Heinrich Böll: cel mai rus scriitor german. Biografie Neiubit pentru adevăr

(1917-1985) scriitor german

Pentru prima dată, despre Heinrich Böll s-a vorbit la sfârșitul anilor '40. al secolului XX, când o recenzie a primei sale cărți, Trenul vine la timp, a fost publicată în revista germană Welt und Wort. Articolul s-a încheiat cu remarca profetică a editorului: „Te poți aștepta la mai bine de la acest autor”. Într-adevăr, chiar și în timpul vieții sale, criticii l-au recunoscut pe Böll drept „cel mai bun scriitor de zi cu zi al Germaniei la mijlocul secolului al XX-lea”.

Viitorul scriitor s-a născut în vechiul oraș german Köln în familia unui ebanist ereditar. Fugând de persecuția susținătorilor Bisericii Anglicane, strămoșii lui Böll au fugit din Anglia în timpul domniei regelui Henric al VIII-lea. Heinrich era al șaselea și cel mai mic copil din familie. La fel ca majoritatea colegilor săi, la vârsta de șapte ani, a început să studieze la o școală publică de patru ani. Spiritul de drill care domnea în ea nu i-a plăcut nici lui, nici tatălui său. Prin urmare, după finalizarea cursului, și-a transferat fiul la gimnaziul greco-latin, unde s-au studiat limbile clasice, literatura și retorica.

Deja din clasa a doua, Heinrich a fost considerat unul dintre cei mai buni elevi, a scris poezii și povestiri, care a primit în mod repetat premii la concursuri. La sfatul profesorului său, chiar și-a trimis lucrările la ziarul orașului și, deși nu a fost publicată nici măcar o poveste, redactorul ziarului l-a găsit pe tânăr și l-a sfătuit să-și continue studiile în literatură. Mai târziu, Heinrich a refuzat să se alăture Tineretului Hitler (organizația de tineret a Partidului Nazist) și s-a dovedit a fi unul dintre puținii care nu au vrut să participe la procesiunile fasciste.

După ce a absolvit cu onoare gimnaziul, Heinrich nu și-a continuat studiile la universitate, unde dominau naziștii. A intrat ca ucenic într-o librărie second-hand deținută de unul dintre cunoscuții familiei și, în același timp, s-a angajat în autoeducație, citind aproape toată literatura mondială în câteva luni. Totuși, încercarea de a scăpa de realitate, de a se retrage în propria sa lume, a fost nereușită. În toamna anului 1938, Böll a fost recrutat pentru a presta serviciul de muncă: timp de aproape un an a lucrat în exploatarea forestieră în pădurea neagră bavareză.

Întors acasă, a intrat la Universitatea din Köln, dar a studiat acolo doar o lună, deoarece în iulie 1939 a fost înrolat în armată. Heinrich a venit mai întâi în Polonia, apoi în Franța. În 1942, după ce a primit o scurtă vacanță, a venit la Köln și s-a căsătorit cu vechea lui prietenă Annemarie Cech. După război, au avut doi fii.

În vara anului 1943, unitatea în care a slujit Böll a fost trimisă pe Frontul de Est. Ulterior, și-a reflectat experiențele asociate cu plecarea în povestea „Trenul vine la timp” (1949). Pe drum, partizanii au aruncat în aer eșalonul, Böll a fost rănit la braț și, în loc de față, a ajuns la spital. După ce și-a revenit, a mers din nou în față și de data aceasta a fost rănit la picior. Abia și-a revenit, Böll a mers din nou pe front și, după doar două săptămâni de lupte, a primit o rană de schij la cap. A petrecut mai bine de un an în spital, după care a fost nevoit să se întoarcă la unitatea sa. Cu toate acestea, a reușit să obțină concediu legal pentru vătămare și s-a întors pentru scurt timp la Köln.

Böll dorea să se mute în sat împreună cu rudele soției sale, dar războiul se termina, trupele americane au intrat în Köln. După câteva săptămâni în tabăra de prizonieri, Böll s-a întors în orașul natal și și-a continuat studiile la universitate. Pentru a-și întreține familia, în același timp a început să lucreze în atelierul familiei, care a fost moștenit de fratele său mai mare.

În același timp, Böll a început să scrie din nou povești și să le trimită la diferite reviste. În august 1947, povestea sa „Adio” a fost publicată în revista „Carusel”. Datorită acestei publicații, autorul ei a intrat în cercul tinerilor scriitori grupați în jurul revistei Klich. În această publicaţie antifascistă din 1948-1949. au apărut o serie de povești ale lui Böll, combinate ulterior în colecția „Rătăcitor, când vii la Spa...” (1950). Colecția a fost tipărită de editura din Berlin „Middelhauv” aproape simultan cu lansarea primei povestiri a lui Böll, „Trenul nu întârzie niciodată” (1949).

În ea, Böll a vorbit în mod convingător și dinamic despre soarta tragică a celor ai căror ani tineri au căzut în războiul mondial, a arătat modelul apariției concepțiilor antifasciste cauzate de dezordinea internă și dezbinarea oamenilor. Lansarea poveștii a adus faimă scriitorului începător. A intrat în „Grupul celor 47” literar și a început să-și publice activ articolele și recenziile. Böll a primit Premiul Grupului în 1951 pentru nuvela sa „Oaia Neagră”.

Anul 1952 a devenit o piatră de hotar în viața scriitorului, când a fost publicat romanul „Unde ai fost, Adam?”. În ea, Böll, pentru prima dată în literatura germană, a vorbit despre răul cauzat de fascism soartei oamenilor de rând. Critica a acceptat imediat romanul, ceea ce nu se putea spune despre cititori: tirajul cărții s-a epuizat cu greu. Böll a scris mai târziu că „a înspăimântat cititorul când a vorbit prea fără compromis și aspru ceea ce era pe buzele tuturor”. Romanul a fost tradus în multe limbi europene. El i-a adus faima lui Böll în afara Germaniei.

După publicarea romanelor Și nu a spus un singur cuvânt (1953), O casă fără stăpân (1954) și povestea Pâinea primilor ani (1955), criticii l-au recunoscut pe Böll drept cel mai mare scriitor german al generație de primă linie. Recunoscând nevoia de a depăși un singur subiect, Böll și-a dedicat următorul roman, Billiards at Half-Past Nine (1959), istoriei unei familii de arhitecți din Köln, înscriind cu măiestrie soarta a trei generații în evenimentele istoriei europene.

Respingerea scriitorului față de scăparea banilor burghezi, filistinismul, ipocrizia devine baza ideologică a operei sale. În povestea Prin ochii unui clovn, el spune povestea unui erou care preferă să joace rolul unui bufon pentru a nu se supune ipocriziei societății din jurul său.

Lansarea fiecărei opere a scriitorului devine un eveniment. Böll este tradus activ în toată lumea, inclusiv în URSS. Scriitorul călătorește mult, în mai puțin de zece ani a străbătut aproape lumea întreagă.

Relațiile lui Böll cu autoritățile sovietice erau destul de complicate. În 1962 și 1965 a venit în URSS, a făcut o vacanță în țările baltice, a lucrat în arhive și muzee, a scris scenariul unui film despre Dostoievski. El a văzut clar deficiențele sistemului sovietic, a scris deschis despre ele, a vorbit în apărarea scriitorilor persecutați.

La început, tonul său dur pur și simplu „nu a fost observat”, dar după ce scriitorul și-a oferit casa lui Alexandru Soljenițîn, care a fost expulzat din URSS, situația s-a schimbat. Böll nu a mai fost publicat în URSS și, timp de câțiva ani, numele său a fost sub interdicție nespusă.

