Udarci se nazivaju različite metode kretanja luka. Oni prenose semantičko značenje muzike koja se izvodi, te se stoga s pravom mogu smatrati glavnim muzičkim izražajnim sredstvom pri sviranju gudala.

Najbogatija praksa sviranja – pre svega na violini i violončelu – tokom dužeg vremenskog perioda nakupila je mnogo raznovrsnih poteza, između kojih je u nekim slučajevima teško povući određenu granicu, razvrstati ih. Stoga ćemo se u nastavku fokusirati na najosnovnije poteze i samo usputno dotaknuti neke od njihovih najčešćih varijanti.

Glavnim udarcima treba smatrati detache, legato, razne vrste staccato i spiccato, kao i tremolo. Detache (fr.) - potez s izrazitim napadom "oh, izraženog deklamativnog karaktera. Ovaj potez se koristi za izvođenje energičnih fraza koje zahtijevaju veliku punoću i bogatstvo tona:

U brzom kretanju, potez odvajanja se također može koristiti za izgradnju motoričkog reda, uključujući prilično brze prolaze (ako trebate postići dovoljnu punoću zvuka):

Ako se detache izvodi najdužim gudalom za dati tempo, sve do korištenja cijelog raspona, tada se ova tehnika obično naziva grand detache:

Kao što se može vidjeti iz svih navedenih primjera, glavna odlika detachea, bez obzira na tempo, jačinu zvuka i raspon gudala, je izvođenje jedne note za svaki pokret gudala u jednom smjeru. Na osnovu toga, ovaj i drugi njemu slični potezi (na primjer, sautille opisan u nastavku) nazivaju se podijeljenim.
Naprotiv, legato je potez koji uključuje nekoliko nota na jednom gudalu. Za razliku od deklamativne prirode detačea, glatki pokret legata u najvećoj mjeri reproducira upravo pjesničku, arioznu stranu ljudskog pjevanja.

U legato notaciji, svaka liga označava jedan smjer luka. Evo primjera melodičnih fraza sviranih legato:

Trzajni udarci - staccato i spiccato - međusobno se razlikuju po tome što se staccato izvodi bez lomljenja gudala od tetive, dok se spiccato bazira upravo na poskakivanju gudala nakon svakog dodira sa tetivom.

Suština stakata je energičan guranje gudalom, nakon čega dolazi do trenutnog slabljenja zvuka. U odlomku staccato iznad, sve osme note i, naravno, šesnaeste note sviraju se staccato (svaka od šesnaestih nota svira se pomicanjem gudala u istom smjeru kao prethodna osma nota odvojena od nje pauzom):

Što se tiče četvrtinskih nota sa tačkama iznad njih, u ovom slučaju je dužina samog zvuka (guranje gudala) mnogo kraća od perioda opadanja zvučnosti (skoro potpuno zaustavljanje pokreta gudala). Osim toga, prije svakog novog guranja postoji pravo zaustavljanje za promjenu smjera. Sličan način sviranja staccato s naglašenim podijeljenim potezom naziva se martele. Ponekad je naznačeno izduženim šiljastim klinovima iznad nota ili verbalnom indikacijom.
Svaka nota normalnog stakata može se odsvirati ili u smjeru kretanja gudala ili u suprotnom smjeru od prethodne (s).

U primjeru ispod, mogu se naznačiti dva načina izvođenja točkastog stakata: podijeljeni udarac (tj. naizmjeničnim ∏ i V) i dvije stakato note po smjeru gudala:

Stoga se dvije ili više stakato nota mogu svirati u istom smjeru. Svaki od njih odgovara svom posebnom laganom pokretu (guranju) s lukom.

Navedimo, na primjer, prilično uobičajenu tehniku ​​u virtuoznoj praksi za izvođenje značajnog broja stakato nota u jednom smjeru gudala (lakše prema gore); samo treba navesti da se ovaj udarac ne primjenjuje u grupnoj igri:

Kao što je gore spomenuto, spiccato je glavni udarni udar. Glavna karakteristika takvih poteza je njihova lakoća, prozračnost.
Evo nekoliko primjera različitih upotreba spiccata. Graciozan odlomak umjerenog tempa iz uvertire Orašara:

Sautille se od uobičajenog spiccata razlikuje po tome što povećanjem brzine izvođač prestaje kontrolirati pojedinačne pokrete gudala i od tog trenutka počinje dominirati mehanička, motorička priroda zaveslaja, regulirana elastičnošću luka, njegovom sposobnošću. odbiti od strune.

Primjer sautillea je Bumbarov let iz Priče o caru Saltanu:

Ali i kada prelazite sa niza na žicu, na primjer, kada izvodite arpedžiranu grupiranje na tri ili četiri žice:

Uz pomoć preskakanja motora nemoguće je postići značajniju snagu zvuka.

Jedan od najčešćih orkestralnih udaraca je tremolo. To je ponavljanje jedne note brzim naizmjeničnim kretanjem gudala u različitim smjerovima bez kidanja sa žice (tzv. tremolo desne ruke). Što je glasniji zvuk koji trebate postići kada svirate tremolo, to više zamaha morate napraviti gudalom. Glasna zvučnost izvlači se sredinom gudala s velikim opsegom pokreta; naprotiv, jedva čujni tremolo (doslovno, šuštanje) može se dobiti samo na kraju gudala, sa njegovim gotovo neprimjetnim pokretom.

Gudačka grupa je osnova simfonijskog orkestra. Najbrojniji je (u malom orkestru ima 24 izvođača, u velikom - do 70 ljudi). Uključuje instrumente iz četiri porodice podijeljene u 5 dijelova. Prijemna podjela (razdvajanje) vam omogućava da formirate bilo koji broj stranaka. Ima ogroman raspon od do kontra oktave do soli četvrte oktave. Ima izuzetne tehničke i izražajne mogućnosti.

Najvredniji kvalitet gudačkih instrumenata je ujednačenost tembra u masi. Ovo je objašnjeno isti uređaj svi gudalski instrumenti, kao i slični principi proizvodnje zvuka.

Bogatstvo izražajnih mogućnosti žica povezuje se s različitim metodama crtanja gudala po žicama - potezima. Načini vođenja gudala imaju veliki uticaj na karakter, snagu, tembar zvuka i fraze. Pravljenje zvuka lukom - arco. Udarci se mogu podijeliti u tri grupe.

Prva grupa: glatki, glatki pokreti bez odvajanja od žica. Odvoji se- svaki zvuk se pušta posebnim pokretom gudala.

Tremolo- brza izmjena dva zvuka ili ponavljanje istog zvuka, stvarajući efekat drhtanja, drhtanja, treperenja. Ovu tehniku ​​je prvi upotrijebio Claudio Monteverdi u operi "Bitka kod Tankreda i Klorinde". Legato - spojeno izvođenje nekoliko zvukova za jedan pokret gudala, stvarajući efekat jedinstva, melodičnosti, širine disanja. Portamento - zvuk se proizvodi laganim guranjem gudala.

Druga grupa udaraca: guranje gudalom, ali bez odvajanja od struna. Non legato, martele- svaki zvuk se izdvaja posebnim, energičnim pokretom luka. Staccato- nekoliko kratkih trzavih zvukova po pokretu luka.

Treća grupa udaraca su udarci u skoku. Spiccato- poskakujući pokreti gudala za svaki zvuk.

Staccato volant- leteći stokkato, izvođenje nekoliko zvukova za jedan pokret luka.

Kako bi se uočljivo promijenio tembar žičanih instrumenata, koriste se i specifične tehnike sviranja.

Prijem col legno- udaranje u tetivu drškom gudala izaziva kucanje, smrtonosni zvuk. Zbog svoje ekstremne specifičnosti, ova tehnika se rijetko koristi, u posebnim slučajevima. Prvi ga je uveo Berlioz u petom dijelu "Fantastične simfonije" - "San u noći subote". Šostakovič ga je koristio u "epizodi invazije" iz Sedme simfonije.

Zvuk žičanih instrumenata postaje potpuno neprepoznatljiv kada se svira trzalom - pizzicato. Gudački picikato zvuči suvo i trzavo - Delib "Pizikato" iz baleta "Silvija", Četvrta simfonija Čajkovskog, skerco.

Za utišavanje ili prigušivanje zvuka koristi se isključivanje zvuka ( con sordino) - gumena, gumena, koštana ili drvena ploča koja se nosi na žicama na tribini. Mute takođe menja tembar instrumenata, čineći ga dosadnim i toplim, kao u delu „Death of Oze” iz Grigove svite „Peer Gynt”. Zanimljiv primjer je i "Let bumbara" iz III čina opere "Priča o caru Saltanu" Rimskog-Korsakova - zvuk violina sa mutama stvara potpunu iluziju zujanja.

Svijetla koloristička tehnika sviranja žičanih instrumenata - harmonike. Flageoleti imaju vrlo poseban tembar, nedostaju im punoća i emocionalnost. U forte harmonici su kao iskre, u klaviru zvuče fantastično, misteriozno. Zvižduk harmonika podsjeća na najviše zvukove flaute.

U drugoj polovini 20. stoljeća potraga za povećanom ekspresivnošću dovela je do toga da su žičani instrumenti počeli proizvoditi zvukove koji bi se ranije smatrali neumjetničkim. Na primjer, igra na štandu sul ponticello stvara zvučnost tvrda, zvižduća, hladna. Igra preko vrata sul tasto - zvučnost je oslabljena i tupa. Koristi se i sviranje iza postolja, na vratu, tapkanje prstima po tijelu instrumenta. Sve ove tehnike prvi je upotrebio K. Penderecki u kompoziciji za 52 gudačka instrumenta „Lament za žrtve Hirošime” (1960).

Na svim žičanim instrumentima možete istovremeno da uzimate duple note, kao i tri i četiri zvučna akorda koji se sviraju uz gracioznu notu ili arpeggio. Takve kombinacije lakše se izvode s praznim žicama i koriste se po pravilu u solo radovima.

Preci gudalskih instrumenata bili su arapski rebab, perzijski kemancha koji je u Evropu došao u 8. veku. Muzičari lutajući srednjovjekovnom Evropom pratili su sebe dalje fidele i rebecca. Tokom renesanse, široko rasprostranjena viola, ima tih, prigušen zvuk. Porodica viola bila je brojna: viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, bas, kontrabas viola, bastard viola - sa glavnim i rezonatorskim žicama. Viole su imale 6 - 7 žica koje su bile štimovane u četvrtinama i tercama.

Na gudačkim instrumentima koriste se tri metode izdvajanja zvuka: arco, pizzicato i col legno.

Arco(tal. arco - luk) - glavni način igranja. Uobičajeno mjesto za klanjanje uz žice je sredina udaljenosti između mosta i donjeg kraja vrata. Kretanje pramca prema dolje (od bloka do kraja) naziva se guma (crtica) i označava se znakom "", a kretanje pramca prema gore (od kraja do bloka) naziva se pousse (pousse) i označen je znakom "V".

(it. pizzicato - štipanje) - izdvajanje zvuka čupanjem žice prstom desne ruke, ponekad i prstima lijeve ruke. Zvučnost pri sviranju pizzicata je trzaja, kratka. Nastao kao onomatopeja trkačkih instrumenata (gitara, harfa), pizzicato je kasnije dobio samostalno značenje u stvaranju kontrasta boja.

U notnim zapisima, arco je postavljen na prijelazu iz pizzicata u izvedbu s gudalom.

P. Čajkovski je briljantno koristio pizzicato u skercu Četvrte simfonije, povjeravajući ekstremne epizode u potpunosti instrumentima porodice violina.

Col legno(it. ako je lijen - osovina) - izvlačenje zvuka laganim tapkanjem po žicama stražnjom stranom gudala (štapa). Ovo rezultira suvim, trzavim zvukom. Ova tehnika igre se koristi za kreiranje vizuelnih i drugih efekata. Tako je A. Glazunov koristio col legno da prikaže zvuke grada u baletu Četiri godišnja doba.

DETASHE detalj. Datashe. Jedan od udaraca gudačkih instrumenata: karakterizira ga punoća zvuka (postiže se zbog čvrstog prianjanja gudala uz žicu) i promjena smjera kretanja za svaki zvuk). EMC 1998. || Ekstrakcija svakog zvuka odvojenim pokretom krzna u otpuštanju ili stiskanju. Usne 1998 38.

• - adv. kvalitet.-okolnosti. Izvlačenje svakog zvuka posebno glatkim pokretom gudala...

  Objašnjavajući rečnik Efremove

• - detash "e, neskl ...

  Ruski pravopisni rječnik

• - Detache detache. Datashe. Jedan od udaraca gudačkih instrumenata: karakterizira ga punoća zvuka i promjena smjera kretanja za svaki zvuk). EMS 1998...

  Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika

• - ́ u sviranju žičane mazge. instrumenti - izdvajanje svakog zvuka posebno glatkim pokretom gudala...

  Rečnik stranih reči ruskog jezika

• - imenica, broj sinonima: 2 prijem ekstrakcije zvuka...

  Rečnik sinonima

"odvojiti" u knjigama

Henri de Renier

Iz knjige Knjiga maski autor Gourmont Remy de

Henri de Regnier Henri de Regnier živi u drevnom zamku u Italiji, među amblemima i crtežima koji ukrašavaju njegove zidove. Prepušta se svojim snovima, krećući se iz sobe u sobu. Uveče se mermernim stepenicama spušta u park, popločan kamenim pločama. Tamo, među bazenima i

Henri Barbusse*

Iz knjige Uspomene i utisci autor

Henri Barbusse* Iz ličnih sećanjaI Bilo je to u Moskvi. posle naše pobede. Lenjin je već bio predsjedavajući Vijeća narodnih komesara. Bio sam s njim zbog nekog posla. Pošto je završio posao, Lenjin mi je rekao: „Anatolije Vasiljeviču, ponovo sam pročitao Barbusovu vatru. Kažu da je napisao novi roman

A. BARBYUS IZ PISMA UREDNIKU "Izvestija Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a"

Iz knjige Lenjina. Čovek - mislilac - revolucionar autor Memoari i sudovi savremenika

A. BARBUSE IZ PISMA UREDNIKU "Izvestija Centralnog Izvršnog Komiteta SSSR-a" Kada se ovo ime izgovori, čini mi se da je samim tim već previše rečeno i da se ne treba usuđivati ​​iznositi svoju ocjenu od Lenjina. Još uvijek sam previše yo moć tog oštrog-teškog osjećaja koji me je obuzeo kada

STALJIN I BARBUZ

Iz knjige Kratak kurs o staljinizmu autor Borev Jurij Borisovič

Staljin i Barbus Anri Barbus je u potpunosti prihvatio staljinizam i rekao: problemi represije se svode na pronalaženje minimuma neophodnog sa stanovišta opšteg pokreta napred. Godine 1935. Barbusse je objavio novinarsko djelo "Staljin", hvaleći naslov

Anri Barbus Staljin

autor Lobanov Mihail Petrovič

Anri Barbus Staljin

Iz knjige Staljin u memoarima savremenika i dokumentima tog doba autor Lobanov Mihail Petrovič

Henri Barbusse Staljin Nikada nije pokušao da podijum pretvori u postolje, nije nastojao da postane „grlo groma“ u maniru Musolinija ili Hitlera, ili da igra advokatsku igru ​​poput Kerenskog, koji je bio tako dobar u glumi na objektivima. , bubne opne i suzni

Henri Barbusse

Iz knjige Aforizmi autor Ermishin Oleg

Henri Barbusse (1873-1935) pisac, javna ličnost Razumjeti život i voljeti ga u drugom biću - to je zadatak čovjeka i to je njegov talenat: i svako se može potpuno posvetiti samo jednoj osobi.Samo sveci i slabi potrebno zavođenje, kako u

Barbus Henri

Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (BA) autora TSB

BARBUSE, Henri

Iz knjige Veliki rečnik citata i popularnih izraza autor

Barbusse, Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francuski pisac 8 °C Staljin je danas Lenjin. "Staljin", gl. VIII (1935)? Dep. ed. - M., 1936, str. 344 81 Čovjek sa glavom naučnika, sa licem radnika, obučen kao običan vojnik. "Staljin", poslednja fraza knjige (o Staljinu)? Dep. ed. - M., 1936,

Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francuski pisac

Iz knjige Rečnik modernih citata autor Dušanko Konstantin Vasiljevič

Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francuski pisac 36 Staljin je danas Lenjin Staljin (1935), gl.

Henri Barbusse

Iz knjige Strana književnost 20. vijeka. Knjiga 2 autor Novikov Vladimir Ivanovič

Henri Barbusse Fire (Le Feu) Roman (1916) "Rat je objavljen!" Prvi svjetski rat. "Naša četa je u rezervi." „Naše godine? svi smo različitih godina. Naš puk je rezerva; sukcesivno je dopunjavan pojačanjima - zatim ljudstvom

Henri Barbusse (72)

Iz knjige Pisma iz Lozane autor Šmakov Aleksandar Andrejevič

Henri Barbusse (72) (1873-1935) Henri Barbusse je prvi put stigao u našu zemlju u jesen 1927. godine. Posjetio sam jug Rusije i Zakavkaz. 20. septembra napravio je izvještaj u Dvorani stupova Doma sindikata: “Bijeli teror i ratna opasnost.” Iduće godine, A. Barbusse je ponovio putovanje. „Po dolasku u

Henri Barbusse o Emileu Zoli*

autor Lunačarski Anatolij Vasiljevič

Henri Barbusse o Emileu Zoli* Ne može se reći da je veliki osnivač francuskog naturalizma izostavljen u našoj sovjetskoj zemlji. Najbolji dokaz za to je činjenica da je malo vjerovatno da čak i sami Francuzi imaju tako lijepo označeno izdanje njegovog

Henri Barbus. Iz ličnih uspomena*

Iz knjige Tom 6. Strana književnost i pozorište autor Lunačarski Anatolij Vasiljevič

Henri Barbus. Iz ličnih sećanja* Bilo je to u Moskvi. To je već bilo nakon naše pobjede. Lenjin je već bio predsjedavajući Vijeća narodnih komesara. Bio sam s njim zbog nekog posla. Pošto je završio posao, Lenjin mi je rekao: „Anatolije Vasiljeviču, ponovo sam pročitao Barbusovu vatru. Kažu da je pisao

Henri Barbusse

Iz knjige Antireligijski kalendar za 1941 autor Mikhnevich D. E.

Henri Barbusse Predratna djela A. Barbussea (zbirka pjesama "Uplakači", romani "Prosjačenje", "Pakao" i priče "Mi smo drugi") prožeta su nezadovoljstvom, sumornim razočarenjem i melanholijom. odlazak iz stvarnosti u svet profinjenog psihološkog

Povezani sadržaj:

1. „Ići ću da živim u džemperu“ Anna Nikolskaya
2. Dizelgejt na ruskom: zašto Rusi izbegavaju dizel automobile
3. Kotlovi za grijanje na dizel gorivo
4. Upotreba dizel kotlova za grijanje