1. Šta je boja?
2. Fizika boja
3. Primarne boje
4. Tople i hladne boje

Šta je boja?

Boja su valovi određene vrste elektromagnetne energije, koji se, nakon percepcije ljudskim okom i mozgom, pretvaraju u osjet boja (vidi fiziku boja).

Boja nije dostupna svim životinjama na Zemlji. Ptice i primati imaju pun vid u boji; drugi, u najboljem slučaju, mogu razlikovati neke nijanse, uglavnom crvenu.

Pojava vida boja povezana je sa načinom na koji se hranimo. Vjeruje se da se kod primata pojavio u procesu traženja jestivih listova i zrelih plodova. U daljnjoj evoluciji, boja je počela pomagati osobi da odredi opasnost, zapamti područje, razlikuje biljke i odredi predstojeće vrijeme prema boji oblaka.

Boja kao nosilac informacija počeo da igra veliku ulogu u ljudskom životu.

Boja kao simbol. Informacije o objektima ili pojavama obojenim određenom bojom kombinovane su u sliku koja je od boje napravila simbol. Ovaj simbol mijenja svoje značenje ovisno o situaciji, ali je uvijek razumljiv (možda nije svjestan, ali prihvaćen od strane podsvijesti).
Primjer: crvena u “srcu” je simbol ljubavi. Crveno svjetlo na semaforu je upozorenje na opasnost.

Uz pomoć slika u boji možete prenijeti više informacija čitaocu. Ovo lingvističko razumijevanje boja.
Primjer: obukao sam crno
Nema nade u duši,
Mrzim bijelo svjetlo.

Boja izaziva estetski užitak ili nezadovoljstvo.
Primjer: Estetika se izražava u umjetnosti, iako se ne sastoji samo od boje, već i od forme i predmeta. Vi ćete, a da ne znate zašto, reći da je to lijepo, ali to se ne može nazvati umjetnošću.

Boja utiče na naše nervni sistem, uzrokuje ubrzanje ili usporavanje otkucaja srca, utiče na metabolizam itd.
Na primjer: soba obojena u plavo djeluje hladnije nego što zapravo jest. Jer plava usporava rad srca i uranja nas u mir.

Sa svakim vekom, boja nosi sve više informacija za nas, a sada postoji nešto kao što je „boja kulture“, boja u političkim pokretima i društvima.

Fizika boja

Boja kao takva ne postoji u prirodi. Boja je proizvod mentalne obrade informacija koje ulaze kroz oko u obliku svjetlosnog vala.

Osoba može razlikovati do 100.000 nijansi: valove od 400 do 700 milimikrona. Izvan vidljivih spektra leže infracrveni (sa talasnom dužinom većom od 700 n/m) i ultraljubičasti (sa talasnom dužinom manjom od 400 n/m).

Godine 1676. I. Newton je izveo eksperiment cijepanja svjetlosnog snopa pomoću prizme. Kao rezultat toga, dobio je 7 jasno prepoznatljivih boja spektra.

Ove boje se često svode na 3 primarne boje (vidi primarne boje)

Talasi imaju ne samo dužinu, već i frekvenciju oscilovanja. Ove količine su međusobno povezane, tako da možete postaviti određeni val bilo po dužini ili po frekvenciji oscilacija.

Dobivši kontinuirani spektar, Newton ga je prošao kroz sabirno sočivo i dobio bijelu boju. Time se dokazuje:

1 Bijela boja se sastoji od svih boja.
2 Za valove boja primjenjuje se princip sabiranja
3 Nedostatak svjetla dovodi do nedostatka boje.
4 Crna je potpuno odsustvo boje.

Tokom eksperimenata je ustanovljeno da sami objekti nemaju boju. Osvijetljeni svjetlošću, reflektiraju dio svjetlosnih valova, a dio apsorbuju, ovisno o svojim fizičkim svojstvima. Reflektirani svjetlosni talasi će biti boje objekta.
(Na primjer, ako obasjamo plavu šalicu kroz crveni filter, vidjet ćemo da je šolja crna jer crveni filter blokira plave valove, a šalica može reflektirati samo plave valove)

Ispostavilo se da je vrijednost boje u njoj fizička svojstva, ali ako odlučite da pomešate plavu, žutu i crvenu (jer se ostale boje mogu dobiti kombinacijom primarnih boja (vidi primarne boje)), nećete dobiti belu boju (kao da mešate talase), ali neograničeno tamne boje, pa kako u ovom slučaju funkcionira princip oduzimanja?

Princip oduzimanja kaže: svako miješanje dovodi do refleksije vala kraće talasne dužine.
Ako pomešate žutu i crvenu, dobijate narandžastu, čija je talasna dužina kraća od talasne dužine crvene. Kada se pomiješaju crvena, žuta i plava, rezultat je neograničeno tamna boja - refleksija koja teži minimalnoj vidljivoj talasnoj dužini.

Ovo svojstvo objašnjava zaprljanost bijela. Bijela boja je odraz svih valova boja; primjena bilo koje tvari dovodi do smanjenja refleksije, a boja ne postaje čisto bijela.

Crna je suprotna boja. Da biste se istakli na njemu, morate povećati valnu dužinu i broj refleksija, a miješanje dovodi do smanjenja valne dužine.

Primarne boje

Primarne boje su boje koje se mogu koristiti za stvaranje svih ostalih.

Ovo je CRVENA ŽUTA PLAVA

Ako pomiješate crvene, plave i žute valove jedne s drugima, dobivate bijele.

Ako pomiješate crvenu, žutu i plavu boju, dobijete tamnu, neodređenu boju (vidi fiziku boja).

Ove boje se razlikuju po lakoći, u kojoj je svjetlina na vrhuncu. Ako ih pretvorite u crno-bijeli format, jasno ćete vidjeti kontrast.

Teško je zamisliti svijetlu tamnožutu boju kao svijetlo svijetlocrvenu. Zbog svjetline u različitim rasponima svjetlosti, stvara se ogroman raspon srednjih svijetlih boja.

CRVENA+ŽUTA=NARANĐASTA
ŽUTA+PLAVA=ZELENA
PLAVA+CRVENA=LJUBIČASTA

Nijansa, svjetlina, zasićenost, svjetlost

Ton je glavna karakteristika po kojoj se boje nazivaju.

Na primjer, crvena ili žuta. Postoji opsežna paleta boja zasnovana na 3 boje (plava, žuta i crvena), koje su, pak, skraćenice za 7 primarnih duginih boja (jer miješanjem primarnih boja možete dobiti 4 nedostajuće)

Tonovi se dobivaju miješanjem primarnih boja u različitim omjerima.

Tonovi i nijanse su sinonimi.

Poluton je mala, ali primjetna promjena boje.

Svjetlina je karakteristika percepcije. Određuje se našom brzinom isticanja jedne boje na pozadini drugih.

Svijetle boje se smatraju „čistim“ bojama, bez primjesa bijele ili crne. Svaki ton ima svoju maksimalnu svjetlinu pri različitoj svjetlini: nijansa/svjetlina.

Ova izjava je istinita ako uzmemo u obzir liniju nijansi iste boje.

Ako među ostalim tonovima izdvojite najsvjetliju nijansu, tada će najsjajnija biti boja koja se što više razlikuje po svjetlini od ostalih.

Saturation (intenzitet) – Ovo je stepen ekspresije određenog tona. Koncept funkcioniše u podeli jednog tona, gde se stepen zasićenosti meri stepenom razlike od sive: zasićenost/svetlost

Ovaj koncept se također odnosi na svjetlinu, jer će najzasićeniji ton u njegovoj liniji biti najsvjetliji.

Skala svjetline pokazuje da što je veća zasićenost, to je svjetliji ton.

Svetlost je stepen u kome se boja razlikuje od bele i crne. Ako je razlika između detektovane boje i crne veća nego između nje i bijele, onda je boja svijetla. Ako je obrnuto, onda je mrak. Ako je razlika između crne i bijele jednaka, tada je boja prosječne svjetline.

Da biste lakše odredili svjetlinu boje, a da vas ne ometa ton, možete pretvoriti boje u crno-bijele:

Lakoća je važno svojstvo boje. Određivanje tame i svjetlosti vrlo je drevni mehanizam, uočeno je kod najjednostavnijih jednoćelijskih životinja da se razlikuju svjetlost i tama. Evolucija ove sposobnosti dovela je do vida boja, ali do sada je oko lakše privlačilo kontrast svjetla i tame nego bilo koji drugi.

Tople i hladne boje

Tople i hladne boje povezane su s atributima godišnjih doba. Hladne nijanse su one svojstvene zimi, a tople nijanse su one povezane s ljetom.

Ovo je „nedefinisano“ koje leži na površini kada prvi put naiđete na koncept. To je tačno, ali pravi princip razdvajanja leži mnogo dublje.

Podela na hladno i toplo je zasnovana na talasnoj dužini. Što je talas kraći, boja je hladnija, što je talas duži, to je boja toplija.

Zelena je granična boja: nijanse zelene mogu biti hladne i tople, ali u isto vrijeme zadržavaju srednju poziciju u svojim svojstvima.

Zeleni spektar je najugodniji za oko. Najveća količina U ovoj boji razlikujemo nijanse.

Zašto baš ova podjela: hladno i toplo? Na kraju krajeva, talasi nemaju temperaturu.

U početku je podjela bila intuitivna jer je efekat kratkotalasnog spektra smirujući. Osjećaj letargije podsjeća na ljudsko stanje zimi. Dugotalasni spektri su, naprotiv, podsticali aktivnost koja je slična stanju ljeti. (vidi psihologiju boja)

To je jasno sa primarnim bojama. Ali postoji mnogo složenih nijansi koje se takođe klasifikuju kao hladne ili tople.

Uticaj svetlosti na temperaturu boje.

Prvo, odredimo: jesu li crne i bijele boje hladne ili tople?

Bijela boja je prisutnost svih boja u isto vrijeme, što znači da je najizbalansiranija i neutralnija po temperaturi. U pogledu svojih svojstava, zelena ima tendenciju da joj odgovara. (možemo razlikovati ogroman broj bijelih nijansi)

Crna boja – odsustvo boja. Što je talas kraći, to je boja hladnija. Crna je dostigla svoj apogej - njena talasna dužina je 0, ali se zbog odsustva talasa može klasifikovati i kao neutralna.

Na primjer, uzmimo crvenu boju, koja je svakako topla, i razmotrimo njene svijetle i tamne nijanse.

Najtoplija boja će biti „čisti talas“, bogata, jarko crvena boja (koja je u sredini).

Kako dobiti tamniju nijansu crvene?

Crvena se miješa s crnom i preuzima neka od njenih svojstava. Tačnije, u ovom slučaju neutralno se miješa sa toplim i hladi. Što je veći stepen "razblaženja" crvene sa crnom, to je temperatura bordo bliža crnoj.

Kako dobiti svjetliju nijansu crvene (ružičaste)?

Bijela svojom neutralnošću razrjeđuje toplu crvenu boju. Zbog toga crvena gubi "količinu" topline, ovisno o omjeru miješanja.

Boje razrijeđene crnom ili bijelom nikada neće preći iz kategorije tople u hladnu: one će se približiti samo neutralnim svojstvima.

Temperaturno neutralne boje

Boje koje imaju hladnu i toplu nijansu u istoj lakoći mogu se nazvati neutralnom temperaturom. Na primjer: nijansa/svjetlina

Kontrasti boja

Kada su dvije suprotnosti povezane, prema bilo kojem kvalitetu, svojstva svake grupe se množe. Na primjer, duga traka izgleda još duža pored kratke.

Koristeći 7 kontrasta, možete naglasiti jednu ili drugu kvalitetu u boji.

Postoji 7 kontrasta:

1 izgrađen na razlici između boja. To je kombinacija boja bliskih određenim spektrima.

Ovaj kontrast utiče na podsvest. Ako boju smatramo izvorom informacija o svijetu oko nas, onda će takva kombinacija nositi informativnu poruku. (iu nekim slučajevima uzrokuju epilepsiju).

Najizrazitiji primjer je kombinacija bijele i crne.

Savršeno za postizanje efekta sigurnosti.

Kao što je već spomenuto u članku o svjetlini boja: lakše je uočiti razliku između svijetlog i tamnog nego povezati nijanse. Zahvaljujući ovom kontrastu, možete postići trodimenzionalnost i realizam na slici.

Zasnovano na razlici između "inhibirajućih" i uzbudljivih boja. Za stvaranje termalnog kontrasta boja, u svom čistom obliku, uzimaju se boje koje su identične lakoća.

Ovaj kontrast je dobar za kreiranje slika s različitim aktivnostima: od “ snježna kraljica" do "borca ​​za pravdu."

Komplementarne boje su one koje, kada se pomiješaju, proizvode sivu. Ako pomiješate spektre komplementarnih boja, dobijete bijelu.

U Ittenovom krugu ove boje su jedna naspram druge.

Ovo je najizbalansiraniji kontrast jer zajedno komplementarne boje postižu "slatku mrlju" (bijelu), ali problem je što ne uspijevaju stvoriti pokret ili svrhu. Stoga se ove kombinacije rijetko koriste u svakodnevnom životu, jer stvaraju utisak intenzivnih strasti i teško je ostati u tom stanju duže vrijeme.

Ali u slikanju ovaj alat je vrlo prikladan.

– ne postoji izvan naše percepcije. Ovaj kontrast, više od drugih, potvrđuje želju naše svijesti za zlatnom sredinom.

Simultani kontrast je stvaranje iluzije dodatne boje na susjednoj nijansi.

To je najočitije u kombinaciji crne ili sive sa aromatičnim (različitim od crno-bijele) bojama.

Ako pažljivo pogledate svaki sivi pravougaonik redom, čekajući da se oko umori, tada će siva promijeniti nijansu u komplementarnu u odnosu na pozadinu.

Na narandžastoj, siva će poprimiti plavičastu nijansu,

Na crveno - zelenkasto,

Ljubičasta ima žućkastu nijansu.

Ovaj kontrast je više štetan nego koristan. Da biste ga ugasili, trebali biste dodati nijansu glavne boje promjenjivoj boji. Preciznije, ako dodate žutilo sivoj boji i postavite je na narandžastu pozadinu, tada će se istovremeni kontrast smanjiti na nulu.

Možete se upoznati s konceptom zasićenja .

Dodaću da nezasićene boje mogu uključivati ​​i potamnjele, posvijetljene, složene, ne svijetle boje.

Kontrast čistog zasićenja temelji se na razlici između svijetlog i tamnog svijetle boje jedan lakoća.

Ovaj kontrast daje osjećaj jarkih boja koje se pojavljuju na pozadini nesvjetlih. Koristeći kontrast u zasićenosti, možete naglasiti detalj ormara i staviti akcente.

Na osnovu kvantitativne razlike između boja. U ovom kontrastu može se postići ravnoteža ili dinamika.

Primijećeno je da za postizanje harmonije treba biti manje svjetla nego tame.

Što je svjetlija tačka na tamnoj pozadini, to manje prostora zauzima za ravnotežu.

Za boje jednake svetlosti, prostor koji zauzimaju tačke je jednak.

Psihologija boja, značenje boje

Kombinacije boja

Harmonija boja

Harmonija boja leži u njihovoj doslednosti i strogoj kombinaciji. Prilikom odabira skladnih kombinacija lakše je koristiti akvarelne boje, a imajući određene vještine u odabiru tonova na bojama, neće biti teško nositi se s nitima.

Harmonija boja pokorava se određenim zakonima, a da bismo ih bolje razumjeli, potrebno je proučiti nastanak boja. Da biste to učinili, koristite kotač boja, koji je zatvorena traka spektra.

Na krajevima prečnika, dijeleći krug na 4 jednaka dijela, nalaze se 4 glavne čiste boje - crvena, žuta, zelena, plava. Kada govorimo o "čistoj boji", mislimo da ona ne sadrži nijanse drugih boja koje su joj susjedne u spektru (na primjer, crvena, u kojoj se ne primjećuju ni žute ni plave nijanse).

Zatim se na krug, između čistih boja, postavljaju srednje ili prijelazne boje koje se dobivaju miješanjem susjednih čistih boja u parovima u različitim omjerima (na primjer, miješanjem zelene sa žutom, dobiva se nekoliko nijansi zelene). Svaki spektar može imati 2 ili 4 međuboje.

Miješanjem svake boje posebno sa bijelom i crnom bojom dobijaju se svijetli i tamni tonovi iste boje, npr. plava, svijetloplava, tamnoplava itd. Svijetli tonovi se stavljaju na unutrašnju stranu kruga boja, a tamni tonovi spolja. Popunivši krug boja, primijetit ćete da se u jednoj polovini kruga nalaze tople boje (crvena, žuta, narandžasta), au drugoj polovini hladne boje (plava, cijan, ljubičasta).

Zelena može biti topla ako sadrži primjesu žute, ili hladna - s primjesom plave. Crvena boja takođe može biti topla - sa žućkastom nijansom i hladna - sa plavom nijansom. Harmonična kombinacija boja leži u ravnoteži toplih i hladnih tonova, kao i konzistentnosti razne boje i nijanse među sobom. Većina na jednostavan način Određivanje harmoničnih kombinacija boja je pronalaženje ovih boja na krugu boja.

Postoje 4 grupe kombinacija boja.

Monochrome- boje koje imaju isti naziv, ali različite svjetline, odnosno prelazni tonovi iste boje iz tamne u svijetlu (dobijaju se dodavanjem crne ili bijele boje u različitim količinama jednoj boji). Ove boje su najskladnije kombinovane jedna s drugom i lako ih je odabrati.

Harmonija nekoliko tonova iste boje (po mogućnosti 3-4) izgleda zanimljivije i bogatije od jednobojne kompozicije, na primjer bijela, svijetloplava, plava i tamnoplava ili smeđa, svijetlo smeđa, bež, bijela.

Jednobojne kombinacije se često koriste u vezenju odjeće (na primjer, na plavoj pozadini vezene su tamnoplavim, svijetloplavim i bijelim nitima), ukrasnim salvetama (na primjer, na običnom platnu vezene su smeđim, svijetlosmeđim, bež niti), kao i u umjetničkom vezenju lišća i cvjetnih latica za prenošenje svjetlosti i sjene.

Povezane boje nalaze se u jednoj četvrtini kruga boja i imaju jednu zajedničku glavnu boju (na primjer, žuta, žuto-crvena, žućkasto-crvena). Postoje 4 grupe srodnih boja: žuto-crvena, crveno-plava, plavo-zelena i zeleno-žuta.

Prijelazne nijanse iste boje dobro su usklađene jedna s drugom i harmonično se kombiniraju, jer sadrže zajedničku glavnu boju. Harmonične kombinacije srodne boje su mirne, meke, posebno ako su boje slabo zasićene i bliske po svjetlosti (crvena, ljubičasta, ljubičasta).

Povezane-kontrastne boje nalaze se u dvije susjedne četvrtine kotača boja na krajevima akorda (odnosno, linije paralelne s prečnicima) i sadrže jednu zajedničku boju i dvije druge komponente boje, na primjer, žutu s crvenom nijansom (žumance) i plavu sa crvenom nijansom (ljubičasta). Ove boje su međusobno usklađene (ujedinjene) zajedničkom (crvenom) nijansom i harmonično su kombinovane. Postoje 4 grupe srodno-kontrastnih boja: žuto-crvena i žuto-zelena; plavo-crvena i plavo-zelena; crveno-žuta i crveno-plava; zeleno-žuta i zeleno-plava.

Srodne kontrastne boje se harmonično kombinuju ako su uravnotežene jednak iznos ukupna boja prisutna u njima (odnosno, crvena i zelena boja su podjednako žućkaste ili plavkaste). Ove kombinacije boja izgledaju oštrije od srodnih.

Kontrastne boje. Dijametralno suprotne boje i nijanse na kotaču boja su najkontrastnije i neusklađene jedna s drugom.

Što se više boje međusobno razlikuju po nijansama, svjetlini i zasićenosti, to su manje u harmoniji jedna s drugom. Kada ove boje dođu u kontakt, pojavljuje se šarenilo koje je oku neugodno. Ali postoji način da uskladite kontrastne boje. Da biste to učinili, srednje boje se dodaju glavnim kontrastnim bojama, koje ih skladno povezuju.

Mnogi ljudi znaju malu rimu koja pomaže pri sjećanju svih duginih boja: „Svaki lovac želi znati gdje sedi fazan.“ Šta ako muzičkim tonovima date svoju boju? Moguće je? Da, stvarno je stvarno. Zapravo, bojanje muzičke duge je vrlo jednostavno, glavna stvar je uzeti željenu boju i početi crtati. Da biste to učinili, morate zapamtiti ton. Dakle, šta je muzička boja? Koje boje treba koristiti za predstavljanje zvukova? I postoji li takva korespondencija između muzičkih zvukova i boja?

Prije nego što čitatelja upoznamo sa tonalitetom boja, mora se reći da muzička boja nisu samo pojedinačni zvuci i boje, već čitav niz, odnosno određeni lanac, drugim riječima, muzička ljestvica. Ljestvica formira modove, dur, mol i tonalitet. Inače, riječ "tonalitet" ima korijen "ton", koji se koristi i u muzici i u slikarstvu.

Prva osoba koja je predložila upotrebu tonaliteta boja bio je Aleksandar Nikolajevič Skrjabin. Zahvaljujući svom jedinstvenom sluhu za zvuk i muziku, stvorio je čitav sistem koji omogućava određivanje boje u zavisnosti od tonaliteta zvuka.

Ovaj poznati muzičar je predložio da se C-dur označi crvenom, D-dur žutom, G-dur narandžasto-ružičastom, a A-dur zelenom. Što se tiče zvuka E-dura i B-dura, za njega je ovaj muzički tonalitet bio približno isti, plavo-bijeli. Za F oštro, predložio je korištenje jarko plave boje. Određen je C-dur ljubičasta. Tipke A-dura, Es-dura i B-dura označene su ljubičastom, a čeličnom srebrnom nijansom. Za tonalitet F-dura, muzičar je odabrao tamnocrvenu nijansu.

Zanimljiva je činjenica da prvi tonovi u potpunosti ponavljaju dugine boje, a što se tiče ostalih, oni su derivati. Osim toga, kompozitor je predložio korištenje podjele tonaliteta na "duhovne", koje su uključivale F-dur, kao i "zemaljske" i "materijalne", koje su uključivale C-dur i F-dur. Slično tonalitetima, kompozitor je okarakterisao boje, na primjer, crvena je simbolizirala “boju pakla”, a ljubičasta i plava boju “duhovnosti” ili “uma”. Slušajte radio Europe Plus online na plus-music.org

Uz stvaranje takvog tonaliteta boja, kompozitor Skrjabin je kombinovao muzičku izvedbu sa laganom partiturom. Na primjer, prvi put je 1910. godine stvorio muzičko djelo "Prometej", koje je koristilo ne samo simfonijske prijelaze, već i dio boje - Luce. Ovo djelo odražavalo je ne samo muzičke dijelove, već i sve vrste epizoda kolorističkih formi.

Skrjabin je svoj sistem tonaliteta boja zasnovao na tvrdnji da svako ko ima sluh slične boje percipira boje i zvukove na isti način kao i on. Međutim, pokazalo se da je pogriješio. Drugi kompozitori sa istim jedinstvenim sluhom percipirali su zvukove i povezivali ih s bojama na potpuno drugačiji način. Na primjer, Rimsky-Korsakov je vidio C-dur kao bijeli, a G-dur kao braon. Osim toga, asocirao je E-dur i Es-dur sa bojama safir i tamno sumorno.

Zvuk je najmanji strukturni element muzike, kako se to donedavno činilo, njen nepokolebljivi temelj, univerzalna prva cigla. Pitanje zvuka je neraskidivo povezano sa prepoznavanjem ili poricanjem sociokulturne uslovljenosti percepcije. muzički zvuk. Dakle, postoji prilično rašireno gledište, prema kojem „zvuci sami po sebi nemaju nikakvu emocionalnu ekspresivnost i iz analize svojstava samih zvukova nikada nećemo moći zaključiti zakone njihovog uticaja na nas. postati ekspresivno ako tome doprinosi značenje riječi."* Postoji, naravno, i racionalno zrno u takvoj poziciji: ako je istina da "na bilo koji ton projektujemo neke svoje interni napetost"** (a to je zaista tako, ili je barem sasvim moguće da je tako), onda ovaj ton ne može imati nikakvo apsolutno značenje.

Hood. Svetlana Bogatyr

Međutim, postoji fundamentalno drugačiji pristup rješavanju ovog problema. Na primjer, muzikolog E. Hanslick (19. vek) smatrao je da „zvuci već po prirodi i pojedinačno imaju simboličko značenje koje utiče na nas pored i pre bilo kakve umetničke namere“. Povodeći analogiju s drugim oblicima umjetnosti, tvrdio je da je „svaka boja za nas obdarena specifičnim karakterom“, budući da je „svaka boja sila koju sama priroda dovodi u unutarnju korespondenciju sa određenim raspoloženjima“ ***.

zvuci muzike)

Slično gledište formulisano je u sovjetskoj muzikologiji. U skladu s tim, „čak i muzički zvuci uzeti odvojeno već imaju primarne ekspresivne mogućnosti. Svaki od njih je sposoban da izazove fiziološki osećaj zadovoljstva ili nezadovoljstva, uzbuđenja ili smirenosti, napetosti ili oslobađanja."

Kreativnost V.V. Kandinski i njegovi brojni sljedbenici su zapravo dokazani nezavisno značenje boje. N.A. je također govorio o idejama o bojama koje u mašti slušatelja izaziva zvuk određenog tona. Rimski-Korsakov i A.N. Scriabin (koji je čak razvio posebnu shemu, uz pomoć koje je pokazao korespondenciju tonova spektru boja).

Korespondencija boja i tonova prema Skrjabinu

Primjeri kolortonskih asocijacija nekih ruskih kompozitora

Ključ	A.N. Skrjabin	N.A. Rimski-Korsakov	B.V. Asafiev
C-dur	crvena	bijela
G-dur	narandžasto-roze	bistar, iskren; braonkasto-zlatna	smaragdni travnjaci nakon proljetne kiše ili grmljavine
D-dur	žuta, svetla	dnevni, žućkast, kraljevski, dominantan	sunčevi zraci, sjaj je baš kao intenzivan snop svetlosti (ako vrelog dana pogledate Tiflis sa Davidove planine!)
Major	zeleno	prozirna, proljetna, roza; ovo je boja večne mladosti, vječna mladost	više radosnog, opojnog raspoloženja nego blistavog osjećaja, ali se kao takav približava D-duru
E-dur	plavo-belo	plava, safirna, sjajna, noćna, tamno azurna	noć, veoma zvezdano nebo, veoma duboko, obećavajuće
B-dur	plavo-belo	tmuran, tamnoplav sa čelično sivkasto-olovnom nijansom; boje zlokobnih grmljavinskih oblaka
F-dur	plavo-sjajno	sivkasto-zelenkasto	koža zrele narandže (G-dur)
De-dur	ljubičasta	tamno, toplo	crveni sjaj
Stan major	ljubičasta ljubičasta	nježan, sanjiv karakter; sivkasto-ljubičaste boje	boje trešnje kada se slome
Es-dur		tamno, tmurno, sivo-plavkasto (tonalitet "tvrđava i gradova")	osjećajući plavetnilo neba, čak i azurno
B-dur	čelična boja sa metalik sjajem	pomalo mračno, snažno	osećaj slonovače
F-dur	crvena	bistro zeleno, pastoralno; boja proljetnih breza

A. Skrjabin - Etida u d-molu

Ali budući da zvuk može izazvati, iako svakako subjektivnu ideju o određenoj boji, to znači da svaki ton nosi neke informacije koje jednostavno trebate moći pročitati. Između ostalog, ne zaboravimo da je pitanje da li zvuk ima individualni karakter je pozitivno odlučeno prije mnogo stoljeća. Na primjer, u kulturi Ancient India postojala je ideja da svaki od sedam koraka skale ima rod i oblik, da odgovara određenoj boji, planeti, božanstvu, da u njemu sjedi bog ovog određenog zvuka, da ovaj drugi ima posebnu emocionalnu boju i, čak i kada se reproducira odvojeno, sposoban je da kod slušaoca izazove specifičnu estetsku reakciju. Zvuk utječe na duše, ali njihov oblik je suptilniji od boje (a zvuk i boja su neodvojivi, poput života i svjetlosti).

Zapanjujuće lijep indijski klasični ples

Ova urođena sklonost muzike da obavlja različite primenjene zadatke, njena sposobnost da stvara željeno emocionalnu pozadinu, potrebno u ovog trenutka psihološko stanje (bilo u pojedinoj osobi ili kod značajnog broja ljudi) zadržalo se kroz njegovu historiju i ponovo procvjetalo u relativno novije vrijeme.

Funkcija je već čitavo muzičko djelo je da se, kao i svaka umjetnička pojava, ne percipira samo kao fizički objekt i ima ne samo fizički učinak, već izaziva složene psihofiziološke i zapravo mentalne reakcije. Fizički vid i sluh očito nisu dovoljni da se to shvati, a u gledanju i slušanju mora postojati neko intuitivno-razumno, mistično i istovremeno neraskidivo povezano s intelektnim principom, bez kojeg se prodire u suštinu stvari, posebno ako su ove stvari su vezane za umjetnost, moraju biti prisutne.nemoguće. " Glavna stvar u muzici je nečujno“ – govorio je o tome psiholog B. Christiansen.

Remek-djelo Franza Lista "Un sospiro" u prekrasnom izvođenju Claudija Arraua

Iako je L. Stokowski branio stanovište da „u muzici svako treba da misli i osjeća sam za sebe“, a pošto smo svi različiti, „i percepcija muzike je različita za sve ljude“ ****, činjenica je da milioni ljudi su u stanju da dobiju zadovoljstvo od istog muzička djela, daje nam nadu da, uprkos razlikama, ipak mogu doći do međusobnog razumijevanja, uključujući i druga, mnogo svakodnevnija, praktičnija, ali važnija pitanja.

Bach - Stokovski

Kao rezultat toga, značajan faktor postaje osnova na kojoj se ujedinjuju, kakvu muziku slušaju i kako je percipiraju i razumiju. Tajna je u tome da prava umjetnost pomaže čovjeku da formira i očuva sebe, dok erzac umjetnost (ili surogat - inferiorna zamjena) niveliše (eliminiše, uništava) njegove individualne, lične osobine i karakteristike. U prvom slučaju se pojavljuje osnova za komunikaciju između individualiziranih pojedinaca, u drugom dolazi do ujedinjenja deindividualiziranih “masovnih ljudi” (izraz J. Ortege y Gasseta), iako je i u prvom i u drugom sredstvo ujedinjenja muzika. Ova muzika je jednostavno veoma različita...

Generalno, sve me zanima, a posebno psihologija muzike. Vidite, muzika se može koristiti i za dobro i za loše, znajući njene karakteristike. Danas se pod maskom slatkiša često uvlače razne gadosti koje truju um i dušu. Setite se, nekada je postojala vojna muzika, koja je bila dizajnirana da podigne moral... U crkvama je uvek postojala duhovna muzika, dizajnirana da uzdigne misli ljudi. U filmovima muzika igra važnu ulogu – stvara potrebnu atmosferu, pozadinu, raspoloženje. I tako možemo nastaviti...

Ton boje

Ono što se u profesionalnom rečniku umetnika označava rečju „boja“, u naučnoj je nauci o bojama definisano terminom „ton boje“.

Ton boje je kvaliteta hromatske boje, kada se određuje koja se boja naziva crvena, žuta, plava, zelena; karakteristika boje koja se razlikuje od drugih boja u spektru. U našim mislima, ton boje je povezan s bojom poznatih predmeta. Mnogi nazivi boja potiču od predmeta karakteristične boje: pijesak, smaragd, čokolada, trešnja, što ukazuje na neraskidivu povezanost boje sa objektivnog sveta. Izrazi “svjetlina” i “ton boje” su sadržajno blisko povezani s pojmovima “svjetlo” i “boja”. U prirodi se ton boje i lakoća pojavljuju neodvojivo. A njihovo razdvajanje je jedna od konvencija vizualna umjetnost, ovisno o kreativnom stavu umjetnika, vrsti njegove vizije, materijalu i tehnici koju koristi. Međutim, ne može se teoretski napraviti apsolutna razlika između pojmova „lakoće“ i „tona boje“. Ako, na primjer, uzmemo plava boja, razrijeđen u različitom stepenu bijelom bojom, tada imamo gradacije svjetline ili promjene svjetline. Isto će se dogoditi i sa bilo kojom drugom bojom, ali ako uzmemo jednu od svjetlosnih gradacija plave i jednu od svjetlosnih gradacija crvene. Onda ćemo morati da imamo roze i plave boje. „Slikarstvo je prenos tona (tj. otvora boje), plus boje, vidljivog materijala“, rekao je N. P. Krimov. Ovo još jednom pokazuje da svaka šarena tačka sadrži boju koju karakterišu tri međusobno povezana indikatora – „svetlina“, „nijansa“, „zasićenost“. A kada se boja promijeni u svjetlini, neke boje imaju manju, dok druge imaju veću promjenu tona boje.

Saturation

Zasićenost - jačina boje - stepen razlike između hromatske boje i sive boje jednake svetlosti; stepen aproksimacije čistoj spektralnoj boji ili procenat boje u datoj nijansi. Što se boja više približava spektralnoj boji, to je jača njena razlika od sive, ona je zasićenija. Ružičasta, svijetložuta, svijetloplava ili tamno smeđa su niske zasićene boje. U praksi se boje niske zasićenosti dobijaju dodavanjem bijele ili crne boje hromatskoj boji. Primjesa bijele boje čini boju svjetlijom, a crna boja tamniju. Potamnjivanje ili posvjetljivanje boje uvijek smanjuje njenu zasićenost. Zasićenost zavisi i od tona boje. Žuta je uvijek zasićenija od crvene, crvena je uvijek zasićenija od plave.

U znanosti o bojama često se ne mjeri zasićenje koje se vizualno percipira, već takozvana čistoća, ili kolorimetrijska zasićenost boje, koja je određena omjerom svjetline spektralne komponente i ukupne svjetline boje. . Čistoća boje je relativna vrijednost i obično se izražava u postocima. Čistoća spektralnih boja uzima se kao jedan ili 100 posto, a čistoća ahromatskih boja je nula. Poznavajući nijansu, svjetlost i zasićenost boja, možete kvantitativno izmjeriti bilo koju boju. Najmanja promjena jedne od tri vrijednosti koje određuju boju podrazumijeva promjenu boje. Metoda određivanja boje prema tri navedene karakteristike, pogodna jer se boja može odrediti kvantitativno, uspješno se koristi u raznim oblastima nauke i tehnologije, uključujući štampariju, proizvodnju tekstila, televiziju u boji itd., gdje se za mjerenje boje koriste specijalni instrumenti. - spektrofotometri i kolorimetri raznih sistema. Sve metode za određivanje boje u kolorimetriji zasnovane su na poređenju boja koje leže u istoj ravni i pod istim uslovima osvetljenja. U slikarstvu, kada radi od života, umjetnik mora analizirati i uporediti boje svojstvene volumetrijskim predmetima ili objektima složenog oblika, koji su po pravilu okruženi kolorističkim okruženjem ili predmetima druge boje i koji se nalaze na nekoliko, ponekad dosta udaljenih jedan od drugog, planova i, dakle, u različitim uslovima osvetljenja.

Krug u boji

Boje spektra - crvena, žuta, plava - nazivaju se primarnim bojama. Ne mogu se dobiti miješanjem drugih boja. Ako pomiješate dvije ekstremne boje spektra - crvenu i ljubičastu, dobivate novu međuboju - ljubičastu. Kao rezultat, imamo osam boja koje se smatraju najvažnijim u praksi: žuta, narandžasta, crvena, ljubičasta, ljubičasta, plava, cijan i zelena. Zatvaranjem ove trake u prsten, možete dobiti krug boja sa istim redoslijedom boja kao u spektru. Ako pomiješate susjedne boje u različitim omjerima u krugu boja od osam boja, možete dobiti mnogo srednjih nijansi. Miješanjem narandžaste sa žutom dobijamo narandžasto-žutu i žuto-narandžastu itd. Kotači u boji mogu varirati u broju boja koje sadrže, ali ne više od 150, jer više očiju ne može razlikovati.

Točak boja se može podijeliti na dva dijela tako da jedan dio uključuje crvenu, narandžastu, žutu i žuto-zelenu boju, a drugi plavo-zelenu, cijan, indigo i ljubičastu. Prvi od njih se nazivaju toplim bojama, drugi - hladnim. Klasifikacija boja kao tople ili hladne zasniva se na činjenici da crvene, narandžaste i žute boje liče na boju vatre, sunčeve svjetlosti i vrućih predmeta; plava, plava, ljubičaste boje podsjeća na boju vode, prozračne udaljenosti, leda. Čisto zelene boje smatra neutralnim. Može biti toplo ako su u njemu uočljive žućkaste nijanse, a hladno ako u njemu prevladavaju plavičaste i plavičaste nijanse.

Možete se diviti boji beskrajno, ali raspravljanje o temi boja ponekad može biti teško. Činjenica je da su riječi kojima opisujemo boju previše neprecizne i često dovode do međusobnog nerazumijevanja. Do zabune dolazi ne samo sa tehničkim terminima kao što su “svjetlina”, “zasićenost” i “kroma”, već čak i s jednostavnim riječima kao što su “svjetlo”, “čisto”, “svijetlo” i “zamračeno”. Čak i stručnjaci nastavljaju svoje debate na ovaj način i još nisu odobrili standardne definicije pojmova.

Boja je fenomen svjetlosti uzrokovan sposobnošću naših očiju da detektuju različite količine reflektirane i projektovane svjetlosti. Nauka i tehnologija su nam pomogle da shvatimo kako ljudsko oko fiziološki percipira svjetlost, izmjeri valne dužine svjetlosti i sazna količinu energije koju nosi. I sada razumijemo koliko je koncept "boje" složen. U nastavku ćemo govoriti o tome kako definiramo svojstva boja.

Pokušali smo da sastavimo rečnik pojmova i pojmova. Iako ne tvrdimo da smo jedini autoritet u teoriji boja, definicije koje ćete ovdje pronaći su podržane drugim matematičkim i naučnim argumentima. Obavijestite nas ako postoje riječi ili koncepti koje biste željeli znati o kojima nedostaje u ovom rječniku.

Hue

Ostali prijevodi: boja, boja, nijansa, ton.

Ovo je riječ na koju mislimo kada postavljamo pitanje "Koje je ovo boje?" Zainteresovani smo za svojstvo boje pod nazivom “Hue”. Na primjer, kada govorimo o bojama crvenoj, žutoj, zelenoj i plavoj, mislimo na "nijansu". Različite tonove stvara svjetlost različitih talasnih dužina. Stoga je ovaj aspekt boje obično prilično lako prepoznati.

Kontrast tonova - jasno različiti tonovi.

Kontrast tonova - različite nijanse, isti ton (plava).

Pojam "ton" opisuje glavna karakteristika boja koja razlikuje crvenu od žute i plave. Boja u velikoj meri zavisi od talasne dužine svetlosti koju emituje ili odbija objekat. Na primjer, raspon vidljive svjetlosti je između infracrvene (talasna dužina ~700nm) i ultraljubičastog (talasna dužina ~400nm).

Dijagram prikazuje spektar boja koji predstavlja ove granice vidljive svjetlosti, kao i dvije grupe boja (crvena i plava) koje se nazivaju "familije tonova". Bilo koja boja uzeta iz spektra može se pomiješati sa bijelom, crnom i sivom kako bi se dobile boje odgovarajuće porodice tonova. Imajte na umu da unutar porodice tonova postoje boje različite svjetline, kromatičnosti i zasićenosti.

Kromatičnost (Chorma)

O hromatičnosti govorimo kada govorimo o „čistoći“ boje. Ovo svojstvo boje nam govori koliko je čista. To znači da ako boja ne sadrži primjese bijele, crne ili sive, boja ima visoku čistoću. Ove boje izgledaju živopisno i čisto.

Koncept "kromatičnosti" povezan je sa zasićenjem. I često se miješa sa zasićenjem. Međutim, nastavit ćemo koristiti ove termine odvojeno, jer se po našem mišljenju odnose na različite situacije, o čemu će biti riječi u nastavku.

Visoka hromatičnost - veoma blistave, žive boje.

Niska hromatičnost - ahromatske, bezbojne boje.

Hromatičnost je ista - prosečan nivo. Ista živost boja uprkos različitim tonovima; čistoća je manja od čistoće gornjih uzoraka.

Visoko hromatske boje sadrže maksimum stvarne boje sa minimalnim ili bez primesa bele, crne ili sive. Drugim rečima, stepen odsustva primesa drugih boja u određenoj boji karakteriše njenu hromatičnost.

Kromatičnost, koja se često naziva "nijansom", je količina nijanse u boji. Boja bez boje (nijansa) je ahromatska ili monohromatska i vidljiva je kao siva. Za većinu boja, kako se svjetlina povećava, povećava se i hromatičnost, osim za vrlo svijetle boje.

Saturation

Vezano za hromatičnost, zasićenost nam govori kako boja izgleda pod različitim uslovima osvetljenja. Na primjer, soba obojena u jednu boju noću će izgledati drugačije nego danju. Tokom dana, iako će boja ostati nepromijenjena, njena zasićenost će se promijeniti. Zasićenost nema nikakve veze s riječima “tamno” i “svjetlo”. Umjesto toga, koristite riječi "blijed", "slab" i "čist", "jak".

Zasićenost je ista - isti intenzitet, različiti tonovi.

Kontrast zasićenja - različitim nivoima punjenja, ton je isti.

Zasićenost, koja se naziva i "intenzitet boje", opisuje jačinu boje u odnosu na njenu svjetlinu (vrijednost) ili svjetlost (svjetlina/svjetlina). Drugim riječima, zasićenost boje ukazuje na njenu razliku od sive pri određenoj svjetlini. Na primjer, boje bliske sivoj su nezasićene u odnosu na svjetlije boje.

U boji, svojstvo "živo" ili "puno" nije ništa drugo do odsustvo primjesa sive ili njenih nijansi. Važno je napomenuti da se zasićenje mjeri duž linija jednake svjetline.

zasićenje: 128

Svjetlina (vrijednost/svjetlina)

Kada kažemo da je boja „tamna” ili „svetla”, mislimo na njenu svetlinu. Ovo svojstvo nam govori koliko je svjetlost svijetla ili tamna, u smislu koliko je blizu bijeloj. Na primjer, kanarinac žuta smatra se svjetlijom od tamnoplave, koja je pak svjetlija od crne. Dakle, vrijednost kanarinske žute je veća od tamnoplave i crne.

Niska svjetlina, konstantna - isti nivo svjetline.

Kontrast svjetline - siva = ahromatska.

Kontrast svjetline je potpuna razlika u svjetlini.

Svjetlina (izraz koji se koristi je "vrijednost" ili "svjetlina") ovisi o količini svjetlosti koju emituje boja. Najlakši način da zapamtite ovaj koncept je da zamislite sivu skalu, s promjenom od crne do bijele, koja sadrži sve moguće varijacije jednobojne sive. Što više svjetlosti ima boja, to je ona svjetlija. Dakle, magenta je manje svijetla od nebesko plave jer emituje manje svjetlosti.

Ova siva skala se može izjednačiti sa skalom boja koristeći istu jednadžbu koja se koristi na televiziji (Siva svjetlina = 0,30 Crvena + 0,59 Zelena + 0,11 Plava):

Interaktivni demo ilustruje promjenu svjetline u 2D dijagramu:

Svjetlina/vrijednost: 128

Osvetljenost/Osvetljenost

Iako se umjesto toga često koristi riječ "svjetlina", mi radije koristimo riječ "svjetlina" (ili "svjetlost"). Koncept "svjetloće boje" povezan je sa mnogim istim varijablama kao i svjetlina u smislu "vrijednosti". Ali u ovom slučaju se koristi drugačija matematička formula. Ukratko, zapamtite krug boja. U njemu su boje raspoređene u krug sa istom lakoćom. Dodavanje bijele povećava svjetlinu, dodavanje crne je smanjuje.

Ovo mjerenje boje povezano je sa svjetlinom (vrijednošću), ali se razlikuje po svojoj matematičkoj definiciji. Svetlost boje meri intenzitet svetlosti po jedinici površine njenog izvora. Izračunava se izračunavanjem prosjeka u grupi ahromatskih boja.

Dovoljno je reći da se svjetlost povećava od vrlo tamne do vrlo svijetle (blistave) i može se predstaviti pomoću kotača boja, koji prikazuje sve boje (nijanse) sa istom svjetlošću. Ako krugu boja dodamo malo svjetla, povećavamo intenzitet svjetla i time povećavamo svjetlinu boja. Suprotno će se dogoditi ako smanjimo svjetlost. Uporedite kako izgledaju ravni osvetljenosti sa ravnima osvetljenosti (gore).

Osvetljenost/osvetljenost: 128

Nijansa, ton i nijansa

Ovi termini se često zloupotrebljavaju, ali opisuju prilično jednostavan koncept u boji. Glavna stvar koju treba zapamtiti je koliko se boja razlikuje od svoje početne nijanse. Kada se boji doda bela, ova svetlija varijanta boja naziva se „nijansom“. Kada se boja postane tamnija dodavanjem crne, rezultirajuća boja naziva se "nijansom". Ako dodate sivu, svaka gradacija daje drugačiji ton.

Nijanse (dodati bijelu čistoj boji).

Sjene (dodajte crnu čistoj boji).

Tonaliteti (dodati sivu čistoj boji).

Komplementarne boje

Kada dvije ili više boja "ide zajedno", one se nazivaju komplementarne boje. Ovaj znak je apsolutno subjektivan i spremni smo da o njemu razgovaramo i saslušamo druga mišljenja. Preciznija definicija bi bila “ako dvije boje, kada se pomiješaju, daju neutralnu sivu (boja/pigment) ili bijelu (svijetlu) boju, one se nazivaju komplementarne.”

Primary Colors

Definicija primarnih boja ovisi o tome kako namjeravamo reproducirati boju. Boje vidljive kada je sunčeva svjetlost podijeljena prizmom ponekad se nazivaju spektralnim bojama. To su crvena, narandžasta, žuta, zelena, plava, indigo i ljubičasta. Ova kombinacija KOZHZGSF-a se često svodi na tri boje: crvenu, zelenu i plavo-ljubičastu, koje su primarne boje sistema aditiva (svetlo). Primarne boje subtraktivan sistem boja (boja, pigment) su cijan, magenta i žuta. Zapamtite, kombinacija "crvena, žuta, plava" nije kombinacija primarnih boja!

Sistemi boja RGB, CMYK, HSL

U različitim slučajevima koriste se različiti sistemi boja u zavisnosti od načina na koji se boja reprodukuje. Ako koristimo izvore svjetlosti, dominantan sistem je RGB (od “crveno/zeleno/plavo” - “crveno/zeleno/plavo”).

Za boje koje se dobijaju mešanjem boja, pigmenata ili mastila na tkanini, papiru, lanu ili drugom materijalu, CMY sistem (od „cijan/magenta/žuto”) koristi se kao model boja. Zbog činjenice da su čisti pigmenti veoma skupi, za dobijanje crne boje ne koristi se jednaka mešavina CMY, već jednostavno crna boja.

Još jedan popularan sistem boja je HSL (od nijanse/zasićenosti/svjetlosti). Ovaj sistem ima nekoliko opcija, gde se umesto zasićenja koriste hroma, osvetljenost (luminanca) zajedno sa osvetljenošću (vrednost) (HSV/HLV). Upravo ovaj sistem odgovara načinu na koji ljudsko oko vidi boju.