Fiodor Chaliapin a avut o voce frumoasă încă din copilărie. O biografie îndrăzneață a lui Fiodor Chaliapin - perla operei, smaraldul beției și diamantul curtarii doamnelor Ce fel de voce avea Fiodor Chaliapin?

Născut în familia țăranului Ivan Yakovlevich din satul Syrtsovo, care a slujit în guvernul zemstvo, și Evdokia Mikhailovna din satul Dudinskaya, provincia Vyatka.

La început, micuțul Fiodor, încercând să-l aducă „în afaceri”, a fost ucenic la cizmarul N.A. Tonkov, apoi V.A. Andreev, apoi la un strungar, mai târziu la un dulgher.

ÎN copilărie timpurie A dezvoltat o voce înaltă frumoasă și a cântat adesea cu mama sa. La vârsta de 9 ani, a început să cânte într-un cor al bisericii, unde a fost adus de regentul Shcherbitsky, vecinul lor, și a început să câștige bani din nunți și înmormântări. Tatăl a cumpărat o vioară pentru fiul său de la o piață de vechituri și Fiodor a încercat să o cânte.

Mai târziu, Fedor a intrat în școala de patru ani a orașului 6, unde era un profesor minunat N.V. Bashmakov, care a absolvit cu o diplomă de laude.

În 1883, Fyodor Chaliapin a mers pentru prima dată la teatru și a continuat să se străduiască să urmărească toate spectacolele.

La vârsta de 12 ani, a început să participe la spectacolele trupei în turneu ca figurant.

În 1889 s-a alăturat trupei de teatru a lui V.B. Serebryakov ca statistician.

La 29 martie 1890, Fiodor Chaliapin a debutat în rolul lui Zaretsky în opera lui P.I. „Eugene Onegin” de Ceaikovski, montat de Societatea Amatorilor din Kazan artele spectacolului. În curând se mută de la Kazan la Ufa, unde cântă în corul trupei S.Ya. Semenov-Samarsky.

În 1893, Fiodor Chaliapin s-a mutat la Moscova, iar în 1894 la Sankt Petersburg, unde a început să cânte în grădina de țară Arcadia, la V.A. Panaev și în trupa lui V.I. Zazulina.

În 1895, direcția Operei din Sankt Petersburg l-a acceptat în trupa Teatrului Mariinsky, unde a cântat rolurile lui Mefistofel din Faust de C. Gounod și Ruslan din Ruslan și Lyudmila de M.I. Glinka.

În 1896, S.I. Mamontov l-a invitat pe Fyodor Chaliapin să cânte în opera sa privată din Moscova și să se mute la Moscova.

În 1899, Fyodor Chaliapin a devenit solistul principal al Teatrului Bolșoi din Moscova și, în timpul turneului, a jucat cu mare succes la Teatrul Mariinsky.

În 1901, Fyodor Chaliapin a susținut 10 spectacole triumfale la Scala din Milano, Italia, și a plecat într-un turneu de concerte în toată Europa.

Din 1914, a început să cânte în companiile private de operă ale S.I. Zimin la Moscova și A.R. Aksarina din Petrograd.

În 1915, Fyodor Chaliapin a jucat rolul lui Ivan cel Groaznic în drama de film „Țarul Ivan Vasilyevici cel Groaznic” bazată pe drama „Femeia Pskov” de L. Mey.

În 1917, Fiodor Chaliapin a acționat ca regizor, punând în scenă opera lui D. Verdi „Don Carlos” la Teatrul Bolșoi.

După 1917, a fost numit director artistic al Teatrului Mariinsky.

În 1918, Fiodor Chaliapin a primit titlul de Artist al Poporului al Republicii, dar în 1922 a plecat în turneu în Europa și a rămas acolo, continuând să cânte cu succes în America și Europa.

În 1927, Fiodor Chaliapin a donat bani unui preot din Paris pentru copiii emigranților ruși, care au fost prezentați ca ajutor „gărzilor albe în lupta împotriva puterii sovietice” la 31 mai 1927 în revista „Vserabis” de S. Simon. Și la 24 august 1927, Consiliul Comisarilor Poporului din RSFSR, prin decret, l-a privat de titlul de Artist al Poporului și i-a interzis să se întoarcă în URSS. Această rezoluție a fost anulată de Consiliul de Miniștri al RSFSR la 10 iunie 1991 „ca neîntemeiată”.

În 1932, a jucat în filmul „Aventurile lui Don Quijote” de G. Pabst, bazat pe romanul lui Cervantes.

În 1932 -1936 Fyodor Chaliapin a plecat în turneu în Orientul Îndepărtat. A susținut 57 de concerte în China, Japonia și Manciuria.

În 1937 a fost diagnosticat cu leucemie.

Pe 12 aprilie 1938, Fedor a murit și a fost înmormântat în cimitirul Batignolles din Pargis, în Franța. În 1984, cenușa lui a fost transferată în Rusia și pe 29 octombrie 1984, reîngropată la Cimitirul Novodevichy in Moscova.

Unicitatea vocii lui Chaliapin

Se crede pe scară largă că secretul influenței lui Chaliapin asupra ascultătorilor constă în puterea și frumusețea fără precedent a basului său melodios. Acest lucru nu este în întregime adevărat. Atât scenele lumii, cât și cele rusești cunoșteau voci mult mai puternice decât cele ale lui Chaliapin. Și au fost câțiva basuri foarte frumoase. Dar nu exista voce în lume care să fie înzestrată cu o asemenea varietate de timbre și culori. „Puterea vocii lui Chaliapin”, scrie cântărețul S. Levik, care a cântat în repetate rânduri în spectacole cu Chaliapin, „nu a fost naturală, ci o consecință a capacității sale de a distribui lumini și umbre...” Cu alte cuvinte, de a schimba și diversifica timbre. „Din punct de vedere pur fiziologic, vocea lui Chaliapin nu a fost un fenomen, dar ca fenomen artistic această voce este unică.”

Chaliapin și-a supus vocea la limita capacităților sale. De aceea vocea lui suna mai puternică, mai sonoră și mai largă decât cea a altor cântăreți, înzestrați cu voci natural mai puternice. Și a fost percepută ca o voce fără precedent, unică, unică.

Au vorbit despre școala prin care a trecut la Tiflis cu primul și, în esență, singurul profesor D. Usatov. Totuși, acest lucru nu poate explica pe deplin perfecțiunea vocală a lui Chaliapin, pentru că a asimilat tot ce a mai bun din ceea ce a auzit - elemente ale tuturor școlilor - și le-a dizolvat în „crezetul cântului său” într-o asemenea măsură încât nici măcar nu au fost perceptibile în execuția lui. .

Chaliapin nu ar fi putut realiza acest lucru dacă nu ar fi fost înzestrat cu darul unui muzician strălucit. Acest dar constă în capacitatea de a transmite nu doar un text muzical, ci și conținutul încorporat în acesta. „Notele sunt o înregistrare simplă”, a spus Chaliapin, „trebuie să le faci muzică, așa cum a vrut compozitorul”.

Pregătindu-se să cânte în opera Demon, la repetiția generală s-a adresat dirijorului Altani cu o solicitare să-i permită să-și conducă toată rolul de pe scenă. Altani i-a întins ștafeta, iar Chaliapin a început să cânte, arătând orchestrei ce dorea de la el. Când a atins punctul culminant și aria finală, membrii orchestrei au fost atât de încântați încât au cântat carcase pentru Chaliapin.

Artiști despre Chaliapin

Remarcabilul dirijor Fritz Stiedry, care a susținut concerte în Uniunea Sovietică în anii 20-30, a spus că un dirijor rău arată ceea ce este indicat în partitură, iar un dirijor bun arată ce îi oferă partitura la libera sa discreție artistică. Chaliapin a folosit pe scară largă aceste posibilități inerente scorului.

Chaliapin nici măcar nu poate fi numit în sensul obișnuit un interpret al părții vocale pentru că de fiecare dată - într-o măsură mai mare sau mai mică - a fost un co-creator al compozitorului. Și aici este legitim să-l comparăm cu artiști precum marele pianist Ferruccio Busoni, care și-a adus ideile la interpretarea lui Bach, Mozart, Beethoven, Liszt și Chopin. Sau cu violonistul Eugene Ysaye. Sau cu pianistul Leopold Godowsky.

Muzicologul L. Lebedinsky a comparat odată o înregistrare cu gramofon a uneia dintre scenele lui Boris Godunov interpretată de Chaliapin cu un text muzical de Mussorgsky. Și a aflat cât de departe se îndepărtase Chaliapin de la transmiterea directă a acestui text. V. Meyerhold i-a spus acest lucru dramaturgului A. Gladkov. „Chaliapin în scena „delirului”, și-a amintit, „avea nevoie de timp pentru improvizația unui actor minunat: a jucat o piesă întreagă aici fără să cânte, dar nu era suficientă muzică. Apoi a cerut să repete așa-numitele „chimes”. „muzică în acest loc”. Cei care l-au auzit și l-au văzut în acest rol trebuie să recunoască că a ieșit minunat.” „Nu cred”, a continuat Meyerhold, „că Mussorgski însuși s-ar certa cu el. Dar, desigur, au existat experți în partitură care Eram revoltați. Odată l-am ascultat pe Boris la radio și am prins aceleași „chiripii” în scena „delirului”. Asta înseamnă că asta a devenit o tradiție. Așa se întâmplă întotdeauna. În primul rând, ești un inovator arbitrar și atunci ești întemeietorul tradiției cu părul cărunt.”

Și, într-adevăr, multe dintre descoperirile lui Chaliapin au devenit la fel de canonice precum edițiile lui Liszt sau Buzonie ale literaturii pentru pian. Asta nu înseamnă că fiecare cântăreț sau pianist poate interfera cu textul autorului. Nu și nu! Numai un artist talentat, care a câștigat dreptul creativ de a face acest lucru, poate face asta!

Celebrul violoncelist sovietic, profesor la Conservatorul din Moscova, Viktor Kubatsky, își amintește cum în 1920, în timpul repetițiilor de scenă de la Teatrul Bolșoi, când era un minut liber de cântat, Chaliapin a mers în fața scenei și, acoperindu-și ochii de lumina ascuțită cu palma, asculta cântarea grupului de violoncel. Fiind acompanitorul grupului, Kubatsky a sugerat că Chaliapin nu era mulțumit de sunet și i-a pus această întrebare.

— Nu, răspunse Chaliapin. „Învăț să cânt din violoncel.” Doar un muzician foarte mare ar putea spune asta.

Chaliapin era profund convins că toată puterea cântării sale constă în acuratețea intonației, în colorarea corectă a cuvintelor și frazelor. Și și-a amintit cum a simțit asta pentru prima dată, când în tinerețe învăța rolul Melnik. A muncit din greu, dar imaginea s-a dovedit nefirească.

Nemulțumit de sine, a apelat la celebrul tragedian Mammoth Dalsky. Dalsky a ordonat să nu cânte, ci să-i citească textul lui Pușkin din carte. Și când Chaliapin a citit - cu puncte, virgule, pauze - Dalsky a acordat atenție intonației. „Vorbiți pe tonul unui mic negustor”, remarcă el, întorcându-se către Chaliapin, „și morarul este un om calm, proprietarul morii și al pământului.” „Ca un ac, remarca lui Dalsky m-a străpuns din tot sufletul. ", își amintește Chaliapin. "Am realizat imediat falsitatea intonației mele, m-am înroșit de rușine, dar în același timp m-am bucurat că Dalsky a spus un cuvânt care era în ton cu starea mea vagă. Intonația, colorarea cuvântului - asta e! Asta înseamnă... în corectitudinea intonației, colorarea cuvântului și a frazelor - toată puterea cântării."

Și de multe ori în memoriile sale, Chaliapin a vorbit despre intonație ca o modalitate de a pătrunde în esența unui rol, în profunzimile romanturilor și cântecelor nedezvăluite nimănui înaintea lui. „Am găsit singura lor intonație”, scrie el despre romanțele și cântecele lui Mussorgski. „Intonarea unei fraze, luată corect, a transformat un șarpe rău intenționat într-un tigru feroce”, își amintește Chaliapin un alt moment în care Mamontov, la o repetiție a pskovitului, a sugerat ce îi lipsea în personajul lui Ivan cel Groaznic. „Cea mai eficientă aria sună rece și protocolară”, scrie Chaliapin în continuare, „dacă intonația frazei nu este dezvoltată în ea, dacă sunetul nu este colorat cu nuanțele necesare de experiență.”

Și trebuie spus că muzicienii sensibili care l-au ascultat pe Chaliapin au remarcat întotdeauna importanța stăpânirii intonației în impresia de ansamblu a interpretărilor sale geniale. Și au remarcat și un ritm intern profund.

„Întotdeauna mi s-a părut”, scrie B. Asafiev, „că sursele ritmului lui Chaliapin, precum și cântatul intonațional profund realist, sunt înrădăcinate în ritmul și imaginile vorbirii populare rusești, pe care le-a stăpânit la perfecțiune”.

Și nu a existat nici un dezacord în privința acestui lucru între toți cei care au amintit de arta lui Chaliapin ca o sinteză a „darului vocii”, intonația, ritmul, cuvintele, mișcarea scenică. Cei mai sensibili au remarcat pătrunderea uimitoare a lui Chaliapin în structura limbii ruse, pronunția lui Chaliapin, sensul cuvintelor inerent lui în mod organic.

„Smecheria lui Chaliapin este în cuvânt”, a argumentat K. Stanislavsky. „Chaliapin știa să cânte pe consoane. A trebuit să vorbesc mult cu Chaliapin în America. El a susținut că este posibil să izolați orice cuvânt dintr-o frază fără a pierde accentul ritmic necesar în cânt. . . Fără puterea sunetului, de exemplu, basul [V. R.] Petrov [el] a făcut o impresie incomparabil mai mare datorită sonorității frazei.”

Într-adevăr, vocaliștii știu că Chaliapin știe să coloreze o silabă, să o „comprima” și să o „întindă”, fără a încălca nici structura verbală, nici structura muzicală. Și puțini actori ruși au înțeles versurile la fel de bine ca Chaliapin. Când cântă Profetul lui Pușkin cu muzica oarecum rece a lui Rimski-Korsakov, șocă prin pătrunderea în structura biblică a discursului lui Pușkin, solemnitatea și imaginea versetului lui Pușkin. operă voce chaliapin

Iar explicația acestei acțiuni uimitoare constă, în primul rând, cred, în înțelegerea proporționalității tuturor elementelor, a importanței cuvântului vocal, a capacității de a transmite rima, de a colora fiecare sunet, fiecare silabă din redare...

Chaliapin a reușit să transmită fuziunea muzicii cu plasticitatea cuvintelor nu numai în rusă, ci și în alte limbi. Astfel, interpretând rolul lui Mefistofele în opera lui Boito în italiană la Milano, el a uimit publicul italian nu numai prin cântat, nu doar cu actoria, ci și cu pronunția sa italiană, pe care marele cântăreț Angelo Masini a numit-o „Danteanul”. pronunție.

„Un fenomen uimitor la un artist”, i-a scris Masini editorului unuia dintre ziarele din Sankt Petersburg, „pentru care italiana nu este limba sa maternă.” Presa franceză a remarcat în mod repetat stăpânirea fină a limbajului francez al lui Chaliapin. Cu toate acestea, chiar și atunci când Chaliapin a cântat în străinătate în - rusă, a șocat cel mai sofisticat public.

În 1908, când Parisul se pregătea să-l vadă pe Boris pentru prima dată, la o repetiție generală la care au fost invitați toți oamenii minunați ai capitalei franceze, Chaliapin a cântat în jachetă (costumele s-au dovedit a fi despachetate). Realizarea scenei halucinației, după cuvintele „Ce este asta?” Acolo!... În colț... Se legănă!...” a auzit deodată un zgomot groaznic și, privind pieziș în hol, a văzut că publicul se ridicase de pe scaune, iar unii chiar stăteau pe scaune pentru a vezi ce era acolo - - în colț?Neștiind limba, publicul a crezut că Chaliapin a văzut ceva acolo și s-a speriat brusc.

„Salvini!” i-au strigat ei lui Chaliapin din Milano după succesul său în opera lui Boito, comparându-l cu unul dintre cei mai mari actori tragici ai secolului al XIX-lea.

Fiodor Ivanovici Chaliapin era un muzician cu M majusculă: bea, mergea, vâsla și îi plăcea fetele. Și astăzi este ziua lui.

Maria Mikulina

În ciuda faptului că managerul biroului din Moscova al Teatrelor Imperiale, Serghei Trofimovici Obukhov, urma să lucreze, era într-o dispoziție bună. Tocmai luase un mic dejun copios, iar mustața i-a luat ascultător forma dorită pentru toaleta lui de dimineață. Și vremea a fost excelentă.

Când Serghei Trofimovici a intrat pe ușa răcoroasă a biroului său, starea lui, datorită privirilor jucăușe ale doamnelor pe care le-a întâlnit pe drum, a fost și mai bună decât înainte. Netezindu-si parul, managerul a mers linistit prin suita de holuri si a depasit trepte grele pana cand a ajuns in sfarsit la propria sa sala de receptie.

Trimiteți pe toți petiționarii înainte de prânz și, în jumătate de oră, veniți la mine cu caiete, vom întocmi un raport.

Secretara cu părul cărunt scoase un sunet nedefinit, ceea ce se pare că însemna cel mai înalt grad de supunere. Dar, de îndată ce ușa s-a închis în spatele patronului, el și-a fixat ochii pe suprafața lui lăcuită. Și, desigur, în câteva secunde s-a auzit un țipăt sfâșietor de la ușă și, o jumătate de secundă mai târziu, Serghei Trofimovici a sărit din birou parcă ars.

Asta!.. Ce este asta!.. Salvează-te!.. - fără să termine, Serghei Trofimovici se repezi cu capul năvalnic din propria sa sală de așteptare. Sunetul evadării lui a fost înecat de râsul puternic care venea din spatele dulapului imens. Secretarul clătină din cap cu reproș.

Nu e bine, Fiodor Ivanovici. Ce fel de glumă copilărească este asta, nu?

Între timp, din spatele dulapului a apărut o siluetă. O figură nobilă, trebuie să recunosc. Un bărbat înalt, puternic, cu păr blond, gene la fel de blonde și o față deschisă, care râde.

Ce, mi-a venit o idee bună? - a întrebat eroul după ce a râs.

Amândoi și-au întors privirea către ușa deschisă a biroului lui Obukhov. Acolo, chiar pe biroul managerului, o bombă fumea și scuipa scântei.

Eu am luat vopseaua de la Korovin, am acoperit pepenele verde și am înfipt „călugărița” în el. Ce bombă de frumusețe am creat!

Ești un glumeț, Fiodor Ivanovici, dar poți fi pedepsit pentru o glumă. Să vedem ce vă spune Serghei Trofimovici.

Dar când trucul a fost dezvăluit, Serghei Trofimovici, care reușise deja să se întoarcă din zborul său rușinos pe stradă, a strâns doar buzele.

Pentru tine, Fiodor Ivanovici, totul este permis...

Așa glumea de obicei solistul Majestății Sale Imperiale Fiodor Ivanovici Chaliapin.

fântână mică

Fie că era înfundat în colibă ​​sau că avea febră în cap, micuța Fedya nu și-a dat seama. Deschise ochii, dar în întuneric nu se vedea decât lumina timidă a lămpii care străjuia colțul. Fedya și-a pus abil mâna sub jacheta căptușită pe care dormea ​​și a oftat de satisfacție. Iată-l, dragă. Clavecin. Ce lucru ciudat! Când, printr-un decret special al sorții, a câștigat clavecinul, părinții i-au interzis cu strictețe să se apropie de jucăria scumpă. Și Fedya spera să învețe în sfârșit să scoată aceleași sunete magice cu mâinile sale ca fiica negustorului Lisitsyn, care locuia în apropiere și avea la dispoziție un pian. Dar unde este? Părinții au așezat clavecinul la loc de cinste și a stat acolo - frumos și inabordabil. De îndată ce Fiodor a atins comoara prețuită, a auzit strigătul mamei sale sau mustrarea tatălui său, care întotdeauna în astfel de cazuri, dintr-un motiv oarecare, și-a numit fiul „gaură”. Dar, de îndată ce Fedya s-a îmbolnăvit, s-a decis să-l mute de la podea, unde dormea ​​de obicei, la clavecin. Era încă imposibil să joci pe el, dar era o idee bună să dormi.

Primul instrument muzical al lui Fiodor a fost vioara. Tatăl a cedat în fața convingerii și a cumpărat o unitate pe jumătate moartă la „împingere”. De îndată ce Fedya a luat vioara, a început să cânte cu sârguință. Câteva minute mai târziu, tatăl a spus:

Ei bine, dacă durează mult, o să te lovesc în cap cu o vioară!

Ai putea avea încredere în tata. I-a bătut mult și din suflet pe Fedya, pe mama lui, pe fratele și pe sora lui mai mic. A băut și a bătut. Cu toate acestea, în Sukonnaya Sloboda din Kazan, unde Fedya s-a născut în 1873, nu a existat altă educație. Tatăl lui Fiodor, Ivan Chaliapin, era considerat o curiozitate locală. Nu era un țăran obișnuit, ci unul alfabetizat. În fiecare zi pleca devreme la serviciu și acolo copia hârtii importante. Și, deși fiul său cel mare Fedya a vizitat mai multe școli și chiar a lucrat pentru un cizmar și cojocar, Ivan Chaliapin a intenționat să devină portar. Această profesie i s-a părut cea mai plătită și mai stabilă.

Fedor însuși a vrut să cânte. A cântat de când și-a amintit. Mai întâi cu mama. Apoi a apărut mătușa lui în casă - frumoasa Anna cu o voce minunată, cumpărată de la un bordel. Fedya a cântat atât la serviciu, cât și în timpul odihnei. Această activitate a căpătat sens când Chaliapin a venit la primul său profesor, regentul corului bisericii locale. Curând, împreună cu slujirea într-o biserică obișnuită, un templu al artei a apărut în viața Fedya, în vârstă de doisprezece ani.

În memoriile sale „Pagini din viața mea”, Chaliapin a descris prima sa vizită la Teatrul Kazan: „Fără să-mi iau ochii, m-am uitat la scenă... literalmente cu gura deschisă. Și deodată, deja în pauză, am observat că din gură îmi curgea saliva. Asta chiar m-a derutat. Trebuie să-mi închid gura, mi-am spus. Dar când cortina s-a ridicat din nou, buzele mele, împotriva voinței mele, s-au deschis din nou.” Până în această seară, cel mai izbitor spectacol din viața lui Fedya au fost spectacolele farse ale premierului local Yashka Mamonov. Acum i se părea că a trăit un spectacol la un cu totul alt nivel. A fost un moment fatal: breasla portarilor a pierdut-o pentru totdeauna pe Fedya Chaliapin.

Debuturi înfometate

Restul evenimentelor din această perioadă a primei pasiuni pentru teatru s-au retras cumva în plan secund. Și să se îndrăgostească de o școală care mergea ca o rață și a fost supranumită Dulcinea din Tobolsk de către Fyodor și prima sa intimitate cu o femeie - fiica frumoasă, dar pe jumătate nebună a spălătorului unui vecin. Fedya a terminat școala și a început să se plimbe prin diverse servicii, în principal în departamentul de scris. Slujba neiubită a lui Fedya a fost deosebit de împovărătoare, deoarece cântatul a devenit imposibil din cauza vocii lui rupte.

