuu avoimesti ja röyhkeästi liikaa murhaajia, eikä kukaan tule todistamaan olevansa murhaajia. Syyllisyydestä, katumuksesta, ymmärryksestä ei koskaan tullut julkisia luokkia, puhumattakaan poliittisista.

Romaani "Talo ilman mestaria" on taiteellisesti rakenteeltaan melko monimutkainen. Hänen sävellykseensä leimaa pirstaleisuus, ulkoinen epäjärjestys, yksittäiset jaksot linkittyvät elokuvamontaasin periaatteen mukaisesti, ja nämä ominaisuudet ovat sinänsä merkityksellisiä, vastaavat ensimmäisessä postauksessa Länsi-Saksan yhteiskunnassa vallinnutta henkisen epäjärjestyksen ja aineellisen tuhon ilmapiiriä. -sotavuosia ja jopa vuosikymmeniä. Hahmot elävät useissa aikaulottuvuuksissa, menneisyys ja nykyisyys menevät päällekkäin, toisinaan melkein sulautuen yhteen ja osoittavat tämänhetkisen tilan ehdollisuuden eilisen katastrofaalisen tapahtuman myötä.

Tarinan kulmat vaihtuvat aina silloin tällöin, romaanille on ominaista ns. näkökulmien moninaisuus (todennäköisesti ei ilman amerikkalaisen kirjailijan William Faulknerin vaikutusta): lukija katsoo kaikkea tapahtuvaa hänen silmiensä kautta. Nella, sitten Wilma, sitten Albert, sitten yksi poika, sitten toinen. Todellisuus on heille yhteinen, mutta jokaiselle jossakin eri tavalla; seurauksena sankaritarinoista riistetään yksilöllisyys, läheisyys, ne muodostavat objektiivisen panoraaman sodanjälkeisen Saksan elämästä.

Myös romaanin nimi on moniulotteinen, jolla on erityisen sisällön lisäksi myös syvästi symbolinen merkitys: liittolaisten ensin "vyöhykkeisiin" jakama ja pian kahteen osavaltioon jakautunut Saksa vaikutti myös olevan "a. talo ilman isäntää".

Hahmojen uppoutuminen menneisyyteen tai tiettyihin ongelmiin välitetään sanojen ja ilmaisujen avulla, korostettuna - lukijan ajattelun aktivoimiseksi - kursiivilla. Romaani on täynnä symbolisia leitmotiiveja, dialogista tarinaa hallitsee monologi. Tarkat ja ilmeikkäät yksityiskohdat (se voi olla kirjan nimi tai katukyltti, elokuvajuliste tai mainosjuliste, etiketin kuvaus tai ääntämisen vivahteet jne.) sekä runollisuus ovat tärkeitä. väristä (esimerkiksi Nellan ulkonäköön liittyy aina maininta vihreästä, jota yleensä esiintyy usein Böllin teoksissa; tiedetään, että se oli hänen vaimonsa suosikkiväri).

Olennaista tehtävää romaanin taiteellisen maailman luomisessa suorittavat raamatulliset aiheet, kuvat, lainaukset, rukoussanat, jotka läpäisevät kertomuksen. Unohtumattoman vaikutelman jättävät Böllin urbaanit maisemat - Kölnin kuvaukset, joissa kaupungin ilmasta tulee joko suolaista tai katkeraa tuoksua - juuri tervattuja proomuja, se on täynnä yli kelluvien höyrylaivojen viipyviä pillejä rannikon puita.

Böll hallitsi loistavasti sankarien, myös lasten, psykologiaan tunkeutumisen taidon. Ei ole sattumaa, että Ales Adamovich myöntää arvostavansa niitä kirjailijoita, joiden mieli on suunnattu "ihmispsykologian syvyyksiin" (5, 323) sekä F. Dostojevskin, L. Tolstoin, I. Buninin, W. Faulkner, nimeltään Heinrich Böll.

Lähteet

1. Motyleva T.L. Heinrich Böll: Eri vuosien proosa // G. Böll. Luvaton poissaolo: romaaneja, tarinoita. Minsk, 1989.

2. Adamovich A. Khatynin tarina. Rangaistajat. M., 1984.

3. Vykau V. Dougaya daroga dadoma. Mshsk, 2002.

4. Adamovich A. Modernista sotilasproosasta. M., 1981.

5. Adamovich A. Ajattele sitä läpi: Kirjallisuus ja vuosisadan ahdistukset. M., 1988.

Tämä teksti on johdantokappale. Kirjasta World Artistic Culture. XX vuosisadalla. Kirjallisuus Kirjailija Olesina E

