Qu'apprend-on sur Oblomov grâce à son portrait ? Portrait cité d'Ilya Oblomov

Introduction

Portrait en Travail littéraire- une description de l'apparence du personnage, qui joue un rôle important dans sa caractérisation, ainsi que l'un des moyens de créer l'image Turaev S.V., Timofeev L.I., Vishnevsky K.D. etc. Littérature : Matériel de référence: Un livre pour les étudiants. - M. : Éducation, 1988. - 335 p. .

Les aspects de la nature du héros qui semblent particulièrement importants à l’auteur se reflètent dans le portrait. Le portrait acquiert une signification psychologique avec le développement de la littérature. Si dans l'Antiquité, le portrait reflétait les qualités appréciées par les anciens, alors à la Renaissance, il cherche à mettre l'accent sur la vie spirituelle d'une personne. Les écrivains sentimentalistes ont cherché à souligner à l’aide d’un portrait la vivacité des sentiments du héros. Chez les romantiques, le portrait semble parler du contraste entre l’environnement du héros et lui-même.

Le portrait psychologique s'est répandu à l'époque réalisme XIXème siècle. Les principales différences avec les romantiques sont que les réalistes incluent à la fois une description du costume et du comportement dans le portrait. Grâce à cela, une idée se forme non seulement sur la « nature » du héros, mais aussi sur son appartenance à l'un ou l'autre environnement social, son affiliation de classe. Toujours dans le réalisme, un portrait peut parfois contraster avec le caractère du personnage : par exemple, une personne brillante est extérieurement modeste et ordinaire.

Alors un de ses caractéristiques artistiques dans une œuvre littéraire constitue un portrait.

Si nous examinons en détail le roman «Oblomov» de I.A. Gontcharov, alors dans la compréhension que le lecteur a du héros lui-même, le portrait joue ici un rôle très important. rôle important. L’auteur donne un portrait très détaillé et détaillé, qui comprend une description de l’apparence, des vêtements et même de son environnement du héros. I.A. Goncharov a un portrait-essai détaillé. Cette manière créative de l'écrivain le rapproche de de manière créative N.V.Gogol.

L'auteur du roman lui-même, dans un de ses articles, écrit ainsi à propos de la création de toutes les images d'« Oblomov » : « Quand je dessine, je sais rarement à ce moment-là ce que signifie mon image, mon portrait, mon personnage : je ne fais que je le vois vivant devant moi - et vois si c'est vrai je dessine, je le vois avec d'autres - donc, je vois des scènes de ces autres, parfois très loin, selon le plan du roman..." Otradin, M.V. Recueil d'articles : le roman « Oblomov » de I.A. Gontcharov dans la critique russe. - L. : Université de Léningrad, 1991. - 304 p. . Malgré un tel « dessin rapide » des portraits des héros, leurs images se sont révélées très vives et mémorables. Comme de nombreux critiques l'ont noté, l'œuvre reflète non seulement la vie russe, mais présente également aux lecteurs une chaîne de héros reflétant le type de peuple russe vivant et moderne. Il s'agit d'Ilya Ilitch Oblomov, Andrei Stolts et Olga Ilyinskaya et d'autres héros de l'œuvre. De plus, I.A. Gontcharov présente au lecteur non seulement des portraits des personnages principaux, mais aussi des personnages secondaires. Par exemple, l'écrivain n'a même pas ignoré le serviteur Zakhar.

Je considérerai les portraits des personnages ci-dessus dans cet essai.

1. Portraits des personnages principaux

1.1 ImageI. I. Oblomova

Ilya Ilitch Oblomov est le personnage principal, les images, de tout le roman d'I.A. Gontcharov. C'est par une esquisse de portrait de ce héros que commence toute l'œuvre :

«C'était un homme d'environ trente-deux ou trois ans, de taille moyenne, d'apparence agréable, avec des yeux gris foncé, mais sans aucune idée précise, aucune concentration dans les traits de son visage. La pensée marchait comme un oiseau libre sur le visage, flottait dans les yeux, s'asseyait sur les lèvres entrouvertes, se cachait dans les plis du front, puis disparaissait complètement, puis une lumière uniforme d'insouciance brillait dans tout le corps. Du visage, l’insouciance s’est transmise aux poses de tout le corps, jusque dans les plis de la robe de chambre. Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p. - P. 21

Il y aura une telle insouciance sur le visage et dans tout le corps, des pensées folles accompagneront le héros pendant presque tout le roman, et seul un intérêt à court terme pour Olga Ilyinskaya changera d'une manière ou d'une autre cette situation pour Oblomov.

En outre, l'auteur note que « la douceur qui était l'expression dominante et principale, non seulement du visage, mais de toute l'âme... » Ibid. - P. 21 du personnage principal, dès la première rencontre, elle se serait fait aimer d'elle-même, et la personne serait repartie dans une pensée agréable, avec un sourire.

"Le teint d'Ilya Ilitch n'était ni rouge, ni foncé, ni franchement pâle, mais indifférent ou semblait tel, peut-être parce qu'Oblomov était flasque au-delà de son âge..." Ibid. - P. 21.

Cette petite partie du portrait révèle l'essence intérieure d'Ilya Ilitch, certaines de ses qualités : paresse, passivité, manque d'intérêt pour la vie, rien ne l'occupe. Même les angoisses étaient toujours résolues simplement par des soupirs, tout se figeait simplement soit dans l'apathie, soit dans l'anxiété.

N.A. Dobrolyubov a écrit que la paresse et l’apathie d’Oblomov sont le seul ressort de toute son histoire.

Lorsqu'il dessine un portrait, I.A. Gontcharov n'oublie pas de mentionner quoi et comment le personnage s'habille. Le costume d'Ilya Ilitch est une véritable robe orientale qui personnifie et complète l'image du maître. Bien que ce vêtement ait perdu sa fraîcheur d'antan et l'éclat des couleurs orientales, il avait pour Oblomov « une obscurité aux mérites inestimables ». Cette robe joue également un rôle symbolique dans l'œuvre : la robe est une vie calme et inactive. Au début, le héros y apparaît au lecteur, mais Oblomov n'y figure pas tout au long du roman. Ayant rencontré Ilyinskaya, il est prêt à l'action, à des changements dans son mode de vie habituel. Il n'a plus besoin de robe, désormais son apparence est importante pour lui, car le héros va dans le monde. Et seulement à la fin du travail, la robe revient à Ilya Oblomov, puisque la vie avec Pshenitsyna a tout ramené à la normale : la même paresse et la même fragilité.

Le portrait complète également l'intérieur du lieu où vit tel ou tel héros. La chambre d’Oblomov est décrite de manière très détaillée. «La pièce où se trouvait Ilya Ilitch semblait à première vue joliment décorée. Il y avait un bureau en acajou, deux canapés recouverts de soie, de beaux paravents avec des oiseaux et des fruits brodés sans précédent dans la nature. Il y avait des rideaux de soie, des tapis, plusieurs tableaux, du bronze, de la porcelaine et beaucoup de belles petites choses... » Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p. - P. 22. Si vous regardez avec un œil averti, vous remarquerez les chaises disgracieuses, le manque de stabilité des bibliothèques et le dossier affaissé du canapé. « Sur les murs, près des tableaux, des toiles d'araignées, saturées de poussière, étaient moulées en forme de festons ; les miroirs, au lieu de refléter les objets, pourraient plutôt servir de tablettes pour écrire quelques notes dessus dans la poussière pour mémoire. Les tapis étaient tachés. Il y avait une serviette oubliée sur le canapé ; Les rares matins, il n'y avait pas sur la table une assiette avec une salière et un os rongé qui n'avait pas été débarrassée du dîner d'hier, et il n'y avait pas de miettes de pain qui traînaient » Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p. - P. 23. Tous ces détails intérieurs reflètent non seulement l'abandon et la négligence du bureau, mais montrent également la mort et la fossilisation qui ont accablé le héros du roman.

Le motif fossile se reflétait également dans l’apparence d’Oblomov. Et comme le notent P. Weil et A. Genis, les « plis » gelés sur le visage d’Ilya Ilitch font une analogie avec une statue antique. « Dans la figure d'Oblomov, on observe ce qui suit : nombre d'or, qui donne une sensation de légèreté, d'harmonie et de complétude à la sculpture antique. L'immobilité d'Oblomov est gracieuse dans sa monumentalité, elle est dotée une certaine signification. En tout cas, tant qu'il ne fait rien, mais représente seulement lui-même » Weil P., Genis A. Oblomov et « Autres » [Ressource électronique] : URL du mode d'accès : www.oblomov.omsk.edu (date d'accès : 12/ 21/2014) . En regardant le personnage principal en mouvement, on le voit assez maladroit, drôle et maladroit, mais il ne ressemble à ça que lorsqu'il est en compagnie de Stolz ou en comparaison avec Olga. Alors qu'il se trouve dans la maison d'Agafya Matveevna Pshenitsyna, I.I. Oblomov redevient une statue : « Il va s'asseoir, croiser les jambes, poser sa tête sur sa main - il fait tout cela si librement, si calmement et si magnifiquement... il est tout aussi beau. bon, si pur, peut et ne fait rien » Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p. - P. 394. Une certaine monumentalité et fossilisation du héros, selon Olga et Stolz, constamment en mouvement, est le signe d'une personne sans but. Il est mort de son vivant. Un certain nombre de chercheurs comparent Stolz et Olga à des machines dotées de leurs propres rondelles et engrenages afin de trouver une approche par rapport aux autres. Oblomov est une statue. Le héros apparaît complet et parfait dans le roman. « Il a déjà eu lieu, n'ayant atteint son objectif qu'en naissant » Weil P., Genis A. Oblomov et « Autres » [Ressource électronique] : URL du mode d'accès : www.oblomov.omsk.edu (date d'accès : 21.12 . 2014) . Sa vie a non seulement pris forme, mais a également été créée, puis elle était destinée si simplement, ce n'est pas étonnant, à exprimer la possibilité d'un côté idéalement calme. existence humaine- Oblomov arrive à cette conclusion vers la fin de ses jours.

C'est ainsi qu'apparaît Ilya Ilitch Oblomov dans les pages du roman « Oblomov » de I. A. Gontcharov. Le portrait de ce héros est organiquement inclus dans questions philosophiques roman.

1.2 Portrait d'Andreï Stolts

Le portrait d'Andrei Stolts contraste dans le roman avec le portrait de I.I. Stolz est tout le contraire du personnage principal, bien qu'il ait le même âge. Il avait déjà servi, pris sa retraite, s'était occupé et avait gagné de l'argent et une maison. I.A. Gontcharov a structuré son travail de telle manière et a créé de telles images des héros que le lecteur commence involontairement à comparer Stolz et Oblomov.

Cette comparaison commence par l'apparence. Si Oblomov avait un corps mou, Stolz, au contraire, « … est entièrement constitué d'os, de muscles et de nerfs, comme un cheval anglais au sang. Il est mince; il n'a presque pas de joues, c'est-à-dire d'os et de muscles, mais aucun signe de rondeur grasse ; le teint est uniforme, foncé et sans rougissement ; les yeux, bien qu'un peu verdâtres, sont expressifs » Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 pp. - P. 172. Il ne faisait aucun mouvement inutile, la retenue dans ses manières était indescriptible. S’il était simplement assis, il s’asseyait tranquillement, mais s’il agissait, alors « il utilisait autant d’expressions faciales que nécessaire ».

Andrey Ivanovich est énergique, intelligent et actif. Toute sa vie est mouvement. Et cela est souligné tout au long du portrait du héros. « Il est constamment en mouvement : si la société a besoin d'envoyer un agent en Belgique ou en Angleterre, elle l'envoie ; besoin d'écrire un projet ou de s'adapter nouvelle idée au point - ils le choisissent. Pendant ce temps, il va dans le monde et lit : quand il a le temps, Dieu le sait. » Ibid. - P.172.

Il avait tout sous contrôle : le temps, le travail, la force de son âme et même son cœur. Andrei Stolts est un rationaliste : « il semble qu'il contrôlait à la fois les chagrins et les joies comme le mouvement de ses mains » et « appréciait la joie comme une fleur cueillie en cours de route ». On a l'impression qu'une telle personne n'a peur de rien, elle perçoit toutes les difficultés comme une étape qu'il faut franchir et qui ne fera que la rapprocher de son objectif. Après tout, il mettait avant tout de la persévérance à atteindre ses objectifs.

En fait, Andrei Ivanovich Stolts avait peur de tous ses rêves. Tout ce qui est mystérieux et énigmatique n’avait tout simplement pas sa place dans l’âme du personnage. Et s’il plongeait dans un tel état, il savait toujours quand il en sortirait.

L'auteur ne décrit pas l'intérieur du lieu où vit Andrei Ivanovich, le lecteur ne peut donc que deviner. Peut-être que sa maison est en mauvais état, car son propriétaire est si actif qu'il n'a pas assez de temps pour les tâches ménagères. On pourrait supposer qu’en raison de son caractère, la maison est au contraire propre et bien entretenue. Mais cela reste un mystère...

L'image de Stolz est très attrayante, mais elle sent une sorte d'égoïsme et de prudence excessive, mais en attendant, le lecteur est captivé par le travail acharné et la détermination du héros. Parfois, ce sont précisément ces qualités qui manquent aux gens pour réaliser leurs projets.

Mais comment une telle personne pouvait-elle être si proche d’Oblomov ? Il semble que chaque trait de leur caractère et de leur portrait soit opposé les uns aux autres. Mais comme on dit, les contraires s’attirent. C'est l'arrivée d'Andrei Stolts qui a changé la vie tranquille habituelle d'Ilya Ilitch.

1.3 Image d'Olga Ilyinskaya

L’un des portraits féminins du roman est l’image d’Olga Sergeevna Ilyinskaya, la connaissance de Stolz et l’amante d’Oblomov. Ilya Ilitch ne peut oublier longtemps cette femme ; il a peint son portrait en sa mémoire. « Olga au sens strict n'était pas une beauté, c'est-à-dire qu'il n'y avait pas de blancheur en elle, pas de couleur vive de ses joues et de ses lèvres, et ses yeux ne brûlaient pas de rayons de feu intérieur ; il n'y avait pas de coraux sur les lèvres, pas de perles dans la bouche, pas de mains miniatures, comme celles d'un enfant de cinq ans, avec des doigts en forme de raisin... " Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p. - P. 202. Une telle femme ne pouvait pas laisser indifférent le personnage principal, qui n'avait pas été vu en public depuis longtemps.

De plus, on peut retracer le point de vue de I.A. Gontcharov lui-même sur l'image d'Olga : « Celui qui la rencontrait, même distrait, s'arrêtait un instant devant cette créature si strictement et délibérément créée de manière artistique... le nez formait un nez sensiblement convexe. , ligne gracieuse; les lèvres sont fines et pour la plupart comprimées... les sourcils donnaient une beauté particulière aux yeux... c'étaient deux bandes marron clair, duveteuses, presque droites, qui étaient rarement symétriques... » Ibid. - P. 202.

Le motif de la statue est également visible ici. Oblomov lui-même compare Olga à une statue de « grâce et harmonie ». Elle « légèrement grande était strictement adaptée à la taille de sa tête, la taille de sa tête était strictement adaptée à l'ovale et à la taille de son visage ; tout cela, à son tour, était en harmonie avec les épaules, et les épaules avec le corps... » Mais les chercheurs notent qu'Olga n'est pas une statue. Il existe une autre analogie : une machine.

En tant que statue, Ilyinskaya est certes belle, mais en tant que machine, elle est fonctionnelle. Lyubov Oblomov semble avoir recroquevillé le héros, mais ensuite la plante se termine et le héros lui-même se fige. Les yeux du héros ne pétillent plus et ne sont plus remplis de larmes « à cause des mots, des sons, de cette voix de jeune fille pure et forte » d'où le cœur battait tant auparavant.

I.A. Gontcharov dresse un portrait de l'héroïne à différents moments de sa vie. Ici, elle chante « Ses joues et ses oreilles étaient rouges d'excitation ; parfois, un jeu d'éclairs cardiaques brillait soudainement sur son nouveau visage, un rayon d'une passion si mature s'enflammait, comme si elle vivait une période future lointaine de la vie dans son cœur, et soudain ce rayon instantané s'éteignait à nouveau, sa voix résonnait à nouveau frais et argenté », l'auteur décrit « l'éveil de l'âme de l'héroïne « Lorsqu'elle comprend les sentiments d'Oblomov : « … son visage s'est progressivement rempli de conscience ; un rayon de pensée et de supposition s'est glissé dans chaque trait, et tout à coup tout le visage s'est illuminé de conscience... Le soleil aussi parfois, sortant de derrière un nuage, illumine peu à peu un buisson, un autre, le toit et baigne soudain le tout le paysage en lumière... » Mais une Olga complètement différente, après une conversation d'adieu avec Oblomov, « son visage a changé : deux taches roses ont disparu et ses yeux se sont assombris... elle a arraché fortement une branche d'un arbre au passage, l'a arrachée avec ses lèvres. ….”. Cela montre toute la déception, l'excitation et même l'agacement de l'héroïne.

Olga Ilyinskaya change également tout au long de sa connaissance avec Ilya Oblomov. Si au début, avant la confession d'Ilya Ilitch, elle est légère, toujours joyeuse, vive, ouverte et confiante, « dépendante » de Stolz (il est son professeur), alors après la confession et la séparation ultérieure du personnage principal, elle est réfléchie, retenu, persistant, ferme, confiant, retenu. Elle n'est plus seulement une fille volante, mais une femme.

L'écrivain identifie chez Olga Ilyinskaya deux traits de personnalité importants, à son avis, qui font tellement défaut à femmes modernes, et donc particulièrement précieux. Ce sont des mots et des mouvements. Ils sont présentés de manière assez convaincante dans le roman. C'est le talent d'I.A. Gontcharova.

2. Portraits personnages secondaires

2.1 Portrait d'AgafyaPchenitsyneAie

En revanche, I.A. Gontcharov, avec un portrait d'Olga Ilyinskaya, dresse un portrait « quotidien » d'Agafya Matveevna Pshenitsyna, l'épouse d'Ilya Ilitch Oblomov. Contrairement à l'image complète d'Olga, qui comprend non seulement l'apparence de l'héroïne, mais aussi ses traits de caractère, l'auteur montre ici quelques caractéristiques de l'apparence de Pshenitsyna, ses vêtements, l'écrivain reste silencieux sur son caractère, ses manières et ses habitudes.

C'est ainsi qu'Oblomov voit cette femme : « Elle avait une trentaine d'années. Elle était très blanche et avait le visage plein, de sorte que le rougissement, semblait-il, ne pouvait pas traverser ses joues. Elle n'avait presque pas de sourcils, mais à leur place il y avait deux bandes brillantes légèrement gonflées avec des cheveux blonds clairsemés. Les yeux sont grisâtres-simples, comme toute l'expression du visage ; les mains sont blanches, mais dures, avec de gros nœuds de veines bleues dépassant vers l'extérieur. La robe lui allait bien : force est de constater qu'elle n'a eu recours à aucun art, pas même à une jupe supplémentaire, pour augmenter le volume de ses hanches et réduire sa taille. De ce fait, même son buste fermé, lorsqu'elle était sans foulard, pouvait servir de modèle à un peintre ou à un sculpteur pour une poitrine forte et saine, sans violer sa pudeur. Sa robe, par rapport à l’élégant châle et au bonnet de cérémonie, semblait vieille et défraîchie. Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p. - P. 304

L'héroïne a fait une impression positive sur Ilya Oblomov, même si elle avait un « visage simple mais agréable » et le héros pensait qu'elle était probablement une femme gentille. Les mains de l’héroïne trahissaient son amour pour le travail et le ménage. Et comme le note l'écrivain, les tâches ménagères ne pesaient en rien sur Pshenitsyne ; c'était sa vocation.

Agafya Matveevna s'est complètement immergée dans le personnage principal. Elle est prête à faire beaucoup pour l'amour d'Oblomov, même si elle lui semble timide et douce. Son sentiment de tomber amoureux ne peut être remarqué que par sa distraction excessive : alors son « rôti brûlera, le poisson dans son oreille sera trop cuit, elle ne mettra pas de légumes verts dans la soupe… ».

Si l’on compare les portraits de l’héroïne au début de l’arrivée de I.I. Oblomov et le portrait après une longue période la vie ensemble avec cela, vous pouvez remarquer des différences significatives. Au début, elle est pleine de santé, dodue, rose, les joues rondes. Mais voici un portrait quelques années plus tard. "Elle a terriblement changé, pas à son avantage" Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 pp. - P. 427 - notes I.A. Gontcharov - « Elle a perdu du poids. Il n'y a pas de joues rondes, blanches, qui ne rougissent pas et qui ne blanchissent pas ; Ses sourcils clairsemés ne brillent pas, ses yeux sont enfoncés.

Elle est vêtue d'une vieille robe en coton ; ses mains sont soit bronzées, soit rugueuses à cause du travail, du feu ou de l'eau, ou des deux... son visage est profondément découragé. Juste là. - P. 427

Qu'est-il arrivé à l'héroïne ? Et tout cela parce qu'Ilya Ilitch n'a pas mangé toute sa cuisine depuis plusieurs années. C'est avec quelle révérence Agafya Matveevna traitait Oblomov. Et dès que les affaires du protagoniste se sont améliorées avec le paiement de la dette, l'héroïne est revenue à son ancienne position : « elle a pris du poids ; la poitrine et les épaules brillaient avec le même contentement et la même plénitude, la même douceur et seuls les soins économiques brillaient dans les yeux. Juste là. - P. 473

Mais le visage de Pchenitsyna montrait bien plus. Il « exprimait le même bonheur, complet, satisfait et sans désirs ».

Dans le portrait d'Agafya Pshenitsyna I.A. Gontcharov incarnait l'image d'une femme russe typique, prête à se consacrer entièrement aux tâches ménagères et à plaire aux Oblomov typiques de toutes les manières possibles.

2.2 Portraits des invités d'Oblomov

héros Oblomov Stolz

I.A. n'a pas été épargné. Gontcharov et les invités d'Ilya Ilitch. Chacun d’eux possède son propre portrait, quoique peu complet. Grâce à cela, le lecteur crée une image de ces personnes avec qui il a communiqué personnage principal. Faisons connaissance avec certains d'entre eux.

Volkov vient en premier : « …un jeune homme d'environ vingt-cinq ans, brillant de santé, avec des joues, des lèvres et des yeux rieurs. L'envie m'a amené à le regarder. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p. - P. 32 Il éblouit par la fraîcheur de son visage, de son linge et de son frac. Il portait un chapeau brillant et des bottes en cuir verni. Et comme Oblomov lui-même l’appelait à juste titre, « un gentleman brillant ».

Sudbinsky apparaît sous une image différente pour le lecteur. Il s'agit d'un « gentleman vêtu d'un frac vert foncé avec des boutons d'armoiries, rasé de près... avec une expression lasse mais calmement consciente dans les yeux, avec un visage très usé, avec un sourire pensif ». Juste là. - P. 36 Ces caractéristiques ne sont pas fortuites, car cet invité est le chef du département.

Un autre invité, Alekseev, était un homme «... d'âge incertain, à la physionomie incertaine... ni beau ni laid, ni grand ni petit, ni blond ni brun...». Juste là. - P. 44 Comme le note l'écrivain, la nature n'a donné à ce personnage aucune particularité notable.

Le portrait de Mikhei Andreevich Tarantiev est donné plus en détail. Il s’agit « d’un homme d’une quarantaine d’années… grand, volumineux au niveau des épaules et sur tout le corps, avec de grands traits du visage, une grosse tête… un cou court, de grands yeux saillants, des lèvres épaisses ». Juste là. - P. 52 Il ne recherchait pas l'élégance de son costume, il n'était pas toujours rasé... Mais tout cela, semble-t-il, ne dérangeait pas le héros lui-même. Tarantiev est méchant avec tout ce qui l'entoure, gronde tout et tout le monde. Il travaille au bureau depuis vingt-cinq ans. Parfois, il est comme un enfant : il oublie quelque chose, il manque quelque chose.

C’est cette description des invités d’Oblomov qui est particulièrement détaillée, puisque I.A. Gontcharov rassemble de ce héros avec Oblomov. Ce n'est même pas qu'ils en ont un petite patrie, mais aussi que Tarantyev et Oblomov se sont retrouvés avec leurs espoirs irréalistes, même si quelque part à l'intérieur ils étaient pleins de forces endormies.

I.A. Gontcharov met les portraits des personnages ci-dessus au tout début du chapitre, ce qui permet au lecteur d'imaginer immédiatement l'image de l'invité d'Oblomov, puis de suivre la conversation des personnages.

2.3 PortraitZahara

Zakhar est le serviteur d'Ilya Ilitch. Malgré le fait qu'il soit un homme simple de classe inférieure, I.A. Gontcharov a également créé son portrait. Le domestique avait plus de cinquante ans et avait « des favoris gris-blond immensément larges et épais ». L'image est également complétée par des vêtements : une redingote et un gilet gris, que le personnage a beaucoup aimé, mais tout cela se trouve au début du roman. A la fin, un triste portrait est dressé : « ...il avait des plaques sur les coudes ; il avait l’air si pauvre et affamé, comme s’il mangeait mal, dormait peu et travaillait pour trois personnes. Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 pp. - P. 427 C'est ainsi que Zakhar a changé lorsqu'il était dans la maison de Pshenitsyna.

Il est intéressant de noter que I.A. Gontcharov complète le portrait avec quelques traits de caractère et habitudes du serviteur. Par exemple, le lecteur apprend que Zakhar est un commérage, prêt à gronder le maître à toute occasion, adore boire et vole parfois Oblomov.

Zakhar est désagréable (il se rase rarement). Très maladroit, lent, maladroit. Même lorsqu'il essaie de plaire au maître, tout se passe complètement à l'opposé. « Il n'y a pas de fin aux ennuis et aux pertes » de la part d'un tel serviteur.

Malgré tous ses défauts et ses propriétés répugnantes, Zakhar est passionnément dévoué au maître ; il mourrait à la place du maître s'il le fallait, car il considérait que c'était son devoir.

Conclusion

Ainsi, le portrait du roman d'I.A. Gontcharova joue un rôle très important : elle souligne non seulement Traits de personnalité l'apparence du personnage, mais révèle également son monde intérieur. C'est la particularité portrait psychologique, qui commence à entrer littérature du 19ème siècle V.

Les caractéristiques du portrait des personnages sont lumineuses et précises, ce qui nous permet de retracer les changements de caractère, de mode de vie et d'attitude envers le monde d'une personne en particulier.

Les portraits dessinés dans le roman "Oblomov" nous permettent non seulement d'imaginer avec précision le personnage représenté, mais aussi de ressentir profondément toutes ses expériences, et aussi de saisir plus précisément l'intention de l'auteur, de comprendre à quelle classe appartient le héros, à quel endroit il occupe en société, entre amis et connaissances.

L'écrivain a réussi à transmettre toute la saveur des images typiquement russes et à souligner leurs caractéristiques les plus évidentes. Ce n'est pas seulement de la paresse, une rêverie excessive, mais aussi de l'activité et de la prudence.

Portrait par I.A. Gontcharov est présenté en dynamique. L'image présentée par l'auteur au tout début change progressivement en fonction de l'évolution de l'intrigue, des événements qui arrivent au héros et de l'évolution de sa vision du monde.

Bibliographie

1. Weil P., Genis A. Oblomov et « Autres » [Ressource électronique] : URL du mode d'accès : www.oblomov.omsk.edu (date d'accès : 21/12/2014)

2. Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p.

3. Desnitsky, V.A. La trilogie de Gontcharov // Desnitsky, V.A. Articles sélectionnés en russe littérature XVIII-XIX des siècles M.-L., 1958.

4. Otradin, M.V. Recueil d'articles : le roman « Oblomov » de I.A. Gontcharov dans la critique russe. - L. : Université de Léningrad, 1991. - 304 p.

5. Turaev S.V., Timofeev L.I., Vishnevsky K.D. etc. Littérature : Matériel de référence : Livre pour étudiants. - M. : Éducation, 1988. - 335 p.

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Les principales étapes de la biographie de l'écrivain russe Ivan Alexandrovitch Gontcharov. Éducation, vie après l'université. Le début de la créativité de l'écrivain. La publication et l'énorme succès de "Oblomov". "Cliff" - le dernier majeur œuvre d'art Gontcharova.

présentation, ajouté le 30/03/2012

Perception de la vie par Oblomov et Stolz : Caractéristiques comparatives deux héros I.A. Gontcharova. Amour, amitié, attitude envers les autres. Mode de vie, peurs, principes de vie. L'amour du peuple, majoritairement riche en Oblomovisme, pour Oblomov.

présentation, ajouté le 22/03/2011

Enfance, éducation et début de la créativité d'Ivan Alexandrovich Gontcharov. D'où viennent les héros et la ville du roman « Oblomov » ? L'influence de Belinsky sur la création du roman "Oblomov" et sur Gontcharov lui-même. L'intrigue et les personnages principaux et secondaires du roman.

présentation, ajouté le 25/10/2013

Gontcharov a étudié à l'École de commerce de Moscou et au département verbal de l'Université de Moscou. Service au bureau du gouverneur de Simbirsk A.M. Zagryazhsky. Publication de l'histoire "Dashing Sickness", " Une histoire ordinaire", "Le Rêve d'Oblomov", "Falaise".

présentation, ajouté le 22/12/2011

Les principales approches de l'analyse du roman « Histoire ordinaire » dans lycée. Étudier le roman "Oblomov" comme œuvre centrale d'I.A. Gontcharova. Recommandations pour l'étude du roman d'I.A. La « Falaise » de Gontcharov en raison de sa complexité et de son ambiguïté.

Portraits et intérieurs dans le roman "Oblomov" de Gontcharov

Le roman, écrit en 1859, depuis les premiers jours de sa publication jusqu'à nos jours, comme toute œuvre grande et puissante des classiques mondiaux, évoque diverses émotions. Différends et désaccords - il n'y a pas de personnes indifférentes et il n'y en a jamais eu. D'où les nombreux articles critiques : Dobrolyubov, Annensky, Druzhinin et d'autres - chacun d'eux a donné sa propre définition, à certains égards similaire, et à certains égards complètement divergente, d'Oblomov et de l'Oblomovisme.

À mon avis, l'oblomovisme est un état non seulement des caractéristiques externes du héros, mais aussi de toute l'organisation de la vie, de leur totalité.

Le désir de l’artiste de créer des œuvres d’art repose sur un intérêt pour l’homme. Mais chaque personne est une personnalité, un caractère, une individualité et une apparence particulière qui lui sont propres, ainsi qu'à l'environnement dans lequel elle existe, à sa maison, et au monde des choses qui l'entourent, et bien plus encore... Parcourir la vie , une personne interagit avec elle-même, avec des personnes proches et éloignées, avec le temps, avec la nature... Et donc, lorsqu'il crée l'image d'une personne dans l'art, l'artiste semble la regarder sous différents angles, recréant et décrivant lui de différentes manières. L'artiste s'intéresse à tout ce qui concerne une personne : son visage et ses vêtements, ses habitudes et ses pensées, son domicile et son lieu de travail, ses amis et ses ennemis, ses relations avec le monde humain et le monde naturel. En littérature, un tel intérêt prend une dimension particulière Forme d'art, et plus vous étudierez en profondeur les caractéristiques de cette forme, plus le contenu de l'image d'une personne dans l'art des mots vous sera révélé pleinement, plus l'artiste et sa vision de l'homme se rapprocheront de vous.

Autrement dit, pour le concept de l'œuvre et l'intention principale de l'auteur, il est nécessaire de comparer à la fois les données du portrait des héros et la situation (son changement) dans laquelle se trouve directement tel ou tel héros. Pour ce faire, nous considérerons d'abord les définitions des termes « portrait » et « intérieur », puis procéderons à leur application directe et à leur comparaison dans le roman d'A.I. Gontcharov "Oblomov".

Prendre le livre en main et commencer à lire le Roma, déjà sur la première page nous prêtons attention Description détaillée l'apparence, c'est-à-dire portrait d'un héros. La description du portrait du héros est immédiatement suivie d'une description de l'intérieur. L'auteur utilise ici la complémentarité du portrait avec l'intérieur

Lisons attentivement le portrait du héros « C'était un homme de trente-deux ou trois ans, de taille moyenne, d'apparence agréable, avec des yeux gris foncé, mais sans aucune idée précise, aucune concentration dans les traits de son visage. . La pensée marchait comme un oiseau libre sur le visage, flottait dans les yeux, s'asseyait sur les lèvres entrouvertes, se cachait dans les plis du front, puis disparaissait complètement, puis une lumière uniforme d'insouciance brillait sur tout le visage. Du visage, l'insouciance passait dans les poses de tout le corps, jusque dans les plis de la robe de chambre. Parfois son regard s'assombrissait avec une expression comme de fatigue ou d'ennui ; mais ni la fatigue ni l'ennui ne pouvaient chasser un instant du visage la douceur qui était l'expression dominante et fondamentale, non seulement du visage, mais de toute l'âme ; et l'âme brillait si ouvertement et si clairement dans les yeux, dans le sourire, dans chaque mouvement de la tête et de la main... Le teint d'Ilya Ilitch n'était ni rougeâtre, ni sombre, ni franchement pâle, mais indifférent ou semblait tel, peut-être parce que Oblomov était en quelque sorte flasque au-delà de son âge : à cause du manque de mouvement, ou d'air, ou peut-être les deux. Les moindres détails : les yeux, le teint, la pose. Après avoir lu ce passage, non seulement l’attitude de l’auteur, mais aussi celle du lecteur envers le héros, se forment immédiatement. Cette image mérite respect et indignation. L'image est paresseuse, faible, incroyablement insouciante et sereine, mais en même temps elle est pure et ouverte, elle est complètement incapable de méchanceté. Oblomov, réalisant la « vérité » qui existe dans ce monde, s'éloigne volontairement du grand, vie active, limité aux limites de votre propre appartement.

La description de l'appartement, sa négligence, est similaire à l'état d'esprit du héros : « La pièce où se trouvait Ilya Ilitch semblait magnifique à première vue.

nettoyé. Il y avait un bureau en acajou, deux canapés recouverts de soie

matière, de beaux paravents avec des oiseaux et des fruits brodés sans précédent dans la nature. Il y avait des rideaux de soie, des tapis, plusieurs tableaux, du bronze, de la porcelaine et plein de belles petites choses... si on y regarde tout de plus près, on est frappé par l'abandon et la négligence qui y dominaient. Sur les murs, près des tableaux, des toiles d'araignées, saturées de poussière, étaient moulées en forme de festons ; les miroirs, au lieu de refléter les objets, pourraient plutôt servir de tablettes pour écrire quelques notes dessus dans la poussière pour mémoire. Les tapis étaient tachés. Il y avait une serviette oubliée sur le canapé ; Rarement, il n'y avait pas sur la table une assiette avec une salière et un os rongé qui n'ait été débarrassée du dîner de la veille, et il n'y avait pas de miettes de pain qui traînaient.

L'intérieur tout entier, comme Ilya Ilitch lui-même, est doux, endormi, décoré uniquement pour le spectacle et ensuite avec des traits de paresse et d'indifférence.

Mais je voudrais m'attarder plus en détail sur un élément d'intérieur tel qu'un canapé. Oui, chaque personne a un lieu et des circonstances dans lesquels elle se sent « comme un roi ». Il est protégé, libre, content, autosuffisant. L'Oblomov de Gontcharov a un tel trône royal - un canapé. Ce n'est pas seulement un meuble, pas un lieu de repos et après un travail juste. Ce Endroit sacré, où tous les souhaits se réalisent. Un monde fantastique se construit dans lequel Oblomov ne règne pas - pour cela, il faut faire des efforts - il tient pour acquis la paix, le contentement, la satiété. Et Oblomov a des esclaves dévoués à son service, si vous appelez un chat un chat.

Oblomov s'est rapproché, a fusionné avec son canapé. Mais ce n’est pas seulement la paresse qui empêche Oblomov de le quitter. Là, autour - vrai vie, qui n'est pas du tout conçu pour le service et le plaisir du maître. Là, vous devez prouver quelque chose, réaliser quelque chose. Là, ils vérifient quel genre de personne vous êtes et si vous avez droit à ce que vous voulez. Et sur le canapé, c'est calme, douillet - et il y a de l'ordre dans le royaume... et Zakhar est en place...

Tout ce royaume endormi, où le propriétaire lui-même devient l'objet du meuble, vit sa vie tranquille et suspendue, mais seulement jusqu'à ce que son vieil ami, l'Allemand russe Stolz, vienne rendre visite à Oblomov.

Le même âge qu'Oblomov, Stolz et petite enfance a été élevé dans la rigueur de son père et dans l'amour de sa mère. « Il est tout constitué d’os, de muscles et de nerfs, comme un cheval anglais au sang. Il est mince; il n'a presque pas de joues, c'est-à-dire qu'il a des os et des muscles, mais aucun signe de rondeur grasse ; le teint est uniforme, foncé et sans rougissement ; Les yeux, bien qu'un peu verdâtres, sont expressifs. Il n'a eu aucun mouvement inutile. S'il était assis, il s'asseyait tranquillement, mais s'il agissait, il utilisait autant d'expressions faciales que nécessaire. Tout comme il n'avait rien de superflu dans son corps, il recherchait un équilibre dans les aspects moraux de sa vie. aspects pratiques avec les besoins subtils de l'esprit. Les deux côtés marchaient parallèlement, se croisant et s’entrelaçant tout au long du chemin, mais sans jamais s’emmêler dans des nœuds lourds et insolubles. Il marchait fermement, gaiement ; vécu selon un budget, essayant de dépenser chaque jour, comme chaque rouble, avec chaque minute, sans jamais somnoler sous le contrôle du temps passé, du travail, de la force de l'âme et du cœur. Il semble qu’il contrôlait à la fois les chagrins et les joies, comme le mouvement de ses mains, les pas de ses pieds, ou la façon dont il faisait face au mauvais et au beau temps. Stolz est une personne intègre et active, son arrivée a marqué une nouvelle étape dans la vie d'Oblomov. Agile et énergique, il ne laisse pas Ilya Ilitch rester inactif. Comportement. L’apparence et l’image globale d’Andrei contrastent clairement avec cet endroit, cet appartement où Oblomov repose paisiblement. L’élément de Stolz n’est pas un royaume endormi, mais un éternel mouvement en avant, surmontant les obstacles de la vie. C’est apparemment pour cette raison qu’il n’y a pas de description spécifique de la maison de Stolz dans le roman. Gontcharov écrit seulement qu'il « a servi, a pris sa retraite... s'est occupé de ses propres affaires,... a trouvé une maison et de l'argent,... a appris l'Europe comme son domaine,... a vu la Russie de haut en bas,... voyage dans le monde." En quête toujours quelque part, lui, comme toute autre personne occupée, n'a pas le temps de s'occuper du confort de la maison, des pantoufles et de rester allongé dans l'oisiveté.

L'un des principaux moyens de lutter contre la paresse est de changer de lieu de résidence permanente. Andrei savait comment faire connaître le héros au public. C'est grâce à Stolz qu'Oblomov rencontre Olga Ilyinichna. « Olga au sens strict n'était pas une beauté, c'est-à-dire qu'il n'y avait pas de blancheur en elle, pas de couleur vive de ses joues et de ses lèvres, et ses yeux ne brûlaient pas de rayons de feu intérieur ; il n'y avait pas de coraux sur les lèvres, pas de perles dans la bouche, pas de mains miniatures, comme celles d'un enfant de cinq ans, avec des doigts en forme de raisin. Mais si elle était transformée en statue, elle serait une statue de grâce et d’harmonie. La taille de la tête correspondait strictement à une stature assez haute ; la taille de la tête correspondait à l'ovale et à la taille du visage ; tout cela, à son tour, était en harmonie avec les épaules, les épaules avec la silhouette... Le nez formait une ligne gracieuse légèrement convexe ; les lèvres sont fines et pour la plupart comprimées : signe d'une pensée constamment dirigée vers quelque chose. La même présence d'une pensée parlante brillait dans le regard vigilant, toujours joyeux et infatigable des yeux sombres gris-bleu. Les sourcils donnaient une beauté particulière aux yeux : ils n'étaient pas arqués, ils n'arrondissaient pas les yeux avec deux fines ficelles pincées avec le doigt - non, c'étaient deux rayures marron clair, duveteuses, presque droites, qui étaient rarement disposées symétriquement : l'une était une ligne plus haute que l'autre, donc au-dessus du sourcil il y avait un petit pli dans lequel quelque chose semblait dire, comme si une pensée y reposait » - juste comme ça, en quelques détails seulement, I.A. Gontcharov dresse le portrait de son héroïne. Ici, Gontcharov note en plusieurs détails tout ce qui est si apprécié chez une femme : l'absence d'artificialité, une beauté qui n'est pas figée, mais vivante. Aussi, pendant seulement quelques instants, nous voyons la maison d'Ilyinskaya, et comme la ménagère, elle est austère et sans fioritures : « piano », « statue dans le coin », « fauteuil viennois profond à côté de la bibliothèque ».

Après la première rencontre avec Olga, Ilya Ilitch commence à changer et à changer la situation dans l'appartement. Bien entendu, il ne s’agit pas de changements globaux, mais la voie a été tracée et une impulsion a été donnée. Seulement pour un moment, mais Oblomov change de manière méconnaissable : sous l'influence d'un sentiment fort, des transformations incroyables se sont produites en lui - une robe grasse est abandonnée, Oblomov se lève dès qu'il se réveille, lit des livres, des journaux, est énergique, active et ayant déménagé dans la datcha plus proche d'Olga, lui rend visite plusieurs fois par jour. La description du lieu, ou plutôt de l’intérieur dans lequel se trouve Oblomov, est réduite, comme celle de Stolz, au minimum. Maintenant, nous savons seulement qu'il est à la datcha, que « près de la datcha il y avait un lac, un immense parc », mais il ne s'agit plus d'une description de l'intérieur, qui limite le héros dans ses limites, mais de la nature libre.

Cependant, Ilya Ilitch comprend que l'amour, qui porte en lui le besoin d'agir et de s'améliorer, est voué à l'échec dans son cas. Les visions de mon ancienne vie, le canapé, le sommeil insouciant sont encore trop frais dans ma mémoire. Il a besoin d'un sentiment différent, d'une vie différente qui relierait le monde d'aujourd'hui et les impressions d'un environnement chaleureux.

Olga raconte à un moment donné comment et de quel côté elle influence Oblomov. Elle est « tellement timide et silencieuse » et construit chez le héros ce monde idéal, cet intérieur idéal dans lequel elle se sentirait à l'aise, alors qu'elle n'accepte pas de faire des concessions.

Oblomov et Olga attendent l'un de l'autre l'impossible. Elle est activité, volonté énergie ; son idéal est Stolz avec les qualités spirituelles d'Ilya Ilitch. Mais plus elle essaie de changer Ilya, plus elle comprend son monde intérieur et plus il s'isole d'elle. Il veut un amour imprudent, qui apporterait chaleur et réconfort à son foyer et à son âme. Mais Olga n'aime que l'idée qu'elle a créée.

Une énorme résonance se produit dans l’âme d’Oblomov. Ils l’ont arraché de son monde, de son image, de sa robe, ont essayé de le refaire, mais cela n’a pas fonctionné. Et puis le cœur du héros se brise, une discorde survient avec le nouveau monde. En partant pour la ville, il doit louer un appartement et il se retrouve avec Agafya Matveevna Pshenichnaya.

L'image de Pshenichnaya n'a jamais suscité beaucoup d'intérêt parmi les critiques du roman : sa nature est plutôt grossière et primitive. Elle était généralement considérée comme « une femme terrible, symbolisant la profondeur de la chute d’Ilya Ilitch ». Regardons son portrait : « Elle avait une trentaine d'années. Elle était très blanche et avait le visage plein, de sorte que le rougissement, semblait-il, ne pouvait pas traverser ses joues. Elle n'avait presque pas de sourcils, mais à leur place il y avait deux bandes brillantes légèrement gonflées avec des cheveux blonds clairsemés. Les yeux sont grisâtres-simples, comme toute l'expression du visage ; les mains sont blanches, mais dures, avec de gros nœuds de veines bleues dépassant vers l'extérieur. La robe lui allait bien : force est de constater qu'elle n'a eu recours à aucun art, pas même à une jupe supplémentaire, pour augmenter le volume de ses hanches et réduire sa taille. De ce fait, même son buste fermé, lorsqu'elle était sans foulard, pouvait servir de modèle à un peintre ou à un sculpteur pour une poitrine forte et saine, sans violer sa pudeur. Sa robe, par rapport à l’élégant châle et au bonnet de cérémonie, semblait vieille et défraîchie. Gontcharov nous dresse ici l'image d'une femme travailleuse, honnête et simple, mais très limitée. Elle n'avait pas de but dans la vie, il n'y avait qu'un but pour chaque jour : la nourrir, mettre ses vêtements en ordre (« ce qui signifie : la paix et le confort d'Ilya Ilitch... »)

Pshenitsyna est au travail constant (« il y a toujours du travail »), puis on la voit cuisiner quelque chose, puis elle nettoie la maison du maître. Ses coudes constamment clignotants attirent l’attention d’Oblomov non seulement par sa beauté, mais aussi par l’activité d’Agafya.

« Soudain, ses yeux se sont arrêtés sur des objets familiers : toute la pièce

était rempli de ses biens. Les tables sont couvertes de poussière ; chaises empilées

lit; matelas, vaisselle en désordre, armoires » - c'est ainsi qu'Oblomov a vu pour la première fois la maison de Pshenitsyna. Sa première réaction fut les mots : « Quel dégoûtant » - cependant, Ilya Ilitch comprend parfaitement que l'intérieur est semblable à sa maison, à ce royaume endormi où tout est confortable et calme.

L'image de Pshenitsyna n'est pas limitée dans ce cadre, mais voyant qu'Ilya Ilitch se sent à l'aise et agréable dans un tel environnement, elle commence à aménager la maison à son goût.

A cette époque, Oblomov se rend compte qu'il n'a nulle part ailleurs où lutter dans la vie, que c'est ici, dans la maison du côté de Vyborg, qui est l'endroit idéal pour son existence. C’est Agafia Pshenitsyna qui redonne vie à l’ancienne robe de chambre d’Oblomov.

Et encore une fois, Ilya Ilitch Oblomov revient à l'endroit où l'histoire a commencé : il retourne au canapé (« Il voulait juste s'asseoir sur le canapé... »). Pshenitsyna aimait altruiste Oblomov, cependant, avec son amour et ses soins, elle a de nouveau noyé l'éveil en lui. qualités humaines. Ainsi, c’est elle qui a achevé le processus de mort spirituelle d’Oblomov, mais elle ne l’a pas fait par méchanceté. Elle a trouvé la joie et le bonheur dans une profonde dévotion envers lui et a ainsi tout fait pour rapprocher l’existence d’Ilya Ilitch de sa vie à la maison.

Une vie belle et confortable, tout se déroule comme d'habitude et il semble que l'on puisse vivre ainsi pour toujours, mais... la mort ne choisit pas le temps.

Et Stolz et Olga ?

Olga a épousé Stolz, ils se sont installés en Crimée, dans une maison modeste. Mais cette maison, sa décoration « Ils se sont installés dans un coin tranquille, en bord de mer. Leur maison était modeste et petite. Sa structure intérieure avait également son propre style, tout comme l'architecture extérieure, et toute la décoration portait l'empreinte de la pensée et du goût personnel des propriétaires. Les meubles de leur maison n'étaient pas confortables, mais il y avait de nombreuses gravures, statues, livres, jaunis avec le temps, qui parlent de l'éducation, de la haute culture des propriétaires, pour qui les livres anciens, les pièces de monnaie, les gravures sont précieux, qui trouvent constamment quelque chose nouveau en eux pour moi. Mais sont-ils devenus heureux ensemble ? Sans aucun doute, leurs images et leurs aspirations se sont largement réalisées dans cet environnement ; tout ce qu'ils voulaient voir en eux-mêmes et en leur famille s'est réalisé. Le bon sens l'emporte encore sur les sentiments qui la tourmentaient, elle aime son mari et croit en lui. Mais tout est trop ordinaire et mécanique, d'où une telle mélancolie dans l'atmosphère de leur foyer. Avec Oblomov, une partie de l’âme d’Olga meurt, luttant pour le mieux, ce qu’elle a essayé d’enseigner à Ilya Ilitch.

Ainsi, en conclusion de mon travail, nous pouvons conclure que tout au long du roman, avec le héros, les intérieurs dans lesquels l'image est présentée changent également. personnage principal. Les intérieurs et les images de personnages plus mineurs sont également liés les uns aux autres.

On peut dire que nous avons retracé l’évolution du développement d’Oblomov et le changement (changement) du contexte de l’action.

Les portraits changent avec les intérieurs, les intérieurs avec les portraits... La relation étroite de ces détails du roman nous aide à mieux révéler l'image du personnage principal, à comprendre l'état de son âme, son corps, son stade de développement.

Écrit en 1859, dès les premiers jours de sa publication jusqu'à nos jours, comme toute œuvre grande et puissante de classiques mondiaux, il évoque diverses émotions. Différends et désaccords - il n'y a pas de personnes indifférentes et il n'y en a jamais eu. D'où les nombreux articles critiques : Dobrolyubov, Annensky, Druzhinin et d'autres - chacun d'eux a donné sa propre définition, à certains égards similaire, et à certains égards complètement divergente, d'Oblomov et de l'Oblomovisme.

À mon avis, c'est l'état non seulement des caractéristiques externes du héros, mais aussi de toute l'organisation de la vie, leur totalité.

Le désir de l’artiste de créer des œuvres d’art repose sur un intérêt pour l’homme. Mais chaque personne est une personnalité, un caractère, une individualité et une apparence particulière qui lui sont propres, ainsi qu'à l'environnement dans lequel elle existe, à sa maison, et au monde des choses qui l'entourent, et bien plus encore... Parcourir la vie , une personne interagit avec elle-même, avec des personnes proches et éloignées, avec le temps, avec la nature... Et donc, lorsqu'il crée l'image d'une personne dans l'art, l'artiste semble la regarder sous différents angles, recréant et décrivant lui de différentes manières. L'artiste s'intéresse à tout ce qui concerne une personne : son visage et ses vêtements, ses habitudes et ses pensées, son domicile et son lieu de travail, ses amis et ses ennemis, ses relations avec le monde humain et le monde naturel. En littérature, un tel intérêt prend une forme artistique particulière, et plus vous pourrez étudier en profondeur les caractéristiques de cette forme, plus le contenu de l'image d'une personne dans l'art des mots vous sera révélé pleinement, plus l'artiste et sa vision de l'homme deviendra pour vous.

Autrement dit, pour le concept de l'œuvre et l'intention principale de l'auteur, il est nécessaire de comparer à la fois les données du portrait des héros et la situation (son changement) dans laquelle se trouve directement tel ou tel héros. Pour ce faire, nous examinerons d'abord les définitions des termes « portrait » et « intérieur », puis procéderons à leur application directe et à leur comparaison dans le roman « Oblomov » d'A. I. Gontcharov.

Après avoir pris le livre et commencé à lire Roma, dès la première page, nous prêtons attention à une description détaillée de l'apparence, c'est-à-dire un portrait du héros. La description du portrait du héros est immédiatement suivie d'une description de l'intérieur. L'auteur utilise ici la complémentarité du portrait avec l'intérieur

Lisons attentivement le portrait du héros « C'était un homme de trente-deux ou trois ans, de taille moyenne, d'apparence agréable, avec des yeux gris foncé, mais sans aucune idée précise, aucune concentration dans les traits de son visage. . La pensée marchait comme un oiseau libre sur le visage, flottait dans les yeux, s'asseyait sur les lèvres entrouvertes, se cachait dans les plis du front, puis disparaissait complètement, puis une lumière uniforme d'insouciance brillait sur tout le visage. Du visage, l'insouciance passait dans les poses de tout le corps, jusque dans les plis de la robe de chambre. Parfois son regard s'assombrissait avec une expression comme de fatigue ou d'ennui ; mais ni la fatigue ni l'ennui ne pouvaient chasser un instant du visage la douceur qui était l'expression dominante et fondamentale, non seulement du visage, mais de toute l'âme ; et l'âme brillait si ouvertement et si clairement dans les yeux, dans le sourire, dans chaque mouvement de la tête et de la main... Le teint d'Ilya Ilitch n'était ni rougeâtre, ni sombre, ni franchement pâle, mais indifférent ou semblait tel, peut-être parce que Oblomov était en quelque sorte flasque au-delà de son âge : à cause du manque de mouvement, ou d'air, ou peut-être les deux. Les moindres détails : les yeux, le teint, la pose. Après avoir lu ce passage, non seulement l’attitude de l’auteur, mais aussi celle du lecteur envers le héros, se forment immédiatement. Cette image mérite respect et indignation. L'image est paresseuse, faible, incroyablement insouciante et sereine, mais en même temps elle est pure et ouverte, elle est complètement incapable de méchanceté. Oblomov, réalisant la « vérité » qui existe dans ce monde, s'éloigne volontairement d'une vie grande et active, se limitant aux limites de son propre appartement.

La description de l'appartement, sa négligence, est similaire à l'état d'esprit du héros : « La pièce où se trouvait Ilya Ilitch semblait magnifique à première vue.

Nettoyé. Il y avait un bureau en acajou, deux canapés recouverts de soie

De la matière, de beaux paravents avec des oiseaux et des fruits brodés sans précédent dans la nature. Il y avait des rideaux de soie, des tapis, plusieurs tableaux, du bronze, de la porcelaine et plein de belles petites choses... si on y regarde tout de plus près, on est frappé par l'abandon et la négligence qui y dominaient. Sur les murs, près des tableaux, des toiles d'araignées, saturées de poussière, étaient moulées en forme de festons ; les miroirs, au lieu de refléter les objets, pourraient plutôt servir de tablettes pour écrire quelques notes dessus dans la poussière pour mémoire. Les tapis étaient tachés. Il y avait une serviette oubliée sur le canapé ; Rarement, il n'y avait pas sur la table une assiette avec une salière et un os rongé qui n'ait été débarrassée du dîner de la veille, et il n'y avait pas de miettes de pain qui traînaient.

L'intérieur tout entier, comme Ilya Ilitch lui-même, est doux, endormi, décoré uniquement pour le spectacle et ensuite avec des traits de paresse et d'indifférence.

Mais je voudrais m'attarder plus en détail sur un élément d'intérieur tel qu'un canapé. Oui, chaque personne a un lieu et des circonstances dans lesquels elle se sent « comme un roi ». Il est protégé, libre, content, autosuffisant. L'Oblomov de Gontcharov a un tel trône royal - un canapé. Ce n'est pas seulement un meuble, pas un lieu de repos et après un travail juste. C'est un lieu sacré où tous les souhaits se réalisent. Un monde fantastique se construit dans lequel Oblomov ne règne pas - pour cela, il faut faire des efforts - il tient pour acquis la paix, le contentement, la satiété. Et Oblomov a des esclaves dévoués à son service, si vous appelez un chat un chat.

Oblomov s'est rapproché, a fusionné avec son canapé. Mais ce n’est pas seulement la paresse qui empêche Oblomov de le quitter. Là, autour, c'est la vraie vie, qui n'est pas du tout aménagée pour le service et le plaisir du maître. Là, vous devez prouver quelque chose, réaliser quelque chose. Là, ils vérifient quel genre de personne vous êtes et si vous avez droit à ce que vous voulez. Et sur le canapé, c'est calme, douillet - et il y a de l'ordre dans le royaume... et Zakhar est en place...

Stolz, du même âge qu'Oblomov, a été élevé dès la petite enfance dans la rigueur de son père et dans l'amour de sa mère. « Il est tout constitué d’os, de muscles et de nerfs, comme un cheval anglais au sang. Il est mince; il n'a presque pas de joues, c'est-à-dire qu'il a des os et des muscles, mais aucun signe de rondeur grasse ; le teint est uniforme, foncé et sans rougissement ; Les yeux, bien qu'un peu verdâtres, sont expressifs. Il n'a eu aucun mouvement inutile. S'il était assis, il s'asseyait tranquillement, mais s'il agissait, il utilisait autant d'expressions faciales que nécessaire. De même qu'il n'avait rien de superflu dans son corps, de même, dans les pratiques morales de sa vie, il recherchait un équilibre entre les aspects pratiques et les besoins subtils de l'esprit. Les deux côtés marchaient parallèlement, se croisant et s’entrelaçant tout au long du chemin, mais sans jamais s’emmêler dans des nœuds lourds et insolubles. Il marchait fermement, gaiement ; vécu selon un budget, essayant de dépenser chaque jour, comme chaque rouble, avec chaque minute, sans jamais somnoler sous le contrôle du temps passé, du travail, de la force de l'âme et du cœur. Il semble qu’il contrôlait à la fois les chagrins et les joies, comme le mouvement de ses mains, les pas de ses pieds, ou la façon dont il faisait face au mauvais et au beau temps. Stolz est une personne intègre et active, son arrivée a marqué une nouvelle étape dans la vie d'Oblomov. Agile et énergique, il ne laisse pas Ilya Ilitch rester inactif. Comportement. L’apparence et l’image globale d’Andrei contrastent clairement avec cet endroit, cet appartement où Oblomov repose paisiblement. L’élément de Stolz n’est pas un royaume endormi, mais un éternel mouvement en avant, surmontant les obstacles de la vie. C’est apparemment pour cette raison qu’il n’y a pas de description spécifique de la maison de Stolz dans le roman. Gontcharov écrit seulement qu'il « a servi, a pris sa retraite... s'est occupé de ses propres affaires,... a trouvé une maison et de l'argent,... a appris l'Europe comme son domaine,... a vu la Russie de haut en bas,... voyage dans le monde." En quête toujours quelque part, lui, comme toute autre personne occupée, n'a pas le temps de s'occuper du confort de la maison, des pantoufles et de rester allongé dans l'oisiveté.

Ilya Ilitch Oblomov est le personnage principal, les images, de tout le roman d'I.A. Gontcharov. C'est par une esquisse de portrait de ce héros que commence toute l'œuvre :

"Le teint d'Ilya Ilitch n'était ni rouge, ni foncé, ni franchement pâle, mais indifférent ou semblait tel, peut-être parce qu'Oblomov était flasque au-delà de son âge..." Ibid. - P. 21.

N.A. Dobrolyubov a écrit que la paresse et l’apathie d’Oblomov sont le seul ressort de toute son histoire.

Le portrait complète également l'intérieur du lieu où vit tel ou tel héros. La chambre d’Oblomov est décrite de manière très détaillée. «La pièce où se trouvait Ilya Ilitch semblait à première vue joliment décorée. Il y avait un bureau en acajou, deux canapés recouverts de soie, de beaux paravents avec des oiseaux et des fruits brodés sans précédent dans la nature. Il y avait des rideaux de soie, des tapis, plusieurs tableaux, du bronze, de la porcelaine et beaucoup de belles petites choses... » Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p. - P. 22. Si vous regardez avec un œil averti, vous remarquerez les chaises disgracieuses, le manque de stabilité des bibliothèques et le dossier affaissé du canapé. « Sur les murs, près des tableaux, des toiles d'araignées, saturées de poussière, étaient moulées en forme de festons ; les miroirs, au lieu de refléter les objets, pourraient plutôt servir de tablettes pour écrire quelques notes dessus dans la poussière pour mémoire. Les tapis étaient tachés. Il y avait une serviette oubliée sur le canapé ; Les rares matins, il n'y avait pas sur la table une assiette avec une salière et un os rongé qui n'avait pas été débarrassée du dîner d'hier, et il n'y avait pas de miettes de pain qui traînaient » Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p. - P. 23. Tous ces détails intérieurs reflètent non seulement l'abandon et la négligence du bureau, mais montrent aussi la mort et la fossilisation qui ont accablé le héros du roman.

Le motif fossile se reflétait également dans l’apparence d’Oblomov. Et comme le notent P. Weil et A. Genis, les « plis » gelés sur le visage d’Ilya Ilitch font une analogie avec une statue antique. « Dans la figure d'Oblomov, le nombre d'or est observé, ce qui donne une sensation de légèreté, d'harmonie et d'exhaustivité à la sculpture ancienne. L'immobilité d'Oblomov est gracieuse dans sa monumentalité, elle est dotée d'un certain sens. En tout cas, tant qu'il ne fait rien, mais représente seulement lui-même » Weil P., Genis A. Oblomov et « Autres » [Ressource électronique] : URL du mode d'accès : www.oblomov.omsk.edu (date d'accès : 12/ 21/2014). En regardant le personnage principal en mouvement, on le voit assez maladroit, drôle et maladroit, mais il ne ressemble à ça que lorsqu'il est en compagnie de Stolz ou en comparaison avec Olga. Alors qu'il se trouve dans la maison d'Agafya Matveevna Pshenitsyna, I.I. Oblomov redevient une statue : « Il va s'asseoir, croiser les jambes, poser sa tête sur sa main - il fait tout cela si librement, si calmement et si magnifiquement... il est tout aussi beau. bon, si pur, peut et ne fait rien » Gontcharov, I.A. Oblomov. Un roman en 4 parties. - M. : Fiction, 1984. - 493 p. - P. 394. Une certaine monumentalité et fossilisation du héros, de l'avis d'Olga et Stolz, constamment en mouvement, est le signe d'une personne sans but. Il est mort de son vivant. Un certain nombre de chercheurs comparent Stolz et Olga à des machines dotées de leurs propres rondelles et engrenages afin de trouver une approche par rapport aux autres. Oblomov est une statue. Le héros apparaît complet et parfait dans le roman. « Il a déjà eu lieu, n'ayant atteint son objectif qu'en naissant » Weil P., Genis A. Oblomov et « Autres » [Ressource électronique] : URL du mode d'accès : www.oblomov.omsk.edu (date d'accès : 21.12 .2014). Sa vie a non seulement pris forme, mais a également été créée, et était en outre destinée si simplement, ce n'est pas étonnant, à exprimer la possibilité d'un côté idéalement paisible de l'existence humaine - Oblomov arrive à cette conclusion vers la fin de ses jours.

C'est ainsi qu'apparaît Ilya Ilitch Oblomov dans les pages du roman « Oblomov » de I. A. Gontcharov. Le portrait de ce héros s'inscrit organiquement dans les enjeux philosophiques du roman.

Introduction Portrait d'Ilya Ilitch Oblomov Symbolisme du vêtement à l'image d'Oblomov Apparition d'Oblomov et Stolz dans le roman de Gontcharov Conclusions

Introduction

Le roman « Oblomov » de Gontcharov est une œuvre socio-psychologique de la littérature russe du milieu du XIXe siècle, dans laquelle l'auteur aborde un certain nombre de sujets « éternels » qui sont également pertinents pour le lecteur moderne. L'un des principaux dispositifs littéraires utilisés par Gontcharov est caractéristique du portrait héros. Grâce à une description détaillée de l'apparence des personnages, non seulement

leur caractère, mais aussi souligner caractéristiques individuelles, similitudes et différences personnages. Une place particulière dans le récit est occupée par le portrait d'Oblomov dans le roman "Oblomov". C’est par une description de l’apparence d’Ilya Ilitch que l’auteur commence l’ouvrage, Attention particulière en prêtant attention aux petits détails et aux nuances de l’apparence du personnage.

Portrait d'Ilya Ilitch Oblomov

Ilya Ilitch est représenté comme un homme de trente-deux ans, de taille moyenne, aux yeux gris foncé. Il est d’apparence plutôt séduisante, mais « aplati au-delà de son âge ». La principale caractéristique de l’apparence du héros était la douceur – dans l’expression du visage, dans les mouvements et dans les lignes du corps. Oblomov

ne donnait pas l'impression d'un homme vivant avec de grands objectifs ou pensant constamment à quelque chose - dans les traits de son visage, on pouvait lire l'absence de toute idée précise et concentration, "la pensée marchait comme un oiseau libre sur son visage, flottait dans son ses yeux, posés sur ses lèvres entrouvertes, se cachèrent dans les plis de son front, puis disparurent complètement, et alors une même lumière d'insouciance brillait sur son visage.
Du visage, l’insouciance s’est transmise aux poses de tout le corps, jusque dans les plis de la robe de chambre. Parfois, une expression d’ennui ou de fatigue traversait son regard, mais ils ne parvenaient pas à chasser du visage d’Ilya Ilitch la douceur qui était présente même dans ses yeux et son sourire. Sa peau trop claire, ses petites mains potelées, ses épaules douces et son corps trop choyé pour un homme le trahissaient comme un homme peu habitué au travail, habitué à passer toutes ses journées dans l'oisiveté, comptant sur l'aide des domestiques. Aucune émotion forte ne se reflétait dans l'apparence d'Oblomov : « même lorsqu'il était alarmé », ses mouvements « étaient également retenus par la douceur et la paresse, non sans une sorte de grâce. Si un nuage d'inquiétude de l'âme passait sur le visage, le regard se voilissait, des plis apparaissaient sur le front, un jeu de doutes, de tristesse et de peur commençait ; mais cette inquiétude se figeait rarement sous la forme d'une idée définie, et plus rarement encore se transformait en intention. Toute anxiété était résolue par un soupir et s'éteignait dans l'apathie ou la dormance.

Le portrait d'Ilya Ilitch Oblomov permet de saisir les principaux traits de caractère du héros : douceur intérieure, complaisance, paresse, calme complet et même une certaine indifférence du personnage par rapport au monde qui l'entoure, formant une personnalité complexe et multiforme. Gontcharov lui-même souligne la profondeur du caractère d'Oblomov au début de l'œuvre : « une personne froide et superficiellement observatrice, regardant Oblomov avec désinvolture, dirait : « Ce doit être un homme bon, simplicité ! Une personne plus profonde et plus jolie, après avoir regardé son visage pendant un long moment, serait repartie avec une pensée agréable et un sourire.

La symbolique du vêtement à l'image d'Oblomov

Passant toutes ses journées dans l'oisiveté et toutes sortes de rêves, faisant des plans irréalistes et dessinant dans son imagination de nombreuses images de l'avenir souhaité, Oblomov n'a pas suivi son apparence, préférant porter ses vêtements de maison préférés, qui semblaient compléter ses traits calmes et son corps choyé. Il portait une vieille robe orientale à manches larges, en tissu persan, dans laquelle Ilya Ilitch pouvait s'envelopper deux fois. La robe était dépourvue de tout élément décoratif - pompons, velours, ceinture - cette simplicité était peut-être ce qu'Oblomov aimait le plus dans cet élément de sa garde-robe. Il ressort clairement de la robe que le héros la portait depuis longtemps - elle « a perdu sa fraîcheur originelle et a remplacé par endroits son brillant primitif et naturel par un autre acquis », bien qu'elle « ait toujours conservé l'éclat de la peinture orientale ». et la résistance du tissu. Ilya Ilitch aimait que la robe soit douce, flexible et confortable - "le corps ne la sent pas sur lui-même". Le deuxième élément obligatoire des toilettes à la maison du héros était des chaussures souples, larges et longues "quand, sans regarder, il abaissait ses pieds du lit au sol, il y tombait certainement immédiatement". Ilya Ilitch ne portait ni gilet ni cravate à la maison, car il aimait la liberté et l'espace.

La description de l'apparition d'Oblomov dans la décoration de sa maison donne aux lecteurs l'image d'un gentleman provincial qui n'a pas besoin de se précipiter n'importe où, car les domestiques feront tout pour lui et qui passe toutes ses journées allongé sur son lit. Et les choses elles-mêmes ressemblent davantage aux fidèles serviteurs d'Ilya Ilitch : la robe, « comme un esclave obéissant », obéit à chacun de ses mouvements, et il n'était pas nécessaire de chercher des chaussures ou de les enfiler pendant longtemps - elles étaient toujours à son service.

Oblomov semble recréer l'atmosphère calme, mesurée et « familiale » de son Oblomovka natale, où tout était juste pour lui et où tous ses caprices étaient exaucés. La robe et les chaussures du roman sont des symboles de « l'oblomovisme », indiquant état interne le héros, son apathie, son détachement du monde, se replient dans l'illusion. Les bottes deviennent pour Ilya Ilitch le symbole d'une vie réelle et « inconfortable » : « pendant des journées entières », grommela Oblomov en enfilant un peignoir, « tu n'enlèves pas tes bottes : tes pieds te démangent ! Je n’aime pas votre vie à Saint-Pétersbourg. Cependant, les bottes sont aussi un symbole d'abandon du pouvoir de « l'Oblomovisme » : étant tombé amoureux d'Olga, le héros lui-même jette sa robe et ses chaussures préférées, les remplaçant par un costume laïc et des bottes qu'il n'aime pas tant. Après avoir rompu avec Ilyinskaya Ilya Ilitch est complètement déçu monde réel, alors il sort à nouveau une vieille robe et plonge enfin dans le marais de « l'Oblomovisme ».

Apparition d'Oblomov et Stolz dans le roman de Gontcharov

Andrei Ivanovich Stolts est selon l'intrigue du travail meilleur ami Oblomov et son antipode complet tant par son caractère que par son apparence. Stolz était « tout constitué d’os, de muscles et de nerfs, comme un cheval anglais au sang », « c’est-à-dire qu’il y a des os et des muscles, mais aucun signe de rondeur grasse ». Contrairement à Ilya Ilitch, Andrei Ivanovich est mince, avec un teint foncé et uniforme, des yeux verdâtres et expressifs et des expressions faciales avares, qu'il a utilisées exactement autant que nécessaire. Stolz n'avait pas cette douceur extérieure qui était la caractéristique principale de son ami ; il se caractérisait par la fermeté et le calme, sans agitation ni hâte inutiles. Tout dans ses mouvements était harmonieux et contrôlé : « Il semble qu’il contrôlait à la fois les peines et les joies, comme le mouvement de ses mains, comme les pas de ses pieds, ou la façon dont il faisait face au mauvais et au beau temps. »

Il semblerait que les deux héros, Oblomov et Stolz, se distinguaient par un calme extérieur, mais la nature de ce calme était différente chez les hommes. Toute la tempête intérieure des expériences d’Ilya Ilitch s’est perdue dans sa douceur excessive, son insouciance et son infantilité. Pour Stolz, les expériences fortes étaient étrangères : il contrôlait non seulement le monde entier qui l'entourait et ses mouvements, mais aussi ses sentiments, ne leur permettant même pas de surgir dans son âme comme quelque chose d'irrationnel et hors de son contrôle.

conclusions

Dans « Oblomov », Gontcharov, en tant qu'artiste talentueux, a pu montrer à travers le portrait des personnages toute la profondeur de leur monde intérieur, « décrivant » les caractéristiques des personnages, représentant, d'une part, deux personnages sociaux typiques de cette fois-là, et de l'autre, décrivant deux complexes Et images tragiques, intéressant pour sa polyvalence et pour le lecteur moderne.

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