Domn cu suflet de funcționar,fără idei și cu ochii unui pește fiert,
de care Dumnezeu pare să râdăînzestrat cu un talent strălucit.
F.M. Dostoievski

În procesul literar al secolului al XIX-lea, opera lui Goncharov ocupă un loc aparte: operele scriitorului sunt o legătură între două epoci din istoria literaturii ruse. Un succesor al tradițiilor lui Gogol, Goncharov a consolidat în cele din urmă poziția realismului critic ca metodă și romanul ca gen principal al celei de-a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

În timpul vieții sale lungi, Goncharov a scris doar trei romane:
 „Istoria obișnuită” (1847)
 „Oblomov” (1859)
 „Cliff” (1869)
Toate cele trei romane sunt unite de un conflict comun - contradicție între Rusia veche, patriarhală și noua, capitalistă. Experiența dureroasă de către personaje a schimbării ordinii sociale în Rusia este un factor de formare a intrigii care determină formarea personajelor centrale ale romanelor.

Scriitorul însuși a luat poziție conservatoareîn raport cu schimbările iminente şi s-a opus spargerii vechilor temelii şi sentimentelor revoluţionare. Vechea Rusia, în ciuda înapoierii sale economice și politice, a atras oameni cu o spiritualitate deosebită a relațiilor umane, respect pentru tradițiile naționale, iar civilizația burgheză în curs de dezvoltare ar putea duce la pierderi morale ireversibile. Goncharov a susținut că „creativitatea poate apărea doar atunci când viața este stabilită; nu se înțelege cu noua viață emergentă. Prin urmare, el și-a văzut sarcina de a scrie în a descoperi ceva stabil într-un flux schimbător și „din lungi și multe repetiții de fenomene și persoane” pentru a adăuga tipuri stabile.

În maniera creativă a lui Goncharov, este necesar să-l evidențiem pe a lui obiectivitatea autorului: nu este înclinat să preleze cititorul, nu oferă concluzii gata făcute, Ascunsă, neexprimată în mod explicit, poziția autorului provoacă întotdeauna controverse, invită la discuție.

Goncharov este, de asemenea, înclinat spre o narațiune pe îndelete, calmă, spre reprezentarea fenomenelor și a personajelor în toată completitudinea și complexitatea lor, pentru care a fost numit de criticul N.A. Dobrolyubov „talent obiectiv”.

IN ABSENTA. S-a născut Goncharov 6 iunie (18), 1812 la Simbirsk(acum Ulyanovsk) în familia de comercianți a lui Alexander Ivanovich și Avdotya Matveevna Goncharov. Am devenit interesat de literatură în copilărie. A absolvit Școala Comercială din Moscova (termenul de studiu în ea a fost de 8 ani), apoi - în 1834 - catedra verbală a Universității din Moscova, unde a studiat concomitent cu criticul V.G. Belinsky și scriitorul A.I. Herzen.

După absolvire, s-a întors la Simbirsk, unde a slujit în biroul guvernatorului. În același timp, Simbirsk, unde a sosit Goncharov după o lungă absență, l-a surprins cu faptul că nimic nu sa schimbat în el: totul semăna cu un „sat adormit”. Prin urmare, în primăvara anului 1835, scriitorul s-a mutat la Sankt Petersburg și a lucrat în Ministerul de Finanțe. În același timp, este membru al cercului literar al lui Nikolai Maikov, ai cărui fii - viitorul critic Valerian și viitorul poet al „artei pure” Apollo - predau literatură și publică împreună cu ei un almanah scris de mână. În acest almanah, Goncharov plasează primele sale lucrări - mai multe poezii romantice și poveștile „Durere fulgerătoare” și „Greșeală fericită”. Scrie o serie de eseuri, dar nu vrea să le publice, crezând că trebuie să se declare cu o lucrare cu adevărat semnificativă.

În 1847, scriitorul în vârstă de 35 de ani a ajuns faima - simultan cu publicarea romanului în revista Sovremennik. „Povestea obișnuită” . Revista Sovremennik în 1847 a fost cumpărată de I.I. Panaev și N.A. Nekrasov, care a reușit să unească sub acoperișul redacției cei mai talentați scriitori și critici literari. Editorii revistei l-au tratat pe Goncharov ca pe o persoană cu opinii „străine”, iar scriitorul însuși a subliniat: „Diferența de credințe religioase și alte concepte și opinii m-au împiedicat să mă apropii complet de ele... Nu am fost niciodată pasionat de utopiile tinerețe în spiritul egalității ideale, al fraternității etc. Nu am dat credință materialismului - și a tot ceea ce le plăcea să derive din el.

Succesul Povestea obișnuită l-a inspirat pe scriitor să creeze o trilogie, dar moartea lui Belinsky și o invitație de a circumnaviga lumea au suspendat planul.

După ce a terminat un curs de științe marine, Goncharov, spre surprinderea apropiaților săi, care îl cunoșteau ca pe o persoană sedentară și inactivă, a plecat într-o expediție de doi ani în jurul lumii ca secretar al amiralului Putiatin. Rezultatul călătoriei a fost o carte de eseuri publicată în 1854 „Frigata Pallas” .

La întoarcerea sa la Sankt Petersburg, Goncharov a început să lucreze la roman „Oblomov” , un extras din care a fost publicat la Sovremennik încă din 1849. Cu toate acestea, romanul a fost finalizat abia în 1859, publicat în revista Otechestvennye Zapiski și publicat imediat ca o carte separată.

Din 1856, Goncharov a servit ca cenzor în Ministerul Educației Publice. În această poziție, a dat dovadă de flexibilitate și liberalism, ajutând la rezolvarea publicării operelor multor scriitori talentați, de exemplu, I.S. Turgheniev și I.I. Lajecnikov. Din 1863, Goncharov a servit ca cenzor în Consiliul Tipăririi Cărții, dar acum activitățile sale au fost de natură conservatoare, antidemocratică. Goncharov se opune doctrinelor materialismului și comunismului. În calitate de cenzor, a adus multe necazuri lui Nekrasov Sovremennik, a participat la închiderea revistei literare D.I. Pisarev „Cuvântul rusesc”.

Cu toate acestea, Goncharov s-a despărțit de Sovremennik mult mai devreme și din motive complet diferite. În 1860, Goncharov a predat editorilor de la Sovremennik două fragmente din viitorul roman "Pauză". Primul pasaj a fost publicat, iar al doilea a fost criticat de N.A. Dobrolyubov, ceea ce a dus la plecarea lui Goncharov din redacția revistei lui Nekrasov. Prin urmare, al doilea fragment din romanul „Stancă” din 1861 a fost publicat în „Însemnări ale patriei” editată de A.A. Kraevsky. Munca la roman a fost lungă și dificilă, iar scriitorul a avut în mod repetat ideea de a lăsa romanul neterminat. Problema a fost complicată și mai mult de conflict cu I.S. Turgheniev, care, potrivit lui Goncharov, a folosit ideile și imaginile viitorului roman în lucrările sale „Cuibul nobililor” și „În ajun”. La mijlocul anilor 1850, Goncharov a împărtășit cu Turgheniev un plan detaliat pentru viitorul roman. Turgheniev, în cuvintele sale, „a ascultat ca înghețat, fără să se miște”. După prima lectură publică de către Turgheniev a manuscrisului Cuibul nobililor, Goncharov a declarat că este o distribuție din propriul său roman, nescris încă. În cazul unui posibil plagiat, a avut loc un proces, la care au participat criticii Paveo Annenkov, Alexander Druzhinin și cenzorul Alexander Nikitenko. Coincidența ideilor și a pozițiilor a fost recunoscută ca întâmplătoare, deoarece romanele despre modernitate au fost scrise pe aceeași bază socio-istorice. Cu toate acestea, Turgheniev a fost de acord cu un compromis și a eliminat episoadele din textul Cuibului nobil care semănau în mod clar cu intriga romanului Prăpastia.

Opt ani mai târziu, al treilea roman al lui Goncharov a fost finalizat și publicat integral în jurnalul Vestnik Evropy (1869). Inițial, romanul a fost conceput ca o continuare a lui Oblomov, dar, ca urmare, conceptul de roman a suferit modificări semnificative. Protagonistul romanului, Raisky, a fost interpretat inițial ca Oblomov, care se întorsese la viață, și democratul Volokhov, ca un erou suferind pentru convingerile sale. Cu toate acestea, în cursul observării proceselor sociale din Rusia, Goncharov a schimbat interpretarea imaginilor centrale.

În anii 1870 și 1880 Goncharov scrie o serie de memorii: „Însemnări despre personalitatea lui Belinsky”, „O poveste extraordinară”, „La universitate”, „Acasă”, precum și studii critice: „Un milion de chinuri” (despre comedia lui A.S. Griboedov). „Vai de înțelepciunea” ), „Mai bine mai târziu decât niciodată”, „Seara literară”, „O însemnare la aniversarea lui Karamzin”, „Slujitorii secolului vechi”.

Într-unul dintre studiile sale critice, Goncharov a scris: „Nimeni nu a văzut cea mai strânsă legătură între toate cele trei cărți: Istoria obișnuită, Oblomov și Faleza... Nu văd trei romane, ci unul. Toate sunt conectate printr-un fir comun, o idee consistentă.„(evidențiat – M.V.O). Într-adevăr, personajele centrale ale celor trei romane - Alexander Aduev, Oblomov, Raisky - sunt legate între ele. În toate romanele există o eroină puternică și exactitatea unei femei este cea care determină valoarea socială și spirituală a Aduevilor, Oblomov cu Stolz, Raisky cu Volokhov.

Goncharov a murit 15 septembrie (27), 1891 din pneumonie. A fost înmormântat în Lavra Alexander Nevsky, de unde cenușa sa a fost transferată în cimitirul Volkovo.

S-a născut la 6 iunie (18 după noul stil) iunie 1812 la Simbirsk, într-o familie de negustori. La vârsta de șapte ani, Ivan și-a pierdut tatăl. Nașul, un marinar pensionar, Nikolai Nikolaevich Tregubov, a ajutat la creșterea copiilor unei mame singure. El l-a înlocuit de fapt pe propriul tată al lui Goncharov și i-a dat prima sa educație. Mai departe, viitorul scriitor a studiat la un internat privat, nu departe de casă. Apoi, la zece ani, la insistențele mamei sale, a plecat să studieze la Moscova la o școală comercială, unde a petrecut opt ​​ani. Studiul era dificil pentru el și era neinteresant. În 1831, Goncharov a intrat la Facultatea de Literatură de la Universitatea din Moscova, pe care a terminat-o cu succes trei ani mai târziu.

După întoarcerea în țara natală, Goncharov a servit ca secretar al guvernatorului. Serviciul a fost plictisitor și neinteresant, așa că a durat doar un an. Goncharov a mers la Sankt Petersburg, unde a obținut un loc de muncă ca interpret în Ministerul de Finanțe și a lucrat până în 1852.

mod creativ

Un fapt important al biografiei lui Goncharov este că îi plăcea să citească încă de la o vârstă fragedă. Deja la vârsta de 15 ani, a citit multe lucrări de Karamzin, Pușkin, Derzhavin, Heraskov, Ozerov și mulți alții. Încă din copilărie, a arătat un talent pentru scris și un interes pentru științe umaniste.

Goncharov și-a publicat primele lucrări - „Durere fulgerătoare” (1838) și „Greșeală fericită” (1839), luându-și un pseudonim, în revistele „Snowdrop” și „Moonlight Nights”.

Perioada de glorie a drumului său creator a coincis cu o etapă importantă în dezvoltarea literaturii ruse. În 1846, scriitorul a făcut cunoștință cu cercul lui Belinsky și deja în 1847 revista Sovremennik a publicat Istoria obișnuită, iar în 1848 povestea Ivan Savich Podzhabrin, scrisă de el în urmă cu șase ani.

Timp de doi ani și jumătate, Goncharov a fost într-o călătorie în jurul lumii (1852-1855), unde a scris un ciclu de eseuri de călătorie „Fregata Pallas”. La întoarcerea sa la Sankt Petersburg, a publicat pentru prima dată primele eseuri despre călătorie, iar în 1858 a fost publicată o carte cu drepturi depline, care a devenit un eveniment literar semnificativ al secolului al XIX-lea.

Lucrarea sa cea mai importantă, celebrul roman Oblomov, a fost publicată în 1859. Acest roman a adus faimă și popularitate autorului. Goncharov începe să scrie o nouă lucrare - romanul „Cliff”.

După ce și-a schimbat mai multe locuri de muncă, în 1867 s-a pensionat.

Ivan Alexandrovici reia munca la romanul „Cliff”, la care a lucrat timp de 20 de ani. Autorul a simțit uneori că nu este suficientă forță pentru a o termina. Cu toate acestea, în 1869, Goncharov a finalizat a treia parte a romanului-trilogie, care includea și „O poveste obișnuită” și „Oblomov”.

Lucrarea a reflectat perioadele de dezvoltare ale Rusiei - epoca iobăgiei, care a dispărut treptat.

ultimii ani de viata

După romanul „Cliff”, scriitorul a căzut adesea în depresie, a scris puțin, mai ales schițe în domeniul criticii. Goncharov era singur, adesea bolnav. Odată răcit, s-a îmbolnăvit de pneumonie, din cauza căreia a murit la 15 (27) septembrie 1891, la vârsta de 79 de ani.

În ceea ce privește caracterul său, Ivan Alexandrovich Goncharov este departe de a fi asemănător cu oamenii care s-au născut în anii 60 energici și activi ai secolului XIX. În biografia sa există o mulțime de neobișnuit pentru această epocă, în condițiile anilor 60 este un paradox complet. Goncharov nu părea să fie atins de lupta partidelor, nu a afectat diferitele curente ale vieții publice tulburi. S-a născut pe 6 (18) iunie 1812 la Simbirsk, într-o familie de negustori.

După ce a absolvit Școala Comercială din Moscova și apoi departamentul verbal al Facultății de Filosofie a Universității din Moscova, el a decis curând un serviciu oficial la Sankt Petersburg și a slujit cinstit și imparțial aproape toată viața. Un om lent și flegmatic, Goncharov nu și-a câștigat faima literară curând. Primul său roman, O poveste obișnuită, a văzut lumina zilei când autorul avea deja 35 de ani.

Artistul Goncharov a avut un dar neobișnuit pentru acea vreme - calm și echilibru. Aceasta îl deosebește de scriitorii din mijlocul și a doua jumătate a secolului al XIX-lea, stăpâniți (*18) de impulsuri spirituale, captați de pasiunile sociale. Dostoievski este purtat de suferința umană și de căutarea armoniei lumii, Tolstoi - de setea de adevăr și de crearea unei noi dogme, Turgheniev este îmbăt de momentele frumoase ale unei vieți trecătoare. Tensiunea, concentrarea, impulsivitatea sunt trăsături tipice ale talentelor literare din a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

Și Goncharov în prim plan - sobrietate, echilibru, simplitate. O singură dată Goncharov și-a surprins contemporanii.

În 1852, în Sankt Petersburg s-a răspândit un zvon că acest om de lene - o poreclă ironică dată de prietenii săi - mergea într-o călătorie în jurul lumii. Nimeni nu a crezut, dar în curând zvonul a fost confirmat.

Goncharov a devenit cu adevărat un participant la o călătorie în jurul lumii pe fregata militară cu vele Pallada, în calitate de secretar al șefului expediției, viceamiralul E.V.

Putyatin. Dar chiar și în timpul călătoriei, el și-a păstrat obiceiurile unui homebody. În Oceanul Indian, lângă Capul Bunei Speranțe, fregata a intrat în furtună: Furtuna a fost clasică, în toate formele ei. Seara au venit de două ori după mine de sus, sunând să-l vadă. Ei au povestit cum, pe de o parte, luna care iese din spatele norilor luminează marea și vaporul, iar pe de altă parte, fulgerul se joacă cu o strălucire insuportabilă.

S-au gândit că voi descrie această imagine. Dar pentru că erau de mult trei sau patru candidați pentru locul meu liniștit și uscat, am vrut să stau aici până noaptea, dar nu am putut... M-am uitat vreo cinci minute la fulgere, la întuneric și la valuri. care toţi au încercat să se caţere peste partea noastră . - Care este poza? m-a întrebat căpitanul, aşteptând admiraţie şi laude.

- Rușine, dezordine! - am răspuns, lăsând tot ud în cabină pentru a schimba pantofii și lenjeria intimă. Și de ce este, acest sălbatic grandios? Marea, de exemplu?

Dumnezeu să-l binecuvânteze! Aduce doar tristețe unei persoane: privindu-l, vrei să plângi. Inima este stânjenită de timiditate în fața vălului nemărginit al apelor... Nici munții și abisurile nu sunt creați pentru amuzamentul omului. Sunt urâți și înfricoșători...

ei ne amintesc prea viu de compoziția noastră muritoare și ne țin în frică și dor de viață... Goncharov prețuiește câmpia dragă inimii sale, binecuvântată de el pentru viața veșnică Oblomovka. Cerul de acolo, se pare, dimpotrivă, apasă mai aproape de pământ, dar nu pentru a arunca săgeți mai puternice, ci doar pentru a o îmbrățișa mai tare, cu dragoste: se întinde atât de jos deasupra capului, (* 19) ca un părinte de încredere. acoperiș, astfel încât să salveze, se pare, colțul ales de tot felul de adversități.

În neîncrederea lui Goncharov față de schimbările furtunoase și impulsurile impetuoase, s-a declarat poziția unui anumit scriitor. Atitudinea lui Goncharov față de ruperea tuturor vechilor fundații ale Rusiei patriarhale, care a început în anii 1950 și 1960, nu a fost lipsită de suspiciuni fundamentale.

În ciocnirea modului de viață patriarhal cu calea burgheză în curs de dezvoltare, Goncharov a văzut nu numai progresul istoric, ci și pierderea multor valori eterne. Un simț acut al pierderilor morale care pândeau omenirea pe căile civilizației mașinilor l-a făcut să privească cu dragoste trecutul pe care Rusia îl pierdea. Goncharov nu a acceptat prea multe în acest trecut: inerție și stagnare, frica de schimbare, letargie și inacțiune. Dar, în același timp, vechea Rusia l-a atras cu căldura și cordialitatea relațiilor dintre oameni, respectul pentru tradițiile naționale, armonia minții și inimii, sentimentele și voința, uniunea spirituală a omului cu natura. Este totul sortit eșecului?

Și este posibil să găsim o cale de progres mai armonioasă, lipsită de egoism și mulțumire, de raționalism și prudență? Cum să vă asigurați că noul în dezvoltarea sa nu neagă vechiul din prag, ci continuă și dezvoltă în mod organic acel valoros și bun pe care vechiul l-a purtat în sine? Aceste întrebări l-au îngrijorat pe Goncharov de-a lungul vieții și au determinat esența talentului său artistic. Artistul ar trebui să fie interesat de formele stabile în viață, nu supuse tendințelor vântului social capricios. Sarcina unui scriitor adevărat este crearea unor tipuri stabile, care sunt compuse din lungi și multe repetări sau straturi de fenomene și persoane.

Aceste stratificări cresc în frecvență în timp și în cele din urmă se instalează, se solidifică și devin familiare observatorului. Nu acesta este secretul misterioasei, la prima vedere, lentoarea artistului Goncharov?

În întreaga sa viață, a scris doar trei romane în care a dezvoltat și aprofundat același conflict între cele două moduri de viață rusești, patriarhal și burghez, între personajele crescute de aceste două moduri. Mai mult, munca la fiecare dintre romane i-a luat lui Goncharov cel puțin zece ani. A publicat o poveste obișnuită în 1847, romanul lui Oblomov în 1859 și Obryv în 1869. Fidel idealului său, el este forțat să privească îndelung și cu atenție în viață, în formele ei actuale, care se schimbă rapid; forțat să scrie munți de hârtie, să pregătească o masă (*20) de ciorne, înainte ca ceva stabil, familiar și repetitiv să i se dezvăluie în fluxul schimbător al vieții rusești.

Creativitatea, a susținut Goncharov, poate apărea numai atunci când viața este stabilită; nu se înțelege cu viața nouă, emergentă, pentru că fenomenele care abia au început sunt vagi și instabile. Nu sunt încă tipuri, ci luni tinere, din care nu se știe ce se va întâmpla, în ce se vor transforma și în ce trăsături se vor îngheța mai mult sau mai puțin îndelungat, pentru ca artistul să le poată trata ca definite și clare, așadar, imagini accesibile creativității. Deja Belinsky, în răspunsul său la romanul Istorie obișnuită, a remarcat că în talentul lui Goncharov rolul principal este jucat de eleganța și subtilitatea pensulei, fidelitatea desenului, predominanța imaginii artistice asupra gândirii și propoziției autorului direct. . Dar o descriere clasică a trăsăturilor talentului lui Goncharov a fost oferită de Dobrolyubov în articolul Ce este Oblomovism?.

El a observat trei trăsături caracteristice ale stilului de scris al lui Goncharov. Există scriitori care își asumă ei înșiși sarcina de a explica cititorului și de a-l preda și de a-l ghida pe parcursul poveștii. Goncharov, dimpotrivă, are încredere în cititor și nu dă nicio concluzie gata făcută din el însuși: el descrie viața așa cum o vede ca artist și nu se complace în filosofie abstractă și moralizare.

A doua caracteristică a lui Goncharov este capacitatea de a crea o imagine completă a subiectului. Scriitorul nu se lasă dus de nicio parte a ei, uitând de restul. El întoarce obiectul din toate părțile, așteaptă finalizarea tuturor momentelor fenomenului. În cele din urmă, Dobrolyubov vede originalitatea scriitorului Goncharov într-o narațiune calmă, fără grabă, străduindu-se pentru obiectivitatea maximă posibilă, pentru plenitudinea unei descrieri directe a vieții.

Aceste trei caracteristici împreună îi permit lui Dobrolyubov să numească talentul lui Goncharov un talent obiectiv.

Subiect: IN ABSENTA. Goncharov. Personalitate și creativitate.

Scopul lecției: să se familiarizeze cu personalitatea și opera lui I.A. Goncharov, pentru a dezvălui trăsăturile modului artistic al scriitorului.

În timpul orelor

eu. Cuvântul profesorului.

IN ABSENTA. Goncharov! Ce știm despre el? Cât de multe știau contemporanii săi, care au lăsat memorii scrise conștiincios, fascinant despre acest scriitor-oficial, un burlac care a ars o amplă corespondență la sfârșitul vieții? Sunt doar scrisori scrise lui, dar nu i se adresează! – deci îi păsa de viața lui secretă a sufletului). Goncharov a stat în mod deliberat departe de „curent”. A fost complet cufundat în viața lui, dar viața nu l-a lăsat să plece: a fost constant centrul controverselor atât al contemporanilor, cât și al cititorilor secolului XX. Munca lui Goncharov are o soartă grea: multă vreme la școală au vorbit despre el în treacăt. Romanul „Oblomov” a revenit la școală. Și acest lucru este adevărat, pentru că fără numele lui Goncharov, istoria romanului rus ar fi incompletă. Prin prisma acestui roman inteligent, foarte rusesc, înțelegem mai bine atât ziua noastră, cât și istoria noastră, deoarece la Oblomov scriitorul a întruchipat tipul național rusesc, cuprinzând rădăcinile sale naționale (în tradiții, folclor, obiceiuri, idealuri) și sociale.

Viața I.A., nu prea plină de evenimente externe. Goncharova oferă totuși o mulțime de informații pentru o poveste interesantă și fascinantă despre el. În această viață a existat dragoste mare, dar neîmpărtășită, călătorii în jurul lumii și serviciu public, și în rolul „grozitor” de cenzor și o relație dificilă cu I. S. Turgheniev, care aproape a ajuns la duel, și creșterea. a copiilor slujitorului său decedat .

Aș dori să vă prezint toate acestea nu printr-un manual de literatură (puteți face acest lucru cu succes acasă), ci prin materialele oferite nouă de o persoană uimitoare - cel mai faimos avocat al vremii și un prieten apropiat al lui Ivan Alexandrovich Goncharov. - Alexandru Fedorovich Koni.

II. Lucrul cu materiale imprimate: « Extrase dintr-un discurs cu ocazia centenarului lui Ivan Alexandrovici Goncharov, scris de Alexander Fedorovich Koni.

Evaluarea creativității.

Lucrările lui Goncharov sunt în primul rând o imagine și o reflectare a experiențelor sale de zi cu zi.

O altă trăsătură caracteristică operei lui Goncharov a fost rezistenta, datorită cărora „Oblomov” și „Cliff” – în special al doilea – au fost scrise de mulți ani și au apărut la început sub forma unor fragmente separate care aveau un caracter holistic.

La conditii Creativitatea lui Goncharov, pe lângă încetineala sa, includea și severitatea muncii în sine, ca instrument al creativității. „Servesc arta ca un bou înhamat”, i-a scris el lui Turgheniev.

Lipsa libertății complete pentru activitățile literare ar trebui, de asemenea, atribuită condițiilor creativității lui Goncharov. Nu era în siguranță financiar, ca Tolstoi și Turgheniev... Prin urmare, a trebuit să servească și, în consecință, să dea o parte semnificativă a timpului său serviciului public. Trebuia să ia locul cenzorului, să fie redactor la „Posta de Nord” oficială și să-și termine serviciul pe o pensie modestă cu gradul de membru al departamentului principal pentru presă.

În cele din urmă, afecțiunile fizice i-au afectat și munca. Receptivitatea nervoasă, o viață sedentară de necesitate și o tendință puternică de a răci, i-au afectat uneori starea de spirit într-un grad extrem de puternic. La ce s-a ajuns este evident dintr-o scrisoare către Stasyulevich din 1868: „A suflat frigul... M-am simțit din nou înfundat, am vrut să alerg în apă, și în foc și în Lumea Nouă și chiar să merg complet în lumea următoare... Ar trebui să scriu mai departe? »

Ce au reprezentat creațiile scriitorului?

Lucrările lui Goncharov sunt „toate răspunsuri artistice la viață, extrase din realitate. În primul rând, ele conțin o experiență personală - „Istoria obișnuită”, apoi este desenat un fenomen tipic al vieții rusești - „Oblomovism”, - în cele din urmă, în „Cliff” se desfășoară o imagine amplă de zi cu zi cu oameni smulși din viață, grupați în jurul „bunicii”. ”, în spatele căreia autorul vede o altă străbunică este Rusia.” În plus, în ultima lucrare, Goncharov a ridicat, potrivit lui A. Koni, o întrebare incredibil de importantă - „despre castitatea bună a bărbaților” și condamnarea desfășurării lor premaritale, în care implică tinere, privându-i pe acestea din urmă de onoare. și respectul față de ceilalți.

Alături de contribuții atât de prețioase la literatura noastră precum „O istorie obișnuită”, „Oblomov” și „Stancă”, operele literare ale lui Goncharov sunt presărate cu amintiri neobișnuit de vii, pline de culori vii și puteri vii de observație. Astfel sunt, de exemplu, „Servitorii” și în special fregata „Pallada”. Aceasta ar trebui să includă și analiza critică strălucitoare a „Vai de la inteligență” - „Milion de chinuri”, care conține evaluarea lui Chatsky, care nu a fost încă depășită în subtilitate și profunzime, care este „spărțită”. cantitate forță veche, dându-i pe rând o lovitură de moarte calitate putere proaspătă.

Valoarea creativității lui I.A. Goncharov

... dacă Goncharov a scris un singur „Oblomov”, atunci acesta ar fi suficient pentru a-i recunoaște dreptul incontestabil la unul dintre cele mai proeminente locuri din primul rând al scriitorilor ruși. Oblomov-ul său este la fel de nemuritor ca Cicikov și, la fel ca el, își schimbă aspectul și mediul, rămânând același în esență. Cicikovul modern, desigur, și-a vândut cu mult timp în urmă, și probabil destul de profitabil, britzka și s-a despărțit de Selifan. Călătorește într-un compartiment de trenuri rapide de primă clasă, este membru al unei companii comerciale sau al unui parteneriat de credit și face comerț nu cu suflete moarte, ci cu acțiuni umflate artificial pentru a forma un capital social fictiv al unei „societăți de atingere”. proprietatea altora”, cum spunea regretatul Gorbunov. Și Oblomov nu se mai întinde pe canapea și nu se ceartă cu Zakhar. Stă în scaune legislative sau birocratice și cu apatia lui, teama de orice inițiativă și nerezistența leneșă la rău reduce la nr nevoile plângătoare ale vieții și nevoile țării, - sau s-a așezat pe bogăția acumulată în zadar și fără rost, nesimțind niciun imbold să vină în ajutorul dezvoltării forțelor productive ale patriei, treptat predate exploatării. a străinilor.

Critici - despre opera lui Goncharov.

Nota Activitatea literară a lui Goncharov nu a fost întotdeauna aceeași. El a experimentat o recunoaștere generală, aproape entuziastă, și răceala neatenției și plictisarea neînțelegerii... A salutat, deși nu fără unele rezerve, Belinsky, autorul „O istorie obișnuită”, „Oblomov” și „Fregata Pallada” a devenit favoritul cititorilor atât pentru lucrările sale, cât și pentru sensul interior al lui Oblomov, care a fost indicat și explicat de Dobrolyubov. Dar „Sofya Nikolaevna Belovodova” a fost primită cu rece, iar criticile au reacționat la „Cliff” în multe cazuri cu severitatea unei dezamăgiri complet nemeritate. Au fost recenzori care au încercat să-l facă pe „venerabilul” autor să simtă că Stânca Tarpeiană nu este departe de Capitoliu. El ... trebuia să afle că este un cântăreț al iobăgiei, că nu înțelegea și nu cunoștea deloc persoana rusă și viața rusă și, împreună cu aceasta, i s-a reproșat că, desenând imaginea lui " bunica”, a ajuns în punctul în care „nici măcar nu i-a cruțat sfinții ei păr cărunt.

personalitatea lui Goncharov

Cei care l-au întâlnit doar ocazional pe Goncharov sau se așteptau să găsească în el o întruchipare vie a uneia dintre cele mai izbitoare imagini ale sale, l-au identificat de bunăvoie cu Lomov, mai ales că silueta lui supraponderală, mersul lent și privirea calmă, ușor apatică, de ochi frumoși cenușii-albaștri îi dădeau un motiv pentru asta. Dar în realitate nu a fost așa. Sub înfățișarea calmă a lui Goncharov, un suflet neliniștit se ascundea de ochi nemodesti sau curioși. Principalele proprietăți ale lui Oblomov - lenea gânditoare și leneșa - nu a existat nicio urmă la Ivan Alexandrovici. De-a lungul perioadei mature a vieții sale, a fost un mare muncitor. Corespondența lui s-ar fi putut ridica la volume întregi, deoarece a corespuns cu cunoscuți apropiați des și cu acuratețe, iar scrisorile sale sunt exemple excelente de acel tip epistolar care era familiar oamenilor din anii treizeci și patruzeci. Scrise cu o scriere de mână mică, cu o mulțime de postscripte, în totalitatea lor l-au înfățișat pe Goncharov în toate manifestările naturii sale spirituale complexe și, desigur, i-au costat muncă și timp considerabil. Ca să nu mai vorbim de munca obișnuită grea și plictisitoare a unui cenzor, pe care o desfășura cu obișnuita sa conștiinciozitate scrupuloasă, a citit mult și cu atenție, iar recenziile sale în conversațiile despre lucrări remarcabile ale literaturii elegante și uneori științifice, au indicat profundă atenție cu pe care l-a supus de mai multe ori verificării interne a celor citite înainte de a-și exprima părerea întemeiată despre aceasta. Este deci necesar să vorbim despre operele sale, dintre care principalele au fost scrise pe o perioadă de douăzeci de ani, din 1847 până în 1867, și cuprind opt volume groase, revizuite în mod repetat de la început până la sfârșit?

Scrisoare către Yu. D. Efremova (fragment)

E deja săptămâna a șasea, incomparabila mea prietenă Yunia Dmitrievna, cum locuiesc în Marienbad, și o să plec abia duminică mai departe, undeva, mie îmi este tot la fel. Mă gândesc la tine constant și îți voi spune de ce. Dar mai întâi, permiteți-mi să vă spun despre sănătatea și tratamentul meu. În fiecare dimineață mă trezesc la cinci și jumătate și la șapte mă duc la izvor să beau de la trei până la patru căni mari de apă și să merg câteodată două, și uneori două și jumătate și chiar până la trei ore. Ei iau masa la Marienbad la unu, cel mai târziu la două, iar eu la patru: nu pot respecta regula generală; o bucată în gât nu merge; si in plus, inainte de cina fac - o zi bai din noroi, cealalta din apa minerala, totul din ficat. Nu sunt crize de stomac, pete galbene și pe față, trăiești în aer curat: în fața ferestrelor mele e un parc și munți cu păduri... - și cu toate astea, tratamentul meu cu greu va reuși. Ghicește de ce? Pentru că în fiecare zi după ce mă întorc de la o plimbare matinală, adică de la ora 10 până la trei, nu mă ridic de pe scaun, stau și scriu... aproape până la leșin. Mă trezesc palid de la muncă, cu greu îmi pot mișca brațul de oboseală... prin urmare, ceea ce zbor dimineața, distrug iar după-amiaza, dar seara alerg și îndrept păcatul de dimineață. Și îmi amintesc de multe ori de tine, pentru că - amintește-ți - cum ai crapat lumii întregi că mă duc, scriu un roman, mă arunc sănătos, vesel - etc. etc. Cât de enervat am fost atunci pe tine: ce fleacuri părea să fie profeția ta. „Sanatoasa, o sa scriu un roman: ce prost! - M-am gândit, - cum este posibil asta, nu a dispărut totul, atât sănătatea cât și romanele! Și ce: aproape ai dreptate! Așa că ascultați: am venit aici pe 21 iunie în stilul nostru, iar astăzi este 29 iulie, am a terminat prima parte a lui Oblomov, a scris întreaga parte a doua si destul de multe al treilea,încât deja pădurea se rărește, și văd în depărtare... sfârșitul.

Asta vroiam sa va anunt mai intai stiind ca va veti distra din asta, de aceea imi amintesc cu placere de „ghicitorul prost” nu e nevoie, chiar daca nu a iesit nimic, pana la urma, timp de o luna am fost enervat, ocupat și nu s-a simțit plictisit, nu a observat ora.

Dacă dr. Frankl ar afla că scriu această scrisoare în seara asta? Deja mormăie la mine dimineața! Mă doare obrazul de umezeală, ieri m-am răcit și un bondar m-a mușcat de deget, mi-e teamă că mâine nu mă voi amesteca în scris: acum mi-e frică cel mai mult de asta.

La revedere, dragă prietene, nu arăta nimănui scrisorile mele urâte, sau foarte câteva, de exemplu Maykov, Lkhovsky, dacă vor, dar numai acasă.

prietenul tău I. Goncharov.

În același mod, ideea de quietism, (adică, „indiferență”), a lui Goncharov este incorectă. Calmul exterior, dragostea pentru singurătate i-au fost alături, alături de o profundă sensibilitate interioară la diferite fenomene ale vieții publice și private. Pretențios în privința prietenilor și nu foarte susceptibil la o apropiere grăbită, nu se grăbea să urmeze micul nostru obicei lăudabil și amar de dezamăgire de a-și dezvălui lumea interioară aproape tuturor celor pe care i-a întâlnit. Știa că vizitatorii ar trebui să intre în templul sufletului său cu mare prudență, de teamă că, intrând acolo cu curiozitate rece, nu vor lăsa acolo urme murdare și mucuri de țigară mâzgălite. De mai multe ori în ultimii ani ai vieții, evitând cunoștințele noi și ocazionale, a citat cu înțeles cuvintele lui Pușkin: „Dar bătrânețea umblă precaută și arată suspicios”. Dar la tristețile și bucuriile celor în a căror prietenie credea, a știut să se relaționeze cu simpatie vie, cu un cuvânt de încurajare fierbinte și persistent, cu participare delicată, apreciind și luminând experiențele lor emoționale. Tăcut și zgârcit cu cuvintele într-o societate mare, a devenit împreună vorbăreț, iar cuvântul său viu, figurat și elegant, curgea liber și larg. Dar totul zgomotos, intruziv, tot ceea ce avea un caracter prost deghizat de interogatoriu, deopotrivă îl irita și îl înspăimânta, obligându-l să intre repede în carapacea lui și să scape în grabă de interlocutorul său cu locurile comune. Participarea activă la orice sărbătoare l-a speriat întotdeauna și l-a luptat prin toate mijloacele. Așa că a evitat să participe la festivitățile de la Moscova și Sankt Petersburg asociate cu deschiderea monumentului lui Pușkin la Moscova în 1880, în ciuda faptului că nu mai puțin decât Turgheniev s-a închinat marelui poet și și-a venerat memoria.

Din memoriile lui Goncharov despre A.S. Pușkin.

„L-am văzut pe Pușkin pentru prima dată”, a spus el, „la Moscova, în biserica Mănăstirii Nikitsky. Tocmai începusem să citesc în ea și am privit-o cu mai multă curiozitate decât orice alt sentiment. Câțiva ani mai târziu, pe când locuiam la Sankt Petersburg, l-am întâlnit la Smirdin, un vânzător de cărți. I-a vorbit serios, fără să zâmbească, cu un aer de afaceri. Fața lui mată, îngustată în partea de jos, cu perciune blonde și bucle abundente de păr, mi-a tăiat în memorie și mi-a dovedit mai târziu cât de corect l-a înfățișat Kiprensky într-un portret celebru. Pușkin era totul pentru tineri la acea vreme: toate speranțele lor, sentimentele cele mai intime, cele mai pure motive, toate coardele armonice ale sufletului, toată poezia gândurilor și a senzațiilor - totul se reducea la el, totul venea de la el... amintește-ți de vestea morții lui. Am fost un mic funcționar – „traducător” la Ministerul de Interne. Nu a fost prea multă muncă, iar pentru mine, fără niciun scop, am scris, am compus, am tradus, am studiat poeți și estetica. M-a interesat în special Winckelmann. Dar a dominat totul el.Și în camera mea modestă birocratică, pe raft, în primul rând erau lucrările lui, unde totul era studiat, unde fiecare rând era simțit, gândit... Și deodată au venit și au spus că a fost ucis, că nu este. mai mult... Asta a fost în departament. Am ieșit pe coridor și cu amărăciune, cu amărăciune, nestăpânindu-mă, întorcându-mă spre perete și acoperindu-mi fața cu mâinile, am început să plâng... Angoarea mi-a tăiat inima ca un cuțit, iar lacrimile curgeau într-un moment în care am tot nu voia să creadă că nu mai era acolo, că Pușkin a plecat! Nu am putut intelege. încât cel în fața căruia mi-am plecat mental genunchii zăcea fără viață. Și am plâns amar și nemângâiat, precum plânge cineva la primirea veștii morții unei femei iubite. Nu, acest lucru nu este adevărat - despre moartea mamei. Da mame…

Despre a fi amabil

... inima lui era duioasă și iubitoare. Era un capital care nu putea rămâne inactiv și trebuia pus în circulație. Uneori este necesar pentru o persoană, este necesar să se îndepărteze de angoasa singurătății, de la marginea abisului sumbru al dezamăgirii profunde în oameni și în sine într-un fel de atașament. Așa s-a întâmplat cu Goncharov.

Timp de mulți ani, un nativ cinstit și harnic din Curland i-a servit ca valet și a fost responsabil de gospodăria lui. La sfârșitul anilor șaizeci, a murit brusc, iar Ivan Alexandrovici, condolinându-se pentru situația văduvei sale cu trei copii mici, a lăsat-o să slujească acasă, dându-i o cameră mică prin palierul scărilor apartamentului său și și-a înlocuit soțul decedat cu ea în serviciul gospodăresc la micul său burlac de gospodărie.

Ivan Alexandrovici Goncharov, în anii săi de declin, a repetat soarta eroului romanului său nemuritor - ca și Oblomov, el a preluat creșterea copiilor. De dragul lor, am decis să merg la mare pentru vară - la Dubbeln.

Ivan Alexandrovici a dobândit o familie neașteptată (Goncharov s-a născut în 1812) în 1878 (scriitorul a murit în 1891). Servitorul său în vârstă, germanul Karl Treigut, a murit, lăsând o văduvă și trei copii - puțin mai puțin. Desigur, lui Goncharov, un burlac inveterat, i-a fost mai ușor să-și ia un nou servitor, lăsându-i pe Treiguți să-și rezolve propriile probleme. Dar Goncharov era un bătrân domn rus, nu în obiceiurile căruia era să-și lase servitorii la soarta lor. În același an, cel mai mare, Sanya, l-a trimis la binecunoscuta școală de femei Ivanovo din Sankt Petersburg, cei mai tineri, Lena și Vasya, l-au antrenat el însuși în limbi - a predat franceză și engleză. Și un an mai târziu, împreună cu familia sa, scriitorul a aranjat să meargă pe litoralul Riga pentru a duce copiii la dacha. Timp de nouă sezoane, Dubbeln devine casa lui de vară, deoarece de obicei pleacă pentru toată vara, pentru a se întoarce în „marele iad” din Sankt Petersburg (cum a numit Ivan Alexandrovici orașul) tocmai la timp pentru începerea școlii. an.

Ultima dată, Goncharov, împreună cu elevii săi, a mers la Dubbeln în 1888, adică cu doar doi ani înainte de moarte (în acest moment își pierduse deja ochiul drept, deoarece inflamația nu mai putea fi vindecată în alt mod).

Goncharov a lăsat moștenire majoritatea proprietăților sale copiilor răposatului servitor. Până atunci, deja „ieseseră în oameni”: Sanya a absolvit cu succes o școală pedagogică, Lena - la un gimnaziu. (, jurnalist)

Boala și moartea lui Goncharov.

De la mijlocul anilor optzeci, viața lui Goncharov a început să scadă considerabil, mai ales după ce a orb de un ochi din cauza unei hemoragii, care i-a provocat suferințe severe până la lacrimi. În 1889, a suferit un infarct cerebral ușor, de la care, însă, și-a revenit cu greu, iar în noaptea de 15 septembrie 1891 a dispărut în liniște, neputând suferi de pneumonie. Credința profundă într-o altă viață l-a însoțit până la capăt. L-am vizitat cu două zile înainte de moartea mea și, în timp ce îmi exprimam speranța că se va însănătoși, el s-a uitat la mine cu ochiul rămas, în care viața încă pâlpâia și fulgera și a spus cu voce fermă: „Nu! Eu voi muri! În seara asta L-am văzut pe Hristos și m-a iertat.”

La noul cimitir al Lavrei Alexander Nevsky curge un râu, unul dintre malurile căruia se ridică abrupt. Când a murit Ivan Alexandrovici Goncharov, când inevitabilul ni s-a întâmplat tuturor. poveste obișnuită, prietenii săi – Stasiulevici și cu mine – au ales un loc pe marginea acestui mal abrupt, iar autorul se odihnește acum acolo. Oblolimba... pe margine faleza...

Concluzie. După natura caracterului său, I.A. Goncharov este departe de a fi ca oamenii care s-au născut în anii 60 energici și activi ai secolului al XIX-lea. Artistul Goncharov a avut un dar neobișnuit pentru acea vreme - calm si echilibru. Aceasta îl deosebește de scriitorii din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, stăpâniți de impulsuri spirituale, captate de pasiunile sociale. Se caracterizează printr-o narațiune calmă, negrabită, țintă spre obiectivitatea maximă posibilă, spre plenitudinea unei reprezentări directe a vieții. Goncharov are încredere în cititor, nu dă nicio concluzie gata făcută de la sine. Artistul are și un talent aparte: capacitatea de a crea o imagine completă a unui obiect, el „întoarce obiectul din toate părțile, așteaptă finalizarea tuturor momentelor fenomenului”.

De-a lungul vieții, Goncharov a scris trei romane în care a dezvoltat și aprofundat același conflict între cele două moduri de viață rusă, patriarhal și burghez, între personajele crescute prin aceste moduri (Cliff, Istorie obișnuită, Oblomov). În centrul atenției noastre este romanul „Oblomov”.

a) De ce episodul „Visul lui Oblomov” este plasat la sfârșitul primei părți?

b) Care este intervalul de timp al primei părți?

c) Cine este Oblomov? Ce ar putea însemna numele lui de familie? Vorbeste ea?

d) De ce nu a putut servi Oblomov?

f) Ce l-a împiedicat să meargă în sat?

g) Cum s-a gândit el despre planul său de a reface viața în sat?

h) Cum se tratează slujitorul său Zakhar stăpânul său? (6ch) Ce învățăm despre Zakhara? Spre deosebire de cine este Zakhar descris în roman? Numiți o operă literară în care eroul-slujitor este opusul lui Zakhar.

g) La ce visează Oblomov?

i) Ce fel de viață duce Oblomov și ce îi oferă medicul?

j) De ce este atât de reticent Oblomov să se mute într-un apartament nou?

j) De ce a fost atât de jignit Oblomov de cuvântul „altul”?

Ivan Alexandrovici Goncharov "(1812 - 1891)" deja în timpul vieții, a dobândit o reputație puternică ca unul dintre cei mai străluciți și mai semnificativi reprezentanți ai literaturii realiste ruse. Numele său a fost menționat invariabil alături de numele luminarilor literaturii din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, maeștrii care au creat romane clasice rusești - I. Turgheniev, L. Tolstoi, F. Dostoievski.

Moștenirea literară a lui Goncharov nu este extinsă. Peste 45 de ani de creativitate, a publicat trei romane, o carte de eseuri de călătorie „Fregata Pallada”, mai multe povești morale, articole critice și memorii.. Dar scriitorul a adus o contribuție semnificativă la viața spirituală a Rusiei. Fiecare dintre romanele sale a atras atenția cititorilor, a stârnit discuții și dispute aprinse, a indicat cele mai importante probleme și fenomene ale timpului nostru.

Interesul pentru opera lui Goncharov, o percepție plină de viață a operelor sale, care trece din generație în generație de cititori ruși, nu s-a secat în zilele noastre. Goncharov este unul dintre cei mai populari și citiți scriitori ai secolului al XIX-lea.

Începutul operei artistice a lui Goncharov este legat de apropierea sa de cercul care s-a adunat în casa lui N. A. Maikov, cunoscut în anii 30-40. artist. Goncharov a fost profesorul fiilor lui Maikov. Poetul V. G. Benediktov și scriitorul I. I. Panaev, publicistul A. P. Zablotsky-Desyatovsky, coeditorul „Bibliotecii pentru lectură” V. A. Solonitsyn și criticul S. S. Dudyshkin au vizitat cercul Maikov.

Fiii lui Maykov și-au anunțat talentele literare devreme și în anii 40. Apolloon și Valerian erau deja centrul salonului Maikov. În acest moment, Grigorovici, F. M. Dostoievski, I. S. Turgheniev, N. A. Nekrasov, Ya. P. Polonsky le-au vizitat casa.

Goncharov a venit în cercul Maikov la sfârșitul anilor 1930. cu interese literare proprii, formate independent. După ce a trecut printr-o perioadă de entuziasm pentru romantism la începutul anilor 30, când era student la Universitatea din Moscova, Goncharov în a doua jumătate a acestui deceniu era deja foarte critic la adresa viziunii romantice asupra lumii și a stilului literar. S-a străduit pentru o asimilare și o înțelegere strictă și consecventă a celor mai bune exemple de literatură rusă și occidentală din trecut, a tradus proza ​​lui Goethe, Schiller, i-a plăcut Kelman, un cercetător și interpret al artei antice. Cu toate acestea, cel mai înalt model, subiectul celui mai atent studiu pentru el a fost opera lui Pușkin. Aceste gusturi ale lui Goncharov au avut un impact asupra fiilor lui Maikov și, prin intermediul lor, asupra direcției cercului în ansamblu.

În poveștile lui Goncharov, plasate în almanahurile scrise de mână ale cercului Maykovsky, - " durere fulgerătoare » ( almanahul „ghiocel” - 1838) și " greseala norocoasa » ("Nopțile cu lumina lunii" - 1839) - există o dorință conștientă de a urma tradițiile prozei lui Pușkin. Caracteristicile clare ale personajelor, ironia subtilă de autor, acuratețea și transparența frazei din primele lucrări ale lui Goncharov se remarcă mai ales pe fundalul prozei anilor 1930, care a fost puternic influențată de ultra-romantismul lui A. Marlinsky.

În aceste lucrări ale lui Goncharov, se poate observa impactul Poveștile lui Belkin de Pușkin. În același timp, în ele, precum și într-un eseu ceva mai târziu „ Ivan Savici Podzhabrin » -(1842 ) Goncharov stăpânește și regândește experiența lui Gogol. Apel liber pentru cititor, direct, ca și cum ar reproduce vorbirea orală, o abundență de digresiuni lirice și umoristice - toate aceste trăsături ale poveștilor și eseurilor lui Goncharov sunt influențate de Gogol . Goncharov nu a ascuns ce mostre literare îi stăpâneau imaginația la acea vreme: i-a citat de bunăvoie pe Pușkin și Gogol, a prefațat povestea „Greșeală fericită” cu epigrafe din operele lui Griboedov și Gogol.