În 1972, a publicat cea mai semnificativă lucrare a sa - romanul „Portretul de grup cu o doamnă”, care spune o poveste semi-anecdotică despre modul în care un bărbat de vârstă mijlocie restabilește onoarea prietenului său. Romanul a fost recunoscut drept cea mai bună carte germană a anului și a fost distins cu Premiul Nobel pentru literatură. „Această renaștere”, a spus președintele Comitetului Nobel, „este comparabilă cu învierea din cenușa unei culturi care părea sortită distrugerii complete, dar care a dat noi lăstari”.

În 1974, Böll a publicat romanul Onoarea profanată a Katarinei Blum, în care vorbea despre o eroină care nu a acceptat circumstanțele. Romanul, interpretând în mod ironic valorile vieții în Germania postbelică, a stârnit un mare protest public și a fost filmat. În același timp, presa de dreapta a început să-l persecute pe scriitorul, care a fost numit „mentorul spiritual al terorismului”. După victoria CDU la alegerile parlamentare, casa scriitorului a fost percheziționată.

În 1980, Böll s-a îmbolnăvit grav și medicii au fost nevoiți să-i amputeze o parte a piciorului drept. În câteva luni, scriitorul era țintuit la pat. Dar un an mai târziu a reușit să depășească boala și a revenit la o viață activă.

În 1982, la Congresul Internațional al Scriitorilor de la Köln, Böll a ținut un discurs intitulat „Imagini ale dușmanilor”, în care a amintit de pericolele revanșismului și totalitarismului. La scurt timp după aceea, oameni necunoscuți i-au incendiat casa și o parte din arhiva scriitorului a ars. Apoi, consiliul orașului Köln i-a acordat scriitorului titlul de cetățean de onoare, i-a dat o casă nouă și i-a achiziționat arhiva.

În legătură cu cea de-a patruzecea aniversare de la capitularea Germaniei, Böll a scris o „Scrisoare către fiii mei”. Într-o lucrare mică, dar încăpătoare, el a vorbit sincer despre cât de dificil a fost să reevalueze trecutul, despre ce chinuri interioare a trăit în 1945. S-a întâmplat că în 1985 Böll a publicat primul său roman, Moștenirea soldatului. A fost finalizată în 1947, dar scriitorul nu l-a publicat, considerându-l imatur.

După ce a povestit despre războiul din Orient, scriitorul a vrut să plătească complet trecutul. Aceeași temă are ecou și în ultimul său roman, Femei într-un peisaj fluvial, care a fost pus în vânzare la doar câteva zile după moartea lui Böll.

Discursuri, întâlniri cu cititorii au provocat o exacerbare a bolii. În iulie 1985, Böll a fost din nou în spital. Două săptămâni mai târziu, s-a îmbunătățit, medicii i-au recomandat să meargă la un sanatoriu pentru a continua tratamentul. Böll s-a întors acasă, dar a doua zi a murit pe neașteptate de un atac de cord. Este simbolic faptul că cu doar câteva ore înainte, scriitorul semnase ultima sa carte de non-ficțiune, The Ability to Grieve, pentru publicare.

Tăcerea doctorului Murke este prima poveste pe care am citit-o dintre cele care au venit din condeiul lui Heinrich Böll. Acum, la ceva timp după ce am citit această lucrare, am studiat deja și alte lucrări ale acestui scriitor german și mi se pare foarte favorabil ca dintre toate lucrările lui, Tăcerea Dr. Murke a fost cea care a devenit prima pentru mine.
De ce anume? Pentru că majoritatea celorlalte lucrări ale lui Böll, după părerea mea, sunt mult mai specifice în filozofia lor. Dacă aș fi început să studiez opera acestui scriitor de la ei, cu greu m-aș fi interesat de el așa cum mă interesează acum.

Mulți spun că „Tăcerea...” a lui Böll ar trebui citit doar în starea de spirit sau în absența ei. Sincer să fiu, prefer a doua variantă. Tăcerea Dr. Murke este ironică, dar reținută. În general, semnul distinctiv al multor scriitori germani este tocmai această reținere. Totuși, în același timp, zgârcenia cu cuvintele și concizia lor nu privează deloc opera de atmosfera ei adecvată, iar în acest caz, dimpotrivă, chiar subliniază sensul investit de autor în lucrare. Böll face o treabă excelentă de a cufunda cititorul în evenimentele în cauză, el descrie în mare parte întregul, dar nu ratează detaliile. De remarcat, de asemenea, cu ce interes descoperă cititorul lumea radiodifuziunii descrisă de autor. Narațiunea lui se dovedește a fi măsurată, dar foarte vie, rapidă. Personajele lui Böll par să fie și ele vii.

Murke, o persoană familiară, poate, destul de mult, este reținut și răbdător, muncește din greu la o slujbă care îi place, totuși, uneori nu-l deranjează deloc să-i enerveze puțin pe cei din jur cu o glumă ironică. De asemenea, nu se teme să-și spună părerea. Böll vorbește despre Murke ca angajat, descriindu-l ca pe un „prădător cu inteligență”, apoi notează că oricărui șef – ceea ce este destul de evident – îi place cel mai mult să acomodeze angajații, ceea ce Murke nu este, motiv pentru care devine atât de plictisitor. și o muncă ingrată în jurul căreia se desfășoară intriga lucrării. Cu toate acestea, Murke se descurcă perfect cu îndatoririle operatorului, lăsând autorităților nici un singur motiv pentru strângere.

Viața unui angajat al postului de radio îl învață pe doctor să aprecieze liniștea, iar apoi o îmbracă în uniformă, creează din ea un anumit personaj apropiat doar lui. El adună pauzele dintre cuvintele oamenilor care cântă în studio și le lipește într-o tăcere cu drepturi depline, pe care apoi o trece prin el însuși. Și aceasta, tăcerea, este necesară pentru Murka, așa cum are nevoie de câteva secunde de frică înainte de începerea zilei de lucru. Tăcerea și o ușoară înspăimântare sunt pentru Dr. Murke un colac de salvare în lume, foarte adesea plin de vorbărie goală; îl trezesc, nepermițându-i să înnebunească în ciclul zilnic grețuitor al acelorași evenimente absurde.

În această nuvelă, în cuvinte simple ale unui om obișnuit, se plasează întreaga viață de zi cu zi, dar în această viață de zi cu zi autorul ne amintește încă o dată de un adevăr simplu și atât de cunoscut tuturor: în trecătoarea umanității. viața, fiecare trebuie să învețe să aprecieze momentele prețioasei lor liniște. Nu e de mirare că spun că „tăcerea este de aur”. Și tocmai în Tăcerea Dr. Murke, care este complet pătrunsă de satiră, ironie și filozofie existențială a perioadei postbelice a secolului trecut, după părerea mea, talentul lui Böll de a crea un portret psihologic al personajelor este cel mai clar. dezvăluit.
Și dacă cineva dorește brusc să cunoască mai bine opera lui Heinrich Böll, atunci cred că merită să încep cu această poveste.

Heinrich Böll- scriitor și traducător german.

Născut la Köln, unul dintre cele mai mari orașe din Valea Rinului, într-o familie numeroasă de ebanistul Viktor Böll și Marie (Hermanns) Böll. Strămoșii lui Böll au fugit din Anglia sub Henric al XIII-lea: ca toți catolicii zeloși, au fost persecutați de Biserica Anglicană.

După ce a absolvit liceul din Köln, Böll, care scria poezie și povestiri din copilărie, a fost unul dintre puținii elevi din clasă care nu s-au alăturat Tineretului Hitler. Cu toate acestea, la un an de la absolvire, tânărul a fost implicat în muncă silnică, iar în 1939 a fost chemat la serviciul militar. Böll a servit ca caporal pe fronturile de est și de vest, a fost rănit de mai multe ori și în cele din urmă a fost capturat de americani în 1945, după care a petrecut câteva luni într-un lagăr de prizonieri de război din sudul Franței.

