Trei tipuri de scară majoră

Cel mai adesea, muzica este înregistrată la scalele majore și minore. Ambele moduri au trei tipuri: natural, armonic și melodic. Toate tipurile au aceeași bază. În major sau minor armonic și melodic, anumiți pași (VI și VII) se schimbă. Ele urcă la minor și coboară la major.

Major natural.

major natural- aceasta este o scară majoră obișnuită cu semnele sale cheie, dacă există, desigur, și fără semne accidentale accidentale. Dintre cele trei tipuri de major, naturale în operele muzicale sunt mai frecvente decât altele.

Scala majoră se bazează pe formula binecunoscută din succesiunea în scala tonurilor întregi și semitonurilor: 1t-1t-0,5t-1t-1t-1t-0,5t.

Iată exemple de mai multe scale majore simple în forma lor naturală: scala naturală C (C major), scala G (G major) în forma sa naturală și scala naturală F (F major):

armonică majoră.

armonică majoră- aceasta este o majoră cu o treaptă a șasea redusă(VIb) . Această treaptă a șasea este coborâtă pentru a fi mai aproape de a cincea. Iar fretul capătă o nuanță orientală.

Iată cum arată scalele armonice majore ale clapelor prezentate anterior: Do (do major), sol (sol major) și fa (fa major).

În Do (Do major), a apărut ab (A-bemol) - un semn al schimbării pasului al șaselea natural, care a devenit armonic. În sol (sol major), a apărut semnul eb (mi bemol), iar în fa (fa major) - db (re bemol).

Major melodic.

Ca și în minorul melodic, în major doi pași se schimbă în același timp VI și VII , doar că totul aici este exact invers. În primul rând, aceste două sunete nu se ridică, ca la minor, dar coboara. În al doilea rând, se modifică nu sunt într-o mişcare ascendentă, dar la coborâre.

Este curios că din cauza coborârii treptei a șasea se pot forma tot felul de intervale interesante între acest pas și alte sunete - crescute și scăzute. Acestea pot fi tritonuri sau intervale caracteristice - vă recomand să vă dați seama de acest lucru.

major melodic- aceasta este o scară majoră în care se cântă o scară naturală în timpul unei mișcări ascendente, iar două trepte sunt coborâte în timpul unei mișcări de coborâre - a șasea și a șaptea (VIb și VIIb).

Rețineți că exemplele de melodie majore sunt C (C major), G (G major) și F (F major):

În do melodic (do major), în mișcarea descendentă apar două bemol „aleatoriu” - bb (b-bemol) și ab (a-bemol). În Sol (G major), F # (F-sharp) este mai întâi anulat - al șaptelea pas este coborât, apoi apare un bemol înainte de nota e (mi) - al șaselea pas este coborât. În fa melodic (F major), apar două bemol: еb (E-bemol) și dь (D-bemol).

Deci, există trei tipuri de majore. Acestea sunt naturale (simple), armonice (cu o treaptă a șasea redusă) și melodice (în care, atunci când vă deplasați în sus, trebuie să cântați / cântați o scară naturală, iar când vă deplasați în jos, coborâți treapta a șaptea și a șasea).

Tonalitatea este poziția de înălțime a fretului. Numele tonalității provine de la numele sunetului luat pentru tonic și este alcătuit din denumirea tonului și a modului, adică. cuvinte majore sau minore.

Modul major este un mod, este un mod ale cărui sunete stabile formează o triadă mare sau majoră.

Scara majoră este de trei tipuri:

• · Major natural – are structura T-T-P-T-T-T-P.
• Armonica majoră - majoră, cu treapta VI redusă, are structura T-T-P-T-P-1 / 2T-P,
• · Major melodic - treptele VI și VII sunt coborâte; are structura T-T-P-T-P-T-T.

MOD MINOR

Sistemul de relații dintre sunetele stabile și instabile se numește mod. În inima oricărei singure melodii și piesa muzicala există întotdeauna un anumit mod.

Dispunerea sunetelor modului în ordinea înălțimii (începând de la tonic - primul pas și până la tonica următoarei octave) se numește scară. Sunetele scalei se numesc trepte și sunt indicate cu cifre romane. Dintre acestea, stadiile I, III și V sunt stabile, iar stadiile II, IV, VI și VII sunt instabile. Pașii gravitaționali instabili se transformă într-un sunet stabil vecin.

Un mod minor este un mod, este un mod ale cărui sunete stabile formează o triadă mică sau minoră.

Scara minoră este de trei tipuri:

• · Minor natural – are structura T-P-T-T-P-T-T.
• · Minor armonic - minor, cu gradul șapte sporit; are structura T-P-T-T-P-1 / 2T-P.
• · Minor melodic - treptele VI și VII se ridică; are structura T-P-T-T-T-T-P.

O scară minoră (sau pur și simplu minoră) este o scară în șapte trepte, ale căror sunete stabile formează o mică (minoră) triadă.

Însuși cuvântul „minor” (it. - minore) în traducere literală înseamnă „mai mic”. Acest termen este folosit în notația silabică, în timp ce în notația alfabetică cuvântul „minor” este înlocuit cu cuvântul moll (din latină molle, literalmente - „moale”).

şef semn distinctiv Modul minor este intervalul unei treimi minore (m. 3) dintre pașii I și III, care, de fapt, determină specificul, adică minoritatea sunetului comun, atât sunetele stabile în sine, cât și modul ca un întreg, în orice ordine de executare a etapelor sale.

În principiu, proprietățile și denumirile pașilor modului în minor vor fi aceleași ca și în major, doar - în unele cazuri - relațiile de interval dintre ele și, în consecință, natura sunetului lor se va schimba.

Modul minor (ca și cel major) are trei tipuri principale: minor natural, armonic și melodic.

Modul minor este construit după cum urmează: ton-semiton-ton-ton-semiton-ton-ton.

Cheie

Nivelul de înălțime al locației fretului, determinat de sunetul tonicului, se numește tonalitate. Plasarea unui fret pe aceleași sunete, dar într-o octavă diferită, nu are niciun efect asupra definiției tonalității, deoarece nici structura fretului în sine, nici numele pașilor și proprietățile lor nu se schimbă de la aceasta.

Numele oricărei tonuri este determinat de numele sunetului tonicului însuși (gradul I al modului), dar deoarece tonul este întotdeauna legat în mod indisolubil de orice mod anume (major sau minor), o indicație a înclinației modale este de obicei adăugat la numele său. Astfel, numele complet al cheii, de regulă, conține două componente: 1) numele tonicului și 2) numele modului, indiferent de ce sistem de notație - silabică sau alfabetică - este utilizat în acest caz: C major (C-dur), în la minor (a-moll).

Numele tastelor majore conform sistemului de litere sunt scrise cu litere mari (majuscule), iar cele minore - cu litere mici (mici). Uneori, pentru concizie, cuvintele dur sau moll sunt omise în sistemul de litere, iar apoi ortografia primei litere (majuscule sau minuscule) indică starea de spirit modală.

Tonuri paralele și eponime de major și minor

Deși din punct de vedere istoric, ambele moduri principale în șapte pași - atât majore, cât și minore - s-au dezvoltat complet independent, fără a-și pierde principalele caracteristici specifice, cu toate acestea, există o anumită relație între ele: același număr de pași, semnificația lor funcțională similară, aceleași direcții ale gravitației modale etc. Scale ale unor varietăți similare ale ambelor moduri (de exemplu, armonică majoră și armonică minoră, sau melodică majoră și naturală minoră și, dimpotrivă, naturală majoră și minoră melodică), construite din același sunet, vor suna aproape la fel, diferind doar în sunetul gradului al treilea - semnul principal și singurul precis al unui anumit mod.