"Merkittömyyden" käsite (H. Böll) Euroopan historian edistyksellistä kulkua ja ennen kaikkea toista maailmansotaa natsiarmeijan "vapautustehtävänä" koskevien myyttien tinkimätön kumoaminen luonnehtii suurimman armeijan työtä. Toisen saksalainen kirjailija

Kirjasta Tekijän elokuvaluettelon toinen kirja +500 (Aakkosellinen luettelo viisisataa elokuvaa) kirjoittaja Kudrjavtsev Sergei

"HENRY V" (Henry V) Iso-Britannia, 1989, 137 minuuttia. Ohjaus Kenneth Branagh Pääosissa: Kenneth Branagh, Derek Jacobi, Simon Shepard, Ian Holm, Paul Scofield V - 5; T - 3,5; Dm - 3,5; P - 4; K - 4,5. (0,775) Neljäkymmentäviisi vuotta myöhemmin britit kuvasivat uudelleen W. Shakespearen näytelmän. K. Branin elokuva, näyttelijä

Kirjasta Maailma science fictionin silmin. Suositeltava bibliografinen opas kirjoittaja Gorbunov Arnold Matveevich

Genrikh Saulovich ALTOV (s. 1926) G. Altov on insinööri, monien keksintöjen ja keksintöjen metodologiaa koskevien teoreettisten teosten sekä J. Vernen, G. Wellsin ja A.:n ennusteiden kohtalosta kertovien esseiden kirjoittaja. Beljajev. Hän kääntyi tieteiskirjallisuuden puoleen vuonna 1957 ja esiintyy pääasiassa vuonna 1957

Kirjasta Saksalainen kirjallisuus 1900-luvulla. Saksa, Itävalta: opinto-opas kirjoittaja Leonova Eva Aleksandrovna

Genrikh Sapgir: yksityiskohdat kokonaisuuksista G. Sapgir Yksi Heinrich Sapgirin kuuluisimmista runoista koostuu 24 rivistä, jotka sisältävät vain kaksi sanaa: SOTA

Kirjasta Justified Presence [Artikkelikokoelma] kirjoittaja Aizenberg Mihail

Kirjasta Universal reader. Luokka 2 kirjoittaja Kirjoittajien ryhmä

Kirjasta Pie with Treasury Stuffing [kirjalliset feuilletonit] kirjoittaja Gursky Lev Arkadievich

Kirjasta Essays on the History of English Poetry. Renessanssin runoilijat. [Osa 1] kirjoittaja Kruzhkov Grigory Mihailovich

Heinrich Mann Heinrich Mann (1871–1950) tuli vaikutusvaltaisesta viljakauppiaiden perheestä, jonka yritys perustettiin 1700-luvun lopulla. Lyypekki - Pohjois-Saksan kaupunki, vanha ostoskeskus. G. Mannin isä ei ollut vain kiinteän yrityksen omistaja, vaan hänellä oli myös merkittävä

Kirjailijan kirjasta

Grigory Dashevsky, "Heinrich ja Semjon" OGI Project Club on julkaissut toisen kirjan "runolliseen sarjaansa". Tämä on kolmas kirja klubille ja toinen Grigori Daševskille. Tai myös kolmas, riippuen kuinka lasket. (Tosiasia on, että Dashevskyn kokoelma "Change of Positions",

Kirjailijan kirjasta

Sammakkokuningas eli Iron Heinrich Ennen vanhaan, kun piti vain toivoa jotain ja toive toteutui, maailmassa eli kuningas; kaikki hänen tyttärensä olivat toinen toistaan kauniimpia, ja nuorinkin prinsessa oli niin kaunis, että jopa aurinko itse, joka oli nähnyt niin paljon

Kirjailijan kirjasta

Ystäväni Heinrich ”Se, mitä voi tapahtua venäläiselle tai tšekille, ei kiinnosta minua ollenkaan. Elävätkö he vai näkevätkö he kuin karja, sillä on minulle merkitystä vain siinä mielessä, että tarvitsemme näihin kansallisuuksiin kuuluvia henkilöitä orjiksi.

Kirjailijan kirjasta

Kuningas Henrik VIII (1491–1547) Opiskeli John Skeltonin johdolla, joka juurrutti häneen kiinnostuksen runoutta kohtaan. Kuninkaaksi tultuaan hän tuki kuvataidetta kutsuen taiteilijoita, runoilijoita ja muusikoita kaikkialta Euroopasta Lontooseen. Hän rakasti soittaa musiikkia luutilla ja sävelsi itsensä

Elämäkerta

Heinrich Böll syntyi 21. joulukuuta 1917 Kölnissä liberaalikatoliseen käsityöläisperheeseen. Vuodesta lähtien hän opiskeli katolisessa koulussa ja jatkoi sitten opintojaan Kölnin Kaiser Wilhelm Gymnasiumissa. Hän työskenteli puuseppänä, palveli kirjakaupassa. Valmistuttuaan lukiosta Kölnissä, Böll, joka on kirjoittanut runoutta ja novelleja varhaisesta lapsuudesta lähtien, huomaa olevansa yksi harvoista oppilaista luokassa, joka ei liittynyt Hitlerjugentiin. Valmistuttuaan klassisesta lukiosta (1936) hän työskenteli oppipoikana myyjänä käytettyjen kirjojen kaupassa. Vuosi valmistumisen jälkeen hänet lähetetään töihin Imperial Labour Servicen työleirille.

