Investigatorul Porfiry Petrovici din romanul „Crimă și pedeapsă” este un psiholog inteligent și subtil. Forma neobișnuită de interogatoriu (interogarea constantă) îl încurcă pe Raskolnikov și îl convinge că el este ucigașul.
Prima dată când Raskolnikov a venit la Porfiri Petrovici râzând. „Porfiry Petrovici era îmbrăcat acasă, în halat, în lenjerie foarte curată și pantofi uzați. Era un bărbat de vreo treizeci și cinci de ani, înălțimea mai mică decât media, plinuț și chiar cu burta, ras, fără mustață și perciuni, cu părul strâns tuns până la un cap mare și rotund, cumva deosebit de convex rotunjit la ceafă...”
Raskolnikov este sigur că anchetatorul știe totul despre el. El nu îl descurajează. Ei se ceartă despre esența și cauzele crimelor, anchetatorul menționează articolul lui Raskolnikov pe acest subiect.
A doua întâlnire are loc la inițiativa lui Raskolnikov însuși, deși „cel mai rău lucru pentru el a fost să-l întâlnească din nou pe acest om: îl ura peste măsură, la nesfârșit și chiar se temea să nu se dezvăluie cumva cu ura lui”. În conversație, Porfiry Petrovici îi sugerează lui Raskolnikov că este suspect. "Ai văzut un fluture în fața unei lumânări? Ei bine, așa va fi cu toții, totul se va învârti în jurul meu, ca în jurul unei lumânări; libertatea nu va fi drăguță, va începe să se gândească, să se încurce, să se încurce de jur împrejur, ca într-o plasă, îngrijorează-te până la moarte!”
Anchetatorul își scapă masca abia în ultimul moment când vine în apartamentul lui Raskolnikov. Îl simpatizează pe Rodion, îi urează bine, dar este și un provocator care trebuie să extragă mărturisiri de la suspect. Anchetatorul are compasiune pentru Raskolnikov, îl iubește în felul lui și pur și simplu nu-și poate da seama când Porfiry Petrovici vorbește serios și când face prostul. Spune lucruri groaznice, dă indicii groaznice, dar le face sub formă de glumă, iar asta îl doare pe Rodion chiar mai mult decât indicii. Porfiri Petrovici este chemat să slăbească ideea în ochii lui Raskolnikov, să o dezminți prozaic. Râsul anchetatorului îl transformă pe uriașul Raskolnikov într-un comediant. Rodion se răzvrătește împotriva acestei umilințe și este prins în asta.
Porfiria este un mister pentru erou, un magnet de care este atras și respins. Anchetatorul opune voința lui voinței lui Raskolnikov. Fața lui Porfiry Petrovici și „hee-hee” lui, amestecate cu compasiune, sunt intolerabile pentru „Napoleon” din Stolyarny Lane. Și numai când vine în apartamentul lui Raskolnikov, nu râde, nu chicotește - și cu asta își scoate masca și îl termină pe Raskolnikov.
Epuizat de frica de expunere, Rakolnikov „a simțit brusc cât de slab era, slăbit fizic”. Un gând străin dintr-o dată aproape că îl face să râdă: „Napoleon, piramidele, Waterloo și recepționera slabă și urâtă, bătrâna, amanetul, cu hainele roșii sub pat - ei bine, cum este să digere Porfiry Petrovici! .. Unde o pot digera!.. Se va amesteca estetica: „Se va târî Napoleon, spun ei, sub pat la „bătrâna”? Eh, gunoi!...”
Personajul principal din Crimă și pedeapsă își dă treptat seama că nu este deloc Napoleon și că, spre deosebire de idolul său, care a sacrificat cu calm viața a zeci de mii de oameni, nu este capabil să-și facă față sentimentelor după uciderea unuia. bătrână urâtă.” Raskolnikov simte că crima sa - spre deosebire de faptele sângeroase ale lui Napoleon - este rușinoasă, inestetică și încearcă să stabilească unde a greșit. „Bătrâna e o prostie!” se gândi el fierbinte și impetuos. „Bătrâna este probabil o greșeală, nu asta e ideea! Bătrâna a fost doar o boală... Am vrut să trec cât mai repede posibil.. N-am omorât o persoană, am omorât un principiu! Am omorât, dar nu am trecut, am rămas de partea asta... Tot ce am reușit să fac a fost să ucid. Și chiar și asta, se pare, n-am nu te descurci.”

Clasă: 10

Tema lecției: Analiza lingvistică și poetică a episodului „A treia întâlnire a lui Raskolnikov cu Porfiri Petrovici” bazat pe romanul lui F. M. Dostoievski „Crimă și pedeapsă” partea 4, capitolul 2

Ţintă: găsiți cheia linguapoetică a acestui episod; aflați sensul episodului în ideea romanului.

În timpul orelor

eu. introducere profesori

Episoadele centrale ale romanului, care dezvăluie lupta eroului cu „natura” sa, capabil de compasiune și sensibil la nenorocirile oamenilor, sunt întâlnirile lui Raskolnikov cu Porfiri Petrovici. Prima întâlnire conturează natura și tema luptei, precum și personajele principale ale tragediei. A doua întâlnire - intriga atinge cel mai înalt punct și tensiune: Raskolnikov, care căzuse în deznădejde, s-a animat din nou după mărturisirea neașteptată a lui Mikolka și vizita la comerciant.

Se încheie cu declarația îndrăzneață a lui Raskolnikov: „Acum ne vom lupta în continuare”.

II. Conversație cu clasa. Analiza celei de-a treia întâlniri (Partea 4, Capitolul 2)

Ce cuvinte cheie (expresii) ai vrea să evidențiezi în acest episod? Spuneți motivele răspunsului dvs. (Deoarece tema era tema pentru acasă, elevii notează cuvinte - chei - pe tablă din caietul de lucru și explică semnificația lor în text).

psihologie – caracter – mândru

fapte suferinta – idee

teorie – viață ucisă – aer – sufocat

Cu ce ​​sentiment îl salută Raskolnikov pe anchetator? (prudenți, cu anxietate, pentru că vizita lui Porfiry Petrovici este neașteptată)

În ce scop a venit Porfiry Petrovici? (De data aceasta P.P. nu își ascunde adevărata intenție de a dovedi vinovăția lui Raskolnikov și de a-i explica)

Cum îl caracterizează pe Porfiry Petrovici însuși? (nu numai că a calculat natura lui Raskolnikov, psihologia lui, dar și-a ghicit chinul și suferința. Acesta nu este un acuzator cu sânge rece, ci o persoană care simte și simpatizează.)

Cum înțelegi cuvintele lui Porfiry „... există o idee în suferință”? (Porfiry Petrovici pariază pe suflet viu Raskolnikov, are dreptate când afirmă: „Dar nu vă mai credeți teoria”. Natura umana Raskolnikova nu poate rezista sentimentului dureros al crimei)

Cuvintele cheie pe care le-ați citat au fost: era fără suflareȘi aer. De ce?

A treia întâlnire este direct legată de cea anterioară, în care a început Raskolnikov sufoca fără ieșire, în condiții înghesuite. În general, acest cuvânt apare foarte des pe tot parcursul romanului. Raskolnikov se sufocă pe strada din Sankt Petersburg, unde este duhoare și praf, se sufocă într-un dulap mic, înghesuit, se sufocă de frică și groază de vis urât, se sufocă în timpul interogatoriului. Această sufocare nu este întâmplătoare. Și nu este doar o manifestare natura fizica Raskolnikov. Acest sufocare morală. Nu întâmplător Porfiry Petrovici îl sfătuiește pe Raskolnikov "schimba aerul". „Acum tot ce ai nevoie este aer, aer, aer.” „Este urât și dificil pe fugă, dar tu, în primul rând, ai nevoie de viață și... aer corespunzator, ei bine, al tău este acolo? aer?».

Deci cuvântul aer include sensul eliberării de teoria inumană, din fundătura ideologică în care s-a împins Raskolnikov; aerul este o curățare a conștiinței, este viață. De aceea, cuvântul aer poate fi considerat un cuvânt - un concept, o cheie, cuvântul principal nu numai în acest episod, ci și în roman.

III. Rezumând.

Cele trei întâlniri ale lui Raskolnikov cu Porfiry Petrovici sunt dueluri psihologice în care teoria lui Raskolnikov este respinsă logic. A treia și ultima întâlnire este căderea ei. Și, deși Raskolnikov neagă cu încăpățânare crima („Dar nu ți-am mărturisit nimic”), anchetatorul este sigur că va „să ia în față” și va mărturisi.

Romanul afirmă ideea că este nefiresc să încalci principiul umanității. În lupta interioara„natura” lui Raskolnikov preia controlul și nu are de ales decât să „se predea”. Aceasta este semnificația acestui episod în ideea romanului.

În romanul lui F.M. „Crimă și pedeapsă” a lui Dostoievski, personajul principal este Rodion Raskolnikov, iar unul dintre Caractere mici Vorbește anchetatorul Porfiri Petrovici, care conduce cazul de tâlhărie și omor comise de Raskolnikov.

Prima întâlnire dintre eroi are loc în apartamentul lui Porfiry Petrovici, în timp ce Rodion este foarte nervos: „Gândurile se învârteau ca un vârtej în capul lui Raskolnikov. Era teribil de enervat”, iar Porfiry Petrovici însuși, la rândul său, se comportă complet calm și în largul său. Anchetatorul menționează și articolul lui Rodion „Despre crimă...”, care îi explică imediat lui Raskolnikov că este suspectat de o crimă și încearcă să-i extragă o mărturisire, deoarece în articolul său își exprimă teoria despre „obișnuit. ” și oameni „extraordinari”, a căror esență este faptul că cineva trebuie doar să se supună, iar cuiva i se permite chiar să efectueze acțiuni similare cu acțiunile personajului principal. După întâlnirea în sine, Raskolnikov se calmează și își dă seama că vinovăția lui încă nu a fost dovedită.

A doua ciocnire are loc în biroul în care lucrează Porfiry Petrovici. Un interogatoriu este în curs. Anchetatorul pune presiune pe Rodion în toate felurile posibile, este sigur că este personaj principal a comis această crimă și încearcă să o scoată la lumină apă curată. În același timp, Raskolnikov fierbe literalmente de mânie și numește tot ce se întâmplă chin: „într-un cuvânt: dacă te rog, ori mă întreabă, ori dă-mi drumul, chiar acum... și dacă întrebi, atunci nu e altfel. decât în ​​formă, domnule! Altfel nu voi permite...” O astfel de reacție nu face decât să-l convingă și mai mult pe Porfiry Petrovici că are dreptate cu privire la persoana interogata, dar, în mod neașteptat, amândoi sunt confuzi de pictorul Mikola, care a venit în fugă în birou. fost în apropiere cu apartamentul unui bătrân împrumutător în timpul uciderii ei și a surorii ei. Își ia toată vina pe sine.

A treia și ultima întâlnire are loc în apartamentul lui Raskolnikov. De data aceasta, anchetatorul nu mai are nicio îndoială cu privire la cine a comis această crimă, dar Rodion nu recunoaște ce a făcut:

„Nu eu am ucis”, a șoptit Raskolnikov, ca niște copii speriați când sunt capturați la locul crimei.

Nu, tu ești, Rodion Romanych...”

Porfiry Petrovici încearcă să-l convingă pe personajul principal să mărturisească și garantează că va ajuta la atenuarea pedepsei. Îi dă timp să se gândească și pleacă.

Drept urmare, putem spune că anchetatorul Porfiry Petrovici ni se pare ca o persoană rezonabilă, inteligentă și informată, deoarece și-a urmărit cu atenție interlocutorul, a pus întrebări principale, a pus presiune asupra personajului principal în toate modurile posibile și, ca urmare a totul, și-a dat seama că Raskolnikov era criminalul. La rândul său, Rodion este arătat condus într-un colț. Își dă seama că este apăsat de perete și încearcă să riposteze, dar totul este în zadar. Raskolnikov îi era frică de expunere, deoarece credea că teoria lui despre „ puternic al lumii aceasta” și „făpturi tremurătoare” este adevărat, a vrut să-și demonstreze că aparține primului și nu a putut accepta greșeala și înfrângerea lui.

Împreună cu articolul „Eseu pe tema „Trei întâlniri ale lui Raskolnikov cu Porfiry Petrovici” se citește:

Romanul lui Dostoievski Crimă și pedeapsă se bazează pe povestea unei crime, dar intriga sa se desfășoară diferit de o poveste polițistă obișnuită. La urma urmei, crima lui Raskolnikov este specială - este o crimă ideologică bazată pe o teorie teribilă, inumană, creată de erou. O astfel de infracțiune poate fi rezolvată doar luând în considerare baza sa ideologică și psihologia criminalului însuși. Exact așa conduce ancheta Porfiry Petrovici. Prima întâlnire a criminalului și a investigatorului, descrisă în capitolul 5 din partea 3 a romanului, este structurată ca o dispută ideologică și un duel psihologic. La urma urmei, Porfiry Petrovici a ghicit deja cine l-a ucis pe bătrânul amanet și pe nenorocita ei soră Lizaveta, dar, din moment ce nu are dovezi, vrea să-l oblige pe Raskolnikov să mărturisească crima. Nervii lui Raskolnikov sunt încordați, dar conștiința lui înregistrează cu exactitate tot ceea ce îl amenință cu pericol. Mergând la o întâlnire cu Porfiry Petrovici, el este gata să ghicească capcanele și capcanele pe care anchetatorul le întinde cu adevărat victimei sale. Deci, la sfârșitul conversației lor, aproape că l-a „prins” pe Raskolnikov cu o întrebare despre pictori, pe care ucigașul i-a putut vedea doar în ziua crimei.

Dar principala dintre aceste „capcane” - discuția despre articolul lui Raskolnikov despre crimă, unde a atins parțial fundamentele teoriei sale - vine ca o surpriză completă pentru erou. La urma urmei, Raskolnikov a scris articolul cu șase luni înainte de toate evenimentele și a aflat că a fost publicat doar cu două luni în urmă dintr-o conversație cu anchetatorul, care îl citise deja. Porfiri Petrovici îl provoacă în mod deliberat pe suspect, amplificând ideile principale ale acestui articol pentru a-l provoca pe Raskolnikov să explicatie detaliata poziţia sa şi să-i provoace recunoaşterea.

Este interesant că cititorul se familiarizează și cu teoria lui Raskolnikov în formă extinsă numai în această parte a romanului - după ce crima a fost comisă și consecințele sale teribile au devenit clare. Acest lucru creează o tensiune specială în dezvoltarea intrigii și, în același timp, ajută la aprofundarea treptată în psihologia eroului pentru a înțelege mai bine adevărata motivație a acțiunilor sale.

Esența teoriei lui Raskolnikov este următoarea. Pe baza ideii de inegalitate a oamenilor, Raskolnikov îi împarte în „făpturi tremurătoare”, dintre care majoritatea sunt și „cei cu dreptate”, pentru care legile și moralitatea majorității nu sunt eficiente, „sângele conform conștiinței” este permis, pentru că ei sunt cei care duc omenirea înainte. Oameni mari precum Napoleon, Cezar, Carol cel Mare, conform teoriei lui Raskolnikov, pot comite o crimă, chiar o crimă, pentru a-și atinge obiectivele grandioase. Cu alte cuvinte, „scopul justifică mijloacele”, însă, cu o clarificare: doar o persoană excepțională poate determina acest scop și îl poate atinge.

Prietenul lui Raskolnikov, Razumikhin, care a fost prezent la această conversație, nu crede că o teorie atât de teribilă poate fi discutată serios. Dar Porfiry Petrovici îl provoacă pe Raskolnikov să se deschidă. El este sigur că uciderea bătrânei este „ideologică”, și ar fi trebuit să fie comisă de cel care ar fi putut veni cu o astfel de teorie pervertită. Un om educat și inteligent, Porfiry Petrovici dezvăluie cu ușurință inconsecvența logică a teoriei. El îi pune lui Raskolnikov cea mai periculoasă întrebare pentru purtătorul „ideii”: cum să distingem cărei categorii îi aparține o persoană și ce se va întâmpla dacă oamenii își confundă apartenența la unul sau altul „tip” și încep să „elimine toate obstacolele” ? Răspunzând la această întrebare, Raskolnikov va trebui să vorbească despre crima sa. Deocamdată evită pur și simplu să răspundă, dar disputa dintre anchetator și infractor nu s-a încheiat.

În viitor, durerile de conștiință îl vor forța pe Raskolnikov să recunoască ceea ce a făcut, dar o „vindecare” completă - eliberarea de „idee” - va avea loc numai în muncă grea. Acolo Raskolnikov avea să vadă un coșmar care îi va arăta clar despre ce l-a întrebat Porfiri Petrovici. Acesta va fi sfârșitul disputei dintre cei doi adversari, Raskolnikov, trezit de iubirea plină de compasiune a lui Sonechka Marmeladova, va deschide calea renașterii. Dar întrebarea ridicată în această dispută va deveni una dintre principalele probleme nu numai pentru Rusia, ci pentru întreaga lume. Dostoievski a prevăzut în mod profetic că răspunsul la aceasta va determina alte destine umanitatea.

Înainte de a începe să analizez chiar episodul ultimei întâlniri a lui Rodion Raskolnikov cu Porfiry Petrovici, scena „dezvăluirii cărților”, mi se pare necesar să dau câteva trăsături ale lui Rodion ca persoană capabilă sau incapabilă de a ucide, fără inimă sau care trăiește. suflet, cu capul gol sau ocupat.

Dostoievski a creat imaginea lui Raskolnikov, cu nimic diferită de tânărul student obișnuit. Aceasta este de obicei personalități puterniceîn floarea puterii lor, care cred că pot face orice. Dar Fiodor Mihailovici a creat o lucrare nu despre fericirea umană, nu despre iubire... A creat o lucrare despre suferința umană, despre acțiunile umane. Nu este un subiect important? Nimic nu este permanent în viața noastră: corpul îmbătrânește, lucrurile dispar, lumea schimbări... Dar există o constantă în viața noastră. În opinia mea, acestea sunt acțiunile pe care le facem. Acțiunile rămân chiar și după șederea noastră pe pământ. Cât timp va exista memoria unui act depinde doar de amploarea și globalitatea acestuia. O fapta buna ne poate face fericiti pe noi si pe altcineva, sa ramana in memoria noastra, sa lase o amprenta asupra personalitatii noastre... O fapta rea ​​ne poate face rau altora, poate provoca sentimente negative in ei si in noi insine, ne poate schimba. Așadar, Rodion era doar același student mediu, sau mai degrabă un fost student. „Elevul este inteligent, talentat, amabil și generos în felul lui...” Dar Raskolnikov a fost împins „la disperare de sărăcie, de situația mamei și a surorii sale...” a avut ghinion să fie unul dintre mulți cerșetori. Rodion nu poate ieși din această gaură murdară. Și, ca urmare a acestei disperări, îi vin în minte teorii și idei teribile... Se amărește de lumea din jurul lui. Toate sentimentele lui pozitive adorm și își dezvăluie partea întunecată a personalității. Acest lucru a deschis ocazia de a comite o Faptă rea. A făcut posibil ca gândurile de crimă să se dezvolte în capul lui.

Dar Rodion nu este un criminal. El nu își poate adapta inima și mintea pentru a ucide oameni. (cum s-ar putea adapta, de exemplu, alte personaje din opera lui Dostoievski, posibile dezvoltări ulterioare ale lui partea întunecată personalitate). Nu poate scăpa de sentimentul de vinovăție. Acest sentiment l-a chinuit încă de la incidentul în sine și, probabil, îl va chinui până la sfârșitul zilelor. Sufletul lui se trezește brusc după ce a văzut consecințele crimei sale.

Porfiry Petrovici este un investigator experimentat care, probabil, în doar câteva gesturi și obiceiuri poate vedea un criminal într-o persoană, recunoaște imediat un criminal în Raskolnikov, dar nu unul real. El vede că acest criminal suferă, criminalul îi pare rău, criminalul vrea să returneze totul înapoi... Anchetatorul începe să-l „înțepe” pe Raskolnikov. Îl simpatizează pe Rodion, îi urează bine, dar este și un provocator care trebuie să extragă mărturisiri de la suspect.

Porfiry Petrovici se întâlnește cu Rodion de trei ori și își lasă masca doar pe ultima. Când vine în apartamentul lui Raskolnikov, nu râde, nu chicotește și, cu asta, își scoate masca și îl termină pe Raskolnikov. Anchetatorul îl acuză deschis și se oferă să mărturisească, deși nu poate fi arestat din lipsă de probe. El este sigur că totul va funcționa pentru Raskolnikov în timp, că „trebuie să schimbe aerul cu mult timp în urmă”, că pur și simplu trebuie să sufere - asta îl va vindeca. Luându-și rămas bun, Porfiry Petrovici îl sfătuiește pe Raskolnikov, dacă decide să se sinucidă, să lase o „notă scurtă, dar detaliată” în două rânduri, deoarece aceasta „va fi mai nobilă, domnule”. Epuizat de frica de expunere, Raskolnikov își reconsideră, dacă nu teoria în sine, atunci locul său în ea și, cu dezgust, simte brusc cât de slab este, slăbit fizic. „Ar fi trebuit să știu asta”, gândi el cu un zâmbet amar, „și cum îndrăznesc eu, cunoscându-mă, prevăzându-mă, să iau un topor și să mă însângerez?... Ar fi trebuit să știu dinainte... Eh! Dar eu' m „Știam dinainte!...” șopti el disperat.” Citindu-l pe Dostoievski, continuăm să fim uimiți de puterea lui perspectivă artistică. Care este atracția extraordinară a operei acestui scriitor? Fiecare rând din cărțile sale este dedicată unei persoane. În centrul operei sale se află omul și întrebări eterne existența umană, întrebări despre bine și rău la care încearcă să răspundă. Dostoievski a văzut ca sarcina principală a lucrării sale să caute omul în om. Lucrările scriitorului umanist, un om care a gândit, a suferit și a fost chinuit, sunt pătrunse de durere și compasiune pentru „umiliți și insultați”.

Raskolnikov nu poate suporta pentru a treia oară și îi mărturisește lui Porfiry Petrovici crima. Îi este milă de Raskolnikov, îl invită să mărturisească totul public pentru a-și curăța sufletul și a desființa pedeapsa. A reușit parțial: pedeapsa a fost desființată până la doar opt ani de muncă silnică și, în plus, tot sufletul i-a fost curățat: după ce a fost trimis la muncă grea, conștiința nu l-a mai chinuit, a părăsit „Petersburgul murdar” și s-a îndrăgostit de Sonya.

Crima lui Rodion Raskolnikov Dostoievski