Flăcăul reprezintă sistem de relații între sunete stabile și instabile. Modul este principiul de organizare a sunetelor, datorită căruia acestea sunt combinate într-un sistem ierarhic și interconectat funcțional. Scala este, de asemenea, un sistem de sunete, dar spre deosebire de mod, scala nu determină modul în care sunetele ar trebui să interacționeze între ele.

Cele mai răspândite în muzică sunt două moduri - major și minor. Aceste moduri sunt formate din șapte diatonic trepte dispuse astfel încât între treptele adiacente să se formeze un interval de secundă majoră sau minoră. Diatonic poate fi interpretat ca o tranziție de la un pas la altul.

Exemplul 1. Tranziție inainte de->reîn diatonic este posibil, deoarece în acest caz există o tranziție de la o treaptă vecină la alta. Tranziție b-sharp->c-sharp este, de asemenea, posibil, deoarece în acest caz se face o tranziție între diferiți pași adiacente modificați (măriți sau redusi). Tranziție inainte de->C ascuțitîn diatonic este imposibil, deoarece în acest caz se realizează o tranziție de la un nivel la același nivel ridicat. În loc de inainte de->C ascuțit la diatonic, trecerea trebuie indicată ca inainte de->D bemol. Tranziție b-sharp->d-bemolîn diatonic este, de asemenea, inacceptabil, deoarece aceasta omite un pas inainte de,între siși re. Prin urmare, în loc de b-sharp->d-bemol tranziția corectă va fi b-sharp->c-sharp.

Înțelegerea următorilor pași în diatonic vă permite să construiți corect cheile, care vor fi acum discutate. Adică, într-o singură cheie, se va apela primul pas secundar C ascuțit, și pe un ton diferit - D-bemol.

Secvența de secunde determină doar înclinarea fretului - majoră sau minoră.

La scara majoră, secundele sunt în următoarea secvență:

b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2

Este foarte ușor să ne amintim această secvență. Puteți folosi expresia „b-b-m-b-b-b-m” sau vă uitați la tastatura pianului. Chei albe dintr-o etapă inainte de la pasul următor inainte de doar formați această secvență: do-re-mi-fa-sol-la-si-do. Primele patru trepte ale fretului - I-II-III-IV - tetracordul inferior, iar cele patru trepte superioare - V-VI-VII-VIII - tetracordul superior. Structura de intervale a acestor tetracorde în major naturală este identică și egală cu b-b-m. Interpretarea modului în 7 pași ca o secvență de două tetracorde nu este folosită în teoria modernă (este considerată învechită), dar datorită acestora puteți vedea momente interesante. De exemplu, structura tetracordului inferior stabilește înclinarea modului (major sau minor), iar structura tetracordului superior determină tipul acestuia (natural, armonic sau melodic).

Poziția de înălțime a fretului este setată tonalitate. Tonalitatea este stabilită după cum urmează: mai întâi se numește tonul modului (primul grad al modului), iar apoi tipul acestuia, de exemplu: Do major .

Orez. 1. Do major natural

Modul minor natural diferă de cel major printr-o altă secvență de secunde:

b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, b.2, b.2

Chei albe de la treaptă la formează o scară minoră: la-si-do-re-mi-fa-sol-la.

Orez. 2. Natural A minor

Varietățile modului natural sunt modurile armonice și melodice (Fig. 3 și 4).

Armonică majoră - treapta VI este coborâtă. Sunetul tetracordului superior capătă o tentă orientală.

Major melodic - treptele VI și VII sunt coborâte. Coborârea acestor trepte duce la faptul că tetracordul superior al majorului devine minor (are structura tetracordului superior al minorului natural) și capătă un sunet melodic.

Orez. 3. Tipuri de freturi majore

Minor armonic - treapta a 7-a este ridicată. O creștere a gradului VII duce la apariția unei nuanțe orientale în tetracordul superior și la o creștere a înclinării acestui grad spre tonic. Tetracordul superior în minor armonic sună mai intens decât în ​​minor natural.

Minor melodic - trepte VI și VII înălțate. Creșterea gradului VI vă permite să neteziți tranziția de la gradul V la gradul VII ridicat (secundă mărită) și conferă melodiozitate tetracordului superior.

Orez. 4. Tipuri de frete minore

Treptele fretului au propriile nume, iar unele au o denumire de literă. Numere ordinale pașii sunt indicați cu cifre romane:

I pas - tonic, T (nota principală)
Etapa II - sunet introductiv descendent (permis tonicului prin coborâre)
Etapa III - mediantă sau mediantă superioară (din latină media - mijloc, deoarece se află la mijloc între treptele I și V deasupra tonicului)
Etapa IV - subdominant, S (prefixul latin sub înseamnă sub)
Stadiul V - dominant, D (din latinescul „dominant”). Acest sunet este cel mai înalt.
gradul VI - submediantul sau mediantul inferior (situat la mijloc între gradele IV și I și este situat sub tonic)
Etapa VII - sunet introductiv ascendent (permis să tonifice prin creștere)

În funcție de funcționalitate, treptele fretului sunt împărțite în principale și secundare. I, IV și V sunt etapele principale ale modului, iar II, III, VI și VII sunt secundare. Din pașii principali se construiesc acordurile principale ale modului, care vor fi discutate mai târziu. Deocamdată, amintiți-vă de ele.

Orez. 5. Etapele principale și laterale ale modului

Fiecare pas al modului este caracterizat de un grad de stabilitate. Putem spune că un sunet instabil este o virgulă într-o propoziție, iar un sunet stabil este un punct. Instabilitatea sunetului după ureche se exprimă prin faptul că atunci când apare, apare tensiune, pe care se dorește să o elimine prin redarea unui sunet stabil. Sunetele instabile tind să fie atrase de sunete stabile, la fel cum obiectele de pe suprafața pământului sunt atrase de globul. Se numește tranziția de la un sunet instabil la unul stabil rezoluţie.

Orez. 6. Moduri stabile și instabile

Stabilitatea și instabilitatea treptelor sunt diferite. Pasul cel mai stabil este primul pas al modului (tonic). Stadiile III și V sunt mult mai puțin stabile. Stadiile instabile sunt II, IV, VI și VII. Gradul de atracție al treptelor instabile către cei stabili este diferit. Depinde de:

• gradul de sustenabilitate al sunetului durabil
• intervalul format între sunetul instabil și cel constant. Gravitația în semiton este mai pronunțată decât tonul.

În cazul unei majore naturale, situația este următoarea:

• VII -> I - cea mai puternică gravitație, deoarece gradul I (tonic) este cel mai stabil sunet în mod, iar gravitația este semiton
• II -> I este mai puternic decât II -> III, deoarece stadiul I este mai stabil decât III
• gravitația de semitonuri IV->III este mai puternică decât tonul IV->V
• VI este permis doar în V, deoarece VII este o etapă instabilă

Etapele II și IV au două permise, etapele VI și VII au câte unul (Fig. 6). Cunoașterea relației dintre pașii stabili și instabili vă permite să redați cele mai simple motive (cel mai mic fragment semnificativ posibil al unei melodii): mai întâi, este redat un sunet instabil, apoi se rezolvă într-un sunet stabil.

În sistemul fret, sunetul capătă noi caracteristici - gradul de stabilitate și funcționalitate. Modul în sine este inclus în sistemul de reglare, iar reglarea este inclusă în sistemul de scară (Fig. 7).

Orez. 7. Relația dintre sunet și sistemele înconjurătoare

Intervale și mod

Intervalul este format din doi pași, deci stabilitatea intervalului va depinde de stabilitatea pașilor incluși în acesta. Tritonurile au cea mai mare instabilitate și tensiune în sunet. În modurile naturale majore și minore există două dintre ele: o cincime redusă din treptele VII-IV și o patra crescută din treptele IV-VII. Intervalul VII-IV se rezolvă într-o treime majoră I-III, iar intervalul IV-VII într-o sasea minoră III-I.

Intervalele pot fi construite fie din nota dată, sau pe un ton dat. Pe pagina anterioară, toate intervalele simple construite din pas inainte de. în natură în do major nu există pași care să corespundă tastelor negre, deci în această cheie imposibil(fără a folosi cromatisme - trepte ridicate sau coborâte) construiți intervale de la pas inainte de, care include cheia neagră. Dar asta nu înseamnă că, de exemplu, nu există o secundă minoră în do major natural. Un astfel de interval există și este construit din etapele III și VII: mi-fa, si-do. Construirea intervalelor fără relativ la cheie este un exercițiu. Utilizarea practică este dată de capacitatea de a construi intervale în cheie. Dacă nu se pot folosi cromaticisme, atunci construcția unui interval în tonalitate se poate face doar folosind trepte diatonice.

În muzică, așa cum am menționat deja, totul este relativ. Noul mediu poate face completări și ajustări. Până acum, știți că intervalele pot exista în sistemul de scară (pot fi construite din orice grad al scalei) sau în sistemul de moduri într-o cheie sau alta (intervalele sunt construite pe grade diatonice). În sistemul de scară, principala caracteristică a intervalului armonic este natura sunetului său (intervale consoane și disonante). În sistemul de moduri, intervalele capătă o nouă proprietate importantă - funcționalitate.

Figura 8. prezintă două intervale - o patra pură și o cincime pură. în verde sunt evidențiați pașii stabili ai modului.

Orez. 8. Intervale de la prima etapă a modului major natural (C-major)

Ambele intervale sunt incluse în aceeași grupă - intervalele de consonanță perfectă și, din acest motiv, este imposibil să se determine în sistemul de scară care dintre aceste intervale sună mai melodic. Decât intervale construite dintr-un pas inainte de, diferă de aceleași intervale construite din picior re? Nimic, dacă nu iei în calcul intervalul de frecvențe incluse în ele.

Dacă luăm în considerare aceste intervale în sistemul de moduri, atunci este corect să spunem că nu sunt construite dintr-un pas inainte de, dar din etapa 1 toci. O cincime pură este formată din pași stabili ai modului - I și V, iar o patra pură - prin stabil și instabil - I și IV. În sistemul fret, intervalele formate din pași stabili sună, în consecință, mai puțin tensionate. O cincime pură din stadiul I sună mai stabil (mai puțin tensionată) decât o patra pură. Adică, sistemul de mod a făcut posibil să se vadă diferența dintre intervalele considerate.

Pe fig. 9. prezintă aceleași intervale, dar construite din gradul doi al modului.

Orez. 9. Intervale din gradul II al modului major natural (C-major)

Acum a cincea este formată din treptele instabile II și IV, iar treapta stabilă (V) intră în a patra. Acum al patrulea sună mai stabil decât al cincilea.

Funcționalitatea intervalelor este demonstrată cel mai clar de exemplul treimii minore și majore. În sistemul de scară, aceste intervale se referă la consonanța imperfectă, adică în ceea ce privește gradul de eufonie, sunt inferioare unei patre și cincime pure. Totuși, în sistemul de moduri, aceste intervale determină tipul de triadă: dacă primul interval dintr-o triadă este o treime majoră, atunci se obține un sunet major, dar dacă primul interval este o treime minoră, atunci se obține un sunet minor. . O patra perfectă nu este folosită într-o triadă, iar o quinta perfectă nu afectează aspectul acordului. Apare întrebarea, care caracteristică are o prioritate mai mare în sistemul fret - gradul de armonie sau funcționalitate? În sistemul de moduri, funcționalitatea intervalului este de mare importanță.

Relația cheilor

Din 12 trepte cromatice ale unei octave se poate construi un numar mare de Tonuri majore și minore În practică, ele sunt limitate la 15 tonuri majore și 15 minore, ghidate de principiul rezonabilității. De ce să complici lucrurile când același lucru poate fi făcut simplu? Nimeni nu interzice, de exemplu, folosirea tonalității Si diesis major (Fig. 10).

Orez. 10. Tonalitate în Si diesis major

Încercați să jucați această scară (cruci în fața treptelor - dublu ascuțit - măriți cu 1 ton). Nu este usor? Dar, de fapt, este cheia lui C-major . În do major nu există semne la tonalitate, iar în tonul de si diesis major vor fi douăsprezece.

Cum să înveți să construiești orice cheie fără să le memorezi? În primul rând, trebuie să vă amintiți ordinea caracterelor din cheie. Ascuțiturile urmează în această ordine: f-do-sol-re-la-mi-si. Apartamentele urmează în această ordine: si-mi-la-re-sol-do-fa. În al doilea rând, trebuie să vă amintiți bine structura tonală a modurilor majore și minore. În al treilea rând, trebuie să rețineți că modurile majore și minore sunt moduri formate din șapte pași diatonici.

Exemplul 2. Este necesar să se construiască cheia de mi major și să se determine semnele pentru aceasta. Amintiți-vă că modul major are o structură de ton „b-b-m-b-b-b-m”. După aceea, începem construcția tastei E major din nota E:

Există patru diezi în tonul Mi major: F, C, G, D.

Exemplul 3. Este necesară construirea cheii în mi minor și determinarea semnelor pentru aceasta. Amintiți-vă că modul minor are o structură tonală „b-m-b-b-m-b-b”. După aceea, începem construcția tastei E major din nota E:

În tonul E-minor, există un singur semn - F-sharp. De ce Fa-sharp și nu G-bemol? Pentru că ultima ar fi:

Adică, în loc de șapte trepte, se folosesc șase trepte, iar scara minoră ar trebui să fie formată din 7 trepte. În plus, în diatonic, o tranziție cu omiterea unui pas nu este permisă, iar în acest exemplu se omite un pas F.

Exemplul 4. Este necesar să se construiască cheia de fa major și să se determine semnele pentru aceasta.

În tonul Fa major, un semn - b plat

15 taste majore - de asemenea multe. De ce avem nevoie de atâtea chei majore? Din punct de vedere al construcției, toate modurile majore sunt aceleași și au aceeași compoziție de intervale (b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2). Dar din punctul de vedere al naturii sunetului, un mod major este diferit de un alt mod major. Este ușor să verificați acest lucru folosind formula de determinare a frecvențelor pașilor într-un sistem de temperament egal F=440*2 i/12. Să determinăm ce interval de frecvență este inclus într-un singur ton între pașii primei octave lași si,face și re. În primul caz 440*2 0/12 - 440*2 1/12 = 53,8833 Hz, iar în al doilea 440*2 -9/12 - 440*2 -7/12 = 32,0392 Hz. Diferența este vizibilă cu ochiul liber. În practică, aceasta înseamnă că o melodie într-o tonalitate majoră va suna mai vesel și mai luminos decât într-o altă tonalitate majoră. Același lucru se poate spune despre orice ton. Trecerea la o tonalitate diferită în timpul transpunerii nu schimbă armonia, dar duce la o schimbare a culorii și caracterului sunetului compoziției. Puteți verifica acest lucru comparând sunetul unui fișier midi în taste diferite.

Astăzi va fi un subiect important, vom analiza ce este un mod și cum sunt construite cele două moduri principale: major și minor. Aceasta va sta la baza înțelegerii cheilor care vor fi data viitoare.

flăcău- acesta este un sistem de interconexiuni de sunete bazat pe atractia unor sunete catre altele. Sunt numite acele sunete ale unei melodii de care sunt atrași alții durabil, și cele care se întind - instabil. Cum să-l înțelegi? Să aruncăm o privire la această melodie

Ultima notă C de aici este cea mai stabilă, nu puteți continua melodia mai departe. Această notă se numește tonic. Puteți încheia melodia pe E în ultima măsură sau pe G în a patra - acestea sunt sunete relativ stabile. Și dacă o tăiați pe o altă notă, de exemplu, pe la, fa sau re, atunci va exista un sentiment de incompletitudine. Se pare că ar trebui să existe o altă notă, G, E sau C.

Se formează sunete în mod tonic și relativ stabil triada tonica. Dacă această triada sa dovedit a fi majoră, atunci modul major, iar dacă este minor, atunci modul minor. Să cântăm aceeași melodie cu o treime mai jos și alte sunete vor fi stabile: la, do și mi.

Sunetele modului, aranjate în ordine, se formează gamma. Scara în do major arată astfel:

Treptele de scară sunt indicate cu cifre romane. „Formula” acestei scale este: ton-ton-semiton-ton-ton-ton-semiton. Folosind aceeași formulă, puteți construi o scară dintr-o altă notă, de exemplu, din re:

Aici, dièse apar înaintea notelor F și C, astfel încât intervalele corespund formulei.

Treptele scalei au propriile nume: eu este tonic, V — dominant, IV - subdominant. Stadiile II și VII sunt introductiv sunete, II - Descendentă, VII - ascendent. Se numesc etapele III și VI medianţi. Triadele pot fi construite pe treptele scalei. Se numesc triade tonice, subdominante și dominante principal, si restul - produse secundare.

Formula pentru scară minoră este: ton-semiton-ton-ton-semiton-ton-ton, arată astfel:

Înclinarea sunetelor în scară este următoarea: stadiul II tinde spre I sau III, IV către III sau V, VI spre V și VII către I. Adică sunetele instabile gravitează spre cele stabile vecine.

Ceea ce am analizat acum este forma naturală a gamma. Pe lângă naturale, există și tipuri armonice și melodice.

Aspectul armonic confera scalei o anumita savoare orientala datorita aparitiei intervalului de secunda crescuta. În armonica majoră, treapta a șasea este coborâtă pentru aceasta, iar la minoră treapta a șaptea este ridicată. Așa arată armonicele Do major și Do minor.

Vă rugăm să rețineți că bekar este scris înainte de B în minor. Aceasta înseamnă că în minor naturală ar fi si bemol aici, dar îl ridicăm și obținem nu doar B, ci și B-backar. Data viitoare vom analiza cheile, iar toate semnele principale ale scalei vor merge la cheie. Și susținătorul o va face tejghea familiar și mai vizibil.

Există, de asemenea, o scară melodică. Forma melodică aduce majorul mai aproape de minor, iar minorul de major. Pentru a face acest lucru, treptele a șasea și a șaptelea sunt coborâte la major, iar a șasea și a șaptea sunt ridicate la minor. Deci tipurile melodice de Do major și Do minor vor fi înregistrate.

După cum puteți vedea, în melodia majoră, primele patru note, sau tetracordul de sus, coincid cu primele patru note ale minorului natural. În mod similar, tetracordul superior al minorului melodic sună ca tetracordul superior al majorului natural.

Adesea scara minoră melodică se cântă astfel: în sus ca una melodică, în jos ca una naturală. Are mai mult sens, pentru că atunci când ne mișcăm în sus, este mai ușor să ridicăm, iar când ne mișcăm în jos, este mai ușor să nu ridicăm.

Încearcă să cânți această scară și vei vedea că chiar așa este 🙂 În general, dacă nu ai mai practicat solfegiu, atunci încearcă să cânți scale într-o gamă convenabilă pentru tine, acest lucru este foarte util.

Sarcini

Construiți toate majore și minore din Sol, toate majore din B și toate minore din Fa diesis. Încercați să cântați aceste cântare cu instrumentul dvs.

Sol major și sol minor natural:

Sol major și sol minor armonic:

Sol major și sol minor melodic:

Toate tipurile de major de la nota si:

Toate tipurile de minor de la Fa discut.