Šta je izloženost kod revizora. Osobine umjetničke strukture komedije N

19. Karakteristike kompozicije u komediji N. V. Gogolja "Državni inspektor"

N.V. Gogol je svoju komediju "Generalni inspektor" izgradio na bazi svakodnevne anegdote, gdje se, zbog lažiranja ili slučajnog nesporazuma, jedna osoba zamijeni za drugu. Ovaj zaplet je bio od interesa za A. S. Puškina, ali on ga sam nije iskoristio, izgubivši ga od Gogolja.

Marljivo i dugo radeći (od 1834. do 1842.) na Generalnom inspektoru, prepravljajući i preuređujući, ubacujući neke scene, a druge izbacujući, pisac je tradicionalnu fabulu izvanrednom vještinom razvio u cjelovit i koherentan, psihološki uvjerljiv i logički dosljedan. preplitanje događaja. "Neprijatne vijesti" o dolasku revizora; metež među zvaničnicima; slučajna koincidencija - dolazak Hlestakova, u žurbi uzet za očekivanog revizora, i kao rezultat toga - niz komičnih situacija i incidenata; opće strahopoštovanje zamišljenog revizora, mito pod krinkom pozajmljivanja novca prilikom primanja službenika, provodadžisanje kćerke gradonačelnika i „trijumf“ sretne porodice Skvoznik-Dmukhanovski; siguran odlazak “mladoženja” i, konačno, neočekivano razotkrivanje svega što se dogodilo zahvaljujući presretnutom pismu Hlestakova, sramota “trijumfa”, gromoglasna vijest o dolasku pravog revizora, koja je sve pretvorila u “ okamenjena grupa” - takav je nacrt zapleta na kojem je Gogol izvezao neuvenuće slike svojih junaka, dao tipove-likove, istovremeno dajući svojoj komediji-satiri osjećaj velike društvene vrijednosti.

Čitav tok događaja, svo ponašanje likova, striktno motivisano i s punom vjerodostojnošću prateći lične kvalitete ovih ljudi i situacije koje su se razvile, povezani su u Generalnom inspektoru jedinstvom radnje. Zaplet je očekivani dolazak revizora i "greška" zbog koje je Hlestakov prihvaćen kao očekivani. Gogol je promišljeno ispunio zadatak izgradnje svoje drame, izražene vlastitim riječima: „Komedija se sama po sebi, svom svojom masom, mora spojiti u jedan veliki zajednički čvor. Kravata treba da obuhvati sva lica, a ne samo jedno ili dva, da dodirne ono koje manje-više uzbuđuje sve aktere. Ovde su svi heroji...

Gogoljeva inovacija kao autora komedije bila je u tome što u Generalnom inspektoru nema obavezne ljubavne veze, nema tradicionalnih vrlih osoba i rasuđivača, te neobično prikazanog poroka, koji se, na zahtjev starih književnih zakona, svakako mora kažnjeni: neozbiljni "lutka" Hlestakov izbjegao je svaku kaznu, a nevaljali službenici, iako "skamenjeni", ali gledalac zna šta ih čeka dolaskom pravog revizora. I sam autor je omalovažavao svoje junake istinitošću njihovog prikaza, duboko verno prikazujući njihova bića sa istim humorom i smehom, koji je, prema samom Gogolju, jedina „poštena“, „plemenita osoba“ u „Generalnom inspektoru“.

20. Život županijskog grada u komediji N. V. Gogolja "Državni inspektor"

Epoha koju je N.V. Gogol odrazio u komediji "Generalni inspektor" su 30-te. XIX veka, za vreme vladavine Nikole I. Pisac se kasnije prisećao: „U Generalnom inspektoru odlučio sam da u jednu meru saberem sve loše stvari u Rusiji koje sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i onim slučajevima gde se to najviše traži od čoveka pravde, i odmah se smejati svemu. N.V. Gogol ne samo da je dobro poznavao stvarnost, već je i proučavao mnoge dokumente. Pa ipak, komedija Generalni inspektor je umjetničko djelo, a njena posebnost je u tome što pisac ne kopira život, već promišlja činjenice kroz fikciju. Dramaturg je tako duboko sažeo činjenice stvarnosti da je radnja komedije daleko prevazišla granice određenog mesta i vremena. Okružni grad 30-ih godina. 19. vijek postao simbol autokratske Rusije.

Sa nepravdom, drugim rečima, sa malverzacijama, samovoljom i bezakonjem, počinjenim u gradu, već smo suočeni sa prvim činom predstave. Ljudi kojima je povjerena sva punoća moći, u potpunosti ispadaju prevaranti i lopovi, a najmanje brinu o prosperitetu svog grada i dobrobiti njegovih stanovnika. Postupajući po principu "zgrabite sve što loše leži", oni ne osjećaju ni najmanje grižnju savjesti. Neku životnu filozofiju ovih birokratskih lopova sa drskom iskrenošću formuliše gradonačelnik: „Da, i čudno je reći: nema čoveka koji iza sebe ne bi imao greh. To je već tako uredio sam Bog ... ”Tako Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski lako prisvaja državni novac, kao što se dogodilo, na primjer, sa iznosima izdvojenim za izgradnju crkve, ne prezirući, međutim, skromnije rekvizicije od trgovaca . Da parira gradonačelniku i ostalim "očevima grada". U dobrotvornim ustanovama podređenim Strawberryju pacijenti izgledaju kao „kovači“, na javnim mjestima, koja su u nadležnosti sudije Tyapkin-Lyapkin, sva živa bića jure pod nogama, a takav miris se širi iz procjenitelja, kao da upravo je napustio destileriju. Kao što možete razumjeti, odgojem omladine bave se glupi ljudi, od kojih su mnogi, blago rečeno, poludjeli, ali to nije posebno zabrinuto kod nadzornika obrazovnih institucija Luke Lukića Khlopova. Šef pošte se od jutra do večeri posvećuje svojoj omiljenoj zabavi, otvarajući tuđa pisma. A na ulicama grada, kako sam gradonačelnik priznaje, “kafana, kanalizacija”, zatvorenicima se ne daju namirnice i tako dalje.

Sliku „vladajuće elite“ dopunjuju dva gradska zemljoposjednika, dva govornika, Bobčinski i Dobčinski, čiji cijeli život prolazi trčeći gradom i prepričavajući vijesti i tračeve, za koje dobijaju (u pretposljednjoj sceni) šarolik opis : "proklete zvečke", "svrake kratkorepe." A na donjoj stepenici administrativne ljestvice nalaze se gazde - Svistunov, koji krade srebrne kašike i "uzima mito van reda"; Deržimorda, dajući šakama odriješene ruke i "za red" "stavljajući fenjer svima pod oči - i desnima i krivima".

A supruga i kćer gradonačelnika, Anna Andreevna i Marija Antonovna, provincijske kokete, oličenje su one duševne praznine i moralne vulgarnosti kojom Gogolj karakterizira žensko društvo u okružnom životu. Ništa bolji nisu ni obični stanovnici grada, počevši od trgovaca koji idu u Hlestakov sa bogatim poklonima kako bi umilostivili visokog gosta glavnog grada, pa do podoficirske udovice, koju je policija greškom izbičevala. Iako je lice žrtve, ne izaziva ni najmanju simpatiju prema sebi. Uostalom, ova „žrtva samovolje“ dolazi sa pritužbom na gradonačelnika nikako da bi vratio pravdu ili zaštitio svoje ljudsko dostojanstvo. Ne, ona traži materijalnu nadoknadu za nastalu štetu, uz izjavu: „Nemam čega da odustanem od svoje sreće, a novac bi mi sada bio od velike koristi.

Kad smo kod generalnog inspektora, besmisleno je tražiti prototipove pojedinih aktera. Kako je i sam autor primetio u uvodnoj „opasnici za gospodu glumce“, „njihovi originali su vam skoro uvek pred očima“.

Nakon izlaska na peterburške i moskovske pozornice, birokratska javnost je bila ogorčena. N.V. Gogol je optužen za zlonamjerno iskrivljavanje stvarnosti, za želju da se ocrni ruski život. Tada se ispred teksta komedije pojavljuje epigraf: "Nema šta da se zamjeri ogledalu, ako je lice krivo." Pisac je shvatio da nije "kleveta" izazvala ogorčenje, već životnu istinu koju je želio prenijeti publici.

21. Slike službenika u komediji N. V. Gogolja "Državni inspektor"

N. V. Gogol je o konceptu svoje komedije napisao: „U Generalnom inspektoru odlučio sam da u jednu meru saberem sve loše stvari u Rusiji koje sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i one slučajeve u kojima se najviše traži od osobe pravde, i odmah se smejati svemu. To je odredilo žanr djela ─ društveno-politička komedija. Ne bavi se ljubavnim aferama, ne događajima iz privatnog života, već fenomenima javnog poretka. Radnja je zasnovana na metežu među službenicima koji čekaju revizora i njihovoj želji da od njega sakriju svoje “grijehe”. Tako je utvrđena takva kompoziciona karakteristika kao što je odsustvo središnjeg lika u njoj. Takav heroj u Generalnom inspektoru bio je, po rečima Belinskog, "korporacija raznih zvaničnih lopova pljačkaša", masa birokrata. Briljantni pisac, koji je oslikavao ovu sliku, mogao je svaku sliku uključenu u nju nacrtati na način da nije izgubio svoju individualnu originalnost, istovremeno predstavljajući tipičan fenomen života tog perioda.

Kako je glavni predstavnik birokratskog malog svijeta ruske provincije - gradonačelnik?

Ovo je lukav, inteligentan, bezobrazan čovek koji je sebi zaradio dugu mušku službu, koji je navikao da grabi sve što mu „pluta u ruke“. U trenutku zlonamerne iskrenosti priznaje da ga nijedan trgovac, niti jedan izvođač radova nije mogao prevariti, da je prevario prevarante nad prevarantima, čak i tri guvernera. Anton Antonovič s lakoćom prisvaja državni novac, kao što se dogodilo, na primjer, sa iznosima izdvojenim za izgradnju crkve, ne prezirući, međutim, skromnije rekvizicije od trgovaca. Gradski načelnik je savršeno svjestan svih nereda, bezakonja koji se dešavaju i na ulicama i u institucijama. Ali on ima svoju filozofiju: „Ne postoji osoba koja iza sebe nema neke grijehe. To je već tako ustrojio sam Bog... "Zato, prije nego što revizor dođe, daje svojim podređenima da prikriju eklatantne nerede u institucijama pod njihovom nadležnošću, pri čemu propisuje:" Da, upravo sam ti primijetio, "ja upravo sam spomenuo Županijski sud, ali da budem iskren, teško da će iko ikada tamo pogledati”, “O ovome sam vam dugo želio pričati, ali me je vjerojatno nešto zabavljalo.” On odlično zna da su ulice nečiste, da se zatvorenicima ne daju namirnice. Ali sve to ne smeta vlasniku grada. Samo da to nije stiglo do nadležnih, a on u teškim situacijama zna izmicati. Šta je samo jedna od njegovih odluka pod krinkom brižnog gradonačelnika da posjeti navodnog revizora u hotelu! Ali snovi ove „ozbiljne“ osobe ne protežu se dalje od fantazija „glupog“ Hlestakova: da postane „ptica koja leti“, „uđe u generale“, da ima generalsku crvenu traku preko ramena i uživa “dvije ribe”: riska i ljuska, žive u Sankt Peterburgu.

Da parira gradonačelniku i ostalim "očevima grada". Sudija Ljapkin-Tjapkin je zaljubljenik u lov na pse, prima mito samo od štenaca hrta i važi za „slobodoumnika“ u gradu, jer je „pročitao pet-šest knjiga“; uslužni i izbirljivi lukavac, prevarant i nevaljalac, debeli Jagoda, povjerenik dobrotvornih institucija, raspravljajući se o izlječenju: „Kristian Ivanovič i ja smo poduzeli svoje mjere: što bliže prirodi, to bolje, ne koristimo skupe lijekove. Jednostavan čovjek: ako umre, ipak će umrijeti; ako se oporavi, onda će se oporaviti. Da, i Kristijanu Ivanoviču je bilo teško komunicirati s njima: on ne zna ni riječ ruskog.

A evo i Hlopova, upravnika škola, koji živi u vječnom strahu od bilo kakvih revizija i žali se na teret "službe u naučnom odjeljenju". A domišljato naivni upravnik pošte Špekin bavi se „zanimljivim“ čitanjem otvorenih pisama u svojoj pošti kako bi saznao šta ima novo u svijetu.

Ako i postoje razlike između „očeva grada“, onda su one imaginarne, čisto vanjske. Svi oni primaju mito, svi su ravnodušni prema ljudima kojima su dodeljeni da upravljaju, svi sebe smatraju suverenim gospodarima života, slobodnim da upravljaju poslovima po sopstvenom nahođenju, bez obzira na bilo kakve zakone. Naravno, vijest o dolasku inspektora inkognito u grad nikoga od njih nije obradovala, ali ono što je vrijedno pažnje nije izazvala ni strah. Znajući dosta “grijeha” iza sebe i dobro znajući da će se barem neki od njih sigurno otvoriti, službenici gradske uprave su potpuno sigurni da će se ovoga puta uspjeti izvući, jer im ovo nije prvi put. imali posla sa revizorom! Očigledno ih umiruje jednostavna računica zasnovana na dugogodišnjem iskustvu: ne samo da treba uzeti mito, već i, ako je potrebno, biti u mogućnosti da ga date, što i čine kada odu na sastanak s "revizorom" , gde se ponižavaju, leže, izlaze.

Iz priča likova, kao da nehotice pričaju o svojim crnim djelima, o raznim zgodama iz gradskog života, formira se jeziva slika provincijskog života, koja odražava cijelu županijsku Rusiju, sav obespravljeni život njenog stanovništva, grubu samovolju administracije, pronevjera, mito, neznanje, ogovaranje, glupost, vulgarnost, beznačajnost svih interesa - živopisna osuda cjelokupne birokratske policije Nikolajevske Rusije. Takvo je „iskrivljeno lice“ ruskog života, koje je N. V. Gogol pokazao u ogledalu komedije.

22. Khlestakov - glavni lik komedije N. V. Gogolja "Državni inspektor"

Komedija N. V. Gogolja "Generalni inspektor" ima osebujan karakter dramatičnog sukoba. U njoj nema ni heroja-ideologa, ni svjesnog prevaranta koji svakoga vodi za nos. Zvaničnici sami sebe varaju, namećući Khlestakovu ulogu značajne osobe, prisiljavajući ga da je igra. Hlestakov je u središtu događaja, ali ne vodi akciju, već se, takoreći, nehotice uključuje u nju i predaje se njenom kretanju. Grupi negativnih likova, satirično prikazanih od Gogolja, suprotstavlja se ne pozitivan junak, već tijelo od mesa iste birokratske kaste - lagana, ali pretenciozna prazna osoba koja ima neobičnu sposobnost da se primjenjuje na druge bez trošeći bilo kakav napor na to, apsolutno nesposoban za bilo kakve samostalne odluke i svjesne namjere. „On je poput vode koja ima oblik bilo koje posude“, primećuje Yu. Mann.

Prema svom službenom položaju, Hlestakov zauzima najskromniju stepenicu na ljestvici činova: on je kolegijalni matičar, službenik najniže klase. Ništa nije osvojio, sve je protraćio, a sada ga otac traži kući, u Saratovsku guberniju. Morao je stati u okružnom gradu: sav novac je izgubljen, ali čak ni teška situacija nije mogla natjerati Khlestakova da ozbiljno razmišlja ni o čemu. Ništa ne razumije na sastanku s gradonačelnikom: brani se pritužbama na krčmara, uzbuđuje se, apsurdno i smiješno ljuti, prikrivajući strah i zbunjenost. A nakon što je dobio novac i poziv da dođe u kuću gradonačelnika, počinje da igra ulogu ljubaznog i prosvijećenog gosta, koji je konačno cijenjen.

Nakon što je posjetio dobrotvornu instituciju u kojoj je Hlestakov odlično doručkovao, bio je na vrhuncu blaženstva. “Odsječen i odsječen do sada u svemu... počeo je da priča, ne znajući na početku razgovora kuda će njegov govor ići.” .

Trudom drugih stvoreni su odlični uslovi da se sa potpunom iskrenošću otkrilo sve što se krilo u duši ovog „praznog“ malog čoveka, što je iscrtano u njegovim smešnim snovima. Život, koji se otkriva zapanjenim slušaocima Hlestakovljevog brbljanja, nije samo idealno ostvarenje Hlestakovljevog životnog principa: „Na kraju krajeva, od ovoga se živi da bi brao cveće zadovoljstva“, on je i granica svih težnji. vladajućeg kruga ove pokrajine: sve beneficije se stiču već zato što vi i vi to želite.

Hlestakov mobilizira svu svoju oskudnu zalihu informacija o životu peterburškog plemstva, o događajima i književnosti i sebe čini središnjim likom. Obuzet neodoljivom željom da odigra ulogu bar malo veću od one koju mu je sudbina pripremila, u ovom „najboljem i najpoetičnijem trenutku u životu“ Hlestakov žudi da se pojavi ne samo kao sekularni čovek, već i kao čovek. "državni" čovek. N.V. Gogol je u ovom liku želio da predstavi "osobu koja priča basne sa žarom, sa entuzijazmom, koja ni sama ne zna kako riječi lete iz njegovih usta..."

Ni gradonačelnik ni zvaničnici ne postavljaju pitanje o čemu Hlestakov govori. Njegove riječi, naprotiv, jačaju njihovo uvjerenje da je inspektor koji im je poslat značajna ličnost, "državnik", plemić.

U scenama službenog predstavljanja lokalnih zvaničnika, Ivan Aleksandrovič već počinje nejasno nagađati da se smatra "osobom šefa". To ga ne samo da ne osramoti, već ga i podstiče na odlučnije djelovanje: zahtjevi za novcem postaju kao zahtjevi, a slušajući posjetitelje, obećavajući i dopuštajući, ponaša se ništa gore od bilo kojeg zaista važnog službenika.

Zanimljivo je kako na kraju Khlestakov u pismu Trjapičkinu sam sebi objašnjava razlog zablude građana, piše: „Odjednom, u mojoj peterburškoj fizionomiji i u mom odelu, ceo grad me zamenio za general-gubernatora .” Svojom navikom umnogome je preuveličao mogući položaj i rang osobe za koju je primljen (to se laska njegovoj sujeti), a pritom vrlo komično motiviše grešku zvaničnika. Na kraju krajeva, upravo je Hlestakovljev izgled („kao muva sa odrezanim krilima“) izazvao zbunjenost gradonačelnika svojim neskladom sa važnošću i značajem ranga i položaja revizora.

Hlestakov "još uvijek želi živjeti ovdje ..." I samo podsjetnik na očev bijes i primamljivu perspektivu da dobije dobre konje, i tako da su kočijaši "kotrljali kao kurir! i pevali pesme! tjera ga da pristane da ode.

Odlukom o odlasku, on s još većim samopouzdanjem igra ulogu državnog činovnika razotkrivenog od strane vlasti i što je važno prihvata žalbe trgovaca i buržoazije na samovolju gradonačelnika. Međutim, Hlestakovljevi uzvici („O, kakav je on prevarant! .. Da, on je samo pljačkaš! .. Da, samo u Sibir za to“) uopće ne znače nikakvo ogorčenje zbog samovolje gradonačelnika: Hlestakov se divi sebe, pokušavajući u ulozi generalnog guvernera, - ali samo.

Ali ne može dugo da izdrži navalu pritužbi i molbi, smeta mu, pogotovo što ima prilike da pred damama pokaže svoj sekularizam i metropolitanske manire. A sada Khlestakov u novoj ulozi - u ulozi ludog ljubavnika. Ali kome: majci ili kćeri - nije važno, na kraju krajeva, morate razmišljati o tome, ali u vašoj glavi nema misli.

Dakle, Khlestakov je uspio prevariti gradonačelnika, da nije namjerno prevario, već je djelovao iskreno i iskreno. I uradio je sve ono što su "očevi grada" sa strahom očekivali od pravog revizora: sustigao je strah, skupljao mito i nestao jednako iznenada kao što se i pojavio. Međutim, njegov izgled je veoma značajan. Otkriva fiktivnost, unutrašnju prazninu ruske stvarnosti, u kojoj mjesto i značaj osobe ne određuju njeni talenti i vrline, već neka vrsta smiješne igre "važnih" i "nevažnih" osoba.

23. Hlestakov i hlestakovizam u komediji N. V. Gogolja "Državni inspektor"

Velika umjetnička zasluga komedije N. V. Gogolja "Generalni inspektor" leži u tipičnosti njenih slika. I sam je izrazio ideju da su mi "originali" većine likova u njegovoj komediji "skoro uvijek pred očima". A o Hlestakovu pisac kaže da je to „vrsta mnogo rasutih u različitim ruskim likovima... Svakog, makar i na minut... je napravio ili stvara Hlestakov. A spretni oficir Garde ponekad će se ispostaviti da je Hlestakov, a državnik će ponekad biti Hlestakov, a naš grešni brat, pisac, ponekad će biti Hlestakov.

U ovom junaku spojeni su i mentalna beznačajnost, i jadnost duhovnog života, i odsustvo moralnih uvjerenja, i razmetljivost, sposobnost posebne vulgarnosti i želja da se "igra višu ulogu od vlastite". Trudom drugih stvoreni su uslovi da se sa potpunom iskrenošću otkrije sve što je vrebalo u duši ovog „najpraznijeg“ malog čoveka, što je ucrtano u njegove smešne snove. Zvaničnici veruju pričama Ivana Aleksandroviča, jer se u njegovom brbljanju ne ostvaruje samo princip Hlestakova: „Uostalom, živi se za to, da bi brao cveće zadovoljstva“, već i njihov krajnji san: imati moć, poznanstva, slavu, novac. , bez ikakvog truda, bez trošenja uma i srca, bez ikakvih svakodnevnih obaveza. Dakle, gradonačelnik postaje sličan Hlestakovu, koji veruje da „ćerku udaje ne samo za nekog običnog čoveka, već za nekoga ko još nije bio na svetu, da može sve, sve, sve, sve!“ U njegovim snovima i snovima Ane Andrejevne pojavljuje se kuća, koja bi trebala biti prva u glavnom gradu, baš kao i Hlestakova, ukusna riba, crvena generalska traka preko ramena, konji na kojima se jaše za večeru. N.V. Gogol posebno čini ova ponavljanja u govoru svojih heroja, pokazujući kako gradonačelnik postaje Hlestakov.

Hlestakovizam, tj. hvalisanje, koje nije potkrijepljeno prilikama, djelima, željom da izgledate kao da niste ono što zaista jeste, unutrašnja praznina, neodgovornost, sujeta; fenomen je veoma postojan. U naše vrijeme, nažalost, postoje i ljudi sličnih kvaliteta. Zahvaljujući komediji N.V. Gogolja, razumijemo cijenu takvih udaraca i pokušavamo ih kloniti.

24. Analiza scene laži u komediji N. V. Gogolja "Generalni inspektor" (III čin, fenomen VI)

Karakteristika Gogoljeve komedije "Državni inspektor" je da ima "miražnu intrigu", odnosno da se službenici bore protiv duha koji je stvorila njihova loša savest i strah od odmazde. Onaj koga zamijene za revizora ne čini ni namjerne pokušaje da obmane, da prevari službenike koji su zapali.

Razvoj radnje dostiže svoj vrhunac u III činu. Komična borba se nastavlja. Gradonačelnik namjerno ide ka svom cilju: natjerati Hlestakova da se "izmakne", "kaže više" kako bi "saznao šta je i u kojoj mjeri ga se treba bojati". Nakon posjete dobrotvornoj instituciji u kojoj je gostu ponuđen veličanstven doručak, Khlestakov je bio na vrhuncu blaženstva. “Osječen i dotad odsječen u svemu, pa i u maniru hodanja po adutu Nevskim prospektom, osjetio je prostranost i odjednom se neočekivano za sebe okrenuo, počeo je da priča, ne znajući na početku razgovora gdje će njegov govor idi. Teme za razgovore mu daju istražitelji. Čini se da mu sve stavljaju u usta i stvaraju razgovor”, piše N.V. Gogol u Forewarningu. U nekoliko minuta na sceni laži, Hlestakov pravi vrtoglavu karijeru: od sitnog činovnika ("Možda mislite da samo kopiram...") do feldmaršala ("Sama Državno vijeće me se boji" ). Radnja u ovoj sceni razvija se sa sve većom energijom. S jedne strane, to su priče Ivana Aleksandroviča, koje postepeno gube svaki kredibilitet i dostižu svoj vrhunac na kraju fenomena. S druge strane, to je ponašanje slušalaca, koji se sve više plaše govora gosta. Njihova iskustva ekspresivno prenose opaske: na početku razgovora „gradonačelnik i svi sjede“ na ljubazni poziv Hlestakova, međutim, na pomen da se u njegovom hodniku navodno mogu sresti grofovi i prinčevi, čak i ministar , „gradonačelnik i ostali stidljivo ustaju sa svojih stolica“. Riječi: “I sigurno se dogodilo, dok prolazim kroz odjel – samo zemljotres, sve drhti i trese se kao list” – popraćene su opaskom: “gradonačelnik i ostali su u strahu.” Na kraju scene, gradonačelnik, „prilazeći i tresući se cijelim tijelom, pokušava nešto da izgovori“, ali od straha ne može ni riječi.

Tokom svog govora, Hlestakov, takoreći, instinktivno hvata prirodu utiska koji ostavlja, podstičući strah koji doživljava publiku, očekivanje priča o razmerama života i službenih odnosa neuobičajenih za provincijalce. Njegova preterivanja su čisto kvantitativna: "sedam stotina rubalja po lubenici", "trideset pet hiljada jedan kurir". Razmetajući se pred damama, on mobiliše svu svoju oskudnu količinu informacija o životu peterburškog plemstva, o događajima i književnosti. „Hlestakov uopšte ne laže o svemu, on ponekad samo prenosi senzacionalne vesti iz grada - o veličanstvenosti balova, o supi koja je stigla na brod iz Pariza, da baron Brambeus ispravlja tuđe članke, da mu Smirdin plaća mnogo novca, da je fregata „Nadežda“ veliki uspeh, i konačno, da je Puškin, sa kojim je „u prijateljskim odnosima“, „veliki original“, piše A. G. Gukasova u članku „Generalni inspektor Komedija”.

Međutim, sve te stvarne činjenice se pomjeraju i preusmjeravaju, a sam pripovjedač postaje središnja osoba u svim događajima.

Zbog nenamjernosti Hlestakova, teško ga je uhvatiti u laži - on se, lažući, lako izvlači iz teške situacije: „Dok trčiš stepenicama na svoj četvrti sprat, samo kuvaru kažeš: „Ajde, Mavruška , kaput... “Pa lažem – i zaboravio sam da živim u mezaninu.

Obuzet neodoljivom željom da odigra ulogu malo višu od one koju mu je sudbina predvidela, u ovom „najboljem i najpoetičnijem trenutku u svom životu“, Hlestakov žudi da se pojavi ne samo kao sekularni čovek, već i kao „ država" čovek.

Ni gradonačelnik ni zvaničnici ne dovode u pitanje o čemu Hlestakov govori, naprotiv, ojačani su u uvjerenju da je revizor koji im je poslat značajna državna ličnost. „Čudna stvar se dešava. Fitilj, šibica, dječak Hlestakov, snagom straha i strahopoštovanja prema njemu, izrasta u osobu, postaje dostojanstvenik, postaje ono što vide u njemu “, zaključuje G. A. Gukovsky iz ove scene u članku “Gogoljev realizam” .

klasa . Ništa nije uradio sve protraćio, a sad otac...

UMK ed. V. Ya. Korovina; Književnost 8 razred.

Svrha: razvijanje vještina analize teksta, odabira kompozicionih elemenata; rezimirati materijal prethodnih lekcija; razvijati samostalne radne vještine; neguju osetljivost za reč.

Oprema: udžbenici, kartice, rečnik.

Faza lekcije	Aktivnost nastavnika	Aktivnosti učenika
Organizacioni trenutak i postavljanje ciljeva	Uvodi temu, ciljeve lekcije	Postavite cilj da završite sve zadatke, postignete visoku ocjenu
Samostalan rad na analizi teksta i zadacima sa jednosložnim i detaljnim odgovorima	Organizuje samostalan rad, usmjerava, pruža individualnu pomoć	Analizirajte tekst i odgovorite na pitanja
Razgovor. Analiza kompozicione strukture komedije. Odgovori na pitanja.	Organizuje razgovor.	Razmijenite mišljenja i zapažanja.
Refleksija	Sažima razgovor, analizira tabelu postignuća	Uporedite rezultat sa očekivanim
Individualni domaći zadatak	Pokušajte da se stavite na mjesto heroja (Hlestakova i gradonačelnika) u ovoj teškoj situaciji.	Oni koji žele da pišu.

Transkript.

I. Organizacioni momenat i postavljanje ciljeva.

W.:. Danas ćemo govoriti o kompozicionim karakteristikama komedije N.V. Gogola "Državni inspektor". Radnja je zasnovana na metežu među službenicima koji čekaju revizora i njihovoj želji da od njega sakriju svoje "grijehe". Tako je utvrđena takva kompoziciona karakteristika kao što je odsustvo središnjeg lika u njoj. Da li se slažete sa ovim mišljenjem? Moramo razmisliti o ovom pitanju i odgovoriti na druga. Radimo sa višeslojnim karticama. Prvi nivo A obuhvata odgovore na pitanja za ocjenu "3", nivo B - "4", nivo C - "5". Stavite na margine oznaku koju želite da dobijete. Uporedite na kraju lekcije. Želim vam svima uspjeh!

II. Rad na karticama.

Nivo A

1. Kako se određuje žanr djela?

2. Imenujte i komentirajte epigraf komedije.

3. Kome pripadaju ove riječi: „Čemu se smiješ? Smeješ se sam sebi!" Kako ih razumete?

Nivo B.

1. Šta je početak komedije? (Kritičari smatraju da u prvom činu postoje dva zapleta: Čmihovljevo pismo i pojava Dobčinskog i Bobčinskog s vijestima o dolasku imaginarnog revizora.)

2. Gdje i kada dolazi do vrhunca?

3. Šta je, po vašem mišljenju, rasplet komedije?

4. Da li je moguće odrediti glavni lik djela? Objasnite svoje mišljenje.

Nivo C.

1. Kako bi se posao mogao završiti? Objasnite ulogu "tihe scene".

III. Sesija pitanja.

IV. Refleksija.

DW: Pogledajte semafor. Jeste li zadovoljni rezultatom?

V. Individualni domaći zadatak.

U.: Za one koji žele, nudim sledeći zadatak: pokušajte da se stavite u kožu heroja (Hlestakova i gradonačelnika) u ovoj teškoj situaciji. Šta bi ti uradio?

MOU "Tatarska gimnazija br. 2 nazvana po. Sh. Marjani, Kazan

Sharipova Zilya Nurgalievna

Marljivo i dugo radeći (od 1834. do 1842.) na Generalnom inspektoru, prepravljajući i preuređujući, ubacujući neke scene, a druge izbacujući, pisac je tradicionalnu fabulu izvanrednom vještinom razvio u cjelovit i koherentan, psihološki uvjerljiv i logički dosljedan. preplitanje događaja. "Neprijatne vijesti" o dolasku revizora; metež među zvaničnicima; slučajna koincidencija - dolazak Hlestakova, u žurbi uzet za očekivanog revizora, i kao rezultat toga - niz komičnih situacija i incidenata; opće strahopoštovanje zamišljenog revizora, mito pod krinkom pozajmljivanja novca prilikom primanja službenika, provodadžisanje kćerke gradonačelnika i "trijumf" sretne porodice Skvoznik Dmukhanovski; siguran odlazak “mladoženja” i, konačno, neočekivano razotkrivanje svega što se dogodilo zahvaljujući presretnutom pismu Hlestakova, sramota “trijumfa”, gromoglasna vijest o dolasku pravog revizora, koja je sve pretvorila u “ okamenjena grupa” - takav je obris radnje na kojem je Gogol izvezao neuvenuće slike svojih junaka, dao tipove likova, dajući istovremeno svojoj komedijskoj satiri osjećaj velike društvene vrijednosti.

Ime službenika Sfera gradskog života kojom upravlja Informacije o stanju stvari u ovoj oblasti Karakteristike heroja prema tekstu Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovski Gradonačelnik: opšta uprava, policija, osiguranje reda u gradu, uređenje Uzima mito, odobrava druge funkcionere u ovome, grad nije udoban, javni novac se pljačka „Ne govori ni glasno ni tiho; ni više ni manje”; crte lica su grube i tvrde; grubo razvijene sklonosti duše. „Vidi, moje uho […]
U pismu Puškinu Gogolj upućuje zahtjev, koji se smatra početkom, polaznom tačkom Generalnog inspektora: „Učini sebi uslugu, daj neki zaplet smiješan ili ne smiješan, ali ruski je čista anegdota. Ruka drhti da u međuvremenu napiše komediju. Učini mi uslugu, daj mi zaplet, duh će biti komedija u pet činova, a kunem se da će biti smešnija od đavola. A Puškin je Gogolju ispričao priču o piscu Svinjinu i o incidentu koji mu se dogodio kada je otišao u Orenburg po materijale za „Istoriju […]
Period stvaralaštva Nikolaja Vasiljeviča Gogolja poklopio se sa mračnom erom Nikole I. Nakon gušenja ustanka dekabrista, svi disidenti su bili žestoko proganjani od strane vlasti. Opisujući stvarnost, N.V. Gogol stvara genijalna književna djela, puna životnih stvarnosti. Tema njegovog rada su svi slojevi ruskog društva - na primjeru običaja i svakodnevnog života malog županijskog grada. Gogol je napisao da je u "Generalnom inspektoru" konačno odlučio da spoji sve ono loše u ruskom društvu, koje je […]
N.V. Gogol nije među prvih 10 mojih omiljenih pisaca. Možda zato što se mnogo čitalo o njemu kao osobi, o osobi sa karakternim manama, ranama, brojnim međuljudskim sukobima. Svi ovi biografski podaci nemaju nikakve veze sa kreativnošću, ali u velikoj meri utiču na moju ličnu percepciju. A ipak, Gogolju se mora odati po zaslugama. Njegova djela su klasika. One su kao Mojsijeve ploče, napravljene od čvrstog kamena, obdarene slovima i u vijeke vjekova […]
Objašnjavajući značenje „Generalnog inspektora“, N.V. Gogol je ukazao na ulogu smeha: „Žao mi je što niko nije primetio iskreno lice koje je bilo u mojoj predstavi. Da, postojalo je jedno pošteno, plemenito lice koje je u njemu delovalo sve vreme njegovog trajanja. To iskreno, plemenito lice bilo je smeh. Bliski prijatelj N.V. Gogolja napisao je da savremeni ruski život ne daje materijal za komediju. Na šta je Gogol odgovorio: „Komedija leži svuda… Živeći među njom, mi je ne vidimo… ali ako je umetnik prenese u umetnost, na scenu, onda smo iznad sebe […]
Komedija u pet činova najvećeg satiričnog pisca Rusije, naravno, orijentir je za svu književnost. Nikolaj Vasiljevič je završio jedno od svojih najvećih djela 1835. Sam Gogol je rekao da je ovo njegova prva kreacija, napisana za određenu svrhu. Šta je glavna stvar koju je autor želio poručiti? Da, hteo je da pokaže našu zemlju bez ulepšavanja, sve poroke i crvotočine ruskog društvenog sistema, koji i danas karakterišu našu domovinu. "Inspektor" - besmrtan, naravno, […]
Hlestakov je centralni lik komedije "Državni inspektor". Predstavnik omladine svog vremena, kada su željeli da brzo napreduju u karijeri, a da se za to ne trude. Nerad je doveo do toga da se Hlestakov želi pokazati s druge, pobjedničke strane. Takvo samopotvrđivanje postaje bolno. S jedne strane sebe uzdiže, as druge mrzi sebe. Lik pokušava oponašati običaje birokratskih vođa glavnog grada, oponaša ih. Njegovo hvalisanje ponekad plaši druge. Čini se da sam Khlestakov počinje […]
Epoha koju je N.V. Gogol odrazio u komediji "Generalni inspektor" su 30-te. XIX veka, za vreme vladavine Nikole I. Pisac se kasnije prisećao: „U Generalnom inspektoru odlučio sam da u jednu meru saberem sve loše stvari u Rusiji koje sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i onim slučajevima gde se to najviše traži od čoveka pravde, i odmah se smejati svemu. N.V. Gogol ne samo da je dobro poznavao stvarnost, već je i proučavao mnoge dokumente. Pa ipak, komedija Generalni inspektor je izmišljena […]
Hlestakov je centralna figura u Gogoljevoj komediji Generalni inspektor. Ovaj junak je jedan od najkarakterističnijih u pisčevom stvaralaštvu. Zahvaljujući njemu pojavila se čak i riječ hlestakovizam, koja označava fenomen koji je generirao ruski birokratski sistem. Da biste razumjeli šta je hlestakovizam, morate bolje upoznati heroja. Khlestakov je mladić koji voli da šeta, koji je rasipao novac i stoga im je stalno potreban. Igrom slučaja, završio je u županijskom gradu, gdje su ga zamijenili za revizora. Kada […]
Nijemoj sceni u komediji N. V. Gogolja "Generalni inspektor" prethodi rasplet zapleta, čita se pismo Hlestakova i postaje jasna samoobmana zvaničnika. U ovom trenutku pred našim očima se raspada ono što je vezivalo likove kroz čitavu scensku radnju, strah, odlazi i jedinstvo ljudi. Stravičan šok koji je vijest o dolasku pravog revizora izazvala na sve ponovo ujedinjuje ljude s užasom, ali to više nije jedinstvo živih ljudi, već jedinstvo beživotnih fosila. Njihova glupost i smrznuti položaji pokazuju […]
Karakteristika Gogoljeve komedije "Državni inspektor" je da ima "miražnu intrigu", odnosno da se službenici bore protiv duha koji je stvorila njihova loša savest i strah od odmazde. Onaj koga zamijene za revizora ne čini ni namjerne pokušaje da obmane, da prevari službenike koji su zapali. Razvoj radnje dostiže svoj vrhunac u III činu. Komična borba se nastavlja. Gradonačelnik namjerno ide ka svom cilju: natjerati Hlestakova da „ispusti“, „ispriča više“ kako bi […]
Početkom četvrtog čina komedije Generalni inspektor, gradonačelnik i svi zvaničnici konačno su se uvjerili da je revizor koji im je poslat bio značajna državna ličnost. Snagom straha i strahopoštovanja prema njemu, "fitilju", "lupaci", Hlestakov je postao onaj koga su vidjeli u njemu. Sada morate zaštititi, zaštititi svoj odjel od revizija i zaštititi sebe. Zvaničnici su uvjereni da inspektoru treba dati mito, „okliznuti“ na način na koji se to radi u „uređenom društvu“, odnosno „između četiri oka, da uši ne čuju“, […]
Velika umjetnička zasluga komedije N. V. Gogolja "Generalni inspektor" leži u tipičnosti njenih slika. I sam je izrazio ideju da su mi "originali" većine likova u njegovoj komediji "skoro uvijek pred očima". A o Hlestakovu pisac kaže da je to „vrsta mnogo rasutih u različitim ruskim likovima... Svakog, makar i na minut... je napravio ili stvara Hlestakov. A spretni oficir Garde ponekad će ispasti Hlestakov, a državnik ponekad Hlestakov, a naš grešni brat, pisac, […]
Komedija N. V. Gogolja "Generalni inspektor" ima osebujan karakter dramatičnog sukoba. U njoj nema ni heroja-ideologa, ni svjesnog prevaranta koji svakoga vodi za nos. Zvaničnici sami sebe varaju, namećući Khlestakovu ulogu značajne osobe, prisiljavajući ga da je igra. Hlestakov je u središtu događaja, ali ne vodi akciju, već se, takoreći, nehotice uključuje u nju i predaje se njenom kretanju. Grupi negativnih likova, satirično prikazanih od Gogolja, suprotstavlja se ne pozitivan junak, već tijelo od mesa […]
N. V. Gogol je o konceptu svoje komedije napisao: „U Generalnom inspektoru odlučio sam da u jednu meru saberem sve loše stvari u Rusiji koje sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i one slučajeve u kojima se najviše traži od osobe pravde, i odmah se smejati svemu. To je odredilo žanr djela ─ društveno-politička komedija. Ne bavi se ljubavnim aferama, ne događajima iz privatnog života, već fenomenima javnog poretka. Radnja je zasnovana na metežu među zvaničnicima, […]
Nikolaj Vasiljevič Gogolj je primetio da je glavna tema "Mrtvih duša" savremena Rusija. Autor je smatrao da je „nemoguće drugačije usmjeriti društvo, pa čak i cijelu generaciju prema lijepom, dok ne pokažete svu dubinu njegove prave gadosti“. Zato pjesma predstavlja satiru na lokalno plemstvo, birokratiju i druge društvene grupe. Ovom zadatku autora podređena je kompozicija djela. Slika Čičikova, koji putuje po zemlji u potrazi za potrebnim vezama i bogatstvom, omogućava N. V. Gogolju […]
Kakva je slika književnog heroja? Čičikov je junak velikog, klasičnog djela kojeg je stvorio genije, junak koji je oličio rezultat autorovih zapažanja i razmišljanja o životu, ljudima i njihovim postupcima. Slika koja je apsorbirala tipične karakteristike, pa je stoga odavno izašla iz okvira samog djela. Njegovo je ime postalo poznato ljudima - lukavim karijeristima, ulizicima, grabljivcima novca, spolja "lijepim", "pristojnim i dostojnim". Štaviše, ocjena drugih čitalaca o Čičikovu nije tako nedvosmislena. Razumijevanje […]
Rad Nikolaja Vasiljeviča Gogolja pao je na mračnu eru Nikole I. To su bile tridesete godine. XIX vijeka, kada je u Rusiji, nakon gušenja ustanka decembrista, zavladala reakcija, proganjani su svi neistomišljenici, proganjani su najbolji ljudi. Opisujući stvarnost svog dana, N. V. Gogol stvara poemu „Mrtve duše“, briljantnu u dubini odraza života. Osnova "Mrtvih duša" je da knjiga nije odraz pojedinačnih karakteristika stvarnosti i likova, već stvarnosti Rusije u cjelini. sebe […]
Legendarni Zaporizhzhya Sich idealna je republika o kojoj je N. Gogol sanjao. Samo u takvom okruženju, prema piscu, mogli su se formirati moćni likovi, hrabre naravi, pravo prijateljstvo i plemenitost. Upoznavanje sa Tarasom Bulbom odvija se u mirnom kućnom okruženju. Njegovi sinovi, Ostap i Andriy, upravo su se vratili iz škole. Oni su poseban Tarasov ponos. Bulba smatra da je duhovno obrazovanje koje su dobili njegovi sinovi samo mali dio onoga što je mladom čovjeku potrebno. „Sve je to smeće, šta oni tuku […]
Kompoziciono, pjesma "Mrtve duše" sastoji se od tri spolja zatvorena, ali iznutra međusobno povezana kruga. zemljoposednici, grad, Čičikovljeva biografija, ujedinjena slikom puta, zaplet povezana prevarom glavnog lika. Ali srednja karika - život grada - sam se sastoji, takoreći, od suženih krugova, koji gravitiraju prema centru; ovo je grafički prikaz pokrajinske hijerarhije. Zanimljivo je da u ovoj hijerarhijskoj piramidi guverner, vez na tilu, izgleda kao lutka. Pravi život vrije u civilnom […]

Plan eseja
1. Uvod. Originalnost umjetničke strukture komedije.
2. Glavni dio. Spletno-kompoziciona originalnost "Inspektora".
— Ekspozicija u radnji komedije.
- Kravata.
- Herald Heroes. Razvoj akcije.
- Prvo poznanstvo guvernera sa Hlestakovom. Razvoj akcije.
— Treći i četvrti čin komedije. Razvoj akcije u stvarnom sukobu i kulminirajuće epizode u intrigi "fatraža".
— Peti čin. Vrhunac i rasplet predstave /
3. Zaključak. Gogoljeva inovacija.

U komediji N.V. Gogol djeluje kao inovativni dramaturg. Prevazilazi tradicionalne tehnike poetike klasicizma, tehnike vodvilja, odstupa od tradicionalne ljubavne veze, okrećući se satiričnom prikazu društva, grada koji prerasta u grandiozni simbol ruske države. „Želeo sam da sastavim sve loše u Rusiji i da se u jednom trenutku... svemu smejem“, napisao je N.V. Gogol. Pokušajmo analizirati siže-kompozicionu strukturu djela.
Originalnost autora bila je već u tome što izlaganje u komediji slijedi nakon zapleta. Radnja drame je prva Gorodničijeva fraza: "... revizor dolazi k nama." I tek nakon toga uranjamo u atmosferu života u županijskom gradu, saznajemo kakvi su poreci tamo uspostavljeni, što rade lokalni dužnosnici. Ovdje ćemo saznati i neke detalje: o tome kako se drže gosti dobrotvornih ustanova, kakve je procedure sudije uspostavio „na državnim mjestima“, šta se dešava u obrazovnim ustanovama...
Zaplet prave intrige komedije, kao što smo već spomenuli, je prva linija Gorodnichiya. IN AND. Nemirovič-Dančenko u članku "Tajne Gogoljevog scenskog šarma" istakao je Gogoljevu izuzetnu hrabrost i inovativnost u stvaranju radnje. „Najupečatljiviji majstori pozorišta“, kaže on, „nisu mogli započeti predstavu osim u prvih nekoliko scena. U Vladinom inspektoru ima jedna rečenica, jedna prva rečenica: „Pozvao sam vas, gospodo, da vam saopštim neprijatnu vijest: dolazi nam revizor“, a predstava je već počela. Zaplet je dat, i dat je njegov glavni impuls - strah. Međutim, vrijedi napomenuti da ovdje još nema straha. Radnja u predstavi odlikuje se komedijom, satirom i psihologizmom. Dolazak revizora je svakako neugodna vijest, ali situacija je tradicionalna. Gorodnichiy ima veliko iskustvo u takvim slučajevima (prevario je dva guvernera). Dolazi inspektor, ali ga se još ne boje. Grad još uvijek drži inicijativu u svojim rukama. Međutim, grad je već pokrenut. Gradonačelnik energično dijeli uputstva službenicima. Gogol se pokazao kao talentovani dramatičar, izmislivši takvu radnju, zahvaljujući kojoj su svi glumci komedije odmah krenuli. Svaki od njih postupa u skladu sa svojim karakterom i svojim zločinima. Takođe napominjemo da sam protagonista nije prisutan ni u ekspoziciji ni u radnji predstave.
Nadalje, Bobchinsky i Dobchinsky se pojavljuju u komediji i donose vijesti o misterioznom gostu taverne. Ovdje Gogol koristi sliku glasnika-heroja, tradicionalnu za komedije. Samo vijesti koje oni donose su nekonvencionalne. Iz ničega stvaraju imidž revizora. Dolazak stranca im se čini neočekivanim, njegovo ponašanje je misteriozno (živi, posmatra, ne izjašnjava se). I tu počinje zabuna među zvaničnicima, nastaje strah. U umjetničkom tkivu predstave izuzetno je važna scena koja prikazuje heroje-vjesnike. Neki istraživači smatraju da je to svojevrsni završetak radnje u stvarnom sukobu drame. Drugi kritičari (koji su ukazali na prisustvo dvije intrige u zapletu - stvarne i "miraže") u njoj vide zaplet "miražne" intrige. Čini se da ovu scenu možemo posmatrati kao razvoj radnje nakon radnje (Gorodničijeva poruka) u stvarnom sukobu drame.
Scena prvog poznanstva Gorodničija sa Hlestakovom izgrađena je na veoma složenoj komediji. Ova scena je ujedno i razvoj radnje kako u stvarnom tako iu "fatalnom" sukobu. Hlestakov osjeća strah, vjerujući da će ga poslati u dužničku rupu. Gradonačelnik smatra da se njegov sagovornik odlikuje lukavstvom i prijevarom: "kakvu je maglu pustio!". Likovi se ne razumiju, takoreći na različitim talasnim dužinama. Ali guverner sve ponašanje Hlestakova smatra nekom vrstom suptilne igre čije uslove on brzo prihvata. I počinje zavođenje imaginarnog revizora. Za početak, Anton Antonovič mu daje mito. Ovo je prekretnica u ponašanju Gorodničija. Pobjeđuje stidljivost i osjeća se samopouzdanije. Situacija mu je svakako poznata i poznata. Zatim ga poziva da živi u njegovoj kući, posjeti dobrotvorne ustanove, područnu školu, zatvor. Jednom riječju, aktivan je. Ovdje primjećujemo komičnost u razvoju sukoba. „Sa stanovišta zdravog razuma, heroj koji vodi akciju, napadač, napadač, treba da bude revizor, pošto je on državni službenik koji je došao u grad sa revizijom, sa čekom, a Hlestakov radi ne napadajte nikoga, jer on nije revizor. Ispostavilo se da je predmet napada, apsurdnom koincidencijom zamijenjen je za revizora, a ovaj napad odbija kako može. Junak koji vodi akciju je gradonačelnik. U središtu svih njegovih radnji je jedna želja: prevariti revizora, stvoriti privid blagostanja, ne dozvoliti ni jednoj osobi u gradu da kaže revizoru o malverzacijama.<…>Sve ovo "naprotiv" će proći kroz sve najvažnije momente u razvoju sukoba.
Događaji iz trećeg čina predstavljaju i samu fazu u razvoju sukoba. Hlestakov verovatno počinje da nagađa da ga pogrešno smatraju važnom državnom osobom i počinje da igra ovu ulogu, sasvim prirodno. Priča o svom životu u prestonici i laže do te mere da se potpuno razotkriva. Scena laži je kulminacija junakovog samoizlaganja. Međutim, guverner i drugi zvaničnici uzimaju herojevu laž zdravo za gotovo. Šta je razlog za takvo ponašanje? Kako istraživači primjećuju, „strah je postavio teren za prevaru. Ali Hlestakovljeva iskrenost ga je prevarila. Iskusni nevaljalac teško da bi vodio Gorodničija, ali nenamjernost Khlestakovljevih postupaka ga je zbunila.<…>... U svim slučajevima - čak i u trenutku najneverovatnijih laži - Hlestakov je iskren. Hlestakov izmišlja sa istom iskrenošću s kojom je ranije govorio istinu, a to opet vara zvaničnike. Nakon toga slijedi scena posjete imaginarnog revizora lokalnih zvaničnika - on od svih uzima novac. Scena mita sadrži grubo komičan potez. Prvom posetiocu, sudiji, i dalje je neprijatno da ponudi Hlestakovu novac: on to radi nespretno, sa strahom. Međutim, Hlestakov rješava napetu situaciju tražeći zajam. I onda pozajmljuje od svakog od zvaničnika, a iznosi se povećavaju od posjete do posjete. Zatim slijedi scena udvaranja Hlestakova za kćer i ženu Gorodničija. On se udvara Marji Antonovnoj. Ova scena sadrži parodiju na ljubavnu vezu. Kako V. Gipijus primećuje, „jedinstvo vremena zahtevalo je brz tempo, ali je ipak davalo domet unutar pet činova i dvadeset četiri stvarna sata. Kao da se ruga ovom pravilu, Gogol sadrži dva objašnjenja, nesporazum sa rivalstvom, ponudu i angažman u polučinu i nekoliko minuta, da bi se ovom „fantomu“ u poslednjem činu nasmejao. Dakle, scene laži, mita i provodadžisanja su razvoj radnje u stvarnom sukobu drame i istovremeno kulminirajuće epizode u sukobu „miraž“.
U petom činu imamo vrhunac u razvoju prave intrige - ovo je scena razotkrivanja Hlestakova. Gradonačelnik trijumfuje: ne samo da je uspeo da sakrije svoje poslove od revizora, već se i zamalo oženio s njim (ova scena je ujedno i vrhunac u razvoju intrige „miraž“). Međutim, njegov trijumf je zasjenjen dolaskom upravnika pošte s pismom koje otkriva pravo stanje stvari. Scena čitanja Hlestakovljevog pisma je kulminacija pravog sukoba i istovremeno rasplet "fatalne" intrige. Međutim, komedija se ovom epizodom ne završava. Nakon toga slijedi pojava žandarma, koji najavljuje dolazak pravog revizora. Ova scena predstavlja rasplet u stvarnom sukobu predstave. Tako se radnja radnje vraća tamo gdje je počela. Gogolj je stekao različita tumačenja kritičara. Jedno od njegovih tumačenja: pravi revizor je konačno stigao i grad čeka prava pravična kazna. Druga verzija: pristigli službenik povezan je s nebeskom kaznom, koje se svi akteri komedije plaše.
Tako je N.V. Gogolj je inovator u razvoju dramskih tehnika, u prikazu sukoba. U svojoj komediji gotovo je potpuno napustio ljubavnu vezu. Ljubavni trougao Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna je prkosna parodija. Radnja je zasnovana na neobičnom slučaju, "anegdoti", koja vam, međutim, omogućava da duboko otkrijete društvene odnose i veze. Protagonista nema ni u prvom ni u poslednjem činu Generalnog inspektora: nema ga i u radnji i u raspletu. Vrhunac u razvoju pravog sukoba se dešava i bez Hlestakova. Dinamika "Inspektora" sledi određeno pravilo - "već želi da dohvati, zgrabi ga rukom, kad iznenada ludi". To se podjednako odnosi i na Gorodničija, na njegove ambiciozne nade, i na Mariju Antonovnu, na njene ljubavne težnje. Osnova radnje predstave nisu lični sukobi, već opšti, društveni princip. Gogolj nema pozitivnih likova u predstavi. Ideal ostavlja pisca u podtekstu. Ovo je ideja, moralni kriterijum, sa stanovišta koje autor vrednuje društvene poroke. Prema Gogolju, smijeh je jedini pozitivan aspekt komedije. To su glavne odlike poetike Gogolja, dramaturga.

1. Lion P.E., Lokhova N.M. Literatura: Za srednjoškolce i studente: Udžbenik. M., 2002, str.210.

2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogolj u školi. M., 2008, str. 97.

3. Bogomolova E.I., Zharov T.K., Kedrova M.M. Vodič za književnost. M., 1951., str.151., str. 152.

4. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogolj u školi. M., 2008, str. 118–119.

5. Gippius V. Gogol. L., 1924, str. 99.

Povezani sadržaj: