Romanul „Un erou al timpului nostru” este un fenomen unic al culturii ruse. Bazându-se pe tendințele literare din anii 30-40 ai secolului al XIX-lea, Mihail Yuryevich Lermontov a devenit un inovator în multe privințe. A creat primul roman realist în proză în limba rusă, a regândit creativ metoda de ciclizare, a extins funcționalitatea compoziției și a prezentat lumii imaginea de epocă a lui Pechorin - o persoană în plus care a căzut din ciclul timpului său rebel.

„Un erou al timpului nostru” a fost scris de Lermontov la vârsta de 25 de ani, cu un an înainte de moartea sa tragică într-un duel. Era 1840. În literatura mondială, există tendința de a descrie „fiul secolului” - un reprezentant tipic al unei anumite epoci, țări, straturi sociale. Au fost deja publicate Confesiunile lui Jean-Jacques Rousseau, Suferințele tânărului Werther de Johannes Goethe, Pelerinajul lui Childe Harold de George Byron și Mărturisirile unui fiu al secolului de Alfred Musset.

În Rusia, această tendință a fost susținută de Karamzin cu „Cavalerul timpului nostru”, Venevitinov cu „Vladimir Perensky”, Stankevici cu „Câteva momente ale contelui Z”. Și în anii 1920, au apărut capodoperele lui Griboedov, Vai de la minte și Eugene Onegin al lui Pușkin.

Esența și rezumatul lucrării

Colecție de stiluri
În „Un erou al timpului nostru” romane psihologice, aventuroase, sociale, confesionale, cele mai bune trăsături ale romantismului plecat și ale realismului în curs de dezvoltare, împletite organic. În cercurile literare, disputele continuă cu privire la definirea genului unei opere - nu se încadrează în cadrul restrâns al niciunuia dintre ele.

Versatilitatea problemelor romanului (moral-filosofice, socio-psihologice) determină psihologismul acestuia, cufundarea profundă în natura protagonistului. Evenimentele istorice reale sunt scrise condiționat aici, în primul rând, autorul este ocupat de istoria sufletului uman și este „aproape mai curioasă și mai utilă decât istoria unui întreg popor”.

Prima publicație a „Eroului...” a avut loc în 1840 la editura din Sankt Petersburg a lui Ilya Glazunov.

Caracteristici ale compoziției: ciclizare, anacronism

Romanul constă din povești separate, eseuri de călătorie, povestiri scurte, înregistrări în jurnal. Este de remarcat faptul că cronologia reală a evenimentelor este ruptă; pentru cititor, capitolele poveștii sunt aranjate în următoarea secvență:

1. Prefață la Jurnalul lui Pechorin;
2. „Taman”;
3. „Prițesa Maria”;
4. "Fatalist".

Dacă evenimentele au fost aranjate în ordine cronologică, atunci ar fi trebuit să meargă primul „Taman” (o poveste aventuroasă despre contrabandişti), urmat de „Princess Mary” (ședere a lui Pechorin într-un sanatoriu caucazian), apoi „Bela” (exilul lui Pechorin în armată). cetate din cauza duelului cu Grushnitsky), „Fatalist” (o poveste mistică într-un sat cazac), „Maxim Maksimych” (întâlnirea accidentală a lui Maxim Maksimych și Pechorin la 5 ani după despărțirea din Caucaz), prefață la Jurnalul lui Pechorin.

Lermontov a folosit tehnica anacronismului nu întâmplător. Realitatea istorică nu a avut o importanță capitală pentru autor. Sarcina principală a romanului este de a dezvălui imaginea personajului central. De aceea, autorul amestecă capitolele, își stabilește propriul timp intra-roman și aranjează poveștile astfel încât să dezvăluie cât mai clar și în detaliu imaginea lui Pechorin.

Printre altele, compoziția „Eroului...” este complicată de schimbarea naratorilor. Există trei dintre ei în roman - un ofițer rătăcitor, Maxim Maksimych și însuși Grigory Aleksandrovich Pechorin. Deci, imaginea protagonistului este dezvăluită din diferite unghiuri de vedere - un observator din afară, un prieten care îl cunoaște personal și eroul însuși scriu despre el. Explorând romanul, cititorul pătrunde mai adânc în psihologia lui Pechorin, depășind mai întâi nivelul superficial, apoi mai detaliat și, în final, cel mai profund nivel al psihanalizei - introspecția.

Povestea „Bela” este povestea lui Maxim Maksimych (comandantul cetății de ceas din Caucaz), repovestită de un anumit ofițer rătăcitor. Evenimentele se desfășoară într-o fortăreață caucaziană îndepărtată, unde strălucitul ofițer imperial Grigory Alexandrovich Pechorin, exilat în această sălbăticie pentru o ofensă seculară, lâncește de plictiseală (mai târziu cititorul va afla că acesta este un duel cu Grushnitsky). Obișnuit cu fluierul gloanțelor, Pechorin tânjește la noi tari și fură o fiică de la un prinț al muntelui și un cal iubit de la un temerar Kazbich.

Numele prizonierului este Bela. Frumusețea ei exotică îl atrage pe tânărul ofițer, el este gata să facă orice pentru a o poseda. Încetul cu încetul, Bela se obișnuiește și se îndrăgostește însăși de fosta răpitoare. Cuplul trăiește zile minunate de fericire fără margini, după care ardoarea lui Pechorin slăbește. Frumusețea Belei nu ascunde o minte plină de viață și o educație, atât de necesare pentru Pechorin. Frumosul sălbatic îl deranjează în curând. Cu greu chinuită de răceala iubitului ei, Bela moare din mâna lui Kazbich, care a înjunghiat-o pentru a se răzbuna pentru calul furat.