La întoarcerea în orașul natal, Böll a studiat pentru scurt timp la Universitatea din Köln, apoi a lucrat în atelierul tatălui său, în biroul de statistică demografică a orașului și, în același timp, nu a încetat să scrie - în 1949 prima poveste „The Train Came on Time” a fost publicat și a primit un răspuns pozitiv din partea criticilor ( Der Zug war punktlich , o poveste despre un tânăr soldat care este pe cale să se întoarcă pe front și să moară în curând. Trenul a venit la timp este primul lui Böll dintr-o serie de cărți care descriu inutilitatea războiului și greutățile anilor postbelici; astfel sunt „Rătăcitor, când vii la Spa...” (Wanderer, kommst du nach Spa, 1950), „Unde ai fost, Adam?” (Wo warst du, Adam?, 1951) și Bread of the Early Years (Das Brot der fruhcn Jahre, 1955). Stilul auctorial al lui Böll, scriind simplu și clar, a fost orientat spre renașterea limbii germane după stilul pompos al regimului nazist.

Plecând în primul său roman Biliard la nouă și jumătate (Billiard um halbzehn, 1959) de la modul „literaturii de ruină”, Böll povestește despre o familie de arhitecți celebri din Köln. Deși acțiunea romanului se limitează la doar o zi, datorită reminiscențelor și digresiilor, romanul povestește despre trei generații - panorama romanului acoperă perioada de la ultimii ani ai domniei lui Kaiser Wilhelm până la „noul” înfloritor. Germania anilor 50. „Billiard la nouă și jumătate” diferă semnificativ de lucrările anterioare ale lui Böll - și nu numai prin amploarea prezentării materialului, ci și prin complexitatea formală. „Această carte”, a scris criticul german Henry Plard, „oferă o mare consolare cititorului, deoarece arată puterea vindecătoare a iubirii umane”.

În anii '60, lucrările lui Böll devin și mai complexe din punct de vedere compozițional. Într-o zi are loc și acțiunea poveștii „Prin ochii unui clovn” (Ansichten eines Clowns, 1963); în centrul poveștii se află un tânăr care vorbește la telefon și în numele căruia se povestește; eroul preferă să joace rolul unui bufon pentru a nu se supune ipocriziei societății postbelice. „Aici întâlnim din nou temele principale ale lui Böll: trecutul nazist al reprezentanților noului guvern și rolul Bisericii Catolice în Germania postbelică”, a scris criticul german Dieter Henicke.

Tema „Absență neautorizată” (Entfernung von der Truppe, 1964) și „Sfârșitul unei călătorii de afaceri” (Das Ende einer Dienstfahrt, 1966) este, de asemenea, opoziție față de autoritățile oficiale. Mai voluminos și mult mai complex față de lucrările anterioare, romanul Portret de grup cu o doamnă (Gruppenbild mit Dame, 1971) este scris sub forma unui reportaj format din interviuri și documente despre Leni Pfeiffer, datorită căruia soarta altor șaizeci. oamenii se dezvăluie. „Urmărind viața lui Leni Pfeiffer peste o jumătate de secol de istorie germană”, a scris criticul american Richard Locke, „Böll a creat un roman care gloriifică valorile umane universale”.

„Portret de grup cu o doamnă” a fost menționat la momentul decernării Premiului Nobel al lui Böll (1972), primit de scriitor „pentru opera sa, care îmbină o acoperire largă a realității cu o înaltă artă de a crea personaje și care a devenit o contribuție semnificativă. la renașterea literaturii germane”. „Această renaștere”, a spus Karl Ragnar Girov, reprezentantul Academiei Suedeze, în discursul său, „este comparabilă cu învierea unei culturi care a răsărit din cenușă, care, se părea, era sortită distrugerii complete și, cu toate acestea , spre bucuria și folosul nostru comun, a dat lăstari noi”.

În momentul în care Böll a primit Premiul Nobel, cărțile sale au devenit cunoscute pe scară largă nu numai în Vest, ci și în Germania de Est și chiar în Uniunea Sovietică, unde au fost vândute câteva milioane de exemplare ale operelor sale. Böll a jucat însă un rol proeminent în activitățile PEN Clubului, o organizație internațională a scriitorilor, prin care a sprijinit scriitorii care au fost supuși opresiunii în țările regimului comunist. După ce Aleksandr Soljenițîn a fost expulzat din Uniunea Sovietică în 1974, a locuit cu Böll până când a plecat la Paris.

În același an în care Böll l-a ajutat pe Solzhenitsyn, a scris o poveste non-ficțiune, Die verlorene Ehre der Katharina Blum, în care a criticat aspru jurnalismul corupt. Aceasta este povestea unei femei acuzate pe nedrept, care ajunge să omoare un reporter care a mințit despre ea. În 1972, când presa era copleșită de materiale despre gruparea teroristă Baader-Meinhof, Böll a scris romanul Under Escort of Caring (Fursorgliche Вlagerung. 1979), care descrie consecințele sociale devastatoare care decurg din necesitatea creșterii măsurilor de securitate în timpul masei. violenţă.

În 1942, Böll s-a căsătorit cu Anna Marie Cech, care i-a născut doi fii. Împreună cu soția sa, Böll a tradus în germană scriitori americani precum Bernard Malamud și Jerome D. Salinger. Böll a murit la vârsta de 67 de ani, în timp ce era în apropiere de Bonn, vizitând unul dintre fiii săi. În același 1985, a fost publicat chiar primul roman al scriitorului, Moștenirea soldatului (Das Vermachtnis), care a fost scris în 1947, dar a fost publicat pentru prima dată. „Moștenirea soldatului” povestește despre evenimentele sângeroase care au avut loc în timpul războiului pe Frontul Atlantic și de Est. În ciuda faptului că în roman se simte o oarecare angoasă, notează scriitorul american William Boyd, The Soldier's Legacy este o lucrare matură și semnificativă; „Exsuda din suferință claritate și înțelepciune”.

Heinrich Böll

Scriitorii din Germania de Vest, care au venit în literatură la scurt timp după cel de-al Doilea Război Mondial cu propria lor (în cele mai multe cazuri) experiență de a participa la ea de partea Wehrmacht-ului, erau bine conștienți de sarcinile dificile și responsabile care le-au încredințat istoria însăși: să înțeleagă profund și fără compromisuri trecutul tragic recent al națiunii lor, să arate rădăcinile socio-economice și originile psihologice ale fascismului, să transmită cititorilor, în primul rând, compatrioților lor, adevărul despre crimele naziștilor, să facă toate eforturile pentru renașterea spirituală și morală a patriei. Printre artiștii cuvântului, care nu și-au separat niciodată aspirațiile creative de preocupările de actualitate ale societății și care au realizat invariabil realitatea postbelică în lumina unei catastrofe naționale, la egalitate cu Hans Werner Richter, Alfred Andersch, Wolfgang Köppen , Hans Erich Nossack, Siegfried Lenz, Günther Grass trebuie să numească unul dintre cei mai talentați scriitori din Germania și Europa - Heinrich Böll (1917-1985).

Heinrich Böll s-a născut la 21 decembrie 1917 la Köln într-o familie catolică, Victor și Maria Böll. Familia era destul de bogată, dar în timpul crizei economice de la sfârșitul anilor 1920 a dat faliment și a fost nevoită să se stabilească în suburbia Köln - Radertal, unde Heinrich a urmat o școală publică (1924-1928). La întoarcerea familiei la Köln, studiază la Gimnaziul Umanitar Greco-Latin (terminând în 1937). Mai târziu, Böll și-a amintit de copilăria sa la gimnaziu: „Eram aproximativ două sute de studenți... Doar patru sau cinci nu aparțineau Tineretului Hitlerian înainte de absolvire”. Printre acești câțiva adolescenți ale căror minți ideologii naziști nu au reușit să le otrăvească a fost Heinrich Böll.

După ce a primit o diplomă de bacalaureat, lucrează ca ucenic vânzător într-o librărie la mâna a doua, își încearcă mâna la literatură. În 1938, Boehl a fost mobilizat pentru serviciul de muncă obligatorie, după care, în vara anului 1939, a intrat la Universitatea din Köln, dar numai câteva luni mai târziu a ajuns în armata nazistă. În 1961, la o întâlnire cu cititorii sovietici la Moscova, Böll a răspuns la următoarea întrebare despre propria sa participare la război: „Am participat din 1939 până în 1945. A fost în Franța, și în Uniunea Sovietică (precum și în România, Ungaria, Polonia. - E.L.). A fost infanterist. Alții răspund la această întrebare: am fost, se spune, în război, dar nu am împușcat și nici măcar nu știu cum funcționează o armă. Consider că astfel de răspunsuri sunt ipocrite. Sunt la fel de vinovat și la fel de nevinovat ca oricine altcineva care a împușcat în acest război” (1, 561). Între timp, se știe că Böll a ocolit frontul cât a putut de bine; rănit de trei ori, de fiecare dată a încercat să-și prelungească șederea în spital cât mai mult posibil. La sfârșitul războiului, a dezertat, a fost capturat de americani, după eliberare și întors acasă, a intrat din nou la universitate. Și-a câștigat existența ca asistent dulgher, ulterior a servit la biroul de statistică.

Debutul literar al lui Böll a avut loc în 1947, când a fost publicată nuvela „The News”. Prima lucrare semnificativă a fost povestea „Trenul a venit la timp” (1949) – despre soldații germani care se întorc după o scurtă vacanță pe front la unitățile lor, pentru a-și întâlni moartea. Adevărata faimă a lui Böll a fost adusă de romanul Unde ai fost, Adam? (1951), al cărui protagonist, după ce a trecut prin tot războiul, dezertă cu puțin timp înainte de a se preda și moare dintr-un obuz german în pragul casei sale. După publicarea acestui roman, Böll se consacră în întregime activității literare.

Scriitorul a lăsat o mare și foarte diversă moștenire din punct de vedere al genului: romanele „Și n-am spus niciun cuvânt” (1953), „Casa fără stăpân” (1954), „Bilard la nouă și jumătate” (1959). ), „Prin ochii unui clovn” (1963), „Portret de grup cu o doamnă” (1971), „Onoarea profanată a Katharinei Blum, sau Cum apare violența și la ce poate duce” (1974), „Gligă asediu” (1979), „Femei pe fundalul unui peisaj fluvial” (publicat în 1985), „Îngerul tăcea” (1992) etc.; culegeri de nuvele (inclusiv „Călător, când vii la Spa...”, 1950; „Orașul fețelor familiare”, 1955), romane („Pâinea primilor ani”, 1955; „Absență neautorizată”, 1964 etc. .); piese de teatru și piese radiofonice, articole jurnalistice și de critică literară, eseuri, note și jurnale de călătorie, traduceri. În 1972, Böll a primit Premiul Nobel „pentru opera sa, în care sfera largă a realității este combinată cu înalta artă de a crea personaje și care a devenit o contribuție semnificativă la renașterea literaturii germane”.

Böll a vizitat în repetate rânduri Uniunea Sovietică, a fost tradus de bunăvoie, dar cam de la mijlocul anilor 1970 au încetat să mai publice; acest tip de boicot al scriitorului german a continuat până la mijlocul anilor 1980 și a fost asociat cu discursurile sale în apărarea lui Andrei Saharov, a scriitorilor dizidenți sovietici V. Nekrasov, V. Grossman, V. Aksenov, I. Brodsky, A. Soljenițîn și alții. Böll a acordat în general o mare importanță funcției cuvântului. În articolul „Limba ca fortăreață a libertății”, el, în special, atrage atenția cititorilor asupra faptului că „cuvântul este eficient, îl știm, l-am experimentat în propria piele. Un cuvânt poate pregăti pentru război... Un cuvânt dat unui demagog fără scrupule poate provoca moartea a milioane de oameni; mașinile care creează opinii pot scuipa cuvinte precum gloanțe de mitralieră. Cuvântul poate ucide și este o problemă a conștiinței noastre să nu permitem limbajului să intre în sfere în care devine criminală. Nu este o coincidență, avertizează scriitorul, că ori de câte ori și oriunde un spirit liber reprezintă un pericol, cărțile sunt în primul rând interzise, așa cum a fost cazul în Germania nazistă. „În toate statele în care domnește teroarea, cuvintele sunt aproape mai de temut decât revoltele armate și, adesea, cuvântul este cel care le provoacă. Limba poate deveni ultimul refugiu al libertății.”

Discursul lui Böll „Imaginile dușmanilor”, rostit în 1983 la Köln, la Congresul Internațional pentru Apărarea Păcii, și „Scrisoare către fiii mei”, publicat cu puțin timp înainte de moartea sa, în legătură cu aniversarea a 40 de ani de la capitularea Germaniei naziste , a primit un răspuns grozav. În „Scrisoare” el, în special, a notat: „Întotdeauna poți distinge nemții după cum numesc ei 8 mai: ziua înfrângerii sau ziua eliberării”. A fost necesar să avem un curaj civic considerabil pentru a le aminti compatrioților de zeci de ani: mulți dintre ei „nu au înțeles că nimeni nu i-a chemat la Stalingrad, că, în calitate de învingători, erau inumani și căpătau înfățișarea umană doar ca fiind învinși”.

Heinrich Böll a murit pe 16 iulie 1985. Moartea sa a fost precedată de o boală gravă care a dus la amputarea parțială a piciorului drept. Böll a fost înmormântat lângă Köln, în Bornheim-Merten. În orașul său natal, o piață și mai multe școli poartă numele scriitorului.

La începutul activității sale literare, Böll a avertizat că „omul există nu numai pentru a fi controlat, iar distrugerea din lumea noastră nu este doar exterioară; natura acestora din urmă nu este întotdeauna atât de inofensivă încât să fie amăgită încât să fie posibil să le corecteze în câțiva ani. În acest sens, scriitorii din alte țări au fost și rămân oamenii săi de părere asemănătoare. Ales Adamovich, care, după cum știți, el însuși a luptat într-un detașament partizan când era adolescent și, mai târziu, a pus multă forță mentală și fizică pentru a crea cărți de amintire despre fascism și război, a scris la unison perfect cu cuvintele de mai sus ale lui Böll: „ ... este necesar ca cât mai mulți oameni să-și dea seama în sfârșit de amenințarea de moarte a poluării nu numai a mediului natural, ci și a sufletului uman” (2, 138).

Böll, ca artist, a fost foarte popular în rândul intelectualității noastre din perioada sovietică și post-sovietică. Astfel, celebrul prozator belarus Vasil Bykov, care a fost membru al delegației scriitorilor sovietici la amintitul congres de la Köln, a amintit în ultima sa carte din viață, The Long Way Home (2002), că „Heinrich Böll a ținut cel mai strălucit discurs. la aceasta." Pentru a-l asculta pe celebrul compatriot, pe piața din fața bibliotecii, unde s-a ținut congresul, s-a adunat o mulțime de oameni, care, împreună cu publicul din sală, l-au aplaudat pe scriitor. V. Bykov, pe atunci deja familiarizat cu biografia lui Böll, știa că în timpul războiului soarta i-a adus împreună în aceleași locuri, în Moldova și lângă Yasy și că, cel mai probabil, au luat parte la aceleași bătălii. „Iată-mă”, scrie V. Bykov, „șoc șocat, m-am întors la batalionul meu, iar Böll, prefăcându-se bolnav, a fost trimis în spate – așa era diferența dintre pozițiile noastre în acel război!” (3, 362). A existat și o conversație între Bykov și Böll despre experiență. Potrivit scriitorului belarus, Böll „a privit lumea lui Dumnezeu în mod diferit – în linii mari și independent” și a avut o influență durabilă și de netăgăduit asupra minții europenilor. Bykov amintește, de asemenea, afirmația lui Böll despre limbă ca „ultimul refugiu al libertății” (3, 538).

