Muška rima

Muški rod - rima se s naglaskom na posljednjem slogu u retku.

I more i oluja potresli su naš kanu;

Ja, pospan, bio sam prepušten svim hirovima talasa.

U meni su bile dve beskonačnosti,

I namjerno su se igrali sa mnom.

Feminine rhyme

Ženski rod - sa naglaskom na pretposljednjem slogu u retku.

Tiha noć, kasno ljeto,

Kako zvezde sijaju na nebu,

Kao pod njihovim sumornim svjetlom

Uspavana polja sazrevaju.

Daktilska rima

Daktil - s naglaskom na trećem slogu s kraja reda, koji ponavlja obrazac daktila - -_ _ (naglašeno, nenaglašeno, nenaglašeno), što je, zapravo, naziv ove rime.

Devojka u polju sa lulom od vrbe,

Zašto si povredio prolećnu grančicu?

Ona plače na usnama kao jutarnja oriola,

plače sve gorčije i sve neutješnije.

Rima tačna i netačna

Rima - ponavljanje više ili manje sličnih kombinacija zvukova na krajevima poetskih stihova ili simetrično lociranih dijelova poetskih stihova; U ruskoj klasičnoj versifikaciji, glavna karakteristika rime je podudarnost naglašenih samoglasnika.

(O.S. Akhmanova, Rječnik lingvističkih pojmova, 1969.)

Zašto je Dunno pogrešio kada je tvrdio da je „štap - haringa“ takođe rima? Jer nije znao da se zapravo ne rimuju glasovi, već fonemi (zvuk je posebna realizacija fonema) (R. Yakobson), koji imaju niz karakterističnih osobina. A koincidencija nekih od ovih karakteristika je dovoljna da omogući rimovanje zvuka. Što je manje podudarnih karakteristika fonema, što je više udaljeno, to je konsonancija „gora“.

Konsonantski fonemi se razlikuju:

• 1) prema mjestu obrazovanja
• 2) po načinu obrazovanja
• 3) učešćem glasa i buke
• 4) po tvrdoći i mekoći
• 5) gluvoćom i glasnošću

Ovi znakovi su očigledno nejednaki. Dakle, fonema P se poklapa sa fonemom B u svim aspektima, osim u pogledu gluvoće-glasnosti (P ​​- bezglasno, B - glasno). Ova razlika stvara "skoro" tačnu rimu: rovovi - pojedinci. Foneme P i T se razlikuju po mjestu formiranja (labijalni i prednji jezični). OkoPe - osoTe - se također doživljava kao rimovani zvuk, iako udaljeniji.

Prve tri karakteristike stvaraju razlike između fonema koje su značajnije od posljednje dvije. Razliku između fonema prema prve tri karakteristike možemo označiti kao dvije konvencionalne jedinice (cu); za poslednja dva - kao jedan. Foneme koje se razlikuju za 1-2 jedinice su suglasne. Razlike od 3 ili više jedinica ne zadržavaju konsonanciju u našim ušima. Na primjer: P i G se razlikuju za tri jedinice. (mesto formiranja - 2, bezglasno - 1). A rovovi - noge teško se mogu smatrati rimom u naše vrijeme. Još manje je rovova - ruža, gdje se P i W razlikuju za 4 cu. (mesto obrazovanja, način obrazovanja).

Dakle, označimo redove suglasnika. To su, prije svega, parovi tvrdih i mekih: T - T", K - K, S - S" itd., ali se takvim zamjenama pribjegava prilično rijetko, na primjer, od tri para rima, „otkoS”e - roSy ", "padine - rosa" i "padine - ruže" druga i treća opcija su poželjnije.

Zamjena bezglasnih glasova je možda najčešća: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (za Boga - duboko, zavoji - linPakh, vretenci - pletenice, ljudi - racija ).

Zaustavi (način formiranja) P-T-K (bezglasni) i B-D-G (glasovi) dobro reaguju jedno na drugo. Odgovarajuća dva reda frikativa su F-S-SH-H (bezglasni) i V-Z-ZH (glasovi). X nema zvučni parnjak, ali ide dobro i često sa K. B-V i B-M su ekvivalentni. M-N-L-R u raznim kombinacijama su vrlo produktivni. Meke verzije potonjeg često se kombinuju sa J i B (ruski[rossiJi] - plava - snaga - prelepo).

Dakle, zaključujući naš razgovor o tačnoj i nepreciznoj rimi, ponavljamo da je tačna rima kada se samoglasnici i suglasnici uključeni u suglasničke završetke stihova u osnovi poklapaju. Preciznost rime se povećava i saglasnošću zvukova suglasnika koji neposredno prethode posljednjem naglašenom samoglasniku u rimovanim stihovima. Neprecizna rima zasniva se na sazvučju jednog ili rjeđe dva glasa.

Rima i njene varijante

Rima tačna i netačna

Rima - ponavljanje više ili manje sličnih kombinacija zvukova na krajevima poetskih stihova ili simetrično lociranih dijelova poetskih stihova; U ruskoj klasičnoj versifikaciji, glavna karakteristika rime je podudarnost naglašenih samoglasnika.

(O.S. Akhmanova, Rječnik lingvističkih pojmova, 1969)

Zašto je Dunno pogrešio kada je tvrdio da je „štap - haringa“ takođe rima? Jer nije znao da se zapravo ne rimuju glasovi, već fonemi (zvuk je posebna realizacija fonema) (R. Yakobson), koji imaju niz karakterističnih osobina. A koincidencija nekih od ovih karakteristika je dovoljna da omogući rimovanje zvuka. Što je manje podudarnih karakteristika fonema, što je više udaljeno, to je konsonancija „gora“.

Konsonantski fonemi se razlikuju:
1) prema mjestu obrazovanja
2) po načinu obrazovanja
3) učešćem glasa i buke
4) po tvrdoći i mekoći
5) gluvoćom i glasnošću

Ovi znakovi su očigledno nejednaki. Dakle, fonema P se poklapa sa fonemom B u svim aspektima, osim u pogledu gluvoće-glasnosti (P ​​- bezglasno, B - glasno). Ova razlika stvara "skoro" tačnu rimu: rovovi - pojedinci. Foneme P i T se razlikuju po mjestu formiranja (labijalni i prednji jezični). OkoPe - osoTe - se također doživljava kao rimovani zvuk, iako udaljeniji.

Prve tri karakteristike stvaraju razlike između fonema koje su značajnije od posljednje dvije. Razliku između fonema prema prve tri karakteristike možemo označiti kao dvije konvencionalne jedinice (cu); za poslednja dva - kao jedan. Foneme koje se razlikuju za 1-2 jedinice su suglasne. Razlike od 3 ili više jedinica ne zadržavaju konsonanciju u našim ušima. Na primjer: P i G se razlikuju za tri jedinice. (mesto formiranja - 2, bezglasno - 1). A rovovi - noge teško se mogu smatrati rimom u naše vrijeme. Još manje je rovova - ruža, gdje se P i W razlikuju za 4 cu. (mesto obrazovanja, način obrazovanja).

Dakle, označimo redove suglasnika. To su, prije svega, parovi tvrdih i mekih: T - T", K - K, S - S" itd., ali se takvim zamjenama pribjegava prilično rijetko, na primjer, od tri para rima, „otkoS”e - roSy ", "padine - rosa" i "padine - ruže" druga i treća opcija su poželjnije.

Zamjena bezglasnih glasova je možda najčešća: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (za Boga - duboko, zavoji - linPakh, vretenci - pletenice, ljudi - racija ).

Zaustavi (način formiranja) P-T-K (bezglasni) i B-D-G (glasovi) dobro reaguju jedno na drugo. Odgovarajuća dva reda frikativa su F-S-SH-H (bezglasni) i V-Z-ZH (glasovi). X nema zvučni parnjak, ali ide dobro i često sa K. B-V i B-M su ekvivalentni. M-N-L-R u raznim kombinacijama su vrlo produktivni. Meke verzije potonjeg često se kombinuju sa J i B (ruski[rossiJi] - plava - snaga - prelepo).

Dakle, zaključujući naš razgovor o tačnoj i nepreciznoj rimi, ponavljamo da je tačna rima kada se samoglasnici i suglasnici uključeni u suglasničke završetke stihova u osnovi poklapaju. Preciznost rime se povećava i saglasnošću zvukova suglasnika koji neposredno prethode posljednjem naglašenom samoglasniku u rimovanim stihovima. Neprecizna rima zasniva se na sazvučju jednog ili rjeđe dva glasa.

Dnevna publika portala Stikhi.ru je oko 200 hiljada posetilaca, koji ukupno pregledaju više od dva miliona stranica prema brojaču saobraćaja koji se nalazi desno od ovog teksta. Svaka kolona sadrži dva broja: broj pregleda i broj posjetitelja.

42 43 44 45 46 47 48 49 ..

Neprecizne rime

Ako razmislite o tome šta se može razlikovati u rimovanim riječima, najjednostavniji odgovor je sve. Ali svi zvukovi se ne mogu razlikovati u isto vrijeme, jer tada neće biti glavne stvari - ponavljanja zvuka, prozivke i pojedinačnih zvukova i njihovih kombinacija. To znači da nepreciznost svakako mora biti kombinovana sa tačnošću drugih elemenata, i biti relativna, a ne apsolutna.

Najčešća kategorija u ruskoj nepreciznoj rimi je ASONANCNA rima, to jest ona u kojoj su naglašeni samoglasnici isti, ali su neki (u velikoj većini slučajeva, ne svi) prenaglašeni suglasnici različiti. Podsjetimo da mi (nakon objašnjenja iz prethodnog odjeljka) ne uzimamo u obzir prenaglašene samoglasnike.

Najjednostavniji i najbogatiji način stvaranja asonantne rime je pokušaj zamjene suglasnika: "malina - manila", "manžeta - zakopan" (prvi par se obično koristi, drugi je oštro individualan, pastrnjak). Rima nije osiromašena, čuju se svi njeni sastavni suglasnici, ali se istovremeno postiže značajna raznolikost. Prema poznatom psihološkom zakonu, najsličniji fenomeni se istovremeno doživljavaju kao najrazličitiji, a ipak suština rime na mnogo načina leži u istovremenoj sličnosti i različitosti zvukova koji je čine.

Drugi način je da prekinete ili izbacite jedan ili više suglasničkih zvukova, ostavljajući dovoljno da se sazvučje i dalje osjeća: "bajka - nebo", "verst - most", Pasternakov par: "valandavshis - đurđevaci" . U prvom slučaju je krajnje „l” odsječeno, meko (u pisanom obliku – „l”), u drugom se prvi uklanja iz grupe od tri suglasnika i time se pojednostavljuje (u terminološke svrhe je važno je da se ne ukloni završni glas, jer bi tada došlo do isjeckanja ), u trećem se iz sredine izbacuje "v" (u izgovoru, naravno, "f") i završno mekano “s” je odsječeno. Naravno, u živom toku stiha rime se mogu pratiti obrnutim redoslijedom i tada, umjesto odsijecanja ili odbacivanja, dobijamo dodavanje ili dopunu suglasnika.

Treći način stvaranja asonantne rime je promjena suglasnika na istom mjestu u stihu: "pepeo - petlje". Naravno, mogu postojati bilo kakve varijacije svih ovih tipova konstrukcije asonantne rime. Na primjer (uzorci uzeti iz kasne, 1937., pjesme O. Mandelstama „Rim“), „pepeljasto-lijeni“ je gotovo tačno: ovdje se promijenilo samo mjesto mekog „l“ („il“ - „ l”i”, gdje simbol apostrofa označava mekoću), a “brznuti u plač, pristanak” je krajnje netačan, jer počiva samo na naglašenom samoglasniku i prvom postnaglašenom suglasniku (i tu i tamo - “ak” , pa čak i tada u drugom slučaju omekša, dok u prvom ostaje čvrst, a onda postoji stalna razlika:

), iako se u oba ova slučaja čini da imamo istu vrstu asonantne rime.

Asonantne rime u modernoj poeziji se često koriste, i teško je naći pjesnika, čak i najtradicionalnijeg, koji ih ne bi koristio, iako je u povijesti ruske poezije bilo čitavih velikih perioda kada je takva rima bila potpuno nemoguća (npr. , već smo rekli da se Puškinovo vrijeme vodilo isključivo tačnom rimom, bez pribjegavanja asonanci).

Drugi način za stvaranje neprecizne rime je pribjegavanje neusklađenim naglašenim samoglasnicima. Takve rime se nazivaju KONSONANTNE (ili, inače, DISONAN). Da bi se takva rima izdržala i ne bi pretvorila u nerimu ili čak antirimu, važno je da se prenaglašeni suglasnici ili potpuno poklapaju ili su međusobno vrlo slični. I što su poklapanja bogatija, to je čujnija razlika u tako jakom elementu kao što je naglašeni samoglasnik. Pošto u ruskoj poeziji nema mnogo ovakvih rima, nalaze se samo kod nekih pesnika, što se većini čini previše nepreciznim, citiramo prilično veliki fragment iz pesme B. Okudžave, gde nalazimo veoma bogate suglasničke rime, koristi se sa značajnom vještinom:

Kao što je lako vidjeti, nastojeći da rimu učini što bogatijom sa zvučne strane, pjesnik čak i prekorači granicu posljednjeg naglašenog samoglasnika, prelazi u prednaglašeni dio stiha, koji je u tradicionalnoj rimi gotovo nevažno (o izuzecima ćemo kasnije, a ujedno i o tome šta je Okudžavi olakšalo put do svijesti o prednapresnom dijelu kao važnom za rimu). Posebno je značajna u tom smislu rima “zakrpano – zlatno”, gdje maksimalna podudarnost svih nenaglašenih glasova, uključujući samoglasnike, čini razliku u naglasku posebno uočljivom.

U ruskoj poeziji ima dosta primjera takvih rima, a ponekad se prepoznaju kao posebne, kao, na primjer, u pjesmi Z. Gippiusa „Neizgovorene rime“:

Želiš li znati zašto sam sretan?
Opet sam među slatkim brojevima.
Kako mirno između brojeva i mjera.
Njihov vječni svijet je strog i strukturiran.

Ili se takođe mogu smatrati imitativnim. Vl Hodašević, piše kratku pjesmu:

Topla noć miriše slatko nakon kiše.
Mjesec brzo teče kroz proreze bijelih oblaka.
Negdje u vlažnoj travi, trzaj često vrišti.
Evo usana koje se po prvi put priljubljuju za lukave usne.
Sada, dodirujući te, ruke mi se tresu...
Od tada je prošlo samo šesnaest godina, -

Rima i njene varijante

Rima je ponavljanje manje ili više sličnih kombinacija zvukova koji povezuju završetke dvaju ili više stihova ili simetrično smještene dijelove poetskih stihova. U ruskoj klasičnoj versifikaciji, glavna karakteristika rime je podudarnost naglašenih samoglasnika. Rima označava kraj stiha (klauzule) zvučnim ponavljanjem, naglašavajući pauzu između redova, a time i ritam stiha.

U zavisnosti od lokacije naglaska u rimovanim rečima, rima može biti: muška, ženska, daktilna, hiperdaktilna, tačna i netačna.

Muška rima

Muški rod - rima se s naglaskom na posljednjem slogu u retku.

I more i oluja potresli su naš kanu;

Ja, pospan, bio sam prepušten svim hirovima talasa.

U meni su bile dve beskonačnosti,

I namjerno su se igrali sa mnom.

Feminine rhyme

Ženski rod - sa naglaskom na pretposljednjem slogu u retku.

Tiha noć, kasno ljeto,

Kako zvezde sijaju na nebu,

Kao pod njihovim sumornim svjetlom

Uspavana polja sazrevaju.

Daktilska rima

Daktil - s naglaskom na trećem slogu s kraja reda, koji ponavlja obrazac daktila - -_ _ (naglašeno, nenaglašeno, nenaglašeno), što je, zapravo, naziv ove rime.

Devojka u polju sa lulom od vrbe,

Zašto si povredio prolećnu grančicu?

Ona plače na usnama kao jutarnja oriola,

plače sve gorčije i sve neutješnije.

Hiperdaktilna rima

Hiperdaktilni - s naglaskom na četvrtom i narednim slogovima s kraja reda. Ova rima je veoma retka u praksi. Pojavio se u djelima usmenog folklora, gdje veličina kao takva nije uvijek vidljiva. Četvrti slog s kraja stiha nije šala! Pa, primjer takve rime ide ovako:

Goblin se češe po bradi,

Sumorno podrezuje štap.

Ovisno o podudarnosti zvukova, razlikuju se točne i netočne rime.

Rima tačna i netačna

Rima - ponavljanje više ili manje sličnih kombinacija zvukova na krajevima poetskih stihova ili simetrično lociranih dijelova poetskih stihova; U ruskoj klasičnoj versifikaciji, glavna karakteristika rime je podudarnost naglašenih samoglasnika.

(O.S. Akhmanova, Rječnik lingvističkih pojmova, 1969.)

Zašto je Dunno pogrešio kada je tvrdio da je „štap - haringa“ takođe rima? Jer nije znao da se zapravo ne rimuju glasovi, već fonemi (zvuk je posebna realizacija fonema) (R. Yakobson), koji imaju niz karakterističnih osobina. A koincidencija nekih od ovih karakteristika je dovoljna da omogući rimovanje zvuka. Što je manje podudarnih karakteristika fonema, što je više udaljeno, to je konsonancija „gora“.

Konsonantski fonemi se razlikuju:

1) prema mjestu obrazovanja

2) po načinu obrazovanja

4) po tvrdoći i mekoći

5) gluvoćom i glasnošću

Ovi znakovi su očigledno nejednaki. Dakle, fonema P se poklapa sa fonemom B u svim aspektima, osim u pogledu gluvoće-glasnosti (P ​​- bezglasno, B - glasno). Ova razlika stvara "skoro" tačnu rimu: rovovi - pojedinci. Foneme P i T se razlikuju po mjestu formiranja (labijalni i prednji jezični). OkoPe - osoTe - se također doživljava kao rimovani zvuk, iako udaljeniji.

Prve tri karakteristike stvaraju razlike između fonema koje su značajnije od posljednje dvije. Razliku između fonema prema prve tri karakteristike možemo označiti kao dvije konvencionalne jedinice (cu); za poslednja dva - kao jedan. Foneme koje se razlikuju za 1-2 jedinice su suglasne. Razlike od 3 ili više jedinica ne zadržavaju konsonanciju u našim ušima. Na primjer: P i G se razlikuju za tri jedinice. (mesto formiranja - 2, bezglasno - 1). A rovovi - noge teško se mogu smatrati rimom u naše vrijeme. Još manje je rovova - ruža, gdje se P i W razlikuju za 4 cu. (mesto obrazovanja, način obrazovanja).

Dakle, označimo redove suglasnika. To su, prije svega, parovi tvrdih i mekih: T - T", K - K, S - S" itd., ali se takvim zamjenama pribjegava prilično rijetko, na primjer, od tri para rima, „otkoS”e - roSy ", "padine - rosa" i "padine - ruže" druga i treća opcija su poželjnije.

Zamjena bezglasnih glasova je možda najčešća: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (za Boga - duboko, zavoji - linPakh, vretenci - pletenice, ljudi - racija ).

Zaustavi (način formiranja) P-T-K (bezglasni) i B-D-G (glasovi) dobro reaguju jedno na drugo. Odgovarajuća dva reda frikativa su F-S-SH-H (bezglasni) i V-Z-ZH (glasovi). X nema zvučni parnjak, ali ide dobro i često sa K. B-V i B-M su ekvivalentni. M-N-L-R u raznim kombinacijama su vrlo produktivni. Meke verzije potonjeg često se kombinuju sa J i B (ruski[rossiJi] - plava - snaga - prelepo).

Dakle, zaključujući naš razgovor o tačnoj i nepreciznoj rimi, ponavljamo da je tačna rima kada se samoglasnici i suglasnici uključeni u suglasničke završetke stihova u osnovi poklapaju. Preciznost rime povećava se i saglasnošću zvukova suglasnika koji neposredno prethode posljednjem naglašenom samoglasniku u rimovanim stihovima. Neprecizna rima zasniva se na sazvučju jednog ili rjeđe dva glasa.

Sistemi rime

Ranije su se na školskom kursu književnosti nužno proučavale osnovne metode rimovanja kako bi se dobilo znanje o raznolikosti pozicija u strofi rimovanih parova (ili više) riječi, što bi trebalo biti od pomoći svakome ko piše poeziju na barem jednom u životu. Ali sve je zaboravljeno, a većina autora nekako ne žuri da diverzificira svoje strofe.

Susedni - rimovanje susednih stihova: prvi sa drugim, treći sa četvrtim (aabb) (ista slova označavaju završetke stihova koji se rimuju jedan sa drugim).

Ovo je najčešći i očigledniji sistem rimovanja. Ovu metodu mogu koristiti čak i djeca u vrtiću i ima prednost u odabiru pjesmica (asocijativni par se odmah pojavljuje u umu, nije zakrčen međuredovima). Takve strofe imaju veću dinamiku i brži tempo čitanja.

Na jezeru se utkala grimizna svjetlost zore,

U šumi tetrebovi plaču uz zvonjavu.

Oriola negdje plače, zakopavajući se u udubljenje.

Samo ja ne plačem - moja duša je laka.

Sljedeća metoda - unakrsna rima - također se dopala velikom broju spisateljske javnosti.

Križ - rima prvog stiha sa trećim, drugog sa četvrtim (abab)

Iako se shema takve rime čini malo složenijom, ritmički je fleksibilnija i omogućava vam da bolje prenesete potrebno raspoloženje. Da, i takve je pjesme lakše naučiti - prvi par redova, takoreći, izvlači iz sjećanja drugi par koji se rimuje s njim (dok se s prethodnom metodom sve raspada u zasebne dvostihove).

Volim oluju početkom maja,

Kad prvi prolećni grmljavini

Kao da se brčkamo i igramo,

Tutnji na plavom nebu.

Treći metod - prsten (u drugim izvorima - opasan, omotan) - već je manje zastupljen u ukupnoj masi pjesama.

Prsten (opasan, omotan) - prvi stih - sa četvrtim, a drugi - sa trećim (abba).

Ova shema može biti nešto teža za početnike (prvi red je, takoreći, izbrisan sljedećim parom rimovanih redova).

Gledao sam, stojeći iznad Neve,

Kao Isak Džin

U mraku mrazne magle

Zlatna kupola je zasjala.

Konačno, tkana rima ima mnogo uzoraka. Ovo je opći naziv za složene tipove rime, na primjer: abvbv, abvvbba, itd.

Daleko od sunca i prirode,

Daleko od svetlosti i umetnosti,

Daleko od života i ljubavi

Tvoje mlađe godine će proletjeti

Živa osećanja umiru

Tvoji snovi će biti srušeni.

U zaključku, korisno je napomenuti da se ne treba uvijek tako kruto, strogo i dogmatski pridržavati određenih kanonskih formi i šablona, ​​jer, kao i u svakom obliku umjetnosti, u poeziji uvijek ima mjesta za original. Ali, ipak, prije nego što požurite u neobuzdano izmišljanje nečeg novog i ne sasvim poznatog, uvijek ne škodi provjerite jeste li još uvijek upoznati s osnovnim kanonima.

Stanzas

Stanza - od grčkog. strofa - revolucija, kruženje. Tako složena ritmička jedinica poetskih djela kao što je strofa zasniva se na redoslijedu rime u poeziji.

Strofa je grupa stihova sa određenim rasporedom rime, koja se obično ponavlja u drugim jednakim grupama. U većini slučajeva, strofa je potpuna sintaktička cjelina.

Najčešći tipovi strofa u klasičnoj poeziji prošlosti bili su: katren, oktave, terze. Najmanja strofa je dvostih.

Tu su i strofe:

Oneginskie

balada

odic

limericks

Quatrains

Quatrain (quatrain) je najčešća vrsta strofe, poznata svima od ranog djetinjstva. Popularan zbog obilja sistema rimovanja.

Oktave

Oktava je strofa od osam redova u kojoj se prvi stih rimuje sa tercom i kvintom, drugi stih sa četvrtim i šestim, a sedmi stih sa osminom.

Oktavna shema: abababvv

Sa šest godina bio je veoma slatko dete

Čak se i kao dijete šalio;

Sa dvanaest je izgledao tužno

I iako je bio dobar, bio je nekako slab.

Inessa je ponosno rekla,

Da je metoda promijenila njegovu prirodu:

Mladi filozof, uprkos godinama,

Bio je tih i skroman, kao po prirodi.

Moram vam priznati da sam još uvijek sklon

Ne vjerujte Inessinim teorijama.

Njen muž i ja smo bili prijatelji;

Znam, veoma složeni ekscesi

Rađa se neuspešna porodica

Kada je otac po karakteru grabulja,

A mama je pronicljiva. Ne bez razloga

Sinove sklonosti hvataju za ocem!

Nemoguće je povući bezuslovnu, nepokolebljivu granicu između približne i netačne rime. Ova podjela se zasniva na činjenici da se manje devijacije obično smatraju beznačajnim, a odgovarajuće suglasnosti ekvivalentnim, dok se kod uočljivijih razlika javlja utisak nedosljednosti, odstupanja od norme i umjetnički proračunate disonance. Međutim, kao što je istaknuto, granice uobičajenog-preciznog za različite pjesnike u različitim historijskim epohama podložne su značajnim fluktuacijama; Stoga se podjela na približne i neprecizne rime, u općem pregledu, prikladnije provodi na čisto fonetskoj osnovi. Uključujem ovo drugo:

1. rimuje se raznim suglasnicima;

2. rimuje se različitim naglašenim samoglasnicima;

3. rime, različite po broju slogova;

4. rimuje se sa različitim naglaskom.

1. XVIII i XIX vijeka.

U istoriji ruske poezije 18. i 19. veka bilo je nekoliko epizodnih pokušaja dekanonizacije tačne rime. U 18. veku, najzanimljiviji eksperiment u ovom pravcu napravio je Deržavin. Evo primjera njegove tehnike rimovanja („Slavuj“):

Na laganim, mirisnim vjetrovima

Sad zviždi, sad zvoni;

Tada prigušimo buku vode

Sa slatkim uzdahom čami...

Od iskrica, pucketanja i mraza,

Među kasnim, ranim, crvenim zorama,

Nebo je odzvanjalo preko azura

Uvodi stvorenje u tišinu...

Kakav volumen, živost, jasnoća

U skladu sa tvojim pevanjem,

Brzina, prijatnost, klizanje

Između kolena i promene...

Ogromna većina netočnih rima nalazi se u Deržavinu u završetcima ženskog roda (u pjesmama Katarininog doba - 169 padeža do 37 muških). U isto vrijeme, skraćivanje zadnjeg suglasnika posljednjeg sloga događa se samo dva puta, što je najčešća vrsta u modernoj poeziji (baziliski: blizu, 234; potomci: Potemkin, 476). Obično se različiti suglasnici unutar rime izmjenjuju na istoj pozadini - radnje: šale (142), zahvale: domjenak (688), lukavstvo: bogatstvo (142) itd. Najčešće je prateći suglasnik n; sri tihi: klonuli (229), prozračni: zvučni (486), iznenadni: stostruki (161). Često grupa suglasnika i n naizmenično sa dugim n(nn) ; npr mirisno; vodena (693), crna: rastresita (471), zlatovezena: dragocjena (103), hladna mirisna (104), nevina: nemoćna (112) itd. Posljednje dvije vrste imaju 51 i 42 primjera; prvi - samo 18 slučajeva. U 22 slučaja naizmjenični suglasnici nemaju istu potporu, na primjer, ljudi: letah (704), ljubimac: trijem (303), latakh: šape (251), sjedi: reci (472) itd. Tako Deržavin u većini slučajeva traži takve primjere neslaganja u kojima barem neki elementi grupe suglasnika ostaju konstantni (139 slučajeva od 169). Da bi se nadoknadilo neslaganje, vrlo često postoje dodatni suglasnici u prednaglašenim slogovima, na primjer, u datom primjeru - V jedan: dobro V onnym, ne R unam: lazu R jama; sri takođe: svoj b O d noah: bože d O b noa (272), cm ert: ne cm etnih (105), che R novo: hrast R ovny (240), odlično l koplje: dugo l etie (482) i mnogi drugi. itd. U 143 slučaja od 169 neprecizne ženske rime spadaju u kategoriju gramatički homogenih, tako da se akustičnoj blizini konsonancije dodaje morfološki identitet sufiksa ili fleksije; sri jako: pusto (475), vodeno: bez dna (571), cvrkuće: drhtanje (571), jasno: valjanje (694) i još mnogo toga. itd. Heterogene kategorije se rimuju samo u malom broju primjera: slavna: okrunjena (358), princeza: neuporediva (129), nemjerljiva: bezdan (240).

Što se tiče muških rima, i ovdje je u 33 od 37 slučajeva zadnji suglasnik u grupi isti; sri grmljavina: brdo (641), okolo: domaćin (658), on: talasi (232), puna: zakon (232), čvrsta: sledeća (176), čast: prah (349), dozreti: rastegnuti (397), napisati Motor: snaga (536). Od toga u 16 slučajeva imamo kombinaciju zvučnih suglasnika, glatkih i nazalnih (dominiraju - brdo, domaćin, talasi, pun). Izmjene različitih završnih elemenata su izuzetno rijetke, usp. leš: tinder (657) heroj: prašina (642) - samo 3 slučaja; kliping se uopšte ne dešava. Kompenzacija se javlja, kao što se vidi iz primjera, prilično često. Morfološki paralelizam nije potreban.

Pitanje porijekla Deržavinove neprecizne rime ostaje otvoreno. Treba imati na umu da se kanonizacija stroge rime, nakon dugog perioda slobodne tehnike, već odnosi na početak nove silabičko-tonske versifikacije: u svakom slučaju, postoje pojedinačni, iako rijetki, primjeri nepreciznosti u konsonantizmu. kod Lomonosova, pa čak i Sumarokova, nešto češće u prvim eksperimentima Kantemira i Tredjakovskog pokazuju da tradicija točne rime sredinom 18. stoljeća još nije bila u potpunosti ojačana, a Deržavin je mogao iskoristiti prilike koje su iz toga proizašle. S druge strane, paralelizam gramatičkih oblika ne isključuje mogućnost narodnog utjecaja (up. posebno “Lasta”). Najvjerovatnije, međutim, ovdje se susrećemo sa individualnim manirom velikog pjesnika, također jedinstvenim u svojim tehnikama rimovanja.

U svakom slučaju, prvo iskustvo dekanonizacije tačne rime ostalo je epizoda u istoriji ruske poezije. Krajem 18. i početkom 19. vijeka Deržavin je bio oponašan. U Karamzinovim pjesmama ima oko 25 slučajeva neprecizne rime, od kojih 21 slučaj predstavlja tip koji prevladava u Deržavinu - ženska rima, sa stalnim pratećim suglasnikom unutrašnje grupe i paralelizmom gramatičkih oblika; sri mora: konzerva (5 itd.), beba: srca (10), favorit: sloboda (96) itd. U muškim rimama u sva tri slučaja ispada unutrašnji suglasnik završne grupe - umri: smrt (96 ), br: čvrsto (190) itd. Kod Batjuškova, od 27 padeža, udio ženskih rima čini 24, od čega je u 14 slučajeva pomoćni suglasnik isti, up. klonulo: slično (41), povoljno: ogromno (64), staro: večernje (80); u 10 primjera imamo alternaciju - dragocjeno: samouvjereni (1), omiljeni: trem (199) itd.; u 19 slučajeva rime su paralelne; tri muške rime pripadaju uobičajenom tipu - grom: domaćin (20) : kuća (102), pjevaj: smrt (252). Deržavinov tip neprecizne rime može se pratiti u Puškinovim licejskim pjesmama, koje se općenito razlikuju po svim vrstama odstupanja od stroge rime (oko 15 slučajeva); na primjer, bogatstvo: države (6), poludnevno: tamno (18), lijenčina: favorit (15), Aristarh: stihovi (11), tomovi (19) itd.; na isti način, u Delvigovim ranim pjesmama - srca: beba (151), zgusnuto: tijelo (163) itd.; u prvim Tjučevljevim eksperimentima - zlatnocvetni: smrtnici (5), kao i serafimi: neizbežni (8) itd. Mladi Žukovski, krajnje neprecizan u svojim rimama (do kraja 1803 - oko 25 slučajeva), odstupa od Deržavinovog manira . Tako u nacrtu izdanja “Ruralnog groblja” (1, 13-15) pored uobičajenog - siromašan: lišen, talasi: Milton, nalazimo - tužan: pokriven, grob: nelaskav, grob: tužan, posvećen: pobožan, divno: nebesko, čulo: disanje, dolina: tužno; nakon 1803. broj primjera naglo opada (1804.-1817. - 17 slučajeva), usp., međutim, "Bardova pjesma" (1806.) - domaćin: svuda okolo (42): grom (42, 45); „Dv. sp. dev“ - domaćin: svuda okolo (74), radost: dobrota (79). Sasvim je osebujan manir mladog Ljermontova, kod koga u „Čerkezima“ nalazimo, pored uobičajenih asonansi (crno: ubodeno 8, visoko: glasno 7, luta: gleda 10) nekoliko slučajeva sazvučja - humka: Don (4), svuda okolo: drveće (4), vojnički: slavni (5), vrtlozi: rogoz (10), potpuno isto u „Kavk. “Pl.” - oprezno: nježan (24), mlad: glava (40) itd. Ove neobične kombinacije nesumnjivo odražavaju neiskustvo iz djetinjstva, ali su zanimljive kao mogućnosti koje odbacuje visokostilska poezija.

Tokom 19. vijeka, većina pjesnika se povremeno susrela s nepreciznim rimama, kao dopuštenim, iako nepriznatim, slobodama. sri npr u Tjučevu - svakodnevno: magično: iskreno (188), u Ljermontovu - zadimljeno: pristojno (II, 194), u Fetu - molitva: iskrena (147), zagrljaj: hladi (364), milenijum: grana (407), u Polonski - prostor: carstvo (39), blatno: nepristupačno (69), siromah: molitve (110), nevidljivo: svila (129) itd., u Vl. Solovjov - napredovaće: uzdići se (94) itd. Treba napomenuti da su kod nekih pesnika, pored rime-paralelizma, zgažene kombinacije gramatički heterogenih, posebno sa skraćenim završnim suglasnikom, na primer, kod A. Grigorijeva - : obećano (63 ), veče: svijeće (97) : govori (97), potok: dubok (125), čudesan: opoziv (126), u Polonskom - dubok: potoci (80), u Vl. Solovjov - ofanzivno: sramotno (172), više puta - kod Pleščejeva - tmurno: misli (75), dvorane: isušeno (76), plačući: oblaci (91), bogato: odaje (96), moćno: oblaci (104) itd. . Kombinacija - tihi: talasi (: puna), koja je sačuvana iz Deržavinovog vremena, kao svojevrsni rudiment slobodnijeg sistema rimovanja (up. ono što je gore rečeno o rimi - život: otadžbina): bez drugog para. u ruskom jeziku sačuvana je reč tiha u nepomičnoj, kao okamenjenoj kombinaciji, koja se može smatrati konvencionalno preciznom za pesnike 19. veka; A. Tolstoj, kao što se vidi iz njegovog pisma, ne primećuje razliku u suglasnicima (vidi gore, str. 163). Početkom 19. vijeka tako su se rimovale i druge usamljene riječi, na primjer host: grom, himna: po jedan itd.

Upotreba neprecizne rime od strane pesnika iz naroda - Kolcova i Nikitina - takođe ostaje izolovana epizoda sredinom 19. veka. U nekoliko rimovanih pesama, koje datiraju prvenstveno iz početnog perioda njegovog stvaralaštva, Kolcov rimuje, na primer. opširno: primamljivo (7), skromno: hinjeno (19), zastrašujuće: opasno (21), poput kovčega: zasvođeno (33), hladno: osamljeno (36), itd.; svega oko 25 padeža, od kojih su 23 netačne rime ženskog roda sa odstupanjima u unutrašnjoj grupi suglasnika. sri track. uzorak (Elegija, str. 35):

U tvoje naručje hladan kovčeg,

Letim kod dragog prijatelja;

U svom skrovitom prebivalištu

Želim da se sakrijem od ljudi.

I ko sa osmehom koji mi prija

Jeste li nježno stisnuli ruku od srca?

Sa mnom koji je radost željena

Zajednička radost i tuga?..

Nikitin je Kolcovov učenik, s jedne strane; s druge strane, kao i sam učitelj, pod utjecajem je narodnih pjesama. Ali za razliku od Kolcova, Nikitin većinu svojih dela piše u rimovanim stihovima; stoga tehnika koja je na kraju nekarakteristična za Kolcova postaje dominantna za Nikitina. Na primer, Nikitinova „Pesma“ je napisana u duhu narodne pesme, sa karakterističnim paralelizmom gramatičkih oblika u rimovanim rečima (64):

Napravio buku, šetao okolo

Na polju je loše vrijeme;

Prekriveno bijelim snijegom

Smooth road.

Prekriveno bijelim snijegom -

Nema više traga

Digla se prašina i mećava -

Van vidika...

Uticaj narodne pjesme još je izraženiji kod daktilske rime. npr.:

Jesi li suva, majko naša?

Pomagač gorkog siromaštva,

stalna medicinska sestra,

Vječni radnik... (288)

Imaš proleće bez zelenila,

I tvoja ljubav je bez radosti,

Vaša radost je bezvremenska.

Bolest sa glađu u starosti.

Mučen si i mučen zauvek,

Velika je tuga u mom srcu;

Rastat ćeš se sa bijelim svjetlom, -

Na grobu je divlja trava! (290)

Ovdje, u polju narodne daktilne rime, Nikitin čak odlučuje - iako samo u jednom slučaju - da spoji suglasničke završetke s različitim naglašenim korijenskim samoglasnicima (nepotpuna sufiksalna rima):

Voda je prohodala

kroz zelene livade -

Dovoljno sam slušao oluju;

Polomljeni mostovi

Poplavila dvorišta, -

Uživao sam u svom slobodnom životu.

Proleće je prošlo

Reka se smirila,

Teče kroz pijesak i ne postaje blatnjava;

U noći u mesecu kada spava,

Vjetar duva - tišina je.

Samo se mršti i trza... (200)

Međutim, ako je utjecaj tehnike narodne pjesme na Nikitina nesumnjiv, onda treba ujedno priznati da on tehniku ​​neprecizne rime proteže daleko izvan granica same pjesme. U pjesmama visokog, „književnog“ stila, u optužujućim jambima i filozofskim mislima, stalno se nalaze iste rime. npr.:

Oštra hladnoća strogog života

Podnosim to mirno

A nebo ima novi put

Ne tražim molitvu tokom sati... (38)

Kao neobeleženi grob

Davno zaboravljeni stanar

Ležanje u tihoj pustinji

Ruševine stare palate... (40)

Većina Nikitinovih netačnih rima nalazi se u završnici ženskog roda: u lirskim pjesmama - 81 padež, od čega su 69 padeža gramatički homogene rime. Svi primjeri, poput Deržavinovog, odnose se na alternacije unutrašnje grupe suglasnika, međutim, očuvanje istog pratećeg suglasnika u prenaglašenom slogu nije u istoj mjeri potrebno (46 slučajeva). Tako pored tipa - izvini: vruće (219), odvažno: oštro (14), jače: lakše (172), rok: nova stvar (127), zapamti: zakopaj (172), jesen: sela (265), svetac : obožavatelj (305) itd. imamo i - kuća: pokojnik (13), hranitelj: dar (216), grad: hladan (195) i još mnogo toga. itd.

U daktilskim rimama (22 slučaja) uvijek se uočava paralelizam gramatičkih kategorija; s istim dvosložnim završetkom, netočnosti u konsonatizmu su ograničene na grupu suglasnika nakon naglašenog samoglasnika, na primjer. ljut: bespomoćan (189), traži: da se vrati (190), kuha: plače (363). Netačnosti u muškim rimama se javljaju samo 4 puta; sri san: talasi (23), rad: brdo (41) itd. Zanimljivo je da se skraćivanje završnog suglasnika, tako uobičajeno u modernoj poeziji, ne nalazi ni jednom u Nikitinu. To je u suprotnosti sa dominantnim tipom rime-paralelizma.

2. Simbolisti.

Bez obzira na dosadašnje pokušaje, proces dekanonizacije tačne rime nastavljen je u lirici ruskih simbolista. Inicijativa ovdje, kao iu gotovo svim metričkim inovacijama našeg vremena, pripada Valeriju Brjusovu, koji je u svojim eksperimentima vjerovatno slijedio primjer francuskih simbolista. Međutim, ruska polifona i višesložna rima ima mnogo više mogućnosti u tom pogledu nego akustički jednosložna francuska rima, a već u prvom primjeru (1893.) Brjusov koristi neprecizne daktilne rime („Otuzanje“):

Srce puno malodušja

Zavesti tračkom ljubavi.

Sve granice i sve linije

Nemilosrdno ga odrežite.

Pustite u neizvjesnoj tami

Duhovi plaču svuda okolo.

Pusti me, izgubljena na putu,

Kroz mračnu, strašnu livadu.

A onda izdat obmanama,

sretan sa svojim snovima,

pjevaću svoju nepoznatu himnu,

Stene se kreću poput Orfeja.

U pjesmama iz 1896-97 broj primjera se umnožava. U kombinaciji s daktilnim pojavljuju se netočne muške rime:

Mesec je bled kao oblak,

Ipak, čudna šuma,

Tamo je toranj daleko - i okolo

Zlatni, sjajni krst.

Vlak vije brzo, sporo,

Šuma je nestala i nema krsta, -

Ali u azuru je tajna mjeseca

Nepromenljivo i čisto.

Netačnosti se pojavljuju i u ženskim rimama. sri iznad 69. stranice “Sećam se večeri”... (1897) ili:

Umorno, pospano veče

Umirila talase tišinom,

I daleki glečer je izbledeo,

Zauvijek ponosan i ćutljiv.

Tamno more se prostire,

Čeka u klonuloj stalnosti,

Hoće li mjesec uskoro biti mrtav?

Da poljubi njegov prostor... (1896, str. 187).

U Brjusovljevom daljnjem radu češće se susreću netočne rime, s uobičajenim odstupanjima u suglasnicima. Ono što je novo je Brjusovljeva raširena upotreba ove tehnike u rimama koje su gramatički heterogene, što općenito odgovara načinu njegovog rimovanja (usp. gore navedene primjere). Stoga se rime s odsječenim završnim suglasnikom počinju pojavljivati ​​u velikom broju, na primjer. stiglo: mogao (II, 27), rodno: zavijanje (27), sivo: izgorelo, iskre: brzo (II, 66), gradovi: hladno (72), veče: upaljač (81) itd. Treba napomenuti da nepreciznu rimu Brjusov oseća kao poseban sistem verifikacije, koji se gotovo ne meša sa uobičajenim sistemom: na primer, postoji čitav niz pesama napisanih u nepreciznim rimama („jadne rime“, pesnikovim rečima, I. , 141), i druga grupa, najbrojnija , u kojoj uopće nema nepreciznosti. Primer čitavog ciklusa izgrađenog na novom sistemu rime - sa odstupanjima u oblasti suglasnika - je grupa pesama "Na granitima" u zbirci "Sve melodije" (1906, br. 2). , 3, 4, 5, 8, 9, 10):

Još jedno dugo mirno veče.

Opet more, opet stene,

Sunce ponovo baca iskre

Iznad talasa luksuznog grimiza.

I ne znajući da li sam ovde ili ne,

Šta dišem - snovi ili tuga -

Zapad se gasi, raskošno svetao,

Nad ludo svijetlim morem.

Nečujno za njih - nepristrasno za njih -

Šapat strasti, žamor ljutnje.

Nebo želi da bude lepo

More želi da bude kao nebo.

Talasi brzo spuštaju prstenove,

Prstenovi crvenog zalaska sunca.

Srce! srce! smiri se:

Sve je zauvek, sve je bez povratka.

Pored uobičajenih netačnosti u suglasnicima, Brjusov je prvi put koristio i nejednake rime. Nova metoda rimovanja u ovom slučaju se ne miješa s ostalima: nejednake rime nalaze se samo u malom broju pjesama. gdje su uključeni u metrički zadatak i poredani su kompoziciono. Bryusov je započeo s eksperimentom na takvoj kombinaciji glasova u kojoj je gubitak oslabljenog prenaglašenog samoglasnika gotovo nečujan, zahvaljujući povezanoj artikulaciji prethodnih glasova (-l" e y - l’ eʹ;-r’ I: - R" I yi). Dodatni slog se pojavljuje na kraju strofe, kao neka vrsta metričke kadence:

Blijedi zvuci su zadrhtali

Lišće topole je zadrhtalo,

I kao tihi san tuge

Šetao si dragocenom uličicom.

Prošetao si uličicom i nestao.

Čekao sam željenu zoru,

I maglovita tuga je zasjala

Marijina srebrna rima.

U pjesmama iz zbirke “Tertia Vigilia” nova tehnika je upotrijebljena sasvim slobodno, bez ikakvog pokušaja da se prikrije nesklad između sazvučja. sri “Aganatis” (1897-98) - kombinacija hiperdaktilne rime s daktilnom:

Nebeska djevica

boginja Astarte,

U trijumfu nevinosti stojiš preda mnom.

Dugo stepenište

Jarko osvetljeno

A iza vrata u hramu je nejasan suton noći.

Znam, božanski, -

Ti si odraz Ašere,

Boginje požude i strasnih noći.

Sada si djevica!

Uživajući preko svake mere,

Sjajiš u kruni besprekornih zraka...

(Stranica III, 1 - 4 konvencije: grešnost, str. IV, 1:4 devica: merdevine). Još složenija je kompoziciona distribucija nejednako slogovnih rima u uvodu pesme „Kralju severnog pola” (1898-1900) - a"", v", a", v"":

Komponovano je mnogo pesama

O svojoj zemlji bez traga.

Šta je moguće, šta je nemoguće,

Sve je bio san...

U sljedećoj strofi daktilne i ženske rime mijenjaju mjesta: nepristupačna - hrabra - zločinačka - mokra. Posljednja strofa se vraća na izvorni raspored: nepoznate - bajke - blisko - milovanja.

Metrički eksperimenti Valerija Brjusova označili su početak novog perioda u istoriji ruske rime. Ali kanonizacija neprecizne rime u ruskoj lirici 20. vijeka prvenstveno je djelo A. Bloka. U Blokovoj lirici neprecizna rima prestaje da pripada posebnom sistemu versifikacije: ona se proteže na sve pesme, kao jednaka običnoj rimi iu tom smislu, kao da je normalna tehnika.

Blok povremeno susreće netačnu rimu već u pjesmama prvog toma (Ante lucern, “Pjesme o lijepoj dami”), međutim, prije 1902. - samo u izoliranim primjerima. Svi slučajevi (osim dva) odnose se na rime ženskog roda sa skraćenim suglasnikom na kraju (uglavnom - m) npr. svjetlo: zora (I, 19, 1899), svjetlo: odgovor (I, 27, 1900), bezbožno: lažno (I, 44, 1900), uzalud: lijepo (I, 33, 1900) itd. - ukupno 12 slučajevi prije 1902. Od 1902., uz promjenu emotivnog raspoloženja, poetičke tematike i stila, koju primjećuju svi biografi i kritičari (odjeljak „Raskršće“ u „Pjesama o lijepoj dami“), sve šira i raznovrsnija upotreba počinje neprecizna rima, verovatno ne bez uticaja poetike Brjusova i simbolista, sa kojima se Blok upoznao ovih godina. U pojedinim pjesmama posebno su obilne neprecizne rime - obično u tim slučajevima dolazi i do oštrog odstupanja od silabičko-tonskog sistema versifikacije, a ne u pravcu melodičnih romantičarskih udarača (tip: „Ulazim u mračne hramove...“) , ali u pravcu isprekidanih, kao što bi bili razgovorni ritmovi. sri posebno “Kraljica je gledala skrinsejvere...” (u narodnom stilu) (I, 176, 14. XII. 02), “Tamno bledozelena dečija soba...” (I, 207, 23. XI. 03). ), „Iz novina“ (212, 27. XII. 03), kao i „Jedan crnac jurio po gradu...“ (192, 3. april), „Bila si u crnoj zatvorenoj haljini. ..” (I, 193, 15. V. 03), “Njen trem je kao trem...” (7. XI. 03; I, 206). npr.:

Kraljica je gledala skrinsejvere,

Slova od crvenog zlata.

upalio sam crvene lampe,

Molio sam se Krotkoj Bogorodici...

Sati su prolazili. Došao je čovjek

Sa limenom pločicom na toploj kapici.

Čovjek je kucao i čekao na vratima.

Niko ga nije otvorio. Igrali su se žmurke.

Bilo je veselih mraznih božićnih praznika...

Zbirke “Neočekivana radost” (1906) i “Zemlja u snijegu” (1908), koje su naknadno objedinjene u II tomu “Sabranih pjesama”, od presudnog su značaja u ovom procesu. II tom sadrži 114 slučajeva neprecizne rime. Neki odeljci su posebno bogati primerima, kao što su „Mjehurići zemlje” (1905) i posebno „Snežna maska” (1907). sri:

Potajno srce traži smrt.

Lagano srce, klizi...

Tako su me izbacili iz života

Snježne srebrne staze...

Kao preko one daleke ledene rupe

Iz vode teče tiha para,

Dakle, svojim tihim korakom

Doveo si me ovamo... (201)

Kao organski fenomen stila, disonancije u rimi su ovdje u mnogim slučajevima spojene sa emancipacijom stiha od zakona silabičko-toničke versifikacije. Još češće se susreću zajedno s destrukcijom kanonske, simetrične strukture strofe, manje ili više raširenom upotrebom slobodne strofičke kompozicije ritmičkih serija različitih veličina, te uz korištenje katakreze kao dominantne tehnike iracionalnog verbalnog. stil (“Snježne maske”, “Faina”). sri:

Tiho izveden iz soba,

Zatvorila je vrata.

Tiho. Slatko. Neće se sjetiti

Neće se sjetiti šta se sada dogodilo.

Mećava će pokopati sećanje,

Zatvoriće vrata zauvek.

Pogledao te slatko u oči

Pogledom poput strijele.

Slušaj, vetar tera zvezde,

Slušaj, mutni konji

Pogazite zvjezdane granice

I grickaju se malo...

Većina netačnih rima tipa II, kao i prije, odnosi se na ženske rime s odstupanjima u suglasnicima - 66 padeža. (ostale su 48). Od njih, više od polovine (34) ima odsječeni završni suglasnik: tip koji sada postaje sve rasprostranjeniji; sri diže se: magla (48), slušaj: duša (200), šapuće: jače (67), glasno: dijete (24), zvijezda: ponor (178), dubine: voljena (107), raskršće: granje (96), hladno : čipka (77) itd. Od rima koje sadrže odstupanja u unutrašnjoj grupi suglasnika, 19 pripada homogenim gramatičkim kategorijama, npr. zagrljaj: prevrnuti (87), zaboraviti: ljubav (177), recipročno: smrtno (132), čvršće: upaljač (111), zeko: dječak (191), vjetar: večer (uzastopno, vidi 78, 167, 212, 214 , 217), itd. U 13 slučajeva - morfološki heterogena, npr. kupola: slušano (76), brzo: iskre (199, 218), sjajno: pepeo (203) itd. Zajedno sa primjerima skraćenih rima, ovi slučajevi ukazuju na to da je princip morfološkog paralelizma, koji je preovladavao kod Deržavina i Nikitina, u moderna poezija nije obavezna. Još uvijek postoji prilično veliki broj netačnih muških rima, samo 6 padeža - vrata: sjena (84), vihor: iskre (227), tornado: smrt (187), tornado: krst (187), dolje: lica (136) , jarbol: trubač (187); od njih - ni jedan padež sa skraćenim suglasnikom na kraju; obično - sa očuvanjem identičnih elemenata u završnoj grupi ili sa delimičnom kompenzacijom u prednaglašenom delu reči. Među daktilskim (ukupno 21) većina pripada morfološki homogenom tipu i sadrži, pored istog naglašenog samoglasnika, isti dvosložni završetak sa odstupanjima u nenaglašenim suglasnicima iza naglašenog samoglasnika (vrsta - samoglasnik + x + dvosložni završetak: samoglasnik +u+ dvoriječni završetak: - moli se: nakloni (18), Trojstvo: periferija (22), povratio: zalio se (229), ledena rupa: gazi (201). Podsjećajući na rime narodne pjesme, ovi se sazvučji zapravo nalaze u pjesmama napisanim u stilu narodne poezije (na primjer, “Harmonika” i “Vrbe”). sri 88:

Dječaci i djevojčice

Svijeće i vrbe

Odnijeli su ga kući.

Svetla su topla,

Prolaznici se prekrste

I miriše na proleće...

Pored uobičajenog tipa neprecizne rime s odstupanjima u suglasnicima, Blok se prvi put pojavljuje rjeđi tip u kojem je pogođen naglašeni samoglasnik (tzv. suglasnost) - (184):

I ponovo su ga otvorili sunce

Ova vrata.

I opet crpe iz srca

Ova senka.

I opet, oprezno,

Potpiši dati,

Da se polako topi

U ćeliji led...

Muške rime tipa - daj: u Bloku se više ne nalazi led, već rima - sunce: srca se vraćaju iznova (184, 185, 190, 194, 213), ujedinjene ne samo suglasničkom i morfološkom sličnošću, već i paralelizam značenja, emocionalna asocijacija (uporedi sličan par uveče: vjetar). sri 80:

Evo ga - Hrista - u lancima i ruže -

Iza rešetaka mog zatvora.

Evo krotkog jagnjeta u bijelom ogrtač

Došao sam da pogledam kroz zatvorski prozor...

Uz nepotpune sufiksalne rime u pjesmama kao što su narodne pjesme, moguće su i rime sa različitim samoglasnicima. Dakle, već u tom I sri. soba: dijete (I, 207). Ili posebno (II, 229):

Harmonic, harmonic!

Hej, pjevaj, cvili i gori!

Hej mali žuti buttercups,

Spring flowers!

Tamo sa zviždaljkom, da sa zviždanje

Šetaju do zore

Grmlje je tiho šuštanje

Klimaju mi ​​glavom: vidi!..

U takvim pjesmama rima se vraća, takoreći, svom izvornom značenju - paralelizmu, a element sazvučja povlači se u drugi plan u odnosu na semantičke, sintaktičke i morfološke korespondencije. sri npr kao embrionalna rima:

Ti si vetar pijan,

Kosa leprša!

Ti si vetar besplatno

Naduvajte jedra!..

I neke za rt

I neki preko morem

Blok također ima nekoliko primjera nejednako slogovne rime, sa odsijecanjem ili gubitkom samoglasnika (ili cijelog sloga). U poređenju sa Brjusovim, značajno je primetiti da za Bloka nejednako slogovne rime više ne čine poseban sistem rime, da se mešaju sa drugim rimama, tačnim i netačnim, kao ravnopravan način. Zbog toga se pojavljuju slučajevi kršenja uobičajene redovite izmjene završetaka različitih vrsta. Npr. 174:

A snježni sprej prati iza tebe,

Letimo u milione ponor...

Gledaš sa istom zarobljenom dušom

U kupolu zvijezda...

Na nebu su bljeskala tamna svjetla oči

Tako jasno!

I zaboravio sam znakove

prelijepa zemlja -

U tvom sjaju, kometo!

U tvom sjaju, snježno srebro noć!

Zato dođi u mraz mraz,

Preterano svjetlo - zora!

Podignite iznad udaljenosti plava

Rod izblijedjelog kralja!

Sri, kao primjeri odsijecanja samoglasnika, - granice: kraljica (II, 16), kupaći kostimi: tihi (16), otvoreni: zamagljeni (23), nepoznati: sljedeći (I, 116); gubljenje sloga - zraka: mučenik (I, 208), mokro: važno: bunari (II, 16), snježno: beznadežno (II, 175), lomljenje: padanje (II, 182).

Nejednako naglašene rime su još manje brojne, usp. bubrezi: otvori (II, 121), kapije: vukodlak (II, 138). Glavno područje nejednako naglašenih rima u modernoj poeziji, kako je rečeno, su složene rime.

Nakon destruktivnih inovacija 1903-1907, III tom Bloka označava povratak kanonskim formama, kako u polju metrike tako i u rimi. Međutim, u III tomu se ponavljaju neprecizne rime (53 slučaja), poput osvajanja koje je konačno ušlo u poetsku tehničku školu. Nesumnjivo dominiraju neprecizne ženske rime (44 padeža): većina njih (32 riječi) je na odsječenom suglasniku (najčešće m I T)- sada već uspostavljen tip. sri vjeruje: vrata (62), šapuće: jači (66), obrti: gluvi (107), magla: dići će se (96), okusiti: pobjedu (193), zora: primijećeno (8), vrata: vjerovati (202), žice : mladi (26), hladni: horor (31), more: Teodorik (120, 121) i još mnogo toga. itd. Manje je uobičajena izmjena završnog suglasnika, na primjer: vjetar: petlje (326, 27), pitajmo: jesen (185), ili izmjene unutar riječi - pepeo: svjetlost (99), odmor: zrak (215 ), brzo: iskre (206) itd. Muške rime se nalaze, kao izuzetak (3) - grmi: šraf (234), slavlje: orkestar (229), rame: ni o čemu (196 - sa skraćenim suglasnikom) U pjesmi “Na polju Kulikovom” (4) postoji sazvučje - vijest: strasti (III, 295). Jedna od talijanskih pjesama (Firenca, 4) izgrađena je na nejednako naglašenim rimama u pravilnoj alternaciji: kamenje: plamen, tuga: Italija (str. 129). U pjesmama tipa pjesme nalaze se dvije daktilne rime - zaborav: sjećanje (212), gornja soba: ljubavnica (223).

Nakon Bloka uspostavljena je široka sloboda u korištenju nepreciznih rima, koje su čak dobile i poseban naziv - rime. Različiti pjesnici koriste ovu slobodu u različitom stupnju, ali općenito se može primijetiti da su dvosložne rime s nedosljednošću u suglasnicima, posebno sa skraćenjem zadnjeg suglasnika, uobičajene (na primjer, kod Kuzmina, Gumilyova, Ahmatova). Široka rasprostranjenost ove potonje kategorije vjerovatno se objašnjava akustičnim uvjetima: značajno slabljenje zadnjeg suglasnika u prenaglašenom slogu, posebno stop (t, m), čiji je izgovor, po svoj prilici, ograničen na stop bez a plosive. Anna Ahmatova naširoko koristi takve rime (posebno u “The Rosary”), dodajući im u malom broju primjera (4) novu kategoriju muških rima sa skraćenim završnim suglasnikom. sre, 7:

Bilo je zagušljivo od goruće svjetlosti,

A pogledi su mu kao zraci.

Samo sam se stresla: ovo

Možda me možeš ukrotiti...

imam jedan osmeh:

Dakle, kretanje usana je blago vidljivo.

Sačuvao sam to za tebe -

Na kraju krajeva, poklonila mi je ljubav.

Sa ukupnim brojem od 43 netačna. rime, većina - 25 - pripada uobičajenom tipu, na primjer: ko: će pomoći (I. 21), miševi: vezeni (A. D. 85), plamen: sjećanje (B. čl. 16), rjeđe: nježan ( A. D. 94) , kompresovano: zalazak sunca (90. dio), rubovi: veseo (A. D. 75) itd. U 9 slučajeva se zamjenjuju završni suglasnici, obično (7) sa znojem (th). Npr. sastanak: veče (B. čl. 39), pospanost: vodeni topovi (56), svježi: nemrtvi (A. D. 65), stenje: transparenti (A. D. 93) itd. Muške rime sa skraćenim suglasnikom su sljedeće: - zraci: pitome (gl. 7), usne: obala (26), naše: dane (19), tebi: plave (B. čl. 96). Posebnost Ahmatovih nepreciznih rima nije zasnovana na ovoj maloj i rijetko nailazinoj akustičkoj inovaciji, već na promjeni stilskog karaktera neprecizne rime u vezi s općim svojstvima Ahmatovinog poetskog stila. Zvučne nepodudarnosti ovdje odaju utisak neopreznosti intimnog razgovornog govora, a ne muzičke disonance, kao u Blokovim romantično melodičnim tekstovima.

3. Mayakovsky.

Tehnika rimovanja Majakovskog u svim svojim osnovnim elementima već je ocrtana u nepreciznim rimama A. Bloka. Novost umjetnosti Majakovskog ne leži u stvaranju novih kategorija neprecizne rime: na kraju krajeva, broj takvih mogućnosti je teoretski ograničen. Majakovski samo pojačava element disonance u pravcima koje su u slabijoj meri zacrtali prethodni pesnici, a nadmašuje ih u sistematskoj, opetovanoj upotrebi već utvrđenih kategorija. Tako u pjesmi “Rat i mir”, koja može poslužiti kao primjer njegovog ustaljenog manira, za 81 par tačnih i približnih rima nalazimo 165 parova netačnih.

Neprecizna rima Majakovskog vezuje se prvenstveno za najširu upotrebu približne rime: u tom pogledu Majakovski je u skladu sa A. Tolstojem, Brjusovim i Blokom. On ne uzima u obzir prenaglašene samoglasnike: prednji samoglasnici se kombinuju sa zadnjim samoglasnicima, uprkos razlici u tvrdoći ili mekoći prethodnog suglasnika, na primer. - vrtlog: izvrnuti (151), lukav: istresti (149), Morse: vrpoljiti (142) itd. Naravno, dugi suglasnici se slobodno kombinuju sa kratkim (doline: duga, 137, odmor: vodovodne cijevi, 141, itd.), bezglasni sa glasovnim (na primjer, zveket: ples, 132).

Clipping th moguće u svim morfološkim kategorijama, nakon svih samoglasnika, uključujući i naglašeni slog u muškoj rimi; sri plikovi: u rupi (131), točak: koloseum (136). Gubitak Iota je takođe uobičajen, usp. Pilat: haljina (142), porodici: svima (154) itd. Ove nedosljednosti, koje su već postale kanonske, moraju se imati na umu kada se uzimaju u obzir daljnja odstupanja; česte su i u tačnim i u nepreciznim rimama.

Od odstupanja u suglasnicima, odsijecanje zadnjeg suglasnika je i dalje češće od drugih tehnika. sri u ženskoj rimi - odmah: um (158), uragan: humke (153), bliže: liže (153), oko: postrance (152), dodir: gaj (151), livade: ugalj (140), ljutnja: mreža ( 130), njedra: Babilon (130), ukupno 33 primjera; Pritom se skreće pažnja na veliki broj primjera u kojima je odsječeni suglasnik korijenski. U daktilskoj rimi postoje 3 slučaja skraćivanja - izbijanja: sa ogradama (136) itd. Novost je rašireno skraćivanje zadnjeg suglasnika u muškoj rimi - 29 cca. sri dva: vrata (159), tamo: Hrist (159), dan: dadilje (158), trava: trganje (158), runo: noge (158), glava: muškarac (144), oval: Jehova (143), sjedi dolje : sve (140), korak: duša (140) i još mnogo toga. itd. Od preostalih primjera odstupanja u suglasnicima (m. - 5, g. - 6, d. - 3), gotovo svi se odnose i na nepreciznosti u završnoj grupi, na primjer. sudija: orbita (138), hrabar: istina (126), ohlađen: Tolstykh (134), prljav: na prstima (133) itd.

Tip nejednake rime Majakovskog, koji je ucrtao Blok, postao je široko rasprostranjen (23 slučaja). Zbog odsustva uobičajenog izmjenjivanja završetaka različitih tipova u njegovim pjesmama, lakše je kombinovati muški završetak sa ženskim, a ženski s daktilnim. Postoje rime sa skraćenjem završnog sloga, up. grbavi: Karpati (152), kameleon: opijen (151), prostrt: pogubljen (149), a takođe - dva sloga, up. kape: oranje (144); samo 5 primjera. Češće nailazite na nejednako slogovne rime s gubljenjem samoglasnika ili cijelog sloga unutar riječi (18 padeža), na primjer. traženo: skalp (153), kositi: kosti (153), Kovno: isjeckano (144), drsko: golo (134), sveske: potomci (130) itd. Gubitak može biti praćen odsijecanjem th ili završni suglasnik, npr. rasparano: aorta (146), u paru: vojske (137), pozorište: gladijatori (136), iseljeno: misli (133) itd. (7 slučajeva).

Odstupanja u naglašenim samoglasnicima (konsonanciji) javljaju se samo tri puta, usp. godina: obred (127), izorzhav: Joffre (139), džamije: označi ih (139), i još jedan slučaj među složenim rimama sa gubljenjem sloga usp. Prokletstvo: napisano (143). Naglašeni samoglasnik kod Majakovskog je glavni nosilac metričkog zakona (čisto tonička versifikacija u najdosljednijem razvoju): stoga je pažnja usmjerena prvenstveno na korespondenciju naglašenog vokalizma. Nejednako naglašene rime sa preokretom naglaska također nemaju značajnu ulogu (4 slučaja); sri rasti: hrabrost (126), zvečke: ništa na nebu (138), napadnuti: strvina (144), to sam ja: meso (148). Ali široki razvoj složenih rima čini princip nejednakog završetka jednim od najznačajnijih u rimi Majakovskog.

Složene rime u eri simbolizma, među Brjusovom i njegovom školom, kao što je već spomenuto, postale su široko rasprostranjene, dostižući značajnu nepreciznost. Kod Majakovskog oko trećine svih nepreciznih rima (55 primjera), odnosno više od jedne petine (oko 2/9) svih rima općenito, pripada složenim rimama. Među njima ima, naravno, starih, davno kanoniziranih kombinacija, na primjer. lična zamjenica-subjekat uz glagolski predikat ili (češće) u težoj kombinaciji s nominalnim oblikom; sri tebi sa dna, eksplozijama iskopan, ja: Dunav (153), skupljaću... delovi I: pričešće (150), prolazeći: voljeni (156), svetla lica I (vidi): Galicija (152) ), itd.; kod prethodnika Majakovskog već su se raširile složene rime sa indirektnim padežima lične zamenice - po dvorištima: zagrej ih (153), otkud nam takva ljubav: Kain (158), nigde: Venecija (134) itd.

Značajnije odstupanje je u upotrebi dvosložnih oblika lične zamenice, koji su se pre Majakovskog nalazili samo u izolovanim slučajevima, up. - po imenu: pod njim su (153), podigla je humke tijela: gotovo (145), obješena je na ćelavi zemlji (144), rasteš je: katren (145), sve ga natopila: kaša (144) itd. Konačno, Majakovski naširoko koristi u složenoj rimi potpuno nezavisne dvosložne riječi s punim pravim značenjem, koje ne čine blisko srodnu akcenatsku grupu s prethodnom riječju, suprotstavljajući takvu dvonaglasnu grupu sa uobičajeni, uglavnom daktilski završetak, na primjer. ledeni obrazi: piloti (137), naslage: oči ližu (154), od hrasta volok: žica (140), mađarski brkovi: slojevi (137), lice izobličeno melanholijom: popucaće (149) itd. Majakovskog i njegovih imitatora drugi naglasak nije skriven, ali zvuči sasvim jasno (ponekad i jače od prvog). Tako se princip nejednake distribucije dinamičkih težina i, paralelno s tim, neravnomjerna raspodjela semantičkih jedinica (dvije dinamičke i semantičke jedinice u kombinaciji s jednom), zamagljena u složenoj rimi uobičajenog tipa, pojavljuje kod Majakovskog kao goli nesklad.

Paralelizam u razvoju kvalitativnih nedosljednosti u složenoj i jednostavnoj rimi, uočen kod drugih pjesnika, potvrđuje Majakovski. Tako se reducirani samoglasnik prenaglašenog sloga kombinira s nereduciranim prema općim pravilima rimovanja prenaglašenih samoglasnika; sri npr A : O- prebacila je tijela preko humka A]: urađeno [-ʺnʺ], na stijeni tamo [tamo]: sa skeletom [-tʺm]. Pored ovih uobičajenih nedosljednosti, Majakovski proširuje i druge omiljene vrste nepreciznosti na složene rime. Tako se više puta susreću složene rime s odsječenim završnim suglasnikom, usp. donio ti: slavu (156), sažali se: pobjegli (343), Perzija: sad zasja (153), vrh planina dosegao: ponos (154), 6 slučajeva; naravno, rime sa odsjecima, koji su se i ranije povremeno susreli, th, npr. - ne lupaj: zlatni (157), Cezari: po djetinjastom licu zore (136), u blistavim očima zore: Lazar (152) itd. Omiljena tehnika nejednakosložnih rima predstavljena je u ovome. grupirati po 14 primjera; sri glina: ja sam nevin (149), stranci: vrištim o kome sam (159), izlij na ta vrata: veruj (159), oni su najbolji goli telom: himna (155), fleke: od glave do Toe ona (137), iza toga nije bilo laži: životi (147), mrtvačka kola Gota: činjenice (139), nekoliko udovica je još bilo u njoj: monstruoznije (137) i tako dalje. Dakle, složena rima, koja kombinuje sva druga odstupanja sa onima koja su joj specifično inherentna, predstavlja najdramatičniji primer rime-disonance kod Majakovskog.

Uništavanje konsonancije u postnaglašenom dijelu rime je u većini slučajeva praćeno kompenzacijom Majakovskog u prednaglašenom dijelu riječi. I u tom pogledu on ide mnogo dalje od svojih prethodnika: njegove rime ne samo da se ne mogu nazvati akustički siromašnim, već su, naprotiv, gotovo uvijek bogate i duboke. sri posebno - šeširi: mirišući (144), grbavi: Karpati (152), kameleoni: pijani (151), neravni: oklopni (143), po imenu: ispod njih (153), iza njih: pokolj (148), lampe pali joj: agonija (131), ledeni obrazi: piloti (137). Ovaj fenomen je posebno uočljiv u muškim rimama, koje često kod Majakovskog obuhvataju, na primer, čitav prednaglašeni slog. tebi: Tibet (155), zima: zemlje (140), na čelu: počelo (135), točak: Koloseum (136), sljepilo: znoj (131), rashlađeno: Tolstykh (134), vrućina: proždiranje ( 140) i sl. Tačne i približne rime su takođe podložne ovom sistemu prednapresne rime, asimilirajući se na primer sa dominantnim tipom. ponosni: gradovi (152), koliba li: zgnječena (141), Kina: bacanje (153), satiri: nasilnici (158), divizije: moto (138), stopera: tapers (130), bataljon: Taglioni (144), vate: kreveti (131), eksplodirali: jecanje (140) itd. Čak počinjemo da osjećamo rime sa odstupanjima u prednapresnom dijelu, kao netačne ili približne, na primjer. Kina: bacanje, satiri: nasilnici po tipu - po kragni: po gradu, ili - po veni: živeli (132), u duši: gušeći (142), nabijeni na kolac (144), kao vrsta složene rime. Tako se čini da se ocrtava novi sistem rimovanja, u kojem se ponavljana rima, koja organizira ritmički niz, nalazi na obje strane naglašenog samoglasnika. Sa stilskog gledišta, takve rime, koje se približavaju homonimijskim (up. posebno - Kante: Kante (134) ili - Vene: Beny (133)), zbog kombinacije u jednoj konsonanciji udaljenih, neočekivano suprotstavljenih semantičkih nizova, daju utisak kalamburske rime, koja podseća na polunarodni komični stih izgrađen na igri reči: „Bio sam u Parizu, bio sam bliže, bio sam u Italiji, bio sam dalje...“

U kompoziciji pjesama Majakovskog ove upečatljive rime igraju posebno značajnu ulogu. U metričkom smislu, Majakovski koristi čisto toničke stihove, izgrađene na snažnim naglascima, ponekad verbalnim, ponekad fraznim, a oko takvog naglaska grupiran je prilično velik i oštro promjenjiv broj nenaglašenih slogova (od 1-2 do 5-6).

U najjednostavnijim slučajevima, broj dominantnih, metrički značajnih naglasaka u svakom stihu je isti (3 ili 4); ali i tada rima igra značajnu ulogu u metričkoj kompoziciji, ukazujući na granice niza i pripadnost njegovih ritmičkih elemenata. Tim značajnija je rima u slobodnim strofama koje kombinuju ritmičke nizove različitih veličina i takvu slobodnu metričku strukturu. U nedostatku uobičajenog obrasca i sistema u rasporedu naglašenih i nenaglašenih slogova u posebnom redu, rima postaje posebno važna karakteristika metričke kompozicije: bez rime takvi stihovi mogu izgledati kao proza ​​(vidi gore, str. 12). Istovremeno, zahvaljujući fokusu na naglašene slogove koji se oštro ističu iznad opšteg dinamičkog nivoa, postaju mogući oni značajni odstupanja u psihološki oslabljenom postnaglašenom delu reči koja su tako karakteristična za Majakovskog. Podudarnosti u pratećim suglasnicima naglašenog sloga i, općenito, u onim glasovima koji prethode naglasku, postaju posebno značajni u ovom sistemu (up. germanska aliteracija).

Trenutno su tehnike Majakovskog postale prilično raširene; sri Imagističke pjesme, npr. Yesenina. Teško je predvideti koliko će ova nova versifikacija trajati, kao i uopšte kakva sudbina čeka u budućnosti sistem metričkih formi koji se među nama proširio u proteklih dvadeset godina pod uticajem Bloka i Majakovskog. Istorijski presedani prije sugeriraju da će nakon revolucionarne ere u povijesti ruskog stiha, koja se pojavila pod znakom individualizma i naturalizma, doći do povratka konzervativnoj, idealističkoj tradiciji visokog stila, kanonskim oblicima stiha i „ majstorstvo", koje se, po mudrim rečima Getea, "poznaje u samoograničenju." U svakom slučaju, istorija rime u modernoj ruskoj poeziji svedoči o konvencionalnosti onih koncepata rime koji su dominirali naukom i pesničkom praksom u 19. veku.