Roman "Héros de notre temps" - phénomène unique Culture russe. S'appuyant sur les tendances littéraires des années 30 et 40 du XIXe siècle, Mikhaïl Yuryevich Lermontov est devenu un innovateur à bien des égards. Il a créé le premier roman réaliste en prose en russe, a repensé de manière créative la méthode de cyclisation, a élargi la fonctionnalité de la composition et a donné au monde l'image historique de Pechorin - une personne supplémentaire qui est sortie du cycle de son temps rebelle.

"Un héros de notre temps" a été écrit par Lermontov à l'âge de 25 ans, un an avant sa mort tragique en duel. Nous étions en 1840. Dans la littérature mondiale, il existe une tendance à décrire le « fils du siècle » - un représentant typique d'une époque, d'un pays ou d'une classe sociale particulière. « La Confession » de Jean-Jacques Rousseau, « Les Douleurs du jeune Werther » de Johann Goethe, « Le Pèlerinage de l'Enfant Harold » de George Byron, « La Confession d'un fils du siècle » d'Alfred Musset ont déjà été publiés.

En Russie, cette tendance a été soutenue par Karamzine avec son « Chevalier de notre temps », Venevitinov avec « Vladimir Perensky », Stankevitch avec « Quelques instants du comte Z ». Et dans les années 20, les chefs-d'œuvre « Malheur de l'esprit » de Griboïedov et « Eugène Onéguine » de Pouchkine sont sortis.

L'essence et le résumé du travail

Ensemble de styles
«Un héros de notre temps» mêle organiquement des romans psychologiques, aventureux, sociaux et confessionnels, les meilleurs traits du romantisme passé et du réalisme en développement. Dans les cercles littéraires, les débats se poursuivent encore sur la définition du genre d'une œuvre - celui-ci ne rentre dans le cadre étroit d'aucun d'entre eux.

La polyvalence des problèmes du roman (moraux, philosophiques, socio-psychologiques) détermine son psychologisme et sa profonde immersion dans la nature du personnage principal. Réel événements historiques sont écrits ici sous condition, tout d'abord l'auteur s'intéresse à l'histoire l'âme humaine, et elle est « presque plus curieuse et utile que l’histoire de tout un peuple ».

La première publication de « Hero… » a eu lieu en 1840 dans la maison d'édition d'Ilya Glazunov à Saint-Pétersbourg.

Caractéristiques de la composition : cyclisation, anachronisme

Le roman se compose d'histoires individuelles, de croquis de voyage, de nouvelles et d'entrées de journal. Il est à noter que la véritable chronologie des événements est brisée ; pour le lecteur, les chapitres de l'histoire sont disposés dans l'ordre suivant :

1. Préface au « Journal de Pechorin » ;
2. « Taman » ;
3. « Princesse Marie » ;
4. "Fataliste".

Si les événements se déroulaient dans ordre chronologique, alors il aurait dû y avoir d'abord "Taman" (une histoire aventureuse sur les contrebandiers), suivi de "Princesse Marie" (le séjour de Pechorin dans un sanatorium du Caucase), puis "Bela" (l'exil de Pechorin dans une forteresse militaire à cause d'un duel avec Grushnitsky ), « Fataliste » ( histoire mystique dans le village cosaque), « Maksim Maksimych » ( rencontre par hasard Maxim Maksimych et Pechorin 5 ans après leur séparation dans le Caucase), préface du Journal de Pechorin.

Lermontov n'a pas utilisé la technique de l'anachronisme par hasard. La réalité historique n'a pas représenté à l'auteur d'une importance primordiale. La tâche principale du roman est de révéler l'image personnage central. C'est pourquoi l'auteur mélange les chapitres, fixe son propre temps intra-roman et organise les histoires de manière à ce qu'elles révèlent l'image de Pechorin de la manière la plus vivante et la plus détaillée.

Entre autres choses, la composition de « Hero... » est compliquée par le changement de narrateurs. Il y en a trois dans le roman : l'officier itinérant Maxim Maksimych et Grigori Alexandrovitch Pechorin lui-même. Ainsi, l'image du personnage principal est révélée sous différents angles - un observateur extérieur, un ami qui le connaît personnellement et le héros lui-même écrit à son sujet. En explorant le roman, le lecteur approfondit la psychologie de Pechorin, surmontant d'abord le niveau superficiel, puis plus détaillé et, enfin, le niveau le plus profond de la psychanalyse - l'introspection.

L'histoire « Bela » est une histoire de Maxim Maksimych (commandant d'une forteresse de garde dans le Caucase), racontée par un certain officier voyageur. Les événements se déroulent dans une forteresse isolée du Caucase, où le brillant officier impérial Grigori Alexandrovitch Pechorin, exilé dans ce désert pour quelque délit laïque, languit d'ennui (le lecteur apprend plus tard qu'il s'agit d'un duel avec Grushnitsky). Habitué au sifflement des balles, Pechorin a soif de nouvelles sensations fortes et vole la fille d'un prince des montagnes et son cheval préféré au casse-cou Kazbich.

Le nom du captif est Bela. Sa beauté exotique attire le jeune officier, il est prêt à tout pour la posséder. Petit à petit, Bela s'habitue et tombe amoureuse de son ancien ravisseur. Le couple est inquiet les beaux jours un bonheur sans limites, après quoi l'ardeur de Pechorin s'affaiblit. La beauté de Bela ne cache pas l'esprit vif et l'éducation dont Pechorin a tant besoin. Bientôt, il se lasse tout simplement de la belle sauvage. Gravement tourmentée par la froideur de sa bien-aimée, Bela meurt aux mains de Kazbich, qui l'a poignardée à mort pour se venger d'un cheval volé.

Bela devient la première victime innocente de Pechorin. À l'avenir, leur liste sera élargie. Partout où apparaît ce brillant officier, le chagrin, la déception, les larmes et la mort le suivent invariablement.

Dans la petite histoire, dont a été témoin le même officier voyageur, il n'y a pas d'intrigue pleine d'action. Deux vieilles connaissances se sont rencontrées, ont échangé quelques phrases familières, se sont serré la main et se sont séparées. Rien de remarquable. De telles réunions ont lieu tous les jours.

Le drame du moment ne deviendra clair que pour ceux qui connaissent déjà l'histoire de Grigory Andreevich Pechorin et Maxim Maksimych. Après cinq ans de séparation, le vieil homme était prêt à se jeter au cou de son camarade, avec qui il servait dans une forteresse isolée du Caucase. Cependant, Pechorin se contente de serrer froidement la main et de parler au vieil homme comme si ces années de service n'existaient pas, Bella et Kazbich n'existaient pas.

Maxim Maksimych est la deuxième victime de Pechorin. Et bien que l'ancien commandant ne meure pas littéralement, quelque chose dans son âme s'est brisé depuis. Le gentil capitaine d'état-major est devenu grincheux et renfermé.

"Taman"

Frustré, Maxim Maksimych remet à l'officier Pechorin les notes du journal qu'il avait soigneusement tenues auparavant. Le lecteur a désormais la possibilité de pénétrer dans l’essence même de la nature contradictoire du protagoniste.

Les événements décrits se sont produits avant même l’exil de Pechorin dans le Caucase. En service, l'étudiant pétersbourgeois Grigori Alexandrovitch Pechorin vient à Taman (« la pire petite ville de toutes les villes côtières de Russie »). Là, il se retrouve accidentellement au centre d'une histoire aventureuse, qui le mène à eau propre une bande de passeurs et manque de mourir lors d'une escarmouche nocturne avec des criminels.

Craignant que l'armée ne les dénonce, les passeurs Ondine et Yanko s'éloignent définitivement de Taman, laissant à la merci du destin le garçon aveugle qui les a aidés. Et encore Pechorin, faisant irruption dans le petit monde calme " des passeurs honnêtes", détruit leur mode de vie habituel - condamne Ondine et Janus à de nouvelles errances, et le misérable garçon à la faim et à la solitude.

Dans le chapitre « Princesse Marie », Pechorin se rend aux eaux curatives de Piatigorsk. Haute saison. Réunis ici société laïque, qui vient ici année après année. La liste des victimes de Pechorin devient encore plus impressionnante : le récent cadet Grushnitsky meurt de ses mains et souffre amèrement. ex-amant Vera, la jeune Mary Ligovskaya, dont l'officier est tombé amoureux sans vergogne, apprend le chagrin de l'amour non partagé et la cruauté des mensonges.

Le pire, c’est que les actions de Pechorin ne lui apportent aucun bénéfice. C'est juste un jeu cruel. Il jongle avec les vies humaines par ennui. Si l'histoire amoureuse avec Bela a commencé par une attirance sincère, alors Pechorin n'a ressenti que de la sympathie pour Mary. Il était attiré par la jeunesse, la spontanéité de la jeune princesse, il voulait ennuyer l'arrogant Grushnitsky, amoureux de Ligovskaya, voulait amuser sa propre vanité, se sentir à nouveau conquérant.

Un écho d'une vie passée, où Pechorin était capable d'aimer sincèrement, est Vera, qui est venue aux eaux avec son mari légal, mais pas bien-aimé. L'une des scènes finales de l'histoire est remarquable, lorsque Pechorin poursuit une charrette sur un cheval mousseux, transportant Vera jusqu'à la ville. Une tentative impulsive de tout réparer, de recommencer à vivre, se solde par un échec. Pechorin est voué au malheur, causer de la douleur aux autres est son destin.

"Fataliste"

Dans la dernière partie du roman, l'image de Pechorin est présentée sous un jour démoniaque. Désormais, il n'a plus besoin de faire quoi que ce soit - il suffit de dire un mot et la personne est vouée à la mort.

Dans les poèmes de Mikhail Yuryevich Lermontov, des exemples de poétique romantique et de moments réalistes sont combinés. Cette combinaison crée une « incomplétude » unique de ses œuvres.

Biographie de Mikhail Yuryevich Lermontov - poète, prosateur, dramaturge, artiste russe, dont le travail combine avec succès des motivations civiles, philosophiques et personnelles.

Après avoir vu le « sceau de la mort » sur le visage du lieutenant Vulich, Pechorin prédit la mort imminente du militaire. Une balle aléatoire ne l'a pas tué, mais est apparue face à un villageois ivre armé d'un sabre. Qu'est-ce que c'est - un décret du destin ou un poison destructeur que Pechorin gaspille ? S'il n'avait pas déclenché une dispute, Vulich serait resté à jouer aux cartes jusqu'au matin, serait rentré à l'appartement avec ses camarades et n'aurait pas rencontré le cosaque ivre.

L'image de Pechorin est la base de connexion de « Un héros de notre temps ». Tous les événements qui se produisent dans le roman servent à le révéler plus pleinement.

L'image du personnage principal a été disséquée par centaines travail de recherche. Certains le qualifient de renégat de son temps, personne supplémentaire, d'autres, au contraire, considèrent Pechorin représentant typique Noblesse russe. Son problème est la maladie du siècle. Grigori Alexandrovitch est à la fois une victime et un méchant, personne ordinaire, qui ne trouve pas sa place dans la vie, et un démon redoutable, conçu pour apporter chagrin et déception.

Malgré les actions négatives de Pechorin et la liste impressionnante de ses victimes, l’auteur et le lecteur l’apprécient. Lermontov, cependant, est catégorique : les Pechorin n'ont pas leur place dans monde moderne, ils sont condamnés. Le héros de son temps meurt inconnu lors d'un de ses voyages. Dans quelles circonstances? Cela n'a pas d'importance. Il ne pouvait en être autrement.

"Héros de notre temps" est un roman de M. Yu. Lermontov (1814-1842). Écrit en 1836-1840. La première dans l'histoire de la littérature russe, où un cycle d'histoires est uni par la figure du personnage principal, et non par le narrateur ou l'écrivain. "Héros de notre temps" est considéré comme le premier russe travail psychologique, dans lequel l'auteur a produit une analyse approfondie analyse psychologique l'homme et la société contemporaine

Le personnage principal de "Un héros de notre temps" est l'officier Grigori Alexandrovitch Pechorin. L'action se déroule dans le Caucase, lors de sa conquête par la Russie. Le roman se compose de plusieurs histoires dans lesquelles l'auteur montre Pechorin sous différents angles. Dans le même temps, Lermontov dessine en détail le personnage de Pechorin, transmet ses pensées, ses impressions, ses sentiments, mais passe sous silence sa biographie, ne racontant que brièvement les plus nécessaires.

- Dans l'histoire « Bela », Pechorin est un égoïste qui ruine la vie et le destin des gens qui l'entourent par ennui, afin de satisfaire ses désirs.
- Dans "Taman" - Pechorin s'implique de manière inattendue dans les activités des passeurs, sans y contribuer, mais même en y interférant, ce qui conduit presque à sa mort. « Et pourquoi le destin m’a-t-il jeté dans le cercle paisible des honnêtes contrebandiers ? Comme une pierre jetée dans une source douce, j'ai troublé leur calme et, comme une pierre, j'ai failli couler au fond ! - il se plaint.
- "Maksim Maksimych" n'est pas du tout une histoire sur Pechorin. Son personnage principal- l'officier âgé Maxim Maksimych, une connaissance de Pechorin. Dans "Maxim Maksimych", Lermontov est le premier et dernière fois donne un portrait de Pechorin :

« Il était de taille moyenne ; Sa silhouette élancée et mince et ses larges épaules se sont avérées solides, capables de résister à toutes les difficultés de la vie nomade et aux changements climatiques... sa démarche était insouciante et paresseuse,... il n'agitait pas les bras - un signe certain d'une certaine caractère secret. Il y avait quelque chose d'enfantin dans son sourire. Sa peau avait une certaine tendresse féminine ; des cheveux blonds, naturellement bouclés, dessinaient si pittoresquement son front pâle et noble... Malgré la couleur claire de ses cheveux, sa moustache et ses sourcils étaient noirs - signe de race chez une personne, il avait le nez légèrement retroussé, des dents d'une blancheur éclatante et des yeux bruns ; Je dois dire encore quelques mots sur les yeux. Tout d’abord, ils n’ont pas ri quand il a ri ! ... A cause de leurs cils à moitié baissés, ils brillaient d'une sorte d'éclat phosphorescent, ... c'était un éclat semblable à l'éclat de l'acier lisse, éblouissant, mais froid ; son regard - court, mais pénétrant et lourd, laissait une impression désagréable de question indiscrète..."

- "Fataliste" est un autre épisode de la biographie de Pechorin. L'action se déroule dans un village cosaque, où Pechorin, en compagnie de joueurs de cartes, se dispute avec le lieutenant Vulich au sujet du fatalisme...
- "Princesse Marie" - Les aventures de Pechorin sur les eaux, à Piatigorsk et Kislovodsk, son comportement malhonnête envers la princesse Ligovskaya, le duel avec Grushnitsky...

"Héros de notre temps". Répartition par chapitres

Les histoires à partir desquelles le roman est composé ne se situent pas dans la séquence chronologique de la vie du personnage principal, mais dans une séquence secondaire associée à l'auteur de l'œuvre. Après tout, par exemple, le lecteur apprend la mort de Pechorin au milieu du roman. Des parties du roman « Un héros de notre temps » ont été publiées dans l'ordre suivant, et jusqu'à aujourd'hui elle est inchangée

• "Béla"
• "Maksim Maksimych"
• "Taman" - première partie
• "Princesse Marie"
• Seconde « fataliste »

Cependant, si vous installez cadre chronologique roman, alors ce qui suit se produira

1. Sur le chemin de Saint-Pétersbourg vers le Caucase, Pechorin s'est arrêté à Taman (« Taman »)
2. Après avoir participé à une expédition militaire, Pechorin s'est rendu dans les eaux de Kislovodsk et de Piatigorsk, où il est tombé amoureux de la princesse Mary et a tué Grushnitsky (« Princesse Mary »).
3. Pour cela, Pechorin est exilé dans une forteresse isolée, où il rencontre Maxim Maksimych (« Bela »)
4. Pechorin a quitté la forteresse pendant 2 semaines pour se rendre au village cosaque, où il a rencontré Vulich
5. Cinq ans après ces événements, Pechorin, qui vivait à Saint-Pétersbourg, se rendit en Perse et rencontra en chemin Maxim Maksimych « Maksim Maksimych »
6. Sur le chemin du retour de Perse, Pechorin est mort (préface du Journal de Pechorin)

L'histoire de la création du roman "Un héros de notre temps". Brièvement

• 1836 - Mikhaïl Yurievitch Lermontov commence à écrire le roman «Princesse Ligovskaya», dans lequel apparaît pour la première fois le garde Pechorin. Romn n’avait pas fini. L'image de Pechorin de « Princesse Ligovskaya » est plus autobiographique. Lermontov a nié sa ressemblance avec Pechorin, « héros de notre temps »
• 1839, première quinzaine de mars - Dans le journal « Notes Domestiques » signé « M. Lermontov" a été publié "Bela. D'après les notes d'un officier sur le Caucase.
• 1839, 18 mars - dans les « Suppléments littéraires » du journal « Invalide russe », il y avait un message selon lequel l'histoire de Lermontov « Bela » avait été publiée dans le livre de mars des « Notes de la patrie ».
• 1839, 16 septembre - dans les "Suppléments littéraires" de "Le invalide russe", il est rapporté que l'histoire de Lermontov "Le fataliste" serait publiée dans le prochain livre des "Notes de la patrie".
• 1839, 5 novembre - rédacteur en chef et éditeur des « Notes de la patrie » A. A. Kraevsky écrit au censeur A. V. Nikitenko : « Il m'est arrivé un terrible malheur. Les compositeurs et maquettistes de l'imprimerie, s'imaginant avoir déjà reçu de votre part une épreuve propre de « Fataliste », ont imprimé avant-hier toute la feuille sur laquelle était placée cette histoire, imprimant ainsi 3000 exemplaires... vous pouvez imaginer toute mon horreur..., je vous demande de permettre... d'imprimer cet article sans vos modifications... Je ne vous en prierais pas... si je n'avais pas vu que ce petit article peut passer sous sa forme originale. Lermontov est aimé à la fois du prince Mikhaïl Alexandrovitch Dundukov-Korsakov et du ministre S.S. Uvarov ; vraiment, il ne peut y avoir aucun mal à cela..."
• 1839, 10 novembre - dans les « Suppléments littéraires » du « Invalide russe », un message a été donné selon lequel le poème « Prière » de Lermontov et l'histoire « Fataliste » ont été publiés dans le livre de novembre des « Notes de la patrie ».
• 1840, première quinzaine de février - dans le livre de février des « Notes de la patrie » « Taman » (pp. 144-154) et « Chanson berceuse cosaque » (p. 245-246), signé « M. Lermontov".
• 1840, première quinzaine d'avril - la première édition du roman « Un héros de notre temps » est publiée
• 1840, 27 avril - dans " Journal littéraire"- avis de sortie de "A Hero of Our Time"
• 1840, 5 mai - dans le journal "Northern Bee" (n° 98) et dans un certain nombre de numéros ultérieurs - avis de publication de "Hero of Our Time"
• 1840, 14 mai - dans "Notes de la Patrie" - un article de Belinsky (sans signature) sur le roman de Lermontov
• 1840, 25 mai - La Gazette littéraire publie à nouveau sans signature une critique sympathique du critique littéraire V. G. Belinsky sur « Un héros de notre temps »

« Pechorin est notre temps, un héros de notre temps. Leur dissemblance est bien moindre que la distance entre Onega et Pechora. Onéguine est dans le roman un homme qui a été tué par son éducation et Saveur, qui a tout regardé de plus près, s'est ennuyé de tout, est tombé amoureux de tout... Pechorin n'est pas comme ça. Cet homme ne supporte pas sa souffrance avec indifférence, ni apathie : il court follement après la vie, la cherche partout ; il se reproche amèrement ses erreurs. Les questions intérieures s'entendent sans cesse en lui, elles le troublent, le tourmentent, et dans la réflexion il cherche leur résolution : il épie chaque mouvement de son cœur, examine chacune de ses pensées. Il s'est fait le sujet le plus curieux de ses observations et, s'efforçant d'être le plus sincère possible dans ses aveux, non seulement admet ouvertement ses véritables défauts, mais encore invente des mouvements inédits ou interprète faussement ses mouvements les plus naturels.

• 1840, 12 juin - Avis négatif Nicolas Ier à propos du roman "Héros de notre temps" dans une lettre à l'impératrice

« J'ai lu le Héros jusqu'au bout et je trouve la deuxième partie dégoûtante, tout à fait digne d'être à la mode. Il s’agit de la même représentation exagérée de personnages méprisables que l’on retrouve dans les romans étrangers modernes. De tels romans gâchent la morale et gâchent le caractère. Parce que même si on lit une telle chose avec agacement, cela laisse quand même une impression douloureuse, parce qu'en fin de compte on s'habitue à penser que le monde n'est composé que de tels individus dont les actions apparemment les meilleures découlent de motivations dégoûtantes et fausses. Quelle devrait être la conséquence ? Mépris ou haine de l'humanité...
...Donc, je répète que, à mon avis, c'est un livre pitoyable, qui montre une grande dépravation de la part de l'auteur.»

• 1840, 15 juin - dans "Notes de la Patrie" - le début de l'article de Belinsky sur le roman de M. Yu.
• 1840, 14 juillet - dans "Notes de la Patrie" - la fin de l'article de Belinsky sur le roman de M. Yu.
• 1840, 16 et 17 décembre - dans « In the Northern Bee » sous forme de lettre à son éditeur, écrivain, journaliste, critique littéraire F. V. Boulgarine a reçu des critiques enthousiastes de la part du journaliste, critique littéraire et théâtral V. S. Mejevitch à propos de « Un héros de notre temps » et de la première édition des « Poèmes de M. Lermontov ». Comme le prétendaient ses contemporains, l'éditeur I. Glazounov a demandé à Bulgarine de lui faire plaisir et de rédiger une critique élogieuse afin que le public puisse rapidement comprendre "Un héros de notre temps". Il a demandé à Mejevitch...

Guseva A.A., professeur de langue et littérature russes
MBOU "Lycée n°4" District municipal de Ruzaevsky
République de Mordovie.

Résumé d'un cours de littérature en 9e.
Sujet : « Caractéristiques de la composition du roman « Un héros de notre temps »

Objectifs:
1. Présentez aux élèves les caractéristiques de la composition du roman « Un héros de notre temps ».
2. Faire la distinction entre les concepts d'« intrigue » et de « composition » dans l'esprit des élèves.
3. Présentez aux élèves l’histoire de la création du roman « Un héros de notre temps ».
4. Développer pensée logique chez l'enfant (en rétablissant la chronologie des événements).
5. Cultivez l’attention portée aux bases spirituelles de l’individu.
Format du cours : leçon-discussion.
Équipement: le texte de l'ouvrage, un schéma (au tableau et devant les élèves), des autocollants de couleur (vous pouvez utiliser tableau blanc interactif, alors les autocollants ne seront pas nécessaires), crayons de couleur (marqueurs, surligneurs) selon la couleur des autocollants. Une épigraphe est écrite au tableau et le tableau vierge 1 est affiché.
Pendant les cours
JE. Organisation du temps. Salutations.
- Bonjour, chers gars ! Je suis content de te voir! Merci pour l'accueil! Asseyez-vous.
II. Actualisation des connaissances. Vérification des devoirs.
Lors de la dernière leçon, nous avons commencé à étudier le roman de M. Yu Lermontov « Un héros de notre temps ». On vous a donné les devoirs suivants :
1) lire un roman,
2) donnez votre explication sur l'ordre des parties dans le roman,
3) extrait d'études littéraires et dictionnaires explicatifs définitions des concepts « intrigue » et « composition ».
Commençons par vérifier vos devoirs.
- (nom de l'élève), veuillez lire les définitions que vous avez notées. (Réponses des élèves).
- Veuillez nommer les dictionnaires avec lesquels vous avez travaillé.
- Merci, asseyez-vous. Les gars, qui a travaillé avec d'autres dictionnaires ? Quelles définitions avez-vous écrites ? (Réponses des élèves).
- Merci. Je suis très satisfait de votre travail. Résumons. Expliquez dans vos propres mots ce qu'est une composition ? (Construction de l'ouvrage). Qu'est-ce qu'une intrigue ? (Enchaînement d'événements). Bien joué! Passons maintenant à l’analyse de l’intrigue et de la composition du roman « Un héros de notre temps ».
III. Travaillez sur le sujet de la leçon.
L'histoire créative de la création du roman n'a été restaurée qu'en Plan général. On sait seulement qu'il était basé sur les impressions de Lermontov lors d'un voyage dans le Caucase en 1837, où il fut exilé pour avoir écrit des poèmes sur la mort de Pouchkine, et le roman lui-même a été créé à Saint-Pétersbourg entre 1838 et 1838. début 1840. Malheureusement, ni les lettres de Lermontov ni ses notes ne contiennent aucune information concernant le travail sur le roman.
Selon les mémoires d'A.P. Shan-Girey, Lermontov a commencé à travailler sur "Un héros de notre temps" à son retour à Saint-Pétersbourg après son premier exil, c'est-à-dire en 1838. « Ce fut l’époque la plus active de sa vie en termes littéraires », écrit Shan-Girey. - Depuis 1839, il commence à publier ses œuvres dans Otechestvennye zapiski. En 1839, « Bela » et « Fatalist » furent publiés, et au début de 1840, « Taman », mais cet ordre de publication ne permet pas encore de tirer une conclusion sur la séquence de travail sur « Un héros de notre temps ». ». Certains chercheurs pensent que déjà en 1837 « Taman » a été écrit sous une forme approximative.
"Taman" et "Fataliste", selon certains scientifiques, ont été conçus à l'origine comme des nouvelles indépendantes du Caucase, sans rapport avec "Héros de notre temps".
Il convient de noter d'emblée qu'il existe d'autres hypothèses sur la séquence d'écriture du roman par Lermontov, basées sur différentes interprétations le texte du roman et les indications dans la littérature de mémoire. Ils recréent tous histoire créative roman avec un certain degré de probabilité, la question reste donc ouverte.
"Héros de notre temps" de M. Yu. Lermontov est la première prose socio-psychologique et profondément roman philosophique dans la littérature russe. Il a vécu pendant plus d'un siècle et demi, enrichissant la vie spirituelle de nombreuses générations, donnant lieu à des controverses et des discussions, affirmant ainsi l'idée de son inépuisabilité.
Le roman se compose de 5 histoires, chacune avec sa propre intrigue, sa propre système figuratif, propre thème, propre l'idée principale. Qu'est-ce qu'ils ont en commun? (Réponses des élèves).
- Tu as raison. L'histoire est unie par l'image du personnage principal, le thème général, l'idée exprimée dans la « Préface du Journal de Pechorin » : « L'histoire de l'âme humaine, même la plus petite âme, est peut-être plus curieuse et utile que l'histoire de tout un peuple », ces paroles serviront d’épigraphe à notre leçon. Notez-les dans vos cahiers.
Faisons attention au fait que ce livre est une « histoire de l’âme », et non une histoire de vie. Par conséquent, le choix de la solution compositionnelle est déterminé par l’intention de l’auteur.
Ainsi, Lermontov abandonne le principe chronologique de présentation de l'histoire de Pechorin.
Les gars, essayons de reproduire la chronologie des événements liés à Pechorin. Quelle histoire sortira en premier et pourquoi ? (Réponses des élèves).
- Vous avez bien noté que chronologiquement le roman commence par l'histoire « Taman ». Pechorin quitte Saint-Pétersbourg pour rejoindre le détachement actif. Ainsi, dans « Taman », il est mentionné : « Il faisait froid ». Les événements ont lieu au début du printemps. Puis Pechorin vient à Piatigorsk. L'histoire « Princesse Mary » est un journal intime ; le héros commence à écrire ses écrits le 11 mai. Pechorin conclut le récit des événements déjà survenus dans la forteresse : « Et maintenant, ici, dans cette forteresse ennuyeuse, je parcourt souvent le passé dans mes pensées, je me demande : pourquoi n'ai-je pas voulu emprunter ce chemin qui m'est ouvert. par le destin, où m'attendaient de grandes joies et une tranquillité d'esprit ?.. »
- Quels événements se sont produits ensuite ? L’histoire de Bela ou celle de Vulich ? (Réponses des élèves). (Nous attirons l'attention des étudiants sur le fait que dans « Bel », Maxim Maksimych parle de l'arrivée de Pechorin à la forteresse, où il a été envoyé pour un duel avec Grushnitsky, à l'automne : « Une fois, à l'automne, un transport avec des provisions est arrivé ; dans le transport il y avait un officier, un jeune homme d'une vingtaine d'années. « Fataliste » - ce sont les notes de Pechorin sur son séjour dans le village cosaque, et l'action se déroule à la fin de l'automne ou en hiver : « Je vivais avec un vieux policier, que je aimé pour sa gentillesse, et surtout pour sa jolie fille Nastya. Comme d'habitude, elle m'attendait à la porte, enveloppée dans un manteau de fourrure ; la lune illuminait ses jolies lèvres bleues à cause du froid nocturne.
- Les gars, certains chercheurs pensent que l'histoire « Bela » vient chronologiquement après « Le Fataliste ». Les scientifiques affirment qu'après l'histoire avec Bela, Pechorin n'a plus rien écrit, car il a perdu tout intérêt pour la vie. Qu'en penses-tu? (Réponses des élèves).
- Alors, résumons notre raisonnement en remplissant le tableau :
Tableau 1
Chronologie des événements de la vie de Pechorin ...... Localisation des parties dans le roman
"Taman" ...... "Bela"
"Princesse Marie" ...... "Maksim Maksimych"
"Fatalist" ...... "Préface au Journal de Pechorin"
"Bela" ...... "Taman"
"Maksim Maksimych" ...... "Princesse Mary"
"Préface au Journal de Pechorin" ...... "Fatalist"
- Et aussi V.G. Belinsky a souligné que le roman "ne peut pas être lu dans l'ordre dans lequel l'auteur lui-même l'a arrangé". Et l'ouvrage commence par l'histoire "Bela Guys", de quelles lèvres entendons-nous parler du héros ? (Des lèvres de Maxim Maksimych).
- Droite. Marquons ce narrateur sur le diagramme. (Il y a un diagramme avec des autocollants multicolores sur le tableau, chaque conteur est indiqué par un autocollant de la couleur correspondante, par exemple, Maxim Maksimych est un autocollant vert, un officier itinérant est rouge, Pechorin est jaune. Devant les élèves disposent d'un schéma schéma, de crayons de couleur (feutres, surligneurs). Un des élèves colle l'autocollant correspondant sur le schéma, le reste des élèves peignent une partie du schéma avec la couleur correspondante).

Cependant, le récit vient du point de vue d’un officier itinérant. Ajoutons à notre diagramme. (L'élève suivant met un autocollant.)
-Et dans quelles autres histoires voyons-nous Péchorine à travers les yeux d'un officier ? (« Maksim Maksimych », « Préface au Journal de Pechorin »).
-C'est vrai, complétons le schéma. (Mettez des autocollants).
- Les gars, qui est le narrateur dans les autres histoires du roman ? (Pechorin lui-même).
- Absolument raison. Nous l'indiquons sur le schéma.
- Veuillez noter que l'histoire « Fataliste » se termine dans la forteresse dont il est question dans « Bel » : Pechorin raconte l'histoire de Vulich à Maxim Maksimych. Il n’y a pas d’accidents dans les œuvres d’art brillantes. Le cercle de la vie de Pechorin s’est fermé, mais il s’est refermé pour se répéter encore et encore dans la perception du lecteur du roman de Lermontov. Ce cercle, symbolisant l'infini, le mouvement éternel de la vie, porte en lui un autre aspect de la compréhension du destin du héros, et exprime le problème philosophique de la liberté et de la nécessité personnelles.
Ainsi, l'anneau de composition de « Un héros de notre temps » devient un symbole à la fois du contenu historique spécifique de l'œuvre et de son commencement universel et éternel.
Et maintenant, je vais vous demander de répondre à la question : « Qu'est-ce que vous a apporté l'étude des caractéristiques de la composition du roman de Lermontov « Un héros de notre temps » ? (Réponses des élèves).
IV. Devoirs.
-Merci beaucoup pour les réponses. Veuillez écrire vos devoirs :
1. Répondez par écrit à la question : « Pourquoi l’histoire « Le Fataliste » est-elle la dernière du roman ?
2. Lisez et prenez des notes sur l'article de V.G. Belinsky « Héros de notre temps ». Un essai de M. Lermontov », une citation que vous avez déjà entendue dans la leçon d’aujourd’hui.
V. Résumer la leçon, notation.
- Aujourd'hui, vous avez fait du bon travail et avez reçu les notes suivantes :...
- Pour résumer la leçon d'aujourd'hui, je voudrais revenir une fois de plus sur notre épigraphe : « L'histoire de l'âme humaine, même la plus petite âme, est presque plus intéressante et utile que l'histoire de tout un peuple. Merci beaucoup pour votre attention. Tout le monde est libre. La leçon est terminée.

Belinsky écrit que dans la seconde moitié des années 30, « une nouvelle étoile brillante s'est levée à l'horizon de notre poésie et s'est immédiatement révélée être une étoile de première grandeur. Nous parlons de Lermontov… »

Le roman « Un héros de notre temps » a fait une impression particulièrement forte sur les lecteurs car il décrit fidèlement la vie de la société russe. "Il faut exiger de l'art qu'il nous montre la réalité telle qu'elle est, car quoi qu'elle soit, cette réalité nous en dira plus, nous apprendra plus que tous les fantasmes et enseignements des moralistes..." .

Dans un autre article (« Œuvres d’Alexandre Pouchkine », article 8), Belinsky souligne que le premier à décrire la « prose de la vie » fut Pouchkine. Dans le roman «Eugène Onéguine», il «a pris cette vie telle qu'elle est, sans en distraire seulement ses moments poétiques, l'a prise avec toute sa froideur, avec toute sa prose et sa vulgarité».

Lermontov a suivi la voie tracée par Pouchkine. Dessinant l'image de Pechorin, il prend « en considération les circonstances de son développement et le domaine de la vie dans lequel le destin l'a placé ».

Mais Lermontov est un écrivain original, vivant à une époque différente de celle de Pouchkine. Son Pechorin, selon Belinsky, est « un héros de notre temps ».

La vie d'Onéguine, à qui « tout regardait de plus près, tout devenait ennuyeux », consistait dans le fait qu'« il bâillait également parmi les salles à la mode et les anciennes ».

«Pechorin n'est pas comme ça. Cet homme ne supporte pas sa souffrance avec indifférence, non pas avec apathie : il court follement après la vie, la cherche partout... »

Pechorin ne peut pas vivre comme vivent les gens qui l'entourent. "Son esprit est mûr pour de nouveaux sentiments et de nouvelles pensées." Mais il ne trouve pas d’usage raisonnable à ses remarquables pouvoirs. Pour lui, « tout ce qui est ancien est résolu, mais tout ce qui est nouveau n’est pas encore là ».

D’où la dualité de Pechorin, « la contradiction entre la profondeur de la nature et la pitié des actions d’une même personne ».

Le roman de Lermontov « est une triste réflexion sur notre époque », conclut Belinsky. Matériel du site

Le critique note le talent rare de Lermontov. Le roman se compose d'histoires séparées, dont les personnages et les événements sont regroupés « autour d'une seule personne » (Pechorin), unis par une seule idée, un « concept créatif ».

Ceci explique la « correspondance harmonieuse des parties avec le tout », « la complétude, la complétude et la fermeture du tout ».

L'habileté de Lermontov s'est manifestée dans sa capacité à créer des personnages typiques. "C'est ainsi que les vrais artistes réalisent leurs idéaux : deux, trois traits - et devant vous, comme vivant, comme en réalité, se tient une figure si caractéristique, que parfois vous n'oublierez pas..."

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• Article court sur le héros Belinsky de notre temps
• Merezhkovsky à propos du roman "Héros de notre temps"
• ce que Belinsky écrit sur le roman, un héros de notre temps
• un bref résumé de l'article de Belinsky, un héros de notre temps
• héros de notre temps critique de Belinsky

Belinsky à propos du résumé du roman "Héros de notre temps"

1. Bien-sûr
2. Dans l'histoire, Lermontov était le même créateur que dans ses poèmes.
   Belinsky s'est vivement opposé à la comparaison " Âmes mortes» avec « l'Iliade » : « C'est en vain qu'il (l'auteur de la brochure) n'a pas approfondi ces paroles profondément significatives de Gogol : « Et pendant longtemps encore, cela a été déterminé pour moi par le merveilleux pouvoir de marcher main dans la main avec mes étranges héros, pour contempler toute la vie extrêmement précipitée, pour la contempler à travers les rires visibles du monde et les larmes invisibles qui lui sont inconnues." "Héros de notre temps Essai de M. Lermontov... Lermontov est. un romantique. œuvres romantiques une personne, en règle générale, s'oppose à une société en dehors de laquelle elle ne peut pas exister et dans laquelle, pour une raison ou une autre, elle ne veut pas s'entendre.
   Notes de cours de littérature, 9e année.
   Lermontov a suivi la voie tracée par Pouchkine. Résumé : Motifs des paroles de Lermontov dans le roman Un héros de notre temps.
   Disputes sur le romantisme et le réalisme dans le roman "Un héros de notre temps". « Oui, c'est une cruelle ironie !.. » diront-ils. Les éléments de sympathie de l'auteur pour Pechorin, présents dans le roman, donnaient à Belinsky le droit d'affirmer que Lermontov n'était pas encore capable de se séparer complètement de Pechorin, de le regarder de l'extérieur et de l'évaluer correctement. Cela n'a aucun sens d'accuser Pechorin de ne pas avoir la foi. Il s'est fait le sujet le plus curieux de ses observations et, s'efforçant d'être le plus sincère possible dans ses aveux, non seulement admet ouvertement ses véritables défauts, mais encore en invente des sans précédent ou interprète faussement ses mouvements les plus naturels. L'égoïsme ne souffre pas, ne se culpabilise pas, il est satisfait de lui-même, heureux de lui-même. Comprenant l’image de Pechorin comme le reflet de la tragédie de sa génération, Belinsky a vu à juste titre dans cette image des échos de la tragédie personnelle de Lermontov. Il croyait que le renforcement de la foi dans les vertus de la vie et des gens était la base incontestable du développement futur de Lermontov, la clé de sa croissance artistique. Mais son heure n’était pas encore venue pour elle. Mais ne se méprise-t-il pas et ne se déteste-t-il pas pour cela ? Il suffit de l'ameublir et de l'irriguer avec une pluie bénie et il poussera de lui-même. fleurs luxueuses l'amour céleste.
3. V. G. BELINSKY À PROPOS DU ROMAN DE M. YU. LERMONTOV UN HÉROS DE NOTRE TEMPS

   Lermontov a exprimé son attitude envers le personnage principal dans le titre du roman. Ainsi, le héros de notre temps est l'idée principale de l'œuvre. Belinsky pose la question : pourquoi est-il mauvais ? Cela n'a aucun sens d'accuser Pechorin de ne pas avoir la foi. De plus, Pechorin lui-même n'est pas content de son manque de foi. Il est prêt à acheter cette foi au prix de la vie et du bonheur. Mais son heure n’était pas encore venue pour elle. Pour son égoïsme, Pechorin ne méprise et ne déteste que lui-même. L'âme de Pechorin n'est pas un sol rocheux, pas une terre desséchée par la chaleur. Cet homme a du courage et de la volonté... dans ses vices mêmes, quelque chose de grand est visible, et il est beau, plein de poésie même dans ces moments où le sentiment humain s'élève contre lui. Ses passions sont des tempêtes qui nettoient la sphère de l'esprit ; ses délires, aussi terribles soient-ils, ses maladies aiguës jeune corps, le renforçant pendant longtemps et vie saine. Qu'il calomnie les lois éternelles de la raison, en plaçant le plus grand bonheur dans un orgueil saturé ; qu'il calomnie la nature humaine, n'y voyant que de l'égoïsme ; qu'il se calomnie lui-même, prenant des moments de son esprit pour son plein épanouissement et confondant la jeunesse avec la virilité, qu'il le fasse ! ..Si sa nature est profonde, si sa rationalité est innée, si fort est son instinct de vérité ! Péchorine considérait très tôt qu'il avait bu jusqu'au fond la coupe de la vie, alors qu'il n'avait pas encore soufflé une grande partie de son écume sifflante... il ne se connaît pas encore lui-même, et s'il ne faut pas toujours le croire lorsqu'il se justifie, encore moins lorsqu'il s'accuse ou s'attribue diverses qualités et vices inhumains. Pechorin dit qu'il y a deux personnes à l'intérieur... Cette reconnaissance révèle tout Pechorin. Il ne contient aucune phrase et chaque mot est sincère. Inconsciemment mais sûrement, Péchorine se réprimanda complètement. Cet homme n'est pas un jeune homme ardent qui court après les impressions et se donne entièrement à la première d'entre elles jusqu'à ce qu'elle s'efface et que l'âme en demande une nouvelle... il a complètement survécu à l'adolescence... il ne rêve plus de mourir pour sa bien-aimée, de prononcer son nom et de léguer une mèche de cheveux à une amie, il ne prend pas les paroles pour des actes... Il a beaucoup ressenti, beaucoup aimé, et sait par expérience combien sont éphémères tous les sentiments, tous les attachements ; son esprit est mûr pour de nouveaux sentiments et de nouvelles pensées, son cœur a besoin d'un nouvel attachement : la réalité est l'essence et le caractère de tout ce nouveau. Il s'agit d'un état d'esprit de transition dans lequel, pour une personne, tout ce qui est ancien est détruit, mais le nouveau n'est pas encore là, et dans lequel une personne n'est que la possibilité de quelque chose de réel dans le futur et un fantôme parfait dans le présent. .