A eșuat lamentabil audiția pentru corul Teatrului Kazan, precum și cu șuierături și țipete. În loc de Chaliapin, au luat un tip slab cu o voce blestemată. După ce și-a părăsit părinții, Fedor a navigat de-a lungul Volgăi pe diferite nave și a lucrat ca cârlig. Munca nu a fost plăcută: „În prima zi, sacii de cinci lire m-au uzat aproape până la pierderea cunoştinţei. Spre seară, mă durea gâtul dureros, mă durea partea inferioară a spatelui, mă durea picioarele, ca și cum aș fi fost bătut cu cioburi.” Fedya se odihnea în grădina Kazan Panayevsky, unde au jucat o operetă.

Până atunci, vocea lui și-a revenit complet, transformându-se într-un bas convingător. Într-o seară, unul dintre obișnuiții grădinii i-a spus lui Fedya că antreprenorul Semyonov-Samarsky, un fost artist cu o mustață ceară spectaculoasă, alcătuia un cor pentru Ufa. Chiar a doua zi, Chaliapin s-a repezit la antreprenor. Stătea regal pe un scaun din camera lui de hotel, îmbrăcat într-un halat de mătase și cu fața stropită cu pudră albă. Fedya și-a adăugat câțiva ani, numindu-se nouăsprezece și a mințit că știe părțile din „Bărbierul din Sevilla” și „Carmen”. Dar pentru a fi sigur că îl vor angaja, el a declarat că este pregătit să lucreze fără salariu. O astfel de ardoare nu a putut să nu impresioneze - Chaliapin a fost înscris în cor, i-a atribuit douăzeci de ruble și chiar a promis un avans. Fedor nu știa ce este un avans, dar intuitiv îi plăcea foarte mult cuvântul.

În Ufa, Fedor s-a arătat cu cea mai bună parte. I-a ajutat absolut pe toți: colegi de cor, solişti, montani. Servit, adus, servit. Văzând un asemenea zel, Semenov-Samarsky l-a numit pe Chaliapin ca figurant senior. Și de Crăciun s-a decis să pună în scenă opera „Pebble”. Interpretul rolului Stolnik cu numele de familie caracteristic Scenarius s-a comportat sfidător în timpul repetițiilor și în cele din urmă s-a săturat atât de mult de Semenov-Samarsky încât în ​​ajunul premierei i-a încredințat rolul lui Fiodor Chaliapin. A fost și emoționant și înfricoșător. „Aproape că am fugit acasă, grăbită să predau”, și-a amintit cântăreața. „Și a petrecut toată noaptea jucându-se cu notele, împiedicându-și colegul de cameră să doarmă.” Spectacolul a fost un mare succes. Publicul a aplaudat în special când Chaliapin s-a așezat pe lângă scaun cu un hohot pe scenă.

În următoarele câteva luni, Fedor nu a avut prea mult noroc. A înlocuit trupa lui Semenov-Samarsky cu trupa unui anume Dergach, apoi a căzut în ghearele aventurierului Lassalle, care a organizat mai multe spectacole dezastruoase la Baku și a dispărut în aer. Chaliapin a auzit că Semenov-Samarsky recruta o nouă trupă în Tiflis și s-a repezit acolo. Dar nu era niciun antreprenor în Tiflis, iar banii se epuiseră de mult.

Chaliapin era obișnuit să postească două zile, dar aici postul său forțat a durat trei-patru zile. Foamea l-a adus până la punctul de a-și întuneca mintea: Fiodor a decis să se sinucidă - du-te la un magazin de arme, cere un revolver și împușcă-te.

Când Chaliapin, slăbit și în haine zdrențuite, apucase deja de mâner (al ușii, nu al revolverului), l-au strigat. Italianul ospitalier Ponte, cunoscut lui Fedor din trupa Semenov-Samarsky, a prins sinuciderea sub brațe și l-a adus acasă, unde soția sa a hrănit cu paste Chaliapin. Ponte i-a permis tânărului să locuiască cu el atâta timp cât a vrut. După ce a mâncat și a dormit, Fiodor a găsit un mic venit - a cântat pentru două ruble în grădină.

Prima haină de blană

Nu numai viața profesională, ci și cea personală s-a îmbunătățit. Chaliapin a câștigat rapid faima ca iubitor de doamne și complet diferite. Energia lui eroică a fost suficientă atât pentru slujnice, cât și pentru amantele lor. Din fericire, a avut noroc cu aspectul lui: un blond înalt, zvelt, de o forță enormă. Și puterea a fost foarte utilă: Chaliapin s-a bătut constant în lupte - fie din cauza legăturilor sale cu alte femei, fie din cauza propriului temperament fierbinte.

Acolo, în Tiflis, Chaliapin și-a întâlnit primul profesor serios - fost solist Teatrele imperiale ale profesorului Dmitri Andreevici Usatov. Un bărbat în vârstă, elegant, mereu înconjurat de pugi care lătră, a acceptat să-l asculte pe Fyodor. El a spus: „Ei bine, hai să strigăm”. Așezat la pian, Usatov l-a ascultat cu atenție pe Chaliapin. „Dar când eu, după ce am dat o notă înaltă, am început să țin fermata, profesorul, încetând să mai cânte, m-a înfipt dureros în lateral cu degetul.” La întrebarea timidă a lui Fedor dacă ar putea studia muzica, Usatov a răspuns ferm: „Ar trebui!” Și a acordat o bursă de zece ruble din propriul buzunar.

Usatov l-a învățat pe Chaliapin nu numai să cânte. M-a așezat la masa lui luxoasă, unde nu era doar o lingură, ci mai multe ustensile, iar acestea serveau mâncăruri ciudate ca un lichid verde cu un ou plutind în el. Într-o zi, profesorul i-a spus elevului său: „Ascultă, Chaliapin, miroși rău. Scuză-mă, dar trebuie să știi asta. Soția mea îți va da lenjerie și șosete - pune-te în ordine!”

Usatov a fost cel care l-a dus pe Chaliapin la Opera din Tiflis, unde elevului respectatului profesor a început rapid să i se încredințeze principalele părți de bas. Chaliapin a strălucit în douăsprezece roluri, dintre care publicul i-a plăcut cel mai mult rolurile lui Miller din „The Mermaid” și Tonio din „Pagliacci”. După ce a încheiat sezonul 1894, Chaliapin a pornit să cucerească Sankt Petersburg.

Fyodor s-a cazat la hotelul Palais Royal, și-a cumpărat o haină de blană de zibel, a început să viziteze restaurante și și-a făcut prieteni boemi. Artistul Konstantin Korovin, care a scris o carte despre prietenia sa cu Chaliapin, și-a amintit că atunci când l-a văzut pentru prima dată pe Fedor pe scenă într-un costum supradimensionat de Mefistofel, a fost impresionat de timbrul vocii cântărețului - „frumusețe extraordinară și un fel de putere formidabilă. .” Chaliapin l-a întâlnit și pe Alyosha Peshkov, mai cunoscut sub numele de Maxim Gorki. Fedor și Alexey au devenit rapid apropiați și au fost cei mai buni prieteni timp de mulți ani. În timpul unei alte adunări, Peshkov a povestit cum a fost acceptat în corul Teatrului Kazan. „Deci tu ai fost!” - a răcnit Fiodor, amintindu-și de băiatul slăbănog cu un dialect care a trecut pe lângă el la audiție.

La Teatrul Mariinsky nu au lipsit bași și birocrați. Din cauza abundenței primului, Chaliapin a apărut cu greu pe scenă, cel din urmă nu i-a oferit libertate de creație. Teatrul Mariinsky l-a dezamăgit profund pe Chaliapin.

Crearea unui geniu

Sau Teatrul Mamontov, unde cântăreața a cântat în extrasezon! Savva Mamontov, milionar și filantrop, nu a refuzat nimic pe Chaliapin - nici roluri, nici bani. Mamontov l-a invitat pe Fedor la Moscova, promițând un salariu uriaș și libertate creativă. Toamna gri Petersburg și cenzura Teatrelor Imperiale după măreția Teatrului Mamontov ucideau. În plus, trupa Mamontov a avut o balerină foarte curioasă - o italiancă ușor tristă și extrem de misterioasă cu numele melodios de Iola Tornaghi.

În ciuda experienței sale extinse cu femeile, Chaliapin, în vârstă de 23 de ani, a fost impresionat de un asemenea exotism. S-a așezat lângă Tornaghi și i-a repetat cu fervoare singurele cuvinte italiene pe care le știa: „Allegro, andante, religioso, moderato!” S-a făcut alegerea între teatre. Mamontov a plătit o penalizare Teatrului Mariinsky - o sumă gigantică de 3.600 de ruble. Fedor a meritat: publicul din Moscova s-a înghesuit la vocea puternică a chipeșului Chaliapin. Și în vara anului 1898, în satul Gagino, Chaliapin și Tornagi s-au căsătorit. Ploaia abundentă i-a împiedicat pe tinerii căsătoriți și pe prietenii lor să meargă la sărbătoare după nuntă și firma amuzanta Am băut toate Cahorurile în casa preotului.

Fericirea conjugală nu l-a împiedicat pe Chaliapin să continue să trăiască viața la maxim: să strălucească pe scenă, să bea mult, să aibă aventuri. Succesul lui Fedor la Moscova a restabilit conducerea Teatrului Mariinsky și au început să lupte pentru revenirea basului, de data aceasta ca solist de frunte. Când, înainte de a apărea în rolul Susanin la Teatrul Mariinsky, Chaliapin a aruncat cizme roșii însoțitorului de la garderobă și i-a ordonat să aducă pantofi de bast, ordinul a fost executat fără plângere.

Chaliapin a primit sume uriașe de bani. Dar nu i-a fost întotdeauna suficient, motiv pentru care mulți cunoscuți i-au reproșat solistului zgârcenie. Prietenii, cunoscând această trăsătură a lui Fedor, și-au luat joc de el. L-au convins pe chelnerul din restaurant să adauge un porc în bancnotă și apoi cu fețe serioase i-au demonstrat lui Chaliapin, care transpira de emoție, că da, era un porc: „Tu l-ai mâncat singur, Fedya. Nu-mi amintesc?" Chelnerul nu a suportat privirea entuziasmată a cântărețului și, făcându-și milă de el, a exclamat: „Ei sunt cei care glumesc, Fiodor Ivanovici!”

Copilăria și tinerețea flămândă l-au învățat pe Chaliapin să se țină de fiecare rublă. Pentru a fi corect, trebuie spus că a luat acești bani pentru afaceri. Nu a existat nicio persoană la Teatrul Mariinsky care să-și ia munca mai în serios. El, în special, a anunțat că legea nescrisă a teatrului de a repeta de la unsprezece dimineața până la unu după-amiaza, și nici un minut în plus, este o prostie. Dacă este necesar, trebuie să repetați toată ziua. S-a certat cu corul, cu dirijorul, cu montanii, cerând performanță maximă de la toată lumea. Cu asta, desigur, Chaliapin nu a putut să nu irită oamenii. Dar fiecare dintre rolurile sale a fost un succes, fie că este vorba despre Dosifei din Khovanshchina sau Salieri din Mozart și Salieri.

O dată înainte de interpretarea cântărețului în imaginea lui Boris Godunov, Marele Duce Vladimir Alexandrovich a intrat în dressingul său. Favorizat deja de atenția publicului și a autorităților, Chaliapin a continuat să se machieze. Întrebat de Marele Duce dacă Fiodor Ivanovici predă vreo parte nouă, Chaliapin, oftând, a răspuns: „Fără timp, înălțimea voastră... Am o franțuzoaică, înălțimea voastră, și ce una!” Râzând, Marele Duce a întrebat cât timp în urmă i s-a întâmplat această franțuzoaică. „Zilele trecute...”, a răspuns visător solistul. Un minut mai târziu, pregătindu-se să iasă, Chaliapin i-a șoptit altui balerin: „Dacă nu aș fi căsătorit... Ești atât de frumoasă!” Și apoi, luând instantaneu înfățișarea unui rege condamnat, a pășit pe scenă cu cuvintele: „Bărați, ai grijă, copile! Eu nu sunt răufăcătorul tău..."

Boutist, bătaie, idol

Călătoriile frecvente în străinătate au adus strălucire lui Fedor. Dar încă insuficient. Odată, stând lângă Vrubel la o cină, Chaliapin a comandat să fie turnat vin roșu pentru pește. Vrubel tresări, turnă unul alb vecinului său și spuse: „În Anglia nu ai fi fost niciodată făcut lord. Trebuie să poți să mănânci și să bei și să nu fii o vacă. Este neplăcut să stai lângă tine.” Dacă Chaliapin nu l-a atacat imediat pe Vrubel, a fost doar pentru că era uluit de oameni de artă respectați. Dar a intrat cu bucurie în lupte cu oameni obișnuiți și aproape întotdeauna a ieșit învingător datorită puterii sale enorme.

Într-o zi, în fața lui Korovin, mulțimea, văzându-l pe Chaliapin, a decis să-și legăne idolul. „Doi oameni au alergat și l-au prins pe Chaliapin - unul peste, celălalt de picioare”, și-a amintit Korovin. - s-a eschivat Chaliapin, a apucat un tip care a alergat spre el și, ridicându-l, l-a aruncat în mulțime. Tipul a mormăit când a lovit trotuarul.” Chaliapin s-a certat atât voluntar, cât și sub constrângere, atât treaz, cât și beat. Mai mult, desigur, beat. „Încă din copilărie, taverna a fost pentru mine un loc în care oamenii sunt mereu mai interesanți, mai distrași și mai liberi decât acasă”, a recunoscut Chaliapin.

Odată cu apariția faimei, vizitarea tavernelor a devenit dificilă: fanii necunoscuți ai talentului lui Chaliapin erau dornici să sărute acest talent. Chaliapin, desigur, a refuzat - „cel puțin sub pretextul că el (care vrea să sărute - Ed.) nu este femeie”. Petiționarul, care se considera insultat, a cerut satisfacție. A urmat o luptă. Sankt Petersburg, Moscova și apoi ziare străine au retipărit neobosit povești scandaloase despre Fiodor Ivanovici. Printre ei au fost și adevărați. În restaurantul Hermitage, Chaliapin a scos oala de la prietenul său, i-a ordonat sacristanului să aducă ouă și o lampă de spirt și omletă prăjită într-o oală aburindă în fața publicului aristocrat. Altă dată, împreună cu Korovin, i-a făcut o farsă prietenului lor comun - arhitectul Mazyrin, poreclit Anchutka. Mazyrin a venit să stea în satul Korovin, unde Chaliapin era deja în vacanță, și a început să le spună prietenilor despre cea mai recentă pasiune a sa - spiritismul. Și atunci Chaliapin și Korovin s-au hotărât să-l convingă pe țăranul Gherasim să dea foc alcoolului uscat noaptea în spatele movilei, lângă dacha, să se învelească într-un cearșaf și să se leagăne dintr-o parte în alta. La miezul nopții, Chaliapin și Korovin s-au oferit voluntari să-i arate lui Anchutka ceea ce au spus că este o movilă proastă. Când întâlnirea s-a apropiat de movilă, în spatele ei a apărut o fantomă albă luminoasă, spre care Chaliapin s-a îndreptat fără teamă. Acest episod a făcut o impresie extraordinară asupra lui Anchutka. El a scris imediat Societății Elvețiene a Mediumilor că Fyodor Chaliapin era omul lor. Știrea a făcut înconjurul tuturor ziarelor, a fost publicată chiar și o broșură „Cazul misterios al lui F.I. Chaliapin”, care s-a epuizat imediat. Când Chaliapin și Korovin, epuizați de râs, i-au dezvăluit adevărul lui Anchutka, el a fost jignit de moarte de ei. Războiul și revoluția ulterioară au pus capăt acestei vieți vesele.

21-07-2005

Digresiune de la textul principal. Este prezentat un capitol din cartea lui Giacomo Lauri-Volpi „Paralele vocale”. Titlul capitolului: Parallel de Lucia (1860 – 1925) - Caruso (1873 – 1921).”

Din prefața cărții, scrisă de Yu. Barsov, șef. Departamentul de canto solo al Conservatorului din Leningrad.

Autorul cărții este Giacomo Lauri-Volpi (1892-1979) - un celebru cântăreț de operă italian. A fost educat la Facultatea de Drept a Universității din Roma și la Academia de Muzică Santa Cecilia la clasa lui Antonio Cotogna, fost profesor la Conservatorul din Sankt Petersburg și unul dintre cei mai mari cântăreți de bariton ai secolului al XIX-lea.

Gama sa fenomenală și capacitatea de a depăși orice dificultăți de tesitură i-au permis cântărețului să interpreteze atât roluri lirice, cât și dramatice de operă tenor.

J. Lauri-Volpi. Paralela de Lucia – Caruso(cu abrevieri minore)

La Napoli, Fernando de Lucia a fost întotdeauna considerat cel mai mare tenor al tuturor timpurilor, în timp ce în restul Italiei, Europei și Americii, palma i-a revenit pentru totdeauna lui Enrico Caruso. Așa-numita „școală veche”, a cărei elevă a fost de Lucia, a triumfat la Teatrul San Carlo din Napoli seara când un alt napolitan, Enrico Caruso, a cântat pe scena sa în rolul lui Nemorino în L’elisir d’amore. Da, da, a fost Caruso, fondatorul noii tradiții vocale, „veriste”, cu sunetul său întunecat, susținut de respirația abdominală, cu timbrul său de violoncel mat-cald! Ce greșeală a fost din partea lui să ia o operă din vechiul repertoriu drept ^piatră de atingere^!

Don Fernando, un maestru experimentat al nuanțelor, care a știut să salveze acolo unde a fost nevoie, un profesor viclean de efecte neașteptate..., care a stăpânit tainele tranzițiilor virtuoase și coerența stilului, a lăsat amintiri de neșters din această operă. Școala sa de canto a înflorit la Napoli, iar nenumărați prieteni și admiratori au menținut cultul artei sale cu fanatismul caracteristic sudilor față de idolii lor vii. Toată lumea și-a amintit de „Carmen, pescarii de perle”, „Iris”, „Tosca”, cântată de Don Fernando, și modul său ușor drăguț de articulare, care a fost preluat ulterior de Alessandro Bonci, a înflorit magnific și a servit o vreme ca model. atât pentru amatori cât și pentru pedanți. Puterea și economisirea, mezza voce și izbucnirile vocale neașteptate, accente mut și izbucniri de pasiune au caracterizat cântarea lui de Lucia, a cărei pricepere ar fi fost perfectă dacă în vârf nu ar fi abuzat de vocala ^e^ până la denaturarea completă a cuvânt... Și asta nu se întâmplă deloc pentru că el, care avea o pronunție excelentă, nu stăpânește cutare sau cutare vocală - pur și simplu i s-a părut mai puțin împovărătoare pentru el și notele rezonante mai bune articulate pe ^e^, o vocală care este mai ușor de trimis decât alții. ^masca^ ( despre ^trimiterea la masca^ vezi mai sus remarca lui P. Klyushin - Ya. R.).

Așadar, în această seară, interpretând „Elisirul iubirii”, Enrico Caruso, cu stilul său special și inerent și tehnica veristică, i-a conferit modestului băiat din sat Nemorino o greutate și măreție care erau complet incompatibile cu această imagine. Romantismul Una furtiva lagrima în gura lui Caruso a căpătat o amploare și o pasiune neobișnuită pentru public. Toți predecesorii săi au făcut din această melodie populară un fel de miniatură, țesute cu pricepere din suspine grațioase, dar pur speculative. În schimb, din gâtul lui Caruso la sintagma M"ama, si m"ama, lo vedo, a zburat o cascadă de note pline de sânge, umplând teatrul și făcând publicul să se uite unul la altul cu uimire. Dar criticii nu au cedat tentației. A doua zi, baronul Procida Sr. în ziarul său a aruncat în bucăți vocea uimitoare, cu un oftat amintindu-și „ilustrul, absentul de Lucia”. ^Scoala veche^ nu voia să depună armele. Napoli nu l-a acceptat pe american. Caruso nu a uitat umilința pe care a trăit-o până la sfârșitul zilelor sale și a promis să nu se mai întoarcă niciodată la Napoli. ^Ieslea e bună, dar păstorii...^, repeta el invariabil, amintindu-şi acest episod fără bucurie. Napolitanii au scuturat aceste cuvinte pe buze. În Napoli nu vei găsi nici cea mai ponosită placă memorială, nici măcar o alee care să poarte numele de Caruso.

Cât despre „pepiniere”, se întorcea destul de des la ele și ultima dată pentru a vedea Napoli și apoi să moară, conform zicalului. Mult mai tânăr decât de Lucia, a fost primul care s-a mutat într-o lume mai bună. A fost organizată o înmormântare solemnă pentru el, iar adversarul său a cântat la ei în mijlocul tandreței și durerii generale.

... Vocea lui Enrico Caruso, ca și stilul său, va rămâne un fenomen unic în istoria vocii. Timbrul său de bariton este unic și inimitabil, stilul său vocal este unic, sincer și uman. Se părea că corzile sale vocale nu erau situate în laringe, ci undeva în adâncul mușchiului inimii, între atrii și ventriculi și nu erau conduse de aer, ci de bătăile sângelui în ritmul pulsului. Mințile critice ar trebui să se abțină de la a judeca ceea ce se spune și se cântă din inimă. În schimb, înțelepți învățați și ignoranți aroganți au început să alerge într-o cursă despre calitățile acestei voci extraordinare, a cărei dramă ascunsă pe scenă, de regulă, era exprimată printr-un sunet condensat, plin de corp, însoțit de o tensiune emoțională enormă. . Unul și celălalt au fost destinați să submineze și apoi să zdrobească forțele vitale ale acestui colos. Sunetul violoncelului, am menționat deja acest lucru, a bântuit imaginația lui Caruso. Și din momentul în care necazurile vieții sale de familie au început să-l depășească, a început să practice concentrarea sunetului, presiunea vocală, încercând să se apropie de lățimea și volumul sunetului care este inerent violoncelului sub arcul marilor muzicieni. Și reproducând în acest fel, Caruso i-a adăugat acele portamentos specifice și acea flexibilitate elastică, datorită cărora vocea sa nu poate fi confundată cu nimic. Când cânta, întregul său corp a colaborat cu inima - plămânii, diafragma, coastele, mușchii abdominali. Presiunea dezvoltată de toate aceste organe, să zicem, în timpul celebrelor fraze „Pagliacci” și „Manon” i-a provocat de obicei o scurgere de sânge la cap, hiperemie a gâtului și a feței. În aceste împrejurări, a fost suficient ca o răceală comună, contractată în timpul unui spectacol de „Elisir of Love” la Academia de Muzică din Brooklyn, să-i provoace inflamarea plămânilor, expuși constant la stres enorm, iar inflamația să ducă la un abces care s-a dezvoltat într-o formă malignă și, în consecință, la moarte prematură.

În teatru, Caruso a exagerat puterea de a respira. Era atât de mândru de registrul său inferior, încât l-a inclus în concertele sale și chiar a cântat pe disc aria de bas a lui Collen din „La Boheme”... În zilele spectacolelor, dimineața devreme și-a supus laringele neplastic la o probă severă - a cântat de la început până la sfârșit partea pe care trebuia să o interpreteze seara. Intrarea ușoară în stare de lucru nu a fost printre avantajele inerente acestui vocalist unic.

Popularitatea enormă a lui Caruso a fost facilitată de doi factori importanți: inventarea înregistrării sunetului și „Pagliacci” de Leoncavallo, care a fost primit triumfător de public. Nu exista un colț pe tot pământul în care ariosoul „Râzi, clovn!” să nu sune dintr-un corn de gramofon. interpretat de Caruso... Întâlnirea de operă, voce și aparate mecanice a dat naștere mitului tenorului napolitan. Norocul și talentul se completează uneori în cele mai neașteptate moduri. Vocea lui Caruso și muzica lui Leoncavallo păreau făcute unul pentru celălalt. Și tăietorul aparatului de înregistrare a strâns în șanțurile discului de ceară o voce care era mai potrivită decât toate celelalte în acest scop - mat-moale, curgătoare, cărnoasă și elastică...

Fernando de Lucia a fost un produs al unei alte epoci și al unui alt mediu; deși a cântat „Carmen”, „Iris” și „Rural Honor”, ​​vocea sa în timbru și caracter nu a îndeplinit cerințele și canoanele melodramei veristice. Instinctul său artistic l-a împins să simuleze acele pasiuni pe care Caruso le simțea profund drept adevărate și trăite chiar acum. Aceste pasiuni l-au ars în cele din urmă pe marele cântăreț.

Comparația lui Lauri-Volpi cu arta cântului a doi mari cântăreți ajută la perceperea evenimentelor de acum o sută de ani ca pe ceva ce s-a întâmplat recent și, dacă asculți și înregistrările corespunzătoare, te poți transporta mental înapoi în acea epocă de aur.

Să fac câteva comentarii la textul scris de Lauri-Volpi...

Evenimentele descrise în Teatrul Napolitan San Carlo au avut loc la sfârșitul anului 1901, iar cu un an mai devreme, Caruso a cântat mai multe spectacole la Scala din Milano cu mare succes în „Elixirul dragostei”. Prestația sa la Napoli, de fapt, nu a fost un eșec: deja în timpul primei spectacole din „Elisir d'Amore” a retransmis toate fragmentele principale ale rolului său, iar la sfârșit publicul l-a chemat în fața scenei nr. mai puțin de zece ori. În total, Caruso a cântat zece spectacole la San Carlo și toate au fost însoțite de aplauze zgomotoase și bisuri constante^ (din cartea lui Yu. Ilyin și S. Mikheev „Marele Caruso”, Sankt Petersburg 1995, p. 88). ).

Despre tehnica „veristică” a lui Caruso. Faptul că Caruso a fost un interpret excelent de părți din operele compozitorilor veriști Leoncavallo, Mascagni și Puccini nu are nevoie de dovadă. Dar nu a cântat mai rău în operele lui Verdi și a multor alți compozitori ai secolului al XIX-lea. Și, după cum s-a menționat deja, a cântat frumos fragmente pur lirice în roluri dramatice. Prin urmare, a-l eticheta pe Caruso drept cântăreț „verist”, așa cum fac unii muzicologi, în opinia mea, este complet nedrept. Acest lucru este, poate, cam la fel cu clasificarea marelui Giacomo Puccini drept compozitori sută la sută veriști. Amândoi au avut ceva de-a face cu verismul, dar arta lor a depășit această direcție îngustă și se referă la umanitatea universală.

Printre operele celebre numite în text se numără și acum uitată opera „Iris”, compusă de compozitorul-verist Pietro Mascagni, autor al extrem de populară „Onoarea rurală”. Opera „Iris” este din viața japoneză, iar Iris este numele eroinei (cu accent pe prima silabă). Din opera Iris, în esență, a rămas doar una, magnifica serenada Apri la tua finestra interpretată de tenori, înregistrată atât de Caruso, cât și de de Lucia. Dar există o poveste curioasă legată de această operă, legată de Fernando de Lucia.

Din cartea „Darkle” de J. Sbyrc și J. Hartulari-Darkle, București 1963, p. 178-179: (Hariclea Darkle este o mare cântăreață română din trecut, al cărei cântat a fost admirat de Verdi și Puccini):

^„Iris” de Mascagni, după un succes strălucit... la Roma... a fost pus în scenă (în 1899) la Milano. Rolul principal a fost jucat de Darkle, care l-a jucat și la premiera de la Roma. Dar toată treaba a fost aproape distrusă de tenorul de Lucia, care a stârnit antipatia publicului de la Scala. Poate că acest lucru s-a întâmplat și pentru că, nefiind foarte bun la notele înalte, a cerut să transpună toate arii pe care trebuia să le cânte în operă cu un ton sau două mai jos.

Oricum ar fi, în timpul spectacolului, din galerie a venit brusc o voce, care l-a invitat pe artist să-și ia o chitară și să meargă să încânte cu cântatul lui napolitanii din cartierul Santa Lucia, de unde era el.

Scandalul ar fi putut crește și, poate, chiar ar fi perturbat spectacolul dacă Chariclea Darkle, cu prezența ei de spirit caracteristică, nu ar fi salvat situația făcând un pas decisiv spre rampă cu câteva minute înainte de începerea rolului. .

Când Verdi l-a întâlnit pe artistă a doua zi, s-a grăbit la ea cu brațele deschise și a exclamat: ^Mulțumesc pentru ceea ce ai făcut pentru marele nostru teatru...!^

Despre transpunerea fragmentelor vocale în opere de cântăreți, în principal tenori.

În operele scrise de compozitori din secolele al XIX-lea și al XX-lea, transpunerea sau coborârea cheii compozitorului nu era, în principiu, permisă. Uneori, acest lucru a fost făcut de cântăreții principali în arii individuale, de comun acord cu dirijorul. Cântărețul rus Dmitri Smirnov și cântărețul suedez Nikolai Gedda nu și-au permis niciodată să facă asta. Au cântat și au înregistrat în tonalitate originală chiar și acele arii care, conform tradiției, au fost interpretate de tenori cu un ton mai mic: aria lui Herman What is our life” din „The Queen of Spades”, romantismul lui Raoul din „The Huguenots”, romantismul lui Nadir. din „Pescuitorii de perle”.

Dar Fernando de Lucia nu a ținut cont de reguli și și-a permis să interpreteze nu numai arii, ci și orice fragmente de operă în tonuri pe care le considera convenabile pentru vocea sa. Acest lucru este dovedit nu numai de numeroasele arii de operă înregistrate în spectacolul său, ci și de opera „Bărbierul din Sevilla”, înregistrată aproape în întregime cu participarea sa. Această înregistrare, publicată pe două discuri de lungă durată, are un atașament special în care este indicată în detaliu, fragment cu fragment, cantitatea de reducere a tonului original.

Acum câțiva ani în seria Bel Canto. Înregistrarea video Tenorii Epocii 78 Volumul patru a prezentat arta lui Ivan Kozlovsky și l-a prezentat printre prezentatori pe muzicologul german Jürgen Kästing. El deține o frază interesantă: ^Mai ​​mult decât orice alt tenor din acest secol, Ivan Kozlovsky a continuat tradiția belcantică a lui Fernando De Lucia^. Și chiar înaintea lui, o idee similară a fost exprimată de muzicologul american John Ardoin într-un articol lung despre Kozlovsky din revista THE OPERA QUARTERLY.

Această comparație este cu siguranță măgulitoare pentru marele cântăreț rus.

Nu mă îndoiesc că Ivan Kozlovsky este cel mai strălucit reprezentant al bel canto. Dar tehnica lor vocală și stilul de producere a sunetului sunt complet incomparabile. Iar interpretarea Almavivei din „Bărbierul din Sevilla” este un exemplu viu în acest sens. În ciuda transpunerii aproape tuturor fragmentelor vocale, interpretarea lui Don Fernando este, după părerea mea, fantastic de strălucitoare în ceea ce privește utilizarea tehnicii vocale fine în duetele finale cu Figaro în finalul primului act și în alte fragmente ale operei. . Iubitul meu Kozlovsky nu are așa ceva. Performanța sa este o realizare remarcabilă în înălțimile „înalte” ale ariilor principale, dar nu chiar la fel cu cea a compozitorului.

Se știe că mai târziu Fernando de Lucia s-a împrietenit cu Caruso, iar la înmormântarea acestuia a cântat aria Pieta, Signore. Această arie religioasă divină de frumoasă a fost înregistrată de ambii cântăreți și sună deosebit de bine când a fost cântat de Caruso. Pe vremea lui Caruso și până de curând, compozitorul care a scris această arie era considerat a fi Alessandro Stradella (1644 - 1682). Muzica lui Stradella este interpretată și astăzi, iar compozitorul german al regiei italiene Friedrich Flotow (1818-1883), autorul operei de acum populară „Martha”, a scris chiar opera „Alessandro Stradella”.

Numele compozitorului care a scris aria Pieta, Signore, Abraham Louis Niedermeyer (1802 - 1861), și nu se știe nimic despre celelalte lucrări ale sale.

În ceea ce s-a scris despre ^celebrele fraze „Pagliacci” și „Manon”^ mi se pare o inexactitate în ceea ce privește opera lirică a lui Massenet. După părerea mea, Lauri-Volpi avea

referindu-se la opera melodramatică a lui Puccini „Manon Lescaut”, în care Caruso cânta adesea.

Despre dorința lui Caruso de a cânta cu un sunet de violoncel. Știu de la un violonist de la Orchestra Filarmonicii din Leningrad că profesorul violonist Mihail Vaiman, cu care a studiat, le-a recomandat studenților săi să încerce să cânte așa cum cânta Caruso. Pentru antrenament, a recomandat în special ascultarea interpretării lui Karuzov a ariei Bois epais din opera de J.-B. Lully „Amadis”.

Caruso a cântat și a înregistrat de fapt aria de bas a lui Collen din „La Bohème”, după ce și-a ajutat colegul brusc răgușit, basul Andre de Segurola, într-o performanță în 1913 (vezi pagina 151 a cărții menționate de Mikheev și Ilyin despre Caruso).

Dar Caruso era suprasolicitat în producțiile de la Metropolitan Opera și este îndoielnic că și-ar abuza și mai mult vocea interpretând arii de bariton sau de bas în concert. Caruso ^a fost întotdeauna tenor și doar tenor^ este scris și la pagina 151.

Pe lângă cărțile despre Caruso menționate în text, se recomandă și următoarele:

    • -“Enrico Caruso pe scenă și în viață”, M. 2002.
      Această carte de colecție, după părerea mea, este cea mai interesantă dintre toate cărțile despre Caruso publicate în limba rusă.
      Conţinut
  1. T. Ibarra. Enrico Caruso - Schiță biografică.
  2. D. Caruso. Enrico Caruso. Viața și moartea lui - Memorii scrise de Dorothy, văduva cântăreței.
  3. H. Drummond, D. Freestone. Moștenirea discografică a lui Enrico Caruso. Toate înregistrările cunoscute ale cântărețului sunt indicate cu adnotări scurte pentru fiecare înregistrare (există 267 dintre ele și această cifră include aproximativ 20 de înregistrări pierdute)
  4. M. Malkov. Demn de marele lui talent. - Poffață-eseu de editorul cărții
  • - Francis Robinson. CARUSO. Viața lui în imagini. New York
  • -ANALELE DE OPERA METROPOLITANA de William H. Seltsam. New York.
    Acest director reflectă toate spectacolele și concertele Operei Metropolitane din 1883 până în 1947. Sunt indicate numele interpreților de opere și concerte.
  • - Irving Kolodin. Opera Metropolitană 1883-1966. New York.
    Sunt date caracteristicile spectacolelor și interpreților.

Fiodor Chaliapin (1873 – 1938)

Despre arta lui Chaliapin din cartea „Paralele vocale” de G. Lauri-Volpi:

^...Chaliapin i-a făcut pe oameni să vorbească despre el însuși la fel de mult cum nu vorbeau despre niciun alt bas. Motivul nu a fost doar cântarea lui, ci și suișurile și coborâșurile vieții sale personale și creșterea enormă... Chaliapin a obținut tot ce și-a dorit. Timp de un sfert de secol a dominat scena și viața, stârnind peste tot curiozitate pasională și simpatie intensă. Pentru el, vocea era doar un mijloc, doar un instrument ascultător (și uneori insidios) al voinței și al imaginației sale. Era tenor, bariton și bas după bunul plac, pentru că avea toate culorile paletei vocale. Printre basi, este o figură istorică, atât datorită vieții sale furtunoase și pline de evenimente, cât și datorită onorariilor sale la fel de fabuloase. În Italia, acest gigant a apărut pentru prima dată în „Mephistopheles” de la Scala. Publicul a fost hipnotizat de plasticitatea mișcărilor acestui corp sculptural și de privirea cu adevărat satanică a artistului în așa măsură încât... Caruso și orchestra Toscanini păreau să dispară, întunecate de acest cântăreț monstruos... Fără îndoială , o creatură atât de misterioasă, un artist atât de complex, nu apăruse niciodată pe scenă. Ingeniozitatea sa genială nu a ținut cont de limitările prezentate de dirijori și, de multe ori, cei mai mulți și cei mai buni dintre ei, cei mai autoriți și puternici, au eliberat câmpul de luptă. Dar publicul nu acordă atenție cine conduce atunci când o personalitate atât de strălucitoare apare pe scenă. A fost suficient să ai o frază, o singură lovitură, un râs scurt, un gest abia sesizabil... și... Chaliapin, după cum se spune în teatru, „bagă publicul în buzunar”. Secretul acestui actor-cântăreț magic a fost capacitatea sa de a obține nuanțe subtile. Le-a realizat cu ajutorul ecourilor vocale... Chaliapin cunoștea acest secret cel mai prețios al ecoului vocal și l-a folosit cu o îndemânare uimitoare, furnizând sunetului său ecouri de răspuns îndepărtate și aparent înăbușite. Aceste ecouri au produs întotdeauna un efect și au făcut posibilă economisirea înțeleaptă a resurselor vocale. Esența interioară a personalității sale s-a simțit în nuanțele cântecului său... Chaliapin rămâne un gigant singuratic. El a creat basului o asemenea reputație, o asemenea autoritate la care nici nu puteau visa. La fel ca Caruso printre tenori și Titta Ruffo printre baritoni, Chaliapin a devenit basul standard, iar numele său s-a răspândit pe toate continentele.

Din „Memorii” de Gerald Moore (M. 1987):

^Mi-a tăiat răsuflarea când am primit invitația de a-l însoți pe Chaliapin. Munca ce aveam de făcut mi-a umplut inima de frică. În operă, aruncând priviri aprige dirijorului, Chaliapin începea adesea să se comporte dacă nu îi plăcea tempo-ul. În concertele cu un pianist, comportamentul lui a fost și mai rău. Nemulțumit să bată un ritm în vârful pianului în mijlocul concertului său de la Royal Albert Hall, s-a apropiat de acompaniator și a început să-l bată pe umăr...

Prietenii mei au înghețat de groază când au auzit că voi însoți un bas rus. Mi s-a spus despre scandal în timpul repetiției „Mozart și Salieri”

Rimski-Korsakov, când dirijorul, iritat de comportamentul lui Chaliapin, și-a pus bagheta pe suportul muzical cu cuvintele: ^Vă rog să nu uitați că eu sunt dirijorul aici!^

Răspunsul a venit imediat: ^În grădină, unde nu sunt păsări cântătoare, iar broasca e privighetoare!^

Repetiția s-a încheiat aici, când dirijorul a părăsit teatrul.

... Chaliapin nu a fost un interpret de primă clasă al lui Lieder. Cântecele lui Schubert și Schumann au fost distorsionate dincolo de recunoaștere de ritmul și interpretarea lui voită. În cântecul „Death and the Maiden”, moartea a apărut ca o fantomă amenințătoare și de rău augur, în loc de un mângâietor maiestuos, așa cum reiese din cuvintele lui Claudius și din muzica lui Schubert.

Grenadierul din muzica lui Schumann și poeziile lui Heine, murind la sunetele Marsiliezei, s-a transformat într-un războinic vesel, iar când am jucat concluzia înfățișând moartea liniștită a unui soldat, muzica nu se auzea din cauza exploziei de aplauze provocate. de Chaliapin. S-a înclinat în toate direcțiile în timp ce jucam și a părăsit scena fără să aștepte finalizarea baladei („Doi grenadieri” - Ya. R.). Și totuși, chiar și cei mai loiali fani ai lui Schubert și Schumann ar putea fi cuceriți împotriva voinței lor de abilitățile actoricești și magnetismul acestui om... Mi-am dat seama că puțini oameni pot captiva un public ca acest mare cântăreț. A fost cel mai palpitant artist pe care l-am jucat vreodată.

În aceeași carte, Gerald Moore compară foarte figurat comportamentul pe scenă al marii cântărețe și actrițe engleze Janet Baker cu comportamentul lui Chaliapin:

^Nimeni nu știe mai bine decât Janet cum să se exprime atunci când, pe parcursul operei, unul dintre partenerii ei trebuie să capteze atenția publicului. De obicei, stă ca o statuie, cu spatele la public, pentru a nu distrage atenția de la cântăreața care conduce acțiunea în acel moment. Iată un exemplu de respect actoricesc adevărat pentru colegi... Apropo, asta a fost complet de neconceput pentru... Chaliapin. A atras privirile tuturor celor care stăteau în hol. Pe scenă puteau fi câțiva cântăreți de frunte, un cor de șaizeci de oameni putea cânta - și foarte tare, dar toată lumea l-a văzut doar pe Chaliapin. În timpul dansurilor polovtsiene din „Prințul Igor”, scena era plină de oameni – atât corul, cât și baletul – dar toată lumea se uita doar la Konchak, deși el stătea pe tronul său în lateral: la urma urmei, baletul încă mai avea nevoie. un stagiu. Pot să judec acest lucru, deoarece am cedat și eu hipnozei generale și m-am uitat doar la Chaliapin cu încântare și admirație. Îmi amintesc cu extaz de fiecare clipă când l-am văzut și auzit pe acest uriaș pe scenă, dar nu a știut să facă ceea ce poate face Baker: să nu facă nimic pe scenă - cu grație și demnitate.

Din cartea „Pe urmele cântecelor lui Schubert” de Dietrich Fischer-Dieskau (în colecția „Arte spectacolului ale eforturilor străine”, numărul 9, M. 1981):

^... interpretarea cântecelor lui Schubert de către starul rus, basul Fyodor Chaliapin, cunoscut urmașilor surprinși din două discuri („Death and the Maiden” și „Double” - Ya. R.), nu poate fi percepută decât ca o curiozitate. . Chiar și la începutul secolului nostru, când interpretarea cântecului era dominată de cea mai mare libertate de expresivitate în cânt, oamenii au încercat de obicei să evite astfel de exagerări.

Am citat câteva evaluări pozitive și negative puțin cunoscute ale artei lui Chaliapin din cărțile muzicienilor străini remarcabili, traduse în rusă. În cărțile și eseurile autorilor ruși despre Chaliapin, scrise înainte de începutul anilor treizeci, se găsesc și materiale a căror obiectivitate este fără îndoială. Mai târziu, cultul lui Chaliapin a fost impus de propaganda sovietică și au apărut miniștri ai acestui cult. În cărțile lor spuneau că nimeni nu a cântat vreodată mai bine decât Chaliapin și că este imposibil să cânți mai bine decât a cântat el. În cărțile și articolele moderne despre Chaliapin, cultul său înflorește în plină floare.

Chaliapin este un vocalist genial

Desigur, Chaliapin a fost o personalitate genială și, în primul rând, un vocalist genial. Nu îl consider un cântăreț de geniu din cauza unor deficiențe asociate cu gama sa vocală, din cauza atitudinii sale uneori nejustificat de liberă față de textul compozitorului și din cauza cântării nu întotdeauna reușite în ansambluri cu parteneri.

(Aceste subtilități sunt doar convenții, dar Caruso, spre deosebire de Chaliapin, după părerea mea, a fost un cântăreț strălucit, deoarece nu avea aceste neajunsuri).

Desigur, toate judecățile și discuțiile despre conceptul de geniu sunt foarte condiționate, iar aici fiecare are voie să aibă propria părere. Odată i-am sugerat unui editor să-mi public articolul despre Chaliapin în ziarul său, la care mi-a răspuns: ^Ei bine, cine este interesat de Chaliapin acum? Scrie mai bine despre Baskov!^

Și când prietenul meu muzician a citit articolul meu despre Dietrich Fischer-Dieskau, pe care l-am numit un cântăreț-muzician strălucit al secolului al XX-lea, a observat că numai creatorii, nu interpreții, pot fi numiți genii. Apoi l-am întrebat dacă îl consideră pe iubitul său Chaliapin un geniu? La aceasta, muzicianul meu a răspuns că îl consideră pe Chaliapin un mare cântăreț, dar nu îl consideră un geniu.

Nu am fost de acord cu el din mai multe motive: în primul rând, pentru că combinația cuvintelor ^Chaliapin^ și ^genius^ îmi este familiară aproape încă din copilărie; în al doilea rând, pentru că eu însumi îl consider pe Chaliapin un geniu și, în al treilea rând, pentru că în trecut au existat și interpreți pe care contemporanii lor i-au numit genii (Paganini, Liszt, Keane). În același timp, interpreți geniali din secolul al XX-lea au avut ocazia să păstreze dovezile geniului lor pentru generațiile viitoare, grație înregistrărilor audio și video.

Este interesant că uneori interpreți remarcabili, care nu sunt venerați ca genii, lasă monumente strălucitoare ale artei lor. Astfel de monumente, în opinia mea, pot fi numite romanțele lui Mussorgsky înregistrate de Ivan Kozlovsky

„Comandantul” și „Hristos a Înviat!” de Rahmaninov, precum și rolul lui Werther din opera omonimă a lui Massenet. (Apropo, compozitorii „negeniali” aveau uneori exemple absolut geniale, precum „Râzi, clovn!” în Leoncavallo sau, dimpotrivă, compozitorul comunist sovietic Şostakovici, considerat un geniu, pentru a face pe plac bandei conducătoare, a făcut să ridice mase uriașe de deșeuri muzicale pentru a păcăli oamenii interesați de muzică). În cele din urmă, trebuie să presupunem că conceptele de „geniu” și „strălucitor” sunt controversate și, în mare măsură, depind de cunoștințele, interesele și intuiția autorului care evaluează un reprezentant remarcabil al artei sau al operei sale.

Celebrul critic muzical Yu. Engel a scris în 1889 despre vocea lui Chaliapin (din colecția „Chaliapin”, vol. 2, M. 1958):

^Vocea cântăreței este una dintre cele mai frumoase ca timbru pe care le-am auzit vreodată. Este puternic si chiar, desi prin natura sa (bas-bariton, bas inalt) suna pe note foarte joase mai putin pline, stabil si puternic decat pe cele superioare... in varf este capabil de o ascensiune puternica, de stralucire si anvergura rara... Dar Ceea ce reprezinta trasatura cea mai caracteristica a acestei voci, ceea ce o ridica peste zeci de alte voci asemanatoare sau chiar mai bune din punct de vedere material, este... flexibilitatea si penetrarea sa interioara^.

În 1904, Engel a scris despre Chaliapin (din dicționarul lui A. Pruzhansky „Domestic Singers”, partea 1, M. 1991):

^...principalul dezavantaj al acestui artist uimitor este o oarecare inexactitate a intonației pe notele joase, care, din păcate, nu dispare de-a lungul anilor...^.

Și iată descrierea lui S. Levik din cartea „Notele unui cântăreț de operă”, M. 1962:

^Cu joase joase, deosebit de ușor răgușite, vocea lui Chaliapin... se ridica, plină de ^carne^ la limită, adică era cât se poate de plină de sânge în dimensiunile testurii basului^. Dar apoi Levik a remarcat:

^...notele FA și MI (superioare - Ya.R.), cu toată sonoritatea lor minunată, uneori, la cea mai mică indispoziție, nu putea păstra numărul necesar de vibrații, iar acestea s-au întâmplat să sune puțin mai jos. Chaliapin nu avea două octave cu voce plină.

^... cântăreții intuitivi au reușit uneori să atingă o gamă largă de aproape nimic, să facă voci luminoase și sonore din voci plictisitoare, să umple cu pricepere golurile din voce (note de tranziție), să elimine dificultățile de interpretare și să demonstreze perfecțiunea muzicală până la bătrânețe (ca este cunoscut, printre genialii ^intuitivi ^ cântăreţi K. Stanislavsky atribuiţi lui F. Chaliapin)^.

Voi adăuga că marele cântăreț rus Nikolai Figner ar trebui considerat și un cântăreț „intuitiv”.

Metodă de respirație paradoxală în cântarea lui Chaliapin

Caracterizându-l pe Chaliapin ca un vocalist genial, îmi voi permite să conectez această definiție cu utilizarea respirației paradoxale în procesul cântării.

Pe baza evaluărilor de mai sus cu privire la natura și calitatea vocii lui Chaliapin

(Yu. Engel, S. Levik, K. Stanislavsky), afirmațiile lui N. Khodotov că ^ timbrul lui Shaliapin... a primit tratarea lui de la Mammoth Dalsky^ (în colecția „Chaliapin”, vol. 1, M. 1957) și Ascultând și înregistrările publicate acum ale lui Chaliapin, pe care le-a interzis să fie lansate după ascultare (de exemplu, trei monologuri ale lui Salieri din opera lui Rimski-Korsakov „Mozart și Salieri”), putem trage câteva concluzii:

  • - În primul rând, vocea lui Chaliapin, cu frumusețea sa rară a timbrului, nu a fost naturală, ci a fost dezvoltată de el însuși.
  • -În al doilea rând, vocea lui nu a fost întotdeauna un instrument ascultător, dar uneori și insidios (Lauri-Volpi).
  • -În al treilea rând, când Chaliapin era bolnav și era adesea bolnav (vezi „Jurnalele directorului teatrelor imperiale” de V. Telyakovsky, M. 1998 și „K. Korovin își amintește...”, M. 1971), el nu avea dreptul să cânte, pentru că timbrul vocii sale și-a pierdut frumusețea și a încetat să mai fie ^Shalyapinsky^. Dar uneori Chaliapin a refuzat să cânte, nefiind bolnav (vezi „Jurnalele” de V. Telyakovsky). De ce a făcut asta?

P. Klyushin a susținut că Chaliapin a refuzat să cânte atunci când nu a reușit să obțină un sunet organic (fizic) al vocii sale înainte de un spectacol (concert), chiar și după efectuarea unor exerciții speciale de respirație care condiționau corpul să cânte folosind o respirație paradoxală.

Acum, în sfârșit, putem răspunde la întrebarea: care a fost metoda de a cânta folosind tehnici de respirație paradoxale pentru Chaliapin? Această metodă de a cânta pentru Chaliapin nu a stat doar la baza artei sale vocale și scenice, ci și, după părerea mea, i-a influențat semnificativ comportamentul la repetiții, pe scenă și în viață. Folosind exerciții ale acestei metode, Chaliapin a obținut un sunet organic (fizic) al vocii sale. Timbrul unic Chaliapin și posibilitatea de timbru erau atribute numai ale sunetului corporal.

Însuși procesul cântării, în care mecanismul de respirație era automatizat, i-a oferit libertate deplină a comportamentului scenic, a dat naștere la o încredere de nezdruncinat în el și a putut și s-a simțit ca un stăpân și conducător absolut, căruia toată lumea trebuia să se supună. Și baza abilității

Capacitatea lui Chaliapin de a hipnotiza publicul prin simpla sa înfățișare și de a menține atenția asupra propriei persoane în detrimentul colegilor săi artiști, pe lângă înălțimea sa gigantică și capacitatea remarcabilă de a se machia, a fost, de asemenea, în opinia mea, conștientizarea de a fi înarmat cu o metodă specială de cântare, inaccesibilă altor cântăreți și, în primul rând, cântând în rusă. Și încă o circumstanță importantă. Mi se pare că agresivitatea vocală și scenica a lui Chaliapin, tendința lui la conflicte constante ar putea fi o consecință secundară a utilizării metodei respirației paradoxale în cânt. P. Klyushin a afirmat de mai multe ori că, după exerciții de respirație intense care i-au dezvoltat un sunet organic (corporal) al vocii, a vrut mereu să lupte.

Chaliapin, în opinia mea, ar trebui considerat un vocalist genial nu numai pentru că a stăpânit cu brio metoda de a cânta folosind respirația paradoxală, ci mai ales pentru că a aplicat cu brio această metodă esențial italiană și stilul italian de a cânta în limba rusă.

(În viitor, îmi voi permite să numesc metoda de a cânta folosind respirația paradoxală Metoda Caruso-Chaliapin de Cânt, sau pe scurt MPKSH).

Când a stăpânit Chaliapin MPKSh?

După ce am ascultat cu atenție toate înregistrările publicate de Chaliapin: arii din opere, romanțe și cântece, 1901-2. (8 numere), 1907 (6 numere), 1908 (8 numere), și, de asemenea, selectiv 1910 (5 numere), am constatat că Chaliapin a început să folosească MPKSh din 1908 și începând cu 1910 g., toate înregistrările sale (cu excepția dintre cei respinși de el însuși) sunt o dovadă clară a utilizării MPKSh (Chaliapin nu a înregistrat în 1903-6 și în 1909). Prin urmare, îmi permit să afirm că 1908 a fost un punct de cotitură atât pentru viața, cât și pentru arta lui Chaliapin și, în ciuda tuturor succeselor anterioare, adevăratul CHALIAPIN, sau Chaliapin ca un vocalist genial, a apărut abia după 1908. Pentru a fi mai convingător, Va trebui să iau în considerare și, poate, să evaluez oarecum diferit unele evenimente din viața și arta lui Chaliapin din perioada precedentă de zece ani.

Maturarea lui Chaliapin (1898-1908)

În 1898, criticul muzical V. Stasov, în articolul său „Bucuria nemăsurată” (în colecția „Chaliapin”, vol. 2, M. 1958) i-a cântat aleluia lui Chaliapin, în vârstă de douăzeci și cinci de ani, și artei sale tatra. De remarcat că Stașov nu a fost deosebit de obiectiv, iar Anton Cehov a remarcat în această privință (deși nu în legătură cu articolul despre Chaliapin) că Stașov ^...natura îi dădea capacitatea rară de a se îmbăta chiar și din slop^ (citat). din scrisoarea lui Cehov către Suvorin, nr. 320). Semnificația acestui articol pentru Chaliapin, după părerea mea, a fost dublă: pozitivă - i-a dat mare încredere în abilitățile sale, negativă - i-a paralizat activitățile în ceea ce privește îmbunătățirea abilităților vocale. Un factor pozitiv a contribuit la succesul extraordinar al lui Chaliapin în Italia în 1901, un factor negativ a fost legat de turneul său în SUA în 1907-1908.

Examinarea și evaluarea înregistrărilor de lucrări vocale realizate de Chaliapin în intervalul dintre turneele italian și american îmi permite să exprim câteva considerații legate de turneele în sine. Dar mai întâi, despre înregistrări.

Dintre cele 14 înregistrări ale acestei perioade, trei romane înregistrate în 1901-1902 prezintă un interes incontestabil: „O, tu ești soarele, soarele roșu” de Slonov, „Elegie” de Korganov și „Dezamăgire” de Ceaikovski, deoarece Chaliapin niciodată. din nou le-a înregistrat.l-a notat. Cele 11 numere vocale rămase au fost reînregistrate de Chaliapin de multe ori, iar calitatea performanței a fost îmbunătățită semnificativ. Adică, înregistrările timpurii (11) pot fi de interes numai pentru colecționari și pentru cei care studiază opera lui Chaliapin.

Câteva cuvinte despre calitatea execuției. În unele înregistrări 1901-2. se pot detecta deficiențe în muzicalitate, expresivitate și tehnică vocală (aria lui Susanin, cupletele lui Mefistofel din „Faust”). În înregistrările din 1907, în ciuda unor îmbunătățiri ale tehnicii vocale, se aude sunetul unei voci cu un timbru mai puțin frumos decât în ​​înregistrările din 1901-1902, cu un mod oarecum vulgar de interpretare și cu muzicalitate insuficientă (cupletele lui Mefistofel din „Faust”, aria de la prolog la „Mefistofel”). În toate înregistrările 1901-7. nu există niciun indiciu de utilizare a MPKSh, sunetele consoane de la sfârșitul frazelor sunt ^înghițite^.

Apar câteva concluzii:

În primul rând, în arta vocală a lui Chaliapin din perioada 1901-1907. au existat deficiențe serioase și nu au existat progrese semnificative pe parcursul perioadei.

În al doilea rând, nivelul înregistrărilor din această perioadă sugerează că succesul extraordinar al lui Chaliapin la Milano în rolul lui Mefistofele din opera lui Arrigo Boito „Mephistopheles” a fost asociat în mare măsură nu cu arta sa vocală, ci cu celelalte talente ale sale: capacitatea de a hipnotiza publicul, abilitatea remarcabilă de a se machia și de a portretiza orice personaj.

În al treilea rând, dacă calitatea cântării lui Chaliapin în America în Mefistofele și Faust (din noiembrie 1907 până în februarie 1908) a fost aceeași ca și în înregistrările fragmentelor din aceste opere realizate în septembrie 1907, nu este de mirare că reacția criticilor muzicali a fost nu unanim entuziasmat.

În memoriile experților vocali și ale prietenilor lui Chaliapin, se pot găsi declarații că Chaliapin nu a lucrat niciodată serios la îmbunătățirea tehnicii sale vocale, deoarece geniul naturii sale i-a permis să obțină rapid rezultate strălucitoare în multe feluri. Dar pentru cele mai înalte realizări în arta vocală, super talentul în sine nu este suficient; sunt necesare ore zilnice de practică de mai mulți ani.

Arturo Toscanini (din cartea lui Waldengo „Am cântat cu Toscanini”):

^Numai prin practică se pot depăși...dificultăți... De Lucia a căutat un pianist cu răbdarea lui Hristos pentru a repeta la infinit niște pasaje pe care le-a învățat și le-a șlefuit constant, străduindu-se să atingă perfecțiunea... Vocalisele ajută la îmbunătățirea vocea, păstrează-o proaspătă și flexibilă^.

Serghei Levik (din cartea „Notele unui cântăreț de operă”):

^Chaliapin s-a născut cu o voce natural bine antrenată. Nu a avut nevoie să cânte ani de zile exerciții pentru a învăța să trileze cu claritatea unei soprane de coloratură, să facă cu ușurință pasaje, să perfecționeze orice staccato, să fileteze orice notă etc. etc…. Nu am auzit niciodată de el să lucreze la tehnica lui de ani de zile.

Koonstantin Korovin (din cartea „Chaliapin. Întâlniri și locuiesc împreună”, M. 1971):

^Nu l-am văzut pe Chaliapin să citească sau să învețe rolul. Și totuși - știa totul și nimeni nu lua interpretarea și muzica la fel de în serios ca el. S-a uitat la orice romantism odată și o știa deja și o cânta.

După ce a citit declarațiile lui Levik și Korovin, se poate presupune că Chaliapin nu s-a angajat în pregătirea preliminară (acasă) pentru spectacole și concerte și a transferat toate lucrările pregătitoare necesare la repetiții.

Opinia lui Levik că Chaliapin nu avea nevoie de exerciții, în opinia mea, este profund eronată, deoarece pasajele din înregistrările lui Chaliapin ale arii din „Somnambula”, „Lucrezia Borgia” și „Don Giovanni” nu sunt exemple de perfecțiune. Este imposibil de judecat cum Chaliapin a cântat triluri, deoarece acestea nu se găsesc în înregistrările sale. Dar, din moment ce Chaliapin nu cânta în mod sistematic exerciții, fie din cauza reticenței, fie din cauza presiunii constante a timpului din cauza comunicării cu un număr imens de oameni diferiți: ^... indicele de nume al persoanelor pe care Chaliapin le-a întâlnit în timpul vieții se ridică la câteva mii. .^ (din cartea I. Darsky “ Artist național Majestatea Sa... Chaliapin”, New York, 1999), apoi nu a putut scăpa de neajunsurile din registrele inferioare și superioare ale sunetului vocii sale. Și asta i-a limitat posibilitățile atunci când alege un repertoriu. Și nu numai atât. Din cauza neglijării exercițiilor vocale pentru a-și șlefui vocea (trebuie să presupunem că nu a neglijat niciodată MPKH-ul, altfel CHALIAPIN ar fi dispărut), Chaliapin a pierdut uneori ceea ce a realizat în părțile pe care le-a cântat de-a lungul vieții (în acest sens, vezi mai jos despre incidentele din timpul înregistrării scenelor din Faust cu dirijorul Eugene Goossens).

Va urma

13.11.2006 202 CHSHHRHUL


"rPUENH" NPTsOP OBCHBFSH NBFETSHA CHUEI OBHL

- ypreozbkht btfkht (1788-1860 ZZ.)


xBTSBEEN YUIFBFEMY!
yЪ-ЪB ЪBOSFPUFY UCHSBOOOPK U OBRYUBOYEN UBNPKHYUFEMS "bavkhlb chmbdeois zpmpupn" RTPRKHEEO Y PLFSVTSHULYK CHSHCHRHUL. xFEYBEF FP,YuFP RP PVYAENKH PVB CHSHCHRKHULB LPNREOUYTHAF LFY CHSCHOKHTSDEOOOSHE RTPRHULY.


LOYZB RTBLFYUEUL ZPFPCHB Y CH DELBVTE CHSCDEF. bFPF CHSHCHRHUL RTDDPMTSBEF RTEDSHDHAKE NBFETYBM.

SHRT THVEOYUYL

fbkosch chplbmshopzp yulhuufchb: lbthjp y ybmsryo

PRSCHF YUUMEDPCHBOYS

rTPDPMTSEOYE

pV YULKHUUFCHE yBMSRYOB YЪ LOYZY dts. MBKHTY-chPMSHRY „chPLBMSHOSHE RBTBMMEMY”:
„...yBMSRYO ЪBUFBCHYM P ZPCHPTYFSH P UEVE UFPMSHLP, ULPMSHLP OE ZPCHPTYMY OH PV PDOPN VBUE. rTYYUYOPK VSHMP OE FPMSHLP EZP REOYE, OP FBLCE Y RETYREFYY MYUOPK TSYYOY Y PZTPNOSHCHK TPUF... yBMSRYO RPMKHYUM CHUE, YuEZP PE TSEMBM. h FEYOOYE YUEFCHETFY CHELB PE ZPURPDUFCHPCHBM DESPRE UGEOE Y CH TSYYOY, CHSHCHCHBS RPCHUADH UFTBUFOPE MAVPRSHFUFCHP Y VHTOSHCHE UINRBFYY. dMS OEZP ZPMPU VSCHM MYYSH UTEDUFCHPN, MYYSH RPUMKHYOSCHN (B YOPZDB LPCHBTOSCHN) YOUFTHNEOFPN EZP CHPMY Y EZP ZhBOFBYY. DE VSHHM Y FEOPTPN, Y VBTYFPOPN, Y VBUPN RP TSEMBOYA, YVP TBURPMBZBM CHUENY LTBULBNY CHPLBMSHOPK RBMYFTSHCH. UTEDY VBUPCH DE RTEDUFBCHMSEF UPVPK YUFPTYYUEULHA ZHYZHTH LBL VMBZPDBTS UCHPEK VHTOPK Y OBUSHEEOOOPK TSYYOY, FBL Y VMBZPDBTS OE NEOEE VBUOPUMPCHOSCHN ZPOPTBTBN. h yFBMYY LFPF ZYZBOF CHRETCHE RPSCHYMUS CH „NEZHYUFPZHEME” CH „MB ULBMB”. rHVMYLB VSHMB ЪБЗИРОПФЪйТПЧБОП РМБУФІУОПУФША ДЧИЦОПУК ьФТПЧБОП РМБУФІУОПУФША ДЧИЦОПУК ьФФПЧБОП РМБУФІУОПУФША ДЧИЦОПУК ьФПЧБОП CHZMSDPN BTFYUFB DP FBLPK UFEREOY, YUFP... lBTH ЪП й ФПУЛБООЕХУЛК ПТЛЭУФТ УМПЧОП ЪУОЪМЕУУОБП ьФИН УХДПЧЭОСЧН ReChGPN... VE UPNOEOYS, DESPRE UGEOE OYLPZDB EEE OE RPSCHMSMPUSH UKHEEUFChP UFPMSH FBYOUFCHEOOPE, BTFYUF UFPMSH UMPTSOSCHK. EZP ZEOYBMSHOBS YЪPVTEFBFEMSHOPUFSH OE UYYFBMBUSH U FENY PZTBOYUEOOYSNY, LPFPTSHCHCHCHYZBMYUSH DYTYTSETBNY, Y YUBUFP NOPZYE Y MKHYUYE YЪ OYI, OBYVPMEE BCHFPTYFEF OSHCHY CHMBUFOSHCH, PUYEBMY RPME VYFCHSHCH. OP RHVMYLB OE PVTBEBEF CHAINBOYS DESPRE FP, LFP DYTYTSYTHEF, LPZDB UFPMSH STLBS MYUOPUFSH RPSCHMSEFUS DESPRE UGEOE. dPUFBFPYuOP VSCHCHBMP PDOPK ZhTBShch, PDOPZP YFTYIB, LPTPFLPZP UNEYLB, EDCHB ЪBNEFOPZP TSEUFB… Y…. yBMSRYO, LBL ZPCHPTSF CH FEBFTE, „LMBM RHVMYLH UEVE CH LBTBNBO”. fBKOB LFPZP CHPMYEVOZP BLFETB-RECHGB UPUFPSMB CH KHNEOY DPVYCHBFSHUS FPOLYI PFFEOLPCH. DE DPVYCHBMUS YI U RPNPESH ZPMPUPCSHCHI "IIP" ... yBMSRYO OBBM LFPF DTBZPGEOOEKYK UELTEF CHPLBMSHOPZP BIB Y RPMSH'PCHBMUS YN U RPTBYFEMSHOSHCHN KHNEOYEN, UOBVTSBS UCHХМЪЛЭЧБХИЛЭCHY RPTBYFEMSHOSHCHN KHNEOYEN TYZMKHYEOOOSCHNY PFCHEFOSCHNY PFJCHHLBNY. pFЪCHHLY LFY CHUEZDB RTPYCHPDYMY LZHZHELF Y RPЪCHPMMSMY NHDTP LLPOPNYFSH CHPLBMSHOSHE UTEDUFCHB. h PFFEOLBI EZP REOYS YUKHCHUFCHPCHBMBBUSH CHOKHFTEOOSS UKHEOPUFSH EZP MYUOPUFY... yBMSRYO PUFBEFUS PDYOPLINE ZYZBOFPN. conform UPЪDBM VBUBN FBLPE TEOPNE, FBLPK BCHFPTYFEF, P LPFPTPN POY OE NPZMY DBTSE NEYUFBFSH. rPDPVOP lBTHЪP UTEDY FEOPTPCH Y fYFFB tKhZhP UTEDY VBTYFPOPCH, yBMSRYO UFBM VBUPN-lbMPOPN, Y EZP YNS PVMEFEMP LPOFYEOFSH.”

yЪ „chPURPNYOBOIK” dTSETBMDB nHTB (născut în 1987):
„x NEOS ЪBICHBFYMP DHI, LPZDB S RPMKHYUM RTYZMBYYE OYE BLLPNRBOYTPCHBFSH yBMSRYOH. rTEDUFPSEBS TBVPFB OBRRPMOYMB NPE UETDGE UFTBIPN. h PRET, VTPUBS UCHYTERSCHE CHZMSDSCH DESPRE DYTYTSETB, yBMSRYO YUBUFP OBUYOBM DYTYTSYTPCHBFSH UBN, EUMY ENKH OE OTBCHYMUS FENR. h LPOGETFOSCHI CHCHUFHRMEOYSI U RYBOYUFPN EZP RPCHEDEOYE VSHCHBMP EEE ICHCE. OE DPChPMSHUFCHHSUSH PFVYCHBOYEN TYFNB DESPRE LTSHYLE TPSMS CH UETEDYOE UCHPEZP LPOGETFB CH TPKSM-bMSHVETF-iPMME, DE RPDPYEM L BLLPNRBOIBFPTH Y OBYUBM IMPRBFSH EZP RP RP...
nPY DTHЪSHS ЪBNYTBMY PF KhTSBUB, LPZDB UMSHCHYBMY, YuFP S UPVYTBAUSH BLLPNRBOYTPCHBFSH TKHUULPNH VBUKH. noe TBUULBYSHCHBMY P ULBODBME PE CHTENS TEREFYGYY "nPGBTFB Y UBMSHETY" TYNULPZP- lPTUBLPCHB, LPZDB DYTYTSET, TBBDTBTSEOOSCHK RPchedeoyen yBMSRYOB, RPMPTSYM UCHPA RBMHBPYUL TYNULPZP- lPTUBLPCHB, LPZDB DYTYTSET, TBBDTBTSEOOSCHK RPchedeoyen yBMSRYOB, RPMPTSYM UCHPA RBMHBPYUL KUPT BUPMHB, XUPBUMPHB VSHCHBKFE, UFP S FHF DYTYTSET!”
pFCHEF RPUMEDPCHBM OEBBNEDMYFEMSHOP: „h UBDH, AICI OEF RECHUYI RFYG, Y CBVB - UPMPCHEK!”
TEREFYGYS DESPRE LFPN EBCHETYYMBUSH, FBL LBL DYTYTSET RPLYOHM FEBFT.
... yBMSRYO OE VSHM RETCHPLMBUUOSCHN YURPMOYFEMEN Lieder. REUOY yHVETFB Y yKHNBOB YULBTSBMYUSH DP OEHOBCHBENPUFY EZP UCHPECHPMSHOSCHN TYFNPN Y YOFETRTEFBGYEK. h REUOE „UNETFSH Y DECHKHYLB” UNETFSH RTEDUFBCHBMB ZTPЪOSCHN Y ЪMPCHEYN RTYЪTBLPN CHNEUFP CHEMYUEUFCHEOOPZP KhFEYYFEMS, LBL SCHUFCHHEF YЪ UMPCH lMBKHDYFBCHLY y YHVHYFBCHLY.
ZTEOBDET CH NHYSHLE yKHNBOB Y UFYIBI ZEKOE, KHNYTBAEIK RTY ЪCHHLBI nBTUEMSHESHCH, RTECHTBBEBMUS CH VPDTPZP CHPSLH, Y LPZDB S YZTBM ЪBLMAYUEOYE, YЪPVTBTSBEE ЪPVTBTSBEE OHLPHYSHESHCH YЪPVTBTSBEE SHOPCH UMPHYSHLE, VPDTPZP CHPSLH, Y LPZDB Ъ-ЪB CHTSCHCHB BRMPDYUNEOFPCH, CHCHCHBOOSHI yBMSRYOSCHN. conform LMBOSMUS PE CHUE UFPTPOSCH, RPLB S YZTBM, Y HIPDIM UP UGEOSCH, OE DPTsYDBSUSH ЪBCHETYEOYS VBMMBDSCH („DCHB ZTEOBDETB” - s. t.). y CHUE TSE DBTSE UBNSHCH CHETOSCH RPLMPOOILY yHVETFB y yKHNBOB NPZMY VSCHFSH CHPRTELY UCHPEK CHPME RPVETSDEOSCH BLFETULINE NBUFETUFCHPN Y NBZOEFYNPN LFPPZP YuEMPCHELB... WITH RPOINBTSPHNPH , SFP NBPLHNPH BLFETULINE NBUFETUFCHPN , LBL LPFF CHEMYLYK RECH. DE VSHHM UBNSHCHN BICHBFSHCHBAEIN YI CHUEI BTFYUFPCH, LPNKH NOE RTYIPDIMPUSH YZTBFSH.”
h LFK TSE LOYSE dTSETBMD nHT PYUEOSH PVTBOP UTBCHOYCHBEF RPCHEDEOYE DESPRE UGEOE CHEMYLPK BOZMYKULPK RECHYGSHCH-BLFTYUSH dTSEOEF VEKLET U RPchedeoyen yBMSRYOB:
„OYLFP MHYUYE dTSEOEF OE KHNEEF RTPSCHYFSH UEVS, LPZDB RP IPDH PRETSH LFP-OYVHDSH YI EE RBTFOETPCH DPMTSEO PCHMBDEFSH CHOYNBOYEN ЪBMB. POB PVSHYUOP UFPYF, LBL UFBFHS, URYOPK L RHVMYLE, YUFPVSH OE PFCHMELBFSH CHAINBOYS PF RECHGB, CHEDHEEZP DEKUFCHYE CH LFPF NPNEOF. chPF RTYNET OBUFPSEEZP BLFETULPZP KhChBTSEOYS L LPMMEZBN... lUFBFY, LFP VSHMP UPCHETYEOOP OENSHUMYNP DMS... yBMSRYOB. DE RTYFSZYCHBM ZMBBB CHUEI UYDSEYI CH OBME. DESPRE UGEOE NPZMP VSHFSH OUEULPMSHLP CHEDHEYI RECHGPCH, IPT YYEUFYDEUSFY YUEMPCHEL NPZ REFSH - Y CHEUSHNB ZTPNLP, OP CHUE CHYDEMY FPMSHLP yBMSRYOB. h RPMPCHEGLYI RMSULBI CH "LOSJE YZPTE" DESPRE UGEOE VSHMP RPMOP OBTPDH - Y IPT, Y VBMEF, - OP CHUE UNPFTEMY FPMSHLP DESPRE lPOYUBBLB, IPFS DESPRE UCHPEN FTPOE UVPLH: CHEDSH VBMEFBLYBSH. cu NPZH UKhDYFSH PV LFPN, FBL LBL FPTSE RPDDBMUS PVEENH ZYROPYH Y UNPFTEM FPMSHLP DESPRE YBMSRYOB U CHPUFPTZPN Y CHPUYEEOYEN. u KHRPEOYEN S CHURPNYOBA LBTSDSCHK NYZ, LPZDB S CHYDEY UMSHCHYBM bFPZP ZYZBOFB DESPRE UGEOE, OP PO OE KHNEM DEMBFSH FPZP, YuFP KHNEEF VEKLET: OYUEZP OE DEMBFSH DESPRE UGEOE YЪFPOUF.
yЪ LOYZY DYFTYIB ZHYYETB-DYULBH „rP UMEDBN REUEO yHVETFB” (CH UVPTOYLE „YURPMOYFEMSHULPE YULKHUUFCHP ЪBTHVETSOSHI UFBTBO”, CHSHCHRHUL 9, n.1981):
„...YOFETRTEFBGYS YKHVETFPCHULYI REUEO TKHUULPK ЪCHEDPK, VBUPN ZHEDPTPN yBMSRYOSCHN, YJCHEUFOBS KhDYCHMEOOOSCHN RPFPNLBN RP DCHHN RMBUFYOLBN („uNETFSH Y DECHKPTch.” Y DECHKPTch. SH CHPURTYOSFB FPMSHLP LBL LHTSH. dBTSE DESPRE THVETS OBEZP CHELB, LPZDB CH REUEOOOPN YURPMOYFEMSHUFCHE ZPURPDUFCHPCHBMB OBYVPMSHIBS UCHPVPDB CHSTBYFEMSHOPUFY REOYS, PVSHYUOP UFBTBMYUSH Y'VEZBFSH RPDPVOSHHI ERTOYKHMYUSH ERTOYKHMYUSHHI ."
* * *
cu RTYCH OELPFPTSCHE NBMP YYCHEUFOSCH RPYIFYCHOSCHESH OEZBFYCHOSCHE PGEOLY YULHUUFCHB yBMSRYOB YY LOYZ CHSHDBAEYIUS YOPUFTBOOSCHI NHYSHCHLBOFPCH, RETECHEDEOOSCHI DESPRE TKHUULYK SJSC L. h LOIZBI Y PUETLBY TKHUULYI BCHFPTPCH P yBMSRYOE, OBRYUBOOOSCHI DP OBYUBMB FTIDGBFSHCHI Z.Z., FPTSE NPTsOP CHUFTEFYFSH NBFETYBMSHCH, PVAELFYCHOPUFSH LPPTTSCHI OE CHUFTEFYFSHOYBEK. h VPMEE RPJDOEE CHTENS UPCHEFULPK RTPRBZBODPK VSHM OBCHSBO LKHMSHF yBMSRYOB Y RPSCHYMYUSH UMHTSYFEMY LFPPZP LKHMSHFB. h UChPYI LOYZBI POY CHEBMY, YuFP MHYUYE yBMSRYOB OILFP OILPPZDB OE REM Y UFP MHYUYE, YUEN PO REM, REFSH OECHPNPTSOP. h UPCHTENEOOSCHI LOYZBI Y UFBFSHSI P yBMSRYOE EZP LHMSHF GCHEFEF RSCHIOSCHN GCHEFPN.

yBMSRIO-ZEOYBMSHOSCHK CHPLBMYUF
VEKHUMPCHOP, yBMSRYO VSHM ZEOYBMSHOPK MYUOPUFSHA Y, CH RETCHHA PYUETEDSH, - ZEOYBMSHOSCHN CHPLBMYUFPN. l ZEOYBMSHOSCHN RECHGBN S EZP OE PFOPYKH YЪ-ЪB OELPFPTSCHI OEDPUFBFBLPC, UCHSBOOSCHU ZPMPUPCCHN DYBRBPOPN, YЪ-ЪB RPDYUBU OEPRTBCHDBOOP CHPMSHOPZP PFOPYE FPHЪBЪЪЪBFBLPC, UCHSBOOSCHU ZPMPUPCCHN DYBRBPOPN, YB HUREYOPZP REOYS CH BOUBNVMSI U RBTFOETBNY
(fY FPOLPUFY - CHUEZP MYYSH HUMPCHOPUFY, OP lBTHЪP, CH PFMYYUYE PF yBMSRYOB, DESPRE NPK CHZMSD, VSHM ZEOYBMSHOSCHN RECHGPN, RPULPMSHLH X OEZP OE VSHMP KHLBBOFLOSCHI OEDPUFBOSCHI OEDPUFY).
eUFEUFCHEOOP, YuFP CHUE UKhTsDEOOYS Y TBUUHTSDEOOYS P ZEOYBMSHOPUFY - RPOSFYS CHEUSHNB KHUMPCHOSCHE, Y ЪDEUSH LBTsDPNH Y CHUSLPNH RPЪCHPMEOP YNEFSH UCHPE NOOOYE. cu LBL-FP RTEDMPTSYM PDOPNKH TEDBLFPTH RPNEUFYFSH CH EZP ZBJEFH NPA UFBFSHA P yBMSRYOE, DESPRE YFP PO NOE PFCHEFYM: „oh LPNH UEKYUBU YOFETEUEO yBMSRYO? oBRYYYFE MKHYYE P vBULPCHE!”
b LPZDB NPK RTYSFEMSH-NHYSHSHLBOF RTPYUEM NPA UFBFSHA P dYFTYIE ZHYYETE-DYULBH, LPFPTPZP S OBCHBM ZEOYBMSHOSCHN RECHGPN-NHYSHCHLBOFPN DCHBDGBFPZP UFPMEFYS, NEFPFEFYS , FPMEFYS OBCHBM ZEOYBMSHOSCHN MYYSH FCHPTGPCH-UPYDBFEMEK, B OE YURPMOYFEMEK. fPZDB S URTPUYM EZP, UYUYFBEF MY PO ZEOYEN UCHPEZP MAVYNPZP yBMSRYOB? DESPRE LFP NPK NKHSCHLBOF PFCHEFYM, YuFP UYYFBEF yBMSRYOB CHEMILINE RECHGPN, OP ZEOYEN OE UYYFBEF.
s U OYN OE UPZMBUYMUS RP TSDH RTYYUYO: CH-RETCHSHI, RPFPNH YFP UPUEFBOYE UMCH "YBMSRYO" Y "ZEOYK" SCHMSEFUS DMS NEOS RTYCHSHYUOSCHN YUHFSH MY OH U DEFUFCHB; PE-CHFPTSCHI, RPFPNKH YuFP UBN UYFBA yBMSRYOB ZEOYEN, Y CH-FTEFSHYI, RPFPNKH YuFP CH RTPYMPN FPTSE VSHCHMY YURPMOYFEMY, LPFPTSCHI YI UPCHTENEOOILY CHEMYUBMY ZEOYSNY (rBZOUFOY, lBZOUFOY, lBZOUFOY) rTY LFPN, ZEOYBMSHOSHE YURPMOYFEMY CH ii UFPMEFYY RPMHYUYMY CHPTNPTSOPUFSH UPITBOYFSH DMS VKHDHEYI RPLPMEOYK UCHYDEFEMSHUFCHB YI ZEOYBMSHOPUFY, VMBZPDBTS ЪCHHLDEPCH-N YCCHHLPCCH.
YoFETEUOP, YuFP RPDYUBU CHSHCHDBAEYEUS YURPMOYFEMY, OE RPUYFBENSCHE CH LBUEUFCHE ZEOYECH, PUFBCHMSAF ZEOYBMSHOSHE RBNSFOILY UCHPEZP YULHUUFCHB. fBLYNY RBNSFOILBNY, DESPRE NPK CHZMSD, NPZHF VShchFSH OBCHBOSH OBRYUBOOSH yCHBOPN lPMPCHULIN TPNBOUSH nHUPTSULPZP
„rPMLPCHPDEG” Y TBINBOYOPCHB „iTYUFPU CHPULTEU!”, B FBLCE RBTFYS CHETFETB CH PDOPPYNEOOOPK PRETE nBUUOE. (luFBFY, X „OZEOYBMSHOSCHI” LPNRPJFPTPCH YOPZDB RPSCHMSMYUSH UFPRTPGEOFOP ZEOYBMSHOSHE PVTBGSHCH, LBL „UNEKUS, RBSG!” L ZEOYSN UPCHEFULYK LPNRPJFPT-LPNNHOYUF yKPUFBLBUCHPDHYPCH PHYZBOCHPHYPCHUPCH TPNOSCH NBUUSCH NHYSCHLBMSHOPK NBLKHMBFKhTSCH DMS PVPPMCHBOYCHBOYS MADEK, YOFETE UHAEYIUS NHJSHLPK). h LPOYUOPN UUEFE, OBDP RPMBZBFSH, YuFP RPOSFYS "ZEOYK" Y "ZEOYBMSHOSCHK" SCHMSAFUS URPTOSCHNY Y, CH OBYUYFEMSHOPK UFEREOY, ЪBCHYUSF PF ЪOBOYK, YOFETEUPCH Y JOFETEUPCH Y POYCHFUPCHFHYDUPCH Y POYCHAFEPCHYPESHNY FBCHYFEMS YULHUUFCHB YMY EZP DESOIS.


p ZPMPUE Y REOY yBMSRYOB
yЪCHEUFOSHCHK NHYSHCHLBMSHOSHCHK LTYFYL a. OZEMSH RYUBM CH 1889 Z. P ZPMPUE yBMSRYOB (YЪ UV. „yBMSRYO”, F.2, n. 1958):
„zPMPU RECHGB PDYO YUBNSCHI UINRBFYUOSCHI RP FENVTKH, LBLYE OBN RTYIPDIMPUSH UMSHCHYBFSH. DE UIMEO Y TPCHEO, IPFS RP UBNPK UCHPEK RTYTPDE (VBU-VBTYFPO, CHSHUPLYK VBU) ЪCHHUYF DESPRE PUEOSH OYILYI OPFBI NEOEE RPMOP, KHUFPKYUYCHP Y UIMSHOP, YUEN DESPRE LUPHYNPOITH, YUEN DESPRE LUPHYNPOITH, BYCHETI PURPCHEO... DYAENH, L TEDLPNH VMEULH Y TBENBIH... oP YuFP RTEDUFBCHMSEF IBTBLFETOEKYHA PUPVEOOPUFSH bFPZP ZPMPUB, YuFP CHPCHSCCHYBEF EZP OBD DEUSFLBNY DTHZYI FBLYI YMY DBCE MHYUYI RP NBFETYBMH ZPMPUCH, - LFPVHOFFTPUSH... SH.”
ch 1904 Z. ЪОЗЭМШ RYUBM P yBMSRYOE (YЪ UMPCHBTS b. rTHTSBOULPZP „pFEYUEUFCHEOOSCH RECHGSHCH”, Yu. 1, n.1991):
„...ZMBCHOSCHN OEDPUFBFLPN LFPZP RPTBYFEMSHOPZP BTFYUFB SCHMSEFUS OELPFPTBS OEFPYUOPUFSH YOFPOBGYY DESPRE OYILYI OPFBI, L UPTSBMEOYA, OE YUYUEBAEBS U ZPDBNY...”.
b Întreprindere privată IBTBLFETYUFYLB u. MECHYLB YI LOYZY „UBRYULY PRETOPZP RECHGB”, M. 1962:
„rTY NBMPCHKHYUSCHI, UCHPEPVTBOP LBL-VKhDFP YUHFSH-YUHFSH UYRMPCHBFSHHI OYBI ZPMPU yBMSRYOB... YYEM CHCHETI, OBRPMOEOOSHK „NSUPN” DP RTEDEMB, FP EUFSH VShchM NBMPCHKHYUSCHI YBMSRYOB... FEUYFHTSCH.” OP ЪBFEN MECHEIL PFNEFEIM:
„...OPFSH ZHB Y NY (CHETIOYE - s.t.) RTY CHUEK YI ЪБНЭУБФЭМШОПК ЪЧХУОПУФИ EH YOPZDB, RTY NBMEKYEN OEDPNPZBOYFUESH, OEDPNPZBOYFUESH, OEDPNPZBOYFUSH FCHE LPMEVBOYK, Y P OH, UMHYUBMPUSH, ЪCHHYUBMY YUHFSH-YUHFSH OITSE. rPMOPYCHYUOSCHNY DCHHNS PLFBCHBNY... yBMSRYO OE TBURPMBZBM.”
h LOYSE (j.o.), UP UUSCHMLPK DESPRE BCHFPTYFEF MBKHTY-chPMSHRY, CHSHCHDEMEOB LBFEZPTYS FBL OBSCHCHBENSHI YOFHYFYCHOSHI RECHGPCH (voci intuitive):
„... YOFHYFYCHOSCHN RECHGBN KHDBCHBMPUSH YOPZDB RPYUFY Y OYUEZP DPVYCHBFSHUS YYTPLLPZP DYBRBPOBOB, YЪ ZMKHIYI ZPMPUCH DEMBFSH STLYE Y ЪCHHYUOSCHE, KHNEMPSHEPPFUH, KHNEMPSHIPPFUH, KHNEMPSHEPFUSH), FTBOSFSH FTHDOPUFY YURPMOOYS Y DENPOUFTYTPCHBFSH NHYSHCHLBMSHOPE UPCHETYOUFChP DP RTELMPOOPZP CHPTBUFB (LBL YJCHEUFOP, L YUUMH ZEOY BMSHOSHI "YOFHYFYCHOSHI "RECHGPC l. uFBOYUMBCHULIK PFOPUYM zh. yBMSRYOB)".
dPVBChMA, YuFP L "YOFKHYFYCHOSCHN" RECHGBN UMEDPCHBMP VSC PFOEUFY Y CHEMYLPZP TKHULPZP RECHGB oylpmbs zhyzoetb.

NEFPD RBTBDPLUBMSHOPZP DSCHIBOYS CH REOY YBMSRYOB
iBTBLFETYYHS yBMSRYOB LBL ZEOYBMSHOPZP CHPLBMYUFB, S RPЪCHPMA UEVE UCHSBBFSH LFP PRTEDEMEOYE U YURPMSHЪPCHBOYEN YN CH RECHUEULPN RTPGEUUE RBTBDPLUBMSHOPZP DSCHIBOYS .
pFFBMLYCHBSUSH PF RTYCHEDEOOSCH CHCHYE PGEOPL RTYTPDSCH Y LBYUEUFCHB ZPMPUB yBMSRYOB
(a. ёZEMSH, u. MECHYL, l. uFBOYUMBCHULIK), KHFCHETTSDEOYS o. iPDPFPChB P FPN, YuFP „YBMSRYOULYK FENVT... RPMKHYUM UCHPA PVTBVPFLH X nBNPOFB dBMSHULPZP” (CH UV. „YBMSRYO”, F.1, nr. 1957), B FBLCE UMKHYBS OSHCHOE PRHVMYBLPCHBOBOPHY YЪBLPCHBOBOSCH YBMSRYOFP CHBOYS ЪBRTEEBM CHSHCHRKHULBFSH (L RTYNETKH , FTY NPOPMPZB UBMSHETY YI PRETSH TYNULPZP-lPTUBLPCHB „nPGBTF Y UBMSHETY”, NPTsOP UDEMBFSH OELPFPTSHCHCHCHPDSH:
њ -chP-RETCHSCHI, ZPMPU yBMSRYOB U EZP TEDLPK LTBUPFSCH FENVTPN RTYTPDOSHCHNOE VSCHM, B VSCHM CHSTBVPFBO YN UBNYN.
њ -chP-CHFPTSCHI, EZP ZPMPU OE CHUEZDB VSHM RPUMKHYOSCHN YOUFTHNEOFPN, OP YOPZDB Y LPCHBTOSCHN (mbHTY-chPMSHRY).
њ -ch-FTEFSHYI, LPZDB yBMSRYO VSHM VPMEO, B VPMEM ON YUBUFP (UN. „DOECHOIL DYTELFPTB YNRETBFPTULYI FEBFTPC” parte FEMSLPCHULPZP, n. 1998 Y „l. lPTPCHYO CHURPNYOBE F19F71”,. OE YEN RTBCHB, RPULPMSHLH FENVT EZP ZPMPUB FETSM LTBUPFKH Y RETEUFBCHBM VSHFSH "YBMSRYOULIN". OP YOPZDB yBMSRYO REFSH PFLBSCHCHBMUS, OE VKHDHYU VPMSHOSCHN (UN. „DOECHOIL” parte femslpchulpzp). rPUENH DE FBL RPUFHRBM?
R. lMAYYO KHFCHETTSDBM, YuFP yBMSRYO PFLBSCHBMUS REFSH, LPZDB ENKH OE HDBCHBMPUSH RETED URELFBLMAN (LPOGETFPN) DPVYFSHUS PTZBOYUEULPZP (FEMEUOPZP) ЪCHHYUBOYS ZPMPUBCHIBUSHISHOSSHOSG DPVYFSHUS PTZBOYUEULPZP (FEMEUOPZP) HI KHRTBTSOEOYK, OBUFTBICHBCHYI PTZBOYN DMS REOYS U RTYNEOOYEN RBTBDPLUBMSHOPZP DSCHIBOYS.
FERETSH, OBLPOEG, NPTsOP PFCHEFYFSH DESPRE CHPRTPPU: YUEN DMS yBMSRYOB VSHM NEFPD REOYS U YURPMSH'PCHBOYEN RTYENPCH RBTBDPLUBMSHOPZP DSHIBOYS? PFCHEF - LFPF NEFPD REOIS DMS yBMSRYOB VSCHM OE FPMSHLP PUOPCHPK EZP CHPLBMSHOPZP Y UGEOYUEULPZP YULHUUFCHB, OP FBLCE, DESPRE NPK CHZMSD, CH OBYUYFEMSHOPK UFEREOY PLBBSHCHERPZP DESPRE DESPRE DESPIRE UGEOE Y CH TSYYOYE. yURPMSHЪHS Khrtbtsoeoys bfpzp nefpdb, yBMSRYO DPVYCHBMUS PTZBOYUEULPZP (FEMEUOPZP) ЪCHHYUBOYS ZPMPUB. oERPCHFPTYNSCHK YBMSRYOULYK FENVT Y CHPNPTSOPUFSH FENVTTYTPCHBOYS VSHMY BFTYVKHFBNY FPMSHLP FEMEUOPZP ЪCHHYUBOYS.
UBN RTPGEUU REOYS, CH LPFPTPPN NEIBOYN DSHIBOYS VSHM BCHFPNBFYYTPCHBO (CHSHCHDEMEOP NOPA-ch.v.) PVEUREYUYCHBM ENKH RPMOKHA UCHPVPDH UGEOYUEULPZP RPCHEDEOYS, TPTsHDEMEOP NOPA-ch.v. CHUFChPCHBFSH Y YUKHCHUFChPCHBM UEVS BVUPMAFOSHN IPSYOPN Y CHMBUFEMYOPN, LPFPTPNH CHUE DPMTSOSCH VSHMY RPCHYOPCHBFSHUS . b PUOPCHPK URPUPVOPUFY YBMSRYOB ZYROPFYYTPCHBFSH BHDYFPTYA PDOYN UCHPYN RPSCHMEOYEN Y RPDDETSYCHBFSH CHOYNBOYE L UPVUFCHOOOPK RETUPOE H HEETV LPMMEZBN-BTFYUFFBN-BTFYUFBZPH YPNYUPZPUFBZPH YPNYUFBZPUFZ NEOYS ZTYNYTPCHBFSHUS, FBLCE, DESPRE NPK CHZMSD, VSHMP Y UPOBOE UCHPEK CHPPTHTSEOOPUFY PUPVSHN NEFPDPN REOYS, OEDPUFKHROSCHN DTHZYN RECHGBN, Y CH RETCHHA PYUETEDSH, RPAEIN DESPRE TKHULPN SJSHLE. EEE PDOP CHBTsOPE PVUFPSFEMSHUFChP. lBLNOe RTEDUFBCHMSEFUS, CHPLBMSHOBS Y UGEOYUEULBS BZTEUUYCHOPUFSH yBMSRYOB, EZP ULMPOOPUFSH L RPUFPSOOSCHN LPOZHMYLFBN NPZMY VSHCHFSH RPVPYuOSCHN UMEDUFCHYEN YURPMSHJPCHBOPSH BPSHOPSHOYEN YURPMSHJPCHBOPSCH DPPSHOY. R. lMAYO KHFCHETTSDBM OEPDOPLTBFOP, YuFP RPUME YOFEOUYCHOSHI DSHHIBFEMSHOSCHI KHRTBTSOEOYK, CHSTBVBFSCHCHBAEYI PTZBOYUEULPE (FEMEUOPE) | S.
yBMSRYOB, DESPRE NPK CHZMSD, UMEDHEF UYUYFBFSH ZEOYBMSHOSCHN CHPLBMYUFPN OE FPMSHLP RPFPNH, YuFP PE VMEUFSEE PCHMBDEM NEFPDPN REOYS U YURPMSHЪPCHBOYEN RBTBDPLUBMSHOPZP RBTBDPLUBMSHOPZP ZCHMBBOYS RBTBDPLUBMSHOPZP ZCHMBBOYS , POFTBBOYS , VPFPVMEUSCH RTYNEOM LFPF, RP UKHEEUFCHH, YFBMSHSOULYK NEFPD și YFBMSSHSOULKHA NBOETH REOYS CH REOY DESPRE TKHULPN SJSHLE .
(h DBMSHOEKYEN S RPЪCHPMA UEVE OBSHCHBFSH NEFPD REOYS U YURPMSHЪPCHBOYEN RBTBDPLUBMSHOPZP DSCHBOYS neFPPDPN ROYS lBTHЪP-yBMSRYOB, YMY UPLTBEEOOOP nrly).
lPZDB yBMSRYO PCHMBDEM nrly?
rPUME CHOINBFEMSHOPPZ RPTUMKHYCHBOYS CHUEI PRHVMYLPCHBOOSCHI YBMSRYOULYI OBRYUEK: BTYK YI PRET, TPNBOUPCH Y REUEO, 1901-2 Z.Z. (8 Opnetpch), 1907 Z. (6 Opnetpch), 1908 Z. (8 Opnetpch), B fblce Chshchvptpyuop 1910 Z. (5 Opnetpch), nopa vshmp Khufbopchmeop, Yufp Ybmsryo OByubm Yurpmshъpchbfsh Nrly U 1908 Z. Z., CHUE EZP ЪBRYUY (ЪB YULMAYUEOYEN ЪBVTBLPLCHBOOSCHY YN UBNYN) - LFP STLYE UCHYDEFEMSHUFCHB YURPMSHЪPCHBOYS nrly (yBMSRYO OE ЪBRYUSCHCHBMUS Ch 1903. Z.-6 Ch 1903.). y RPFPNH, S RPJCHPMA UEVE KHFCHETTSDBFSH, YuFP 1908 ZPD SHYMUS RETEMPNOSHCHN LBL DMS TsYJOY, FBL și DMS YULHUUFCHB yBMSRYOB, y OECHYTBS DESPRE CHUE RTEDYUFCHHAEYE KHUREY, yBUYBOYBYOMS YOBOYBSY K CHPLBMYUF RTPSCHYMUS MYYSH RPUME 1908 Z. dMS VPMSHYEK KHVEDYFEMSHOPUFY NOE RTYDEFUS TBUUNPFTEFSH Y, NPTSEF VSHCHFSH, OEULPMSHLP RP YOPNH PGEOIFSH OELPFPTSHCHE UPVSHCHFYS CH TSYJOY Y YULHUUFCHE yBMSRYOB RTEDYUFCHPCHBCHYEZP DEUSFYMEFOEZP RETYPDB.

UPTECHBOYE yBMSRYOB (1898-1908)
ch 1898 Z. NHYSCHLBMSHOSHCHK LTYFYL ch. FEBFTBMSHOPNH YULHUUFCHH. UMEDHEF PFNEFYFSH, YuFP UFBUPC PUVPK PVYAELFYCHOPUFSHA OE PFMYUBMUS, Y boFPO yuEIPCH ЪBNEFYM RP LFPNKH RPChPDH (IPFS Y OE CH UCHSY UP UFBFSHEK P yBMSRYOE), "YuDBFPO YuEIPCH ЪBNEFYM RP LFPNKH RPChPDH (IPFS Y OE CH UCHSY UP UFBFSHEK P yBMSRYOE), "YuDBUPSH PFNEFYFTPHA P yBMSRYOE), "YuDBUPSH... SH DBCE PF RPNPECH" (GYFBFB YY RYUSHNB yuEIPCHB UKHCHPTYOH, OPNET 320). OBYUEOYE LFPC UFBFSHY DMS yBMSRYOB, OB NPK CHZMSD, VSHMP DCHPKUFCHEOOSCHN: RPMPTSYFEMSHOSHCHN - DBMB ENKH PZTPNOKHA KHCHETEOPUFSH CH UCHPYI CHPNPTSOPUFSI, PFTYGBFEMSHOMBSHPUFCHEOOSCHN - DBMB ENKH PZTPNOKHA KHCHETEOPUFSH CH UCHPYI CHPNPTSOPUFSI, PFTYGBFEMSHOMBSHPUFCHEOOSCHN - PFTYGBFEMSHOMBSHPUFSHUF - PFTYGBFEMSHOMBSHPUFSHUF UPCHETYEOUFCHPCHBOYS CHPLBMSHOPZP NBUFETUFCHB. rPMPTSYFEMSHOSCHK ZBLFPT URPUPVUFCHPCHBM ZTBODYPOPNH KHUREYIH yBMSRYOB CH yFBMYY CH 1901 Z., PFTYGBFEMSHOSHCHK ZBLFPT YNEM PFOPYEOYE L ZBUFTPMSN Ch uyb ​​​​Ch 1907.-8 Z.Z.Z.
TBUUNPFTEOYE Y PGEOLB OBRYUEK CHPLBMSHOSHI RTPY'CHEDEOYK, UDEMBOOSCHI yBMSRYOSCHN CH RTPNETSKHFL NETSDKH YFBMSHSOULINY Y BNETILBOULYNY ZBUFTPMSNY, RPЪCHPMSEFNOE CHSHPNETSKHFL NETSDKH YFBMSHSOULINY Y BNETILBOULYNY ZBUFTPMSNY, RPЪCHPMSEFNOE CHSHPVCHULTBBYSHYESHUP, PGEOLBOULINY PGEOLBOULYNY NYN ZBUFTPMSN. OP UOBYUBMB - P ЪBRYUSI.
UTEDY 14-FY ЪBRYUEK LFPPZ RETYPDB OUEUPNOOOOSCHK YOFETEU RTEDUFBCHMSAF FTY TPNBOUB, ЪBRYUBOOSHCH 1901-2 Z.Z.: „BI, FSH UPMOGE, UPMOGE LTBUOPE” UMPOCPYBOUBCH, “lKMPZBOSHBCH”, “lKKMPZBOSHB” CHULPZP, RPULPMSHLH YI yBMSRYO VPMSHYE OYLPZDB OE ЪBRYUSCHCHBM. PUFBMSHOSHE 11 CHPLBMSHOSHI OPNETPCH yBMSRYOSCHN RETEEBBRYUSCHCHBMYUSH NOPZPLTBFOP, B LBUEUFCHP YURPMOOYS VSHMP ЪBOBUYUFEMSHOP KHMHYUYEOP. f. E., TBOOYE ЪBRYUY (11) NPZHF RTEDUFBCHMSFSH YOFETEU MYYSH DMS LPMMELGYPOETPCH Y FAIRIES, LFP YHYUBEF FChPTYUEFChP yBMSRYOB.
oEULPMSHLP UMCH P LBYUEUFCHE YURPMOEOYS. h OELPFPTSHHI ЪBRYUSI 1901-2 Z.Z. NPTsOP PVOBTHTSYFSH OEDPUFBFLY NHYSHCHLBMSHOPUFY, CHSTBYFEMSHOPUFY Y CHPLBMSHOPK FEIOILY (BTYS uKHUBOYOB, LHRMEFSH NezHYUFPZHEMS YЪ „ZHBKHUFB”). h ЪBRYUSI 1907 Z., OEUNPFTS DESPRE OELPFPTPE KHMHYUYOEOYE CHPLBMSHOPK FEIOIL, NPTsOP KHUMSHCHYBFSH ЪCHKHYUBOIE ZPMPUB NEOEE LTBUYCHPZP FENVTB, YUERYN CHI2Ъ19ZHLP, YUERYN CHI2Ъ19ZHLP MSHZBTOPK NBOETE YURPMOOYS Y OEDPUFBFPYuOPK NHYSHCHLBMSHOPUFY (LHRMEFSH NezHYUFPZHEMS Y “ZHBKHUFB”, BTYS Y RTPMPZB L „NEZHYUFPZHEMA”). PE CHUEI EBRYUSI 1901-7 Z.Z. OEF Y OBNELB DESPRE YURPMSHЪPCHBOYE nrly, UPZMBUOSCH ЪCHHLY CH LPOGBI ZhTB "RTPZMBFSHCHBAFUS".
oBRTBYCHBAFUS OELPFPTSHCHCHCHPDSH:
-chP -RETCHSHI, CHPLBMSHOPN YULKHUUFCHE yBMSRYOB RETYPDB 1901-7 Z.Z. VSHCHMY UETSHESHE OEDPUFBFLY Y OE VSHMP OBYUYFEMSHOPZP RTPZTEUUB ЪB RETIP.
-chP-ChFPTSCHI, HTPCHEOSH ЪBRYUEK bFPZP RETYPDB RPЪCHPMSEF RTEDRPMPTSYFSH, YuFP ZTBODYPOSCHK KHUREY YBMSRYOB CH NYMBOE CH TPMY NezHYUFPZHEMS CH PRETE bTTYZP vttyzP vPkzfpkzpOyFoyUpk “VNHEMFESHUPK” HSBO OE U EZP CHPLBMSHOSCHN YULHUUFCHPN, B U DTHZYNYY EZP FBMBOFBNY: KHNEOYEN ZYROPFYYTPCHBFSH BKhDYFPTYA, CHSHCHDBAEINUS KHNEOYEN ZTYNYTPCHBFSHUS Y YJPVTBTSBFSH MAVSCHE RETUPOBTSY.
-ch-FTEFSHYI, EUMY LBUEUFCHP YBMSRYOULPZP REOYS CH BNETYLE CH „NEZHYUFPZHEME” Y „ZHBKHUFE” (U OPSVTS 1907 Z. RP ZHECHTBMSH 1908 Z.) VSHMP FBLYN TSE, LBLRY Y CHUFPHI FBLYN TSE, LBLRY Y FPIЪ FPPI ZHBKHUFE CH UEOFSVTE 1907 Z . .
h CHPURPNYOBOYSI UREGYBMYUFPCH CH PVMBUFY CHPLBMB Y DTHJEK yBMSRYOB NPTsOP OBKFY KHFCHETTSDEOYS, YuFP yBMSRYO OILPZDB UETSHOP OE TBVPFBM OBD UPCHETYOUFChPCHBOYEN UCHPEKHLPHOPKPLOYMS HOPKPLOYMS HOPKPLOYS SHPEKPLOYS P OBFHTSCH DBCHBMB CHPNPTSOPUFSH ENKH PE NOPZPN VSHUFTP DPVYCHBFSHUS VMEUFSEYI TEKHMSHFBFPCH. OP DMS CHCHUYI DPUFYTSEOYK CHPLBMSHOPN YULHUUFCHE PDOPZP UCHETIFMBBOFB OEDPUFBFPYuOP, OEPVIPDYNSCH ETSEDOECHOSHE NOPZPYUBUPCHSHE ЪBOSFYS DESPRE RTPFSTSEOYY NOPZYI MEF.
bTFHTP fPULBOYOY (YЪ LOYZY hBMSHDEOSP „cu REM U fPULBOYOY”):

UETZEK MECHYL (YЪ LOYZY „UBRYULY PRETOPZP RECHGB”):
„yBMSRYO TPDYMUS U ZPMPUPN, PF RTYTPDSCH ITPPYP RPUFBCHMEOOOSCHN. ENH OE OHTsOP VSHMP ZPDBNY REFSH LLYETUYUSCH, YUFPVSH OBKHUYFSHUS DEMBFSH FTEMSH U YUEFLPUFSH LPMPTBFKHTOPZP UPRTBOP, MEZLP DEMBFSH RBUUBTSY, PFFBUYCHBFSH MAVPE YFOPPHHV.… P FPN, YuFPVSHCH PE ZPDBNY TBVPFBM OBD UCHPEK FEIOILPK, NSCH... OYLPZDB OE UMSHCHYBMY.”
lPPOUFBOFYO lPTPCYO (YЪ LOYZY „YBMSRYO. CHUFTEYUY Y UPCHNEUFOBS TSYYOSH”, M. 1971):
„cu OE CHYDEM yBMSRYOB, YUFPVSHCH DE LPZDB-MYVP YUYFBM YMY KHYYM TPMSH. CHUE TSE - DE CHUE OBBM, OILFP FBL UETSHEOP OE PFOPUYMUS L YURPMOOYA Y NKHSHHLE, LBL PO. lBLPK-MYVP TPNBOU PO RTPZMSDSCHBM PDYO TB Y HCE OBBM EZP Y REM.”
rTPYUYFBCH CHSHCHULBYSHCHBOYS MECHILB Y lPTPCYOB, NPTsOP RTEDRPMPTSYFSH, YuFP RTEDCHBTYFEMSHOPK (DPNBIOEK) RPDZPFPCHLPK L URELFBLMSN Y LPOGETFBN yBMSRYO OE ЪBOINBBMUS ЪBOINBPMUS , Y CH PDZPFPCHLPK , Y CH PDZPFPCHLPK YN DESPRE TEREFYGYY.
NOEOYE MECHILB P FPN, UFP yBMSRYO CH LLETUYUBI OE OHTSDBMUS, DESPRE NPK CHZMSD, ZMKHVPLP PYYVPYuOP, RPULPMSHLH RBUUBTSY CH YBMSRYOULYI OBRYUSI BTYK YЪ “UPNOBNNVKHMSHTPCHTBY” Y “UPNOBNVKHmPTCHTBY” " PVTBGBNY UPCHETYEOUFCHB OE SCHMSAFUS. p FPN, LBL yBMSRYO CHSHCHRECHBM FTEMY UKhDYFSH OECHPNPTSOP, FBL LBL CH EZP ЪBRYUSI POSCH OE CHUFTEYUBAFUS. OP LPMSH ULPTP yBMSRYO UYUFENBFYUEULY OE REM LLETUYUSH, MYVP YЪ-ЪB OETSEMBOYS, MYVP YЪ-ЪB RPUFPSOOPZP GEKFOPFB PF PVEEOYS U PZTPNOSCHN YYUMPN TBOSHIBBADEMFOOGUPY: “KOSHIBBADEFFTOUGUPY: … IUS yBMSRYOKH CH FEYOOYE EZP TSYYOY, UPUFBCHMSEF OEULPMSHLP FSCHUSYU..." ( YЪ LOYZY y. ZPMPUB. y LFP PZTBOYUYCHBMP EZP ChPNPTSOPUFY RTY CHSHVPTE TERETFHBTB. dB Y OE FPMSHLP LFP. yЪ-ЪB RTEOEVTETSEOYS CHPLBMSHOSCHNY HRTBTSOEOYSNY DMS YMYZHPCHLY ZPMPUB (OBDP RPMBZBFSH, YuFP nrly PO OYLPZDB OE RTEOEVTESBM, YOBYUE YYUYU VSC ybmsryo) y DSPPUFTFZBFPTY DFZBMSRYO CHE PO REM DESPRE RTPFSTSEOY CHUEK TSYI (CH UCHSY U LFYN, UN. DBMEE PV YOGYDEOFBI RTY ЪBRYUY UGEO YЪ „ZHBKHUFB” U DYTYTSETPN ADTSYOPN zHUUEOUPN).
yBMSRYO Y DYTYTSETSHCH
yЪ LOYZY DYTELFPTB YNRETBFPTULYI FEBFTPC chMBDYNYTB femslpchulpzp (1860-1924) „chPURPNYOBOYS. NPK UPUMKHTSYCHEG yBMSRYO”, mn. 1965:
"l LBREMSHNEKUFETBN yBMSRYO RTEDYASCHMSM ZTPNBDOSHE FTEVPCHBOYS... iCHBMYM PO Y DEKUFCHYFEMSHOP RPYUYFBM FPMSHLP OBNEOYFPZP YFBMSHSOULPZP LBREMSHNEKUFETB fPULBOY Y PFUBOYFOPCHB. UP CHUENY DTHZYNY DYTYTSETBNY yBMSRYO CHUEZDB URPTYM Y OE MBDAYM... (DBMEE BCHFPT OBCHBM OELPFPTSCHI DYTYTSETPCH, L LPFPTSCHN yBMSRYO VMBZPCHPMYM, IPFS Y OE CHUEZDB - Y OE CHUEZDB - CHUEZBUBMUTH.)… p. FP YNEM U OINY UFPMLOPCHEOYS DESPRE IHDPTSEUFCHOOOPK RPYUCHE.” FEMSLPCHULYK CH „chPURPNYOBoiSI” PRYUBM NOPZPYUYUMEOOSHE YBMSRYOULYE YOGYDEOFSH U DYTYTSETBNY (DB Y OE FPMSHLP U DYYTTSETBNY) Y TBUULBUBBM, YuFP tBINBOYOPCH UYFPNCHOBPSh, MBMYUZOBFULBM y BOPPSHOPh „DHTPMPNPN”, PRTBCHDSCHBM EZP RPchedeoye PFUHFUFCHYEN CH vPMSHYPN FEBFTE OEPVIPDYNPK DYUGYRMYOSCH Y BMENEOFBTOPZP RPTSDLB , F.E., KHUMPCHYK DMS OPTNBMSHOPZP FCHPTYUEULPZP RTPGEUUB. OP OH TBINBOYOPCH, OH FEMSLPCHULYK OE YOFETRTEFYTPCHBMY RPCHEDEOYE yBMSRYOB UFTENMEOYEN DPVYFSHUS OBYCHSHUYI NKHSCHLBMSHOSHI TEKHMSHFBFPCH. yOPZDB yBMSRYOKH U OEPIPFPK RTYIPDYMPUSH RTYOBCHBFSH OEPVPUOPCHBOOPUFSH UCHPYI RTEFEOOYK L DYTYTSETBN (OYCE S RTPGYFYTHA CHSHCHULBSCCHBOYS PV LFPN fPULBOYOY).
OB NPK CHZMSD, CH VPMSHIYOUFCHE UMKHYUBECH RTYYUYOB UFSCHUEL yBMSRYOB U DITYTSETBNY VSHMB PDOB: PRIN RTYIPDIM DESPRE TEREFYYYY, VKHDHYU UBN OEDPUFUFPYUOP RPDZPPHCHMEBHOПООСССОB, VKHDHYU UBN MBZPDBTS UCHPYN HOILBMSHOSCHN URPUPVOPUFSN UICHBFSHCHBFSH CHUE OBMEFKH, DPVYCHBMUS OHTSOSHI TEKHMSHFBFPCH "YBZBS RP FTKHRBN". pDOBTDSCH CU VSHHM UCHYDEFEMEN CHCHUPYUBKYEZP RTPZHEUYPOBMYNB BNETYLBOULPZP RECHGB dTsPTDTSB mPODPOB, RECHYEZP NezhYUFPZHEMS CH “ZHBKHUFE” CH NBTYYOULPN FEB SHFTEF CH OBYUBDEZ. DYTYTSET VSHM OBUFPMSHLP OILKhDSCHYOSCHK, YuFP CHEDHEYE UPMYUFSH YUBUFP TBUIPDYMYUSH U PTLEUFTPN. TBUIPDIMYUSH CHUE, LTPNE mPODPOB, LPFPTSHK YUKHCHUFCHPCHBM UEVS, LBL TSCHVB CH CHPDE. f.E., OBUFPSEYK RTPZHEUUYPOBM-NHYSHCHLBOF NPTsEF ITPPYP REFSH Y U RMPIYN DYTYTSETPN.
yBMSRYO Y fPULBOYOY (1867-1957)
rPYUENKH-FP RTYOSFP ZTBODYPOSCHK KHUREY „NEZHYUFPZHEMS” CH NYMBOE CH 1901 Z. RTYRYUSCHCHBFSH PDOPNKH yBMSRYOKH. lBL PFNEYUEOP X cap. yI VSHMP FTYDGBFSH...". LBTSEFUS UFTBOOSCHN, YuFP RPFTEVPCHBMPUSH FBL NOPZP TEREFYGYK DMS PFOPUYFEMSHOP OEUMPTSOPK PRETSH U VBUPCHSHNY BTYSNY, RPIPTSYNY DESPRE CHPLBMSHOSCH KHRTBSOEOYS. pYUECHYDOP, LFP VSHMP UDEMBOP RP OBUFPSOYA DYTYTSETB fPULBOYOY, ZPFPCHYCHYEZP URELFBLMSH. b FTEVPCHBOYSN fpulboyoy yBMSRYO VEЪPZPCHPTTPYUOP RPDYYOSMUS.
TBUULB yBMSRYOB YI LOYZY a. YMSHYOB Y u. NYIEECHB „CHEMYLYK LBTHЪP”, nivelul 1995 (RPUME FPZP LBL DESPRE RETCHPK TEREFYGYY „NEZHYUFPZHEMS” fPULBOYOY RPFTEVPCHBM, YuFPVSH yBMSRYO REM RPMOSHN ZPMPUPN):
„s OENEDMEOOOP UDEMBM LFP Y ЪBTBVPFBM UBNSCH YULTEOOOYE RPЪDTTBCHMEOYS. pDOBLP, NBOETB RPCHEDEOYS fPULBOYO OUEULPMSHLP CHCHCHEMB NEOS YYUEVS. FPZDB lBTHЪP PVYASUOIM NOE, YuFP fPULBOYOY - CHTPDE RUB, LPFPTSCHK VEЪ LPOGB MBEF, OP OE LHUBEF; DEULBFSH, ZPMPUB PUFBMSHOSHI RECHGPCH DYTYTSETKH YJCHEUFOSHCH, UP NOPK CE DEMP PWUFPYF YOBYUE... lBTHЪP RTPYCHEM DESPRE NEOS UBNPE PYUBTPCHBFEMSHOP CHREYUBFMEOYE, CHEUSPCHPHATPH, CHEUSPCH PHATPH, CHEUSPCHPHATP. b EZP ZPMPU - LFP YDEBMSHOSCHK FEOPT. lBLINE OBUMBTSDEOYEN VSHMP REFSH U OIN CHNEUFE!”
JOFTEUOSCH CHSHCHULBSHCHBOYS fPULBOY P TBVPFE U yBMSRYOSCHN CH LOYSE „ARTURO TOSCANINI. Amintiri contemporane ale maestrului” de Haggin, NY 1999.
fPULBOYOY RPRTBCHMSM yBMSRYOB DESPRE TEREFYGYSI: „Was molto bene, molto modesto.”
FOLBOY: "A făcut unele lucruri nu perfetto; dar noi am muncit. Tot ce-i spun, el spune: "Si, Maestro, si." Și a făcut un Mefistofele minunat. Corect! CORECT!!!".
CHUE VSHMP UDEMBOP RTELTBUOP Y VSHM VPMSHYPK KHUREY. fPULBOYOY TEYM, YFP OBLPOEG, OBUYEM RECHGB U RTELTBUOSCHN ZPMPUPN, PFMYUOPZP BLFETB, ULTPNOPZP Y UMEDHAEEZP KHLBBOYSN DYTYTSETB. dYTELGYS RTYZMBUYMB yBMSRYOB RTYEIBFSH UOPCHB CH UMEDHAEEN ZPDH. rPUME bfpzp ybmsryo rem ch prete „nezhjuufpzhemsh” ch mpodpoe y ch rbtYtse y CHEDE U VPMSHYYN KHUREIPN. pDOBTDSCH fPULBOYOY KHOOBM, YuFP yBMSRYO PE CHTENS PDOPZP YJ URELFBLMEK UFBM UYZOBMYFSH DYTYTSETKH: "Via, via, via!" Și Toscanini a spus: "Nu, nu, faci o greșeală. Is molto, molto modesto. Nu, nu."
ъBFEN fPULBOYO RTYEIBM CH rBTYTS, ZDE yBMSRYO REM CH „NEZHYUFPZHEME”, Y TBUULBBIBM „A fost porcheria! Bărbat-prost-gust-prost- totul a distorsionat! M-am dus în culise și i-am spus: „Chaliapin, trebuie să studiezi totul când ai venit la Scala! Trebuie să muncim din nou!" "Si, Maestre, si."
yBMSRYO UOBYUBMB UPZMBUYMUS, B ЪBFEN PFLBBBMUS RTYEIBFSH, Y fPULBOYO CH OEN TBUPYUBTPCHBMUS, IPFS RTDDPMTsBM UYUYFBFSH EZP CHSHCHDBAEEKUS MYUOPUFSH. rPUME 1901 Z. YI UPCHNEUFOSCHI CHSHCHUFKHRMEOYK VPMSHYE OILPZDB OE VSHMP. YOFETEUOP, YuFP CH LOYSE chBMSHDEZP „cu REM U fPULBOYA” EUFSH NOPZP TBUULBBPCH fPULBOYO P CHSHCHDBAEYIUS RECHGBI YI NBUFETUFCHE, OP yBMSRYO UTEDY OYI OE OBCHBO, FBLBBS DBPPMOUNH, FBLBBS DBPMBHOY , PYUECHYDOP, NBUFETPN EZP OE UYFBM.
yBMSRIO CH UECHETOPK bNETYLE
h FEYUEOYE ZBUFTPMEK CH UECHETOPK bNETYLE U OPSVTS 1907 Z. RP ZHECHTBMSH 1908 Z. yBMSRYO UREM CH 22-I URELFBLMSY CH PDOPN UVPTOPN LPOGETFE NEFTPRPMYFEO-PRETSCH Y-KMBDLESHJ G. DE UREM NEZHYUFPZHEMS CH PRETE vPKFP „NEZHYUFPZHEMSH” - 8 TBY CH PRETE ZHOP „ZHBKHUF” - 4 TBUB, dPOB vBYMYP CH PRETE TPUUYOY „UECHYMSHULYK GYTAMSHOYL” - 6 TBY MERPTBBT TEMP. h UVPTOPN LPOGETFE
yBMSRYO UREM „chBLIYUEUULHA REUOA” zMBHOPCHB DESPRE UFIYY b. RKHYLYOB DESPRE ZHTBOGKHULPN SJSHLE.
h LOYZE „UFTBOYGSCH YI NPEK TSYOY” (m. 1990) yBMSRYOKH DMS PRYUBOYS LFYI ZBUFTPMEK ICHBFYMP YEUFY UFTBOYG. DE OYUEZP OE OBRYUBM PUBNYI URELFBLMSI, PRECHGBI-RBTFOETBI Y DYTYTSETBI. PRYUBOYS, CH PUOPCHOPN, ЪBRPMOEOSCH EZP RTEFEOOYSNY L BNETYLE Y BNETYLBOWLINE RPTSDDLBN. OP, OBCHETOPE, P URELFBLMSI, CH LPFPTSCHI YBMSRYO VSHM ЪBOSF, Y P DTKHZYI, CH LPFPTSCHI OE VSHM ЪBOSF, OP Rafinărie RTYUKHFUFCHPCHBFSH, B V FBLCE P TEREFYGYSIMPH VPTSHOPKHZYI VPTSHOPSHOPKH OP. a LBL YOFETEUOP VSHMP VSH FBLHA LOYZKH OBN YUYFBFSH. chNEUFP LFPPZP, YUYFBEN UEFPCHBOYS: „noe ЪBIPFEMPUSH RPVSCCHBFSH CH UETSHEOPN FEBFTE, RPUMKHYBFSH yELURYTB DESPRE EZP TDOPN SSHCHLE. pLBBBMPUSH, YuFP FBLPZP FEBFTB OEF... tsYMPUSH KHTsBUOP ULHYUOP, Y S UMBDLP NEYUFBM P DOE, LPZDB HEDH CH ECHTPRH.”
pYUEOSH UFTBOOP, RPYUFY OECHETPSFOP, YUYFBFSH P LBLPK-FP ULHLE, LBL-VKhDFP OE VSHMP 22-I PFCHEFUFCHEOOSHI URELFBLMEK, CH LPFPTSCHI OHTsOP VSHMP REFSH YZTBFSH. y OE RPDFCHETTSDBEF MY ZHTBYB "TSYMPUSH KHTSBUOP ULHYUOP" TBOEE CHSHCHULBBOOPE RTEDRPMPTSEOYE, YuFP yBMSRYO, OBIPDSUSH DPNB YMY TSYCHS CH ZPUFYOYGE, L URELFBLMSN OE ZPFBDPCHYTPVMS. fBLCE OERPOSPHOP, RPYUENH yBMSRYOB OE YOFETEUPCHBMY PRETOSCHE URELFBLMY U KHYUBUFYEN lBTHЪP. YI VSHMP VPMEE FTYDGBFY, RPLB yBMSRYO FBN VSHM, Y SING DCHBTDSCH REMY CHNEUFE CH „ZHBKHUFE”.
h „uFTBOYGBI” yBMSRYO OYUEZP PV LFYI URELFBLMSI OE OBRYUBM. b CHEDSH CH 1901 Z. CH NYMBOE ON VSCHM CH CHPUFPTZE PF REOYS lBTHЪP Y PF PVEEOYS U OYN.
yBMSRYO (YЪ „uFTBOYG”): „lBL UEKYUBU, RPNOA RTEDUFBCHMEOYE PRETSH „mAVPCHOSCHK OBRYFPL”, CH LPFPTPN ЪBNEYUBFEMSHOP REM lBTHЪP, FPZDB EEE NPMPDK YUEMPCHEL, YUEMPCHEL UMPTUMCHK UFTBOYG, ЪBNEYUBFEMSHOP . oBFKhTB RP-TKHUULYYTPLBS, DE VSHM YULMAYUYFEMSHOP DPVT, PFYSHCHYUCH Y CHUEZDB PIPFOP, EEDTP RPNPZBM FPCHBTYEBN CH FTHDOSHHI UMKHYUBSI TSYYOY.”
pfjschchsch BNETYLBOULPK RTEUUSCH PV KHYUBUFY YBMSRYOB CH PRETOSHI URELFBLMSI
l CHBYNPOPOPYEOYSN lBTHЪP Y yBMSRYOB CH RETYPD BNETYLBOULYI ZBUFTPMEK S EEE CHETOKHUSH, B FERETSH P LTYFYLE YBMSRYOULYI CHSHCHUFHRMEOYK CH BNETYLBOULYI ZBEFBI CITIRE FPZP. oBULPMSHLPNOE YJCHEUFOP, CH TKHUULPSYUOPK REYUBFY OILPZDB OE VSHMP PVYAELFYCHOPZP BOBMYYB BNETYLBOULYI URELFBLMEK U KHYUBUFYEN yBMSRYOB Y OYLPZDB TEGEOYMYLF PVYAELFYCHOPZP BOBMYYB BNETYLBOULYI URELFBLMEK U KHYUBUFYEN yBMSRYOB Y OYLPZDB TEGEOYMYLFBLOPCHLPFO, VYAELFYCHOPZP FY PYEOYE TEGEOJEOFPCH L YULHUUFCHH yBMSRYOB, CH PUOPCHOPN, VSHMP OEZBFYCHOSCHN. ChPF ZhTBZNEOFSH YЪ TEGEOYK:
-Curier muzical, ian. 22, 1908... basul rusesc nu a făcut aici senzația așteptată;
Chaliapine este un basso foarte obișnuit, care cântă într-un mod vulgar, fără lustruire sau rafinament, și care are un tremolo foarte prost. Ca cântăreț nu trebuie menționat în aceeași lună cu Pol Plancon. Ca actor, este corect, profitând întotdeauna de înălțimea sa mare, membrele sale masive, pieptul său fin și peisajul magnific de scenă și lumina reflectoarelor. Metoda lui de a prelua cortina ciudată sună goală și cele pare în distracție este doar o parte din felul său de a cânta. El nu este nici măcar un basso bun. Journet și chiar Arimondi sunt mai buni.
TEBLGYS RTEUUSH RPUME DEVAFB yBMSRYOB CH „NEZHYUFPZHEME” (Ъ LOYZY The Metropolitan Opera de I. Kolodin, NY 1966): „Debutul său, la Mefistofele pe 20 noiembrie, a stârnit admirație... pentru „putere susținută, consecvență și coerență” în actoria lui și pentru o tehnică vocală „excepțională”. Spre deosebire de diavolul lui Renaud, totuși, Chaliapin a coborât la acțiuni K. numit „franchețe dezgustătoare” și H. cotat drept „claptrap ieftin”. Pe A... Chaliapin a făcut „o impresie profundă... dacă nu întotdeauna una pe deplin agreabilă”... „Deși Chaliapin a părăsit America cu plângeri amare de o cabală de presă și cu hotărârea de a nu se mai întoarce niciodată (au trecut o duzină de ani până a cedat), este mai probabil că reacția unificată a fost doar împotriva actoriei sale naturaliste, un șoc grosolan pentru o generație crescută pe rafinamentul lui De Reszkes, Plancon, elegantul Maurel și Scotti. Când a cântat Basilio în Il Barbiere în decembrie. 12, „călcarea” lui... a făcut plăcere, nici suflarea nasului printre degete. „Acceptabil” era tot ce se putea spune despre cântarea lui. Ca Gounod Mephistopheles din Faust pe ian. 6, Soarele l-a găsit „răgușit... răgușit la ton... nepoliticos... gălăgios... fără respect pentru maniera compozitorului”.
(nBTUEMSH TsKHTOE, bDHBTD DE TEYLE, rPMSH RMBOOUPO, nPTYU TEOP, chYLFPT nPTEMSH, boFPOYP ULPFFY - CHSDBAEYEUS ZHTBOGKHULYE Y YFBMSHSOULYE RECHGSHCH-BLFETSH, VBUSHPOS Y VBUSHPNY, YVBUSHTENSCH, ULPFFY, YFBMSHSOULYE CHOYCHBMY EZP BLFETULPE Y CHPLBMSHOPE NBUFETUFCHP, - s.t.) .
despre NPK CHZMSD, NOPZPE CH OEZBFYCHOPK LTYFYLE YBMSRYOULPZP REOYS NPTSEF VSHFSH FBLCE PFOUEOP L OBRYUSN, UDEMBOOSCHN OERPUTEDUFCHEOOP RETED ZBUFTPMSNY. pGEOYCHBS LFY ЪBRYUY U RPIYGYK RPUMEZBUFTPMSHOSHI YYNEOOYK CH CHPLBMSHOPK FEIOMPMPZYY yBMSRYOB Y KHMHYUYEOYS FENVTPCHSHCHI LTBUP EZP ZPMPUB, RPDFCHETTSDBENSHHI1.90 YYNEOOYK, ZPMPUB, RPDFCHETTSDBENSHHI1.900 YBMSRYOB Y KHMHYUYEOYS FENVTPCHSHCHI LTBUP , NPTsOP RPMBZBFSH, YuFP LTYFYLB, CH PUOPCHOPN, VSHMB PVAELFYCHOPK Y, CHPNPTsOP, RPNPZMB ENKH DPVYFSHUS RPUMEDHAEYI KHMHYUYEOYK .
parte FEMSLPCHULYK PV BNETYLBOULYI ZBUFPMSI yBMSRYOB și LOYZY parte FEMSLPCHULPZP „NPK UPUMKHTSYCHEG yBMSRYO”:
„...RETCHBS RPEЪDLB yBMSRYOB CH OSHA-kPTL PLBBBMBUSH TPLPCHPK DMS EZP UHDSHVSHCH... rPUME OBLPNUFCHB U bNETYLPK zhEDPT yCHBOPCHYU YYNEOMUS UBN. p OPCHSHI RBTFYSI PE UFBM DHNBFSH NBMP Y YUBEE UPPVEBM P OYI JOFETCHSHHAETBN, YUEN TBVPFBM OBD OINY, P OPCHSHI RPUFBOPCHLBI PE HCE OE VSHM CH UPUFPSOYY, LBL LPZOPPCHBOPPMZ, Y DCHOPPCHBOPCHLBI,. bFP CHTENS VSHMP RETEMPNPN CH EZP BTFYUFYUEULPK LBTSHETE. tHUULBS PRETB HCE OE YOFETEUPCHBMB EZP, LBL RTETSDE, IPFS DE EE EEE GEOIM. FERETSH EZP UFBM YOFETEUPCHBFSH FPF YOFETOBGYPOBMSHOSCHK IPDPCHPK TERETFHBT, LPFPTSCHK PO VHDEF REFSH UB ZTBOYGEK... lBL IHDPCOIL Y LBL OPCHBFPT PRETOPZP TEBFTB ZHEDPTSCHYU CHPUFBOPCHYM UPCHBOPCHYM CHPUFOPCHBCHBFSH. h PRETBI DE YOPZDB UFBM RETEIZTSCHBFSH, h YUBUFOPUFY, CH „UECHYMSHULPN GYTAMSHOYLE”. EZP GBTSH vPTYU UP CHTENEOEN YЪNEMSHYUBM CH NBUYFBVBI, Y CH UGEOE ZBMMAGYOBGYK HCE RPSCHYMUS OBMEF FEBFTBMSHOPZP NEMPDTBNBFYNB, RTYYEDYK DESPRE UNEOKH VSHMPNKH OMBMAGYOBGYK HCE RPSCHYMUS OBMEF FEBFTBMSHOPZP NEMPDTBNBFYNB.
RETEMPN CH TSYOY Y YULHUUFCHE yBMSRYOB
dYTELFPT YNRETBFPTULYI FEBFTPC ch. B, CH UCHPEK LOYZE OBRYUBM P OEN Y EZP YULKHUUFCHE NOPZP CHETOPZP, U YUEN OEMSHЪS OE UPZMBUYFSHUS. oEUPNOOOOP, RETIPD BNETYLBOULYI ZBUFTPMEK SHYMUS RETEMPNPN CH TSIYOY Y YULKHUUFCHE YBMSRYOB, OP TPLPCHPK LFB RPEBDLB CHOSHA-kPTL, OB NPK CHZMSD, OE VSHMB. oBPVPTPPF, FPMSHLP RPUME OEE RPSCHYMUS OBUFPSEYK ybmsryo, Y bNETYLB RPNPZMB ENKH CHSHVTBFSH RTBCHYMSHOSHCHK DBMSHOEKYK RHFSH CH EZP YULHUUFCHE.
rTYUYOSHCH RETEMPNB CH YULHUUFCHE yBMSRYOB
oBRTBOOOP YULBFSH CH „UFTBOYGBI” LBLYE-MYVP PVASUOEOYS RTYUYO RETEMPNB. chTSD MY OEZBFYCHOSCH TEGEOY YMY RPFETS RPMPTSEOOSCHI CH RMPIPK VBOL DEOEZ NPZMY OBDPMZP YURPTFIFSH OBUFTPEOYE yBMSRYOKH. DE HTSE YUETE DEUSFSH DOEK RPUME CHPCHTBEEOYS NOPZP CHSHCHUFKHRBEF CH TBOSCHI ZPTPDBI ECHTPRSCH, B MEFPN PFRMSCHCHBEF CATSOKHA bNETYLH DMS KHYUBUFYS CH PRETBI “NEZHYUFPZHEMSHULS”, “dHyUFPZHEMSHUL” , “dHPZHEMSHUL” , “djpoil” .
h YUEN TSE RTYUYOSCH RETEMPNB, UNDE ESTE YI YULBFSH? nPTsEF VSHFSH, CH URELFBLMSI? KHYUBUFYE yBMSRYOB CH „NEZHYUFPZHEME”, „UECHYMSHULPN GYTAMSHOYLE” și „ZHBKHUFE” OILBL OE NPZMP VSHFSH RTYYUYOPK, RPULPMSHLH RBTFYY CH FYI PRETBI VSHHMY DMS OILBL OE NPZMP VSHFSH RTYYUYOPK, RPULPMSHLH RBTFYY CH FYI PRETBI VSHHMY DMS OILBL OE NPZMP OEPOSHFYO, RPULPMSHLH RBTFYY CH FYI PRETBI VSHHMY DMS OIL PHAÏBKHUFE YBMSRYOFYO FYLH CH RTEUUE, X RHVMYLY PO YNEM CHOYI KHUREY, IPFSH Y OEUTBCHOYNSCHK U ECHTPREKULIN, OP KHUREY. OP EZP KHUBUFYE CH „dPO dTsPCHBOOY” CH RBTFYY MERPTEMMP, DESPRE NPK CHZMSD, - LFP PDOB YY RTYUYO. rBTFYA MERPTEMMP BY UREM CHRETCHE CH TSIYOY 4 TBBB CH UECHETOPK bNETYLE, B ЪBFEN DPMTSEO VSHM CH LPOGE MEFB LFPZP TSE 1908 Z. UREFSH EE CH vHIOPU-bKTEUE (P FPN, YufPhPhpYuFbYuFpYuFpYuFpYuFpYuFpYuFpOfYUpYuYuVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHVHHVHHVHVHVHVHVHUQH EF), OP VPMSHYE OILZDB HER OE REM.
yBMSRYO CH PRETE nPGBTFB „dPO dTsPChBOOY”. ZHUFBC NBMET - DITYTSET
yЪ YBMSRYOULYI „uFTBOYG”: „...rTYEIBM OBNEOIFSHCHK CHEOULYK DYTYTSET nBMET. despre OBYUBMY TEREFYTPCHBFSH „dPO-tsKHBOB” (OBCHBOYE PRETSH „dPO dTsPCHBOOY” UDEMBOP nPGBTFPN Y RTYOSFP PE CHUEN NYTE, LTPNE tPUUYY, ZHERE ITS OBSCHBMY Y RTDPDPMTSBAF „BOBSHCHBts”. VEDOSCHK nBMET! PO DESPRE RETCHPK CE TEREFYYYY RTYYEM CH RPMOPE PFYUBSOYE, OE CHUFTEFYCH OY CH LPN FPK MAVCHY, LPFPTHA PO UBN OEYYNEOOOP CHMBZBM CH DEMP.
CHUE Y CHUE DEMBMPUSH OBUREY, LBL-OYVHDSH, YVP CHUE RPOINBMY, YFP RHVMYLE TEYFEMSHOP VETBMYUOP, LBL YDEF URELFBLMSH. POB RTYIPDIMB „UMKHYBFSH ZPMPUB” - Y FPMSHLP. yFBMSHSOGSH-BTFYUFSH RTPVPCHBMY UDEMBFSH YUFP-OYVKhDSH RPMHYUYE, OP UBNSHCHE UFEOSCH NBMYOPCHPZP FEBFTB PIMBTSDBMY TCHEOYE.”
NOEOYE TSE, CHSHULBBOOPE UBNYN zHUFBCHPN nBMETPN, PFMYUBMPUSH PF YBMSRYOULPZP.
yЪ LOYZY zHUFBCH NBMET. „rYUSHNB. chPURPNYOBOYS”, n. 1964; CH RYUSHNE nBMETB DTHZH, PFRTBCHMEOOOPNH YЪ OSHA-kPTLB 17 ZHECHTBMS 1908 Z.:
„rPUME PDOPZP YURELFBLMEK „dPO-tsKHBOB” U YFBMSHSOULINY BTFUFBNY (YNEOY yBMSRYOB nBMET OE OBCHBM - s.t.),... OEUNPFTS DESPRE FP, YuFP CH PFOPEOOY CHPLBMB CHUE VSHMP YURPMOEOPEKMPHUPY VSHMP YURPMOEPEKMPHRPU , S.T. ULPK RPUFBOPCHLE, LPFPTBS Y UBNPNH nPGBTFH, RP-NPENH, RPOTBCHYMBUSH VSHCH VPMSHYE.”
NYTPCHPE RTYOBOE NBMETB (1860-1911), LBL ZEOYBMSHOPZP LPNRPYFPTB, RTPYIPYMP CH FTYDGBFSHCHI-UPTPLPCHSHCHI ZPDBI DCHBDGBFPZP UFPMEFYS, OP LBL P OZEOYBMSHOPN DYTPFSHTEN DYPCHPCHSHCHI ZPDBI DCHBDGBFPZP UFPMEFYS, OP LBL P OZEOYBMSHOPN DYTPFSHTEOPN DYTPFSHEPCH DYTYPCH EUPCHPCH ILPC. UTEDY OYI YCHEUFOSH RYUBFEMY Y NKHSHCHLBOFSHCH: z. ZBHRNBO, f. nBOO, u. gCHEKZ, c. hBMSHFET, b. lBYEMMB Y DT.
ZETIBTD zBKHRFNBO (YЪ LOYZY „ZKHUFBCH NBMET”): „ZEOYK zKHUFBChB nBMETB RPLBBBFEMEO DMS CHEMYLYI FTBDYGYK OENEGLPK NKHSHHLY. dBCE RTPFYCHOILY, LPFPTSCHN YUKhTSDSH EZP UYNZhPOYY, UPZMBUSFUS,... EUMY CHURPNOSF FCHPTYUEULHA NPESH, PFMYUBAEKHA nBMETB Y FPZDB, LPZDB PO CHPURPYCHPDYF CHEMYMPHYZPHLHA NPESH. conform PVMBDBEF DENPOYNPN Y RMBNEOOPK NPTBMSHOPK UYMPK OENEGLLPZP NBUFETB, FEN EDYOUFCHEOOSCHN VMBZPTPDDUFCHPN, LPFPTPPE NPTSEF DPLBBFSH UCHPE RPDMYOOOP VPTSEUFCHOOPE RTP YUIPTSDEO..."
yЪ RPNSH UFEZHBOB gCHEKZB „DYTYTSET”, RPUCHSEOOOPK z. nBMETKH (YЪ LOYZY „zHUFBCH nBMET”):
„... pFLHDB X OEZP
fBLBS ChMBUFSH, YuFPV ЪCHHLY RPLPTYFSH,
MADEK BUFBCHYFSH MYFSH DOORCH, LBL LTPCHSH,
rPCHESOHFSH OBU, DSHBIBOSH EBFBYCHYI,
h FTECHPTSOSCHK UPO Y UMBDLIN SDPN ЪЧХЛПЧ
oBU PDHTNBOIFSH? YuFPVSH PEHEBM S,
lBL CHNBI EZP THLY CH NPEK ZTHDY
lBLYE-FP OBFSOKHFSCHE UFTKHOSHCH
chDTHZ TBTSCHCHBEF?..."
yЪ UFBFSHY VTHOP chBMSHFETB „pV PRETOPN FEBFTE” (CH UV. „yURPMOYFEMSHULPE YULHUUFCHP ЪBTHVETSOSHI UFTBO”, ChShchR. 1, n. 1962):
„... CH PRETBI zMALB Y nPGBTFB OPNETB TBUGEOYCHBMYUSH RECHGBNY FPMSHLP LBL RPCPD DMS RPLBUB UCHPEK CHYTFKHPOPUFY... (OEPVIPYNP VSHMP OBKFY OPCHSHCHK YURPMOYFEMSHULYK UFYMS. zHUFBCH NBMET - CHPF LFP, VMBZPDBTS RPTBYFEMSHOPNH DBTH RTPOILBFSH CH UHEOPUFSH RPDPVOSHHI RTPY'CHEDEOYK, TBULTSHCHM OPCHSHCHPNPTSOPUFY YI UGEOYUEULPZP CHPRMPEEOOYS. VKHDHYU THLPCHPDYFEMEN CHOULPZP PRETOPZP FEBFTB (DP EZP RTYEDDB CH bNETYLH - s.t.), DE UPЪDBM OPCHSHCHK UFYMSH YOFETRTEFBGYY Y RTPVKhDYM L OPChPK MKHYUYETFBPSY, VKHYUYETFBGYY , VKHYUYETFBGYY , VKHYUYEFTBGYY , Y DTHZYI.”
OBDP RPMBZBFSH, YuFP yBMSRYO, UKhDS RP OBRYUBOOPNKH CH „uFTBOYGBI”, OE VSHM DPUFBFPYuOP PUCHEDPNEO P ZHEOPNEOE NBMETB (OBRYUBOYE CH „uFTBOYGBI” ZBNYYMYY YUTE BOYGBI, YUTEYMYY YUTE PUBTY “ЈB” PUCHEDP YUTEP MEDHAEYE ZPDSH OE RTPSCHMSM YOFETEUB L VYPZTBZHIY ZEOYBMSHOPZP DYTYTSETB-LPNRPYFPTB). lTPNE FPZP, yBMSRYO, CHETPSFOP, OE PYUEOSH SUOP UEVE RTEDUFBCHMSM, YUEN PFMYUBEFUS REOYE CH PRETBI nPGBTFB PF REOYS CH YFBMSHSOULYI Y ZHTBOGKHYULYI PRETBI, CH LPFSHCHI B JINECHMPHYH BY CHUEZKDH. y, RPTsBMHK, FPMSHLP VMBZPDBTS UCHPEK ZEOYBMSHOPK YOFKHYGYY, yBMSRYO UKHNEM UREFSH YYIPVTBYFSH MERPTEMMP CH YUEFSHTEI URELFBLMSI „dPOB dTsPChBOOY”, IPFS ЪDEUSCHH, VSHFCHTPYSH (RPTsBMHK) SCHYMYUSH) OELPFPTSHCHE IBTBLFETOSHCH PUPVEOOPUFY EZP MYUOPUFY Y EZP YULHUUFCHB, OEUPCHNEUFYNSCHE U FTPCHBOYSNY, RTEDYASCHMSENSCHNY L KHYBUFOILBN NPGBUFPCHULYI PRET. b ZMBCHOPE FTEVPCHBOYE - LFP YUEFLPE CHBINPDEKUFCHYE U RBTFOETBNY RTY REOY CH BOUBNVMSI. oBDP RPMBZBFSH, YuFP yBMSRYO VEЪ PUPVPZP CHAINBOYS PFOPUYMUS L FEN ZHTBZNEOFBN PRET, CH LPPTTSCHI ON DPMTSEO VSHCHM FCHPTYFSH NKHSHCHLBMSHOSHCHE LTBUPFSCH UPCHNEUPFOPNY U. conform RPDYUB "ЪBVYCHBM" OE FPMSHLP DTHZYI KHUBUFOILPC, OP Y UBNY ZHTBZNEOFSHCH.
yЪ LOYZY Epoca de aur a operei, NY 1983 (PV YURPMOOY yBMSRYOSCHN RBTFYY vBYMYP CH „UECHYMSHULPN GYTAMSHOYLE”):
<...the fact remain s that from his first gigantic entrance in the "Calumny" aria ,which had to be repeated, the big, rough Russian bass made his every point a telling one with the house. Only the time-honored reentrance in "Good-night" ensemble fell flat, because the laughing audience had exhausted its applause just before...>. TBL YFP RTYYEYYE DESPRE URELFBLMSH TBDY yBMSRYOB VSHCHMY CH CHPUFPTZE, B RTYYEDYE TBDY PRETSH TPUUYOY….(?).
h BTIYCHE NEFTPRPMYFEO-PRETSCH YNEEFUS 12 OZBFYCHOSCHI TEGEOYK DESPRE KHYUBUFYE YBMSRYOB CH PRET “UECHYMSHULIK GYTAMSHOYL”. yFY TEGEOYY NPTsOP YYCHMEYUSH CH YOFETOFE.
pDYO NPMPPDK DYYTSET, CH OBLUE CHTENS HCE RPUFBCHYCHYK NOPZP PRET, CHSHTBYMUS UMEDHAEIN PVTBBPN: vBYMYP CH YBMSRYOULPN YURPMOOYY - bFP yBMSRYO, B OE tPUUYOY.
p RTYOGYRBI UCHPEK YZTSCH CH PRETBI yBMSRYO TBUULBBM CH YOFETCHSHA ZBEFE New York Times (Musical Courier, 18 ian. 1908). rP ьФПНХ РПЧПДХ ЗБЭФБ ПФНЭНИБ, YuFP „caracterizarea sa a unei piese nu este niciodată de două ori aceeași; că depinde în mare măsură de inspirație, când e pe scenă.... și-a dorit să-și facă o caracterizare independentă...”, F.E., DE TSEMBEF VSHFSH RPMOSHN IPSYOPN DESPRE UGEOE. DESPRE LFP ZBJEFB TEJPOOP JBNEFIMB «...de unde să știe colegii artiști care ar putea fi cu el pe scenă ce se va întâmpla?... Dacă... se așteptau să intre din stânga, și a intrat brusc din dreapta, răzgândindu-se, i-ar deranja...”.
lPMSH ULPTP YBMSRYOULYE RTYOGYRSCHY EZP CHPMSHOPE PFOPYEOYE L LPNRPJFPTULPNH FELUFH RMPIP CHSBMYUSH U EZP KHYBUFYEN CH „dPO dTSPCHBOOY”, FP CHTSD MY yBMSRYO CH LFPNHUFC UREL FBLVSHBCH Rafinare YBMSRYOULYE RTYOULYE RTYOGYRSCHY PFOPYEOYE L oP Y DTHZIE PVUFPSFEMSHUFCHB NPZMY VSCHFSH RTYYUYOPK EZP PVEEK OEKHDPCHMEFCHPTEOOPUFY URELFBLMAN.
yBMSRYO Y DTHZIE RECHGSHCH, KHUBUFOILY PRETSH „dPO dTsPCHBOOY”
vBTYFPO boFPOYP ULPFFY (1866-1936) CHCHUFKHRBM CHNEUFE U yBMSRYOSCHN, RECHYYN MERPTEMMP, CH ZMBCHOPK TPMY dPOB dTsPChBOOY. ULPFFY VSCHM OE FPMSHLP VMEUFSEIN RECHGPN-BLFETPN, OP FBLCE Y MAVINGEN, LKHNYTPN OSHA-KPTLULPK RHVMYLY. DE VSHHM FBLCE RTELTBUOSCHN NHSHCHLBOFPN-BOUBNVMYUFPN, P YUEN UCHYDEFEMSHUFCHHAF NOPZPYUYUMEOOSCH OBRYUY, UDEMBOOSCH YN UPCHNEUFOP U LBTHЪP Y DTHZYNY CHSHCHDBAG. CHRETCHSHCHE PO CHSHCHUFKHRIM CH TPMY dPOB dTSPCHBOOY CH NEFTPRPMYFEO-PRETE CH 1899 Z. ULPFFY PYUBTPCHSHCHBM RHVMYLKH “MEZBOFOPUFSHAH NBOET Y KHNEOYEN OPUIFSH MAVPK LPUFAN. PE VSHM UCHPEZP TPDB ЪBLPOPDBFEMEN NPD, LFBMPOPN BMZBOFOPUFY DMS CHUEK PUFBMSHOPK FTHRRSCH LBL DESPRE UGEOE, FBL Y CH TZYJOY… zPMPU EZP VSCHM OITSE CHUSLPK LTYFYSHOPK LTYFYSOK, DE FBL Y CH TZYJOY. OP BNETYLBOGBN, PVPTSBCHYYN LFPPZP VPMSHYPZP BLFETB, LFPF ZPMPU LBBBMUS ЪCHHYUOSCHN, STLYN, RECHKHYUN ЪB UUEF YЪSEEUFCHB, BTYUFPLTBFYЪNB, BLFETULPKMPUMBTYЪЪNB, BLFETULPKMPVMFHBUFTULPK" RY). (oh LBL ЪDEUSH OE CHURPNOYFSH CHEMYLPZP THUULPZP RECHGB OYLPMBS ZHYZOETB. nOPZP PVEEZP - s.t.).
„BFP NPCEF RPLBBFSHUSHUSFSFOSHNE, ... OP Chue Ts cu UBN CHADEMED, LBLPFFI OE HUFHRBM DBCE. ... LBTHP, RPMHUBM BRMPDYUNEOFPCH VPMSHYY, YUEN FEFFB THZHZHP” (FPULBOIE).
DMS yBMSRYOB CH „dPO dTsPChBOOY” UMPTSYMBUSH RBTBDPLUBMSHOBS UYFKHBGYS: PO, RTYCHSHLYK DESPRE PRETOPK UGEOE VSHFSH RPMOPCHMBUFOSHN IPЪSYOPN, CH TPMY merPTEMMP PLBUBMUS OE FPPNSHPOPCH dTsPChBOOY DMS UGEOE VSHFSH RPMOPCHMBUFOSHN OP Y DPMTSEO VSHM O RTPFSTSEOYY CHUEK PRETSH RPDSHCHZTSCHBFSH ULPFY, YUSHS LCHBMYZHYLBGYS DMS NPGBTFPCHULPK PRETSH VSHMB YULMAYUFEMSHOP CHSHUPLPK. (PLBTSYUSH yBMSRYO Y ULPFFY RBTFOETBNY CH „dPO lBTMPUE” CHUE NPZMP VSH VSH VSHFSH RP YOPNH).
rPNYNP ULPFFFY, YDEBMSHOPZP YURPMOYFEMS ZETPS CH PRET, nBTYUEMMB ENVTYI Y dTSETBMSHDYOB zhBTTBT, RECHYE CH PYUETEDSH RBTFYA GETMYOSCH (UPRTBOP), Y bMEUUBODTP vPOYBTF, VRECHAHYPOYB, VPCHHYPONY TOP RTUMBCHMEOOOSCHNY RECHGBNY Y MAVYINGBNY RHVMYLY. UMEDHEF RPMBZBFSH, YuFP CHNEUFE U DTKHZYNY, NEOEE YJCHEUFOSCHNY UPMMYUFBNY: NNNPK yNU, RECHYEK dPOOH BOOKH (UPRTBOP), Y yPIBOOPK zBDULY, RECHYEK dPOOH UMSHCHYTH (UPPORTB DOPPFSh) „UPPOFBCHOOPFSh” RECHYEK dPOOH BOOKH (UPRTBOP), SCHN. xDBMPUSH MY yBMSRYOH CHRYUBFSHUS CH LFPF UPUFBC?
YoFETEUOSCH CHPURPNYOBOYS dTSETBMSHDYOSCH ZBTTBT, RECHYEK GETMYOKH, P yBMSRYOE CH TPMY MERPTEMMP CHE LOYSE: Autobiografia Geraldinei Farrar, NY 1938:
„Succesul, însă, nu s-a măsurat cu isteria europeană cu care era de mult obișnuit. A fost nemulțumit, de-a dreptul și s-a dizolvat toată iarna într-o uriașă mufă rusă. Acest umor nu a făcut nimic pentru a crea armonie într-o renaștere a lui „Don Giovanni”, în care a fost distribuit în rolul lui Leporello, sub bagheta electrică a lui Mahler. Mahler era foarte bolnav – un om condamnat; extrem de sensibil, irascibil și dificil, dar nu nerezonabil dacă cântăreața era serioasă și atentă. Chaliapin, totuși, era complet nevăzut de obligațiile de repetiție. Mahler a fost greu încercat.
Frumoasa Emma Eams și de încredere Gadski, împreună cu Scotti, Bonci și cu mine, au făcut tot posibilul pentru a preveni confruntările. Așa cum cântasem Zerlina la Berlin sub Strauss - sub Muck la Salzburg - acest antrenament mi-a câștigat laudele plăcute ale lui Mahler, dar am fost, totuși, cu ace și ace la fiecare întâlnire. Din fericire, niciun act deschis nu a stricat spectacolele, deși a fost. un fleac deconcertant, în special pentru Scotti, să-l pună pe Chaliapin să facă o plecare studiată în recitativul rus, unde textul italian fluent oferea indicii deloc ușoare niciodată; dar acest lucru a fost furnizat cu o impertinență atât de blândă, încât a fost imposibil să rezist sau să-l reproșez acestui obraznic. gigant!
PRYUBOOPE dts. zhBTTBT RPCHEDEOYE yBMSRYOB DESPRE RTPCHPDYNSHI nBMETPN TEREFYGYSI NPTSEF VSHFSH PVASUOEOP LBL EZP OEKHDPCHMEFCHPTEOOPUFSHA TPMSHA MERPTEMMP CH URELFBLME, FBL Y OERPOINBOYUPK OERPOINBOYPHYPLYNPOYPHYPHYPCHUE VPOYEOYE YBMSRYOB CH OEK CHEDHEEK TPMY FBLPZP DYTYTSETB LBL nBMET.
yЪ LOYZY v. ZPTPCHYUB „PRETOSCHK FEBFT”, m. 1984: „MaMET, LBL OILFP DP OEZP, FTEVPCHBM PF RECHGB YODYCHYDHBMSHOPUFY, LBL OILFP DP OEZP, KHNEM KhDETSYCHBFSH EE CH TBNLBI UFTPZPHLBSHOPRHOPHD OFTPZPHLBSHOPHI OBTHYEOYK TYFNB YMY DYOBNYLY REOYS. EZP BLFETULYE URPUPVOPUFY CH UPEDYOOY Y TEDLPK NHYSHCHLBMSHOPUFSHHA UFBOPCHYMYUSH YUFPYUOILPN GEOOEKYI KHLBBOYK DMS BTFYUFPCH... h FPK CE UFEREOY, h LBLPC PO TBULTSCCHBM NTBHYNBTCHBMETY, nBL BLFETULYE DMS BTFYUFPCH OYUEULPE DEKUFCHYE LBL TETSYUUET...”
yj FPK TSE LOYZY. CHURPNYOBEF MEP UMEBL (1873-1946; „BCHUFTYKULYK lBTHЪP” FBL PLTEUFYMY EZP UPCHTENEOOYL): „OILPNH YI OBU OE RTYYMP VSC CH ZPMPCHH RPLYOKHFSH TEREFYGYPOOSCHFSH TEREFYGYPOOSCHP, CHURPNYOBBLP, CHURPNYOBEF UPCHTENEOOYL FPTSCHI NSH OE VSHMY ЪBOSFSH... lBTsDPE EZP ЪБНЭУБНИ, МАВПК УПЧЭФ VSHMY DBTPN DESPRE CHUA QYOSH.”
pФЪШЧШЧ CHEDHEYI GEOFTBMSHOSCHI BNETYLBOULY ZBYEF PV KHYUBUFY YBMSRYOB CH PRET “dPO dTsPChBOOY” OE VSHMY PDYOBLPCHSHCHNY, OP OEZBFICHOSHE VSHCHMY VPME LPOLTEFONY VPMNYEECH RPOLTEPISHFNY -VPMNYEECH chPF OELPFPTSHCHE YЪ OYI:
Curierul muzical (29 ianuarie 1908)
"Chaliapine nu a reușit să ofere toată plăcerea comică, toată ticăloșia bogată care aparține asistentului abil al lui Don Giovanni. Leporello-ul lui Chaliapine este prea rustic." (The New York Times).
„Chaliapine a făcut din partea lui Leporello un prost murdar și vulgar”. (The New York Tribune).
„Leporello lui Chaliapine a fost lăudabil, dacă nu excepțional”. (Soarele).
„Chaliapine a fost deosebit de bun în actorie”. (The New York Herald).
h LOYSE DPLHNEOFPCH „America's Years of G. Mahler” NY 1989 RTYCHEDEDOSCH DCHB RYUSHNB UMKHYBFEMEK, PVCHYOSCHYI yBMSRYOB CH CHHMSHZBTOPUFY Y PULPTVMEOY RBTFOETPCH. h PDOPN YЪmeypvspvYu Departamentul de control organizat B MERPTEMMP UMERMEO YЪ OBCHPUB, OBTSHFPZP CH TBUULBBI zPTSHLPZP.
(xCE CH OBILE CHTENS PDYO NPMPPDK NHYSHCHLBOF, VPMSHYPK OBFPL Y MAVYFEMSH PRET nPGBTFB, CHETCHSHCHE KHUMSHCHYBCHYK YBMSRYOULKHA ЪBRYUSH BTYY MERPTEMP, ULBBBM: YubBm: YupgfpBpPhpk, YFP OILPGBPO FPPUMS YBMSRYOULKHA IHMYZBOIF).
oEVPMSHYPE PFUFHRMEOYE. NPTsOP RTYCHEUFY OENBMP RTYNETPCH, LPZDB PRETOSCHE RECHGSH DPVYCHBMYUSH RPTBYFEMSHOSHHI TEKHMSHFBFBPCH Y UFBOPCHYMYUSH OBNEOYFSHNYY DBTSE CHEMILYNYY, IPFS YI ZPMPUB OE, VSHOHDBCHY YSCHOPCHY YSCHOPCHY YSCHOPYUSH YSCHOPCY EE RPUTEDUFCHEOOSCHNY. UTEDY FBLYI RECHGPCH NPZHF VSHFSH OBCHBOSH CHCHYEKHRPNSOKHFSCHK boFPOYP ULPFFY, B FBLCE YFBMSHSOULYK RECHEG fYFP ULYRB (1889-1965) Y TKHUULYK RECH OYLPMBK ZHYZOET (19857-198).
p fYFP ulYRB: „... CHPLBMSHOBS MYOYS fYFP ulYRB... PUFBEFUS PVTBGPN OEDPUSSBENPZP NBUFETUFCHB. dP FBLYI CHETYYO OE DPVTBMYUSH OH RECHGSH UFBTPZP RPLPMEOYS,... OH FEN VPMEE RECHGSH UPCHENEOOOSCH, RHUFSH DBTSE OBDEMOOOSCH VPMSHYEK NBUYFBVOPUFSHAH Y DYBRBPOPN" (mbhHTY-JPMS).

nBMEOSHLYK LPNNEOFBTYK.

bChFPT PRHUB fbkosch chplbmshopzp yulhuufchb: lbthjp y ybmsryo prschf YUUMEDPCHBOYS sLCh THVEOYUYL OEUPNOOOOP RTYOBDMETSYF L FPK LBFEZPTYY LTYFYLPCH, NSCHIMEOPTYE LTYFYLPCH, NSCHIMEOPTYE LTYFYLPCH, NSCHIMEOPTYE YFPIBTSCHIMEOPY YUPNOOOOP PIBMY YFPIBTHBNY NEIOUFYUEULN, YFP EDYOP RP UNSHUMH. yN RPDBCHBK FPYUOPUFSH, RHOLFKHBMSHOPUFSH, CHSHCHETOOKHA DP DPMEK UELKHOD Y NYMMYNEFTPC.
lFPF CHCHCHPD NPTsOP UDEMBFS RP UMEDHAEEK GYFBFE:
„fPMSHLP ЪBOSFYSNY NPTsOP RTEPDPMEFSH...FTHDOPUFY...DE MAYUYB RPDSCHULICHBM UEVE RYBOYUFB U FETREOYEN ITYUFB, YUFPVSH RPCHFPTSFSH DP VEULPOYUOPUFY OELPFPTSCHE KRBOUSHOPCH, UEVE RYBOYUFB U FETREOYEN ITYUFB, YUFPVSH RPCHFPTSFSH DP VEULPOYUOPUFY OELPFPTSCHE KRBOYUBTSYCH, UEVE RYBOYUFB YUFPUSHOPCH, UFPVH YUPFSHOP ENSUSH DPUFYUSH UPCHETYOUFCHB... chPLBMYYSH RPNPZBAF UPCHETYOUFChPCHBFSH ZPMPU, UPITBOSFSH EZP UCHETSYN Y ZYVLINE.”
fY BCHFPTSCH OE RPOINBAF, YuFP CHPLBMYYSHCH RTYCHYCHBAF RTYCHSHCHYULH VEUUNSHUMEOOPZP, OPFOPZP REOYS, LPZDB YURPMOEOP DP LBTSDPK ЪBRSFPC CHUE FPYuOP, OP UMKHYBOPFSH. oEDBTTPN RTY PYCHHYUCHBOY REUEO DMS IHDPCEUFCHEOOSHI ZHYMSHNPCH LFP RPTHYUBMY DEMBFSH OE PRETOSCHN RECHGBN, B UBNPKHYULBN, CH ZPMPUE LPPTSCHI OE VSHMP PRETOPK NEIBOUFYUPUFY. yBMSRYO RTPYCHEM TECHPMAGYA CH PRET, Y RHVMYLB ZPTSYUP EZP RTYCHEFUFCHPCHBMB, FBL LBL CH EZP ZPMPUE UMSHCHYBMB OE RTPUFP UMBDLP'CHHYUYE, B CHUENY UCHPYNY PEHEEOYSNY ZPUMBKY CHPUSHUUPCHULHKUUFUDCHUPCHULHKUUFY UMSHCHYBMB OE RTPUFP UMBDLP'CHHYUYE U NHYSCHLPK CHSHCHUFKHRBMB ULKHMSHRFHTOBS RMBUFILB FEMB Y VPZPRPDPVOPE UMPChP. bFPZP EZP LTYFYLY OE RPOINBAF YMY DEMBAF CHYD, UFP OE RPOINBAF. pVP CHUEN LFPN RTELTBUOP OBRYUBOP OERTEDCHYSFSHCHNY LTYFYLBNY, OERPUTEDUFCHOOOP OBVMADBCHYYNYY ZEOYBMSHOPZP RECHGB. pV LFPN OBRYUBM Y UBN yBMSRYO CH UCHPYI LOYZBI, Y RPCHFPTSFSHUS OEF UNSHUMB.
rP RPCHPDH UTBCHOOYS ЪBRYUEK yBMSRYOB. bFP CHUE UHVYAELFYCHOP. rPLB OE OBKDEOP PVAELFYCHOSHI LTYFETYECH PGEOLY YUEMPCHYUEULPZP CHPURTYSFYS YULHUUFCHB. lPNH-FP VPMSHYE OTBCHYFUS tBZHBMSH, LPNH-FP rYLBUUP.
OP FP, YuFP LTYFETYK PGEOLY CHPLBMSHOPZP YULHUUFCHB RPOYTSEO DP YUKHDPCHYEOSHCHI TBNETPCH, ZPCHPTYF FBLCE GYFBFB YY PRHUB: „oh LPNH UEKYUBU YOFETEUEO yBMSRYO? oBRYYYFE MKHYYE P vBULPCHE!”
dBMEE. rP RPCHPDH RECHUEULPZP DSCHIBOYS yBMSRYOB. UPCHETYOOOP PYUECHYDOP, YuFP yBMSRYO OBM ZMBCHOSCHK UELTEF VEMSHLBOFP - NBMPE DSHIBOIE, LPFPTSCHK ENKH RPDULBOBBM EZP EDYOUFCHEOOSCHK HYYFEMSH d.khUBFPCH. d.xUBFPCH LFPF UELTEF RPMKHYUM PF bCHETTBTDY. b CHETTBTDY PF zBTUIB-USCHOB. ZBTUYB-USCHO CH 1847 ZPDH CH RETCHPN YIDBOY UCHPEK "yLPMSCH REOYS" LFP UELTEF CHSHCHDBM, B CH 1856 ZPDH NBMPE DSHCHIBOIE ЪBNEOYM ZMKHVPLYN DSHIBOYEN, U YUEZP Y L OEABYDING. pV LFPN CH UBNPKHYUFEME RPDTPVOP ZPCHPTYFUS. OP ZMBCHOBS VEDB CH FPN, YuFP TBVPFOPCH CH UCHPEK LOYSE 1932 ZPDB, OE TBULTSHCH NEIBOYNB DEKUFCHYS ZMBDLPK NHULHMBFKhTSCH, PUHEEUFCHMSAEEK NBMPE DSCHIBOIE PVPOBYUM EZDP LBLIESHOPE. rPULPMSHLH CH 1934 ZPDH TBVPFOPCH CH CHPTBUFE 55 MEF RP OERPOSFOSCHN RTYYUYOBN KHNYTBEF, FP CHPRTPU P RECHUEULPN DSCHIBOYY ON PUFBCHYM CH RPDCHEYOOOPN UPUFPSOYY.
h NBFETYBMBI sLPCHB THVEOYUILB, OBRYUBOOPN DESPRE TKHUULPN SSCHLE RPYENKH-FP RTYCHPDSFUS FELUFSCH DESPRE BOZMYKULPN. rTYFPN, LBUBAEYEUS yBMSRYOB. eUMY VSHCH LFP VSHM ZHTBOGKHULYK FELUF, FP S VSHCH DBM RETECHPD. chPNPTSOP, UTEDY YUFBFEMEK OBKDEFUS OBFPL BOZMYKULPZP, LPFPTSHCHKNOE RETEYMEF RETECHPD DESPRE [email protected] YMY [email protected] fPZDB CH UMEDHAEEN CHSHCHRKHULE, ЪBLBOYUYCHBAEEN NBFETYBMSH sLPCHB THVEOYUILB P yBMSRYOE NSCH KHOBEN, YuFP RYUBMB BNETYLBOULBS RTEUUB P CHEMILPN TKHUULPN RECHGE.

Materiale conexe:

  1. Prezentare „Inspecția structurii silabei Prezentarea exercițiilor privind formarea structurii silabelor
  2. Lecție de logopedie: „Diferențierea sunetelor și literelor Zh - Sh
  3. Acționare hidraulică exerciții practice lucrări de laborator
  4. Presa Universității Tehnice de Stat Tambov TSTU