NASTAVNI RAD

„Slika provincije u romanu Džejn Ostin

"Ponos i predrasuda"

Uvod ……………………………………………………………………………………
1. Jane Austen - "prva dama" engleske književnosti ………………...
1.1 Jane Austen - predak klasičnog ženskog romana ...... ..
1.2 Uticaj provincije na stvaralaštvo pisca………………………………….
2. Slika provincije u romanu Jane Austen "Ponos i predrasude" ................................ ................................ .................. ................................ ...........
2.1 Engleska provincija je ključni element umjetničkog prostora u romanu “Ponos i predrasude” ………………………………
2.2 Slike provincijskog plemstva i njihova uloga u romanu …………….
2.3 Utjecaj društvenog okruženja na formiranje karaktera likova romana „Ponos i predrasude…………………………………………………..
3. Stilska sredstva otkrivanja likova u romanu Jane Austen "Ponos i predrasude"…………………………………………………….
Zaključci …………………………………………………………………………………..
Spisak korišćene literature ………………………………………..

UVOD

Djelo Jane Austen pripada prijelaznoj granici kasnog 18. - početka 19. stoljeća, kada su umjetnički i književni sistem promijenili smjer razvoja od prosvjetiteljstva do romantizma i realizma, koji su gotovo istovremeno koegzistirali u Velikoj Britaniji i međusobno uticali jedni na druge. . Romani pisca stalno su u zoni nemilosrdne čitalačke i istraživačke pažnje, što je povezano sa originalnošću umjetničkog rješenja u njima takozvanih "vječnih", egzistencijalnih pitanja ljudske egzistencije. Do sada su traženi od strane čitatelja, jer su posvećeni univerzalnim ljudskim vrijednostima koje ne gube na svojoj važnosti, otkrivaju evoluciju koncepta ženske ličnosti u povijesnom i književnom razvoju. Interes profesionalnih istraživača zasniva se na mišljenju da je Jane Austen inovator motiva i tehnika koje su obogatile englesku realističku prozu. S tim u vezi, Austinovo djelo se doživljava kao temelj važnih otkrića u engleskoj književnosti 30-ih godina 19. stoljeća. Suglasnost Ostinovih djela sa najakutnijim problemima moderne civilizacije određuje potražnju za istraživanjima usmjerenim na "univerzalnu komponentu" njenog rada, čak i danas, na početku 21. stoljeća.

Uprkos činjenici da su rad i život Jane Austen proučavali poznati kritičari kao što su R. Liddell, M. Madrik, V. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, analiza njenog rada je i danas relevantna i zanimljiva u studiji.

U prilično reprezentativnoj stranoj i domaćoj istraživačkoj tradiciji na polju proučavanja stvaralačkog naslijeđa Jane Austen, po našem mišljenju, još uvijek je nedovoljno proučen aspekt kao što je utjecaj provincije na formiranje svjetonazora i stvaralaštva spisateljice. S tim u vezi je i naučna novina dela, koja se sastoji u detaljnom ispitivanju provincijske Engleske u romanu Ponos i predrasude. Relevantnost studije postaje posebno evidentna u kontekstu neugasivog interesovanja za ličnost Džejn Ostin i njen rad.

Svrha predmeta je analiza slike engleske provincije u romanu Ponos i predrasude Jane Austen.

Ciljevi kursa:

Identifikacija zavisnosti biografskih događaja u životu Austen i njenog rada;

Otkrivanje uticaja provincijskog života Jane Austen na radnju njenih romana;

Opravdanost potrebe proučavanja romana "Ponos i predrasude" u smislu istorijske vrijednosti;

Sagledavanje mentalnih prioriteta i stereotipa provincijskog okruženja Engleske u 18. veku;

Proučavanje stilskih sredstava otkrivanja karaktera likova prema romanu "Ponos i predrasude".

Predmet istraživanja je roman "Ponos i predrasude" na ruskom jeziku i na jeziku originala.

Predmet proučavanja je engleska provincija s kraja 18. - početka 19. stoljeća.

Glavne metode istraživanja: metode konceptualne, filološke, funkcionalne, komponentne analize teksta, elementi komparativne, deskriptivne metode, historijska i etimološka metoda.

Teorijski značaj dela je u tome što se slika provincije u romanu smatra važnom karakteristikom života i morala provincijala 18. veka u Engleskoj.

Praktični značaj rada leži u činjenici da se prezentovani materijali mogu koristiti u praksi univerzitetske nastave u izradi kurseva iz istorije engleske književnosti 18. - 19. veka.

Prikazani rad, pored uvoda i zaključaka, sadrži tri dijela koji pojašnjavaju teorijska i praktična pitanja na formulisanu temu. Uz to, u prilogu je i lista obrađenih naučnih izvora.

Materijal za istraživanje je originalni tekst romana Jane Austen "Ponos i predrasude" i njegov ruski prijevod, biografski članci o piscu, publikacije i studije o Austeninom stvaralaštvu, te kritička literatura.

Ovaj rad se može koristiti za dalja istraživanja.

1. JANE AUSTEN - "PRVA DAMA" ENGLESKE KNJIŽEVNOSTI

1.1 Jane Austen - predak klasičnog ženskog romana

Zbog preovlađujuće književne tradicije, većina autora su muškarci. A „ženska“ književnost, da bi zauzela svoju nišu, treba da se pozicionira kao jedinstven i nezavisan kulturni fenomen. Potrebno je pronaći drugačiji, drugačiji od "muškog" pristup književnoj djelatnosti. Autorica, opisujući svoj model viđenja i razumijevanja svijeta, fokusira se na lična zapažanja i iskustva, traži posebne načine sagledavanja i vrednovanja stvarnosti, trudeći se da se ne izgubi u ustaljenim standardima muške književne tradicije. To je ono što je romane Jane Austen učinilo tako popularnim.

Jane Austen se s pravom smatra "prvom damom" engleske književnosti, pozitivistički kritičar Lewis ju daje za primjer Charlotte Bronte, njen "uzorni realizam" postaje osnova za sljedbenike ovog žanra. Kasnije, J. Eliot otkriva vezu svojih estetskih principa s praksom "neuporedive" (po definiciji W. Scotta) Jane.

Uprkos slaboj slavi i popularnosti ovog imena u 19. veku, proučavanje Ostinine književne baštine počelo je još za njenog života. Početnom autoru posvetio je detaljan članak W. Scott, koji je postao jedan od prvih kritičara i recenzenata Jane Austen. Pisac je primijetio pojavu fundamentalno novog „stila romana“, koji prikazuje svakodnevni život osobe, u kojoj je vidio rođenje realistične slike. W. Scott je u svojim izjavama o autorovom stvaralačkom maniru izrazio ideju da Austen "kreativno pristupa romantičarskom naslijeđu i po mnogo čemu prestiže svoje prethodnike".

Jane Austen pružila je osnovu za engleski realizam koji su razvili njeni sljedbenici. Ona je više puta postavljena i nastavlja se kao primjer. Istini za volju, danas je malo pisaca čije se knjige mogu pročitati barem dva puta. A Austenini romani, koji se čitaju u različitim godinama, otvaraju se svaki put na nov način, sakupljajući istine i izvlačeći za sebe zaključke, određujući šta je smiješno, a šta glupo, a šta zaista treba naučiti. Na primjer, krotkost i strpljenje, sposobnost zanemarivanja svojih principa i ponosa, predrasude i arogancija.

Teško je ne složiti se s W. Litzom, koji je u svojoj monografiji o Austen napisao: „Mi je nazivamo prvim „modernim“ engleskim romanopiscem, jer je ona bila prvi prozni pisac koji je sintetizirao ostvarenja Fieldinga i Richardsona, anticipirajući tako klasičnu književnost. slike 19. veka, taj metod njega, koji je umetnicima omogućio da reflektuju kako tok spoljašnjih događaja tako i celokupnu složenost pojedinačnih utisaka i percepcija pojedinca.

Sve što je sama napisala prihvatili su i obradili njeni pratioci. „U istoriji romana, ona stoji na raskrsnici, predviđajući u nekim aspektima veću zaokupljenost moralnim problemima Viktorijanaca, istovremeno zadržavajući objektivnost, skepticizam i odvojenost 18. veka. Iako je njen društveni raspon bio ograničen... u nekim aspektima znala je više i doživljavala život šire od mnogih onih iskusnijih i učenijih pisaca koji su došli poslije nje.

M. Bradbury naglašava relevantnost i aktuelnost spisateljskog rada. Prema istraživaču, fokusirajući se na „moralni“ svijet u romanima, Ostin se ipak fokusira na ono što je razumno i poželjno u društvenim odnosima (brak, materijalna sigurnost). Sa stanovišta M. Bradburyja, Austenine romane odlikuje tip narativnog načina koji je progresivan u odnosu na prethodnu književnost: sveznajućeg pripovjedača zamjenjuju razmišljanja likova o onome što se događa. Suprotstavljanje različitih gledišta produbljuje psihologizam naracije, a njihov očigledan polaritet stvara komični efekat. Navedene okolnosti, sa stanovišta istraživača, svjedoče kako o izvjesnoj ovisnosti Austenovog djela od estetike prosvjetiteljstva, tako i o nastanku crta realističke svijesti autora.

Džejn Ostin je bila vjesnik realizma u britanskoj književnosti, osnivač porodice, "ženskog romana". Revolucionirala je umjetnost pripovijedanja, postavljajući roman kao njegovu dominantnu ulogu i dokazujući da žena ima pravo na kreativnost. Svojevremeno je Džejn Ostin uzela pero kada je žena pisac bila osuđena i nije shvaćena ozbiljno.

Istorija nastanka njenog najpopularnijeg i najpoznatijeg romana, Ponos i predrasude, počinje daleke 1796. godine. Austen ga je završila do avgusta naredne godine; tada je imala dvadeset jednu. Malo se zna o ovoj ranoj verziji knjige iz njenog originalnog naslova, Prvi utisci. Nije poznato da postoji kopija tog originala. Tri mjeseca nakon što je gospođica Ostin završila knjigu, njen otac je ponudio rukopis izdavaču u nadi da će biti štampan. Izdavač je to odbio a da nije ni vidio rukopis.

Na sreću svih njenih obožavatelja, prvo odbijanje nije sprečilo gospođicu Ostin da nastavi da piše; iako je tek u zimu 1811, četrnaest godina nakon završetka Prvog utiska, uzela rukopis i počela ga revidirati, prepisavši ga u knjigu koju danas poznajemo kao Ponos i predrasude. Djelo je bilo mnogo uspješnije od njegove ranije inkarnacije; prihvaćen je za objavljivanje i predstavljen svijetu 28. januara 1813. godine.

Ime Jane Austen nikada nije bilo vezano ni za jedan od njenih objavljenih romana tokom njenog života, a na naslovnoj stranici Ponosa i predrasuda je pisalo: "Od autora smisla i senzibiliteta".

Pa zašto su romani Jane Austen danas tako popularni? Zašto, uprkos činjenici da su maniri i doba koje ih je rodilo davno prošli, i dalje dirnu i uzbuđuju čitaoce? Odgovor na ovo pitanje je jednostavan. Džejn Ostin je bila sjajna umetnica koja je imala sposobnost da „živi život svojih likova i prenese ovaj osećaj čitaocima“. „Nju je zanimalo obično, a ne ono što se naziva izvanrednim“, primetio je S. Maugham. “Međutim, zahvaljujući njenoj oštrini vida, ironiji i duhovitosti, sve što je napisala bilo je izvanredno.”

Razlog vječne mladosti Austin je u njenoj suptilnoj ironiji i veselom smijehu. Nepromjenjive istine, koje ona izvana prihvaća s poštovanjem, podvrgnute su ironičnom ismijavanju; njen smeh ne samo da zabavlja, već i budi misao i podriva same temelje lažnih društvenih principa. To je trajni značaj Austenove ironije, njena humanost i etička vrijednost.

1.2 Uticaj provincije na stvaralaštvo pisca

Život Jane Austen bio je relativno kratak i bez događaja. Rođen u Hempširu u porodici sveštenika. Porodica je bila velika: Džejn je odrastala okružena sa šestoro braće i sestrom. Austinovi su bili siromašni. Nisu držali sluge; samo je s vremena na vrijeme dolazila neka seljanka da pomogne u kućnim poslovima. Gospođa Austin je pušila šunku, kuvala medovinu i pivo; Cassandra je kuhala; Jane je šila za cijelu porodicu.

Uprkos činjenici da seoska egzistencija nije prepuštala raznolikosti, život u divljini imao je blagotvornu ulogu za spisateljsko stvaralaštvo. Svi njeni radovi ne pretenduju da budu više od opisa života dve-tri skromne provincijske porodice. Ali autorkino veličanstveno poznavanje ljudske prirode i psihologije, njen suptilni humor, njena olovka za nakit i danas, dva veka kasnije, ne prestaju da oduševljavaju i oduševljavaju, dajući za pravo da njene romane svrstavaju u remek-dela svetske književnosti.

Jane Austen je imala jednu osobinu koja se često ne nalazi kod romanopisaca: znala je svoje mogućnosti i njihove granice. Kao petnaestogodišnja djevojčica, pišući svoj prvi nedovršeni roman u kutu učionice, već je školskom kredom čvrsto ocrtala krug tema, likova i odnosa koje prepoznaje kao svoje; krug koji neće preći ni u godinama zrelog stvaralaštva. Prema rečima spisateljice, najzanimljivija tema za nju je bio "život nekoliko porodica koje žive na selu".

Ovo može nekome izgledati malo i skromno, ali na ovom polju, Jane Austen je uspjela stvoriti iznenađujuće opsežne slike i situacije koje su sa čisto engleskim humorom opisivale život ljudi srednje klase engleske provincije i dobila titulu "Kraljice engleski roman". Tajna njene popularnosti je jednostavna: pisala je o onome što je temeljno znala, znala na osnovu svog zapažanja i iskustva preuzetog iz svakodnevnog života, budući da je i sama rođena u provinciji.

Mirno ugodno mjesto u ruralnoj Engleskoj, gdje se svi manje-više vredni ljudi poznaju, idu u posjetu jedni drugima, razgovaraju jedni o drugima - ovo je neobično stabilan svijet. Svijet u kojem nema mjesta za kataklizme i katastrofe, gdje su odnosi jednostavni i razumljivi, gdje ljudi imaju dovoljno vremena da razmisle i duboko analiziraju događaje koji im se dešavaju; tamo gde ima mesta za osećanja, ona su važna, pridaje im se suštinski značaj.

Mirno i bez napetosti, ona vodi čitaoca duž zapleta svojih romana. Nema sumnje da je Jane Austen suptilna psihologinja ljudskih karaktera, ne ometa je detaljnim opisima izgleda, unutrašnjosti, prirode, za nju je važan unutrašnji svijet osobe, koji se otkriva kroz dijaloge između likova romani. Jane Austen gleda na događaje iz tog doba iz svoje osebujne perspektive.

Nakon analize života rodonačelnice klasičnog ženskog romana, kroz prizmu ironije pera, u njenim romanima možete sagledati stvarne ljude sa kojima je morala da se suoči, negde čak i sama, njena iskustva i probleme, između linije da vidi gotovo prozirnu izmaglicu najskrivenijih kutaka njene duše, da čuje šaputanje najdubljih tajni njenog života. Pisala je o sferi života u kojoj je i sama odrasla, poznavala je probleme provincijala iznutra. Istovremeno, za razliku od svojih prethodnika, kao što je E. Baker ispravno primijetio, Austen u osnovi nije bila “propovjednički ili moralizirajući” romanopisac.

Romanopisac je svjesno težio ekonomičnoj upotrebi umjetničkih i likovnih sredstava. Trudila se da ono najvažnije i najpotrebnije izrazi u nekoliko riječi, bez ikakvog verbalnog uljepšavanja. Karakteristično je da je Ostin nastojala da ova slikovna sredstva izvuče iz sfere te svakodnevne stvarnosti koja ju je okruživala.

„Njene prosudbe“, piše Kettle, „uvek su zasnovane na stvarnim činjenicama i težnjama njenih likova. Gledano u širem smislu, oni su uvijek društveni. Ljudska sreća, po njenom shvatanju, nikako nije apstraktan princip.

Djelo pisca stoji na počecima engleskog kritičkog realizma 19. stoljeća. Njenu književnu baštinu čini šest romana o životu i običajima engleskog sitnog plemstva i seoskog svećenstva. Austenina moć zapažanja, kako pokazuju njeni romani, bila je neobično izoštrena, ali nije pisala o svemu što je znala i videla. Zanimala ju je psihološka pozadina običnih, svakodnevnih radnji u provincijskim kutovima Engleske. "O takvoj spisateljici kao što je Jane Austen, ne možete ni reći da je originalna - jednostavna je i prirodna, poput same prirode", napisao je jedan od najpronicljivijih kritičara G.-K. Chesterton.

Jane Austen majstorica je svakodnevnog pisanja, ona lako prikazuje likove i lica kroz prizmu suptilnog humora i ironije. Tajna neprestane popularnosti romana Jane Austen je jednostavna: ona je, nekoliko vekova ispred svog vremena, pisala o onome što toliko uzbuđuje ljudske umove i duše. Džejn Ostin je pisala o tome kako je jednostavno i teško spojiti ljubav i predrasude, iskrenu ljubav i potrebu da se kroz uspešan brak "popravi" finansijsko stanje. Čitajući bilo koji roman Jane Austen, tvrdi se da bi samo onaj ko je i sam iskusio borbu ovih kontradiktornih principa mogao da ih tako ispravno prikaže.

2. SLIKA PROVINCIJE U ROMANI DŽEJN OSTEN "PONOS I PREDRASUDE".

2.1 Engleska provincija je ključni element umjetničkog prostora u Pride and Prejudice.

Slika provincije nije nova, vekovima je prisutna u delima mnogih autora, ali je Džejn Ostin u nju unela najsloženije misli u pristupačnom prikazu. , temeljno poznavanje ljudske prirode, engleskog humora i ljubavi u čisto "ženskom" smislu.

Svakodnevica običnih ljudi, sitnice u životu provincijske egzistencije - to je umjetnički prostor romana Ponos i predrasude, gdje Austen, zahvaljujući suptilnoj duhovitosti i briljantnoj ironiji, doseže veliku dubinu.

Sam opis provincije je vrlo jezgrovit i suzdržan, Jane izbjegava nepotrebne opise, nepotrebne detalje, strogo podređujući sve elemente narativa svom glavnom razvoju. Ona kritikuje romane u kojima se "uvode okolnosti od prividnog značaja, koje, međutim, nikuda ne vode". U njenim romanima nije bilo takvih okolnosti; u njima se koriste svi opisi, svi pejzaži za daljnji razvoj radnje ili likova.

Pejzaž gotovo da i nema u romanu: nekoliko redova opisa Rosingsa i Pemberleya. Nazivi gradova i imanja su često izmišljeni, na primjer, Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham, itd.

Radnja romana se odvija u Longbournu, "selu u kojem su oni [Benetovi] živjeli i gdje je porodica Bennet zauzimala istaknut položaj." Ime sela je takođe izmišljeno. Lucas žive u susjedstvu, s kojima su Bennetovi bili u prijateljskim odnosima. U blizini, u Netherfieldu, pojavljuju se gospodin Bingley sa svojim sestrama i njegov prijatelj, gospodin Darcy. Povremeno su dolazili ovamo, uvodeći nove teme za razgovore svih oko sebe, unoseći raznovrsnost u svakodnevni život stanovnika provincije.

Džejn Ostin u svom romanu kombinuje intimnost prikaza života provincijskih engleskih porodica – „slikanje minijatura tankim kistom“, kako je sama spisateljica definisala svoj umetnički stil – sa neverovatnom širinom obuhvata životnih pojava. Čitajući roman, učimo o različitim aspektima života u Engleskoj na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće: o ekonomiji, politici, društvenoj strukturi, crkvi, instituciji braka u to vrijeme, o običajima, životu, manirima, odjeća. Engleska provincija, kao ključni element umetničkog prostora romana, neophodna je za karakterizaciju tog doba, za razvoj radnje i za upečatljiviji komični efekat.

Austen nema opise odjeće, situacije u kući, ali čitatelj jasno zamišlja mjesto nastanka radnji kroz dijaloge i zajedljive komentare same romanopiske.

Male nijanse međuljudskih odnosa prenete su do detalja, što, zajedno sa očaravajućim „staroengleskim“ dijalozima, izaziva osećaj uronjenja u atmosferu 19. veka i u svet jedne engleske porodice. Zanimljivi su sljedeći dijalozi junaka romana "Ponos i predrasude":

"Zemlja," rekao je Darcy, "u principu može ponuditi samo nekoliko predmeta za takvu studiju. U seoskom susjedstvu se krećete u vrlo ograničenom i nepromjenjivom društvu."

"Da, zaista", povikala je gđa. Bennet, uvrijeđen svojim načinom spominjanja seoskog kvarta. „Uveravam vas da ih ima prilično to dešava se na selu kao u gradu."

"Ne vidim da London ima bilo kakvu veliku prednost nad zemljom, sa moje strane, osim prodavnica i javnih mesta. Zemlja je ogroman prijatan trgovac, zar ne, gospodine Bingli?"

"Kada sam na selu", odgovorio je, "nikada ne želim da ga napustim; a kada sam u gradu, to je otprilike isto. Svaka od njih ima svoje prednosti, i ja mogu biti jednako srećan u bilo kojoj."

"Da - to je zato što imate pravo raspoloženje. Ali taj gospodin," gledajući Darcyja, "čini se da misli da je zemlja nikakva."

Može se primijetiti vrlo jednostavan način života za porodice engleskih provincija. Muškarac se bavi finansijskim izdržavanjem porodice, nasleđe se prenosi samo po muškoj liniji, tako da ćerke imaju samo jednu nadu - brak. Šta radi ženska polovina Engleske? - Odlazak na balove i razgovor o događajima koji se dešavaju u blizini. Rasuđivanje o životu je takođe vrlo jednostavno. "Koga zanima ples, ništa ne košta da se zaljubi."

„Ah, kada bih mogla da vidim jednu od svojih ćerki srećnu gospodaricu Netherfielda“, rekla je gospođa Benet svom mužu, „i da se udajem za ostale, onda ne bih imala šta više da poželim.“

Ženska polovina se svakako sastaje nakon balova kako bi razgovarali o događajima koji su se dogodili na balu - to je sastavni dio njihovog života. Razgovaraju o svakom detalju, o svakoj izgovorenoj riječi tokom plesa, planiraju dalje akcije kako bi osvojili muška srca.

Gde, ma kako u provinciji, problem braka je čisto imovinski problem. Zbog toga Austenini likovi tako često stavljaju riječi kao što su match (brak) i bogatstvo (država) rame uz rame u svojim razgovorima. "Što se tiče bogatstva, to je najpovoljniji spoj", primjećuje jedna od heroina Ponosa i predrasuda u vezi sa brakom gospodina Collinsa i Charlotte Lucas. „Opštepriznata je istina, da samac koji ima bogatstvo mora biti u nedostatku žene“ – tako počinje prvo poglavlje romana. "Fortune" - tj. bogatstvo koje mladi zemljoposjednik ima sreće postaje i mora postati predmet žudnje za okruženje u kojem će najvjerovatnije početi tražiti svog životnog partnera. Stoga, ne samo negativni likovi, već i oni s kojima pisac simpatizira, stalno govore o bogatstvu, profitabilnim zabavama i nasljeđem.

Uranjajući čitaoca u atmosferu engleske provincije, Džejn Ostin nam daje priliku da bolje razumemo postupke likova u romanu, da uporedimo postupke različitih slojeva džentrija. Na svakoj stranici Ponosa i predrasuda engleska provincija je ključna pozadina razvoja događaja.

2.2 Slike provincijskog plemstva i njihova uloga u romanu.

U fokusu romana "Ponos i predrasude" je privatni život provincijskog plemstva, među kojima autor izdvaja ljude različitog imovinskog stanja. Radnja romana je jednostavna, a grupisanje likova u njemu je strogo promišljeno. Provincijalna porodica, kako kažu, „srednje ruke“: otac porodice, gospodin Benet, prilično je plemenite krvi, flegmatičan, sklon stoički osuđenom na propast i život oko sebe i sebe; prema vlastitoj ženi se odnosi s posebnom ironijom: gospođa Benet se zaista ne može pohvaliti ni porijeklom, ni inteligencijom ni odgojem. Bennetovi imaju pet kćeri: najstarija, Jane i Elizabeth, postat će centralni likovi romana.

Radnja se odvija u tipičnoj engleskoj provinciji. Senzacionalne vijesti stižu u mali grad: jedno od najbogatijih imanja u okrugu više neće biti prazno: iznajmio ga je bogati mladić, "metropolitanka" i aristokrata, gospodin Bingley. Međutim, gospodin Bingley ne stiže sam, već su u društvu sestara, kao i njegov prijatelj gospodin Darcy. Radnja se razvija oko jednog, na prvi pogled, naizgled trivijalnog sukoba: Elizabeth Bennet se sastaje s aristokratom Darcyjem. Osjeća Darcyjevo nebrigu prema njenoj porodici, a u njoj se rađa predrasuda prema njemu, koju teško prevazilazi čak i kada se među ljudima rađaju međusobna osjećanja. Darcy, pak, svjestan svoje superiornosti (i klasne i lične) nad provincijskim plemstvom, najprije otkriva naglašenu aroganciju u prisustvu Elizabete, a zatim, zaljubivši se u djevojku, pobjeđuje i svoj ponos i svoje predrasude.

Zaustavimo se detaljnije na slikama provincijskih junaka romana. J. Osten karakteriše ljudsku prirodu u svom radu kao "kombinaciju... dobrog i lošeg". Njen lik se pojavljuje u razvoju, u jedinstvu posebnog i opšteg, „tako različit i tako sličan drugima“. Ovo duboko inovativno razumijevanje prirode karaktera omogućilo je Austen da stvori psihološki uvjerljive likove u Ponosu i predrasudama.

Glavni lik romana, Elizabeth Bennet, umjetničko je otkriće Jane Austen. Elizabeth, koja je odrasla u porodici siromašnog provincijskog štitonoša, u sredini koju karakterišu sitna interesovanja i uskogrudost pogleda, oštro se izdvaja iz opšte pozadine. Njen način razmišljanja može se nazvati analitičkim. Mnogo i ozbiljno razmišlja, posmatrajući moral ljudi oko sebe. Međutim, pisac ne idealizuje heroinu. Gospođica Bingley primjećuje: „Toliko je narodnog samozadovoljstva u cijelom njenom izgledu da je nemoguće pomiriti se! »

Ona je siromašna i pati od vulgarnosti svoje porodice. Život pod istim krovom sa majkom koja nije blistala taktom i inteligencijom, i sa nepodnošljivim mlađim sestrama, za Elizabet je bilo veoma bolno. U liku Elizabete nema neozbiljnosti, nepromišljene težnje za zabavom, karakteristične za njenu mlađu sestru Lidiju. Monotonija, monotonija provincijskog svakodnevnog života čine tako poželjnim svako putovanje koje je obećavalo promjenu utisaka, mogućnost upoznavanja novih ljudi. Stoga tetkina ponuda da s njima krene na putovanje izaziva iskreno oduševljenje. „Kakvo oduševljenje! Kakva sreća! .

Elizabeta je heroina obdarena bogatim unutrašnjim životom; konkretne činjenice stvarnosti tjeraju je na razmišljanje o nesavršenosti ljudske prirode. Ona dobro razumije ograničenja svoje majke, antipatična je prema taštini svećenika Collinsa i iskonskoj aroganciji bogate i plemenite Lady de Boer.

U odbijanju da se uda za svećenika Collinsa, lik Elizabete se otkriva na najbolji mogući način. Njene riječi nas uvjeravaju da je pred nama žena koja neće ići protiv svojih osjećaja, kojoj u ljubavi i braku nikako nije važno razmišljanje o ličnom interesu ili profitu.

„Gospodin Kolins,“ kaže ona, „je sujetan, pompezan, uskogrudan, glup čovek... Žena koja se uda za njega ne može se smatrati razumnom“. Tako se kroz odnos prema Collinsu uvjerljivo otkriva lik Elizabete, postaje očigledna njena principijelnost i beskompromisnost.

Elizabetin antipod je njena sestra Lidija, iako su odrasli i odgajani u istoj porodici. Ona je najfrivolnija od pet kćeri porodice Bennet. Lidija je ponosna na svoje nove vojnike, a Elizabet zamera izbirljivim stavovima prema gospodarima. “Jane će uskoro biti stara djevojka, obećavam! Ona ima skoro dvadeset tri! Da nisam uspjela sebi da nađem muža prije ovih godina, gorjela bih od srama. Ona se samo želi udati, ne gubi se od misli o sličnosti interesa, o unutrašnjim osobinama ljudi, o tome s kim tačno da živi, ​​čini joj se da joj je svejedno s kim, glavno je da je udata, i to ranije od starijih sestara.

Svi njeni postupci su nelogični, nepromišljeni i kratkovidi. Lidija ne razmišlja o društvenom statusu i o mogućnosti da joj oficiri obezbede pristojnu zaradu koja bi bila dovoljna za život. Njoj nije stalo do ljudi oko nje ili njene porodice. Koliko je moguće, to potvrđuje činjenicu njenog bijega s Wickhamom. Lidija uopće ne razmišlja o posljedicama, i apsolutno ne razmišlja o tome kakav ugled stvara za cijelu porodicu, kakav primjer Kitty daje. Ne poštuje porodične vrednosti i nimalo ne mari za ugled svoje porodice, sramoteći majku i oca svojim neozbiljnim ponašanjem i sprečavajući sestre da se udaju sa takvom slavom.

Slika Darcyja je općenito manje detaljna od slike Elizabeth. Osten u ovom junaku izdvaja, prije svega, jednu glavnu osobinu - njegov ponos. „On može biti veoma drugačiji“, kaže Wickham, „ako u tome pronađe smisao. Sa onima koji su mu jednaki po položaju u društvu, ponaša se drugačije nego sa onima koji su u životu uspjeli manje od njega.

Darcy je privlačan zbog svoje "sreće" - deset hiljada funti godišnje. Međutim, osim toga, on je vlasnik "fine, visoke osobe, zgodnih crta lica, plemenitog izgleda" - to jest, "lijepe vitke figure, ugodnih crta lica i aristokratskih manira". Međutim, gospodin Darcy ima jednu značajnu manu: on uopšte nije "prijatan". Štaviše, uprkos aristokratiji, on ima „neprijatno raspoloženje“, odnosno „neprijateljske manire, neprijateljsko ponašanje“.

Šta je izraz ovog neprijateljstva? U tome što je plesao samo dva plesa sa poznatim damama - sestrama gospodina Binglija i odlučno odbijao da sklapa nova poznanstva, kako među muškarcima tako i među damama. Ostatak večeri je proveo šetajući prostorijom, a s vremena na vrijeme dobacivši pokoju riječ nekome u svom društvu. Takva nedruštvenost brzo odbija opšte simpatije od aristokrata. Darcy, u međuvremenu, prelazi iz hladnoće u grubost. Kada gospodin Bingley, fasciniran Jane Bennet, primijeti da je Janeina mlađa sestra, Elizabeth, ostala bez partnera, on poziva svog prijatelja da pozove Elizabeth. Ali gospodin Darcy ne dijeli njegov entuzijazam. Vidjevši da je Elizabeth dovoljno blizu da čuje njihov razgovor, on ipak kaže prijatelju da je druga gospođica Bennet "podnošljiva" - "prihvatljiva", ali ipak "nije dovoljno zgodna da me iskušava" - "nije dovoljno dobra da me privuče ."

Darcy ostavlja određeni utisak na one oko sebe: ponosna, arogantna osoba. Evo kako on doživljava lokalno društvo na početku romana: „Darcy je, naprotiv, oko sebe vidio gomilu prilično ružnih i potpuno neukusnih ljudi za koje nije imao ni najmanje interesa i od kojih nije imao primijetite bilo kakvu pažnju ili naklonost." Pošto je bio u zagrljaju snobovskih predrasuda, Darcy je uspeo da odvoji svog prijatelja Binglija od Džejn Benet, smatrajući da mu ova potonja, u svom "društvenom položaju, ne odgovara".

Uprkos negativnim osobinama, Darcy ima um, snagu karaktera, sposobnost da voli. O sebi kaže sledeće: „Imam dovoljno slabosti. Nadam se samo da ih je moj um pošteđen. Ali ne bih jamčio za svoj temperament.” Odbijanje koje je Darcy dobila od Elizabeth bila je težak test za njegov ponos. Čovek aristokratskog vaspitanja, nije odao osećanja koja su besnila u njemu. Uz njegovu suzdržanost, najprirodniji način izražavanja emocija nije bio direktan dijalog sa odabranicom, već prepiska s njom.

Slika gospođe Bennet može se pripisati najsjajnijim predstavnicima provincijskog engleskog okruženja. „Ona je iskreno glupa, očigledno netaktična, krajnje ograničena i, shodno tome, ima veoma visoko mišljenje o sopstvenoj osobi, nestabilnog raspoloženja. Kada je nečim bila nezadovoljna, mislila je da joj živci nisu u redu. Njena jedina zabava bile su posjete i vijesti.

Slika gospođe Benet, njena uskogrudost i primitivno razmišljanje izraženi su kroz dijalog u strip-svakodnevnom stilu. Opširni govori koji se stavljaju u usta gospođe Benet objektivno parodiraju filistarske ideje i interese. Oni omogućavaju na ironičan način da se predstave običaji dobro definisanog društvenog okruženja. Gospođa Benet je opsednuta samo jednom idejom, kao, zaista, sve majke Engleske tog vremena - da uda svojih pet ćerki:

“- Mladi neženja sa prihodima od četiri-pet hiljada godišnje! Nije li to dobra šansa za naše djevojke?

Gospođa Bennet ne razumije da izgleda glupo i ne osjeća se podsmijehom, revnosno brani svoje gledište i ne vidi podtekst sprdnje u govorima svog muža. Njena slika je istinita i iskrena, ona uvek kaže šta misli, ali ne razmišlja uvek o posledicama. Za nju je važan krajnji cilj i bez obzira na sve žrtve on će biti postignut. Dakle, šalje svoju rođenu ćerku, dragu Džejn, na kišu, rizikujući svoje zdravlje, ali koristi Džejninoj duši i srcu, jer tako provodi nekoliko dana u brizi o njoj dragoj osobi - gospodinu Bingliju.

Što se gospodina Benneta tiče, oženivši se uskogrudnom, duhovno nerazvijenom ženom, on je, umjesto da je odgaja, smatrao da je najbolje da se ogradi - od gospođe Bennet, od njene gluposti, zaista bez premca, a u isto vrijeme i od svijet sa svojim problemima - zidovi biblioteke ili novine. Razočaran porodičnom idilom, podsmjehuje se na sve, prezire sve oko sebe, uključujući, čini se, i sebe. S godinama ravnodušnost postaje ne samo zaštitna ljuštura, već i druga priroda gospodina Beneta, čije je postojanje, zapravo, još besmislenije od njegove supruge, koja, iako glupa, nije cinična. Gospodin Benet je, čak i na početku svog braka, žalio što iza prelepog izgleda svoje supruge nije video uskost njenog pogleda. Ponaša se ružno, ismijavajući glupost i neznanje svoje žene u prisustvu vlastitih kćeri.

"Imovina gospodina Benneta se gotovo u potpunosti sastojala od imanja, koje je donosilo dvije hiljade funti godišnje. Na nesreću njegovih kćeri, ovo imanje je naslijeđeno po muškoj liniji i, pošto u porodici nije bilo muškog djeteta, prešlo je nakon smrt gospodina Benneta udaljenom rođaku. Znači da gospođa Bennet, dovoljna u svom sadašnjem položaju, ni na koji način nije mogla nadoknaditi mogući gubitak imanja u budućnosti. Njen otac je za života bio advokat u Merytonu, ostavivši joj samo četiri hiljade funti.

Odnosno, ako dame Bennet ne nađu muževe nakon smrti svog oca, morat će napustiti svoj dom i živjeti njih petoro od vrlo ograničenih prihoda gospođe Bennet. Nije ni čudo što je gospođa Bennet na ivici i opsjednuta jurnjavom za proscima.

Slika Collinsa jedna je od najživopisnijih u romanu. Collins je predstavljen kao samozadovoljna budala prilikom svoje prve posjete Bennetovom domaćinstvu. On je nepodnošljivo pompezan i mnogoslovan. On beskrajno hvali svoje vrline i prednosti svog položaja, od kojih je glavna pokroviteljstvo bogate aristokratkinje Lady Catherine de Boer. Kao propovjednik u župi koja pripada Lady de Boer, Collins na sve moguće načine reklamira svoju odanost njoj. Izuzetno je ponosan što ga je dama sa titulom približila sebi: "moje skromno prebivalište dijeli samo jedna uličica od Rosings Parka, rezidencije njenog gospodstva". Karakteristično je da Collins nikako nije licemjer. Stoga je Collinsov ponižavajući govor (moje skromno prebivalište - moje skromno stanište) izrazito tipičan fenomen, koji odgovara samoj suštini njegovog karaktera. G. Collins priča sa punim poštovanjem: „Njeno ponašanje prema mojoj dragoj Charlotte“, nastavlja on, „je šarmantno. Večeramo u Rosingsu dva puta svake sedmice i nikada nam nije dozvoljeno da se vratimo kući. Redovno nam se naručuje kočija Njenog Gospođa. Rekao bih, jedna od kočija njenog Gospođa, jer ima nekoliko " . Ne može dovoljno naglasiti da Lady de Boer ima ne jednu, već nekoliko kočija. To ga uzdiže u njegovim očima. Obilježje gospodina Collinsa je njegova potreba da se dodvorava svakome ko je znatno iznad njega. Ne ustručava se da o sebi kaže sledeće: „Ne jednom sam primetio lejdi Ketrin, da joj se čini da je njena šarmantna ćerka rođena da bude vojvotkinja, i da će ona najuzdignutiji čin... biti ukrašena.

Sve navedeno nam omogućava da tvrdimo da je Collins utjelovio obje tendencije svojstvene engleskom snobizmu – i klanjanje pred nadređenima, i osjećaj vlastite superiornosti u odnosu na sve ostale.

Zanimljivo je da je ime Collins postalo poznato u engleskom jeziku, baš kao i ime Dombey ili Pickwick. Collins je pompoznost, pompoznost, ježivanje, opijenost titulom i položajem. Imidž Collinsa karakterizira mnogo veći društveni sadržaj od ostalih likova o kojima smo gore govorili. U tom smislu, humor ovdje na kraju dobiva satiričan zvuk.

Savršeno nadopunjuje i ističe Collins Lady Catherine de Boer,

koji se dva puta pojavljuje na stranicama romana. Elizabeth Meets-

s njom kada dođe u posjet Collinsima. Iznenađena je drskošću

vlasništvo gospodarice imanja: ona smatra da ima pravo na pitanje

Collins i Elizabeth o svim detaljima njihovog privatnog života, zajedno

razgovarati i davati savjete kako voditi domaćinstvo itd. Drugi put

Sama Lady de Boer dolazi u kuću Bennetovih. Sada ona sipa

Elizabeth pravi bujice zlostavljanja. Nazvala je glasine o mogućem

njen nećak, g. Darcy, i Elizabeth, podlim izumom,

čime je pokrenuo prijetnje i uvrede na račun Elizabeth i nje

rođaci. Zapovjedni i zapovjedni ton njenog govora, sam izbor

riječi poput nadobudnica, zadržavanja mlade žene bez porodice, veza ili bogatstva svjedoče ne samo o nesklonosti Elizabeti, već io grubosti i aroganciji ove plemenite dame.

Slike junaka romana "Ponos i predrasude" nose tragove uticaja onih običaja i tog morala koji su dominirali među provincijskim klasama tadašnje Engleske. Slike Ostenovih junaka vidimo i danas, prepoznajući njihov govor ili ponašanje u okolnim i poznatim ljudima.

2. 3 Uticaj društvenog okruženja na formiranje likova junaka romana "Ponos i predrasude"

Bez obzira koliko je osoba jaka, društveno okruženje diktira svoja načela i pravila. Prema stepenu aktivnosti govornika, njihovoj ulozi u toku razgovora, čitatelj može steći predstavu o društvenoj pripadnosti sagovornika, o suštini odnosa među njima, jer svaki govor odražava njegovu društvenu svijest. . Teme razgovora najčešće određuju sagovornici, koji u romanu predstavljaju društvene „vrhove“. Oni imaju "monopol" u razgovoru. Ove ljude prilagođavaju oni koji su zbog svog "niskog" porijekla zavisni od svojih hirova i usluga. U razgovorima uče da "drže distancu". .

Oni koji se odlikuju osjećajem ponosa i dostojanstva ne prezaju od laskanja i laskanja. Ali njihov relativno nizak društveni status često ih osuđuje na ulogu pasivnih slušalaca ili ih, naprotiv, tjera da govore kada žele šutjeti.

U psihološki i socijalno uvjetovanom govoru junaka Osten ističe još jedan važan mentalni i duhovni fenomen: njihovu želju za samopotvrđivanjem. Izražava se, prije svega, u direktnim izjavama likova o sebi i svojim djelima. U govorima ljudi, ne samo onih koji su navikli na svijest o svojoj društvenoj superiornosti (g. Bingley i Darcy), već i onih koji su odrasli u atmosferi društvenog poniženja (g. Collins, gđa. -karakterizacija, puna samozadovoljstva, preuveličana procjena njegove ličnosti. Indikativan je komentar gospođice Bingley o lokalnom društvu: „Oni se jako trude da se pokažu! Koliko je beznačajnosti i istovremeno samozadovoljstva u ovim ljudima.

Oni likovi koji su po svom položaju u društvu viši od običnih provincijala, tu razliku ističu u svakoj prilici. Među ne baš bogatim provincijalcima, Darcy se očito osjeća kao osoba najvišeg ranga: „Gospodin Darsi“, čitamo u romanu, „jedanput je plesao sa gospođom Hurst i gospođicom Bingley i nije želio da ga upoznaju s ostalima od dame.” Jednostavno zato što to smatra ispod svog dostojanstva.

Darcyjevo ponašanje zgraža svu publiku ovdje, njegov ponos, pompoznost i osjećaj vlastite superiornosti jasno se odražavaju u njegovom sljedećem dijalogu s Bingleyem, kada odgovara: „... Vaše sestre su pozvane, a osim njih, nema slobodna žena u sali koja ne može da pleše sa kojom bi to bila prava kazna za mene.” Iako Darcy i Bingley potiču iz istog okruženja, ali uprkos preovlađujućem mentalitetu ovog "vrha društva", njihovo ponašanje je radikalno drugačije, samo fenomen, kako mogu imati tako radikalno suprotan odnos prema provincijskom društvu! Ako gospodinu Bingleyu društvo djevojke bez nasljedstva bude zanimljivo, ima iskrena osjećanja prema Jane, onda Darcy izaziva sve prisutne, smatra poniženjem plesati sa Elizabet samo zbog društvenih i imovinskih predrasuda.

Uz one koji nemilosrdno slijede društvene predrasude i opće mišljenje da pripadaju nižem društvenom sloju, postoji i suprotna slika Elizabeth Bennet. Ona direktno ukazuje ljudima na njihove nedostatke, ismijava ih, skidajući im s ramena sve principe i temelje.

Kroz roman sija klasna diferencijacija, a svi poroci se pripisuju poreklu, što je donekle, naravno, tačno, ali, s druge strane, mnogo zavisi od toga kako se čovek razvija, kakve zaključke može da zaključi. izvući iz događaja koji su se desili.

U romanu Ponos i predrasude, kroz prizmu odnosa između porodica Bennet, Bingley, Darcy, Collins, Lucas, možemo sagledati tradiciju i običaje tipične za Austenove savremenike, te suditi o životu engleske provincije. Glavni problemi su problemi materijalne prirode, u odnosu na koje ocjenjujemo ponašanje likova, analiziramo njihove postupke, njihove motive.

Dok ponovo čitate Ponos i predrasude, počinjete sve više razmišljati o podtekstu, o tome da ga Austen nije iznijela na površinu, prikrivajući motive ponašanja svojih likova. I sve jasnije između redova rasvjetljava se razumijevanje da iza riječi i postupaka likova stoji preovlađujući mentalitet, način razmišljanja, određene duhovne vrijednosti.

3. Stilska sredstva otkrivanja likova u romanu Jane Austen "Ponos i predrasude"

Proučavanje stilskog majstorstva Džejn Ostin pokazuje da joj je njen izuzetan talenat omogućio da stvori delo koje je, kako po tematici, tako i po celoj svojoj strukturi, veliki i važan događaj u razvoju engleske realističke proze. Vješto stilsko umijeće Jane Austen stvara vrlo živu, vrlo pouzdanu sliku običaja, načina života, života malog provincijskog društva.

N.M. Demurova je napomenula da se Jane Austen značajno proširila

la i obogatio metodu "humora" karakterističnu za klasicizam,

zavšis se od podjele heroja na zlikovce, žrtve i razumnike.

Napominjući, dakle, tipično za Ostinovu realističnu viziju

likovi, N.M. Demurova je pokazala kako je utjelovljena u romanu na

stilskom nivou. Ona, na primjer, smatra da je jedan od inovatora

Tehnike J. Austina bile su korištenje nepropisno direktnog preusmjeravanja

Na primjer, Elizabetin prvobitno neprijateljski stav prema Darcyju postepeno se pretvara u potpuno drugačija osjećanja, a njen unutrašnji i neprikladno direktan govor, isprepleten s autoričinim narativom, omogućava da se uđu u trag svim nijansama ove evolucije. Dakle, prva Elizabetina reakcija na sve što je videla u Pemberliju bila je izražena u njenoj internoj opasci "A od ovog mesta", pomislila je, "Možda sam bila ljubavnica!". Ovo nehotično žaljenje zamjenjuje se frazom u kojoj se ona podsjeća: „... to nikada ne bi moglo biti; moj ujak i tetka bi bili izgubljeni za mene; Nije mi trebalo dozvoliti da ih pozovem”. Njen govor ovdje ukazuje ne toliko na žaljenje zbog propuštene prilike u prošlosti, koliko na potpunu nemogućnost da se uda za takvog snoba koji joj ne bi dozvolio da primi svoje rođake. Ali onda, slušajući domaćicu Darcy, gledajući njegov portret, ona počinje shvaćati razmjere njegove ličnosti. Svaka fraza u njenom unutrašnjem monologu, označena znakom uzvika, odaje njeno unutrašnje uzbuđenje, postepenu promenu u njenim ocenama: „Koja je pohvala vrednija od pohvale inteligentnog sluge? Kao brat, posjednik, gospodar, razmišljala je o tome koliko je ljudi "sreća u njegovom starateljstvu! Koliko je zadovoljstva ili bola bilo u njegovoj moći da podari! Koliko dobra ili zla on mora učiniti!" .

Široko koristi indirektni govor, Jane Austen

omogućava vam da sagledate unutrašnji svet likova u trenucima njenog najviše

jaka osećanja i emocije. Dakle, nekoliko brzih pitanja

telativne i uzvične rečenice koje je izgovarala Elizabeta

"za sebe" nakon neočekivanog sastanka sa Darcyjem u Pemberleyju, dobro

prenosi njeno uzbuđenje u ovom trenutku: „Njen dolazak tamo je bio

najnesrećnija, najlošija stvar na svetu! Kako čudno mora biti

pojavi mu se! U kakvom sramotnom svjetlu ne bi pogodilo tako sujetnog čovjeka! To

moglo bi izgledati kao da mu se opet namjerno bacila na put! Oh!

Zašto je došla? Ili, zašto je tako došao dan prije nego što su ga očekivali?

Austen je bila nova ne samo u višestrukim portretima običnih ljudi koje je stvarala u pozadini društvenog okruženja koje joj je poznato do najsitnijih manifestacija, već i u samom jeziku svog romana, umjetničkom sistemu jedinstvenom po svojoj originalnosti. Stil romanopisca još nije podvrgnut sveobuhvatnoj analizi.

Za razliku od svojih prethodnika i savremenika, Austen traži, koliko god je to moguće, objektivnu interpretaciju života, preferirajući direktan prikaz ljudi nego priču o ljudima, i to je jedna od osobenosti njenog stila. Umjetnik otkriva ljudsku suštinu uglavnom kroz sliku verbalne komunikacije ljudi. Veoma značajnu osobinu poetike Jane Austen uočio je T.A. Amelina. Ona piše: "Umjetnik otkriva ljudsku suštinu uglavnom kroz prikaz verbalne komunikacije ljudi, odnosno direktnog i dijaloškog govora."

„Pa, ​​slušaj, draga moja“, nastavila je gospođa Benet. - Nederfild, prema rečima gospođe Long, snima veoma bogat mladić iz severne Engleske.

A kako se zove?

Da li je oženjen ili samac?

Samac, draga, to je samo poenta, samac! Mladi neženja sa prihodima od četiri-pet hiljada godišnje! Nije li to srećna prilika za naše devojke?

Kako to? Ima li to veze s njima?

Poštovani gospodine Benet, odgovorila je njegova supruga, danas ste jednostavno nepodnošljivi. Naravno, razumete da mislim na njegov brak sa jednom od njih.

Austenin dijalog otkriva likove, individualno životno iskustvo, kulturu, način razmišljanja svakog lika; odražava kontradikcije i dijalektičke procese privatnog života. Prisiljavajući likove da govore o temi svojih mentalnih, poslovnih, kućnih interesa, pisac uvijek prodire u najintimnije motive, vrebajući u dubinama objektivne uslovljenosti iskaza. Psihološki uslovljen govor Ostinovih junaka uvek se reprodukuje kao manifestacija njihove istorijski determinisane svesti. Tako se cjelokupna društvena pozadina, prikazani društveni fenomeni pojavljuju s velikom umjetničkom snagom i konkretnošću.

„Zar nije istina, kakva divna zabava za mlade, gospodine Darsi! Zaista, može li biti išta ugodnije od plesa? Smatram da je ples jedno od najvećih dostignuća civilizovanog društva.

Tačno, gospodine. A u isto vrijeme, vrlo su česti u društvu koje nije dotaklo civilizacija. Svaki divljak može plesati." .

Jane Austen, bez većeg autorskog pritiska, koristeći uglavnom sredstva jezičkih karakteristika, koja uvijek uključuje vokabular, sintaksičku strukturu, stil, intonaciju, individualnu za govor svakog lika, postiže sveobuhvatno razotkrivanje likova. Individualizacija jezika likova služi Austen ujedno i kao sredstvo njegove tipizacije, uz pomoć koje ona karakteriše ljude određenog društvenog izgleda, mentaliteta, psihologije, razotkrivajući društveno određene ljudske poroke.

Na primjer, g. Collins. Osnovna suština njegove prirode najviše se osjeća u najtežem periodu za porodicu Benet: tokom Lidijevog leta sa Wickhamom. Collins im šalje pismo - "saučešće". Leksički sastav ovog pisma predstavlja uzvišeni književni vokabular: ugledna porodica, sadašnja nevolja najgorče vrste, smrt kao blagoslov, uvećana satisfakcija, upletenost u sramotu itd. i velika doza likovanja i samozadovoljstva zbog saznanje da je, pošto ga je Elizabeth odbila i oženio Šarlot Lukas, sada pošteđen potrebe da deli sramotu sa porodicom Benet. .

Izjave junaka koji nastoje da se obogate čitanjem i imaju uravnotežen karakter i sposobnost logičkog mišljenja odlikuju se skladnošću i cjelovitošću. Ovo je karakteristično za govor gospodina Darcyja, Elizabeth Bennet. Govor junaka koji razmišljaju nedosljedno i ne osjećaju potrebu za prosvjetljenjem neuredan je i zbrkan kao i njihove misli. Takav je govor gospođe Benet i Lidije Benet.

Komični lik - gospođa Bennet - je vrlo impulsivno i nestrpljivo stvorenje. Suštinu njenog karaktera savršeno odaje svaka njena primjedba. Leksičko-sintaksička kompozicija njenog dijaloga je uvek jednostavna: reči iz svakodnevnog života, trzavi uzvici i upitne rečenice koje odaju heroininu sujetu, njenu neiskorenjivu radoznalost: „Pa, Džejn, od koga je? O čemu se radi? šta on kaže? Pa, Jane, požuri i reci nam, požuri, ljubavi moja.

U opisivanju lika gospođe Benet, J. Austin efektivno koristi

koristi dramatizaciju narativa, tj. daje priliku za samo-

izjave karaktera. Na primjer, ona zove Darcy

neprijatan, tj., neprijatan predmet, i ostaje iskren u njoj

nesklonost prema njemu: „Žao mi je Lizi, što bi trebalo da budeš primoran

taj neprijatan čovek samo za sebe; ali nadam se da vam neće smetati.Sve je za

Jane sake". Ali na kraju istog poglavlja ona se probija s poplavom

oduševljeni povici: „... g. Darcy! Ko bi to pomislio? I da li je

zaista istinito? Oh moja najslađa Lizzy! Kako ćete biti bogati i sjajni!

Kakav pin-money, kakvi dragulji, kakve ćete kočije imati! Jane's je ništa

tome - uopšte. Tako sam zadovoljan - tako sretan. Ovi uzvici nisu

ipak manje iskrena od onoga što je ranije rekla o Darcyju

mo su suprotne po značenju. Ova promjena ocjena u govornom dijelu

Gospođa Bennet stvara vidljivu sliku istinski komične heroine.

Ali postoje likovi u romanu koji nisu ocrtani mekim stripom

potezi, ali istinski satirični. Za razliku od glavnih likova

mana, koji stalno uče da bolje razumiju sebe i jedni druge,

koji svoje zablude i nedostatke iskreno doživljavaju, komično

skye, a posebno satirični likovi ne prolaze nikakvim

promene u njihovom razvoju.

U Ponosu i predrasudama, takva kompozicija

principi realističkog romana kao složenog sistema likova,

složena subjektivna organizacija teksta, u kojoj dominantna uloga pripada bezličnom pripovijedanju, ali gdje svaki lik, ne samo glavni, već i sporedni, zahvaljujući dramatizaciji, uključivanju nepravilnog direktnog govora, dobija priliku da izražava se, takoreći, nezavisno.

Po prvi put u istoriji engleske književnosti, prozna dela su obeležena tako očiglednom prevlašću indirektnih sredstava karakterizacije stvarnosti.Glavne funkcije indirektne analize i generalizacije pojava pripisane su dijalogu, koji je u ovom slučaju postao osnova. poetike. Nije uzalud Jane Austen nazvana majstorom dijaloga, jer nam kroz direktan govor, karakteristike izraza i fraza, semantiku rečenica, autorica crta život koji je i njoj samoj bio tako blizak i poznat.

ZAKLJUČCI

Povlačeći paralele između stvaralaštva Jane Austen i njene biografije, naša studija duboko otkriva uticaj provincije u kojoj je spisateljica odrasla na formiranje njenog pogleda na svet i kreativnost, a otkriva i podudarnost između sadržaja njenog romana Ponos i predrasude. i događaji koji su se desili u životu same Austen. Stoga je prirodno da se radnje u romanu "Ponos i predrasude" razvijaju među provincijskim engleskim porodicama. U slikama njenih junaka vide se individualne karakterne crte ljudi oko nje.

Studija analizira sliku provincijske Engleske s kraja 18. - početka 19. stoljeća kao ključnog elementa umjetničkog prostora u romanu Ponos i predrasude. Spisateljica je sama odabrala umjetnički prostor u kojem je živjela. Tako se romanom postiže realna slika običaja, načina života i života malog provincijskog društva. Usredsređujući pažnju na obično, svakodnevno, Austen nam sa sigurnošću otkriva život svoje generacije. Tako se cjelokupna društvena pozadina, prikazani društveni fenomeni pojavljuju s velikom umjetničkom snagom i konkretnošću. Slika provincije u romanu smatra se važnom karakteristikom načina života i morala engleskih provincijskih plemića. Iz svega navedenog proizilazi da je roman od istorijske vrijednosti, jer je svojevrsna enciklopedija provincijskog života Engleske s kraja 18. - početka 19. stoljeća.

Sagledavajući u radu mentalne prioritete i stereotipe provincijskog engleskog okruženja, možemo zaključiti da su postojale društvene i imovinske razlike koje su dominirale klasom provincijskih plemića u Engleskoj krajem 18. - početkom 19. stoljeća. Zbog činjenice da se likovi romana sagledavaju iz ugla imovinskih interesa, mogu se izdvojiti karakteristične osobine provincijskih junaka kao ograničenost interesa, pompoznost, beskrupuloznost, servilnost, sebičnost, koristoljublje, nemoral. U romanu se jasno ocrtava dijapazon problema s kojima živi društvo engleskih provincijala, prikladno uočava njihove nedostatke, među kojima se najjasnije ističe snobizam.

Slike junaka romana "Ponos i predrasude" nose tragove uticaja onih običaja i tog morala koji su dominirali među provincijskim klasama tadašnje Engleske. Dakle, možemo govoriti o uticaju društvenog okruženja na karakter likova u romanu Ponos i predrasude.

Analiza mehanizma funkcioniranja stilskih sredstava pokazala je da je uz njihovu pomoć Jane Austen uspjela stvoriti žive, punokrvne likove junaka romana Ponos i predrasude. Na primjer, jedna od inovativnih tehnika J. Austina bila je upotreba nepravilnog direktnog govora. Po prvi put u engleskoj književnosti osnova poetike, sredstvo izražavanja autorovog gledišta, je dijalog koji je razvio Ostin, a koji otkriva ponašanje likova, njihovu psihologiju i moralni karakter.

Analiza slike provincije u romanu Jane Austen "Ponos i predrasude" obimno je i smisleno, konstruktivno i logički konzistentno istraživačko filološko djelo, čiji se rezultati naknadno mogu koristiti za pisanje teze.

SPISAK KORIŠĆENE LITERATURE

1. Amelina T.A. Dijalog u romanima Jane Austen //Belsky A.A. – Engleski roman 1800-1810: Udžbenik na specijalnom kursu za studente filologije. fak. /AA. Belsky; Uredništvo: M.A. Gennel (glavni urednik) i drugi; Perm State Univ. A.M. Gorki - Perm: PGU, 1968. - 32s.

2. Engleska književnost, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G. A. Anjaparidze, G. V. Anikin i drugi]; Rep. ed. A. P. Sarukhanyan; Akad. nauke SSSR-a; Institut za svjetsku književnost. njima. A. M. Gorky. - M. : Nauka, 1987. - 510 str.

3. Anikin G.V. Istorija engleske književnosti: [Udžbenik za studente ped. in-tov i fakultet. strani lang. specijalnost br. 2103 "Strani jezik"] / G. V. Anikin, N. P. Mikhalskaya. - 2nd ed. - M.: Viša škola, 1985. - 431s.

4. Artemenko O.E. Semantika leksičkih interpretacija na jeziku romana Jane Austen "Ponos i upozorenje" i njihovi prijevodi na ruski: Avtoref. dis. za takmičenje naučnik korak. cand. philol. Nauke (10.02.19) / Kuban. stanje un-t. - Krasnodar, 2003. - 21 str.

5. Bazyleva O. Hvala J. Ostenu // Knj. Pregled - 2006. - Br. 38. - str. 45-60.

6. Belsky A. A. Engleski roman 1800-1810: Proc. dodatak za specijalni kurs za studente fil. fak. / A. A. Belsky; Uredništvo: M. A. Genkel (glavni urednik) i dr.; Perm. stanje un-t im. A. M. Gorky. - Perm: B.I., 1968. - 333 str.

7. Wolfe V. Jane Austen // Strani roman. Problemi metode i žanra: Međuuniverzitetski zbornik naučnih radova/Perm. A.M. Gorki - Perm: PGU, 1982. -

8. Genieva E.Yu. Jane Austen: Biblija. Uredba. /Odgovor. ed. M.V. Chechetko. - M.: Izdavačka kuća, 1986. - str. 57

9. Davidova T.T. Teorija književnosti: Proc. dodatak za specijalnosti 021500 - Ed. poslovanje i uređivanje, 021600 - Distribucija knjiga / T. T. Davydova, V. A. Pronin. - M.: Logos, 2003. - 232 str.

10. Demurova N. Roman Jane Austen Ponos i predrasude.
U: J. Austen. Ponos i predrasuda. Izdavaštvo na stranim jezicima
House, M., 1961, str. 27

11. Dyakonova N.Ya. Engleski romantizam: Probl. estetika / N. Ya. Dyakonova; Rep. ed. M. P. Aleksejev; Akad. nauke SSSR-a. - M.: Nauka, 1978. - 206 str.

12. Ivasheva V.V. Engleski realistički roman 19. veka u njegovom modernom zvuku / VV Ivaševa. - M.: Umetnik. lit., 1974. - 464 str.

13. Ivasheva V.V. „Sadašnji vek i prošli vek...“: inž. roman iz 19. veka u njegovom modernom zvuk / V. Ivashev. - 2nd ed. - M.: Umetnik. lit., 1990. - 477 str.

14. Ivasheva V.V. Sudbina engleskih pisaca: Dijalozi juče i danas / V. V. Ivasheva. - M.: Sov. pisac, 1989. - 443, str. 120-145.

15. Klimenko E.I. Engleska književnost prve polovine 19. veka: (Ogled o razvoju) / E. I. Klimenko; Leningrad. stanje un-t im. A. A. Ždanova. - L.: Izdavačka kuća Lenjingrad. un-ta, 1971. - 144 str.

16. Kettle A. Uvod u istoriju engleskog romana: Per. sa engleskog. / A. Kettle; Predgovor V. Ivasheva; Bilješka. V. Skorodenko. - M.: Progres, 1966. - 446 str.

17. Leonova N.I. Engleska književnost 1890-1960: Proc. engleski priručnik. lang. za humanističke nauke. fak. univerzitete i škole sa detaljnim proučavanjem engleskog jezika. lang. / N.I. Leonova, G.I. Nikitin. - 2nd ed. - M. : Flinta: Science, 2000. - 254 str.

17. Nabokov V.V. Jane Austen. - U knjizi: Nabokov V.V. Predavanja o stranoj književnosti. M., 1998. - 259 str.

18. Vodič za englesku književnost//ur. M. Drabble i J. Stringof. – M.: Raduga, 2003. – 275 str.

19. Strukova E. Velike dame iz ljubavne priče: potezi kreativnoj biografiji Jane Austen.//Kn. Pregled. - 1999. - br. 30, str. 27-33.

20. Timofeev L.P. - Osnove teorije književnosti. M., 1971. - 372 str.

21. Tomashevsky B.V. Teorija književnosti; Poetika: Proc. dodatak za studente, nastavu. prema posebnom "Filologija" i "Književne studije" / B.V. Tomashevsky; Intro. Art. N.D. Tamarchenko. - M.: Aspekt, 1999. - 334 str.

22. Welleck R. Teorija književnosti / R. Welleck, O. Warren; Intro. Art. A. A. Aniksta; Per. sa engleskog. A. Zvereva i drugi - M.: Progres, 1978. - 324 str.

23. Fesenko E. Ya Teorija književnosti [Tekst]: udžbenik. dodatak. za studente koji studiraju na specijalnosti 032900 "Ruski i književni". / E. Ya. Fesenko; Pomeranska država un-t im. M. V. Lomonosov. - Ed. 3rd. - M. : Mir: Academic Project, 2008. - 780 str.

24. Khalizev V.E. Teorija književnosti: Proc. za studente / V. E. Khalizev. - 3. izd. - M.: Više. škola, 2002. - 437 str.

25. Jane Austen. Ponos i predrasuda. - Izdavačka kuća Pravda, 1989. - 380s.

26. Bradbrook Frank W. - Jane Austen a. Njeni prethodnici. – Cambr. Univ., 1967, str. 150.

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, str. 35.

29. J. Austen Pride and Prejudice. Izdavačka kuća stranih jezika, M., str. 356

Krajem 18. veka, dvadesetogodišnja ćerka pastora iz Hempšira počela je da piše svoj novi roman, Prvi utisci. Djevojčica se zvala Jane Austen. A roman, objavljen samo 17 godina kasnije pod novim naslovom Ponos i predrasude, kasnije je postao jedno od najpoznatijih djela engleske i svjetske književnosti.

Djevojka iz Hampshirea odlikovala se trezvenim umom i podrugljivim raspoloženjem. Gomile nevolja i duhova, kao i oluje strasti koje su zavladale romantičnom književnošću tog vremena, činile su joj se nevjerovatnim. A moralizatorski romani iz sredine 18. veka činili su joj se jednostavno zastarelim i smešnim. Očigledno je po volji svoje duše počela da piše samo o onome što je znala: o skromnom seoskom životu sa retkim praznicima i dosadnom svakodnevicom, nekolicini stanovnika i retkim gostima, čiji je dolazak uvek bio događaj. Oštre oči Džejn Ostin videle su da se iza ustaljenog provincijskog života, podložnog nepokolebljivim pravilima bontona i krutog morala, kriju mnogi sukobi, a ponekad i prave drame.

Ona slijedi ove principe u svom najpoznatijem romanu. Možemo reći da se radi o velikoj porodici siromašnog zemljoposednika, sa pet ćerki za udaju. O metežu koji je u ustaljenom seoskom životu izazvao dolazak dvoje mladih ljudi, potencijalnih udvarača. Posjete, balovi, majčine trikove - sve se to odražava u romanu.

Ali možemo reći da je roman o nečem drugom. Riječ je o dušama glavnih likova koji idu u ljubav, odbacivši ponos (ne zaboravimo da je ponos jedan od smrtnih grijeha u kršćanstvu) i predrasude.

Prvi susret heroja. Posjetljivom aristokrati Darcyju, bezumno seosko društvo je smiješno. A na ponudu da pleše s jednom od seoskih djevojaka, on odgovara odbijajući. Ponos Elizabete, koja je slučajno čula Darcyjeve riječi, pati. Nakon njegovih riječi, ona počinje da predrasuđuje sve njegove riječi i djela. I Darcyjevu dušu postepeno obuzima ljubavni osjećaj, kojem se on svim silama opire. Ali ne mogavši ​​da odoli, priznaje ljubav Elizabeti. Scena njegovog objašnjenja sa devojkom jedna je od najjačih scena u romanu. U njemu je Jane Austen suptilno prenijela ljubav, suprotno razumu, suprotno predrasudama, Darcyjevu zbunjenost zbog tog osjećaja, njegov trezven pogled na Elizabeth i njenu porodicu, a ipak ljubav. Njegovo priznanje je pomešano sa gorčinom, priznajući ljubav, kaže da nije trebalo da voli.

Nije iznenađujuće što Darcy dobija odlučno odbijanje, štoviše, Elizabeth ga optužuje za nepristojna djela. I tek kasnije shvaća da je dio njenih optužbi uzrokovan klevetom njihovog zajedničkog prijatelja Wickhama.

Čitajući ovu knjigu, pitao sam se šta je ponosnu porodičnu aristokratu privuklo jednoj provincijalki? Prirodnost, sklad njegove prirode i živost ćudi. Očigledno mu ovi kvaliteti nisu bili dovoljni u uobičajenom krugu.

A Elizabeth je prevazišla svoje predrasude kada je upoznala Darcyja u njegovoj porodičnoj kući u Pemberliju. Tamo je upoznala novog Darcyja, o kojem su sluge govorile kao o najboljem čovjeku na svijetu. Očigledno, i on ima živu dušu. No, zbog svog odgoja i društveno prihvaćenih stavova, stavio je masku ponosnog aristokrate, a samo ljubav prema Elizabeti pomogla je da se skine.

Ali uporedo oslikavajući sekularno i ruralno društvo, pisac pokazuje da se ne toliko visoko društvo razlikuje od provincijskog.

Mlađa sestra glavnog lika, neozbiljna Lydia, pokrila se sramotom pobjegavši ​​s podmuklim Wickhamom. Ali aristokratska Georgiana zamalo je počinila isti nepromišljen čin. A Darcy, zbog predrasuda, nije želio publicitet, doprinio je nekažnjivosti Wickhama.

Elizabetina majka je netaktična, čiji um zaokupljaju samo misli o budućem braku njenih kćeri. Ali netaktična je i lejdi Ketrin, Darsijeva tetka, koja veruje da je zbog njenog položaja ceo svet dužan da sluša njena naređenja.

Niz sporednih likova pod vještom rukom gospođice Austin pretvara se u najizrazitije figure, pamti se svaka slika njenog romana. Sestre heroine: angažovane u stalnom samousavršavanju (u modernim terminima, jednostavno dosadno) Meri, beskičmeni Kiti, neozbiljna Lidija, stidljiva aristokrata, Darcyjeva sestra, Georgiana. Gospodin Bennet, koji se krije od briga u biblioteci, Elizabetin rođak Collins, čije je ime postalo na engleskom sinonim za grandioznu poruku, i, konačno, Wickham, čija je ljubazna pojava skrivala podlu suštinu, svi se odlikuju i karakterom i govor.

Ovaj roman je jedno od mojih omiljenih djela. Za mene je to postao neka vrsta mjerila. Čistoća i elegancija stila, svjetlina i živost karakteristika, suptilno razumijevanje duhovnog života, individualnost, jasnoća kompozicije, posebnosti jezika svakog lika, sve ovo spajanje stvara izuzetno holističku harmoničnu sliku. Darcy i Elizabeth se ne mogu zamisliti kao istorijski likovi, oni se doživljavaju kao naši savremenici. Čitajući ovaj neverovatan roman, gledam u sebe i učim da „čitam iz srca” i razumno testiram osećanja.

Romani Jane Austen se često smatraju "ženskom" književnošću. Kao najbolji primjer žanra, možda, s obzirom da su njene glavne junakinje uvijek žene, u središtu je ljubavna priča, koja je vezuje za žensku književnost i pažnju na detalje. Ali, naravno, djela pisca ne mogu se ubrojati u ljubavne romane koji su preplavili police. Za to su previše složeni i dvosmisleni, uprkos njihovoj prividnoj jednostavnosti.

Sa najsuptilnijim psihologizmom i podrugljivim realizmom, Džejn Ostin je bila daleko ispred svog vremena i zauvek je ostala u istoriji svetske književnosti.

"Pride and Prejudice" (Jane Austen "Pride and Prejudice") o životu engleskog plemstva i odnosu između različitih slojeva visokog društva.

Sažetak Ponosa i predrasuda Jane Austen
Roman Jane Austen "Ponos i predrasude" opisuje život engleskog plemstva u divljini prije otprilike dvije stotine godina. Nedaleko od imanja porodice Bennet, naseljava se novi komšija, gospodin Bingli. Bingley je mlad, zgodan i bogat, što ga čini poželjnim mladoženjom za neudate dame u okolini. Zajedno sa gospodinom Bingleyjem stiže i njegov prijatelj gospodin Darcy, također mlad, dobro vaspitan i bogat čovjek.

Gospođa Benet čezne da uda gospodina Binglija za svoju ćerku Džejn, dobro vaspitanu, poštenu i nežnu devojku. Mladi ljudi vrlo brzo postaju zasićeni iskrenim simpatijama jedni prema drugima. Ali između gospodina Darcyja i Janeine sestre Elizabeth, skoči iskra međusobnog odbijanja: gospodin Darcy nehotice izjavljuje da Bennetovi nisu ljudi iz njegovog kruga, a Elizabeth ga smatra napuhanim i previše važnim.

Sestra gospodina Binglija i njeni prijatelji su jako dobro prihvatili Džejn, smatrajući je jedinom vrednom ćerke Benet. Počeli su da joj pokazuju znake pažnje i pozivaju je kod sebe. Jednog dana Džejn je otišla kod Binglija i uhvatila ju je kiša. Razboljela se i nesebična Elizabeth je došla u Bingley i dojila svoju sestru nekoliko dana. Elizabeth je vidjela da se samo jedan gospodin Bingley iskreno zanimao za Jane. Elizabeth je postala predmet pomne pažnje gospodina Darcyja, koji je počeo smatrati da je šarmantna, ali to ni na koji način nije pokazivala. Elizabeth je, s druge strane, bila sve uvjerenija da se Darcy prema njoj ponaša loše. Lizino mišljenje o Darcyju postaje još gore kada upozna gospodina Wickhama, koji je odrastao s Darcyjem. Wickham je ispričao da je Darcy prekršio volju svog oca i lišio ga parohije koju je Wickhamu obećao Darcyjev otac.

U isto vrijeme, njihov rođak g. Collins dolazi kod Bennetovih. On je taj koji bi trebao dobiti Bennetovo imanje nakon smrti gospodina Benneta, budući da je Collins jedini muški rođak. G. Kolins je pristojna, vaspitana, ali potpuno glupa i uskogrudna osoba. Došao je kod Bennetovih kako bi se udvarao jednoj od Bennetovih kćeri. Njegov izbor pada na Lizzie i on je zaprosi. Lizzie odlučno odbija, na veliku ljutnju gospođe Bennet. Collins, nekoliko dana kasnije, zaprosi Lizzynu najbolju prijateljicu Charlotte Lucas. Ona prihvata ponudu, na veliko iznenađenje Lizi. Ubrzo se igra vjenčanje i mladenci odlaze u Collinsovu kuću.

Bingley poslovno putuje u London, ali se ne vraća. Ubrzo i njegova sestra i djevojka napuštaju imanje. Ovo frustrira planove gospođe Benet za Džejnin brak i duboko povređuje Džejn, koja je iskreno imala afinitet prema Bingliju. Jane odlazi u posjetu rodbini u London da se malo odmori. I Lizzie odlazi u posjetu Collinsima, gdje ih prima Catherine de Boer, tetka gospodina Darcyja. Sigurna je da bi Darcy trebao oženiti njenu kćer. Ubrzo, gospodin Darcy stiže na imanje Catherine de Boer sa svojim rođakom, gospodinom Fitzwilliamom. U komunikaciji s Fitzwilliamom, Lizzie saznaje da je Darcy sudjelovao u sudbini Bingleyja kako bi ga zaštitila od neravnopravnog braka. Lizi je shvatila da se radi o njenoj sestri i počela je još više da mrzi Darsija. Darcy, s druge strane, nimalo ne izbjegava Lizzyno društvo i jednog dana joj dolazi i priznaje joj veliku ljubav i bahato traži njenu ruku. Zapanjena Lizzie kategorički odbija njegovu ponudu za brak, optužujući ga da se miješao u poslove njene sestre i nepošteno postupio prema Wickhamu.

Darcy prihvaća Lizzien negativan odgovor, ali joj prenosi svoje objašnjenje u pismu. U njemu piše da će narušiti brak Džejn i Binglija jer nije bio uveren u Džejninu iskrenu naklonost prema njenoj prijateljici. Takođe skreće Lizinu pažnju na potpuno netaktično ponašanje gospođe Benet u društvu gospođe Benet i tri mlađe sestre Džejn i Lizi (Lidija, Kiti i Meri). Objašnjava i situaciju s Wickhamom, koji je, ispostavilo se, odbio crkvenu parohiju u zamjenu za veliku svotu novca koju je koristio za zabavu, veselje i besposlen život. Elizabeth je zamjerila Darcyjevo direktno i iskreno pismo, ali je prvi put bila prisiljena da se složi s Darcyjem i prvi put ga je pogledala bez predrasuda.

Elizabet se vraća kući, a nešto kasnije odlazi u London u posjetu rodbini kako bi učestvovala u njihovom putovanju kroz Englesku. Posjećuju mnoga mjesta i jednom posjete imanje Darcy. Sigurni su da ga nema. Tamo provode dosta vremena i dobijaju najlaskavije kritike o Darcyju. Ubrzo se neočekivano pojavljuje i sam. Mladi su veoma iznenađeni. Oboje imaju osećanja jedno prema drugom, ali ih oboje ne pokazuju. Darcy se ponaša na potpuno drugačiji način: vrlo je ljubazan, ljubazan, simpatičan, provodi puno vremena u društvu Elizabetinih rođaka, koje je ranije smatrao ljudima ispod sebe. Darcy upoznaje Elizabeth sa svojom sestrom Georgianom i brzo se zbližavaju. Darcy-in i Elizabethin ponovno oživljavajući odnos nasilno je prekinut viješću da Elizabetina sestra Lydia bježi s Wickhamom. Elizabeth je sigurna da Darcy neće moći komunicirati s Elizabeth nakon takve porodične sramote.

G. Bennet će potražiti Lydiju. U potragu se pridružuje i ujak Elizabet, ali bezuspješno. Gospodin Bennet se vraća kući i ubrzo dobija vest da je Wickham spreman oženiti Lydiju u zamjenu da joj da dio nasljedstva. Nakon vjenčanja, mladi dolaze u kuću Bennetovih da se pozdrave i odlaze na drugo mjesto, gdje služi Wickham. Elizabeth saznaje da je Darcy bio taj koji je pronašao bjegunce i natjerao Wickhama da se oženi, plativši mu znatnu količinu novca. Elizabet shvaća da je zaljubljena u Darcyja, ali također razumije da je malo vjerovatno da će sačuvati njegova osjećanja prema njoj.

Neočekivano, Bingley se vraća u selo i zaprosi Džejn, ispostavilo se da su mladi ljudi zadržali nežna osećanja jedno prema drugom. Elizabet shvaća da to ne bi moglo bez Darcyja. Pita se kako se on ponaša prema njoj, ali ne dolazi do jednoznačnih zaključaka. Neočekivano, Catherine de Beur stiže kod Bennetovih i ispituje Elizabeth u vezi s Darcyjem. Elizabeth odbija obećati da neće prihvatiti Darcyjevu ponudu, što razbjesni gospođu de Boer. Ubrzo nakon toga, Darcy stiže kod Bennetovih i ponovo zaprosi Lizzie. Kaže da ga je Lizino prvo odbijanje dosta promenilo. Lizi kaže da je i ona preispitala svoje mišljenje o Darcyju i rado prihvata njegovu ponudu. Tako su Lizzyne predrasude uništene i Darcy je pregazio njegov ponos.

Roman Džejn Ostin "Ponos i predrasude" završava se opisom kako se tekao dalji život glavnih likova: Džejn i Bingli su srećni, ništa manje srećni, a Lizi i Darsi. Brak Lydije i Wickhama nije doveo ni do čega dobrog kako se očekivalo.

Značenje
Ponos i predrasude Jane Austen je, kao što naslov govori, o ponosu i predrasudama koji ometaju sreću ljudi. Prava ljubav glavnih likova prevazilazi različite položaje u društvu, i negativan stav rodbine i prijatelja, i različite finansijske mogućnosti, i mnoge različite konvencije.

Pored glavnih likova, interesovao me je i lik gospodina Beneta, inteligentne osobe koja sve razume i tumači ispravno. Njegov pogrešan izbor žene i načina života doveo je do toga da je njegov potencijal protraćen: nije stekao bogatstvo, nije napravio karijeru, ne voli svoju ženu i dobro je svjestan da su mu tri mlađe kćeri glupe i neuke. .

Roman također dovoljno detaljno opisuje društvene temelje tog vremena.

Zaključak
Veoma prijatna knjiga. Pročitao sam je u jednom dahu. Ponos i predrasude Jane Austen jedna je od onih knjiga u kojoj ne možete stati dok je ne završite, a kada je završite, požalite što je sve gotovo. Toplo preporučujem čitanje Ponos i predrasude Jane Austen. U užem izboru za najbolje knjige 2014. po sopstvenoj verziji.

Također preporučujem čitanje recenzija knjiga (i samih knjiga, naravno):
1. - najpopularniji post
2. - najpopularniji post ikada

Ponos i predrasude je najpopularniji roman Džejn Ostin, poznat milionima čitalaca širom sveta. Kritička literatura posvećena njenoj analizi je takođe ogromna. Među autorima knjiga i članaka su poznati književnici kao što su D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Maysfield, M. Kennedy, J. Kestner, N.M. Demurova, T.A. Amelina i mnogi drugi.

D. Cecil smatra da Jane Austen povezuje svoje likove sa tri osnovna standarda ponašanja: vrlina, zdrav razum i ukus. Vrlina se percipira u njenom kršćanskom tumačenju. Zdrav razum se odnosi na želju da se postigne nešto bolje u ovom neizbježno nesavršenom svijetu. Džejn Ostin je verovala da je važnije ono za šta čovek živi od toga kako živi. Kultura i spoljašnji znaci njenog ispoljavanja mogu učiniti egzistenciju čoveka mnogo srećnijom. D. Cecil, stoga, smatra da je ideal Jane Austen ne samo vrlina i razborita osoba, već i dobro vaspitana osoba.

M. Masefield među najvažnijim problemima romana ističe želju D. Austina da ismije i osudi snobizam, posebno njegove krajnosti, oličenu u liku ledi Catherine de Boer. M. Masefield smatra da žanrovsku specifičnost ovog romana određuje kombinacija komedije i romantike, gdje se neobično privlačna junakinja uzdiže iznad svih likova. J. Kestner smatra velikim uspjehom, znakom povećane vještine spisateljice, što njeni sporedni likovi postaju određeniji, jasniji, preciznije ispisani.

N.M. Demurova je napomenula da je Jane Austen značajno proširila i obogatila metodu "humora" karakterističnu za klasicizam, odbijajući podijeliti heroje na zlikovce, žrtve i rezonatore. Uočivši tako Austinovu karakterističnu realističku viziju likova, N.M. Demurova je pokazala kako je u romanu oličena na stilskom nivou. Ona, na primjer, smatra da je jedna od inovativnih metoda J. Austina bila upotreba nepravilnog direktnog govora. Veoma značajnu osobinu poetike Jane Austen uočio je T.A. Amelina. Ona piše: "Umjetnik otkriva ljudsku suštinu uglavnom kroz prikaz verbalne komunikacije ljudi, odnosno direktnog i dijaloškog govora."

Tako kritičari, dajući karakteristike junaka romana, obraćaju pažnju na društvenu motivaciju ponašanja i odnosa likova i pridaju značajnu pažnju stilskim sredstvima koje je koristila Jane Austen, ali i mehanizmu funkcionisanja ovih metoda. potrebno je konkretnije i detaljnije razmatranje.

Analiza sredstava koje je spisateljica koristila da stvori slike svojih likova glavni je zadatak ovog članka. Njegovo rješenje će odrediti prirodu etičkog i estetskog ideala Jane Austen.

Sve priče u romanu konvergiraju se oko dva glavna lika Elizabeth Bennet i Darcyja. Prvobitno mišljenje o njima može se u velikoj meri formirati pod uticajem naslova romana „Ponos i predrasude“. Odnosno, mogao bi se steći utisak da svako od njih utjelovljuje jednu od ovih osobina: Darcy - ponos, Elizabeth - predrasude prema njemu - bogat, arogantan čovjek, navikao na servilnost drugih. Zapravo, svakog od njih podjednako karakterišu ponos i dugogodišnje predrasude jedni prema drugima.

Lik Elizabeth Bennet se postepeno otkriva kroz složen sistem odnosa između heroine i njenih roditelja, sestara, prijatelja, onih koji joj žele sreću i njenih zlobnika, i na kraju, sa onim muškarcima koji su tražili njenu ruku. Uprkos bezličnosti narativa, autorov odnos prema njoj izražava se već u tome koje osobine njenog karaktera se pre svega ističu: smisao za humor, živa, vesela narav. Nakon što je čula Darcyjevo prvo, nelaskavo mišljenje o njoj, Elizabeth je „ipak ispričala priču s velikim duhom među svojim prijateljima; jer je imala živahnu, razigranu narav koja se oduševljavala bilo čim smiješnim ”Ovdje se izvode epiteti živahan (pun života i duha), razigran (pun zabave, sklon igri) prema imenici (narav ili ćud) karakterološku funkciju. Njihove pozitivne konotacije su posredna potvrda autorovog odobravanja junakinje. U Elizabetinom govornom dijelu, riječi "smij se, smij se" se ponavljaju: "Jao volim smijeh... Gluposti i gluposti, hirovi i nedoslednosti, skreću me, posedujem, i smejem im se kad god mogu”, kaže o sebi.

Ali u liku Elizabete nije bilo lakomislenosti, nepromišljene težnje za zabavom, karakteristične za njenu mlađu sestru Lidiju. Njen način razmišljanja može se nazvati analitičkim. Mnogo i ozbiljno razmišlja, posmatrajući moral ljudi oko sebe. Monotonija, monotonija svakodnevice porodice učinila je svako putovanje koje je obećavalo promjenu utisaka, mogućnost upoznavanja novih ljudi, tako poželjnim. Dakle, ponuda njene tetke, gospođe Gardiner, da ode s njima na veliko putovanje, možda u romantični Lake District, izaziva iskreno oduševljenje („Kakva radost! Kakva sreća!“).

U kompoziciji “Ponos i predrasude” hronotop puta ne samo da doprinosi razvoju radnje, oživljavajući je novim događajima i likovima. Njegova glavna funkcija ovdje je da prikaže evoluciju karaktera glavnih likova, postupni razvoj odnosa među njima. Dakle, tokom Elizabethinog putovanja u Collins, Darcyjevo prvo objašnjenje događa se s njom. Tokom putovanja s tetkom, njena sudbina je odlučena: nakon što je posjetila Darcyjevu kuću, ona počinje mijenjati mišljenje o njemu, oslobađa se svojih predrasuda prema njemu, počinje shvaćati da bi mogla da ga voli.

Ali koliko god čitatelj saznao o heroini kroz autorove komentare i karakteristike, najvažnije je da sama Elizabeth govori o sebi. Ova glavna stvar se nikada ne spominje, ali je prisutna u svakom njenom činu i svakoj primjedbi. Ovo je glavna stvar - ponos, tačnije samopoštovanje i prava neustrašivost. Sama Elizabeta nije bogata, nakon smrti njenog oca mogu biti lišeni kuće, čiji će vlasnik biti velečasni Collins. U takvim okolnostima, ne oženiti se znači osuditi sebe na jadno postojanje. Čini se da se treba radovati Collinsovom prijedlogu, ali Elizabeth ga ogorčeno odbija. Još nevjerovatnije može izgledati njena reakcija na Darcyjev prijedlog. Bogati, moćni muškarac, čiji je brak pravi san mnogih nevjesta, zaprosi je, Elizabeth Bennet. Umjesto da prihvati tako laskavu ponudu, Elizabeth u najoštrijoj formi optužuje Darcy da je ponizio njeno dostojanstvo, vrijeđao njenu sestru i uvrijedio Wickhama. Da biste postali njen izabranik, nije dovoljno zauzeti visoku poziciju u društvu, mnogo je važnije uvijek se ponašati kao plemenita osoba. Vrijeme mora proći kako bi Elizabeth mogla bolje razumjeti Darcyjev karakter, cijeniti njegove zasluge.

Darcy ima svoj ponos. Čim se pojavi na stranicama romana, svi glumci i čitaoci postaju svjesni visine njegovih prihoda - 10.000 funti godišnje, kolosalan iznos za ono vrijeme. Odmah ostavlja određeni utisak na druge: ponosna, arogantna osoba. I iako on sam, pokušavajući da objasni svoje ponašanje, govori o svojoj izolaciji, o svojoj nesposobnosti da se lako slaže s ljudima, to Elizabeth ne uvjerava. Činjenica je da se gotovo istovremeno s Darcyjem, Wickham, koji djeluje kao suprotnost Darcyju, uvodi u broj likova. Ako niko ne čuje gotovo ni riječ od Darcyja, onda Wickham lako ulazi u razgovor. Prijatnog je, simpatičnog izgleda, zna da bude veoma zabavan sagovornik. Nakon što je jedva upoznao Elizabeth, on joj priča priču o svom životu, u kojem je Darcy odigrao najnepristojniju, po njegovim riječima, ulogu. Dakle, sve okolnosti ne idu u prilog Darcyju, a daljnji razvoj radnje čini se nepredvidivim. Ukor koji Elizabeth daje Darcyju trebao bi, takoreći, označiti kraj njihovog poznanstva. No, glavna intriga radnje leži upravo u činjenici da Elizabethino odbijanje samo daje poticaj novom razvoju njihove veze.

Darcyjeva odbijanje nije bila lak test za njegov ponos. Čovek aristokratskog vaspitanja, nije odao osećanja koja su besnila u njemu. Uz njegovu suzdržanost, najprirodniji način izražavanja emocija nije bio direktan dijalog sa odabranicom, već prepiska s njom.

Razvoj Elizabethinih osjećaja prema Darcyju pojavljuje se pred čitaocem u svoj svojoj složenosti i nedosljednosti: od neprijateljstva do sumnji, zatim žaljenja zbog njenih sudova o njemu, konačno, do divljenja, do shvaćanja da je susret s njim glavni događaj njenog života. Složenost emocionalnih doživljaja heroine odgovara složenom sistemu stilskih izražajnih sredstava. Evo autoričinog komentara koji čitaocu prenosi zbrku njenih osjećaja (treperenje duha). Evo detalja unutrašnjosti i pejzaža koji Elizabeth omogućavaju da vidi Darcyja u novom svjetlu: "Nikad nije vidjela mjesto za koje je priroda učinila više, ili gdje je prirodnu ljepotu tako malo suprotstavio neugodan ukus". Osjećaj koji je Elizabeth obuzeo pri pogledu na ljepotu oko sebe izražen je jednim pridjevom – oduševljena. "Elizabeth je bila oduševljena" ključna je fraza koja opisuje njeno stanje tokom posjete Pemberleyju. Ona se divi besprekornom ukusu vlasnika, koji je uspeo da ne naruši prirodnu lepotu krajolika. Ništa manje užitka pruža joj unutrašnja dekoracija kuće - ne privlačan luksuz, već istinska elegancija. Oduševljeni osvrt na Darcyja od strane njegove domaćice postaje još jedno otkriće za Elizabeth. Konačno, muška ljepota njegovog izgleda na portretu, kojoj se dive i Elizabeta i njeni ujak i tetka, u skladu je sa ljepotom svega što ga okružuje.

Svi ovi vanjski utisci postupno pretvaraju Elizabetin prvobitno neprijateljski odnos prema Darcyju u potpuno drugačija osjećanja, a njen unutrašnji i neprikladno direktan govor, isprepleten s autoričinim pripovijedanjem, omogućava da se prate sve nijanse ove evolucije. Dakle, prva Elizabetina reakcija na sve što je videla u Pemberliju bila je izražena u njenoj internoj opasci "A od ovog mesta", pomislila je, "Možda sam bila ljubavnica!". Ovo nehotično žaljenje zamjenjuje se frazom u kojoj se ona podsjeća: „... to nikada ne bi moglo biti; moj ujak i tetka bi bili izgubljeni za mene; Nije mi trebalo dozvoliti da ih pozovem”. Konjunktiv sa perfektnim infinitivom ovde ukazuje ne toliko na žaljenje zbog propuštene prilike u prošlosti, koliko na potpunu nemogućnost da se uda za takvog snoba koji joj ne bi dozvolio da primi svoje rođake. Ali onda, slušajući domaćicu Darcy, gledajući njegov portret, ona počinje shvaćati razmjere njegove ličnosti. Svaka fraza u njenom unutrašnjem monologu, označena znakom uzvika, odaje njeno unutrašnje uzbuđenje, postepenu promenu u njenim ocenama: „Koja je pohvala vrednija od pohvale inteligentnog sluge? Kao brat, posjednik, gospodar, razmišljala je o tome koliko je ljudi "sreća u njegovom starateljstvu! Koliko je zadovoljstva ili bola bilo u njegovoj moći da podari! Koliko dobra ili zla on mora učiniti!" .

Ipak, glavni rezultat njenih razmišljanja je drugačiji. Neočekivano za sebe, ona počinje shvaćati koliko se harmonično nadopunjuju. Na kraju romana, Darcyjeve riječi o tome šta je susret s Elizabeth značio u njegovom životu postat će u skladu s njenim razmišljanjima. Ali njegova prva izjava bila je arogantno prezriva: "Nisam u humoru sadašnjosti da dam posljedice mladim damama koje drugi muškarci omalovažavaju". Kasnije, u trenucima prvog priznanja, isprva uvjeren u njen pristanak, a potom zapanjen njenim odbijanjem, on direktno govori o svim svojim strahovima u pogledu njihove moguće zajednice:

„Ove gorke optužbe bi mogle biti potisnute, da sam ja, sa većom politikom, prikrio svoje borbe i laskao vam da povjerujete da me pokreće nekvalifikovana, nelegirana sklonost; razumom, refleksijom, svime. Ali prerušavanje svake vrste je moje gađenje... Možete li očekivati ​​da se radujem inferiornosti vaših veza? Da sebi čestitam na nadi u rodbinu, čije je stanje u životu tako odlučno ispod moga?” .

U njegovom govoru, udruženo nabrajanje homogenih predloških dodataka (po razumu, odrazom, po svemu), upotreba kondicionalnih i subjunktivnih načina (možda su potisnuta, da sam prikrio, možete li očekivati), paralelna konstrukcija u dvije uzastopne upitne rečenice (Možete li očekivati ​​da se radujem... Da čestitam sebi...) stvaraju efekat nadogradnje, zahvaljujući kojem njegova ogorčenost i iritacija dolaze do izražaja. Darcyjeva ljubav je možda glavna psihološka misterija ovog romana. U njegovom osećanju nema ničeg racionalnog, iako je on nesumnjivo razumna i pronicljiva osoba. Kako i sam prvi put govori o svojoj ljubavi: „Uzalud sam se mučio. Neće uspeti. Moja osećanja neće biti potisnuta. Morate mi dozvoliti da vam kažem koliko vam se žarko divim i volim.

Neki istraživači (npr. M. Puvey), odnoseći roman na realistička djela, smatraju njegov kraj čisto romantičnim. Previše je nevjerovatno (ne kao u životu) da se Elizabetina sudbina sretno kroji. Ali možda se psihologizam Jane Austen, pouzdanost njenih likova, očituje u činjenici da ona prikazuje Darcyjevu ljubav kao strast izvan razuma i proračuna (i stoga moguću). Darcyjev put prema Elizabeti je put oslobađanja od predrasuda i arogancije, od taštine, ponosa i samopouzdanja do oštro samokritične ocjene njegovog karaktera: „Bio sam sebično biće cijeli život, u praksi, ali ne. u principu... razmazili su me moji roditelji, koji su me, iako dobri i sami... dozvoljavali, ohrabrivali, gotovo učili da budem sebičan i prepotentan, da ne brinem ni za koga izvan svog porodičnog kruga, da podlo mislim na sve ostalo svijeta, da poželim da barem podlo mislim o njihovom razumu i vrijednosti u poređenju sa svojom... Naučio si me lekciju, u početku zaista tešku, ali najpovoljniju” . U ovom razgovoru sa Elizabeth čuje se njegovo samopoštovanje. Ponavljanje riječi sebičan, kurziv riječi u pravu, dijete, želja, paralelne konstrukcije (učili su me, dali su mi, razmaženi su) i nabrajanja odaju njegovo uzbuđeno, ispovjedno raspoloženje, njegovu zahvalnost Elizabeti, ljubav prema kojoj je nego drugačiji.

Tako iz mnogih zapažanja, susreta, utisaka u dušama Elizabeth i Darcyja postepeno nastaje nova slika jedno o drugom. Punoća života koju svaki od njih nalazi u drugom stvara zajednički glavni ključ čitavog djela. Osim toga, kroz roman, dramatični zaokreti njihovog odnosa isprepliću se s komičnim scenama.

Komični likovi neprestano oživljavaju priču. Prva od njih je gospođa Bennet. Majka pet odraslih kćeri, razmišlja samo o tome kako da ih uda. Postoje mnoge prepreke za to, među kojima je i glupost i vulgarnost same gospođe Bennet. Gospođa Bennet je vrlo impulsivno i nestrpljivo stvorenje.

Suštinu njenog karaktera savršeno odaje svaka njena primjedba. Leksičko-sintaksička kompozicija njenog dijaloga je uvek jednostavna: reči iz svakodnevnog života, nagli uzvici i upitne rečenice koje odaju heroininu taštinu, njenu neiskorenjivu radoznalost: „Pa, Džejn, od koga je? O čemu se radi? šta on kaže? Pa, Jane, požuri i reci nam, požuri, ljubavi moja.

U opisu lika gospođe Benet, J. Austin efikasno koristi dramatizaciju narativa, odnosno daje liku priliku za samoizražavanje. Na primjer, u 59. poglavlju, ona naziva Darcyja neugodnim, odnosno neugodnim subjektom, i ostaje iskrena u svojoj nesklonosti prema njemu: „Žao mi je Lizzy, što bi trebala biti prisiljena da tog neugodnog čovjeka imaš samo za sebe; ali nadam se da vam neće smetati. Sve je to zbog Jane. Ali na kraju istog poglavlja, ona se probija nizom entuzijastičnih povika: „... Gospodine Darcy! Ko bi to pomislio? I da li je to zaista istina? Oh, najslađa moja Lizi! Kako ćeš biti bogata i kako sjajna! Kakve igle, kakve dragulje, kakve ćeš kočije imati! Džejn nije ništa - uopšte. Tako sam zadovoljan - tako sretan. Ovi uzvici nisu ništa manje iskreni od onoga što je ranije rekla o Darcyju, iako su direktno suprotni po značenju. Ova promjena vrijednosti u govoru gospođe Bennet stvara vidljivu sliku istinski komične heroine.

Ali u romanu ima likova koji nisu ocrtani mekim komičnim potezima, već na istinski satiričan način. Za razliku od glavnih likova romana, koji neprestano uče da bolje razumiju sebe i jedni druge, koji iskreno doživljavaju svoje zablude i nedostatke, komični, a posebno satirični likovi ne doživljavaju nikakve promjene u svom razvoju.

Prvi od njih je gospodin Kolins, čije je ime postalo poznato u engleskoj književnosti. Collins je predstavljen kao samozadovoljna budala prilikom svoje prve posjete Bennetovom domaćinstvu. On je nepodnošljivo pompezan i mnogoslovan. On beskrajno hvali svoje vrline i prednosti svog položaja, od kojih je glavna pokroviteljstvo bogate aristokratkinje Lady Catherine de Boer. Pošto ga nikada nije videla, samo po tonu njegovog pisma, elokventnog, verbosnog, Elizabeta je jednom rečju odredila karakter njegovog autora - pompezno. Morat će se pobrinuti da u njemu ima nečeg goreg - sposobnost da se u osnovi obožava moćnike ovoga svijeta i sposobnost da ponizi nekoga ko je niži od njega po bogatstvu i položaju. Osnovna suština njegove prirode najviše se osjeća u najtežem periodu za porodicu Benet: tokom Lidijevog leta sa Wickhamom. Collins im šalje pismo - "saučešće". Leksički sastav ovog pisma predstavlja uzvišeni književni vokabular: ugledna porodica, sadašnja nevolja najgorče vrste, smrt kao blagoslov, uvećana satisfakcija, upletenost u sramotu itd. i velika doza likovanja i samozadovoljstva zbog saznanje da je, pošto ga je Elizabeth odbila i oženio Šarlot Lukas, sada pošteđen potrebe da deli sramotu sa porodicom Benet.

Dakle, autorova strategija se ovdje može definirati kao želja da se stvori imidž takvog lika kakav je gospodin Collins na osnovu samootkrivanja njegovog lika, jer u svim slučajevima, Collinsove vlastite izjave i postupci postaju glavno sredstvo karakterizacije različitih svojstava njegove prirode: licemjerja, poniženja lakeja i uskogrudosti.

Lady Catherine de Boer, koja se dva puta pojavljuje na stranicama romana, savršeno nadopunjuje i pokreće Collinsa. Elizabet je upoznaje kada dođe u posjetu Collinsovima. Zapanji je arogancija gospodarice imanja: smatra da ima pravo pitati Collins i Elizabeth o svim detaljima njihovog privatnog života, intervenirati i dati savjete o tome kako voditi domaćinstvo, itd. Drugi put, Lady de Boer sama dolazi u kuću Bennet. Sada ona izliva na Elizabeth prave tokove zlostavljanja. Ona je glasine o mogućoj veridbi svog nećaka, gospodina Darsija i Elizabeth, nazvala podlom izmišljotinom, a zatim je pokrenula pretnje i uvrede na račun Elizabeth i njenih rođaka. Vlastit i kategoričan ton njenog govora, sam izbor riječi poput nadobudne, zadržavanja mlade žene bez porodice, veza i bogatstva svjedoči ne samo o nesklonosti Elizabeti, već i o grubosti i aroganciji ove plemenite dame. Međutim, ironično, upravo je ona postala nesvjesni saučesnik u braku njenog nećaka i Elizabete. Saznavši za njen razgovor s Elizabeth, Darcy je shvatila da ga Elizabeth voli i da će prihvatiti njegovu ponudu. Dakle, zlo je kaznilo samo sebe, a ako možemo govoriti o uticaju ideja Bena Džonsona na D. Austin, onda je uticalo upravo na ovo: zlo u njenom romanu je poraženo unutrašnjim uzrocima i protivrečnostima.

Pored lirsko-dramske linije radnje, koju predstavljaju slike glavnih likova, pored komično-satiričnog početka, koji nose gospođa Bennet, velečasni Collins i ledi de Boer, roman ima i avanturistički i pikarsku komponentu, koju predstavljaju takvi likovi kao što su Wickham i Lydia Bennet. Sami po sebi, kao pojedinci, oni su sasvim obični i ne predstavljaju ništa. Lydia misli samo na svoje obožavaoce i na što skoriju udaju, a bježanje s Wickhamom rezultat je njene sljedeće strasti. Wickham je izgleda značajnija osoba u odnosu na nju, on je privlačan mladić, zanimljiv sagovornik. Ali razlika između onoga što govori o sebi i onoga što on zaista jeste veoma je upečatljiva. Činjenica da, bježeći iz puka, vuče Lidiju za sobom, očituje se ne toliko pokvarenošću njegove prirode, koliko nesposobnošću da predvidi posljedice svojih postupaka. Sama avanturistička i pikarska epizoda, povezana sa ova dva lika, daje znatnu napetost radnji. U pitanju nije samo čast Lidije, već i cele porodice Benet, odnos između Elizabete i Darsija. Zahvaljujući Darcyju, epizoda dobija srećan kraj, jer u čudesnom svetu junaka Džejn Ostin nema mesta zlu i nepoštenju.

Među najvažnijim stilskim sredstvima Jane Austen je, prije svega, ironija, već spomenuta u vezi sa karakteristikama likova. Ironični efekat se stvara i uz pomoć gramatičkih sredstava (na primjer, korištenjem subjunktivnog raspoloženja), i pomoću rječnika, kada su izgovorene riječi po značenju direktno suprotne onome što se misli. Tako je gospodin Benet ironičan kada kaže da, diveći se svoja tri zeta, izdvaja Wickhama kao svog favorita (“Wickham je, možda, moj favorit”), dok prema Wickhamu nema ništa osim antipatije.

Ironičan je i autorov komentar na početku 61. poglavlja: „Srećan zbog svih njenih majčinskih osećanja bio je dan kada je gđa. Benet se riješila svoje dvije najzaslužnije kćeri." Najsrećniji dan u životu jedne majke, gospođe Benet, naziva se dan kada se "otarasila" svoje dve najvrednije ćerke. Rečnička definicija fraznog predikata osloboditi se (osloboditi se - osloboditi se) donekle je u značenju u suprotnosti sa rečima srećan dan (dan zadovoljstva - srećan dan), pa autor izražava svoj ironičan stav prema Majčinske težnje gospođe Bennet.

Široko koristi Jane Austen i indirektni govor, koji vam omogućava da vidite unutrašnji svijet heroine u trenucima njenih najsnažnijih emocionalnih iskustava i emocija. Dakle, niz kratkih upitnih i uzvičnih rečenica, koje je junakinja izgovorila „samoj sebi“ nakon neočekivanog susreta s Darcyjem u Pemberleyju, savršeno odaje njeno uzbuđenje u tom trenutku: „Njen dolazak tamo bio je najnesrećniji, najneprocjenjeniji stvar na svetu! Kako mu to mora izgledati čudno! U kakvom sramotnom svjetlu ne bi pogodilo tako sujetnog čovjeka! Moglo bi izgledati kao da mu se opet namjerno bacila na put! Oh! Zašto je došla? Ili, zašto je tako došao dan prije nego što su ga očekivali?” .

Leksički sastav govora autora određen je uobičajenim ili neutralnim vokabularom. Čak i da bi prenio jaku emocionalnu napetost, pisac ne pribjegava nikakvim sofisticiranim tehnikama, već se vrlo vješto služi superlativnim stepenom poređenja pridjeva. Tako je promijenjeno mišljenje o Wickhamu izraženo jednostavnom frazom: „Svi su izjavili da je on najopakiji mladić na svijetu“.

Nervozno stanje u kojem su Elizabet i Džejn čekale vesti o Lidiji prenosi se uz pomoć metaforičkog epiteta: „Svaki dan u Longbornu sada je bio dan tjeskobe; ali najzagriženiji dio svake od njih bio je kada se očekivao post” .

Pridjevi u superlativnom stepenu karakteriziraju stanje junaka u najsrećnijim trenucima njihovog života: „...najživlja emocija; ...najsretnije stvorenje na svijetu; ...najsrećniji, najmudriji i najrazumniji kraj!" - sve o Jane Bennet nakon što ju je gospodin Bingley zaprosio. Ako je Bingley bio univerzalni favorit, onda je odnos onih oko njega prema Darcyju bio teži, epiteti također pomažu razumjeti sve njegove nijanse i promjene. Ostin prvo opisuje opšte divljenje prema njemu: „Lepa figura muškarca... mnogo zgodnijeg od g. Bingley, i gledano je sa velikim divljenjem...» . Ali Darcyjevo suzdržano ponašanje, koje svi smatraju arogancijom, vrlo brzo izaziva odbojnost prema njemu. Sada se odnos prema njemu izražava u sve većem nizu nabrajanja svih vrsta negativnih kvaliteta:

“.Gledali su ga sa velikim divljenjem otprilike pola večeri, sve dok njegovi maniri nisu izazvali gađenje koje je preokrenulo tok njegove popularnosti; jer je otkriveno da je ponosan, da je iznad svog društva i iznad zadovoljstva; i nije ga svo njegovo veliko imanje u Derbyshireu tada moglo spasiti da ne bude imao krajnje odvratno, neugodno lice i da bude nedostojan da se poredi sa svojim prijateljem."

Ova lista koristi konstrukcije s infinitivom (biti ponosan, biti iznad svog društva) i gerundom (iznad biti zadovoljan, od imati ... lice, biti nedostojan), kao i epiteti s negativnom konotacijom (zabranjujući, neugodan, nedostojan). Ovaj prvi utisak o Darcyju vrlo brzo se pretvorio u uporan negativan stav prema njemu kako od strane čitavog provincijskog društva, tako i od strane Elizabeth i njene porodice posebno. Bilo je potrebno mnogo događaja, sastanaka, objašnjenja prije nego što je Elizabeth vidjela i saznala pravu suštinu njegove prirode.

Važnu stilsku ulogu u romanu ima veličina rečenica: od kratkih napomena u dijalozima i rečenica srednje dužine, koje čine autorov komentar, do vrlo velikih rečenica koje ponekad zauzimaju cijeli pasus. Jedan takav primjer je odlomak iz Janeinog pisma Elizabeth o neuspješnoj potrazi za Lidijom i Wickhamom: „Do ovog trenutka, moja najdraža sestro, primila si moje žurno pismo; Voleo bih da je ovo razumljivije, ali iako nisam ograničena na vreme, moja glava je toliko zbunjena da ne mogu da odgovorim da sam koherentna... Nerazborito kao brak između g. Wickham i naša jadna Lidija bi bili, sada smo nestrpljivi da budemo sigurni da se to dogodilo, jer postoji previše razloga za strah da nisu otišli u Škotsku.” U ovom odlomku autor spaja niz složenih rečenica (za koje ne mogu odgovoriti da su koherentne, nepromišljene kao što bi brak... bio; jer postoji previše razloga za strah da nisu otišli u Škotsku) i složenih rečenice (Do ovog trenutka, moja najdraža sestro, primila si moje žurno pismo; volio bih da je ovo razumljivije...) koje stvaraju ili retrospektivne ili nagađačke (brak između gospodina W i Lidije bi bio), ili sinhroni prikaz događaja i osećanja (glava mi je tako zbunjena, previše je razloga da se plašim da nisu otišli u Škotsku), kao i da prenesem grozničavo stanje misli i delovanja (glava mi je tako zbunjena; ne mogu da odgovorim da sam koherentan). Složene konstrukcije ispostavljaju se neophodnim i adekvatnim za čitav kompleks osjećaja koje Jane doživljava.

Jedan od vrhunaca romana je veče u kući Bennetovih, kada gospodin Darsi traži Elizabethinu ruku od njenog oca. Čini se da je sva raznolikost stilskih sredstava J. Austina koncentrisana na ovim stranicama. Evo dramatizacije naracije: Darcyjeve prošaptane riječi „Idi svom ocu; želi te u biblioteci", Elizabetin dijalog sa ocem, koji koristi efekat eskalacije: "Lizzy", rekao je, "šta radiš? Jesi li poludio da prihvatiš ovog čovjeka? Zar ga nisi uvek mrzeo?" . Evo paralelnih konstrukcija, stilski obojene upotrebe konjunktiva i kurziva u Elizabetinom nedirektnom govoru: „... Ali on će biti unesrećen, i da to bude preko njenih sredstava; da ga ona, njegovo omiljeno dete, uznemirava svojim izborom, da ga ispunjava strahovima i žaljenjem u rešavanju nje, bio je jadan odraz.” Ova konvergencija stilskih sredstava stvara efekat ogromne emocionalne napetosti i potpune autentičnosti onoga što se dešava.

Vješto stilsko umijeće Jane Austen stvara vrlo živu, vrlo pouzdanu sliku običaja, načina života, života malog provincijskog društva. U njemu su živeli sasvim obični ljudi. Samo nekoliko njih posedovalo je razvijen um, nezavisnost u rasuđivanju i plemenitost. Ali upravo su oni ispunili ovaj roman tako radosnim prihvatanjem života, takvim optimizmom, koji nije zvučao s takvom snagom ni u jednom daljnjem djelu J. Austina.

U ovom romanu konačno se formira onaj sistem etičkih vrijednosti (iskrenost, dobronamjernost, odbacivanje klasnog razmetanja, samopoštovanje) koji oličavaju likovi Jane Austen. Njen etički ideal nalazi i ekvivalentan umjetnički izraz: besprijekorno stilsko majstorstvo spojeno je s vještim korištenjem žanrovskih mogućnosti romana.

Ponos i predrasuda koristi takve kompozicione principe realističkog romana kao složen sistem likova, značajnu ulogu hronotopa u razvoju radnje, kao i portretne i pejzažne skice u njihovim karakterološkim i estetskim funkcijama, i na kraju, složenost subjektivna organizacija teksta, u kojoj dominantna uloga pripada impersonalnom pripovijedanju, ali gdje svaki lik, ne samo glavni, već i sporedni, zahvaljujući dramatizaciji, uključivanju nepropisno direktnog govora i intekstova, dobija priliku da izrazi sebe, takoreći, na svoju ruku.

Tako su se u romanu "Ponos i predrasude", 25-30 godina prije objavljivanja prvih romana Dikensa, priznatog začetnika i klasika engleskog kritičkog realizma, već nazirale karakteristične crte ovog umjetničkog metoda.

Bibliografija

• 1. Amelina T.A. Problemi realizma u djelu Jane Austen (metod i stil): autor. dis. ... cand. philol. nauke. - M., 1973.
• 2. Demurova N.M. Ponos i predrasude Jane Austen // Austen J. Pride and Prejudice. - M.: Progres, 1961.
• 3. Austen J. Pride and Prejudice. - M., 1961.
• 4. Cecil D. Portret Jane Austen. - London, Constable, 1979.
• 5. Kestner J. Jane Austen. Prostorna struktura tematskih varijacija. - Salcburg, IESL, 1974.
• 6. Masefield M. Žene romanopisci od Fanny Burney do Georgea Eliota. - London, Y.N. & Watson, 1967.
• 7. Poovey M. Prava dama i žena pisac. Ideologija kao stil u djelima Mary Wollstonecraft, Mary Shelley i Jane Austen. - Chicago i L. - UCP, 1985. - Str. xxi+288.

Džejn Ostin je jedna od najpopularnijih spisateljica kasnog 18. i početka 19. veka. Najpoznatija po romanu Ponos i predrasude, ali ovo nije njeno jedino uspješno djelo. Svi njeni radovi zasićeni su pravim emocijama i ispunjeni zanimljivim mislima. U svakoj priči moral tankom niti obavija svaki postupak likova, ukazujući na ispravnost i nevjernost njihovih odluka i postupaka.

Džejn Ostin je počela da piše ovu priču sa 21 godinom. Nakon što je završio rad na njemu, pisac je dao rukopis izdavaču, ali je tamo odbijena. Morao sam odlagati objavljivanje knjige na dugih 15 godina. Pre nego što je ponovo pokušao da štampa ovaj roman, Ostin je dobro uradio potpunu montažu i preciziranje materijala.

U početku se roman zvao "Prvi utisak", kako ga je ona nazvala u pismu svojoj sestri. Zatim 1811. ili 1812. godine (nema tačnih podataka) pisac preimenuje knjigu u Ponos i predrasude. Pretpostavlja se da je naslov promijenjen kako bi se izbjegla zabuna s drugim djelima istog imena. Postoji hipoteza da je prije potpunog uređivanja rukopisa "Prvi utisak" bio roman u pismima.

Jane Austen prodala je Ponos i predrasude izdavaču Thomasu Edgertanu. On je zauzvrat objavio prvo izdanje u tri toma 27. januara 1813. godine. Drugo izdanje objavljeno je u novembru iste godine. Treće izdanje objavljeno 1817. U izdanju knjige ime Džejn Ostin nije napisano, u redu "autor" je naznačeno: "napisao autor Sense and Sensibility" ("Sense and Sensibility").

Žanr, režija

Djelo je napisano u žanru romana. Sva Austinova djela karakterizira pravac realizma. Sve situacije u njenom radu povezane su sa brakom iz interesa, sa ljubavlju među ljudima iz različitih društvenih slojeva – karakterističnom karakteristikom tog vremena. To je bilo aktuelno tada, a aktuelno je i danas.

Cijeli narativ romana dolazi iz perspektive Elizabete. Čitalac usvaja gledište heroine. On osjeća svijet kroz njene oči, kroz njene misli. Ova karakteristika je karakteristična za gotovo sva autorska djela. Kroz pisma učimo o osjećajima drugih likova. One doprinose i daljem otkrivanju karaktera pojedinih likova. Dakle, u jednom od pisama saznajemo o suštini gospodina Wickhama. Kroz njega se otkriva unutrašnji svijet samog gospodina Darcyja.

esencija

U to vrijeme ljudi su se vjenčavali proračunom. Grubo rečeno, ako je zabava korisna za budućnost i za porodicu, onda nema o čemu pričati. Bit će vjenčanje. Vjenčanje, brak iz ljubavi je rijetkost za ljude tog vremena. Knjiga je posvećena ovom problemu: junakinja tvrdoglavo brani svoje pravo da raspolaže svojim osjećajima. Možda je spisateljica ovim djelom htjela pokazati da braniti svoju želju da se uda iz ljubavi i nije tako loše. Da, biće nerazumijevanja od strane društva, ali s druge strane, neće biti životnih poteškoća u društvu osobe koja nije posebno voljena.

Uprkos pritisku okoline, kao što nam dokazuje primjer heroine, vrijedi ostati vjeran sebi. Ako osjećate da činite pravu stvar, da vas osjećaji ne varaju i shvatite da će vam u suprotnom biti još gore, onda morate i dalje biti sigurni u to i ne podleći provokacijama drugih ljudi. Samo tako se može ostati sretan i proći za čvrstu osobu koju tuđa mišljenja ne mogu slomiti.

Glavni likovi i njihove karakteristike

1. Glavni lik romana je Elizabeth Bennet- razumna devojka koja tačno zna šta želi. Lizi, kako je otac od milja zove, nije sposobna da se povinuje ničijim željama. Spremna je ići protiv mišljenja većine ako je sigurna da joj rješenje koje predlažu neće donijeti sreću. Uprkos zdravom umu, nije bez lagane i vesele naravi. Voli da se šali i smeje, blagonaklono se odnosi prema hirovima svoje porodice. Nije toliko pronicljiva, ali to je njen šarm. Vremenom će moći da vidi pravo lice ljudi u blizini. Procjenjuje ih na osnovu prvog utiska, ali se lako može predomisliti kada shvati da je pogriješila u nekoj osobi.
2. Mr Darcy je još jedan glavni lik. Njegov imidž se sastoji od glavnih karakteristika bogatog i vrijednog čovjeka. Kombinuje plemenitost sa arogancijom, veliki um sa prezirom, zatvoreno ponašanje sa velikim srcem. Gospodin Darcy ima drugačiji odgoj od Elizabeth Bennet. On je čovjek plemenite krvi, pripada drugom nivou društva. Poštuje sve suzdržano, uredno i jasno. Ne razumije život u malom gradu. U početku se čini kao da je ovaj junak negativan lik, ali se tokom priče otkriva njegova slika. Postaje jasno da je uprkos izdaji prijatelja koji mu je bio kao brat, uprkos činjenici da mu je bilo teško da prihvati svoja osećanja prema "jednostavnoj" Elizabet, pokazao svoju plemenitost, pomogao gospođici Lidiji Benet bez ikakvog ličnu korist. On je ideal mnogih devojaka.

Teme i pitanja

1. Očigledno pogođeno problem ponosa, koja postaje barijera između ljubavnika ili voljenih osoba. Uništava osjećaje, tjera da se opirete i osjećate se kao apsolutna „ovca“ od činjenice da stojite u slijepoj ulici i ne želite da pomaknete ni milimetar. Vidiš samo zid ispred sebe, ali ako se napneš i pogledaš u stranu, vidiš da je ovaj zid lako zaobići, kad jednom shvatiš da ponos ništa ne znači kada se pretvori u ponos i bahatost, hranjen predrasudama .
2. Problem društvene nejednakosti i, kao rezultat, predrasuda. Jane Austen je prilično uspješno promijenila naslov knjige. Uostalom, zapravo se zapitate ko je od njih ponosan, a ko predrasuda. Gospodin Darcy je povrijedio Elizabethin ponos rekavši da ona nije toliko lijepa i pametna da bi mogla da ga prati u plesu. Gospodin Darcy ima samo predrasude prema Lizzy zbog njene porodice i prvih utisaka. Čini mu se da žena koja je po poreklu niža od njega i ima tako "čudne" rođake ne može biti blizu njega. Ali sve se to može preokrenuti. Gospodin Darcy je previše ponosan da bi uopće primijetio Elizabeth i pokazao makar i najmanju snishodljivost prema njoj, a Elizabeth ima previše predrasuda o njegovom ponašanju u društvu, jer se ponašao vrlo bahato i bahato. Ona ima određeno mišljenje o njemu, dakle, već ima predrasude i ne može u njemu da vidi nešto ozbiljnije i drugačije.
3. Iznova i iznova autor dodiruje tema utjecaja drugih ljudi na mišljenje i djelovanje neke osobe. Dakle, gospodin Bingley je bio pod ozbiljnim uticajem gospodina Darcyja. On je, ne uvjeravajući se u svoje argumente, uvjeravao jadnog ljubavnika da Jane nije posebno zainteresirana za njega kao buduću voljenu ženu, već je jednostavno bila zabrinuta zbog želje da se uda kako bi brzo udovoljila zahtjevima svoje majke i otišla njen dom. Ali u stvari, Džejn je bila suptilnija priroda, koja je pažljivo skrivala svoja osećanja kako ne bi ispala neozbiljna.
4. Iz ovoga možemo zaključiti još jedan mali problem koji se otkriva u ovom radu - problem privatnosti. Sakrivati ​​svoja osećanja toliko da voljeni ne zna ni za reciprocitet nije uvek dobro. Ali ovo je lična stvar za svakoga. Previše individualno.
5. To također utiče u određenoj mjeri tema porodice i obrazovanja. Veza između Jane i Lizzie odlična je propaganda za današnje društvo. Prijateljstvo među sestrama, poštovanje prema roditeljima, ljubav među roditeljima, udio humora - sve je to kombinacija idealnih komponenti koje čine čvrstu vezu u porodici. Iako se njihova srednja sestra Meri karakterno razlikovala od druge dve, bila je voljena. Porodica je višestruka i tako dobra. Osim toga, djecu je samostalno odgajala gospođa Benet, bez guvernante. Za visoko društvo to je pokazatelj nepromišljenosti, ali je ipak uspjela i odgojila dostojne kćeri. Iako gospođica Leady nije u potpunosti ispunila majčina očekivanja. Možda je, zaista, zbog nedovoljnog obrazovanja odrasla tako neozbiljna.

Značenje

Ideja romana je da sve naše ljudske predrasude nisu bitne kada je ljubav u pitanju. Čovjek očajnički začepljuje glavu ovim virusima koji truju svakakva osjećanja. Ako sve ovo shvatite, ostaju samo emocije. A ovo je najvažnije. Gospodin Darcy se, poput Elizabeth Bennet, zapleo u vlastiti ponos i predrasude, ali je, nakon što ih je uspio savladati, postao apsolutno sretan.

Osim toga, spisateljica je u svoju junakinju uložila karakterne crte snažne volje, pokazujući primjer damama njenih godina. Elizabeth zna koliko vrijedi, uprkos siromaštvu porodice. Neće se prodati na sajmu nevjesta, samo da se obogati. Vodi je dostojanstvo, koje ne zaboravlja ni na minut. Ova žena je slobodna od pohlepe i spoljašnjeg uticaja. Prikazujući tako vrlu i nezavisnu junakinju, autor je svojim savremenicima održao lekciju, koju danas nije grijeh ponoviti, jer smo ponekad okruženi merkantilnim i zabačenim djevojkama koje su spremne na sve kako bi napredovale na društvenoj ljestvici.

Kritika

Romani Džejn Ostin su uvek popularni. I danas su njene knjige priznate kao standard engleske proze širom svijeta. Ponos i predrasude je broj dva na BBC-jevom 200 najboljih knjiga. U 2013. godini širom svijeta je proslavljena 200. godišnjica rada. Čak su i poznate publikacije kao što su The Huffington Post, The New York Times i Daily Telegraph učestvovale u proslavi.

Prvo izdanje knjige imalo je uspeh kod javnosti i kritike. Supruga Lorda Byrona, Anna Isabella Byron, nazvala je ovo djelo "modnim romanom". George Henry Lewis, poznati kritičar i recenzent, također se oglasio pozitivnim kritikama ovog djela.

No, ipak, bilo je onih koji su ovaj roman u potpunosti kritizirali. Tako je Charlotte Bronte u pismu Luisu uporedila Austenin roman sa kultiviranom baštom urednih ivica, nežnim cvećem, gde nema ni jednog brda, otvorenog prostora. Drugim riječima, spisateljici je nedostajalo nešto bitno i osvježavajuće u svom radu. Charlotte Bronte smatrala je da roman ne zaslužuje ni kap pohvalnih kritika i divljenja. Zamjerila je Austinu zbog nesposobnosti da vidi život svog naroda kakav je. Postoji još nekoliko negativnih recenzija o knjizi od poznatih ljudi, ali je možda bolje imati svoje mišljenje o knjizi. Nakon što ga pročitate, ovaj roman možete voljeti ili mrzeti, ali moramo priznati da je ovo klasik književnosti koji morate znati i umjeti razumjeti.

I sama Džejn Ostin je u pismu svojoj sestri rekla da je veoma zabrinuta što je roman izašao previše „sunčan i blistav“, da je želela da bude strožija i ispravnija.

Zanimljivo? Sačuvajte ga na svom zidu!