Bela devine prima victimă nevinovată a lui Pechorin. În viitor, lista lor va fi completată. Oriunde apare acest ofițer genial, durerea, dezamăgirea, lacrimile și moartea îl urmează invariabil.

Într-o mică poveste, la care a fost martoră același ofițer rătăcitor, nu există un complot plin de acțiune. Doi cunoștințe vechi s-au întâlnit, au schimbat câteva fraze de serviciu, și-au dat mâna și s-au împrăștiat. Nimic remarcabil. Întâlniri de genul acesta au loc în fiecare zi.

Drama momentului va deveni clară doar pentru cei care sunt deja familiarizați cu povestea lui Grigory Andreevich Pechorin și Maxim Maksimych. După o despărțire de cinci ani, bătrânul era gata să se arunce pe gâtul unui tovarăș cu care au slujit într-o fortăreață singuratică din Caucaz. Cu toate acestea, Pechorin doar își strânge mâinile cu răceală și îi vorbește bătrânului de parcă acei ani de serviciu nu ar exista, nu existau Bella și Kazbich.

Maxim Maksimych este a doua victimă a lui Pechorin. Și deși fostul comandant nu moare în sensul literal, ceva i s-a spart de atunci în suflet. Bunul căpitan de personal a devenit morocănos și retras.

"Taman"

Frustrat, Maxim Maksimych predă ofițerului Pechorin înregistrările din jurnal, pe care anterior le păstrase cu grijă. Acum cititorul are ocazia să pătrundă în însăși esența naturii contradictorii a protagonistului.

Evenimentele descrise au avut loc chiar înainte de exilul lui Pechorin în Caucaz. La datorie, studentul eșuat din Sankt Petersburg Grigory Alexandrovich Pechorin vine la Taman („cel mai urât oraș dintre toate orașele de coastă ale Rusiei”). Acolo, se trezește din greșeală în centrul unei povești aventuroase, aduce o bandă de contrabandiști la apă curată și aproape moare în timpul unei încălcări nocturne cu criminalii.

De teamă că armata îi va denunța, contrabandiştii Undina și Yanko pleacă pentru totdeauna din Taman, lăsându-l pe băiatul orb care i-a ajutat să se descurce singuri. Și din nou, Pechorin, pătrunzând în lumea calmă a „contrabandiştilor cinstiți”, le distruge modul obișnuit de viață - îi condamnă pe Ondine și pe Janus la noi rătăciri, iar pe bietul băiat la foame și singurătate.

În capitolul „Prițesa Maria”, Pechorin merge la apele vindecătoare din Pyatigorsk. Sezonul de vârf. Aici s-a adunat o societate laică, venind aici de la an la an. Lista victimelor lui Pechorin devine și mai impresionantă: recentul cadet Grushnitsky moare din mâna sa, fosta lui iubită Vera suferă amarnic, tânăra Mary Ligovskaya, pe care ofițerul s-a îndrăgostit fără rușine de sine, recunoaște amărăciunea iubirii neîmpărtășite și cruzimea. de minciuni.

Cel mai groaznic lucru este că acțiunile lui Pechorin nu îi aduc niciun beneficiu. E doar un joc crud. El jonglează cu viețile umane din plictiseală. Dacă povestea amoroasă cu Bela a început cu o atracție sinceră, atunci Mary Pechorin nu a simțit nimic mai mult decât simpatie. A fost atras de tinerețe, de spontaneitatea tinerei prințese, a vrut să-l enerveze pe arogantul Grushnitsky, care era îndrăgostit de Ligovskaya, a vrut să-și amuze propria mândrie, să se simtă din nou ca un cuceritor.

Un ecou al unei vieți trecute, când Pechorin a putut să iubească sincer, este Vera, care a venit în apă cu soțul ei legitim, dar nu iubit. Una dintre scenele finale ale poveștii este demnă de remarcat, când Pechorin urmărește o căruță care o duce pe Vera în oraș pe un cal spumat. O încercare impulsivă de a repara totul, de a începe să trăiască din nou, se termină cu înfrângere. Pechorin este sortit nenorocirii, a răni pe alții este soarta lui.

"Fatalist"

În partea finală a romanului, imaginea lui Pechorin este prezentată într-o lumină demonică. Acum nu trebuie să facă nimic - doar rostiți cuvântul, iar persoana este condamnată la moarte.

În poeziile lui Mihail Yuryevich Lermontov, sunt combinate atât exemple de poetică romantică, cât și momente realiste. Această combinație creează o „incompletitudine” unică a lucrărilor sale.

Biografia lui Mihail Yuryevich Lermontov - poet rus, prozator, dramaturg, artist, a cărui operă combină cu succes motive civile, filozofice și personale.

După ce a văzut „sigiliul morții” pe chipul locotenentului Vulich, Pechorin prezice o moarte militară. Nu a fost ucis de un glonț întâmplător, ci a apărut în fața unei stanitsei beate cu o sabie. Ce este - un decret al sorții sau o otravă distructivă pe care Pechorin o risipește? Dacă nu ar fi început o dispută, Vulich ar fi rămas să joace cărți până dimineață, s-ar fi întors în apartament cu tovarășii și nu l-ar fi întâlnit pe cazacul în stare de ebrietate.

Imaginea lui Pechorin este baza de legătură a „Eroului timpului nostru”. Toate evenimentele care au loc în roman servesc pentru a-l dezvălui mai deplin.

Imaginea protagonistului a fost disecată în sute de lucrări de cercetare. Unii îl numesc un renegat al timpului său, o persoană în plus, în timp ce alții, dimpotrivă, îl consideră pe Pechorin un reprezentant tipic al nobilimii ruse. Necazul lui este boala secolului. Grigory Alexandrovich este atât o victimă, cât și un răufăcător, o persoană obișnuită care nu își poate găsi locul în viață și un demon formidabil, chemat să aducă durere și dezamăgire.

În ciuda acțiunilor negative ale lui Pechorin și a listei impresionante a victimelor sale, autorul și cititorul îi plac. Lermontov, însă, este categoric - Pechorinii nu au loc în lumea modernă, sunt condamnați. Eroul timpului său moare fără urmă în timpul uneia dintre călătoriile sale. În ce împrejurări? Irelevant. Nu putea fi altfel.

„Un erou al timpului nostru” este un roman de M. Yu. Lermontov (1814-1842). Scrisă în 1836-1840. Primul din istoria literaturii ruse, unde ciclul poveștilor este unit de figura protagonistului, și nu de naratorul sau scriitorul. „Un erou al timpului nostru” este considerată prima lucrare psihologică rusă în care autorul a făcut o analiză psihologică aprofundată a omului și a societății contemporane.

Personajul principal al „Eroului timpului nostru” este ofițerul Grigory Aleksandrovich Pechorin. Acțiunea are loc în Caucaz, în timpul cuceririi sale de către Rusia. Romanul constă din mai multe povești în care autorul îl arată pe Pechorin din diferite unghiuri. În același timp, Lermontov desenează în detaliu personajul lui Pechorin, își transmite gândurile, impresiile, sentimentele, dar trece peste biografia sa în tăcere, raportând doar întâmplător cele mai necesare

- În povestea „Bela” – Pechorin – un egoist, rupând viețile și destinele oamenilor din jurul său din plictiseală, de dragul satisfacerii dorințelor sale.
- În „Taman” - Pechorin se implică brusc în activitățile contrabandiștilor, nu contribuind la aceasta, ci chiar împiedicând-o, ceea ce aproape duce la moartea sa. „Și de ce m-a aruncat soarta într-un cerc pașnic de contrabandiști onești? Ca o piatră aruncată într-un izvor lin, le-am tulburat liniștea și, ca o piatră, aproape că m-am scufundat!” se plânge el.
- „Maxim Maksimych” nu este deloc o poveste despre Pechorin. Personajul său principal este un ofițer în vârstă Maxim Maksimych, o cunoștință a lui Pechorin. În „Maxim Maksimych”, Lermontov oferă pentru prima și ultima oară un portret al lui Pechorin:

„Era de înălțime medie; Cadrul lui zvelt, subțire și umerii largi s-au dovedit a fi o constituție puternică, capabilă să îndure toate dificultățile vieții nomade și schimbărilor climatice..., mersul lui era nepăsător și leneș, ... nu și-a fluturat brațele, semn sigur al un anumit secret de caracter. Era ceva copilăresc în zâmbetul lui. Pielea lui avea un fel de tandrețe feminină; părul blond, creț din fire, își contura atât de pitoresc fruntea palidă, nobilă... În ciuda culorii deschise a părului, mustața și sprâncenele erau negre - semn de rasă la un bărbat, avea nasul ușor întors în sus, dinți de un alb orbitor și ochi căprui; Trebuie să mai spun câteva cuvinte despre ochi. În primul rând, nu râdeau când râdea el! ... Din cauza genelor pe jumătate coborâte, străluceau cu un fel de strălucire fosforescentă, ... era o strălucire, ca strălucirea oțelului neted, orbitor, dar rece; privirea lui, scurtă, dar pătrunzătoare și grea, a lăsat o impresie neplăcută de întrebare indiscretă...”

- „Fatalist” este un alt episod din biografia lui Pechorin. Acțiunea are loc într-un sat cazac, unde Pechorin, în compania cărților, se implică într-o dispută cu locotenentul Vulich despre fatalism...
- „Prițesa Maria” - aventurile lui Pechorin pe ape, în Pyatigorsk și Kislovodsk, comportamentul său dezonorant față de Prințesa Ligovskaya, un duel cu Grushnitsky ...

„Eroul timpului nostru”. Distribuirea capitolelor

Poveștile care compun romanul nu sunt aranjate în ordinea cronologică a vieții protagonistului, ci într-una secundară, legată de autorul operei. La urma urmei, de exemplu, cititorul află despre moartea lui Pechorin în mijlocul romanului. Părți din romanul „Un erou al timpului nostru” au fost publicate în următoarea secvență și până în prezent este neschimbată

• "Bela"
• „Maxim Maksimici”
• "Taman" - prima parte
• „Prițesa Maria”
• „Fatalist” al doilea

Totuși, dacă stabilim cadrul cronologic al romanului, obținem următoarele

1. Pe drumul de la Sankt Petersburg către Caucaz, Pechorin s-a oprit în Taman („Taman”)
2. După ce a participat la o expediție militară, Pechorin a mers în apele din Kislovodsk și Pyatigorsk, unde s-a îndrăgostit de Prințesa Maria și l-a ucis pe Grushnitsky ("Prițesa Maria")
3. Pentru aceasta, Pechorin este exilat într-o cetate îndepărtată, unde l-a întâlnit pe Maxim Maksimych ("Bela")
4. Din cetatea Pechorin a mers 2 saptamani in satul cazac, unde l-a cunoscut pe Vulich.
5. La cinci ani după aceste evenimente, Pechorin, care locuia la Sankt Petersburg, a plecat în Persia și, pe drum, sa întâlnit cu Maxim Maksimych „Maxim Maksimych”
6. Pe drumul de întoarcere din Persia, Pechorin a murit (prefață la Jurnalul lui Pechorin)

Istoria creării romanului „Un erou al timpului nostru”. Scurt

• 1836 - Mihail Yuryevich Lermontov a început să scrie romanul „Prițesa Ligovskaya”, în care a apărut pentru prima dată gardianul Pechorin. Rom-ul nu era terminat. Imaginea lui Pechorin din „Prințesa Ligovskaya” este mai autobiografică. Lermontov a negat asemănarea cu „Eroul timpului nostru” al lui Pechorin
• 1839, prima jumătate a lunii martie - În jurnalul „Însemnări interne” semnat „M. Lermontov” tipărit „Bela. Din notele unui ofițer despre Caucaz.
• 1839, 18 martie - în „Suplimentele literare” ale ziarului „Invalidi ruși” a fost plasat un mesaj că povestea lui Lermontov „Bela” a fost tipărită în cartea din martie a „Însemnări ale patriei”
• 1839, 16 septembrie - în „Suplimentele literare” la „invalidul rus” s-a raportat că povestea lui Lermontov „Fatalistul” va fi publicată în următoarea carte a „Însemnări ale patriei”.
• 1839, 5 noiembrie - Editorul și editorul Otechestvennye Zapiski A. A. Kraevsky îi scrie cenzorului A. V. Nikitenko: „Mi s-a întâmplat o nenorocire groaznică. Compozitorii și tipografii din tipografie, închipuindu-și că au primit deja o dovadă curată a Fatalistului de la tine, a treia zi au tipărit întreaga foaie în care a fost pusă această poveste, imprimând astfel 3000 de exemplare....vă puteți imagina. toată groaza mea..., vă rog să permiteți... să tipăriți acest articol fără modificările dvs.... nu v-aș ruga... dacă nu aș vedea că acest mic articol poate trece în forma sa originală. Lermontov este iubit și de prințul Mihail Aleksndrovich Dundukov-Korsakov și ministrul S. S. Uvarov; bine, nu poate fi rău aici..."
• 1839, 10 noiembrie - în „Suplimentele literare” la „invalidul rus” a fost dat un mesaj că în cartea din noiembrie „Însemnări ale patriei” au fost tipărite poezia „Rugăciunea” a lui Lermontov și povestea „Fatalist”.
• 1840, prima jumătate a lunii februarie - în cartea februarie de Însemnări ale patriei, Taman (p. 144-154) și Cânta de leagăn de cazac (p. 245-246), semnate „M. Lermontov.
• 1840, prima jumătate a lunii aprilie - a fost publicată prima ediție a romanului „Un erou al timpului nostru”.
• 1840, 27 aprilie - în „Gazeta literară” - anunț despre lansarea „Un erou al timpului nostru”
• 1840, 5 mai - în ziarul „Northern Bee” (nr. 98) și într-o serie de numere ulterioare - un anunț despre publicarea „Un erou al timpului nostru”
• 1840, 14 mai - în „Însemnări ale patriei” - un articol de Belinsky (fără semnătură) despre romanul lui Lermontov
• 1840, 25 mai - în „Gazeta literară” din nou fără semnătură, a fost tipărită o recenzie simpatică a criticului literar V. G. Belinsky despre „Un erou al timpului nostru”

„Pechorin este timpul nostru, eroul timpului nostru. Diferența dintre ei este mult mai mică decât distanța dintre Onega și Pechora. Onegin este în roman un om care a fost ucis de educație și viața socială, căruia totul s-a uitat mai atent, totul a devenit plictisitor, totul s-a îndrăgostit... Pechorin nu este așa. Acest om nu-și suportă indiferent, nici apatic suferința: el urmărește nebunește viața, căutând-o peste tot; se învinovăţeşte cu amărăciune pentru amăgirile sale. Întrebările interioare se aud necontenit în el, îl tulbură, îl chinuiesc, iar în reflecție caută rezolvarea lor: urmărește fiecare mișcare a inimii sale, își ia în considerare fiecare gând. S-a făcut obiectul cel mai curios al observațiilor sale și, încercând să fie cât mai sincer în mărturisirea sa, nu numai că își recunoaște cu sinceritate adevăratele neajunsuri, ci și inventează nemaiîntâlnite sau interpretează fals mișcările sale cele mai firești.

• 1840, 12 iunie - Nicolae I recenzie negativă a romanului „Un erou al timpului nostru” într-o scrisoare către împărăteasa

„Am citit Eroul până la sfârșit și mi se pare dezgustătoare partea a doua, destul de demnă de a fi în vogă. Aceasta este aceeași portretizare exagerată a personajelor disprețuitoare pe care o găsim în romanele străine moderne. Astfel de romane strică moralele și strică caracterul. Pentru că, deși se citește așa ceva cu supărare, tot lasă o impresie dureroasă, pentru că până la urmă te obișnuiești să crezi că lumea este formată doar din astfel de indivizi în care acțiunile aparent cele mai bune provin din motive dezgustătoare și false. Care ar trebui să fie consecința? Disprețul sau ura față de umanitate...
... Deci, repet că, după părerea mea, aceasta este o carte jalnică, care arată marea depravare a autorului.

• 1840, 15 iunie - în „Însemnări ale patriei” - începutul articolului lui Belinsky despre romanul lui M. Yu. Lermontov
• 1840, 14 iulie - în „Însemnări ale patriei” - sfârșitul articolului lui Belinsky despre romanul lui M. Yu. Lermontov
• 1840, 16 și 17 decembrie - în „În albina de nord” sub forma unei scrisori către redactorul său, scriitorul, jurnalistul, criticul literar F. V. Bulgarin, o recenzie entuziastă a jurnalistului, criticului literar și de teatru V. S. Mezhevich despre „Eroul al Timpului nostru „și despre prima ediție a „Poeziilor lui M. Lermontov”. Potrivit contemporanilor, editorul I. Glazunov i-a cerut lui Bulgarin să-i facă o favoare și să scrie o recenzie lăudabilă, astfel încât publicul să cumpere rapid Eroul timpului nostru. L-a întrebat pe Meşevici...

Guseva A.A., profesor de limba și literatura rusă
MBOU „Liceul nr. 4” districtul municipal Ruzaevsky
Republica Mordovia.

Rezumatul unei lecții de literatură în clasa a 9-a.
Subiect: „Trăsăturile compoziției romanului” Un erou al timpului nostru”

Obiective:
1. Să familiarizeze elevii cu trăsăturile compoziției romanului „Un erou al timpului nostru”.
2. Distingeți în mintea elevilor conceptele de „intrigă” și „compoziție”.
3. Să familiarizeze elevii cu istoria creației romanului „Un erou al timpului nostru”.
4. Dezvoltați gândirea logică la copii (prin restabilirea cronologiei evenimentelor).
5. Ridicați atenția asupra bazei spirituale a individului.
Formularul lecției: lectie de discutie.
Echipament: textul lucrării, o diagramă-diagramă (pe tablă și în fața elevilor), autocolante colorate (puteți folosi o tablă interactivă, atunci nu sunt necesare autocolante), creioane colorate (pixuri, iluminatoare) conform la culoarea autocolantelor. Pe tablă este scrisă o epigrafă, se arată un tabel 1 gol.
În timpul orelor
I. Moment organizatoric. Salutari.
- Bună, dragi băieți! Mă bucur să te văd! Mulțumesc pentru primire! Aşezaţi-vă.
II. Actualizare de cunoștințe. Verificarea temelor.
La ultima lecție, am început să studiem romanul lui M. Yu. Lermontov „Un erou al timpului nostru”. Vi s-au dat următoarele teme:
1) citește un roman,
2) explicați-vă ordinea părților din roman,
3) scrieți definiții ale conceptelor „intrigă” și „compunere” din dicționare literare și explicative.
Să începem să verificăm temele.
- (numele elevului), vă rugăm să citiți definițiile pe care le-ați scris. (Răspunde elevul).
- Vă rugăm să numiți dicționarele cu care ați lucrat.
- Mulțumesc, stai jos. Băieți, cine a lucrat cu alte dicționare? Ce definiții ai scris? (Răspunde elevul).
- Mulțumiri. Sunt foarte multumit de munca ta. Să rezumam. Explicați cu propriile cuvinte ce este compoziția? (Constructia lucrarii). Ce este un complot? (Lant de evenimente). Bine făcut! Și acum să ne întoarcem la analiza intrigii și a compoziției romanului „Un erou al timpului nostru”.
III. Lucrați pe tema lecției.
Istoria creativă a creației romanului a fost restaurată doar în termeni generali. Se știe doar că s-a bazat pe impresiile lui Lermontov dintr-o călătorie în Caucaz în 1837, unde a fost exilat pentru poezie la moartea lui Pușkin, iar romanul în sine a fost creat la Sankt Petersburg din 1838 până la începutul anului 1840. Din păcate, nici în scrisorile lui Lermontov și nici în însemnările sale nu există informații referitoare la lucrarea la roman.
Potrivit memoriilor lui A.P. Shan-Giray, Lermontov a început să lucreze la Eroul timpului nostru la întoarcerea sa la Sankt Petersburg din primul său exil, adică în 1838. „A fost cea mai activă epocă din viața lui în materie de literatură”, a scris Shan Giray. - Din 1839, a început să-și publice lucrările în „Însemnări ale patriei”. În 1839 au fost publicate Bela și Fatalist, iar la începutul anului 1840, Taman, dar acest ordin de publicare nu oferă încă motive pentru a trage o concluzie despre succesiunea lucrărilor despre Eroul timpului nostru. Unii cercetători cred că deja în 1837 „Taman” a fost scris grosier.
„Taman” și „Fatalist”, potrivit unor oameni de știință, au fost inițial concepute ca nuvele caucaziene independente, fără legătură cu „Eroul timpului nostru”.
De remarcat imediat că există și alte ipoteze despre succesiunea scrierii romanului de către Lermontov, bazate pe diferite interpretări ale textului romanului și instrucțiuni din memorii. Toate recreează istoria creativă a romanului cu un anumit grad de probabilitate, așa că întrebarea rămâne deschisă.
„Un erou al vremurilor noastre” de M. Yu. Lermontov este primul roman de proză socio-psihologică și profund filosofică din literatura rusă. Ea trăiește de mai bine de un secol și jumătate, îmbogățind viața spirituală a multor generații, dând naștere la dispute, discuții, afirmând astfel ideea inepuizabilității sale.
Romanul este alcătuit din 5 povești și fiecare are propria intriga, propriul său sistem figurativ, propria temă, propria sa idee principală. Ce îi unește? (Răspunde elevul).
- Ai dreptate. Povestea este unită de imaginea protagonistului, o temă comună, ideea exprimată în „Prefața Jurnalului lui Pechorin”: „Istoria sufletului uman, chiar și cel mai mic suflet, este aproape mai curioasă și nu mai utilă decât istoria unui întreg popor”, aceste cuvinte vor servi drept epigraf pentru lecția noastră. Notează-le în caiete.
Rețineți că această carte este o „poveste a sufletului” și nu o poveste a vieții. În consecință, alegerea unei soluții compoziționale este determinată de intenția autorului.
Deci, Lermontov refuză principiul cronologic al prezentării istoriei lui Pechorin.
Băieți, să încercăm să reproducem cronologia evenimentelor legate de Pechorin. Care poveste va veni prima și de ce? (Răspunde elevul).
- Ai remarcat corect că cronologic, romanul începe cu povestea „Taman”. Pechorin călătorește de la Sankt Petersburg la detașamentul activ. Deci, în „Taman” se menționează: „Era frig”. Evenimentele au loc la începutul primăverii. Apoi Pechorin ajunge la Pyatigorsk. Povestea „Princess Mary” este un jurnal, eroul începe să-și facă înscrierile pe 11 mai. Pechorin completează narațiunea despre evenimentele aflate deja în cetate: „Și acum, aici, în această fortăreață plictisitoare, de multe ori, alergând prin trecut, mă întreb: de ce nu am vrut să pun piciorul pe această cale, deschisă mie de soarta, unde se așteptau la mine bucurii amestecate și liniște sufletească? .. "
- Ce evenimente au urmat? Povestea cu Bela sau cazul cu Vulich? (Răspunde elevul). (Atragem atenția studenților că în „Bel” Maxim Maksimych vorbește despre sosirea lui Pechorin la cetate, unde a fost trimis la duel cu Grushnitsky, în toamnă: „Odată, în toamnă, a sosit un transport cu provizii. ; în transport era un ofiţer, un tânăr de vreo douăzeci şi cinci de ani". „Fatalist” sunt însemnările lui Pechorin despre şederea sa în satul cazac, iar acţiunea se petrece toamna târziu sau iarna: „Am locuit cu un bătrân poliţist. , pe care l-am iubit pentru bună dispoziție, și mai ales pentru drăguța sa fiică Nastya.Ea, după Ca de obicei, m-a așteptat la poartă, învelită într-o haină de blană,luna i-a luminat buzele frumoase, albastre de frigul nopții.
- Băieți, unii cercetători cred că povestea „Bela” vine cronologic după „The Fatalist”. Oamenii de știință susțin acest lucru prin faptul că, după povestea cu Bela, Pechorin nu a mai scris nimic, deoarece își pierduse interesul pentru viață. Tu ce crezi? (Răspunde elevul).
- Deci, să rezumam raționamentul nostru completând tabelul:
tabelul 1
Cronologia evenimentelor din viața lui Pechorin ...... Localizarea părților din roman
"Taman" ...... "Bela"
„Prițesa Maria” ...... „Maxim Maksimych”
„Fatalist” ...... „Prefață la „Jurnalul lui Pechorin”
"Bela" ...... "Taman"
„Maxim Maksimych” ...... „Prițesa Maria”
„Prefață la Jurnalul Pechorin ......“ Fatalist”
- Mai mult V.G. Belinsky a subliniat că romanul „nu poate fi citit într-o altă ordine decât a plasat-o autorul însuși.” Și lucrarea începe cu povestea „Bela.” Băieți, de pe buzele cui auzim despre erou? (De pe buzele lui Maxim Maksimych).
- Dreapta. Să etichetăm acest narator în diagramă. (Pe tablă există o diagramă-diagramă cu autocolante multicolore, fiecare narator este desemnat printr-un autocolant de culoarea corespunzătoare, de exemplu, Maxim Maksimych este un autocolant verde, un ofițer care călătorește este roșu, Pechorin este galben. Elevii au o diagramă-schemă, creioane colorate (pixuri, evidențiatoare).Unul dintre elevi lipește autocolantul corespunzător pe diagramă, restul elevilor completează partea din diagramă cu culoarea corespunzătoare).

Cu toate acestea, povestea este spusă din perspectiva unui ofițer ambulant. Să completăm diagrama noastră. (Următorul elev lipește un autocolant).
-Și în ce alte povești îl vedem pe Pechorin prin ochii unui ofițer? („Maxim Maksimych”, „Prefață la Jurnalul lui Pechorin”).
-Așa este, suplimentăm schema. (Lipim autocolante).
- Băieți, cine este naratorul în alte povești ale romanului? (Pechorin însuși).
- Destul de bine. Să-l notăm pe diagramă.
- Atenție, povestea „Fatalistul” se termină în cetate, despre care se discută în „Bel”: Pechorin îi spune povestea lui Vulich lui Maxim Maksimych. Nu există accidente în operele de artă geniale. Cercul vieții lui Pechorin s-a închis, dar s-a închis pentru a fi repetat iar și iar în percepția cititorului asupra romanului lui Lermontov. Acest cerc, simbolizând infinitul, mișcarea eternă a vieții, poartă în sine un alt aspect al înțelegerii destinului eroului și exprimă problema filozofică a libertății și necesității individuale.
Astfel, inelul compozițional al „Eroului timpului nostru” devine un simbol atât al conținutului istoric concret al operei, cât și al începutului ei universal, etern.
Și acum vă voi cere să răspundeți la întrebarea: „Ce ți-a dat studiul trăsăturilor compoziției romanului lui Lermontov „Un erou al timpului nostru”?” (Răspunde elevul).
IV. Teme pentru acasă.
-Vă mulțumesc foarte mult pentru răspunsuri. Vă rugăm să vă scrieți temele:
1. Răspundeți în scris la întrebarea: „De ce povestea „Fatalistul” este ultima din roman?”
2. Citiți și rezumați articolul lui V. G. Belinsky „Eroul timpului nostru”. Compoziție de M. Lermontov”, citat din care ați auzit deja în lecția de astăzi.
V. Rezumarea lecției, notarea.
- Astăzi ai făcut o treabă bună și ai primit următoarele note: ...
- Rezumând lecția de astăzi, aș vrea să revin încă o dată la epigraful nostru: „Istoria sufletului uman, chiar și cel mai mic suflet, este aproape mai curioasă și nu mai utilă decât istoria unui întreg popor”. Mulțumesc foarte mult pentru atenție. Toată lumea este liberă. Lecția s-a terminat.

Belinsky scrie că în a doua jumătate a anilor 1930, „un nou luminator strălucitor s-a ridicat la orizontul poeziei noastre și s-a dovedit imediat a fi o stea de prima magnitudine. Vorbim despre Lermontov...”.

Romanul „Un erou al timpului nostru” a făcut o impresie excepțional de puternică asupra cititorilor, deoarece descrie cu adevărat viața societății ruse. „Trebuie să cerem artei ca ea să ne arate realitatea așa cum este, pentru că orice ar fi, această realitate, ne va spune mai multe, ne va învăța mai mult decât toate gândurile și învățăturile moraliștilor...” .

Într-un alt articol („Operele lui Alexandru Pușkin”, articolul 8), Belinsky subliniază că primul care a descris „proza ​​vieții” a fost Pușkin. În romanul „Eugene Onegin” el „a luat această viață așa cum este, fără a deturna de la ea doar momentele ei poetice, a luat-o cu toată răceala, cu toată proza ​​și vulgaritatea ei”.

Lermontov a urmat poteca pavată de Pușkin. Desenând imaginea lui Pechorin, el ia „în considerarea circumstanțelor dezvoltării sale și a sferei vieții în care este plasat de soartă”.

Dar Lermontov este un scriitor original care trăiește într-un timp diferit de Pușkin. Pechorin-ul său, conform lui Belinsky, este „un erou al timpului nostru”.

Viața lui Onegin, care „s-a uitat la toate, s-a plictisit de toate”, a constat în faptul că „a căscat în egală măsură printre sălile la modă și cele străvechi”.

„Pechorin nu este așa. Acest om nu este indiferent, nici apatic nu-și suportă suferința: el urmărește nebunește după viață, căutând-o peste tot...”

Pechorin nu poate trăi așa cum trăiesc oamenii din cercul său. „Spiritul lui este pregătit pentru noi sentimente și noi gânduri”. Dar nu găsește o utilizare rezonabilă a punctelor sale remarcabile. Pentru el, „tot ce este vechi este permis, dar noul nu este încă”.

De aici – scindarea lui Pechorin, „contradicția dintre profunzimea naturii și acțiunile jalnice ale uneia și aceleiași persoane”.

Romanul lui Lermontov este „un gând trist despre vremea noastră”, conchide Belinsky. material de pe site

Criticul remarcă iscusința rară a lui Lermontov. Romanul este alcătuit din povești separate, ale căror personaje și evenimente sunt grupate „în jurul unei persoane” (Pechorin), unite printr-o singură idee, „concepție creativă”.

Astfel se explică „corespondența armonică a părților cu întregul”, „completitudinea, completitudinea și izolarea întregului”.

Abilitatea lui Lermontov s-a manifestat în capacitatea de a crea personaje tipice. „Așa își realizează artiștii adevărați idealurile: două, trei trăsături - și în fața ta, parcă în viață, ca și cum în realitate, există o figură atât de caracteristică pe care uneori nu o vei uita...”

Nu ați găsit ceea ce căutați? Utilizați căutarea

Pe această pagină, material pe teme:

• Eroul Belinsky al timpului nostru scurt articol
• Merezhkovsky despre romanul „Un erou al timpului nostru”
• ceea ce scrie Belinsky despre romanul eroul timpului nostru
• un scurt rezumat al articolului lui Belinsky un erou al timpului nostru
• erou al vremurilor noastre critica lui Belinsky

Belinsky despre romanul „Un erou al timpului nostru” rezumat

1. sigur sigur
2. În poveste, Lermontov a fost același creator ca și în poeziile sale.
   Belinsky s-a opus aspru față de compararea „Sufletelor moarte” cu „Iliada”: „Degeaba el (autorul pamfletului) nu a pătruns în aceste cuvinte profund semnificative ale lui Gogol:” Și pentru mult timp a fost determinat de mine. putere minunată de a merge mână în mână cu eroii mei ciudați, de a privi în jur întreaga viață enorm de grăbită, de a o privi prin râs vizibil lumii și invizibil, necunoscut lui lacrimi. Erou al timpului nostru. Opera lui M. Lermontov ... Lermontov este un romantic. În operele romantice, personalitatea, de regulă, se opune societății, în afara căreia nu poate exista și în care, dintr-un motiv sau altul, nu vrea să se înțeleagă.
   Rezumatul lecției de literatură clasa a 9-a.
   Lermontov a urmat poteca pavată de Pușkin. Rezumat: Motive ale versurilor lui Lermontov din romanul Un erou al timpului nostru.
   Dispute despre romantismul și realismul romanului „Un erou al timpului nostru”. „Da, aceasta este o ironie diabolică!...” vor spune. Elementele simpatiei autorului pentru Pechorin, care au fost prezente în roman, i-au dat lui Belinsky dreptul de a afirma că Lermontov nu a fost încă în stare să se separe complet de Pechorin, să-l privească din exterior și să-l evalueze corect. A da vina pe Pechorin pentru că nu are credință este inutil. S-a făcut cel mai curios obiect al observațiilor sale și, încercând să fie cât mai sincer cu putință în mărturisirea sa, nu numai că își recunoaște sincer adevăratele neajunsuri, ci și inventează unele fără precedent sau interpretează greșit mișcările sale cele mai firești. Egoismul nu suferă, nu se învinovăţeşte, este mulţumit de sine, mulţumit de sine. Înțelegând imaginea lui Pechorin ca o reflectare a tragediei generației sale, Belinsky a văzut pe bună dreptate în această imagine ecouri ale tragediei personale a lui Lermontov însuși. El credea că întărirea credinței în demnitatea vieții și a oamenilor este o bază indispensabilă pentru dezvoltarea viitoare a lui Lermontov, cheia creșterii sale artistice. Dar ceasul ei încă nu a venit. Dar nu se disprețuiește și nu se urăște pe sine pentru asta? Trebuie doar slăbită și udată cu ploaie binecuvântată și va crește din ea însăși flori luxoase ale iubirii cerești.
3. V. G. BELINSKY DESPRE ROMANUL LUI M. YU. LERMONTOV EROUL TIMPULUI NOSTRU

   Lermontov și-a exprimat atitudinea față de personajul principal din titlul romanului. Deci, eroul timpului nostru este ideea principală a lucrării. Belinsky pune întrebarea: De ce este rău? A da vina pe Pechorin pentru că nu are credință este inutil. În plus, Pechorin însuși nu este mulțumit de necredința lui. El este gata să cumpere această credință cu prețul vieții și al fericirii. Dar ceasul ei încă nu a venit. Pentru egoismul său, Pechorin se disprețuiește și se urăște doar pe sine. Sufletul lui Pechorin nu este pământ pietros, pământul nu s-a uscat de căldură. Acest om are puterea spiritului și puterea voinței... în însăși viciile lui se profilează ceva mare și el este frumos, plin de poezie chiar și în acele momente în care sentimentul uman se ridică împotriva lui. Pasiunile lui sunt furtuni care purifică tărâmul spiritului; amăgirile lui, oricât de groaznice ar fi, sunt boli acute la un corp tânăr, întărindu-l pentru o viață lungă și sănătoasă. Lasă-l să calomnieze legile eterne ale rațiunii, punând cea mai înaltă fericire în mândria saturată; să defăimească natura umană, văzând în ea doar egoism; lasă-l să se calomnieze, luând momentele spiritului său pentru deplina dezvoltare și amestecând tinerețea cu bărbăția, să-l lase! ..Atât de profundă este natura lui, atât de înnăscută este raționalitatea lui, atât de puternic este instinctul lui pentru adevăr! Pechorin s-a considerat încă devreme că a băut paharul vieții până la fund, în timp ce încă nu-și suflă decent spuma șuierătoare... nu se cunoaște încă pe sine și dacă nu trebuie să-l creadă întotdeauna când se justifică, cu atât mai puțin ar trebui să-l creadă când se acuză sau își atribuie diverse proprietăți și vicii inumane. Pechorin spune că sunt doi oameni în el... Această mărturisire dezvăluie întregul Pechorin. Nu există fraze în el și fiecare cuvânt este sincer. În mod inconștient, dar cu adevărat, Pechorin a vorbit de la sine. Această persoană nu este un tânăr înflăcărat care urmărește impresii și se dăruiește în întregime primei dintre ele până când aceasta este șters și sufletul cere una nouă... a trecut cu mult de anii adolescenței... nu mai visează să moară pentru iubita lui, pronunțând numele ei și lăsand moștenire o șuviță de păr unei prietene, nu ia cuvinte pentru fapte... A simțit mult, a iubit mult și știe din experiență cât de scurtă sunt toate sentimentele, toate atașamentele; spiritul lui este copt pentru noi sentimente și noi gânduri, inima îi cere un nou atașament: realitatea este esența și caracterul tuturor acestor noi. Aceasta este o stare de tranziție a spiritului, în care tot ce este vechi a fost distrus pentru o persoană și nu există încă nou și în care o persoană este doar posibilitatea de a avea ceva real în viitor și o fantomă perfectă în prezent. ..