Vuonna 1967 Böll sai arvostetun saksalaisen Georg Büchner -palkinnon. Böllissä hänet valittiin Saksan PEN-klubin puheenjohtajaksi, ja hän johti sitten kansainvälistä PEN-klubia. Hän hoiti tätä virkaa asti

Vuonna 1969 Heinrich Böllin dokumentti Kirjailija ja hänen kaupunkinsa: Dostojevski ja Pietari sai ensi-iltansa televisiossa. Vuonna 1967 Böll matkusti Moskovaan, Tbilisiin ja Leningradiin, missä hän keräsi materiaalia hänelle. Toinen matka tehtiin vuotta myöhemmin, vuonna 1968, mutta vain Leningradiin.

Vuonna 1972 hän oli ensimmäinen sodanjälkeisen sukupolven saksalaisista kirjailijoista, jolle myönnettiin Nobel-palkinto. Nobel-komitean päätökseen vaikutti monella tapaa kirjailijan uuden romaanin "Ryhmämuotokuva naisen kanssa" (1971) julkaisu, jossa kirjailija yritti luoda suurenmoisen panoraaman Saksan historiasta 1900-luvulla. .

Heinrich Böll yritti esiintyä lehdistössä vaatien tutkintaa RAF:n jäsenten kuolemasta. Hänen tarinansa Katharina Blumin menetetty kunnia eli kuinka väkivalta syntyy ja mihin se voi johtaa (1974) on kirjoittanut Böll Länsi-Saksan lehdistössä kirjailijaan kohdistuneiden hyökkäysten vaikutuksesta, joka ei turhaan kutsunut häntä " terroristien innoittaja. Katharina Blumin kadonneen kunnian keskeinen ongelma, kuten kaikkien Böllin myöhempien teosten ongelma, on valtion ja lehdistön tunkeutuminen tavallisen ihmisen yksityisyyteen. Valtion kansalaisten valvonnan vaaroista ja "sensaatiootsikoiden väkivallasta" kertovat myös Böllin viimeiset teokset - "Caring Siege" (1979) ja "Image, Bonn, Bonn" (1981). Vuonna 1979 julkaistiin romaani Under Escort of Care (Fursorgliche Belagerung), joka kirjoitettiin jo vuonna 1972, jolloin lehdistö oli täynnä materiaalia Baaderin ja Meinhofin terroristiryhmästä. Romaani kuvaa tuhoisia sosiaalisia seurauksia, jotka johtuvat tarpeesta lisätä turvatoimia joukkoväkivallan aikana.

Vuonna 1981 ilmestynyt romaani Was Soll Aus dem Jungen bloss werden, oder: Irgend was mit Buchern, Mitä pojasta tulee, tai Jokin tapaus kirjaosassa, on muistelma Kölnin varhaisnuoruudesta.

Böll oli Neuvostoliiton nuoren sodanjälkeisen sukupolven ensimmäinen ja ehkä suosituin länsisaksalainen kirjailija, jonka kirjat julkaistiin venäjäksi. Vuodesta 1952 vuoteen 1973 kirjailijan yli 80 tarinaa, novellia, romaania ja artikkelia julkaistiin venäjäksi, ja hänen kirjojaan julkaistiin paljon suuremmissa levikkeissä kuin hänen kotimaassaan Saksassa. Kirjoittaja vieraili toistuvasti Neuvostoliitossa, mutta hänet tunnettiin myös Neuvostoliiton kriitikkona. Hän isännöi A. Solzhenitsyniä ja Lev Kopeleviä, jotka karkotettiin Neuvostoliitosta. Edellisenä aikana Böll vei laittomasti Solženitsynin käsikirjoituksia länteen, missä ne julkaistiin. Tämän seurauksena Böllin teosten julkaiseminen kiellettiin Neuvostoliitossa. Kielto poistettiin vasta 1980-luvun puolivälissä. perestroikan alkaessa.

Samana vuonna 1985 julkaistiin kirjailijan aiemmin tuntematon romaani Sotilaan perintö (Das Vermachtnis), joka kirjoitettiin vuonna 1947, mutta julkaistiin ensimmäistä kertaa.

1990-luvun alussa Böllin talon ullakolta löydettiin käsikirjoituksia, jotka sisälsivät kirjailijan ensimmäisen romaanin Enkeli oli hiljaa tekstin. Tämä romaani oli luomisen jälkeen itse kirjoittaja, perheen rasittama ja rahan tarpeessa, "purkaistu" useiksi erillisiksi tarinoiksi saadakseen suuremman palkkion.

Hänet haudattiin 19. heinäkuuta 1985 Bornheim-Merteniin Kölnin lähelle suuren väkijoukon joukkoon kirjailijoiden ja poliitikkojen osallistuessa.

Vuonna 1987 Kölniin perustettiin Heinrich Böll -säätiö, kansalaisjärjestö, joka tekee tiivistä yhteistyötä Vihreän kanssa (sen sivukonttorit ovat monissa maissa, myös Venäjällä). Rahasto tukee kansalaisyhteiskunnan, ekologian ja ihmisoikeuksien kehittämishankkeita.

Sävellykset

Aus der "Vorzeit".
Die Botschaft. (Uutiset; 1957)
Der Mann mit den Messern. (Mies veitsien kanssa; 1957)
Joten ein Rummel.
Der Zug war punktlich. (Juna saapuu aikataulussa; 1971)
Mein teures Bein. (Rakas jalkani; 1952)
Wanderer, kommst du nach Spa…. (Matkustaja, milloin tulet kylpylään…; 1957)
Die Schwarzen Schafe. (Musta lammas; 1964)
Wo warst du, Adam?. (Missä olet ollut, Adam?; 1963)
Nicht nur zur Weihnachtszeit. (Ei vain jouluna; 1959)
Die Waage der Baleks. (Balekovin vaa'at, 1956)
Abenteuer eines Brotbeutels. (Tarina yhden sotilaan laukusta; 1957)
Kuole postikortti. (Postikortti; 1956)
Und sagte kein einziges Wort. (Ja ei sanonut ainuttakaan sanaa; 1957)
Haus ohne Hüter. (Talo ilman isäntää; 1960)
Das Brot der fruhen Jahre. (Alkuvuosien leipä; 1958)
Der lacher. (Purveyor of Laughter; 1957)
Zum Tee bei Dr. Borsig. (Tohtori Borsigin teekupilla; 1968)
Wie in Schlechten Romanen. (Kuten huonot romaanit; 1962)
Irisches Tagebuch. (Irlantilainen päiväkirja; 1963)
Die Spurlosen. (Tavattava; 1968)
Dr. Murkes gesammeltes Schweigen. (Tohtori Murken hiljaisuus; 1956)
Billard um halb zehn. (Biljardi kello puoli yhdeksän; 1961)
Ein Schluck Erde.
Ansichten eines Klovnit. (Klovnin silmin; 1964)
Entfernung von der Truppe. (Luvaton poissaolo; 1965)
Ende einer Dienstfahrt. (Kuinka yksi työmatka päättyi; 1966)
Gruppenbild mit Dame. (Ryhmäkuva naisen kanssa; 1973)
"Die verlorene Ehre der Katharina Blum . Katharina Blumin kadonnut kunnia
Berichte zur Gesinnungslage der Nation.
Fursorgliche Belagerung.
Oliko soll aus dem Jungen bloß werden?.
Das Vermachtnis. Entstanden 1948/49; Druck 1981
Vermintes Gelande. (louhittu alue)
Die Verwundung. Frühe Erzählungen; Druck (loukkaantunut)
Bild-Bonn-Boenisch.
Frauen vor Flusslandschaft.
Der Engelschwieg. Entstanden 1949-51; Druck (enkeli oli hiljaa)
Der blasse hund. Frühe Erzählungen; Druck
Kreuz ohne Liebe. 1946/47 (Cross Without Love; 2002)

Heinrich Bell Kokoelma teoksia viidessä osassa Moskova: 1989-1996
- Osa 1: Romaanit / Tarina / Tarinat / Esseet; 1946-1954(1989), 704 s.
- Osa 2: Romaani / Tarinat / Matkapäiväkirja / Radionäytelmät / Tarinat / Esseet; 1954-1958(1990), 720 s.
- Osa 3: Romaanit / Tarina / Radionäytelmät / Tarinat / Esseet / Puheet / Haastattelut; 1959-1964(1996), 720 s.
- Osa 4: Tarina / Romaani / Tarinat / Esseet / Puheet / Luennot / Haastattelut; 1964-1971(1996), 784 s.
- Osa 5: Tarina / Romaani / Tarinat / Esseet / Haastattelut; 1971-1985(1996), 704 s.

Elämäkerta

Sävellykset

Asiaan liittyvä sisältö: