Moška rima
Moško - rima s poudarkom na zadnjem zlogu v vrstici.
Tako morje kot nevihta sta zibala naš kanu;
Jaz, zaspan, sem bil vdan vsem muham valov.
V meni sta bili dve neskončnosti,
In namerno so se igrali z menoj.
Ženska rima
Žensko - s poudarkom na predzadnjem zlogu v vrstici.
Tiha noč, pozno poletje,
Kako zvezde žarijo na nebu,
Kot pod njihovo mračno svetlobo
Uspavana polja zorijo.
Daktilna rima
Daktil - s poudarkom na tretjem zlogu od konca vrstice, ki ponavlja vzorec daktila - -_ _ (naglašeno, nenaglašeno, nenaglašeno), kar je pravzaprav ime te rime.
Dekle na polju z vrbovo cevjo,
Zakaj si poškodoval spomladansko vejico?
Joče na ustnicah kot jutranja oriola,
joka vedno bolj grenko in vedno bolj neutolažljivo.
Rime točne in netočne
Rima - ponavljanje bolj ali manj podobnih kombinacij zvokov na koncih pesniških vrstic ali simetrično lociranih delov pesniških vrstic; V ruski klasični verzi je glavna značilnost rime sovpadanje poudarjenih samoglasnikov.
(O.S. Akhmanova, Slovar jezikoslovnih izrazov, 1969)
Zakaj se je Dunno zmotil, ko je trdil, da je "palica - sled" tudi rima? Ker ni vedel, da se pravzaprav ne rimajo zvoki, ampak fonemi (zvok je določena realizacija fonema) (R. Yakobson), ki imajo vrsto razlikovalnih lastnosti. In naključje nekaterih od teh lastnosti je dovolj, da je zvok rimanja mogoč. Manj sovpadajočih značilnosti fonema, bolj ko je oddaljen, "slabše" je sozvočje.
Soglasniški fonemi se razlikujejo:
- 1) po kraju izobraževanja
- 2) po načinu izobraževanja
- 3) s sodelovanjem glasu in hrupa
- 4) po trdoti in mehkobi
- 5) z gluhostjo in zvočnostjo
Ti znaki so očitno neenaki. Tako fonem P sovpada s fonemom B v vseh pogledih, razen glede gluhosti (P - brezglasen, B - zvočen). Ta razlika ustvarja »skoraj« natančno rimo: rovi - posamezniki. Fonema P in T se razlikujeta po tvorbenem mestu (labialni in prednjezični). OkoPe – osoTe – zaznavamo tudi kot rimani zvok, čeprav bolj oddaljen.
Prve tri značilnosti ustvarjajo razlike med fonemi, ki so pomembnejše od zadnjih dveh. Razliko med fonemi po prvih treh značilnostih lahko označimo kot dve konvencionalni enoti (cu); za zadnja dva - kot eno. Fonemi, ki se razlikujejo za 1-2 enoti, so soglasniki. Razlike 3 ali več enot ne zadržijo sozvočja v naših ušesih. Na primer: P in G se razlikujeta za tri enote. (kraj nastanka - 2, brezglasen - 1). In okopi - noge se v našem času skoraj ne morejo šteti za rimo. Še manj je jarkov - vrtnic, kjer se P in W razlikujeta za 4 cu. (kraj izobraževanja, način izobraževanja).
Torej, označimo vrstice soglasniških soglasnikov. To so najprej pari trdih in mehkih: T - T", K - K", S - S" itd., Vendar se takšne zamenjave zatečejo precej redko, na primer treh parov rim, “otkoS”e - roSy ", "pobočja - rosa" in "pobočja - vrtnice" druga in tretja možnost sta bolj zaželeni.
Zamenjava brezglasnih glasov je morda najpogostejša: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (za Boga - globoko, zavoji - linPakh, kačji pastirji - pletenice, ljudje - racija ).
Stopinji (način tvorbe) P-T-K (brezglasen) in B-D-G (zveneč) se dobro odzivata drug na drugega. Ustrezni dve vrsti frikativov sta F-S-SH-H (zveneči) in V-Z-ZH (zveneči). X nima zveneče dvojnice, vendar gre dobro in pogosto s K. B-V in B-M sta enakovredna. M-N-L-R v različnih kombinacijah so zelo produktivni. Mehke različice slednjega so pogosto kombinirane z J in B (rusko [rossiJi] - modro - moč - lepo).
Torej, ko zaključimo naš pogovor o natančni in nenatančni rimi, ponovimo, da je natančna rima takrat, ko se samoglasniki in soglasniki, vključeni v soglasniške končnice verzov, v bistvu ujemajo. Natančnost rime poveča tudi sozvočje soglasnikov neposredno pred zadnjim poudarjenim samoglasnikom v rimanih verzih. Nenatančna rima temelji na sozvočju enega ali redkeje dveh zvokov.
Rima in njene sorte
Rime točne in netočne
Rima - ponavljanje bolj ali manj podobnih kombinacij zvokov na koncih pesniških vrstic ali simetrično lociranih delov pesniških vrstic; V ruski klasični verzi je glavna značilnost rime sovpadanje poudarjenih samoglasnikov.
(O.S. Akhmanova, Slovar jezikoslovnih izrazov, 1969)
Zakaj se je Dunno zmotil, ko je trdil, da je "palica - sled" tudi rima? Ker ni vedel, da se pravzaprav ne rimajo zvoki, ampak fonemi (zvok je določena realizacija fonema) (R. Yakobson), ki imajo vrsto razlikovalnih lastnosti. In naključje nekaterih od teh lastnosti je dovolj, da je zvok rimanja mogoč. Manj sovpadajočih značilnosti fonema, bolj ko je oddaljen, "slabše" je sozvočje.
Soglasniški fonemi se razlikujejo:
1) po kraju izobraževanja
2) po načinu izobraževanja
3) s sodelovanjem glasu in hrupa
4) po trdoti in mehkobi
5) z gluhostjo in zvočnostjo
Ti znaki so očitno neenaki. Tako fonem P sovpada s fonemom B v vseh pogledih, razen glede gluhosti (P - brezglasen, B - zvočen). Ta razlika ustvarja »skoraj« natančno rimo: rovi - posamezniki. Fonema P in T se razlikujeta po tvorbenem mestu (labialni in prednjezični). OkoPe – osoTe – zaznavamo tudi kot rimani zvok, čeprav bolj oddaljen.
Prve tri značilnosti ustvarjajo razlike med fonemi, ki so pomembnejše od zadnjih dveh. Razliko med fonemi po prvih treh značilnostih lahko označimo kot dve konvencionalni enoti (cu); za zadnja dva - kot eno. Fonemi, ki se razlikujejo za 1-2 enoti, so soglasniki. Razlike 3 ali več enot ne zadržijo sozvočja v naših ušesih. Na primer: P in G se razlikujeta za tri enote. (kraj nastanka - 2, brezglasen - 1). In okopi - noge se v našem času skoraj ne morejo šteti za rimo. Še manj je jarkov - vrtnic, kjer se P in W razlikujeta za 4 cu. (kraj izobraževanja, način izobraževanja).
Torej, označimo vrstice soglasniških soglasnikov. To so najprej pari trdih in mehkih: T - T", K - K", S - S" itd., Vendar se takšne zamenjave zatečejo precej redko, na primer treh parov rim, “otkoS”e - roSy ", "pobočja - rosa" in "pobočja - vrtnice" druga in tretja možnost sta bolj zaželeni.
Zamenjava brezglasnih glasov je morda najpogostejša: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (za Boga - globoko, zavoji - linPakh, kačji pastirji - pletenice, ljudje - racija ).
Stopinji (način tvorbe) P-T-K (brezglasen) in B-D-G (zveneč) se dobro odzivata drug na drugega. Ustrezni dve vrsti frikativov sta F-S-SH-H (zveneči) in V-Z-ZH (zveneči). X nima zveneče dvojnice, vendar gre dobro in pogosto s K. B-V in B-M sta enakovredna. M-N-L-R v različnih kombinacijah so zelo produktivni. Mehke različice slednjega so pogosto kombinirane z J in B (rusko [rossiJi] - modro - moč - lepo).
Torej, ko zaključimo naš pogovor o natančni in nenatančni rimi, ponovimo, da je natančna rima takrat, ko se samoglasniki in soglasniki, vključeni v soglasniške končnice verzov, v bistvu ujemajo. Natančnost rime poveča tudi sozvočje soglasnikov neposredno pred zadnjim poudarjenim samoglasnikom v rimanih verzih. Nenatančna rima temelji na sozvočju enega ali redkeje dveh zvokov.
Dnevno občinstvo portala Stikhi.ru je približno 200 tisoč obiskovalcev, ki si skupaj ogledajo več kot dva milijona strani glede na števec prometa, ki se nahaja desno od tega besedila. Vsak stolpec vsebuje dve številki: število ogledov in število obiskovalcev.
42 43 44 45 46 47 48 49 ..Nenatančne rime
Če pomislite, kaj se lahko razlikuje v rimanih besedah, je najpreprostejši odgovor vse. Toda vseh zvokov ni mogoče razlikovati hkrati, ker potem ne bo glavne stvari - ponavljanja zvoka, poimenskega klicanja posameznih zvokov in njihovih kombinacij. To pomeni, da mora biti netočnost zagotovo združena z natančnostjo drugih elementov in mora biti relativna in ne absolutna.
Najpogostejša kategorija v ruski nenatančni rimi je ASONANČNA rima, to je tista, v kateri so poudarjeni samoglasniki enaki, vendar so nekateri (v veliki večini primerov ne vsi) prenaglašeni soglasniki različni. Naj vas spomnimo, da (po pojasnilih prejšnjega razdelka) prenaglašenih samoglasnikov ne upoštevamo.
Najenostavnejši in najbogatejši način za ustvarjanje soglasne rime je poskus zamenjave soglasnikov: "malina - manila", "manšetni gumb - zakopan" (prvi par se pogosto uporablja, drugi je ostro individualen, parsnipijski). Rima ni osiromašena, slišijo se vsi njeni sestavni soglasniki, a je hkrati dosežena pomembna raznolikost. Po znanem psihološkem zakonu najpodobnejše pojave hkrati dojemamo kot najbolj različne, vendar je bistvo rime v marsičem v hkratni podobnosti in različnosti zvokov, ki jo sestavljajo.
Drugi način je, da odrežete ali izločite enega ali več soglasnikov, tako da pustite dovolj, da se sozvočje še vedno čuti: "pravljica - nebo", "verst - most", Pasternakov par: "valandavšis - šmarnice" . V prvem primeru je končni "l" odrezan, mehak (pisno - "l"), v drugem pa je prvi odstranjen iz skupine treh soglasnikov in s tem poenostavljen (terminološko je pomembno je, da se ne odstrani končni glas, ker bi potem prišlo do izrezka ), v tretjem pa se iz sredine vrže »v« (v izgovorjavi seveda »f«) in končni mehak »s« je odrezan. Seveda si lahko v živem toku verza sledijo rime tudi v obratnem vrstnem redu in takrat namesto rezanja ali zavrženja dobimo dodajanje ali dopolnjevanje soglasnikov.
Tretji način za ustvarjanje soglasne rime je zamenjava soglasnikov na istem mestu v verzu: "pepel - zanke." Seveda lahko obstajajo kakršne koli različice vseh teh vrst konstrukcije soglasne rime, lahko se spremeni v skoraj natančno ali zelo netočno. Na primer (vzorci, vzeti iz pozne, 1937, pesmi O. Mandelstama "Rim"), je "pepel-leni" skoraj natančen: tukaj se je spremenilo le mesto mehkega "l" ("il" - " l"i", kjer simbol apostrofa označuje mehkobo) in "brznil v jok, privolitev" je skrajno netočen, saj temelji le na naglašenem samoglasniku in prvem ponaglašenem soglasniku (tako tu kot tam - "ak" , in tudi takrat se v drugem primeru zmehča, medtem ko v prvem ostane trdna, nato pa pride do nenehne razlike:
), čeprav se zdi, da imamo v obeh primerih enako vrsto soglasne rime.
Asonantne rime so v sodobni poeziji pogosto uporabljene in težko je najti pesnika, tudi najbolj tradicionalnega, ki jih ne bi uporabljal, čeprav so bila v zgodovini ruske poezije cela velika obdobja, ko je bila taka rima popolnoma nemogoča (npr. , rekli smo že, da je Puškinov čas vodil izključno točna rima, ne da bi se zatekel k asonanci).
Drug način za ustvarjanje nenatančne rime je uporaba neujemajočih se poudarjenih samoglasnikov. Takšne rime se imenujejo CONSONANT (ali drugače DISSONAN). Da bi takšna rima zdržala in se ne spremenila v nerimo ali celo antirimo, je pomembno, da prenaglašeni soglasniki popolnoma sovpadajo ali so si med seboj zelo podobni. In bogatejše kot so ujemanja, bolj slišna je razlika v tako močnem elementu, kot je poudarjeni samoglasnik. Ker v ruski poeziji ni veliko tovrstnih rim, najdemo jih le pri nekaterih pesnikih, ki se večini zdijo preveč nenatančne, naj navedemo precej obsežen odlomek iz pesmi B. Okudžave, kjer najdemo zelo bogate soglasniške rime, uporabljeno z veliko spretnosti:
Kot je lahko videti, pesnik v prizadevanju, da bi bila rima z zvočne strani čim bolj bogata, stopi celo čez mejo zadnjega naglašenega samoglasnika, preide v prednaglašeni del verza, ki je v tradicionalni rimi skoraj nepomemben (o izjemah bomo kasneje, hkrati pa o tem, kaj je Okudžavi olajšalo pot do zavedanja prednapetnika kot pomembnega za rimo). V tem smislu je še posebej pomembna rima »zakrpana - zlata«, kjer največje sovpadanje vseh nenaglašenih zvokov, vključno s samoglasniki, naredi razliko v naglasu še posebej opazno.
V ruski poeziji je kar nekaj primerov takšnih rim, včasih pa so prepoznane kot posebne, kot na primer v pesmi Z. Gippiusa »Neizgovorjene rime«:
Ali želite vedeti, zakaj sem srečen?
Spet sem med luštnimi številkami.
Kako mirno med številkami in merami.
Njihov večni svet je strog in strukturiran.
Lahko pa jih dojemamo tudi kot posnemovalce. Vl. Khodasevich, pisanje kratke pesmi:
Topla noč sladko diši po dežju.
Skozi reže belih oblakov hitro beži mesec.
Nekje v vlažni travi pogosto zakriči trzalec.
Tu so ustnice, ki se prvič oprimejo pretkanih ustnic.
Zdaj, ko se te dotaknem, se mi roke tresejo...
Od takrat je minilo le šestnajst let, -
Rima in njene sorte
Rima je ponavljanje bolj ali manj podobnih kombinacij zvokov, ki povezujejo zaključke dveh ali več vrstic ali simetrično lociranih delov pesniških vrstic. V ruski klasični verzi je glavna značilnost rime sovpadanje poudarjenih samoglasnikov. Rima zaznamuje konec verza (stavčnega stavka) z zvočno ponovitvijo, s čimer se poudari premor med vrsticami in s tem ritem verza.
Glede na mesto poudarka v rimanih besedah je rima lahko: moška, ženska, daktilna, hiperdaktilna, točna in netočna.
Moška rima
Moško - rima s poudarkom na zadnjem zlogu v vrstici.
Tako morje kot nevihta sta zibala naš kanu;
Jaz, zaspan, sem bil vdan vsem muham valov.
V meni sta bili dve neskončnosti,
In namerno so se igrali z menoj.
Ženska rima
Žensko - s poudarkom na predzadnjem zlogu v vrstici.
Tiha noč, pozno poletje,
Kako zvezde žarijo na nebu,
Kot pod njihovo mračno svetlobo
Uspavana polja zorijo.
Daktilna rima
Daktil - s poudarkom na tretjem zlogu od konca vrstice, ki ponavlja vzorec daktila - -_ _ (naglašeno, nenaglašeno, nenaglašeno), kar je pravzaprav ime te rime.
Dekle na polju z vrbovo cevjo,
Zakaj si poškodoval spomladansko vejico?
Joče na ustnicah kot jutranja oriola,
joka vedno bolj grenko in vedno bolj neutolažljivo.
Hiperdaktilna rima
Hiperdaktil - s poudarkom na četrtem in naslednjih zlogih od konca vrstice. Ta rima je v praksi zelo redka. Pojavil se je v delih ustnega ljudskega izročila, kjer velikost kot taka ni vedno vidna. Četrti zlog od konca verza ni šala! No, primer takšne rime gre takole:
Goblin se praska po bradi,
Mrko obrezuje palico.
Glede na naključje zvokov ločimo točne in netočne rime.
Rime točne in netočne
Rima - ponavljanje bolj ali manj podobnih kombinacij zvokov na koncih pesniških vrstic ali simetrično lociranih delov pesniških vrstic; V ruski klasični verzi je glavna značilnost rime sovpadanje poudarjenih samoglasnikov.
(O.S. Akhmanova, Slovar jezikoslovnih izrazov, 1969)
Zakaj se je Dunno zmotil, ko je trdil, da je "palica - sled" tudi rima? Ker ni vedel, da se pravzaprav ne rimajo zvoki, ampak fonemi (zvok je določena realizacija fonema) (R. Yakobson), ki imajo vrsto razlikovalnih lastnosti. In naključje nekaterih od teh lastnosti je dovolj, da je zvok rimanja mogoč. Manj sovpadajočih značilnosti fonema, bolj ko je oddaljen, "slabše" je sozvočje.
Soglasniški fonemi se razlikujejo:
1) po kraju izobraževanja
2) po načinu izobraževanja
4) po trdoti in mehkobi
5) z gluhostjo in zvočnostjo
Ti znaki so očitno neenaki. Tako fonem P sovpada s fonemom B v vseh pogledih, razen glede gluhosti (P - brezglasen, B - zvočen). Ta razlika ustvarja »skoraj« natančno rimo: rovi - posamezniki. Fonema P in T se razlikujeta po tvorbenem mestu (labialni in prednjezični). OkoPe – osoTe – zaznavamo tudi kot rimani zvok, čeprav bolj oddaljen.
Prve tri značilnosti ustvarjajo razlike med fonemi, ki so pomembnejše od zadnjih dveh. Razliko med fonemi po prvih treh značilnostih lahko označimo kot dve konvencionalni enoti (cu); za zadnja dva - kot eno. Fonemi, ki se razlikujejo za 1-2 enoti, so soglasniki. Razlike 3 ali več enot ne zadržijo sozvočja v naših ušesih. Na primer: P in G se razlikujeta za tri enote. (kraj nastanka - 2, brezglasen - 1). In okopi - noge se v našem času skoraj ne morejo šteti za rimo. Še manj je jarkov - vrtnic, kjer se P in W razlikujeta za 4 cu. (kraj izobraževanja, način izobraževanja).
Torej, označimo vrstice soglasniških soglasnikov. To so najprej pari trdih in mehkih: T - T", K - K", S - S" itd., Vendar se takšne zamenjave zatečejo precej redko, na primer treh parov rim, “otkoS”e - roSy ", "pobočja - rosa" in "pobočja - vrtnice" druga in tretja možnost sta bolj zaželeni.
Zamenjava brezglasnih glasov je morda najpogostejša: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (za Boga - globoko, zavoji - linPakh, kačji pastirji - pletenice, ljudje - racija ).
Stopinji (način tvorbe) P-T-K (brezglasen) in B-D-G (zveneč) se dobro odzivata drug na drugega. Ustrezni dve vrsti frikativov sta F-S-SH-H (zveneči) in V-Z-ZH (zveneči). X nima zveneče dvojnice, vendar gre dobro in pogosto s K. B-V in B-M sta enakovredna. M-N-L-R v različnih kombinacijah so zelo produktivni. Mehke različice slednjega so pogosto kombinirane z J in B (rusko [rossiJi] - modro - moč - lepo).
Torej, ko zaključimo naš pogovor o natančni in nenatančni rimi, ponovimo, da je natančna rima takrat, ko se samoglasniki in soglasniki, vključeni v soglasniške končnice verzov, v bistvu ujemajo. Natančnost rime poveča tudi sozvočje soglasnikov neposredno pred zadnjim poudarjenim samoglasnikom v rimanih verzih. Nenatančna rima temelji na sozvočju enega ali redkeje dveh zvokov.
Sistemi rim
Prej so se v šolskem tečaju književnosti nujno učili osnovne metode rimanja, da bi pridobili znanje o raznolikosti položajev v kitici rimanih parov (ali več) besed, kar bi moralo biti v pomoč vsakomur, ki piše poezijo na vsaj enkrat v življenju. Toda vse je pozabljeno in večini avtorjev se nekako ne mudi, da bi popestrili svoje kitice.
Sosednji - rimanje sosednjih verzov: prvi z drugim, tretji s četrtim (aabb) (iste črke označujejo končnice verzov, ki se rimajo med seboj).
To je najpogostejši in očiten sistem rimanja. To metodo lahko uporabljajo tudi otroci v vrtcu in ima prednost pri izbiri rim (asociativni par se takoj pojavi v mislih, ni zamašen z vmesnimi vrsticami). Takšne kitice imajo večjo dinamiko in hitrejši tempo branja.
Škrlatna luč zore je bila vtkana na jezeru,
V gozdu jereb joka z zvonkimi zvoki.
Nekje joka oriola, zakopana v duplino.
Samo jaz ne jočem - moja duša je lahka.
Tudi naslednja metoda - navzkrižna rima - je pritegnila veliko število pisateljske javnosti.
Križ - rima prvega verza s tretjim, drugega s četrtim (abab)
Čeprav se zdi, da je shema takšne rime nekoliko bolj zapletena, je ritmično bolj prilagodljiva in vam omogoča, da bolje prenesete potrebno razpoloženje. Da, in takšne pesmi se je lažje naučiti - prvi par vrstic tako rekoč potegne iz spomina drugi par, ki se rima z njim (medtem ko se pri prejšnji metodi vse razbije na ločene kuplete).
Obožujem nevihto v začetku maja,
Ko prvi spomladi zagrmi
Kot bi se zabaval in igral,
Ropotanje v modrem nebu.
Tretja metoda - obroč (v drugih virih - opasan, ovojen) - ima že manjšo zastopanost v skupni množici pesmi.
Prstan (opasan, ovoj) - prvi verz - s četrtim, drugi pa s tretjim (abba)
Ta shema je lahko nekoliko težja za začetnike (prva vrstica je tako rekoč izbrisana z naslednjim parom rimanih vrstic).
Pogledal sem, stoječ nad Nevo,
Kot Izak Velikan
V temi ledene megle
Zlata kupola je žarela.
Končno ima tkana rima veliko vzorcev. To je splošno ime za kompleksne vrste rimanja, na primer: abvbv, abvvbba itd.
Daleč od sonca in narave,
Daleč od svetlobe in umetnosti,
Daleč od življenja in ljubezni
Vaša mlada leta bodo minila
Živa čustva umirajo
Vaše sanje se bodo razblinile.
Za zaključek je koristno opozoriti, da se ne bi smeli vedno tako togo, strogo in dogmatično držati določenih kanoničnih oblik in šablon, saj je tako kot v vsaki umetniški obliki tudi v poeziji vedno prostor za izvirnost. Toda kljub temu, preden hitite v nebrzdano izumljanje nečesa novega in ne povsem znanega, vedno ne boli, da se prepričate, da ste še vedno seznanjeni z osnovnimi kanoni.
kitice
Stanza - iz grščine. strophe - revolucija, kroženje. Tako zapletena ritmična enota pesniških del, kot je kitica, temelji na vrstnem redu rim v poeziji.
Kitica je skupina verzov z določeno razporeditvijo rime, ki se običajno ponavlja v drugih enakovrednih skupinah. V večini primerov je kitica zaključena skladenjska celota.
Najpogostejše vrste kitic v klasični poeziji preteklosti so bile: četverice, osmerci, terce. Najmanjša med kiticami je dvostih.
Obstajajo tudi kitice:
Oneginskie
balada
odic
limericks
Četverice
Quatrain (quatrain) je najpogostejša vrsta kitice, ki jo poznajo vsi že od zgodnjega otroštva. Priljubljen zaradi obilice sistemov rimanja.
Oktave
Osmerec je osemvrstična kitica, v kateri se prvi verz rima s tretjim in petim, drugi verz s četrtim in šestim ter sedmi verz z osmim.
Oktavna shema: abababvv
Pri šestih letih je bil zelo srčkan otrok
In tudi kot otrok se je šalil;
Pri dvanajstih je bil videti žalosten
In čeprav je bil dober, je bil nekako krhek.
Inessa je ponosno povedala,
Da je metoda spremenila njegovo naravo:
Mlad filozof, kljub letom,
Bil je tih in skromen, kot po naravi.
Moram vam priznati, da se še vedno nagibam
Ne verjemite Inessinim teorijam.
Z njenim možem sva bila prijatelja;
Vem, zelo zapleteni ekscesi
Rodi se neuspešna družina
Ko je oče grablje po značaju,
In mama je skromna. Ne brez razloga
Sinova nagnjenja prevzamejo očeta!
Nemogoče je potegniti brezpogojno, neomajno mejo med približno in netočno rimo. Ta delitev temelji na dejstvu, da se manjša odstopanja navadno obravnavajo kot nepomembna, ustrezna sozvočja pa kot enakovredna, pri opaznejših razlikah pa nastaja vtis nedoslednosti, odstopanja od norme in umetniško preračunane disonance. Vendar, kot je bilo poudarjeno, so meje običajnega-natančnega za različne pesnike v različnih zgodovinskih obdobjih podvržene precejšnjim nihanjem; Zato je delitev na približne in nenatančne rime v splošnem pregledu bolj priročno izvedena na čisto fonetični osnovi. Vključujem slednje:
1. rime z različnimi soglasniki;
2. rime z različnimi naglašenimi samoglasniki;
3. rime, različne po številu zlogov;
4. rime z različnimi poudarki.
1. XVIII in XIX stoletja.
V zgodovini ruske poezije 18. in 19. stoletja je bilo več epizodnih poskusov dekanonizacije natančne rime. V 18. stoletju je najbolj zanimiv poskus v tej smeri naredil Deržavin. Tukaj je primer njegove tehnike rimanja (»The Nightingale«):
V lahkih, dišečih vetrovih
Zdaj žvižga, zdaj zvoni;
Nato zadušimo hrup vode
S sladkim vzdihom obleži ...
Z iskricami, prasketi in zmrzali,
Med poznimi, zgodnjimi, rdečimi zorami,
Nebo je zvenelo po modrinah
Spravi bitje v tišino ...
Kakšna glasnost, živost, jasnost
V skladu s tvojim petjem,
Hitrost, prijetnost, drsanje
Med koleni in spremembo...
Veliko večino netočnih rim najdemo pri Deržavinu v ženskih koncih (v pesmih Katarininega obdobja - 169 primerov proti 37 moškim). Hkrati pride do krajšanja zadnjega soglasnika zadnjega zloga le dvakrat, kar je najpogostejši tip v sodobni poeziji (baziliski: blizu, 234; potomci: Potemkin, 476). Običajno se različni soglasniki v rimi izmenjujejo na istem ozadju – dejanja: šale (142), zahvala: vselitev (688), zvijačnost: bogastvo (142) itd. Najpogosteje je nosilni soglasnik n; Sre tiho: dolgočasno (229), zračno: zveneče (486), nenadno: stokratno (161). Pogosto skupina soglasnikov in n izmenjuje z dolgim n(nn) ; npr dišeče; voden (693), črn: razsut (471), zlato vezen: dragocen (103), hladno dišeč (104), nedolžen: nemočen (112) itd. Zadnji dve vrsti imata 51 in 42 primerov; prvi - le 18 primerov. V 22 primerih izmenični soglasniki nimajo enake podpore, na primer ljudje: letah (704), ljubljenček: veranda (303), latakh: tace (251), sedi: reci (472) itd. Tako Deržavin v večini primerov išče takšne primere neujemanja, pri katerih vsaj nekateri elementi soglasniške skupine ostanejo stalni (139 primerov od 169). Da bi nadomestili neskladje, zelo pogosto obstajajo dodatna soglasja v prednapetih zlogih, na primer v danem primeru - V ena: dobro V onim, ne R unam: lazu R jama; Sre tudi: svoj b O d noah: bog d O b noe (272), cm ert: ne cm etnih (105), če R novo: hrast R ovny (240), super l kopje: dolgo l etie (482) in še veliko več. itd. V 143 primerih od 169 spadajo nenatančne ženske rime v kategorijo slovnično homogenih, tako da se zvočni bližini sozvočja doda še oblikoslovna istovetnost pripon ali pregiba; Sre močno: zapuščeno (475), vodeno: brez dna (571), žvrgoleče: trepetajoče (571), jasnost: kotaleče se (694) in še mnogo drugih. itd. Heterogene kategorije se rimajo le v manjšem številu primerov: veličastna: okronana (358), princesa: neprimerljiva (129), neizmerna: brezno (240).
Pri moških rimah je tudi tu v 33 od 37 primerov zadnji soglasnik v skupini enak; Sre grom: hrib (641), okrog: host (658), on: valovi (232), poln: zakon (232), trdnost: sledenje (176), čast: prah (349), zorenje: raztezanje (397), pisati : moč (536). Od tega imamo v 16 primerih kombinacijo zvenečih soglasnikov, gladkih in nosnih (prevladujejo - hrib, gostitelj, valovi, polni). Alternacije različnih zaključnih elementov so izjemno redke, gl. truplo: tinder (657) junak: prah (642) - samo 3 primeri; do izrezovanja sploh ne pride. Do odškodnin prihaja, kot je razvidno iz primerov, precej pogosto. Morfološka vzporednost ni potrebna.
Vprašanje izvora Deržavinove neprecizne rime ostaja odprto. Upoštevati je treba, da se kanonizacija stroge rime po dolgem obdobju proste tehnike že nanaša na začetek nove skladebo-tonične verzifikacije: v vsakem primeru obstajajo posamezni, čeprav redki primeri netočnosti v konsonantizmu. pri Lomonosovu in celo Sumarokovu, nekoliko pogosteje pri Kantemirju in prvi poskusi Tredjakovskega kažejo, da tradicija točne rime sredi 18. stoletja še ni bila povsem utrjena in je Deržavin lahko izkoristil priložnosti, ki so se iz tega pojavile. Po drugi strani pa vzporednost slovničnih oblik ne izključuje možnosti ljudskega vpliva (prim. zlasti »Lastovka«). Najverjetneje pa se tu srečamo z individualno maniro velikega pesnika, edinstvenega tudi v tehniki rimanja.
Vsekakor je prva izkušnja dekanonizacije natančne rime ostala epizoda v zgodovini ruske poezije. Konec 18. in v začetku 19. stoletja so Deržavina posnemali. V Karamzinovih pesmih je približno 25 primerov nenatančne rime, od tega 21 primerov predstavlja vrsto, ki prevladuje pri Deržavinu - žensko rimo, s stalnim nosilnim soglasnikom notranje skupine in vzporednostjo slovničnih oblik; Sre must: can (5 itd.), baby: hearts (10), favor: liberty (96) itd. V moških rimah v vseh treh primerih izpade notranji soglasnik zaključne skupine - die: death (96). ), št: trden (190) itd. Pri Batjuškovu od 27 primerov delež ženskih rim predstavlja 24, od tega je v 14 primerih nosilni soglasnik enak, prim. dolgočasno: podobno (41), ugodno: ogromno (64), starodavno: večernice (80); v 10 primerih imamo alternacijo - dragocen : samozavesten (1), najljubši : veranda (199) itd.; v 19 primerih so rime vzporedne; običajnemu tipu pripadajo tri moške rime - grom: host (20) : hiša (102), petje: smrt (252). Deržavinov tip nenatančne rime je mogoče zaslediti v Puškinovih licejskih pesmih, ki jih na splošno odlikujejo vse vrste odstopanj od stroge rime (približno 15 primerov); na primer bogastvo: stanja (6), poldnevnica: tema (18), lenoba: najljubši (15), Aristarh: verzi (11), zvezki (19) itd.; na enak način v Delvigovih zgodnjih pesmih - srca: dojenček (151), zgoščeno: telo (163) itd.; v prvih poskusih Tyutcheva - zlatocvetni: smrtniki (5), pa tudi serafi: neizogibni (8) itd. Mladi Žukovski, izjemno nenatančen v svojih rimah (do konca leta 1803 - približno 25 primerov), odstopa od Deržavinovega načina . Tako v osnutku izdaje »Podeželskega pokopališča« (1, 13-15) poleg običajnega - revni: prikrajšani, valovi: Milton, najdemo - žalosten: pokrit, grob: nelaskav, grob: žalosten, posvečen: spoštljiv, čudovito: nebeško, slišano: dihanje, dolina: žalostno; po letu 1803 se število primerov močno zmanjša (1804-1817 - 17 primerov), prim. pa »Pesem barda« (1806) - gostitelj: vsenaokoli (42): grom (42, 45); „Dv. sp. dev“ - gostitelj: vse naokoli (74), veselje: dobrota (79). Precej nenavaden je način mladega Lermontova, pri katerem najdemo v "Čerkezi", poleg bolj običajnih asonanc (črna: zaboden 8, visok: glasen 7, tava: gleda 10) več primerov sozvočja - nasipa: Don (4), vsenaokoli: drevja (4 ), vojaško: slavno (5), vrtinci: rogoz (10), ravno tako v »Kavk. »Pl.« - previden: nežen (24), mlad: glava (40) itd. Te nenavadne kombinacije nedvomno odražajo otroško neizkušenost, a so zanimive kot možnosti, ki jih visoka poezija zavrača.
V 19. stoletju se je večina pesnikov občasno srečevala z nenatančnimi rimami, kot dovoljenimi, čeprav ne priznanimi svoboščinami. Sre npr pri Tjučevu - vsakdanje: čarobno: iskreno (188), pri Lermontovu - dimljeno: pristno (II, 194), pri Fetu - molitev: iskreno (147), objem: ohladi se (364), tisočletje: veja (407), v Polonsky - prostor: kraljestvo (39), blatno: nedostopno (69), slabo: molitvene službe (110), nevidno: svila (129) itd., v Vl. Solovyov - bo napredoval: dvignil se bo (94) itd. Opozoriti je treba, da so pri nekaterih pesnikih poleg rime-paralelizma kombinacije slovnično heterogenih, zlasti z okrnjenim končnim soglasnikom, na primer pri A. Grigorievu - poteptani : obljubljeno (63 ), večer: sveče (97) : govori (97), tok: globoko (125), čudovito: preklicno (126), v Polonskem - globoko: potoki (80), v Vl. Solovjov - žaljivo: sramotno (172), večkrat - v Pleščejevu - mračno: misli (75), dvorane: izsušeno (76), jokajoče: oblaki (91), bogato: komore (96), mogočno: oblaki (104) itd. Pogosto se vrača kombinacija - tiho: valovi (: polna), ki se je ohranila iz Deržavinovih časov, kot nekakšen zametek svobodnejšega sistema rimanja (prim. zgoraj povedano o rimi - življenje: domovina): brez drugega. par v ruskem jeziku se je beseda tiho ohranila v nepremični, kot okamneli kombinaciji, ki jo lahko štejemo za konvencionalno natančno za pesnike 19. stoletja; A. Tolstoj, kot je razvidno iz njegovega pisma, ne opazi razlike v soglasnikih (glej zgoraj, str. 163). V začetku 19. stoletja so tako rimali tudi druge samotarske besede, na primer hosta: grom, himna: po eden itd.
Tudi uporaba nenatančne rime pesnikov iz ljudstva - Koltsova in Nikitina - ostaja osamljena epizoda sredi 19. stoletja. V nekaj rimanih pesmih, ki segajo predvsem v začetno obdobje njegovega ustvarjanja, Koltsov rima npr. obsežno: vabljivo (7), skromno: navidezno (19), strašljivo: nevarno (21), krsti: obokano (33), hladno: osamljeno (36) itd.; le okoli 25 primerov, od tega je 23 netočnih ženskih rim z odstopanji v notranji skupini soglasnikov. Sre skladba. vzorec (Elegija, str. 35):
V tvoje naročje, hladna krsta,
Letim k dragemu prijatelju;
V svojem osamljenem bivališču
Želim se skriti pred ljudmi.
In ki z nasmehom, ki mi prija
Ste nežno stisnili roko iz srca?
Z mano, ki je veselje želeno
Skupno veselje in žalost?..
Nikitin je Kolcov učenec na eni strani; po drugi strani pa je tako kot učitelj sam pod vplivom ljudske pesmi. Toda v nasprotju s Koltsovom Nikitin večino svojih del piše v rimanih verzih; zato postane za Nikitina prevladujoča tehnika, ki je za Koltsova v končni fazi neznačilna. Na primer, Nikitinova "Pesem" je bila napisana v duhu ljudske pesmi z značilnim vzporednim slovničnim oblikom v rimanih besedah (64):
Povzročal hrup, hodil naokoli
Na polju je slabo vreme;
Prekrit z belim snegom
Gladka cesta.
Pokrit z belim snegom -
Ni več sledi
Prah in snežna nevihta sta se dvignila -
Izven vidnega polja...
Vpliv ljudske pesmi je še bolj izrazit pri daktilni rimi. Npr.
Ali si suha, mati naša?
Pomočnik grenke revščine,
Stalna medicinska sestra,
Večni delavec ... (288)
Imate pomlad brez zelenja,
In tvoja ljubezen je brez veselja,
Vaše veselje je brezčasno.
Bolezen z lakoto v starosti.
Večno ste se mučili in mučili,
V mojem srcu je velika žalost;
Ločili se boste z belo svetlobo, -
Na grobu je divja trava! (290)
Tu se Nikitin na področju ljudske daktilne rime celo odloči - čeprav le v enem primeru - za kombinacijo soglasniških končnic z različno naglašenimi korenskimi samoglasniki (nepopolna priponska rima):
Voda je odtekla
Skozi zelene travnike -
Dovolj sem poslušal nevihto;
Zlomljeni mostovi
Poplavljena dvorišča, -
Užival sem v svobodnem življenju.
Pomlad je minila
Reka se je umirila, -
Teče skozi pesek in ne postane blaten;
V noči meseca spi,
Veter piha - tiho je.
On se samo namršči in zdrzne ... (200)
Če pa je vpliv tehnike ljudske pesmi na Nikitina nedvomen, potem je treba hkrati priznati, da tehniko nenatančne rime razširja daleč preko meja pesmi same. V pesmih visokega, »literarnega« sloga, v obtožujočih jambikih in filozofskih mislih se vedno znova pojavljajo iste rime. Npr.
Oster mraz strogega življenja
Jaz to mirno prenašam
In nebo ima novo cesto
Med urami ne prosim za molitev ... (38)
Kot neoznačen grob
Dolgo pozabljeni najemnik
Leži v tihi puščavi
Ruševine stare palače... (40)
Večina Nikitinovih netočnih rim je v ženskih koncih: v lirskih pesmih - 81 primerov, od tega je 69 primerov slovnično homogenih rim. Vsi primeri, tako kot Deržavinov, se nanašajo na menjave notranje skupine soglasnikov, vendar ohranitev istega nosilnega soglasnika v prenaglašenem zlogu ni v enaki meri potrebna (46 primerov). Tako zraven vrste - oprostite: vroče (219), drzno: ostro (14), močnejše: lažje (172), rok: nova stvar (127), spomnite se: pokopajte (172), jesen: vasi (265), svetnik : občudovalec (305) itd. imamo tudi - hiša: pokojnik (13), hranilec: dar (216), mesto: mraz (195) in še mnogo več. itd.
Pri daktilskih rimah (22 primerov) je vedno opaziti vzporednost slovničnih kategorij; z isto dvozložno končnico so netočnosti v konsonatizmu omejene na skupino soglasnikov, ki sledijo naglašenemu samoglasniku, npr. jezen: brez obrambe (189), prosi: za vrnitev (190), kuhanje: jok (363). Netočnosti v moških rimah se pojavijo le 4-krat; Sre sanje: valovi (23), delo: hrib (41) itd. Nenavadno je, da okrnitev končnega soglasnika, tako pogosta v sodobni poeziji, pri Nikitinu ne najdemo niti enkrat. To je v nasprotju s prevladujočo vrsto rime-paralelizma.
2. Simbolisti.
Ne glede na prejšnje poskuse se v besedilih ruskih simbolistov nadaljuje proces dekanonizacije natančne rime. Pobuda tukaj, tako kot pri skoraj vseh metričnih inovacijah našega časa, pripada Valeryju Bryusovu, ki se je v svojih poskusih verjetno zgledoval po francoskih simbolistih. Vendar pa ruska večzložna in večzložna rima ponuja v tem pogledu veliko več možnosti kot akustično enozložna francoska rima in že v prvem primeru (1893) Brjusov uporablja nenatančne daktilne rime (»Despondence«):
Srce polno malodušja
Zapeljite z žarkom ljubezni.
Vse omejitve in vse črte
Neusmiljeno odrežite.
Spusti v negotovo temo
Duhovi jočejo vse naokoli.
Pusti me, izgubljenega na poti,
Skozi temen, strašljiv travnik.
In potem izdan s prevarami,
Srečen s svojimi sanjami,
Zapel bom svojo neznano himno,
Skale se premikajo kot Orfej.
V pesmih 1896–97 se število zgledov množi. V kombinaciji z daktilnimi se pojavljajo netočne moške rime:
Luna je bleda kot oblak,
Še vedno čuden gozd,
Daleč stran je zvonik - in okoli
Zlat, sijoč križ.
Vlak vije hitro, počasi,
Gozd je izginil in križa ni, -
A v azurju je skrivnost meseca
Nespremenljiva in čista.
Netočnosti se pojavljajo tudi v ženskih rimah. Sre nad stranjo 69 »Spominjam se večera« ... (1897) ali:
Utrujen, zaspan večer
Umirila valove s tišino,
In oddaljeni ledenik je zbledel,
Večno ponosen in tih.
Temno morje se razprostira,
Čaka v dolgočasni konstantnosti,
Bo mesec kmalu mrtev?
Poljubiti njegov prostor ... (1896, str. 187).
V nadaljnjem delu Bryusova se pogosteje pojavljajo netočne rime z običajnimi odstopanji v soglasnikih. Novost je Brjusova široka uporaba te tehnike v slovnično heterogenih rimah, ki na splošno ustrezajo načinu njegovega rimanja (prim. zgoraj navedene primere). Zato se začnejo množično pojavljati npr. rime z odrezanim zadnjim soglasnikom. prišel: mogel (II, 27), domačin: tulil (27), siv: zgorel, iskril: hiter (II, 66), mesta: hladen (72), večer: svetlejši (81) itd. Vedeti je treba, da nenatančno rimo Brjusov občuti kot poseben sistem verzifikacije, ki se skoraj ne meša z običajnim sistemom: obstaja na primer cela vrsta pesmi, napisanih v nenatančnih rimah (»bedne rime«, po pesnikovih lastnih besedah , 141), in drugo skupino, najštevilčnejšo, v kateri sploh ni netočnosti. Primer celotnega cikla, zgrajenega na novem sistemu rim - z odstopanji na področju soglasnikov - je skupina pesmi "Na granitih" v zbirki "Vse melodije" (1906, št. 2 , 3, 4, 5, 8, 9, 10):
Še en dolg miren večer.
Spet morje, spet skale,
Sonce spet meče iskrice
Nad valom razkošnega škrlata.
In ne vem, ali sem tukaj ali ne,
Kar diham - sanje ali žalost -
Zahod ugaša, razkošno svetel,
Nad noro svetlim morjem.
Zanje neslišno - zanje nepristransko -
Šepet strasti, mrmranje jeze.
Nebo hoče biti lepo
Morje hoče biti kot nebo.
Valovi hitro spustijo prstane,
Prstani rdečega sončnega zahoda.
srce! srce! pomiri se:
Vse je večno, vse je brez povratka.
Poleg običajnih netočnosti v soglasnikih je Bryusov prvič uporabil tudi neenake rime. Nova metoda rimanja se v tem primeru ne meša z drugimi: neenake rime najdemo le v majhnem številu pesmi. kjer so vključeni v metrično nalogo in so kompozicijsko urejeni. Bryusov je začel s poskusom na takšni kombinaciji zvokov, v kateri je izguba oslabljenega prenaglašenega samoglasnika skoraj neslišna, zahvaljujoč povezani artikulaciji predhodnih zvokov (-l" e y - l' eь;-р’ in: - R" in yi). Dodatni zlog se pojavi na koncu kitice kot neke vrste metrična kadenca:
Bledi zvoki so trepetali
Topolovo listje je trepetalo,
In kot tihe sanje žalosti
Hodil si po cenjeni ulici.
Hodil si po uličici in izginil.
Čakal sem na želeno zarjo,
In zasvetila je meglena žalost
Marijine srebrne rime.
V pesmih iz zbirke »Tertia Vigilia« je nova tehnika uporabljena precej svobodno, brez kakršnega koli poskusa zakrivanja neskladja med sozvočji. Sre "Aganatis" (1897-98) - kombinacija hiperdaktilne rime z daktilno:
Nebeška devica
Boginja Astarta,
V zmagoslavju nedolžnosti stojiš pred menoj.
Dolgo stopnišče
Močno osvetljeno
In za vrati v templju je nejasen nočni somrak.
Vem, božansko, -
Ti si odsev Ašere,
Boginje poželenja in strastnih noči.
Zdaj si devica!
Ob neizmernem uživanju,
Sijaš v kroni brezmadežnih žarkov ...
(Stran III, 1 - 4 konvencije: grešnost, str. IV, 1:4 devica: lestev). Še bolj zapletena je kompozicijska razporeditev neenakomerno zlogovnih rim v uvodu pesmi »Kralju severnega pola« (1898 -1900) - a"", v", a", v"":
Nastalo je veliko pesmi
O vaši državi brez sledu.
Kar je mogoče, kaj je nemogoče,
Vse je bilo sanjsko...
V naslednji kitici zamenjajo mesta daktilne in ženske rime: nedostopen - pogumen - zločinec - moker. Zadnja kitica se vrača v prvotno razporeditev: neznanci - pravljice - od blizu - božanja.
Metrični poskusi Valerija Brjusova so zaznamovali začetek novega obdobja v zgodovini ruske rime. Toda kanonizacija neprecizne rime v ruski liriki 20. stoletja je predvsem delo A. Bloka. Nenatančna rima v Blokovi liriki ne pripada več posebnemu verzifikacijskemu sistemu: razširi se na vse pesmi, enakovredna navadni rimi in v tem smislu kot običajna tehnika.
Blok občasno naleti na netočno rimo že v pesmih I. zvezka (Ante lucern, "Pesmi o lepi dami"), vendar pred letom 1902 - le v posameznih primerih. Vsi primeri (razen dveh) se nanašajo na ženske rime s prisekanim končnim soglasnikom (večinoma - m) npr. luč: zora (I, 19, 1899), luč: odgovor (I, 27, 1900), brezbožno: laž (I, 44, 1900), zaman: lepo (I, 33, 1900) itd. - skupaj 12 primeri pred letom 1902. Od leta 1902, skupaj s spremembo čustvenega razpoloženja, pesniške tematike in sloga, ki so jo opazili vsi biografi in kritiki (razdelek »Razpotja« v »Pesmi o lepi dami«), je vse širša in raznolika uporaba začne se nenatančna rima, verjetno ne brez vpliva poetike Brjusova in simbolistov, s katerimi se je Blok seznanil v teh letih. V nekaterih pesmih je še posebej veliko nenatančnih rim - običajno je v teh primerih tudi ostro odstopanje od silabično-tonskega sistema verzifikacije, ne v smeri melodičnih romantičnih udarcev (tipa: "Vstopam v temne hrame ...") , vendar v smeri prekinitvenih, kot bi bili pogovorni ritmi. Sre zlasti »Kraljica je gledala ohranjevalnike zaslona ...« (v ljudskem slogu) (I, 176, 14. XII. 02), »Temno bledo zelena otroška soba ...« (I, 207, 23. XI. 03) ), »Iz časopisov« (212, 27. XII. 03), pa tudi »Po mestu je tekel črnec ...« (192, apr. 03), »Nosila si črno zaprto obleko. ..« (I, 193, 15. V. 03), »Njena veranda je kakor veranda ...« (7. XI. 03; I, 206). Npr.
Kraljica je gledala ohranjevalnike zaslona,
Črke iz rdečega zlata.
Prižgal sem rdeče luči,
Molil sem k Krotki Materi božji...
Ure so tekle. Prišel je moški
S pločevinasto ploščico na topli kapici.
Moški je trkal in čakal na vratih.
Nihče ni odprl. Igrali so se skrivalnice.
Bile so vesele ledene božične dni...
V tem procesu sta odločilnega pomena zbirki Nepričakovana radost (1906) in Zemlja v snegu (1908), pozneje združeni v II. zvezek Zbranih pesmi. Zvezek II vsebuje 114 primerov nenatančne rime. Nekateri razdelki so še posebej bogati s primeri, kot na primer »Mehurčki zemlje« (1905) in še posebej »Snežna maska« (1907). Sre:
Na skrivaj srce prosi smrti.
Lahkotno srce, drsi ...
Tako so me vzeli iz življenja
Zasnežene srebrne poti...
Kot nad tisto oddaljeno ledeno luknjo
Iz vode teče tiha para,
Torej s svojim tihim korakom
Pripeljal si me sem ... (201)
Kot organski pojav sloga so disonance v rimah v mnogih primerih združene z osvoboditvijo verza od zakonov silabo-tonične verzifikacije. Še pogosteje jih najdemo skupaj z uničenjem kanonične, simetrične zgradbe kitice, bolj ali manj razširjeno uporabo svobodne strofične kompozicije različno velikih ritmičnih nizov in z uporabo katahreze kot prevladujoče tehnike iracionalnega verbalnega. slog ("Snežne maske", "Faina"). Sre:
Tiho odpeljali iz sob,
Zaprla je vrata.
Tih. sladko. Ne bo se spomnil
Zdaj se ne bo spomnil, kaj se je zgodilo.
Snežni vihar bo pokopal spomin,
Za vedno bo zaprl vrata.
Lepo pogledal v tvoje oči
S pogledom kot puščica.
Poslušaj, veter poganja zvezde,
Poslušaj, oblačni konji
Poteptajte zvezdne meje
In kar malo žvečijo...
Večina netočnih rim tipa II se, tako kot prej, nanaša na ženske rime z odstopanji v soglasnikih - 66 primerov. (ostalih je 48). Od tega jih je več kot polovica (34) z odrezanim izhodnim soglasnikom: vrsta, ki je zdaj vse bolj razširjena; Sre vzhaja: megla (48), poslušaj: duša (200), šepeta: močneje (67), glasno: otrok (24), zvezdnato: brezno (178), globine: ljubljena (107), razpotje: vejice (96), mraz : čipka (77) itd. Od rim, ki vsebujejo odstopanja v notranji skupini soglasnikov, jih 19 spada v homogene slovnične kategorije, npr. objem: prevrniti (87), pozabiti: ljubezen (177), recipročno: smrtnik (132), močneje: lažji (111), zajček: fant (191), veter: večer (večkrat, glej 78, 167, 212, 214 , 217) itd. V 13 primerih - morfološko heterogena, npr. kupola: poslušal (76), hitro: iskre (199, 218), svetlo: pepel (203) itd. Skupaj s primeri okrnjenih rim ti primeri kažejo, da je načelo morfološkega paralelizma, ki je prevladalo pri Deržavinu in Nikitinu, v moderna poezija ni obvezna. Še vedno je precej netočnih moških rim, le 6 primerov - vrata: senca (84), vihar: iskre (227), tornado: smrt (187), tornado: križ (187), dol: obrazi (136) , jambor: trobentač (187); od teh - niti enega primera z okrnjenim končnim soglasnikom; običajno - z ohranitvijo enakih elementov v zaključni skupini ali z delno kompenzacijo v prednapetem delu besede. Med daktiliškimi (skupno 21) jih večina pripada oblikoslovno homogenemu tipu in vsebujejo poleg enakega naglašenega samoglasnika tudi enako dvozložno končnico z odstopanji v nenaglašenih soglasnikih za naglašenim samoglasnikom (tip - samoglasnik + x + dvozložna končnica: samoglasnik +у+ dvobesedna končnica): - moli: klanja se (18), Trojica: obrobje (22), bruha: oblije (229), ledena luknja: stopi (201). Ta sozvočja, ki spominjajo na rime ljudske pesmi, dejansko najdemo v pesmih, napisanih v slogu ljudske poezije (na primer »Harmonika« in »Vrbe«). Sre 88:
Fantje in dekleta
Sveče in vrbe
Odnesli so ga domov.
Luči so tople,
Mimoidoči se pokrižajo
In diši po pomladi...
Poleg običajnega tipa nenatančne rime z odstopanji v soglasnikih se pri Bloku prvič pojavi redkejši tip, v katerem je prizadet poudarjeni samoglasnik (t.i. sozvočje) - (184):
In so ga spet odprli sonce
Ta vrata.
In spet črpajo iz srca
Ta senca.
In spet, previdno,
Podpis dati,
Da se počasi topijo
V celici led...
V Blokah ni več moških rim tipa - daj: led, temveč rime - sonce: srca se vedno znova vrača (184, 185, 190, 194, 213), ki jih ne združuje le sozvočno sozvočje in oblikoslovna podobnost, ampak tudi vzporednost pomena, čustvena asociacija ( primerjaj podoben par zvečer: veter). Sre 80:
Tukaj je - Kristus - v verigah in vrtnice -
Za zapahi mojega zapora.
Tukaj je krotko jagnje v belem ogrinjalo
Prišel sem pogledat skozi okno zapora ...
Pri nepopolnih priponskih rimah v pesmih, kot so ljudske pesmi, so možne tudi rime z različnimi samoglasniki. Tako že v I. zvezku sred. soba: otrok (I, 207). Ali zlasti (II, 229):
harmonično, harmonično!
Hej, poj, cvili in žgi!
Hej mali rumeni maslenice,
Pomladno cvetje!
Tam s piščalko, da z žvižganje
Hodijo do zore
Grmovje je tiho šelestenje
Prikimajo mi: glej!..
V takšnih pesmih se rima tako rekoč vrne k svojemu prvotnemu pomenu - vzporednosti, element sozvočja pa se umakne v ozadje v primerjavi s pomenskimi, skladenjskimi in morfološkimi korespondencami. Sre npr kot embrionalna rima:
Ti si veter pijan,
Lasje plapolajo!
Ti si veter prost
Napihni jadra!..
In nekaj za ogrinjalo
In nekaj čez ob morju
Blok ima tudi nekaj primerov neenakozlogenjskega rimanja z odrezovanjem ali izgubo samoglasnika (ali celega zloga). V primerjavi z Brjusovim je pomembna ugotovitev, da za Bloka neenakozlogovne rime ne tvorijo več posebnega sistema rim, da se mešajo z drugimi rimami, točnimi in netočnimi, kot enakovredno sredstvo. Zaradi tega se pojavljajo primeri kršitve običajnega rednega menjavanja končnic različnih vrst. Npr. 174:
In snežna prha sledi za vami,
Letimo v milijone brezno...
Gledaš z isto ujeto dušo
V kupolo zvezda...
Na nebu so se utripale temne luči oči
Tako jasno!
In pozabil sem znake
Lepa dežela -
V svojem sijaju, komet!
V tvojem sijaju, snežno srebro noč!
Torej pridi gor v mrazu mraz,
Pretirana svetloba - zora!
Dvignite nad razdaljo modra
Palica obledelega kralja!
Sre, kot primeri odrezavanja samoglasnika, - meje: kraljica (II, 16), kopalke: tihe (16), odprte: zabrisane (23), neznane: naslednja (I, 116); izguba zloga - žarek: mučenik (I, 208), moker: pomemben: vodnjaki (II, 16), snežen: brezupen (II, 175), lomljenje: padanje (II, 182).
Neenakomerno naglašene rime so še manjše, prim. ledvice: zračniki (II, 121), prehodi: volkodlak (II, 138). Glavno področje neenakomerno poudarjenih rim v sodobni poeziji so, kot rečeno, sestavljene rime.
Po uničujočih inovacijah v letih 1903-1907 III. zvezek Bloka pomeni vrnitev h kanoničnim oblikam, tako na področju metrike kot v rimi. Vendar pa se v III. zvezku vedno znova pojavljajo nenatančne rime (53 primerov), kot osvajanje, ki je končno vstopilo v pesniško tehnično šolo. Nedvomno prevladujejo netočne ženske rime (44 primerov): največ jih je (32 besed) na odrezan soglasnik (najpogosteje m in T)- zdaj že uveljavljen tip. Sre veruje: vrata (62), šepeta: močneje (66), trguje: gluh (107), megla: dvignila se bo (96), okusila: zmaga (193), zora: opazila (8), vrata: verjela (202), strune : mlado (26), hladno: groza (31), morje: Teodorik (120, 121) in še mnogo več. itd. Manj pogosta je menjava zaključnega soglasnika, na primer: veter: zanke (326, 27), vprašajmo: jesen (185) ali menjave znotraj besede - pepel: svetloba (99), počitek: zrak (215). ), hitro: iskre ( 206) ipd. Moške rime najdemo izjemoma (3) - grmi: vijak (234), slavje: orkester (229), rama: o ničemer (196 - z okrnjenim soglasnikom) V pesmi "Na Kulikovem polju" (4) je sozvočje - novice: strasti (III, 295). Ena od italijanskih pesmi (Firence, 4) je zgrajena na neenakomerno poudarjenih rimah v pravilnem menjavanju: kamni: plameni, žalosti: Italija (str. 129). V pesmih tipa pesem najdemo dve daktilni rimi - pozaba: spomin (212), gornja soba: ljubica (223).
Po Bloku se je uveljavila široka svoboda v uporabi nenatančnih rim, ki so dobile celo posebno ime - rime. Različni pesniki to svobodo uporabljajo v različnih stopnjah, na splošno pa je mogoče opaziti, da so dvozložne rime z nedoslednostjo soglasnikov, zlasti s prikrajšanjem zadnjega soglasnika, pogoste (na primer pri Kuzminu, Gumiljovu, Ahmatovi). Široko razširjenost slednje kategorije verjetno pojasnjujejo akustične razmere: precejšnja oslabelost zadnjega soglasnika v prenaglašenem zlogu, zlasti stop (t, m), katerega izgovor je po vsej verjetnosti omejen na postanek brez eksploziv. Anna Akhmatova pogosto uporablja takšne rime (zlasti v "Rožni venec") in jim v majhnem številu primerov (4) dodaja novo kategorijo moških rim s prisekanim končnim soglasnikom. sreda, 7:
Bilo je zadušeno od goreče luči,
In njegovi pogledi so kot žarki.
Kar zgrozila sem se: to
Mogoče me lahko ukrotiš...
Imam en nasmeh:
Torej, premikanje ustnic je rahlo vidno.
Shranil sem ga zate -
Navsezadnje mi jo je dala ljubezen.
S skupno številko 43 netočnih. rime, večina - 25 - pripada običajnemu tipu, na primer: kdo: bo pomagal (I. 21), miši: vezene (A. D. 85), plamen: spomin (B. Art. 16), manj pogosto: nežen ( A. D. 94) , stisnjen: sončni zahod (90. del), robovi: veselo (A. D. 75) itd. V 9 primerih se končni soglasniki izmenjujejo, običajno (7) s sweat (th). Npr. srečanje: večer (B. čl. 39), zaspanost: vodni topovi (56), svež: nemrtvi (A. D. 65), stoki: prapori (A. D. 93) itd. Moške rime z okrnjenim soglasnikom so naslednje: - žarki: krotiti (pogl. 7), ustnice: obala (26), naše: dano (19), tebi: modro (B. čl. 96). Posebnost nenatančnih rim Ahmatove ne temelji na tej majhni in redko srečani akustični inovaciji, temveč na spremembi slogovnega značaja nenatančnih rim v povezavi s splošnimi lastnostmi pesniškega sloga Ahmatove. Zvočna neskladja tukaj dajejo vtis malomarnosti intimnega pogovornega govora in ne glasbene disonance, kot v Blokovih romantično melodičnih besedilih.
3. Majakovski.
Tehnika rimanja Majakovskega je v vseh osnovnih elementih začrtana že v nenatančnih rimah A. Bloka. Novost umetnosti Majakovskega ni v ustvarjanju novih kategorij nenatančne rime: navsezadnje je število takšnih možnosti teoretično omejeno. Majakovski samo krepi element disonance v smereh, ki so jih prejšnji pesniki šibkeje začrtali, in jih prekaša v sistematični, ponavljajoči se uporabi že uveljavljenih kategorij. Tako v pesmi »Vojna in mir«, ki je lahko zgled njegove ustaljene manire, za 81 parov natančnih in približnih rim najdemo 165 parov netočnih.
Nenatančna rima Majakovskega je povezana predvsem z najširšo uporabo približne rime: v tem pogledu se Majakovski ujema z A. Tolstojem, Brjusovim in Blokom. Prenaglašenih samoglasnikov ne upošteva: sprednji samoglasniki so združeni z zadnjimi, kljub razliki v trdoti ali mehkosti predhodnega soglasnika, npr. - whirlpool: twist (151), cunning: shook out (149), Morse: fidgeted (142) itd. Seveda se dolgi soglasniki poljubno kombinirajo s kratkimi (doline: dolge, 137, ostale: vodovodne cevi, 141, itd.), brezglasni z zvenečimi (npr. zvonki: ples, 132).
Izrezki th mogoč v vseh oblikoslovnih kategorijah, po vseh samoglasnikih, tudi v naglašenem zlogu v moški rimi; Sre žulji: v luknjo (131), kolo: kolosej (136). Pogosta je tudi izguba jota, gl. Pilat: obleka (142), družini: vsi (154) itd. Te nedoslednosti, ki so že postale kanonične, je treba upoštevati pri nadaljnjih odstopanjih; pogosti so tako v natančnih kot v nenatančnih rimah.
Od odstopanj pri soglasnikih je še vedno pogostejši od drugih tehnik odrez zadnjega soglasnika. Sre v ženski rimi - takoj: um (158), orkan: gomile (153), bližje: liže (153), oko: postrani (152), dotik: gaj (151), travniki: premog (140), jeza: mreža ( 130), naročje: Babilon (130), skupaj 33 primerov; Hkrati je treba opozoriti na veliko število primerov, v katerih je odrezani soglasnik korenski. V daktilni rimi so 3 primeri okrnitve - izbruhnil: z ograjami (136) itd. Novost je razširjena krajšanje zadnjega soglasnika v moški rimi - 29 pribl. Sre dva: vrata (159), tam: Kristus (159), dan: varuške (158), trava: trganje (158), runo: noge (158), glava: moški (144), oval: Jehova (143), sat navzdol : vse (140), korak: duša (140) in še veliko več. itd. Od preostalih primerov odstopanj pri soglasnikih (m. - 5, g. - 6, d. - 3) se skoraj vsi nanašajo tudi na netočnosti v zaključni skupini, npr. sodnik: orbita (138), pogumen: resnica (126), ohlajen: Tolstih (134), umazan: prsti (133) itd.
Vrsta neenake rime Majakovskega, ki jo je začrtal Blok, je postala razširjena (23 primerov). Zaradi odsotnosti običajnega menjavanja končnic različnih vrst v njegovih pesmih je lažje združiti moško končnico z žensko in žensko z daktilno. Obstajajo rime s krajšanjem zadnjega zloga, gl. grbav: Karpati (152), kameleon: opijen (151), ležeč: usmrčen (149) in tudi - dva zloga, prim. klobuki: oranje (144); samo 5 primerov. Pogosteje naletite na neenakozlogenjske rime z izgubo samoglasnika ali celega zloga v besedi (18 primerov), npr. iskali: lasišče (153), kositi: kosti (153), Kovno: razrezano (144), nesramno: golo (134), volumni: potomci (130) itd. Izgubo lahko spremlja okrnitev th ali končni soglasnik, npr. raztrgano: aorta (146), v parih: vojske (137), gledališče: gladiatorji (136), izseljeni: misli (133) itd. (7 primerov).
Odstopanja v poudarjenih samoglasnikih (konsonance) se pojavijo le trikrat, prim. letnik: obred (127), izorzhav: Joffre (139), mošeje: označi jih (139), in še en primer med sestavljenimi rimami z izgubo zloga prim. Presneto: zapisano (143). Poudarjeni samoglasnik je pri Majakovskem glavni nosilec metričnega zakona (čisto tonična verzifikacija v najbolj doslednem razvoju): zato je pozornost usmerjena predvsem na ujemanje poudarjenega vokalizma. Tudi neenakomerno poudarjene rime z obračanjem naglasa nimajo pomembne vloge (4 primeri); Sre rasti: pogum (126), ropotati: nič na nebu (138), napaden: mrhovina (144), jaz sem: meso (148). Toda zaradi razširjenega razvoja sestavljenih rim je načelo neenakega konca eno najpomembnejših v rimah Majakovskega.
Sestavljene rime v dobi simbolizma so med Bryusovom in njegovo šolo, kot je bilo že omenjeno, postale zelo razširjene in dosegle znatno netočnost. Pri Majakovskem približno tretjina vseh nenatančnih rim (55 primerov), to je več kot ena petina (približno 2/9) vseh rim nasploh, pripada sestavljenim rimam. Med njimi so seveda stare, davno kanonizirane kombinacije, npr. osebni zaimek-predmet ob povedkovem glagolu ali (pogosteje) v težji kombinaciji z imensko obliko; Sre tebi z dna, od eksplozij izkopan, jaz: Donava (153), bom zbiral ... deli I: obhajilo (150), mimo: ljubljeni (156), svetli obrazi I (glej): Galicija (152) ), itd.; med predhodniki Majakovskega so se že razširile sestavljene rime s posrednimi primeri osebnega zaimka - na dvoriščih: ogrej jih (153), od kod prihaja ljubezen za nas: Kajn (158), nikamor ne gre: Benetke (134) itd.
Občutnejši odklon je v rabi dvozložnih oblik osebnega zaimka, ki jih pred Majakovskim najdemo le v posameznih primerih, prim. - po imenu: so pod njim (153), dvignila je gomile trupel: narejeno (145), obešena je na zemlji plešico (144), rasteš jo: četverica (145), namočila ga je vsega: kaša (144) itd. Nazadnje Majakovski široko uporablja v sestavljeni rimi popolnoma neodvisne dvozložne besede s polnim resničnim pomenom, ki ne tvorijo tesno povezane naglasne skupine s prejšnjo besedo, tako dvonaglasno skupino kontrastira z običajno , večinoma daktilna končnica, npr. ledena lica: piloti (137), nanosi: oči oblizniti (154), iz hrastovih dreves volok: žica (140), madžarski brki: stopnice (137), obraz izkrivljen od melanholije: bo počil (149) itd. V branju Majakovskega in njegovih posnemovalcev drugi poudarek ni skrit, ampak zveni precej jasno (včasih celo močneje od prvega). Tako se načelo neenakomerne porazdelitve dinamičnih uteži in vzporedno s tem neenakomerna porazdelitev pomenskih enot (dve dinamični in pomenski enoti v kombinaciji z eno), zakrito v sestavljeni rimi običajnega tipa, pojavi pri Majakovskem kot golo neskladje.
Paralelizem v razvoju kvalitativnih nedoslednosti v sestavljeni in preprosti rimi, opaženi pri drugih pesnikih, potrjuje Majakovski. Tako se zmanjšani samoglasnik prenaglašenega zloga združi z nereduciranim po splošnih pravilih rimanja prenaglašenih samoglasnikov; Sre npr A : O- je nagnila trupla čez gomile A]: narejeno [-ънъ], na skali tam [tam]: z okostjem [-тъм]. Poleg teh običajnih nedoslednosti Majakovski razširi druge priljubljene vrste netočnosti na sestavljeno rimo. Tako se večkrat srečujejo zložene rime z odrezanim končnim soglasnikom, prim. prinesel vam: slava (156), usmilite se jih: pobegnili so (343), Perzija: zdaj sijala (153), glava gora je dosegla: ponos (154), 6 primerov; seveda rime z odrezki, ki so se občasno srečevali tudi prej, th, npr. - ne tolči: zlati (157), Cezarji: na otroški obraz zore (136), v sijoče oči zore: Lazar (152) itd. Najljubša tehnika neenakozlogenjskih rim je v tem združi po 14 primerov; Sre glina: nedolžen sem (149), tujci: kričim o tem, kdo sem (159), izlijte se na tista vrata: verujte (159), najboljši so goli v telesu: himna (155), lise: od glave do toe ona (137), za njim niso bile laži: življenja (147), mrliški voz Gotov: dejstva (139), malo vdov je bilo še v njem: bolj pošastno (137) itd. Tako je sestavljena rima, ki združuje vsa druga odstopanja s tistimi, ki so ji lastne, najbolj dramatičen primer disonance rime pri Majakovskem.
Uničenje sozvočja v ponapetem delu rime v večini primerov spremlja kompenzacija Majakovskega v prednapetem delu besede. In v tem pogledu gre veliko dlje od svojih predhodnikov: njegovih rim ne le da ne moremo imenovati akustično revnih, ampak so, nasprotno, skoraj vedno bogate in globoke. Sre zlasti - klobuki: smrdeči (144), grbasti: Karpati (152), kameleonski: pijani (151), neenakomerni: oklepni (143), po imenu: spodaj so (153), za njimi: pokol (148), svetilke luči ji: agonija (131), ledena lica: piloti (137). Ta pojav je še posebej opazen pri moških rimah, ki na primer pri Majakovskem pogosto zajamejo celoten prednaglašeni zlog. tebi: Tibet (155), zima: dežele (140), na čelu: začel (135), kolo: Kolosej (136), slepota: znoj (131), ohlajen: Tolstih (134), vročina: požiranje ( 140) itd. Točne in približne rime so prav tako podvržene temu sistemu prednapetih rim, s čimer se npr. asimilirajo na prevladujočo vrsto. ponosni: mesta (152), koča ali: zmečkana (141), Kitajska: metanje (153), satiri: nasilneži (158), delitve: moto (138), stopera: zoži (130), bataljon: Taglioni (144), vate: postelje (131), eksplodirano: vpijoč (140) itd. Tudi rime z odstopanji v prednapetem delu začnemo čutiti kot netočne ali približne, npr. Kitajska: metanje, satiri: nasilneži po vrsti - po ovratniku: po mestu ali - po žili: živel (132), na dušo: zadušljiv (142), naboden: na seženj (144), kot vrsta sestavljene rime. Tako se zdi, da se zarisuje nov sistem rimanja, v katerem se ponavljajoča rima, ki organizira ritmični niz, nahaja na obeh straneh poudarjenega samoglasnika. S slogovnega vidika takšne rime, ki se približujejo homonimiji (prim. zlasti - Kante: Kante (134) ali - Veins: Beny (133)), zaradi kombinacije v enem sozvočju oddaljenih, nepričakovano postavljenih pomenskih serij, dajejo vtis hudomušne rime, ki spominja na napol ljudski komični verz, zgrajen na besedni igri: »Bil sem v Parizu, bil sem bližje, Bil sem v Italiji, Bil sem dalje ...«
V kompoziciji pesmi Majakovskega imajo te privlačne rime še posebej pomembno vlogo. V metričnem smislu Majakovski uporablja čisto tonične verze, zgrajene na močnih poudarkih, včasih besednih, včasih fraznih, okoli takega poudarka pa je združeno precej veliko in ostro spremenljivo število nenaglašenih zlogov (od 1-2 do 5-6).
V najpreprostejših primerih je število dominantnih, metrično pomembnih poudarkov v vsakem verzu enako (3 ali 4); a tudi takrat igra rima pomembno vlogo v metrični sestavi, ki nakazuje meje niza in pripadnost njegovih ritmičnih elementov. Toliko pomembnejša je rima v prostih kiticah, ki združujejo različno velike ritmične nize in tako svobodno metrično zgradbo. V odsotnosti običajnega vzorca in sistema v razporeditvi naglašenih in nenaglašenih zlogov v ločeni vrsti postane rima posebno pomembna značilnost metrične sestave: brez rime bi se takšni verzi lahko zdeli kot proza (glej zgoraj, str. 12). Hkrati pa zahvaljujoč osredotočenosti na poudarjene zloge, ki močno izstopajo nad splošno dinamično raven, postanejo možna tista pomembna odstopanja v psihološko oslabljenem post-naglašenem delu besede, ki so tako značilna za Majakovskega. Naključja v nosilnih soglasnikih poudarjenega zloga in na splošno v tistih zvokih, ki so pred poudarkom, postanejo v tem sistemu še posebej pomembna (prim. germansko aliteracijo).
Trenutno so tehnike Majakovskega postale precej razširjene; Sre Imažistične pesmi, npr. Jesenina. Težko je predvideti, kako dolgo bo trajala ta nova verzifikacija, pa tudi sploh, kakšna usoda čaka v prihodnosti sistem metričnih oblik, ki se je v zadnjih dvajsetih letih razširil med nami pod vplivom Bloka in Majakovskega. Zgodovinski precedensi prej nakazujejo, da bo po revolucionarnem obdobju v zgodovini ruskega verza, ki je nastopilo v znamenju individualizma in naturalizma, prišlo do vrnitve h konservativni, idealistični tradiciji visokega sloga, k kanoničnim oblikam verza in k » mojstrstvo«, ki se po modrih besedah Goetheja »pozna v samoomejevanju«. Vsekakor zgodovina rime v sodobni ruski poeziji priča o konvencionalnosti tistih konceptov rime, ki so prevladovali v znanosti in pesniški praksi v 19. stoletju.