Unele dintre lucrările lui Böll și ale altor scriitori vest-germani de la sfârșitul anilor 1940 și 1950 au fost numite „literatură de ruină”. Aceste lucrări includ romanul lui Böll „O casă fără stăpân” Autorii înșiși au considerat definiția „literaturii ruinelor” ca fiind destul de rezonabilă. Böll, în articolul său In Defense of the Literature of Ruins (1952), scria: „Nu am protestat împotriva unui astfel de nume, era potrivit: oamenii despre care am scris chiar trăiau în ruine, la fel de schilodiți de război, bărbați. , femei, chiar și copii... Și noi, scriitorii, am simțit atât de mult apropierea noastră față de ei, încât nu ne-am putut deosebi de ei - de speculatorii pieței negre și victimele lor, de refugiați, de toți cei care și-au pierdut cumva patria, și mai presus de toate, desigur, din generația căreia îi aparțineau ei înșiși și care în cea mai mare parte se afla într-o situație neobișnuită și memorabilă: s-au întors acasă... Așa că am scris despre război, despre întoarcere, despre ceea ce am văzut în război și ce am găsit când ne-am întors - despre ruine” . Desigur, Böll a avut în vedere nu numai ruinele în sens literal (deși și ele); Fascismul a mutilat și distrus poporul german în sens spiritual și a fost mult mai dificil să depășești această stare decât să ridici clădiri noi.

Acțiunea romanului (precum și multe alte opere ale lui Böll) se desfășoară în orașul natal al autorului, vechea Köln suprarenană. „Köln este materialul meu”, a spus scriitorul. „Arăt amărăciunea și disperarea care s-au acumulat în acest oraș, precum și în toată Germania de după război.” În centrul poveștii se află două familii, fiecare dintre ele rămasă fără stăpân în urma războiului. În consecință, personajele principale ale romanului sunt băieți de unsprezece ani care au crescut fără tați, Martin și Heinrich, și mamele lor, Nella și Wilma. În funcție de statutul lor social, acestea sunt familii diferite: în timp ce Wilma și copiii ei abia își mai fac rostul, Nella nu trebuie să se gândească la o bucată de pâine: fabrica de marmeladă care a aparținut anterior tatălui ei nu a oprit producția în timpul războiului ( dimpotrivă, din cauza unui astfel de consumator nesățios, ca un război, lucrurile au mers foarte bine) și după ce continuă să aducă profit considerabil. Între timp, în sens spiritual și moral, existența ambelor familii este la fel de nerezolvată, distrusă de recentul război.

Viața normală a Dansei a fost întreruptă de moartea soțului ei, un tânăr talentat poet Raimund Bach, aflat în față. Nella, la un moment dat, a cedat și propagandei fasciste și s-a alăturat Tineretului Hitler, dar întâlnirea cu Raymond i-a schimbat părerile. Moartea lui, de fapt, a rupt-o pe Nella, ea trăiește parcă pe jumătate adormită, plutind, prețuindu-și „visul chinuitor” de dragoste, care nu mai este sortit să devină realitate. Realitatea este acel „teren pe care nu i-a plăcut cel mai puțin să intre” (romanul este citat în traducerea lui S. Friedland și N. Portugalov); iar și iar ea „lipește filmul împreună din fragmente care au devenit vise”, îl derulează în memorie, încercând să „întoarcă timpul înapoi”. Însuși ideea că viața continuă și că cei vii trebuie să se gândească la cei vii este insuportabilă pentru ea. Îi este frică de o nouă relație serioasă, de o posibilă nouă căsătorie, pentru că este convinsă că niciunul dintre atributele acesteia din urmă - nici nunta, nici înregistrarea civilă - nu va salva pe nimeni sau nimic, de îndată ce următoarea „nesemnificație înzestrată cu puterea de a trimite la moarte” apare.

Fiul lui Nella, Martin, rămas orfan înainte de naștere, unul dintre „elevii de clasa I din 1947”, gândurile despre tatăl său nu pleacă niciodată. Raimund i-a dat o imaginație plină de viață, iar nopți lungi băiatul călătorește mental pe drumurile străbătute de tatăl său din „acest război murdar” - prin Franța și Polonia, Ucraina și Rusia, pentru a ajunge în cele din urmă „undeva lângă Kalinovka”. unde în 1942 şi Raimund Bach a murit.

Chiar și Martin, în vârstă de unsprezece ani, este conștient că „un privat și un poet” sunt ceva complet incompatibil. Bach este unul dintre cei care sunt de obicei numiți „vinovații fără să vrea” ai războiului. Antifascist în convingerile sale, acesta, aflat într-un denunț încă dinaintea frontului, ajunge cu prietenul său, artistul Albert Mukhov, într-un „lagăr de concentrare privat” dotat cu avioane de atac într-o cazemată veche. Aici au fost bătuți, călcați în picioare cu ghete, aici au fost batjocoriți de „nemți până în măduva oaselor”. Urându-l pe Hitler și armata, nedorind să se alăture armatei, având chiar posibilitatea de a evita recrutarea și de a emigra, el nu face totuși nimic pentru a se elibera de serviciul în Wehrmacht. Nellai i se pare că Raimund „însuși a vrut să moară”: de fapt, Albert este de aceeași părere: „I-au ucis sufletul, l-au devastat; de patru ani nu a scris nimic care să-i poată fi pe plac. Treizeci și șapte de poezii sunt tot ce a mai rămas din el văduvei, fiului și poeziei germane.

Soarta Wilmei Brilach s-a dovedit diferit, dar seamănă în multe privințe cu povestea Nella. Realitatea ei actuală este munca fizică grea, sărăcia, copiii pe jumătate înfometați, dar toate acestea nu o împiedică să trăiască, ca Nella, o viață fantomatică, iluzorie, în pragul somnului și al realității, transportată psihic într-o perioadă în care soțul ei. Heinrich Brilach, asistent lăcătuș, nu a ars încă, nu s-a transformat într-o „mumie neagră” în rezervorul său „victorios” „undeva între Zaporojie și Dnepropetrovsk”. „Diferența dintre mama lui și mama lui Martin nu este chiar atât de mare”, conchide Heinrich, „poate că este vorba doar despre bani”.

Fiul Wilmei, de fapt, nu cunoaște copilăria: s-a născut pe paturile supraetajate murdare ale unui adăpost de bombe în momentul în care bombele cădeau asupra casei, a rămas orfan la vârsta de trei luni și, de îndată ce a crescut. sus, și-a asumat grija mamei și a surorii sale, oh pâinea lor zilnică. „Unchii”, care au apărut alternativ în viața mamei, nu s-au grăbit în niciun caz să își asume responsabilitatea pentru ea și pentru copii, iar Wilma însăși, nesigură de viitor, se temea să nu piardă alocația de stat redusă pentru susținătorul de familie decedat și, prin urmare, nu era prea pasionat de căsătoria oficială. Deștept și rezonabil dincolo de anii săi, Heinrich învață viața nu atât la școală, cât pe piața neagră, câștigând fiecare pfennig. La fel ca Martin, el nu este deloc atras de lumea adulților, în care există atâta nedreptate și murdărie. Băiatului i se pare că totul este viu și bun este îngropat sub gheață de nepătruns și nici măcar sfinții nu sunt capabili să străpungă o persoană.

Nu bazându-se pe adulți, dar în același timp urmărindu-i cu atenție, copiii înșiși încearcă să găsească răspunsuri la întrebări deloc simple nici măcar pentru oamenii cu experiență lumească: ce este moralitatea și imoralitatea, păcatul și vinovăția, speranța și soarta, ce este despre care vorbesc, că sunt „disperați” și ce înseamnă „a sparge un bărbat”... Cu imaginile băieților naratorul (și cu el cititorul) leagă speranța pentru viitor, în care nu va fi loc pentru manifestări urâte ale trecutului.

Un rol semnificativ în modelarea conștiinței copiilor îl joacă Albert Mukhov, unul dintre cele mai atractive personaje din roman. Artist talentat, Albert a lucrat ca corespondent londonez la un ziar german înainte de război, care s-a grăbit să scape de el, cel mai probabil din cauza convingerilor sale antifasciste. Având posibilitatea de a rămâne în străinătate, se întoarce în Germania după moartea soției sale. Tatăl lui Nella a aranjat ca Albert să lucreze la fabrica lui de marmeladă, unde a lucrat cu Raymond în publicitate.

Moartea soției sale, „lagărul de concentrare privat”, frontul, moartea unui prieten, închisoarea militară germană din Odesa din cauza palmei pe care i-a dat-o locotenentului Geseler, care l-a trimis la moarte sigură pe Raimund Bach - toate acestea l-au rupt pe Albert. . Lumea sufletului său este distrusă, nu este capabil să fie artist, în plus, conștiința propriei sale apartenențe la „fostul”, deși „involuntară”, bântuie, căci și el a luptat și chiar înainte ca frontul să reușească să funcționeze. într-un anumit sens pentru război: „Calea victorioasă a armatei germane a fost presărată nu numai cu obuze, nu numai cu ruine și trup, ci și cu conserve din gem și marmeladă...”; „... nu a fost dulce pentru noi să dăm peste tot acest bine, doar ne-a chinuit...”

Cu toate acestea, el crede că „este posibil și necesar să începem o nouă viață”. Albert a reușit să-și păstreze umanitatea și compasiunea, o ajută pe Nella, are grijă de Martin ca pe propriul său fiu, nu este indiferent față de soarta lui Heinrich. El este convins că trecutul monstruos nu trebuie să dispară din memoria posterității, pentru că numai așa poate fi evitată repetarea lui. De dragul păstrării memoriei filiale și istorice, el îl aduce pe Martin la locul torturii tatălui său: „Amintește-ți, tatăl tău a fost bătut aici, l-au călcat în picioare cu cizme și m-au bătut aici: amintește-ți asta pentru totdeauna!” Albert știe bine că o întoarcere la viața obișnuită este singura cale de ieșire pentru națiune și pentru fiecare german, dar în niciun caz prin uitarea trecutului tragic.

Ales Adamovich a scris odată: „O mahmureală poate fi severă, iar apoi „supraoamenii”, ca cea mai înaltă recunoaștere, tânjesc cel mai mult ca să uite cine au vrut să devină și să fie priviți pur și simplu ca oameni, la comun. Se dovedește că asta este atât de mult, aceasta este cea mai mare binecuvântare și recunoaștere - să fii obișnuit, să fii considerat obișnuit! .. Se pare că încă trebuie să meriți să fii acceptat în categoria „oameni obișnuiți”. După ce Pied Piper te-a îndepărtat de ei, făcându-te semn în „supraoameni”, întoarcerea nu este ușoară. Și nu prin uitarea trecutului, ci prin purificarea de sine cu adevărul, prin judecata trecutului” (4, 177-178).

În raport cu romanul lui Böll, personajele sale chiar aspiră la categoria „oameni drepti”, dar mulți dintre ei nu „prin judecata trecutului”, nu „prin autopurificare cu adevărul”, ci tocmai „prin uitare”. din trecut". Aceste „foste” conștiințe nu sunt prea chinuite din cauza legăturilor lor cu fascismul, iar în astfel de cazuri, de regulă, nu vorbim de indirect, ci de adevărați complici ai atrocităților fasciste. Geseler, până nu demult cel mai devotat nazist, este convins că războiul trebuie alungat din memorie; o face foarte bine de unul singur. Odată l-a trimis în mod deliberat pe Raimund Bach la moarte sigură, iar acum „lucrează la o antologie de poezie lirică”, pe care „nu și-o poate imagina” fără poeziile sale. „Nu poți vorbi despre versuri în zilele noastre fără să vorbești despre soțul tău!” - fără umbră de jenă (la urma urmei, „a uitat, a uitat totul”) îi declară văduvei lui Raymond.

Același lucru se poate spune despre Schurbigel, care în 1934, după venirea lui Hitler la putere, și-a susținut teza de doctorat pe tema „Imaginea Fuhrerului în versurile moderne” și, după ce a preluat postul de redactor-șef al unui important ziar nazist, a îndemnat cu ardoare tinerii germani să se alăture rândurilor trupelor de astă. După război, când a apărut nevoia nefericită de a-și ascunde opiniile naziste cât mai mult posibil, brusc „a cunoscut farmecul nemărginit al religiei”, a devenit „creștin și pionier al talentelor creștine”, l-a „descoperit” și pe Raimund Bach, a început să-l publice încă din vremea naziștilor. După război, este „specialist în pictură modernă, muzică modernă, versuri moderne”, „critic incoruptibil”, autor al „cele mai curajoase gânduri” și „cele mai riscante concepte”, cercetător al temei „The relația unei persoane creatoare cu biserica și statul în epoca noastră tehnică”. El începe fiecare dintre discursurile sale cu o critică la adresa „pesimiștilor” și „ereticilor” care „sunt incapabili să înțeleagă dezvoltarea progresivă a unei personalități mature spiritual”. Fiu de coafor, a stăpânit pe deplin arta „ungerii și masajului”, doar că, spre deosebire de tatăl său, nu face asta cu capetele, ci cu sufletele oamenilor.

În roman există și alte personaje asemănătoare, cum ar fi, de exemplu, un preot catolic care, în timpul războiului, a rostit „rugăciuni solemne pentru patrie”, a insuflat „un ascens patriotic în suflete” și „a implorat biruință”. poetizarea fascismului și hrănirea mai multor generații cu concetățeni fals patos; sau un profesor de școală care, nici după înfrângere, nu se satură să convingă copiii că „nu sunt atât de groaznici nazist, cat de groaznici sunt rusii. Au existat multe astfel de „ieri eterne” în Germania de Vest în anii 1950, iar Böll, ca persoană curajoasă și conștiincioasă, a căutat să arate că fascismul rămâne încă (conform definiției comune în critica literară germană) „trecutul de neîntrecut”, „ o realitate nu numai de ieri, ci și de azi. În Prelegerile sale de la Frankfurt (1964), Böll a fost și mai categoric: „Sunt prea mulți criminali care se plimbă în mod deschis și nerăbdător prin această țară și nimeni nu va dovedi că sunt criminali. Vinovația, pocăința, înțelegerea nu au devenit niciodată categorii publice, cu atât mai puțin politice.”

Romanul „Casa fără stăpân” este destul de complex în structura sa artistică. Compoziția sa este marcată de fragmentare, dezordine exterioară, episoadele individuale sunt legate după principiul montajului filmului, iar aceste calități sunt în sine semnificative, corespund atmosferei de dezordine spirituală și devastare materială care a domnit în societatea vest-germană în primul post. -ani de război și chiar decenii. Personajele trăiesc în mai multe dimensiuni temporale, trecutul și prezentul se suprapun, uneori aproape contopindu-se și demonstrând condiționalitatea stării de fapt actuale de evenimentele catastrofale de ieri.

Unghiurile narațiunii se schimbă din când în când, romanul se caracterizează prin așa-numita pluralitate de puncte de vedere (probabil nu fără influența scriitorului american William Faulkner): cititorul privește tot ce se întâmplă prin ochii lui. Nella, apoi Wilma, apoi Albert, apoi un băiat, apoi altul. Realitatea pentru ei este comună, dar pentru fiecare în ceva diferit; ca urmare, poveștile eroilor sunt lipsite de individualitate, intimitate, formează o panoramă obiectivă a vieții Germaniei postbelice.

Titlul romanului este, de asemenea, multidimensional, care, pe lângă conținutul său specific, are și o semnificație profund simbolică: Germania, mai întâi împărțită de aliați în „zone”, iar curând împărțită în două state, părea a fi și ea „o casă fără stăpân”.

Cufundarea personajelor în trecut sau în anumite probleme este transmisă prin intermediul cuvintelor și expresiilor, evidențiate - pentru a activa gândirea cititorului - cu caractere cursive. Romanul este saturat de laitmotiv-uri simbolice, povestea dialogică este dominată de monolog. O mare importanță se acordă detaliilor precise și expresive (poate fi titlul unei cărți sau al unei inscripții stradale, un afiș de film sau un afiș publicitar, o descriere a unei etichete sau nuanțe de pronunție etc.), precum și poetica. de culoare (de exemplu, apariția Nella este întotdeauna însoțită de o mențiune de verde, care în general se găsește adesea în lucrările lui Böll; se știe că era culoarea preferată a soției sale).

O funcție esențială în crearea lumii artistice a romanului o îndeplinesc motivele biblice, imaginile, citatele, cuvintele de rugăciune care pătrund în narațiune. O impresie de neuitat o lasă peisajele urbane din Böll - descrieri ale Kölnului, în care aerul orașului emană fie un miros sărat, fie unul amar - șlepuri proaspăt gudronate, este umplut cu coarnele persistente ale bărcilor cu aburi care plutesc deasupra. pâlcuri de copaci de coastă.

Böll a stăpânit cu brio arta pătrunderii subtile în psihologia eroilor, inclusiv a copiilor. Nu întâmplător Ales Adamovich, admitând că îi apreciază pe acei autori a căror minte este îndreptată „în profunzimile psihologiei umane” (5, 323), alături de numele lui F. Dostoievski, L. Tolstoi, I. Bunin, W. Faulkner, numit Heinrich Böll.

Surse

1. Motyleva T.L. Heinrich Böll: Proză de ani diferiți // G. Böll. Absență neautorizată: romane, povești. Minsk, 1989.

2. Adamovich A. Povestea lui Khatyn. Pedepsitorii. M., 1984.

3. Vykau V. Dougaya daroga dadoma. Mshsk, 2002.

4. Adamovich A. Despre proza militară modernă. M., 1981.

5. Adamovich A. Gândindu-l bine: Literatura și anxietățile secolului. M., 1988.

Acest text este o piesă introductivă. Din cartea World Artistic Culture. secolul XX. Literatură autoarea Olesina E

Conceptul de „nesens” (H. Böll) Dezmințirea fără compromisuri a miturilor despre cursul progresiv al istoriei europene și, mai ales, despre cel de-al Doilea Război Mondial ca „misiune de eliberare” a armatei naziste, caracterizează opera celor mai mari scriitor german al celui de-al doilea

Din cartea A doua carte a catalogului de filme al autorului +500 (Catalog alfabetic de cinci sute de filme) autor Kudryavtsev Serghei

„HENRY V” (Henry V) Marea Britanie, 1989.137 minute. Regizat de Kenneth Branagh. Distribuție: Kenneth Branagh, Derek Jacobi, Simon Shepard, Ian Holm, Paul Scofield. V - 5; T - 3,5; Dm - 3,5; P - 4; K - 4,5. (0,775) Patruzeci și cinci de ani mai târziu, britanicii au filmat din nou piesa lui W. Shakespeare. Film de K. Bran, actor

Din cartea Lumea prin ochii science fiction-ului. Ghid bibliografic recomandat autor Gorbunov Arnold Matveevici

Altov Genrikh Saulovich (Născut în 1926) G. Altov este inginer, autor al multor invenții și lucrări teoretice privind metodologia invenției, precum și eseuri despre soarta previziunilor lui J. Verne, G. Wells și A. Belyaev . S-a orientat către science fiction în 1957 și apare în principal în

Din cartea Literatura germană a secolului XX. Germania, Austria: ghid de studiu autor Leonova Eva Alexandrovna

Genrikh Sapgir: detalii despre entități G. Sapgir Una dintre cele mai faimoase poezii de Heinrich Sapgir este formată din 24 de rânduri care conțin doar două cuvinte: RĂZBOI

Din cartea Prezența justificată [Colecție de articole] autor Aizenberg Mihail

Din cartea Cititor universal. Clasa 2 autor Echipa de autori

Din cartea Plăcintă cu umplutură de trezorerie [feuletoane literare] autor Gursky Lev Arkadievici

Din cartea Eseuri despre istoria poeziei engleze. Poeții Renașterii. [Volumul 1] autor Kruzhkov Grigori Mihailovici

Heinrich Mann Heinrich Mann (1871–1950) provenea dintr-o familie influentă de comercianți de cereale a cărei firmă a fost fondată la sfârșitul secolului al XVIII-lea. în Lübeck - un oraș din nordul Germaniei, un vechi centru comercial. Tatăl lui G. Mann nu era doar proprietarul unei companii solide, ci și ocupa un loc proeminent

Din cartea autorului

Grigory Dashevsky, „Heinrich și Semyon” Clubul Proiectului OGI a lansat o altă carte în „seria poetică”. Aceasta este a treia carte pentru club și a doua pentru Grigory Dashevsky. Sau și al treilea, în funcție de cum numărați. (Adevărul este că colecția lui Dashevsky „Schimbarea pozițiilor”,

Din cartea autorului

Regele Broasca sau Heinrich de Fier Pe vremuri, când nu trebuia decât să-ți dorești ceva și dorința se împlinea, trăia un rege în lume; toate fiicele lui erau una mai frumoasă decât cealaltă și chiar și cea mai tânără prințesă era atât de frumoasă încât chiar și soarele însuși, care văzuse atât de multe

Din cartea autorului

Prietenul meu Heinrich „Ce se poate întâmpla cu un rus sau cu un ceh nu mă interesează deloc. Fie că trăiesc sau mor de foame ca vitele, pentru mine contează doar în sensul că vom avea nevoie ca sclavi de persoane aparținând acestor naționalități.

Din cartea autorului

Regele Henric al VIII-lea (1491–1547) A educat sub John Skelton, care i-a insuflat interesul pentru poezie. După ce a devenit rege, a susținut artele plastice, invitând la Londra artiști, poeți și muzicieni din toată Europa. Îi plăcea să cânte muzică la lăută și s-a compus singur

Biografie

Heinrich Böll s-a născut la 21 decembrie 1917 la Köln, într-o familie de artizani catolici liberali. De la un an a studiat la o școală catolică, apoi și-a continuat studiile la Gimnaziul Kaiser Wilhelm din Köln. A lucrat ca tâmplar, a slujit într-o librărie. După ce a absolvit liceul din Köln, Böll, care scrie poezie și nuvele încă din copilărie, se trezește unul dintre puținii elevi din clasă care nu s-au alăturat Tineretului Hitler. După absolvirea gimnaziului clasic (1936), a lucrat ca ucenic vânzător într-o librărie second-hand. La un an de la absolvire, este trimis să lucreze într-un lagăr de muncă al Serviciului Imperial de Muncă.

În 1967, Böll a primit prestigiosul premiu german Georg Büchner. La Böll, a fost ales Președinte al PEN Clubului German, iar apoi a condus PEN Clubul Internațional. A deținut acest post până când

În 1969, documentarul lui Heinrich Böll The Writer and His City: Dostoievsky and Petersburg a avut premiera la televizor. În 1967, Böll a călătorit la Moscova, Tbilisi și Leningrad, unde a strâns materiale pentru el. O altă călătorie a avut loc un an mai târziu, în 1968, dar numai la Leningrad.

În 1972, el a fost primul dintre scriitorii germani din generația postbelică care a primit Premiul Nobel. În multe privințe, decizia Comitetului Nobel a fost influențată de lansarea noului roman al scriitorului „Portret de grup cu o doamnă” (1971), în care scriitorul a încercat să creeze o panoramă grandioasă a istoriei Germaniei în secolul XX. .

Heinrich Böll a încercat să apară în presă cerând o anchetă cu privire la moartea membrilor RAF. Povestea sa The Lost Honor of Katarina Blum, or How Violence Arises and What It Can Lead to (1974) a fost scrisă de Böll sub influența atacurilor asupra scriitorului din presa vest-germană, care, nu fără motiv, l-a numit „ inspirator” al teroriştilor. Problema centrală a Onorii pierdute a lui Katharina Blum, ca și problema tuturor lucrărilor ulterioare ale lui Böll, este pătrunderea statului și a presei în intimitatea omului de rând. Pericolele supravegherii de stat a cetățenilor săi și „violența titlurilor senzaționale” sunt spuse și de ultimele lucrări ale lui Böll - „Caring Siege” (1979) și „Imagine, Bonn, Bonn” (1981). În 1979 a fost publicat romanul Fursorgliche Belagerung (Sub escorta îngrijirii), scris încă din 1972, când presa era plină de materiale despre gruparea teroristă Baader și Meinhof. Romanul descrie consecințele sociale devastatoare care decurg din necesitatea creșterii măsurilor de securitate în timpul violenței în masă.

În 1981, este publicat romanul Ce va deveni băiatul, sau un caz în partea de carte (Was soll aus dem Jungen bloss werden, oder: Irgend was mit Buchern) - amintiri din prima tinerețe la Köln.

Böll a fost primul și, poate, cel mai popular scriitor vest-german al tinerei generații postbelice din URSS, ale cărui cărți au fost publicate în traducere rusă. Din 1952 până în 1973, în limba rusă au fost publicate peste 80 de povestiri, nuvele, romane și articole ale scriitorului, iar cărțile sale au fost publicate în tiraje mult mai mari decât în țara natală, în Germania. Scriitorul a vizitat în mod repetat URSS, dar era cunoscut și ca critic al regimului sovietic. I-a găzduit pe A. Soljenițîn și Lev Kopelev, care au fost expulzați din URSS. În perioada precedentă, Böll a exportat ilegal manuscrisele lui Soljenițîn în Occident, unde au fost publicate. Drept urmare, lucrările lui Böll au fost interzise de la publicare în Uniunea Sovietică. Interdicția a fost ridicată abia la mijlocul anilor 1980. odată cu debutul perestroikei.

În același 1985, a fost publicat romanul necunoscut al scriitorului, Moștenirea soldatului (Das Vermachtnis), care a fost scris în 1947, dar a fost publicat pentru prima dată.

La începutul anilor 1990, manuscrise au fost găsite în podul casei lui Böll, care conțineau textul primului roman al scriitorului, Îngerul tăcea. Acest roman, după ce a fost creat, a fost însuși autorul, împovărat de o familie și nevoit de bani, „demontat” în multe povești separate pentru a primi un onorariu mai mare.

A fost înmormântat la 19 iulie 1985 la Bornheim-Merten, lângă Köln, cu o mulțime mare de oameni, cu participarea colegilor scriitori și politicieni.

În 1987, la Köln a fost înființată Fundația Heinrich Böll, o organizație neguvernamentală care cooperează strâns cu Partidul Verzilor (sucursalele sale există în multe țări, inclusiv Rusia). Fondul sprijină proiecte de dezvoltare a societății civile, ecologie și drepturile omului.

Compoziții

Aus der "Vorzeit".
Die Botschaft. (Știri; 1957)
Der Mann mit den Messern. (Omul cu cuțite; 1957)
Deci ein Rummel.
Punktlich de război Der Zug. (Trenul sosește conform programului; 1971)
Mein teures Bein. (My Dear Leg; 1952)
Wanderer, kommst du nach Spa.... (Călător, când vei veni la Spa...; 1957)
Die Schwarzen Schafe. (Oaia neagră; 1964)
Wo warst du, Adam?. (Unde ai fost, Adam?; 1963)
Nicht nur zur Weihnachtszeit. (Nu doar sub Crăciun; 1959)
Die Waage der Baleks. (Balekov Balekov; 1956)
Abenteuer eines Brotbeutels. (Povestea sacului unui soldat; 1957)
Die carte poștală. (Carte poștală; 1956)
Und sagte kein einziges Wort. (Și nu a spus un singur cuvânt; 1957)
Haus ohne Hüter. (Casa fara stapan; 1960)
Das Brot der fruhen Jahre. (Pâinea primilor ani; 1958)
Der lacher. (Purveyor of Laughter; 1957)
Zum Tee bei Dr. Borsig. (Despre ceașca de ceai a Dr. Borsig; 1968)
Wie in Schlechten Romanen. (Ca romanele proaste; 1962)
Irisches Tagebuch. (Jurnal irlandez; 1963)
Die Spurlosen. (Evaziv; 1968)
Dr. Murkes gesammeltes Schweigen. (Tăcerea Dr. Murke; 1956)
Billard um halb zehn. (Billiard la nouă și jumătate; 1961)
Ein Schluck Erde.
Ansichten eines Clovnii. (Prin ochii unui clovn; 1964)
Entfernung von der Truppe. (Absență neautorizată; 1965)
Ende einer Dienstfahrt. (Cum s-a încheiat o călătorie de afaceri; 1966)
Gruppenbild mit Dame. (Portret de grup cu o doamnă; 1973)
„Die verlorene Ehre der Katharina Blum . Onoarea pierdută a Katharinei Blum
Berichte zur Gesinnungslage der Nation.
Fursorgliche Belagerung.
A fost soll aus dem Jungen bloß werden?.
Das Vermachtnis. Entstanden 1948/49; Druck 1981
Vermintes Gelande. (zonă minată)
Die Verwundung. Frühe Erzählungen; Druck (Rănit)
Bild-Bonn-Boenisch.
Frauen vor Flusslandschaft.
Der Engelschwieg. Entstanden 1949-51; Druck (Angel a tăcut)
Der blasse hund. Frühe Erzählungen; Druck
Kreuz ohne Liebe. 1946/47 (Cruce fără dragoste; 2002)

Heinrich Bell Lucrări adunate în cinci volume Moscova: 1989-1996
- Volumul 1: Romane / Povestea / Povești / Eseuri; 1946-1954(1989), 704 p.
- Volumul 2: Roman / Povești / Jurnal de călătorie / Piese radiofonice / Povești / Eseuri; 1954-1958(1990), 720 p.
- Volumul 3: Romane / Povești / Piese radiofonice / Povești / Eseuri / Discursuri / Interviuri; 1959-1964(1996), 720 p.
- Volumul 4: Povestea / Roman / Povestiri / Eseuri / Discursuri / Prelegeri / Interviuri; 1964-1971(1996), 784 p.
- Volumul 5: Povestea / Roman / Povești / Eseuri / Interviuri; 1971-1985(1996), 704 p.

Biografie

Compoziții

Continut Asemanator: