Istina je najsmješniji vic na svijetu.
B. Pokaži

Prema žanru "Generalni inspektor" (1836 - 1842) - komedija. Gogol je u Ispovesti autora napisao: „U Vladinom inspektoru odlučio sam da spojim sve loše u Rusiji, sve nepravde (...) i da se nasmejem tome odjednom“. Iz autorovog priznanja proizilazi da je Generalni inspektor društveno satirično djelo.

Tema predstave je prikaz života malog provincijskog grada u savremenoj Rusiji. Međutim, Gogol je postigao takvu generalizaciju u komediji da se grad N doživljava kao cijela Nikolajevska Rusija. Nije ni čudo što je car Nikola I ovako izrazio utisak o predstavi: „Svi su je dobili, ali ja sam dobio više od drugih“. Grad N ima sve što bi trebalo da bude u „dobro organizovanoj državi“ (IV, 1): administrativnu vlast (koju zastupa gradonačelnik Skvoznik-Dmuhanovski), pravosuđe (koju zastupa sudija Ljapkin-Tjapkin), javno obrazovanje (zastupa domar Khlopov), pošta (koju zastupa upravnik pošte Špekin), socijalno osiguranje (koju zastupa povjerenik Strawberry), zdravstvena zaštita (koju zastupa doktor Gibner) i, naravno, policija (koju zastupaju policajci Deržimorda, Svistunov, Ukhovertov). U gradu N postoji i prost narod, koji gradonačelnik naziva "trgovci i građanstvo" (I, 2). U prva tri čina građani ostaju iza kulisa, ali ih "očevi grada" stalno pominju. U četvrtom činu narod upada na scenu i direktno saopštava prestoničkom "revizoru" o nedelima lokalnih vlasti, a ruke sa papirnim zahtevima dopiru do prozora.

Ideja drame može se formulirati na sljedeći način: prema Gogolju, postoji nepremostivi sukob između interesa birokratske birokratije i njenih istinskih dužnosti da služi narodu i javnim interesima. To je društveni sadržaj drame: bezakonje, pronevjera, mito prikazani su u Generalnom inspektoru ne kao pojedinačni poroci službenika županijskog grada, već kao rasprostranjena praksa, norma života. U komediji nema ni nagoveštaja da je život bilo gde u ruskoj državi uređen drugačije nego u gradu N, po drugim zakonima i pravilima. Naredbe koje postoje u gradu doživljavaju se kao opšteprihvaćene.

Pre dolaska revizora iz Sankt Peterburga, službenici užurbano preduzimaju niz mera u pogledu eksternih poboljšanja u institucijama koje su pod njihovom kontrolom: nalažu da se skine lovačka oprema (arapnik) sa zida u sudnici, da se obuzda učitelj, koji lomi stolice od oduševljenja pred Aleksandrom Velikim, stavlja čiste kape na bolesne, pomete ulicu kojom će revizor proći. Ali niko od "očeva grada" ne razmišlja o unutrašnjim, bitnim promjenama u upravljanju gradom. “Ne postoji osoba koja iza sebe nema neke grijehe. Tako je to uredio sam Bog” (I, 1), – tvrdi gradonačelnik na početku predstave. I u njegovom završnom monologu otkriva se univerzalna ideja (pouzdanje) komedije koja nadilazi granice ruske stvarnosti svog vremena. Ogorčeni Anton Antonovič izjavljuje da ranije nije postojao nijedan nevaljalac koji bi ga mogao prevariti, ali sada ga je prevario Khlestakov - savršeni pleter. Drugim riječima, moral drame je jednostavan: prevare neće dovesti do dobra, kako kaže ruska poslovica: svakom mudrom čovjeku dovoljna je jednostavnost. Nije slučajno što se gradonačelnik u posljednjem monologu obraća kolegama funkcionerima, a ujedno i prisutnima: „Šta se smijete? - Smeješ se sam sebi! .. ”(V, 8).

Neki savremenici su generalnog inspektora doživljavali kao smiješnu farsu ili skromni vodvilj. Zaista, u predstavi ima i čisto farsičnih situacija, kada gradonačelnik zbunjeno stavlja kutiju za šešir na glavu umjesto šešira, ili kada radoznali Bobchinsky upadne u hotelsku sobu zajedno s vratima, ili kada službenici, uplašeni Hlestakovljevim kašljem u susjednoj sobi, požurite da pobjegnete i stvorite komičnu simpatiju na vratima. U predstavi ima mnogo smiješnih scena koje su izgrađene na suprotnosti stvarnih želja likova i njihove želje da se pojave bolje nego što zaista jesu.

Drugim riječima, komedija položaja i komedija likova usko su isprepleteni u Generalnom inspektoru. Indikativan je u tom smislu susret gradonačelnika i Hlestakova u hotelu (II, 8), koji veoma podseća na scenu iz vodvilja. Već iz prvog čina komedije znamo za red (tačnije, nemire) u gradu i lik gradonačelnika. Iz Osipovog monologa, koji je neposredno prethodio sastanku u hotelu, jasno je da je Hlestakov sitni činovnik iz Sankt Peterburga, koji odlazi svom strogom ocu u selo da mu objasni svoj glupi život u prestonici. Gradonačelnik uzima Hlestakova za važnog revizora u Sankt Peterburgu i pokušava mu ugoditi. Istovremeno, oba sagovornika se užasno boje jedni drugih i, možda zbog straha, ne vide svoju grešku. Stoga smiješno izgleda obrazloženje gradonačelnika da mu je stalo do svakog prolaznika. Ništa manje smiješni nisu izgovori Khlestakova, kojeg gradonačelnik uzima za važnog funkcionera, zašto ne plaća sobu. Još jedna vodviljska scena - Hlestakovljeva izjava ljubavi majci i kćeri (IV, 13, 14) - izaziva smeh, jer demonstrira krajnju neozbiljnost gradonačelnikove supruge, prve dame grada, i Hlestakova, koji igra ulogu veliki funkcioner i strastveni gospodin. Njegov vatreni govor, upućen gradonačelniku, prekida neočekivana pojava Marije Antonovne, gost iz Sankt Peterburga brzo menja pravac i izjavljuje kćerkinu ljubav.

Međutim, ove scene, izgrađene na nesporazumima, Gogoljevu dramu samo čine smiješnom. Dramaturg je očekivao i plašio se takve percepcije dela, zbog čega je napisao nekoliko autorskih objašnjenja za komediju: predstavu „Pozorišno putovanje“, „Odlomak iz pisma koje je autor napisao nakon prve predstave Generalnog inspektora. ..", dva izdanja članka "Razdruživanje generalnog inspektora". Generalni inspektor je zamišljen i komponovan kao visoka komedija, drugim rečima, autor je u njoj želeo da izrazi dubok sadržaj. On satirično, odnosno vrlo otrovno, ismijava društveno značajne poroke junaka predstave - gradskih funkcionera.

Gogoljeva se vještina očitovala u tome što je stvorio galeriju slika činovnika-društvenih tipova, gdje su svi potpuno drugačiji od svih, jer, kako je pisac rekao, svako ima „svoj entuzijazam“ (N. V. Gogol „Mrtve duše“ , 2) . Ali, uz svu svoju originalnost, imaju važne zajedničke karakteristike društvenog ponašanja: zloupotreba položaja, podmićivanje, zanemarivanje službenih dužnosti - to je ono što ujedinjuje sve "očeve grada".

Šef korporacije funkcionera - gradonačelnik - je iskusan i pametan biznismen koji je za života prevario tri guvernera, uvidevši sve nedostatke u radu svojih kolega, o čemu svedoče njegove primedbe svakom zvaničniku na skupštini ( I, 1,2). U pritužbama podnosilaca peticija koji su došli u Hlestakov, otkrivaju se već imenovane zloupotrebe gradonačelnika: despotizam, grubost, prezir prema drugima. Poverenik dobrotvornih institucija (bolnica i prihvatilišta) Jagoda je pametan i lukav skitnica koji se ne libi da krade javna sredstva namenjena za održavanje sirotišta, bolnice za siromašne. Pretvara se da je vitez pravde i istine, glasno govoreći da je spreman uložiti sve svoje snage "za dobro otadžbine" (IV, 6), i odmah izdaje sve svoje saradnike, govoreći Hlestakovu o njihovim zlostavljanjima. Sudija Ljapkin-Tjapkin je glupa i samozadovoljna osoba koja sebe zamišlja mudracem i filozofom, iako iskreno izjavljuje: „Sedim na sudijskoj stolici petnaest godina i kada pogledam memorandum, odmahnem rukom . Sam Solomon neće odlučivati ​​šta je u tome istina, a šta nije” (I, 3). Sudac sebe smatra poštenom osobom, jer prima mito ne novcem, već štencima hrta. Poštar Špekin je vrlo radoznala osoba, lako otvara tuđa pisma, čime krši svoju službenu dužnost i tajnost prepiske, a čak i najzanimljivije poruke čuva za sebe. Hlopov, upravnik škola, je zadužen za vaspitanje i prosvećivanje omladine u gradu, ali je potpuno nepodesan za ovu plemenitu delatnost, jer su njegove glavne osobine ropska poslušnost i strah od svega: nešto više, ja samo ne znam. nemam dušu, a jezik mi je zaglavio u blatu” (IV, 1). Dakle, karakteri službenika izgrađeni su na suprotnosti vanjskih, sasvim pristojnih, osobina i unutrašnjih niskih kvaliteta. Zato su sve slike zvaničnika satirične.

Slika Khlestakova je također satirična, ali ne ismijava odnos prema službi, kao na slikama službenika, već isprazni razgovor, beznačajnost misli i osjećaja koji se kriju iza uzvišenih riječi i ponosnog pogleda. U početku se može steći utisak da je Hlestakov pametan skitnica poput Ostapa Bendera. Ali ne, Ostap ne bi sedeo nekoliko dana u hotelu gladan i bez duvana. Hlestakov nije „veliki strateg“, već glupa, uskogrudna, naivna osoba, jednom rečju „helikopter“ (V, 8). Ne pretvara se da je osoba višeg ranga, ne, odmah se pretvara da je civilni general, ministar. U tako jasnom preuveličanju ogledao se komični karakter glavnog junaka.

“Nikada u životu mu se ne bi dogodilo da uradi nešto značajno. Ali snaga univerzalnog straha stvorila je od njega divno komično lice “, objasnio je dramaturg suštinu junaka. Strah od samog Hlestakova i strah od "očeva grada" su "proleće" svih radnji u komediji. Provjera aktivnosti gradskih službenika utiče na njihove glavne interese: govorimo o životu osobe, kako formuliše gradonačelnik. Drugim rečima, Hlestakovljevu lutku „plemić na jedan dan“ napravili su oni fantastični, izopačeni odnosi u kojima se ljudi nalaze u ruskom društvu savremenom Gogolju.

Dakle, Generalni inspektor je društveno-satirična komedija, jer autor u njoj pokreće najvažniji društveni problem državne službe otadžbini i prikazuje pravo lice državnih službenika, "sluga cara i naroda". Ovaj problem je doveo do satiričnog patosa u predstavi, gdje nisu vrijedne toliko komične situacije (komedija pozicija) koliko satirični likovi junaka (komedija likova). Gogol pred publikom nemilosrdno razotkriva licemjerje, besramnu krađu, ježivanje, zavist na uspjehu kolege, podlost gradskih službenika N.

U predstavi nema pozitivnog junaka, a sam Gogol je to objasnio na sljedeći način: sama slika poroka stvara pozitivan ideal u gledaocu, "odvraća" osobu od svega lošeg. Smijeh postaje pozitivan lik u Generalnom inspektoru. Međutim, uz smeh u komediji, rađa se i razvija tužan autorski osećaj, koji u „nemoj sceni“ dostiže najveću napetost. Predstava počinje kao komedija, a završava kao tragedija: žandarm, najavljujući dolazak pravog revizora, pojavljuje se kao dželat (ovako sam autor tumači finale drame u bilješci „Razdruživanje inspektora“) . Strašni žandarm, kako proizilazi iz gromoglasnog utiska u „nemoj sceni“, zavešće red u gradu N. Takvo je uverenje i želja dramaturga.

"Ime Ostrovskog" - prethodnici A.N. Ostrovski: D. I. Fonvizin, A. S. Gribojedov, A. S. Puškin, N. V. Gogolj. Folklorni momenti u dramama A.N. Ostrovskog. Osobine stila Ostrovskog. Prazničan san - prije večere Sjaji, ali ne grije Njegov narod - namirimo se. Zadaća. Majka Ostrovskog, Ljubov Ivanovna, rođena Savvina, bila je ćerka sveštenika.

"Inspektor" - Luka Lukich Khlopov, nadzornik škola. Ali šta je sa mitom? 2. Imenujte heroja. Popularna poslovica. Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin sudija. Hlestakov o sebi: „Na kraju krajeva, živiš od toga da bi brao cvijeće zadovoljstva. Ivan Aleksandrovič Hlestakov je službenik niže 14. klase iz Sankt Peterburga. Kuća gradske uprave, u kojoj je guverner mogao voditi poslove.

"Gogol inspektor" - 1842 - konačna verzija drame. 1851. - autor je izvršio posljednje izmjene na jednoj od replika 4. čina. likovi. "Odlučio sam da spojim sve loše u Rusiji" N.V. Gogol. Školska biblioteka. Nikolaj Vasiljevič Gogolj (1809-1852). "Inspektor". "Veoma inteligentna osoba na svoj način." Anton Antonovič nacrt - dukhanovski, gradonačelnik (šelnik grada).

"Gogol Inspektor Literatura" - Povrtarstvo - sitnica. Koje su institucije u carskoj Rusiji nazivane dobrotvornim? Francuska. Romantična idila "Hanz Küchelgarten". Navedite mjesto rođenja dramskog pisca Bomaršea, koji je napisao komediju Figarova ženidba. podkatilovka. Nema šta zameriti ogledalu ako je lice iskrivljeno. Ko je rekao, posjetivši premijeru: „Pa, predstava!

"Inspektor književnosti" - Vrlo uslužan i izbirljiv. Dobčinski je malo viši i ozbiljniji od Bobčinskog, ali Bobčinski je odvažniji i življi od Dobčinskog. Imate li zajam novca - četiri stotine rubalja? Priznajem da postojim u književnosti. Zaplet Vladinog inspektora Gogolju je predložio Puškin. Nastup je bio ogroman uspjeh. Tako se zna: kuća Ivana Aleksandroviča.

"Lekcije Gogoljev inspektor" - Binarna lekcija. Tema binarnog časa književnosti i prava (8. razred): Binarni čas književnosti i prava „Moć i društvo u komediji N.V. Gogolj "Državni inspektor" (8. razred). Zašto su potrebne binarne lekcije: BINARNA LEKCIJA je lekcija koja kombinuje sadržaj dva predmeta istog ciklusa (ili obrazovnog područja) u jednom času.

I. "Inspektor" - komedija. 1. Cijela predstava je izgrađena na komičnim nedosljednostima. 1) Radnja je zasnovana na tipičnoj komičarskoj nedosljednosti: osoba se ne uzima onakvom kakva zaista jeste. Yu. Mann ovu situaciju naziva "situacijom zablude". Ovo je tipična tehnika komedije oblačenja, takozvana komedija qui pro quo. Međutim, ova tradicionalna nedosljednost se rješava na nov način (usp. Kvitka-Osnovyanenko – vidi “Inovacija glavnog inspektora”). 2) Pored centralne nedoslednosti, postoje mnoge druge koje prožimaju čitavu predstavu: - između karaktera ljudi i njihovog položaja u društvu (videti „Službenici u „Generalnom inspektoru” i „Mrtvim dušama”); - između onoga što likovi misle i onoga što govore, između ponašanja ljudi i njihovog mišljenja. Dakle, guverner, pokazujući svo poštovanje prema imaginarnom revizoru, raspravlja sam sa sobom: Ali kako neopisivo, kratko. Izgleda da bi ga zdrobio noktom. Zvaničnici sa svojim suprugama, koji su došli da čestitaju gradonačelniku i Ani Andrejevni na prelepoj zabavi njihove ćerke, laskaju u očima, ali sami sebi i među sobom govore vrlo nelaskavo o gradonačelniku i njegovoj porodici: Artemiju Filipoviću. Nije sudbina, oče, sudbina je ćurka; zasluge su dovele do toga. (Na stranu.) Takvoj svinji se sreća uvek uvuče u usta! 2. Gogol koristi razna sredstva za stvaranje komičnog efekta. ZL Farce (vidi “Inovacija glavnog inspektora”). 2) Hiperbola, groteska (vidi "Slika Peterburga" - Hlestakovljeve laži). 3) Uvođenje komičnog para likova: dva trača, nerazdvojni Petrov Ivanovič, kojega autor obdaruje sličnim prezimenima (Bobčinski i Dobninski) i izgled: ... obojica su kratki, kratki, vrlo radoznali i izuzetno slični jedno drugom. Oboje imaju male stomake. Oboje govore u ritmu i od velike su pomoći pokretima i rukama. Dobčinski je malo viši i ozbiljniji od Bobčinskog, ali Bobčinski je odvažniji i življi od Dobčinskog. (“Likovi i kostimi*) 4) Koncentracija stripa (vidi “Inovacija generalnog inspektora” – scene koje se ponavljaju). 5) Postoje i neobične, tipično Gogoljeve sprave; odnose se prvenstveno na lingvističku komediju: - alogizam u govoru. Dobchinsky. On! i ne plaća novac, i ne ide. Ko bi bio ako ne on? A putovanje je registrovano u Saratovu. ...mog najstarijeg sina, ako hoćete, ja sam rodila i prije braka... Odnosno, samo se tako kaže, ali sam ga rodila tako savršeno, kao u braku... - igra se frazeološke jedinice: Artemy Filippovich. Otkad sam ja preuzeo, možda vam se čini i nevjerovatnim, svi se oporavljaju kao muhe. - "imena koja govore": privatni sudski izvršitelj Ukhovertov, policajac Deržimorda, sudija Ljapkin-Tjapkin, lekar Gibner. Češće imena i prezimena ni na koji način ne karakteriziraju lik, već su jednostavno smiješna i neobična, bilo sama po sebi, poput imena Skvoznik-Dmukhanovski, Strawberry, Lyulyukov, Rastakovskiy, ili, budući da su neobična sama po sebi, čudna su. u kombinaciji s imenom i patronimom heroja: Luka Lukich Khlopov (kod kuće Lukanchik), Fevronya Petrovna Poshlepkina. II. Generalni inspektor je realistična komedija: najvažnije sredstvo otkrivanja likova je tipizacija. Belinski je svojom velikom umjetničkom zaslugom smatrao tipičnost županijskog grada i pojedinaca komedije. Tako je, na primjer, jedan kritičar pisao o Osipu: ... Osip je junak lakejske rase, predstavnik čitave vrste nebrojenih pojava, od kojih on nije kao dvije kapi vode, već je svaka kao njega kao dvije kapi vode. (Jao od pameti "Sok A S Gribojedova") (vidi "Slika grada u glavnom inspektoru", "Službenici u glavnom inspektoru" i "Mrtve duše"). III. Generalni inspektor je čisto društvena komedija, u kojoj je ljubavna priča svedena na dvije parodijske komične scene (vidi Inovacija generalnog inspektora – žanrovska inovacija; kompozicione karakteristike). IV. Elementi vodvilja: užurbanost, pokretljivost komedije - i oštar prekid sa nijemom scenom (vidi “Inovacija glavnog inspektora”). V. Gogol ne dovodi na scenu nijednog pozitivnog junaka (vidi "Inovacija generalnog inspektora").

Plan eseja
1. Uvod. Gogolj dramaturg i tradicija.
2. Glavni dio. Žanrovska originalnost predstave "Državni inspektor".
- Princip tri jedinstva u "Inspektoru".
— Kretanje predstave i likova.
- Prisustvo dva sukoba u zapletu. Socijalna pitanja.
kao sitcom.
— Realizam posebnog tipa.
3. Zaključak. Gogoljeva inovacija.

Kada je stvarao „Generalnog inspektora“, Gogolj je nastojao da napiše „visoku društvenu komediju“ u duhu Aristofana. Aristofanove komedije kombinuju „grubu komediju i grotesku sa društvenim patosom, političkom satirom i književnom parodijom. Često su "očevi grada" prikazani na smiješan način. Poseban značaj pridaje se početku sukoba: trebalo bi se pojaviti od prvih primjedbi junaka i odmah uključiti sve likove u radnju... ". Sve ove karakteristike su prisutne u "Inspektoru". Osim toga, naravno, Gogol se oslanjao na tradiciju evropske i ruske dramaturgije. Tip izbacivača i lažljivca razvijen je u komedijama Plauta, Šekspira, Molijera, Knjažnina, Hmjelnickog, Šahovskog. Sličnu radnju već je razvio G. Kvitko-Osnovyanenko u svojoj komediji "Posjetilac iz glavnog grada, ili previranja u okružnom gradu". Gogolj je, s druge strane, stvorio potpuno originalnu sliku: njegov Hlestakov se suprotstavlja „komičnom skitnici... kao tipu nenaduvanog lažova koji ne slijedi određeni, unaprijed postavljeni cilj u igri“. Uočavamo i žanrovsku originalnost Gogoljeve drame: dramaturško kršenje principa tri jedinstva, odsustvo ljubavne veze i dobrote u komediji, prisustvo dvije intrige u radnji, prisustvo elemenata sitcoma i komedija likova i fantazmagoričnog stila.
Pokušajmo detaljnije razmotriti žanrovske karakteristike djela. Pogledajmo koliko pisac u "Generalnom inspektoru" posmatra tradicionalno dramsko načelo tri jedinstva. Predstava ima pet činova, radnja je usredsređena na Hlestakova i razvija se vrlo jasno, skladno. Gogol teži većoj koncentraciji radnje, cjelovitosti radnje, uklanjajući sve suvišno što je usporava. Tako je očuvan princip jedinstva djelovanja. Gogolj samo malo narušava princip jedinstva vremena i jedinstva mjesta: događaji u komadu razvijaju se tokom dva dana: u kući Gorodničijevih, zatim u hotelu, pa opet u kući Gorodničijevoj.
U "Državnom inspektoru" ne vidimo pozitivne likove, dok su karakteri svih likova dati već utvrđeni, određeni. Istovremeno, predstavu karakteriše psihologizam. IN AND. Nemirovič-Dančenko napominje da se radnja u komediji u potpunosti zasniva na likovima, na psihologiji likova, a ne na vanjskoj intrigi. Gogolj ne nalazi scenske šokove u „događajima koji se odvijaju izvana – recepciji svih dramskih pisaca svijeta – kako ovaj bogat život malog ruskog grada može dati zanimljive vanjske događaje? „Gogol nalazi scenski pokret u iznenađenjima koja se manifestuju u samim likovima, u svestranosti ljudske duše, ma koliko ona primitivna bila. Otuda - realizam motivacije radnji likova i događaja koji se dešavaju. Na primer, ovako autor motiviše Špekinovo čitanje Hlestakovljevog pisma u finalu. Već u prvom činu saznajemo da je ovaj lik ljubitelj čitanja tuđih pisama „više iz radoznalosti“. Pismo inspektora upućeno je Poštamskoj ulici, iz čega je Špekin zaključio da je službenik iz Sankt Peterburga "pronašao nerede u pošti". Dakle, sve se susreće u raspletu komedije.
U radnji komedije nema tradicionalne ljubavne linije. Khlestakovljev flert sa ženom i kćerkom guvernera nije ništa drugo do parodija na ljubavnu vezu. Glavni naglasak u predstavi je na društvenim odnosima. Radnja je zasnovana na događajima društvene prirode, onim pojavama svakodnevnog života koji karakterišu najznačajnije aspekte Rusije savremene autoru. Istovremeno, u predstavi nema optužujućih invektiva koje su tipične za komedije prosvjetiteljstva i klasicizma. Na njih nas podsjeća samo posljednja guvernerova primjedba („Šta se smiješ? Smiješ se sam sebi!“). Također primjećujemo prisustvo dva sukoba u radnji komedije - stvarnog i fantastičnog, takozvane "miražne" intrige.
Predstava "Državni inspektor" ima odlike sitkoma. Međutim, ove karakteristike nemaju samostalan značaj u radu. Ima još nekoliko vodviljskih scena u The Examineru, u tradiciji "grube komedije". Dakle, umjesto šešira, gradonačelnik će staviti papirnatu kutiju. Sadržaj bilješke koju je Anna Andreevna primila od svog supruga je komičan. Ona ne može da razume njegovo značenje: "Ništa ne razumem, zašto ima kiselih krastavaca i kavijara?" Školski nadzornik Luka Lukič Hlopov, koji je na prijemu kod Hlestakova, od uzbuđenja zapali cigaru sa pogrešnog kraja i ispusti je. Gradonačelnik uvjerava Khlestkaova da se "podoficrova udovica izbičevala". Stanovnici, pokazujući veliku revnost u dovođenju stvari u red, pokušavaju da pokupe komad papira koji leži na podu i u žurbi se gurnu. Konačno, Bobčinski i Dobčinski se sukobljavaju dok prilaze Ani Andrejevni da joj čestitaju na veridbi svoje ćerke. Međutim, svi ovi momenti, kao što smo već napomenuli, nemaju samostalan značaj u predstavi koja je izgrađena kao komedija likova. Svi ovi zabavni nesporazumi radije prate glavni narativ, ali nikada ne postaju samostalni izvori i uzroci djelovanja.
Generalni inspektor je realistična predstava. Međutim, to je realizam posebne vrste, to je takozvana "nesmešna komedija", "smeh kroz suze", "dosada kroz suze". Generalnog inspektora ne možemo porediti sa komadima Čehova ili Ostrovskog. Gogoljeva poetika je poetika izuzetnog, čudnog. Ali ono čudno, apsurdno kod Gogolja suptilno je utkano ne u radnju, već u stil. A ton ovim neobičnostima već postavljaju Gorodničijev san i njegovi "likovi" - pacovi "neobične", "neprirodne" veličine. Ova karakteristika daje ton cijeloj predstavi. V.G. Belinski je napisao da "gradonačelnikov san o pacovima otvara lanac duhova koji čine stvarnost komedije". A radnja komedije se zapravo čudno razvija. Gradonačelnika, pretučenog funkcionera, odjednom se ispostavilo da je prevaren "ledenicom". "Icicle" piše pismo Sankt Peterburgu, koje sadrži mnogo zvučnih opaski na račun gradskih zvaničnika. Sam autor je Hlestakova smatrao "fantasmagoričnom osobom koja je, poput lažne personifikovane prevare, odvedena zajedno sa trojkom, Bog zna gde". Konačno, sama figura Žandarma koji je došao niotkuda u finalu je gotovo fantastična. On uranja prisutne u šok, čineći ih obamrlim i skamenjenim. Šta je toliko uplašeno urbano društvo? Istraživači ponekad približavaju ovaj lik Gogoljevoj osobini, koja se i pisac neočekivano pojavila. U toj perspektivi je, očigledno, K.S. razmatrao ovu scenu. Stanislavskog, koji je smatrao da u tom trenutku na sceni treba da se zgusne mrak. U ovoj perspektivi, o posljednjoj epizodi možemo govoriti kao o sceni odmazde ljudima za njihove grijehe.
Dakle, bilježimo žanrovsku inovaciju Gogolja, koji je napustio vanjski zabavnu radnju, ljubavnu vezu, dobrote. Pisac je svoj zadatak vidio u istraživanju sablasne i apsurdne ruske stvarnosti. I čitav tok predstave bio je podređen tom zadatku.

1. Lion P.E., Lokhova N.M. Literatura: Za srednjoškolce i studente: Udžbenik. M., 2002, str. 209–210.

2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogolj u školi. M., 2008, str. 122.

3. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogolj u školi. M., 2008, str. 98.

4. Gippius V. Gogol. L., 1924, str. 100.

5. Ibid, str. 100.

Gogol je započeo rad na predstavi u jesen 1835. Tradicionalno se vjeruje da mu je radnju predložio A. S. Puškin. Pretpostavlja se da seže do priča o službenom putu P. P. Svinjina u Besarabiju 1815. Poznato je i da je Gogolj tokom rada na drami više puta pisao A. S. Puškinu o napretku njenog pisanja, ponekad želeći da odustane od nje. , ali je Puškin uporno tražio da ne prestaje da radi na Generalnom inspektoru. U januaru 1836. Gogolj je uveče u V. A. Žukovskom pročitao komediju u prisustvu A. S. Puškina, P. A. Vjazemskog i drugih. Premijera komedije održana je u aprilu. 19. (1. maja) 1836. u Aleksandrinskom teatru u Sankt Peterburgu. Gotovo istovremeno je objavljena drama (Sankt Peterburg, 1836). 25. maja iste godine premijera je održana u Moskvi - u pozorištu Maly.

Generalni inspektor je komedija prirodne škole. Socijalno-psihički, realistički. G. istražuje odnos pojedinca i društva: kroz sliku svojih junaka daje sveobuhvatnu sliku ruske stvarnosti. G. odbija da je komedija "niski" žanr *PAŽNJA! O komediji u ulaznici 32, jer Gogol je ovo napisao o generalnom inspektoru, pa se sećate da je u "Pozorišnom prolazu" napisao .... *

Sastav:

1. Ljubavna afera trougla - Ono što se tradicionalno smatra zapletom nije bitno. G. se odnosi na opštu fabulu. U komediji nema ekspozicije (prologa), predstava odmah počinje radnjom *zapravo, dolazi nam revizor*

2. U srži je „intriga fatamorgana“: službenik iz Sankt Peterburga je viđen u Hlestakovu.

3. Sastav prstena - počinje i završava se slovom.

4. U predstavi se dupliraju istiniti i izmišljeni vrhunac, istiniti i izmišljeni rasplet. Možda mislite da je vrhunac scena s balom, rasplet je čitanje pisma, ali pravi vrhunac i rasplet su spojeni, ovo je dolazak pravog revizora.

5. Nema brzog razvoja akcija. Čini se da se ništa ne dešava u akciji, ali u životu likova mnogo se toga menja.

Slika montažnog grada:

Grad – „Ovo je mesto okupljanja: sa svih strana, iz različitih delova Rusije, izuzeci od istine, greške i zloupotrebe su se sjatili ovde da služe jednoj ideji – da u gledaocu proizvedu svetlo, plemenito gađenje od mnogih nečega niskog“. (pozorišna turneja)

Gogoljev grad je dosledno hijerarhijski. Njegova struktura je strogo piramidalna: "građanstvo", "trgovci", gore - službenici, gradski zemljoposjednici i, konačno, in. šef čitavog gradonačelnika. Nije zaboravljena ni ženska polovina, takođe podeljena prema činovima: porodica gradonačelnika je iznad svega, zatim - žene i kćeri zvaničnika, poput ćerki Ljapkin-Tjapkina, od kojih nije primereno uzimati primjer kćerke gradonačelnika; konačno, ispod: greškom isklesan podoficir, bravar Poshlepkina... Izvan grada su samo dvoje ljudi: Hlestakov i njegov sluga Osip.

Prije G. nije bilo takvog rasporeda likova. Ovdje - želja da se što više pokriju svi aspekti javnog života i upravljanja: pravni postupci (Lyapkin-Tyapkin), i obrazovanje (Khlopov), i zdravstvo (Gibner), i pošta (Shpekin), i svojevrsno socijalno osiguranje ((Jagoda), i, naravno, policija. Istovremeno, Gogolj uzima različite aspekte i fenomene života bez suvišnih detalja, bez čisto administrativnih detalja, u njihovom integralnom „univerzalnom ” izgled (dakle, ne postoje „dodatni” predstavnici hijerarhije (sekretari, itd.) itd.), već su predstavljeni generalizovanim tipovima).

U Generalnom inspektoru, strogo govoreći, nema optužujućih invektiva. Samo replika guvernera - „Šta se smiješ? smej se sebi!" - mogao bi se prisjetiti takvih invektiva. Osim toga, kao što je već navedeno u literaturi o Gogolju, malverzacije koje su počinili junaci Generalnog inspektora relativno su male. Žetoni za hrtove koje naplaćuje Lyashny-Tyapkinsh su sitnica u poređenju sa odštetama koje naplaćuju sudije iz Kapnistove Yabede. Ali kao što reče Gogolj, jednom drugom prilikom, "Vulgarnost svega toga uplašila je čitaoce." Ono što me plašilo nije preuveličavanje „detalja“ vulgarnosti, već, da upotrebim Gogoljev izraz, „zaokruživanje“ umetničke slike. „Zaokruženi“, odnosno suvereni grad iz Generalnog inspektora, postao je ekvivalent širih pojava od njegovog sadržajnog, nominalnog sadržaja.

Od grada u "Revizoru" do granice - "najmanje tri godine galopa" i nećeš stići - ali postoji li barem jedno mjesto u cijelom ovom prostoru gdje bi se život odvijao po drugim standardima? Sve norme hostela, obraćanja ljudi jedni drugima izgledaju kao u predstavi kao sveprisutan. Deluju i tokom boravka u gradu neobične osobe – „revizora“. Nijedan od junaka predstave nema potrebu za drugim normama, pa čak ni za djelimičnom modifikacijom starih. Već od prvih minuta otvaranja „revizora“ do njega je gotovo refleksno dopirao dugačak lanac davalaca mita, od gradonačelnika i funkcionera do trgovaca.

Znaju da će njihove norme i običaji biti bliski i razumljivi drugima, poput jezika kojim govore, iako, vjerovatno, većina njih nikada nije bila dalje od županije ili, u ekstremnim slučajevima, provincije.

Gogolj ima specifičnu "jedinicu" generalizacije - svoj grad. Iskustvo najnovije umjetnosti, a posebno klasicizma i prosvjetiteljstva, za Gogolja nije prošlo bez traga. Njegov grad je lokalno ograničen, a ujedno je i "montažni". Ovo je konkretno osmišljen, opipljiv grad, ali bez dna i duboko u svom značenju. Jednom riječju, Gogol ide na generalizaciju, širinu kroz blisko i strogo svrsishodno proučavanje datog dijela života ”- osobina koja je moguća samo za novu svijest, umjetničku i naučnu.

Revizor U okružnom gradu, iz kojeg „jašeš tri godine, nećeš stići ni u jednu državu“, gradonačelnik Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski okuplja zvaničnike kako bi saopštio neprijatne vesti: obavešten je pismom od poznanika da je „auditor iz St., inkognito. I sa tajnim nalogom.” Gradonačelnik - dva pacova neprirodne veličine sanjala su cijelu noć - slutio je nešto loše. Traže se razlozi za posjetu revizora, a sudija Ammos Fedorovič Ljapkin-Tjapkin (koji je pročitao „pet ili šest knjiga, pa je zbog toga pomalo slobodouman“) sugeriše da je Rusija započela rat. Gradonačelnik, u međuvremenu, savetuje Artemija Filipoviča Jagode, poverenika dobrotvornih institucija, da stavi čiste kape na bolesnike, da se oslobodi jačine duvana koji puše i uopšte, ako je moguće, da smanji njihov broj; i nailazi na punu simpatiju Strawberryja, koji poštuje tog „jednostavnog čovjeka: ako umre, onda će ipak umrijeti; Ako se oporavi, onda će se oporaviti.” Gradonačelnik sudiji ukazuje na „domaće guske sa malim gusjenicama“ koje njuškaju pod nogama ispred molitelja; ocjenjivaču, od kojeg od djetinjstva “poklanja malo votke”; na lovačkom rapniku koji visi preko samog ormara sa papirima. Uz raspravu o mitu (a posebno o štencima hrta), gradonačelnik se okreće Luki Lukiču Hlopovu, upravniku škola, i žali se na čudne navike, „neodvojive od akademske titule“: jedan nastavnik stalno pravi grimase, drugi s takvim žarom objašnjava da se ne seća sebe („Naravno, to je heroj Aleksandra Velikog, ali zašto lomiti stolice? Ovo je gubitak za riznicu.“) Pojavljuje se upravnik pošte Ivan Kuzmič Špekin, „prostodušna osoba do naivnost.” Gradonačelnik ga, u strahu od prijave, traži da pregleda pisma, ali upravnik pošte, koji ih je dugo čitao iz čiste radoznalosti („pročitaćete još jedno pismo sa zadovoljstvom“), još nije naišao na ništa o crkvi Sv. Peterburški zvaničnik. Bez daha ulaze zemljoposjednici Bobchinsky i Dobchinsky i, prekidajući jedni druge svake minute, pričaju o posjeti hotelskoj konobi i mladiću, pažljivom (“i pogledao u naše tanjire”), s takvim izrazom lica - jednom riječju, upravo revizor: „a on ne plaća novac, i ne ide, ko bi to bio da nije on?“ Službenici se zabrinuto razilaze, gradonačelnik odlučuje „defilirati do hotela“ i daje ishitrene upute tromjesečniku u vezi sa ulicom koja vodi do kafane i gradnjom crkve pri dobrotvornoj ustanovi (ne zaboravite da je počela da se "gradi, ali izgorjela", inače će neko provaliti da uopće nije izgrađena ). Gradonačelnik sa Dobčinskim odlazi u velikom uzbuđenju, Bobčinski trči za droški kao petao. Pojavljuju se Anna Andreevna, gradonačelnikova žena, i Marija Antonovna, njegova kćer. Prva grdi kćerku zbog tromosti i kroz prozor pita muža u odlasku da li pridošlica ima brkove i kakve brkove. Iznervirana neuspjehom, ona šalje Avdotju po droški.U maloj hotelskoj sobi, sluga Osip leži na gospodarskom krevetu. Gladan je, žali se na vlasnika koji je izgubio novac, na svoju nepromišljenu ekstravaganciju i prisjeća se radosti života u Sankt Peterburgu. Pojavljuje se Ivan Aleksandrovič Hlestakov, mladi glupi čovjek. Nakon svađe, sa sve većom plašljivošću, šalje Osipa na večeru - ako je ne daju, onda po vlasnika. Objašnjenja sa kafanskim slugom slijedi loša večera. Nakon što je ispraznio tanjire, Hlestakov grdi, otprilike u to vreme gradonačelnik se raspituje za njega. U mračnoj prostoriji ispod stepenica, gde je Hlestakov odseo, oni se sastaju. Iskrene riječi o svrsi putovanja, o strašnom ocu koji je pozvao Ivana Aleksandroviča iz Sankt Peterburga, pogrešno se smatraju vještim izumom inkognito, a gradonačelnik razumije njegove vapaje o njegovoj nespremnosti da ode u zatvor u smislu da će posjetilac ne prikrivaju njegova nedjela. Gradonačelnik, izgubljen u strahu, nudi posetiocu novac i traži da se useli u njegovu kuću, kao i da pregleda - radi radoznalosti - neke ustanove u gradu, "nekako dobrotvorne i druge". Posjetilac neočekivano pristaje i, nakon što je napisao dvije bilješke na računu kafane, Strawberryja i njegovu ženu, gradonačelnik šalje Dobčinskog s njima (Bobčinski, koji je marljivo prisluškivao na vratima, pada s njom na pod), a on odlazi sa Anna Andreevna, nestrpljivo i sa zebnjom čeka vesti, i dalje je ljut na svoju ćerku. Dobčinski dotrčava sa napomenom i pričom o činovniku da "nije general, ali neće popustiti generalu", o njegovoj prijeteći na početku i omekšavanju nakon toga. Anna Andreevna čita bilješku u kojoj je nabrajanje kiselih krastavaca i kavijara prošarano zahtjevom da se pripremi soba za gosta i uzme vino od trgovca Abdulina. Obe dame, posvađane, odlučuju koju će haljinu kome obući. Gradonačelnik i Hlestakov se vraćaju, u pratnji Strawberryja (čiji je labardan upravo pojeo u bolnici), Hlopova i neizostavnih Dobčinskog i Bobčinskog. Razgovor se tiče uspeha Artemija Filipoviča: od trenutka kada je preuzeo dužnost, svi bolesni „oporavljaju se kao muve“. Gradonačelnik govori o svojoj nezainteresovanoj revnosti. Ogorčenog Khlestakova zanima da li je moguće kartati negdje u gradu, a gradonačelnik se, shvaćajući trik u pitanju, oštro usprotivio kartama (nije ga ni najmanje posramila njegova nedavna pobjeda nad Klopovom). Potpuno oslobođen pojavom dama, Hlestakov priča kako su ga u Peterburgu uzeli za vrhovnog komandanta, da su on i Puškin u prijateljskim odnosima, kako je on svojevremeno upravljao odjelom, čemu je prethodilo uvjeravanje i slanje tridesetak - pet hiljada jedan kurir njemu; on oslikava svoju neviđenu ozbiljnost, predviđa njegov skori rad kao feldmaršal, što izaziva panični strah u gradonačelniku i njegovoj pratnji, u kojem se svi razilaze kada se Hlestakov povuče na spavanje. Anna Andreevna i Marya Antonovna, svađajući se oko toga koga je pridošlica više gledao, zajedno s gradonačelnikom, nadmećući se jedni s drugima, pitaju Osipa o vlasniku. On odgovara tako dvosmisleno i izbegavajuće da se, pretpostavljajući važnu ličnost u Hlestakovu, u tome samo potvrđuju. Gradonačelnik naređuje policajcima da stanu na verandu kako bi zabranili trgovce, molioce i sve koji bi mogli da se žale. Službenici u gradonačelnikovoj kući se savjetuju šta da rade, odlučuju da daju mito posjetitelju i uvjeravaju Ljapkina-Tjapkina, koji je poznat po svojoj elokvenciji („svaka riječ, a onda je Ciceron poletio s jezika“), da bude prvi. Hlestakov se budi i uplaši ih. Potpuno kukavički Ljapkin-Tjapkin, koji je ušao sa namerom da da novac, ne može ni suvislo da odgovori koliko dugo služi i šta je uradio; odbacuje novac i smatra da je već skoro uhapšen. Khlestakov, koji je podigao novac, traži zajam, jer je "potrošio na putu". Razgovarajući s upravnikom pošte o užicima života u županijskom gradu, nudeći ravnatelju škole cigaru i pitanje ko je po njegovom ukusu bolji - brinete ili plavuše, osramotivši Strawberryja opaskom da je jučer bio niži, on je uzima od svih redom "zajam" pod istim izgovorom. Jagode diverzificiraju situaciju osuđujući sve i nudeći da iznesu svoje mišljenje u pisanoj formi. Od Bobčinskog i Dobčinskog, Hlestakov odmah traži hiljadu rubalja, ili najmanje sto (međutim, zadovoljan je sa šezdeset pet). Dobčinski se buni oko svog prvog deteta, rođenog pre braka, želeći da mu napravi zakonitog sina - i nada se. Bobčinski povremeno traži da se svim plemićima u Sankt Peterburgu: senatorima, admiralima („da, ako suveren mora, reci i suverenu“) kaže da „Petar Ivanovič Bobčinski živi u tom i tom gradu.“ poslao zemljoposednike, Hlestakov sjeda da napiše pismo svom prijatelju Trjapičkinu Petersburgu, kako bi opisao smiješan događaj, kako su ga uzeli za "državnika". Dok vlasnik piše, Osip ga nagovara da što prije ode i uspijeva u svojim argumentima. Otprativši Osipa s pismom i po konje, Hlestakov prima trgovce, koje tromjesečnik Deržimorda glasno sprječava. Žale se na "uvrede" gradonačelnika, pozajmljuju traženih petsto rubalja (Osip uzima šećernu štrucu, i još mnogo toga: "uže će im dobro doći na putu"). Trgovce pune nade zamjenjuju bravar i podoficirska žena sa pritužbama na istog gradonačelnika. Osip ističe ostale podnositelje peticije. Sastanak sa Marijom Antonovnom, koja, zaista, nije nigde otišla, već je samo mislila da li je njena majka ovde, završava se izjavom ljubavi, poljupcem lažljivog Hlestakova i njegovim pokajanjem na kolenima. Anna Andreevna, koja se iznenada pojavila u bijesu, razotkriva svoju kćer, a Hlestakov, smatrajući je još uvijek vrlo "apetiziranom", pada na koljena i traži njenu ruku. Ne stidi ga zbunjeno priznanje Ane Andrejevne da je "na neki način udata", on predlaže "da se povuče pod krovom aviona", jer "za ljubav nema razlike". Marija Antonovna, neočekivano utrčava, dobija grdnju od svoje majke i ponudu za brak od Hlestakova, koji još uvek kleči. Gradonačelnik ulazi, uplašen pritužbama trgovaca koji su se probili do Hlestakova, i moli da ne vjeruje prevarantima. On ne razumije riječi svoje žene o provodadžijama sve dok Hlestakov ne prijeti da će se upucati. Ne shvatajući baš šta se dešava, gradonačelnik blagosilja mlade. Osip javlja da su konji spremni, a Hlestakov saopštava potpuno izgubljenoj gradonačelnikovoj porodici da ide kod svog bogatog strica samo na jedan dan, ponovo pozajmljuje novac, sjeda u kočiju, u pratnji gradonačelnika i njegovog domaćinstva. Osip pažljivo odnese perzijski tepih do posteljine. Pojavljuju se pozvani trgovci, a pobjedonosni gradonačelnik, sustigavši ​​ih velikim strahom, radosno pušta sve s Bogom. Jedan za drugim dolaze "penzionisani funkcioneri, počasne ličnosti grada", okruženi svojim porodicama, da čestitaju porodici gradonačelnika. U jeku čestitanja, kada se gradonačelnik sa Anom Andrejevnom, među gostima koji čame od zavisti, smatraju generalskim parom, uleti upravnik pošte s porukom da „službenik kojeg smo uzeli za revizora nije bio revizor“. Hlestakovljevo štampano pismo Trjapičkinu čita se naglas i redom, budući da svaki novi čitalac, dostigavši ​​osobine svoje ličnosti, oslepi, oklizne i biva uklonjen. Shrvani gradonačelnik poručuje ne toliko heliodrom Hlestakov, koliko „kliker, papirni marak“, koji će sigurno ubaciti u komediju. Opšti gnev je usmeren na Bobčinskog i Dobčinskog, koji su pokrenuli lažnu glasinu kada je iznenadna pojava žandarma saopštila da je „službenik koji je stigao po ličnom nalogu iz St. Nijema scena traje više od jednog minuta, a za to vrijeme niko ne mijenja svoju poziciju. "Zavjesa pada."