Ivan Dmitrievich Shadr:

viața și creativitatea reflectate în obiectele de colecție.

Orez. 1 „Ivan Dmitrievici Shadr. 1940"

Printre figurile culturale și artistice ale Patriei noastre, numele lui Ivan Dmitrievich Shadr (a trăit 1887 - 1941) a ocupat de mult unul dintre locurile de cinste (Fig. 1).

Venind de la oameni, a obținut rezultate deosebite cu munca și talentul său. Opera sa din anii 20 ai secolului trecut până la sfârșitul vieții a fost indisolubil legată de tema muncii și a omului - muncitorul.

Acest articol este o încercare de a analiza în ce măsură opera sculptorului, din micul oraș trans-ural Shadrinsk, se reflectă în obiectele de colecție.

Materiale de arhivă și documente ale Muzeului de Istorie Locală Shadrinsky numit după. V.P. Biryukov, cărți, reviste dedicate vieții și operei sculptorului, materiale furnizate de colecționari ruși, articole din colecția personală, precum și surse de pe internet.

Vedem imagini ale creativității lui I. Shadr pe bancnotele RSFSR și URSS, ștampile, plicuri, cărți poștale, medalii și figurine de pe masă, benzi de film și insigne.

Cărțile despre sculptor și lucrările sale au devenit deja o raritate de carte la mâna a doua. Ultima publicare în 1978, i.e. acum 37 de ani.

S-au scris multe articole și foarte puține cărți despre I. Shadr. Dar aș dori să acord o atenție deosebită unui punct.

Ivan Dmitrievich Shadr s-a născut nu pe 30 ianuarie (stil vechi), așa cum se crede în mod obișnuit, ci pe 31 (stil vechi). Acesta este ceea ce a fost consemnat în Registrul parohial al Bisericii Sfânta Treime din satul Ostrovnoye pentru 1887.

Data nașterii - 31 ianuarie (stil vechi) 1887, data botezului - 1 februarie (stil vechi). Părinți: negustorul orașului Shadrinsk Dmitri Evgrafov Ivanov și soția sa juridică Maria Egorova, ambii ortodocși.

Lucrarea lui Ivan Dmitrievich, care se reflectă în obiectele de colecție, poate fi grupată condiționat în mai multe domenii:

1. Bonistică.

2. Filatelia.

3. Filocartia.

4. Colectarea plicurilor.

5. Medalii de masă.

6. Ecusoane.

Din lucrările lui I.D. Cele mai cunoscute sculpturi ale lui Shadra au fost cele comandate de Goznak: „Muncitor” (Fig. 2), „Țăran” (Fig. 3), „Semănător” (Fig. 4), „Soldat al Armatei Roșii” (Fig. 5). Precum și compoziția sculpturală „Piatrul – arma proletariatului” (Fig. 6).

Politica Partidului Comunist Bolșevic în domeniul artei, primele decrete ale noului Guvern pe probleme culturale au definit clar noua cale a artei sovietice, au aprobat noul său conținut - imaginea oamenilor muncii, isprava maselor în construirea o nouă societate.

Acesta este momentul în care se formează un nou stil în artă - stilul realismului socialist.

orez. 2 sculptură „Muncitor” (fragment)

orez. 3 sculptură „Țăran” (fragment)

orez. 4 sculptură „Semănătorul” (fragment)

orez. 5 sculptură „Soldatul Armatei Roșii” (fragment)

orez. 6 sculptură „Piatra pietruită – arma proletariatului”

Se știu puține despre crearea sculpturilor „Muncitor” și „Soldat al Armatei Roșii”. Au fost create în 1922 la Moscova. Se pare că aveau o imagine colectivă. I. Shadr a lăsat puține amintiri din acea perioadă. El a împărtășit multe dintre planurile sale cu soția sa, dar arhiva lui personală nu a fost păstrată.

Avem mult mai multe informații despre sculpturile „Țăran” și „Semănător”.

Una dintre primele note despre modul în care au fost create aceste imagini o găsim în revista „Filatelist sovietic” pentru 1924 nr. 11 – 12 la pagina 37 în articolul lui F. Yakovlev „Portrete ale țăranilor Shadrinsky pe semnele de stat ale URSS. ” : ” Pe obligațiunile de împrumut de cereale vedem imaginea unui semănător. Acest Kirian Kirillovich Avdeev (italice – autor) , țăran din satul Prygova, Kalganovskaya, de asemenea Krestovskaya volost, districtul Shadrinsky, provincia Ekaterinburg; iar imaginea unui bătrân pe mărcile poștale este tot a lui Kalganovsky Perfiry Petrovici Kalganov… ».

În ziarul „Red Kurgan” din 26 iulie 1926, în articolul lui G. Pletnev „Cum portretul lui Kupriyan Kirillovich l-a înlocuit pe cel al țarului”, scrie autorul: „...Figura unui semănător este înfățișată pe chervoneți și diverse legături.<…>Cine este acest om, a cărui imagine, prin voința revoluției, a înlocuit pe bani portretele bețivului întreg rus Nicolae al II-lea?<…>Acesta este un țăran din regiunea Ural, districtul Shadrinsky, districtul Isetsky, Kupriyan Kirillovich Avdeev (italice – autor)…»

Există multe astfel de inexactități în descrierea numelor prototipurilor sculpturilor, viața și opera lui Ivan Dmitrievich în literatură.

Până în prezent, multe documente au fost studiate. Este în general acceptat că ortografia numelui și prenumelui prototipurilor lucrărilor sculpturale „Semănător” este Kupriyan Avdeev (Fig. 7), „Țăran” este Porfily Kalganov.

orez. 7 „Kuprian Kirillovich Avdeev – prototipul imaginii sculpturii „Semănătorul”, I.D. Shadra.

Bonistică.

Materialul de colectare despre bonistică poate fi împărțit în mai multe secțiuni:

eu) Imaginea și filigranele compozițiilor sculpturale „Muncitor”, „Otaș al Armatei Roșii”, „Țăran”, „Semănător” de sculptorul I. Shadr pe bancnote de stat, bancnote, Banci de stat, Obligații de plată, Certificate de transport.

II) Imagini și filigrane ale compoziției sculpturale „Semănătorul” pe obligațiuni, cupoane de obligațiuni, împrumuturi.

III) Imagine a compoziției sculpturale „Semănătorul” pe bancnote neemise.

I) Bancnote de stat, bancnote, Banci de stat, Obligatii de plata, Certificate de transport.

Pentru bancnotele noului stat sovietic au fost comandate noi imagini - imagini ale țăranilor, personificând oamenii noului stat sovietic, imagini ale proletariatului învingător, Armata Roșie. Aceste imagini personificau puterea spiritului oamenilor. Tocmai creatorul, muncitorul, apărătorul tânărului stat sovietic au vrut să-l imortalizeze în istorie.

„Țăran” și „Soldat al Armatei Roșii”.

Bancnote de stat ale URSS în denumirea „Cincisprezece mii de ruble” (Fig. 8) și „Douăzeci și cinci de mii de ruble” (Fig. 9). Au fost puse în circulație în 1923, în baza Decretului Comitetului Executiv Central al URSS din 18 decembrie 1923 și 7 februarie 1924.

Imaginea bancnotelor este descrisă în portretele în stil grafic ale „Țăranului” și „Soldatul Armatei Roșii” de Ivan Shadr.

Fig. 8 Bancnota de stat a URSS și un fragment de 15.000 de ruble. 1923

Fig. 9 Bancnota de stat a URSS și un fragment de 25.000 de ruble. 1923

Un țăran este un cultivator de cereale, un om de muncă, un simbol al vieții noi. I.D. Pe de o parte, Shadr a creat o imagine generalizată a unui țăran, pe de altă parte, i-a dat trăsăturile unei anumite persoane.

Soldatul Armatei Roșii este un tip tânăr, care așteaptă cu nerăbdare. Un om care a apărat idealuri noi, comuniste.

"Semănător".

Pe baza fotografiilor din sculptura lui I. Shadr (Fig. 10), artistul lui Goznak Ivan Dubasov a realizat schițe ale unui semănător țăran, iar gravorul Pericles Xydias a realizat imagini de gravură (Fig. 11), care au fost ulterior folosite la realizarea bancnotelor. și obligațiuni:

Bancnota „Biletul Băncii de Stat a URSS 3 chervoneți” 1924 (Fig. 12), care a intrat în circulație în august 1924, a fost emisă în baza - Circulară a Consiliului Băncii de Stat din 30 iulie 1924 nr. 55 „Cu privire la punerea în circulație a bancnotelor 3-model 1924”.

Produs între 1923 și 1929. Semnul este imprimat prin metoda metalografică, în timp ce inscripțiile de pe bancnote sunt tipărite prin metoda tipografică.

Fig. 12 Biletul Băncii de Stat a URSS „Trei chervoneți”.

"Muncitor"

Imaginea „Muncitorului” bazată pe lucrările sculpturale în bonistică ale lui Shadr este reflectată în două direcții - desene pe fața bancnotei și în imaginea filigranului utilizat pentru obligațiunile și certificatele de valori mobiliare.

„Notă de trezorerie de stat 5 ruble”, model 1925 (Fig. 13). Bancnota a fost emisă în martie 1925. Au fost în circulație până la începutul anilor 1930. Nu se cunoaște documentul în baza căruia au fost emise.

Pe partea din față există un imprimeu intalio și un portret gravat al „Murcitorului”. Artiștii V.K au participat la dezvoltarea feței bancnotei. Kupriyanov, I. Dubasov.

orez. 13. Nota trezoreriei statului 5 ruble. 1925

Imaginea „muncitorului” a fost folosită în „Obligațiile de plată ale Biroului de numerar central al Comisariatului Poporului pentru Finanțe” modelului din 1923 cu o valoare nominală de 100 de ruble, 250 de ruble, 500 de ruble. (Fig. 14), 1000 rub.

Despre „Obligațiile de plată ale Casa Centrală a Comisariatului Poporului de Finanțe al S.S.S.R.” proba 1924 cu o valoare nominală de 100 de ruble. (Fig. 15), 250 rub., 500 rub., 1000 rub.

Despre „Obligațiile de plată pe termen scurt ale Comisariatului Poporului de Finanțe al Uniunii S.S.R.” proba 1928 cu valori nominale de 100 de ruble, 250 de ruble, 500 de ruble, 1000 de ruble.

În jumătatea stângă era o vignetă cu imaginea grafică a unui fragment din sculptura „Muncitor” de I. Shadr. Pe obligațiuni cu o valoare nominală de 100 de ruble, model 1928, imaginea a fost folosită și pe filigran.

orez. 14. Obligația de plată. 1923

Orez. 15. Obligație de plată. 1924

Certificat de transport sau obligații de împrumut fără dobândă ale Comisariatului Popular al Căilor Ferate (NKPS).

Inscripțiile de pe certificat sunt „1923” și „Cinci ruble în aur” (Fig. 16). Pe câmpul din stânga bancnotei se află un filigran cu portretul sculptural al „Muncitorului” I. Shadr și inscripția „CINCI RUBLE” (Fig. 16.a). Certificatul a fost eliberat pe baza Decretului Consiliului Muncii și Apărării (STO) al URSS din 26 iulie 1923.

Acestea au fost emise sub formă de chitanțe originale, obligatorii pentru acceptare doar de casele de bilete ale transportului feroviar și pe apă. Erau convenabile ca bancnotă de schimb stabilă, acceptată în plăți la cursul rublei de aur.

orez. 16. Partea din față a certificatului de transport cu o valoare nominală de cinci ruble în aur.

orez. 16.a. Imaginea filigranului certificatului de transport cu o valoare nominală de cinci ruble în aur.

II) Imaginea și filigranele compoziției sculpturale „Semănătorul” pe obligațiuni, cupoane de obligațiuni, împrumuturi.

Obligațiuni ale „Al doilea împrumut intern de pâine de stat pe termen scurt” din 1923 de toate seriile și denumiri.

Obligațiuni „împrumut câștigător țăran” din 1924 cu o valoare nominală de 1 rublă (Fig. 17), 3 ruble, 5 ruble.

Obligațiuni „Al doilea împrumut câștigător al țăranului din 1925” cu valori nominale de 5 ruble, 10 ruble, 50 de ruble.

Obligațiune „Al treilea împrumut câștigător al țăranului din 1927” cu o valoare nominală de 5 ruble.

orez. 17. Imagine prin amabilitatea lui O. Paramonov

Imaginea „Semănătorului” a fost și pe cupoanele „Împrumutului câștigător intern pentru întărirea fermei țărănești” cu o valoare nominală a obligațiunii de 10 ruble în 1927 (Fig. 18) și cupoanele „Împrumutului câștigător intern pentru consolidare”. ferma țărănească” cu o valoare nominală a obligațiunii de 2 ruble 50 de copeici în 1928.

orez. 18. Obligațiune de zece ruble.

În 1923, împrumutul de zahăr a fost aprobat. Noua stemă a Uniunii Republicilor Socialiste Sovietice a fost înfățișată pe față și pe spate. Filigranele împrumutului de zahăr în denumiri de „Cinci puși” și „Douăzeci și cinci de puși” înfățișează un portret sculptural al lui I. Shadr - „Lucrătorul”.

III) Imagine a compoziției sculpturale „Semănătorul” pe bancnote neemise.

Reformarea circulației monetare a tânărului stat era în continuă mișcare. Țara își revenea din războaie distructive și debilitante.

Guvernul sovietic restabilește circulația monetară în toată țara. Goznak lucra constant la comenzile guvernului pentru bancnote noi. Unele semne au fost aprobate, în timp ce altele au rămas la nivel de schiță.

Bancnota de testare (Fig. 19) „Bonetă de trezorerie de stat 1 rublă în aur” 1924 Nelansat.

Fig. 19 Versiunea de probă a biletului Trezoreriei Statului URSS cu o valoare nominală de 1 rublă. aur. 1924

Filatelie.

Munca lui Ivan Shadr, reflectată în filatelie, poate fi împărțită în două direcții:

a) imaginea lucrărilor sculpturale de I.D. Shadra

b) o imagine a unui portret al sculptorului Ivan Dmitrievich Shadr;

Diferențele și nuanțele mărcilor poștale ale RSFSR și URSS sunt descrise în detaliu în Cataloage și numeroase articole. Nu ne vom opri asupra acestui lucru în detaliu în articolul nostru.

Imagine a lucrărilor sculpturale de I.D. Shadra:

Au fost prezentate unele dintre primele emisiuni standard de timbre poștale "Muncitor", "țăran", „Omul Armatei Roșii”(Fig. 20).

Produs în RSFSR și URSS în 1922 - 1927. La dezvoltarea desenelor au participat artiștii A. Yakimenko, A. Troitsky, D. Golyadkin. Timbrele poștale erau emise în milioane de exemplare și serveau la plata tarifelor poștale și acopereau întreaga scară de valori nominale necesare pentru aceasta.

orez. 20. „Omul Armatei Roșii”, 1923

Prima direcție include mărci poștale ale URSS care înfățișează monumente sculpturale, al căror autor a fost Ivan Dmitrievich.

Acestea includ ștampile din seria „Monumentele sculpturale ale URSS”.

În 1959, a fost emisă timbrul poștal al URSS „Monumentul lui A.M.” Gorki la Moscova” (Fig. 21).

orez. 21 „Monument pentru A.M. Gorki la Moscova”, 1959

Monumentul lui Alexey Maksimovici Gorki a fost ridicat după moartea lui Ivan Dmitrievich. Bazat pe designul original al lui Shadra. Sculptorul a fost V. Mukhina și arhitectul Z. Rosenfeld. Descoperirea a avut loc la 10 ani de la moartea autorului, în 1951.

O declarație interesantă a contemporanilor despre lucrările lui Shadr în perioada de examinare a proiectelor conceptuale la concurs.

În „Gazetul literar” pentru anul 1939 Nr. 029 (808) din 26 mai, pag. 6 în articolul „Șase schițe. La expoziția de proiecte pentru monumente lui Gorki” Evg. Krieger descrie lucrările monumentelor lui A. Gorki prezentate la concurs de sculptorii M. Belașev, B. Korolev, A. Matveev, S. Merkurov, V. Mukhina și I. Shadr. Iată cum descrie autorul ceea ce a văzut: „Pentru Moscova, Shadr a dat un proiect în care îl vedem pe Gorki așa cum l-am cunoscut în ultimii ani. O figură calmă, limpede, sculptată a unui mare înțelept cu cea mai mare simplitate... Există o mare bogăție de gânduri și sentimente în acest om, dar nu există oboseală sau indiferență în el. Așa îl cunoaștem pe Gorki, așa își recreează înfățișarea Shadr».

Lyudmila Marts, șefa departamentului de sculptură din secolul al XX-lea de la Galeria Tretiakov, a vorbit bine despre soarta monumentului în 2007 la radioul Ekho Moskvy. [31]

În 1939, o machetă a monumentului a fost realizată de I. Shadr și scoasă la concurs. Ivan Dmitrievici a câștigat competiția. Inițial s-a planificat instalarea monumentului în Piața Manezhnaya, dar decizia a fost schimbată. Noua decizie este ridicarea unui monument pe piața Gării Belorussky. Autorul a început să facă soluții conceptuale, dar nu a avut timp. Shadr s-a îmbolnăvit și a murit pe 3 aprilie 1941. Peste cenușa lui Ivan Dmitrievich, Mukhina a promis că va termina lucrările la monumentul lui A. Gorki.

În 1946, V. Mukhina și asistenții ei au reluat lucrările la monument. Lucrarea a fost supravegheată de președintele comitetului de artă, Khrapchenko. După doi ani de muncă, monumentul a fost realizat în ipsos, acceptat de comisie și turnat în bronz. În această perioadă, Hrapcenko a fost înlăturat din postul său, a fost numită o nouă comisie, care nu a fost mulțumită de interpretarea imaginii scriitorului proletar. V. Mukhina, împreună cu N. Zelenskaya și Z. Ivanova, au început din nou lucrările la monument. S-au făcut ajustări la imaginea scriitorului. După finalizarea lucrărilor, varianta din ipsos a monumentului a fost colorată în bronz și expusă la VDNKh. Comisia a acceptat monumentul. Muncitor de turnătorie - Lukyanov. Este greu de spus ce a influențat calitatea lucrării, dar monumentul a fost turnat inițial cu defecte tehnologice majore. În ciuda problemelor tehnice, la 10 iunie 1951, monumentul lui A.M. Gorki a fost inaugurat în piața Gării Belorussky.

Prima restaurare a fost efectuată în 1972 de Lukyanov. Potrivit lui L. Marz, restaurarea nu este menționată în documente.

În anul 1999 au fost efectuate lucrări de restaurare pentru a îmbunătăți starea tehnică și aspectul expozițional al monumentului. Clientul este Departamentul Principal al Monumentelor din Moscova, contractorul este VIOLE Firm LLC.

Pe 16 decembrie 2005, monumentul Gorki a fost demontat pentru a degaja spațiu pentru construirea unui nod de transport pe Piața Gării Belorussky. Monumentul a fost mutat în Parcul Artelor. Ca urmare a erorilor la dezmembrari si a petrecut mult timp in stare orizontala, monumentele au suferit mai multe defecte grave.

Monumentul vertical lui A. Gorki a fost ridicat la sfârșitul lunii iulie 2007.

Nu se știe dacă monumentul va fi restaurat în locația sa istorică.

În timbrul poștal URSS dedicat aniversării a 50 de ani de la Muzeul Central al Revoluției URSS în 1974, acum clădirea Muzeului Central de Stat de Istorie Contemporană a Rusiei, și pe timbrul poștal cu data 1962 a „Sculptorului sovietic” seria „I.D. Shadr" (Fig. 22), înfățișează compoziția sculpturală " Cobblestone - o armă a proletariatului».

Aș dori să remarc că în anii 30 a fost găsit un alt nume. Deci, pe cartea poștală a ediției din 1930 a Muzeului Revoluției URSS, compoziția se numește - „Lucrător, construiește o baricadă.”

orez. 22 timbru postal al URSS, I.D. Shadr. 1962

Colectarea plicurilor.

Pentru fanii colecționării plicurilor, va fi interesant de știut că înainte de 1991, Goznak, iar după 1991, Editura Marka, a produs în mod repetat plicuri artistice marcate (denumite în continuare XKM) și plicuri de prima zi dedicate operei lui I.D. Shadra înfățișând autorul și lucrările sale sculpturale.

Astăzi vă prezint opțiunile cunoscute. Descrierile lansărilor sunt în ordine cronologică.

În 1975, un plic (ХКМ) a fost publicat în seria „Monumentele sculpturale ale Moscovei” cu imaginea compoziției sculpturale „Pitrul – arma proletariatului”. Indicat pe verso: sculptorul I. Shadr. Ministerul Comunicațiilor al URSS. 1975 18. VIII – 75. Desen de artistul N. Vetzo. Fabricat la fabrica Perm din Goznak. Pret 5 copeici.

În 1976, KhKM a fost lansat cu imaginea monumentului lui A.M. Gorki în Piața Gării Belorussky din față (Fig. 23). Dimensiune 114 mm x 161 mm. Pe spatele plicului sunt indicate: sculptorul I. Shadr, V. Mukhina. Arhitectul Z. Rosenfeld. Ministerul Comunicațiilor al URSS. 1976 22. I. -76 Desen de artistul N. Kolesnikov. Fabricat la fabrica Perm din Goznak. Pret 5 copeici.

orez. 23 KhMK și un fragment din desen. Monumentul lui A.M. Gorki pe piața gării Belorussky.

În 1985, a fost lansat plicul „Prima zi” (Fig. 24). Dimensiune 114 mm x 161 mm. Pe partea din față se află o imagine a sculpturii „Pitruc - arma proletariatului” cu data în colțul din stânga sus „1905” și semnătura sub sculptură – „Prima zi”. Pe spate: plic prima zi. Ministerul Comunicațiilor al URSS. 1985. Nr 851. Z. 4334. MT Goznak. 13.06.1984. Sculptură de I. Shadr. Desen de artistul I. Kozlov. Pret 1 copeck.

orez. 24 Plic pentru prima zi. „1905”.

În 1986, Ministerul Comunicațiilor al URSS, pentru aniversarea a 100 de ani de la nașterea lui I. Shadr (Fig. 25), a emis un plic realizat la fabrica Perm din Goznak, artistul G. Kravchuk. 114x161 mm. Fără anularea și anularea centrului de comunicații Shadrinsky din regiunea Kurgan cu data de 02/11/1987.

orez. 25. KhMK dedicat lui Shadr I.D. și un fragment de ștampilă.

În anul împlinirii a 70 de ani de la moartea sculptorului Shadr (Fig. 26), Rossvyaz a pregătit (data de pe plicul de pe verso 29.12.2011) și a pus în circulație în 2012, realizat la centrul de editură Marka. , proiectat de Kh Betredinova, OJSC „Fabrica de tipografie Ryazhskaya”. Dimensiunea plicului 110x219 mm.

orez. 26. KhMK dedicat lui Shadr I.D.

Cărți poștale

Cărțile poștale dedicate temei lucrării lui Ivan Shadr nu prezintă mai puțin interes. Cărțile poștale celebre sunt descrise în ordinea cronologică a publicării.

1. 1930 Carte poștală (Fig. 27). Pe partea din față este o imagine a sculpturii „Piatrul – arma proletariatului”. Pe spate este numele sculpturii: „Lucrător, construiește o baricadă!” Sculptor I.D. Shadr. Publicarea Muzeului Revoluției URSS. Moscova. Glavlit. Nr. A-70676. Tiraj 20.000 de exemplare. Moscova. 1930. Goznak, Mytnaya 17. Preț original 6 copeici.

orez. 27. Carte poștală și fragment. „Lucrător, construiește o baricadă.” 1930

2. 1952 Carte poştală. "Moscova. Monumentul lui Maxim Gorki.” Editura Fotokombinat „Soyuztorgreklama” a Ministerului Comerțului al URSS. L52953. 2.V. 1952. Tipografia editurii AMN. Ordin 2097. Tiraj 10.000 exemplare. Preț 85 copeici.

3. 1953 Carte poştală. "Moscova. Monumentul lui Maxim Gorki.” Editura Fotokombinat „Soyuztorgreklama” a Ministerului Comerțului al URSS. L90108. 1. X . 53 1-a tipo-litografie Gimiz. Ordinul 55. Tiraj 10.000 exemplare.

4. 1953 Scrisoare deschisă. "Moscova. Monumentul lui A.M. Gorki.” Fotografie de N. Solovyov. Ed. V. Kolchin. Semnat spre publicare la 3. VII. 1953 Ш04059. Ed. Nr 15508. Ordin 887. Tiraj 100.000 exemplare. Moscova. Tipografia a XV-a „Scânteia Revoluției”. Preț 10 copeici.

5. 1954 Scrisoare deschisă. "Moscova. Monumentul lui A.M. Gorki în piața Gării Belorussky.” Fotografie de G. Petrusov. Ed. V. Illes. A02369. 31. VIII. 1954 Ed. Nr 15587. Tiraj 100.000 exemplare. Ordinul 175. Moscova. Prima tipografie exemplară numită după. A.A. Zhdanova. Preț 10 copeici.

6. 1954 Scrisoare deschisă. "Moscova. Monumentul lui M. Gorki. Fotografie de A. Tartakovsky. Ed. I. Milanova. Studio foto Izogiz. Moscova 1954. A04326. 24.IV. 1954 Ed. nr. 2514-f. „Moskompechat”. Ordin 949. Tiraj 40.000 exemplare. Preț 75 copeici.

7. 1956 GFK Filatelia. Birou filatelic. "Moscova. Monumentul lui M. Gorki”. Fotografie color de I.B. Olanda. L33510. 3. IV. 1956 Ordinul nr. 438. Tiraj 100.000 exemplare. Tallinn. Tipografia „Oktoober”. Pret 20 copeici.

8. 1956 Carte poştală. „G. Moscova. Monumentul lui M. Gorki”. Fotografie color de I.B. Olanda. Publicat de Ministerul Comunicațiilor al URSS. Ш06332. 8. V. 1956. Moscova. Tipografia Goznak. Comanda 17258. Timbr poștal tipărit 40 copeici.

9. 1956 „Monument pentru M. Gorki”. Fotografie de I.Shagin. Ш14451-56. 5-19. Tiraj 100.000 de exemplare. Ordinul 41. T-1. Preț 10 copeici.

10. 1957 „Monument pentru A.M. Gorki la Moscova.” Sculptori I.D. Shadr, V.I. Mukhina, N.G. Zelenskaya, Z.G. Ivanova. Ш01643. 11. II – 57 Tipografia editurii „Artist sovietic”. Moscova, strada Malo-Moskovskaya 42. Tiraj 50.000 de exemplare. Preț 10 copeici.

* Litera „O” din numele de familie al ID este prost imprimată pe cartea poștală. Shadra. Utilizatorii citesc numele de familie drept „Shado”.

11. 1957 Editura „Pravda” (Fig. 28). "Moscova. Monumentul lui A.M. Gorki.” Fotografie de G. Petrusov. Ш04829. 1957 Ordinul 1852. Editura Ordinului Lenin, tipografia ziarului „Pravda”. Tiraj 350.000 de exemplare. Pret 20 copeici.

orez. 28 Carte poștală. Monumentul lui A.M. Gorki pe piața gării Belorussky. 1957

12. 1959. „Monument pentru A.M. Gorki. Moscova. Piața Gării Belorussky.” I.D. Shadr (1887 – 1941) și V.I. Mukhina (1889 – 1953). Ш09123 – 59g. 5-67. Tipografie din Kalinin. Tiraj 20.000 de exemplare. Preț 10 copeici.

13. 1961 Carte poştală. Pe partea din față este o fotografie a compoziției „Bulizhnik...”. Pe verso: inscripția „I.D. Shadr (1887-1941). Pietrul este arma proletariatului. 1905 1927. Semnat spre publicare la 10.III. 61. Z 1587-9t. Tipografia editurii „Artist sovietic”. Moscova. str. Malo-Moskovskaya, 21. Preț 1 copeck.

14. 1964. Carte poştală. Pe partea din față este o fotografie a compoziției „Cobblestone...”. Pe verso: Adnotare pe I.D. sculptorului. Shadru cu o scurtă descriere a parametrilor sculpturii și principalele repere ale vieții. Editura „Artist sovietic”. A04890 – 64g. 9-1356. Z.147. Tiraj 50.000 de exemplare. Tipografia experimentală VNIIPP. Pret 1 copeck.

15. 1975 "Moscova. Monumentul lui A.M. Gorki” (Fig. 29). Sculptorii V. Mukhina, Z. Ivanova, N. Zelenskaya. Arhitectul Z. Rosenfeld. Fotografie de D. Smirnov. Editura „Planeta”. Fabrica de imprimare foto. Moscova. 1075 A13957. O-113. Tiraj 45.000 de exemplare. Preț 8 copeici.

orez. 29 Fragment de carte poștală de pe verso.. Moscova. Monumentul lui A.M. 1975

Ecusoane

1. „Monument lui Alexei Maksimovici Gorki 1951”. Ştampila „Ektp”. Preț 15 copeici.

2. „Monumentul din Moscova lui A.M. Gorki.” Ștampila „ShchZ”. Preț 15 copeici.

3. Ecuson înfățișând sculptura „Piatrul – arma proletariatului”. și semnătură – „Shadrinsk”. „SHZPM”. Nu există ștampila de preț.

4. „100 de ani de I.D. Shadr"

Termină articolul despre I.D. L-am dorit pe Shadra cu cuvintele din necrologul morții lui Ivan Dmitrievich Shadra: „... Artist devotat cu pasiune artei socialiste, a creat lucrări care au intrat în istoria culturii artistice sovietice. Cunoscuta sa sculptură monumentală „Piatrul – arma proletariatului” este impregnată de patosul luptei revoluționare.<…>Originalitatea conceptului, sinceritatea autentică, noblețea imaginilor - acestea sunt calitățile care marchează opera lui I.D. Shadra..."

Opera conaționalului nostru, remarcabilul sculptor Ivan Dmitrievich Shadr, are rădăcini naturale adânci. Este indisolubil legată de formarea unei noi state, sovietice, de dezvoltarea unei tinere culturi socialiste.

Lucrările lui Ivan Shadr nu sunt doar comoara noastră națională. Ele aparțin, fără îndoială, capodoperelor culturii mondiale.

Surse:

„Ivan Dmitrievici Shadr. 1940" fotografie din colecțiile Muzeului Regional de Istorie Shadrinsk, numită după V.P. Biryukova.

GAKO F 244, Op 1, D 501, LL 4 rev - 5

Sculptură „Lucrător” (fragment). Muzeul de cunoștințe locale Shadrinsky numit după V.P Biryukov, fotografie de autor

Sculptură „Țăran” (fragment Muzeul de cunoștințe locale Shadrinsky, numită după V.P. Biryukov).

C sculptură „Semănătorul” (fragment). Muzeul de cunoștințe locale Shadrinsky numit după V.P Biryukov, fotografie de autor.

Sculptură „Omul Armatei Roșii” (fragment). „Ivan Dmitrievici Shadr”. Ed. „Artist sovietic”, M., 1951, p. 38.

Sculptura „Piatra pietruită – arma proletariatului”. „Ivan Dmitrievich Shadr” ed. „Artist sovietic”, M., 1951, p. 48.

Revista „Filatelist sovietic” pentru 1924 Nr. 11 – 12 la pagina 37. în articolul lui F. Yakovlev „Portrete ale țăranilor Shadrinsky pe semnele de stat ale URSS”.

Ziarul „Red Kurgan” din 26 iulie 1926. Articol de G. Pletnev „Cum portretul lui Kupriyan Kirillovich l-a înlocuit pe cel regal”

Kupriyan Kirillovich Avdeev. Fotografie din colecțiile Muzeului Shadrinsky de cunoștințe locale. V.P. Biryukova.

„Circulația monetară rusească. Eseuri istorice. Catalog. Materiale ale fondurilor arhivistice”, volumul II, M., ed. CJSC IPK „INTERCRIM - PRESS”, 2010, p. 158.

Bancnota de stat a URSS și un fragment de 15.000 de ruble. 1923, din colecţia autorului.

Bancnota de stat a URSS și un fragment de 25.000 de ruble. 1923, din colecţia autorului.

Sculptura „Semănătorul”. Din expoziția Muzeului Shadrinsky de cunoștințe locale. V.P. Biryukova, fotografie de autor.

Imagine de gravură oferită de O. Paramonov.

„Circulația monetară rusească. Eseuri istorice. Catalog. Materiale ale fondurilor arhivistice”, volumul II, M., ed. CJSC IPK „INTERCRIM - PRESS”, 2010, p. 199.

Biletul Băncii de Stat a URSS „Trei chervoneți”, din colecția autorului.

Trezoreria statului nota 5 ruble. 1925, din colecţia autorului

A.E. Denisov „Bancnote de stat de hârtie ale RSFSR, URSS și Federația Rusă 1918 – 2005”, partea 2 „Bancnote de stat de hârtie ale URSS și Rusia 1924 – 2005”, Moscova, „Deepak”, 2005, p. 82.

Obligație de plată. 1923 Imagine din cartea lui D.A. Senkevich „Bancnote de stat ale RSFSR și URSS. Catalog." JV West German Enterprise „Internumismatics”, Moscova, 1989, p. 152.

Obligație de plată. 1924 Imagine prin amabilitatea notelor Fox, vizualizată la 1 februarie 2015.

„Circulația monetară rusească. Eseuri istorice. Catalog. Materiale ale fondurilor arhivistice”, volumul II, M., ed. CJSC IPK „INTERCRIM - PRESS”, 2010, p. 179.

Partea din față și imaginea filigranului certificatului de transport cu o valoare nominală de cinci ruble în aur. Cartea de imagini de D.A. Senkevich „Bancnote de stat ale RSFSR și URSS. Catalog." JV Întreprinderea Germaniei de Vest „Internumismatics”, Moscova, 1989, p. 155.

Obligațiune de o rublă din „împrumut câștigător țărănesc”. 1924 Imagine prin amabilitatea lui O. Paramonov.

Obligațiune de zece ruble „Împrumut câștigător intern pentru întărirea economiei țărănești”, 1927. Din fondurile Muzeului Shadrinsky de cunoștințe locale. V.P. Biryukova, fotografie de autor.

O.V. Paramonov „Pâine, aur, revolver...” Almanahul Societății ROI, cartea I, 2012, pag. 94.

O versiune de probă a biletului Trezoreriei Statului URSS cu o valoare nominală de 1 rublă în aur. 1924 www. goznak. ru/despre/istorie/4/, vizualizat 03.01.2015.

Marca poștală a RSFSR, 1923, preț 10 ruble, din colecția autorului.

timbru poștal URSS, „Monument pentru A.M. Gorki la Moscova”, 1959, preț 60 copeici.

O trăsătură caracteristică a operei lui Ivan Dmitrievich Shadr (1887-1941) a fost dorința pentru teme mari și idei patetice. Țara copilăriei sale este micul oraș din Ural Shadrinsk. Iar numele adevărat al sculptorului este Ivan Ivanov, dar este mai cunoscut sub pseudonimul „Shadr”, ales de acesta în onoarea orașului natal. Familia Ivanov sunt tâmplari ereditari. Această profesie a fost transmisă din generație în generație. Bunicii și străbunicii lui Ivanov erau dulgheri. În fiecare vară, tatăl său mergea să lucreze în satele din jur - dărâmarea caselor, a bisericilor mici de lemn, a turnurilor de foc.

Viața a fost grea pentru familie. Băiatul a trebuit să înceapă viața profesională la vârsta de șapte ani. L-a ajutat pe bunicul să taie colțuri de case noi din lemn. Și la vârsta de 11 ani, de îndată ce a absolvit școala parohială, a fost trimis „la popor” la fabrica de bumbac și lână a negustorilor Panfilov din Ekaterinburg. Băiatul era antrenat să devină funcționar. Dar nu a învățat niciodată să facă comerț și, pentru o anumită ofensă, a fost aruncat fără milă în stradă.

Și doar un accident fericit și visul arzător mereu prezent de a deveni artist îl salvează pe Ivan. A promovat examenul pentru singurul loc liber la Școala de Artă și Industrie din Ekaterinburg.

Nici „cealaltă viață” a lui Ivanov nu s-a dovedit prea ușor. A fost plin până la refuz de succese și înfrângeri, călătorii și aventuri, întâlniri cu oameni minunați, strălucitori. În primul rând, ani de studii entuziaste la școală sub îndrumarea profesorilor M.F. Kamensky și T.E. Zalkalna. Apoi „pe jos pentru glorie” la Sankt Petersburg - pentru a susține examene la Academia de Arte. S-a plimbat prin regiunea Volga, Caucaz, Ucraina, Moscova. Dar Petersburg l-a salutat pe tânăr neprietenos. Nu a intrat la Academia de Arte.

Au început zilele de foame și de vagabondaj. Pentru a se hrăni cumva, s-a plimbat cu o râșniță veche de orgă pe străzile din Sankt Petersburg și a cântat râșniței de orgă. Și din nou fericirea îi zâmbește, sau mai degrabă, natura sa artistică bogat înzestrată îl ajută din nou - directorul Teatrului Alexandrinsky Mihail Egorovici Darsky i-a auzit vocea și l-a adus pe tânăr direct de pe stradă la un examen la o școală de teatru. Examenul a fost promovat cu brio. Ivanov poate deveni actor. Cântă frumos, recită bine, joacă expresiv. Dar, în ciuda tuturor succeselor din teatru, el continuă să viseze la artă plastică.

Dintre toate tipurile de artă, această persoană multitalentată alege sculptura. De data asta e pentru totdeauna. El vrea să fie cel care dă viață pietrelor, care creează legende de bronz. Marele Repin însuși, după ce a văzut desenele lui Shadr, l-a binecuvântat pe această cale. În 1908, guvernul orașului Shadrinsk a primit multe recenzii și recomandări pozitive de la artiști și interpreți - prieteni ai lui Ivanov. Prietenii cer să susțină talentul tânărului sculptor, să nu-l lase să se stingă, deoarece „multe talente naționale mor”. Săracul oraș acceptă în cele din urmă să-i dea bani pentru o excursie la Paris, capitala artelor.

Paris, apoi Roma. Frescuri de Rafael. Sculptură de Michelangelo. Lecții de la celebrii maeștri ai sculpturii Rodin și Bourdelle.

Sculptorul se întoarce în Rusia plin de planuri îndrăznețe. Revine sub numele Shadr. Vrea să-și glorifice orașul natal. Este interesat de oameni și de munca lor. Se străduiește să-și transpună ideile în sculpturi mari monumentale. Dar un război mondial se înfierbează. Din ce în ce mai multe văduve și orfani, din ce în ce mai răniți și uciși. Și Shadr concepe „Monumentul suferinței lumii”. Dar nu a reușit să implementeze acest proiect.

Revoluția din 1917. Shadr este un lucrător cultural în Armata Roșie. A creat portrete ale lui Karl Marx, Karl Liebknecht, Rosa Luxemburg.

Hotărârea pasională a proletariatului în lupta sa dreaptă este exprimată clar de el în compoziția „Pitrul – arma proletariatului”. Specificul imaginii din această compoziție este combinat cu simbolismul conținutului, dezvăluind un punct de cotitură în soarta unei întregi clase.

Anul era 1922. Tânăra Republică Sovietică, chinuită de războiul civil și de intervenția militară străină, a început să restabilească economia națională. Va fi un schimb de bani. Pe bancnote, obligațiuni și timbre ar trebui să fie imagini cu un muncitor, un țăran și un soldat al Armatei Roșii.

Tânărul, pe atunci puțin cunoscut sculptor Shadr, și-a asumat sarcina de a îndeplini această comandă importantă de la Goznak. El propune crearea unei serii de sculpturi circulare care să poată fi fotografiate din toate unghiurile în diferite lumini. Cea mai reușită răsucire va servi drept model pentru artiștii grafici care vor reproduce sculptura pe bani.

Shadr merge în Urali, în țara copilăriei sale, pentru a sculpta „bărbați cu bani”. Au sosit săptămâni și luni de muncă grea. Sculptorul vizitează fabrici și merge la unitățile militare. Se uită atent și face schițe preliminare.

Acest drum a fost dificil și lung. Căile ferate erau încă în curs de restaurare. Transferuri nesfârșite. Săptămâni de așteptare în gări. Trăsuri aglomerate. Deci, fie cu trenul, fie cu căruța, Shadr ajunge în satul Ural Prygovaya.

S-ar părea ușor să găsești o îngrijitoare. Dar bărbații nu cedează în fața niciunei convingeri. Le este frică de „păcat”. Nu sunt niciodată de acord să pozeze. În cele din urmă, Kiprian Avdeev a fost de acord să pozeze. A fost de acord cu condiția să nu scuipe bani cu imaginea lui.

Erau zile fierbinți de vară și trebuia să lucrăm direct sub soarele arzător. Sculptorul a sculptat rapid și cu încredere. Lutul de sub degetele lui pare să fie viu. Privește cu atenție chipul subțire și energic al lui Cyprian. Își remarcă fruntea înaltă și convexă, privirea deschisă a ochilor lui larg întinși, pomeții proeminenți, părul gros nestăpânit, gura mare și bine definită. Toate acestea trebuie transferate cu acuratețe către viitoarea sculptură. Pe bani ar trebui să apară o nouă emblemă - imaginea „Semănătorului”, o persoană energică, cu voință puternică, încrezătoare în viitor, proprietarul pământului și al vieții sale, care găsește bucuria și fericirea în muncă.

De asemenea, sculptorul privește îndeaproape mișcările lui Cyprian. Este important să întruchipezi în sculptură pasul lui măsurat, calm, greutatea tangibilă a coșului cu semințe. Modelarea încrezătoare și clară transmite o întoarcere energică a capului, o postură frumoasă și mândră și o balansare largă a mâinii care împrăștie semințele. Simțim cum mușchii puternici ai „Semănătorului” se umflă și se rostogolesc sub piele.

Ciprian, din care curgea sudoarea, trebuia fie să stea nemișcat, ținându-și mâna în zbor, fie să se deplaseze de-a lungul gardului, împrăștiind nisipul special turnat în coș. Și apoi sunt și sătenii cu ridicolul și sfaturile lor. Dar Cyprian a ținut ferm și în inima lui era mândru că portretul său va apărea pe banii noi.

Lucrarea a durat până toamna târziu. Era încă necesar să se sculpteze figura „Țăranului”. După multă convingere, Porfiry Petrovici Kalganov a pozat pentru el. Stătea solemn, fără să se miște, urmând cu sârguință toate instrucțiunile sculptorului. Această sculptură captivează prin puterea ei, puterea elementară și simplitatea designului: țăranul și-a îndreptat larg umerii puternici și, ridicând privirea de la opera sa pentru o clipă, s-a gândit profund la ceva. Dar în spatele simplității aparente se află o cantitate imensă de muncă a maestrului. Sculptorul s-a gândit lung și cu atenție la întoarcerea capului, la mișcarea umerilor și la poziția trunchiului. Lepya Kalganova Shadr și-a îndreptat de mai multe ori gândurile către tatăl său, pe care l-a iubit foarte mult. Tâmplar și cioplitor în lemn, maestru al meșteșugului său, visător și vizionar, tatăl său a fost primul care i-a insuflat băiatului dragostea pentru frumos, pentru natura sa natală rusă, pentru tot ce este frumos pe pământ. Pentru Shadr, tatăl său a întruchipat tot ce este mai bun cu care este înzestrat poporul rus - muncă grea și onestitate, curaj și o atitudine strălucitoare față de viață.

Și încă o lucrare care completează această serie de sculpturi este portretul unei mame. Shadr nu înfrumusețează nimic în acest portret. O eșarfă era strânsă în jurul capului său gri. Ridurile îi tăiau adânc gâtul și obrajii și îi brăzdau fruntea. O privire severă, de ochi șterse. Față obosită și curajoasă. Chipul unei țărănci care a dus o viață lungă de muncă, plină de greutăți și greutăți, care a reușit să crească 12 copii în ani grei. Chipul unei femei care întreținea singură casa și care încă și-a găsit puterea în ea însăși să-i învețe pe copii alfabetizarea și aritmetica seara, albind cu răbdare în fiecare dimineață aragazul, care le servea seara drept tablă.

Sculptura nervoasă, impetuoasă creează un joc de lumini și umbre pe fața mamei, ascuțindu-i și dezvăluind trăsăturile acesteia. Portretul este pătruns de un sentiment de dragoste arzătoare și respect, un sentiment de admirație pentru curajul și dăruirea acestei muncitoare discrete, capabilă să unească o mare familie muncitoare într-un singur întreg cu energia și autoritatea ei.

Sculpturile au fost transportate la Moscova, la fabrica Goznak. Gravorii A.P. Troitsky și P.S. Xydias decupat gravuri pentru bancnote. Primele bancnote cu imaginea „Omului Roșu” și „Țăran”, „Semănător” și „Muncitor” au apărut în 1923-1924. Sunt tipărite pe obligațiuni de împrumut de cereale țărănești, pe timbre care au fost distribuite în întreaga lume, pe afișe, coperți de cărți și manuale, pe cutii de țigări; sunt cunoscuți peste tot, toată țara îi cunoaște, iar cei care nu pot citi cunosc „Semănătorul” lui Shadrov.

Au trecut anii. Aceste sculpturi și-au luat locul în Galeria Tretiakov. Și acum nu este atât de important cum, pe ce drumuri și cu ce dificultăți a călătorit Shadr pe un cărucior încărcat cu lut și ipsos în căutarea eroilor săi. Și poate că numele celor care i-au servit sculptorului drept modele pentru busturile sale Goznak vor fi șterse din amintirile oamenilor. Dar „Muncitorul”, „Țăranul”, „Omul Armatei Roșii” și „Semănătorul” creat de el vor rămâne pentru totdeauna, care au devenit un simbol al oamenilor care au făcut o revoluție și au luat puterea în propriile mâini.

Dorința unei generalizări ample, o exaltare romantică a imaginii îl conduce pe Shadr la sculptura monumentală, la utilizarea mijloacelor sintetice de exprimare.

În proiectul monumentului lui Gorki pentru Moscova, Shadr, menținând exaltarea romantică a imaginii, își propune alte sarcini: se străduiește să exprime versatilitatea sentimentelor într-o mișcare calmă, reținută, cu energie, dar în același timp lină. modelare. Imaginea lui A.S este pătrunsă de o mare spiritualitate. Pușkin în proiectul unui monument al poetului pentru Sankt Petersburg.

Toate lucrările lui Shadr sunt marcate de trăsături de exaltare și exaltare romantică. Metoda lui nu are nimic de-a face cu copierea fără suflet a realității. Shadr este un maestru al unei imagini luminoase, holistice, bazate pe generalizare.

Vânzare en-gros de legume și fructe www.kevi.ru.

Flăcări purpurie, întunericul impenetrabil al lumii interlope, figuri fantastice ale diavolilor urâți - totul

În ciuda prezenței unei semnături, rămâne neclar cine a fost autorul steagului Ermitaj. Au fost mai multe

Această poveste intimă de zi cu zi, care nu are nicio semnificație filozofică sau psihologică,

Realismul său puternic, străin aici de efectele exterioare, ne surprinde cu suflet

Sebastian tânăr, fără barbă, cu părul des și creț, gol, acoperit doar la coapsă, legat

Temperamentul însuflețit al marelui maestru flamand l-a obligat să se descurce foarte liber

Adevărata faimă a lui „Venus cu oglindă” a început cu o expoziție de pictură spaniolă organizată de Academia Regală

În 2012 ei sărbătoresc 125 de ani de la nașterea sculptorului.

Viitorul sculptor sovietic și-a petrecut copilăria în satul Taktashinskoye, districtul Shadrinsky, provincia Perm. Fiu al unui tâmplar ereditar, a plecat la muncă din copilărie - familia era numeroasă, iar tatăl, deși avea mâini de aur, nu i-a putut oferi fiului său o educație. Timp de cinci ani, de la unsprezece la șaisprezece ani, Ivan a trecut prin „universitățile” sale la fabrica negustorilor Panfilov. A încălzit sobe, a alergat după mărfuri, a călătorit cu convoai, a făcut pază, a primit lovituri, bătăi, palme... Băiatul înzestrat îi plăcea să citească și să deseneze. Dar doar ocazional a reușit să deseneze, doar prin accese și începe să ia o carte. Și totuși, studiind noaptea, a reușit să se pregătească și să intre în Școala Industrială și de Artă din Ekaterinburg (clasa T.E. Zalkaln și M.F. Kamensky).

Când Shadr a împlinit 19 ani, a ajuns la Sankt Petersburg. Nu a fost acceptat la Academia de Arte. „A trebuit să mor de foame, să îmi fie frig și să dorm pe străzi. Petrecând noaptea pe malul Nevei, sub o barjă veche, înconjurată de vagabonzi fără adăpost, scria Shadr, am întâlnit un măcinator de orgă. Pe jumătate înfometați, cu o maimuță pe umeri, cu purtătorul fericirii altcuiva pe jumătate mort de epuizare într-o cușcă, am mers pe drumurile capitalei și am cântat „Munții de Aur”. Cu toate acestea, în 1907 - 1908, Shadr încă studia la Sankt Petersburg la Școala de Desen a Societății pentru Încurajarea Artelor. Odată, la un spectacol, Shadr l-a întâlnit pe artistul M.E. Darsky, care l-a ajutat să se înscrie la Cursurile superioare de teatru. Shadr le-a finalizat cu succes și chiar a fost acceptat de K.S. Stanislavski la trupa Teatrului de Artă. Aici sculptorul are astfel de cunoștințe despre plasticitatea și anatomia corpului uman? Dar, mai ales, Shadr a fost atras de sculptură. A studiat sculptura timp de câțiva ani la Moscova. Iar cu ajutorul artiștilor Repin și Roerich, a putut pleca în străinătate pentru a continua studiile în arta sculpturii, unde a studiat la Paris cu O. Rodin și E. A. Bourdelle (1910), la Roma și la Academia Engleză.

Oamenii și viețile lor, munca lor - asta l-a interesat pe Shadr. A visat să creeze imagini monumentale, de artă semnificativă, de artă care să servească cauza progresului. Sculptorul nu era interesat de arta desprinsă de oameni, ci de arta legată de viața modernă, reflectând, așa cum scria Shadr, complexitatea socială contemporană. Membru al trupei de luptă în timpul revoluției din 1905, artist care a prezentat desene politice ascuțite în revista satirică Gnome, apărută în 1906-1907 și închisă de guvern, Shadr își pune arta în slujba Revoluției din octombrie. „Înțelegeți câtă frumusețe”, a spus el, „când oamenii își aruncă cătușele, când temnițele se deschid și porțile cetății cad”...

Sculptorul Ivan Dmitrievich Shadr deține basoreliefuri ale lui Karl Marx, Karl Liebknecht, Rosa Luxemburg, el creează o serie de proiecte pentru monumente pentru Rusia sovietică, Comuna Paris și Revoluția din octombrie. El preia întruchiparea imaginilor realiste și, în același timp, generalizate simbolic ale oamenilor din noua epocă, în sculpturi precum „Muncitor”, „Țăran”, „Soldat al Armatei Roșii”, „Semănător”. A avut mai ales succes "Semănător". Un țăran liber pe pământ liber, întorcându-și ușor umerii, lăsându-se puțin pe spate, merge, aruncând semințe în pământul arat, parcă ar semăna semințele unei noi vieți. Aceste sculpturi Shadr au fost reproduse pe bani, timbre poștale și obligațiuni. Sculptorul a creat o serie de monumente lui V.I Lenin în orașele țării, dintre care cel mai faimos este ZAGES din Georgia.

Cea mai faimoasă lucrare a lui Shadr este „Platrul este arma proletariatului”, creată în 1925 - 1927, a fost finalizată pentru expoziția panrusă dedicată celei de-a zecea aniversări a Revoluției din octombrie. Aceasta este una dintre cele mai bune lucrări sculpturale sovietice dedicate temelor istorice și revoluționare. Statuia lui Shadr ar trebui privită ca o continuare a tradițiilor subiectului caracteristic sculpturii rusești de la sfârșitul secolelor XIX - XIX (de exemplu, opera lui Kozlovsky și Martos). În realizarea acestei lucrări, Shadr a plecat, desigur, și de la tradițiile lui C. Meunier, un maestru remarcabil al sculpturii vest-europene din timpurile moderne, care a arătat în lucrările sale imaginea proletarului, măreția și frumusețea caracterului său. În primul rând, Shadr a văzut un rebel proletar, un revoluționar proletar care, în lupta sa pentru eliberare, pentru eliminarea oricărui fel de opresiune și exploatare, a trecut prin două revoluții.

De aici și caracterul profund național al imaginii muncitorului creat de Shadr și de aici legătura naturală, organică a acestei imagini cu imaginea unui om muncitor în arta artiștilor realiști ruși ai secolului al XIX-lea. Acest lucru a fost posibil deoarece maestrul a refuzat să creeze o figură abstractă care personifică clasa muncitoare. El a portretizat ca o personalitate cu adevărat existentă, purtând în sine toate trăsăturile tipice caracteristice muncitorilor ruși în anii ascensiunii mișcării revoluționare. Această soluție la problema artistică a asigurat succesul creativ al lui Shadr. Silueta pe jumătate îndoită a unui muncitor, care scoate un pietruit de pe trotuar, este gata să se îndrepte rapid și să se întoarcă, ca un arc strâns comprimat. Mușchii încordați și noduri ai brațelor și jocul încordat al mușchilor trunchiului creează o luptă de lumini și umbre, plină de anxietate și contraste ascuțite, caracterizată de o dinamică enormă și expresivitate emoțională.

Caracteristica însăși a proporțiilor corpului uman este lipsită de orice abstractizare ideală. Fața muncitorului este izbitoare, unde de sub părul mătășat, atârnând în dezordine peste o frunte încruntă, încrețită, ochii adânci și larg distanțați, plini de ură concentrată, se uită de sub sprâncenele tricotate. Expresivitatea individuală, aproape portretistică, a feței lucrătorului este combinată cu caracteristicile sale sociale acute. Stăpânirea excelentă a siluetei conferă și mai multă vitalitate și monumentalitate imaginii. Figura este expresivă din orice punct de vedere, astfel încât privitorul, plimbându-se în jurul statuii, conectând punctele de vedere individuale între ele, are ocazia de a vedea toată bogăția vieții imaginii.

Mulți reprezentanți ai generației mai vechi de artiști realiști ruși au apreciat foarte mult munca lui Shadr. Atitudinea remarcabilului artist rus M.V Nesterov față de această lucrare este extrem de caracteristică. Într-o scrisoare către Shadr, Nesterov a scris: „Recent, am fost în Galeria Tretiakov, am văzut acolo puterea talentului, pasiunii, îndemânării care m-au uimit, așa cum făcea F.I. Chaliapin, o sculptură pe care nu o mai văzusem niciodată. Un muncitor, un tânăr muncitor, în plină luptă pentru o cauză dragă lui, cauza revoluției, ridică pietre de pe trotuar pentru a rupe cu ele craniul dușmanului său urât. În această sculptură magnifică, talentul maestrului leagă atât de strâns frumusețea spiritului cu frumusețea eternă a formei - tot ceea ce au trăit marii maeștri, pe care l-au respirat Michelangelo, Donatello și „bătrânii” noștri. Stau fermecat și mă plimb - minunat! intreb: a cui? Se spune - Ivan Mitrich..."

I.D. Pietrele funerare ale lui N.S au fost și ele sculptate cu umbra. Alliluyeva în 1933, E.N. Nemirovici-Danchenko în 1939, V.L. Durov în 1940. În 1952 a devenit laureat al unui premiu de stat, postum. Școala de artă din Ekaterinburg, din 1987, a fost numită după I. D. Shadra. Lucrările lui Ivan Dmitrievich se află în Galeria Tretiakov și în alte muzee din Rusia.

Material preluat din cărți:
1. „Enciclopedia istorică a Uralului”, Ur. Dept. Institutul de Istorie și Arheologie, Editura „Ekaterinburg”, Ekaterinburg, 1998.
2.B. Brodsky, A. Varshavsky „Sculpturi. Monumente.”, Moscova, Editura „Artist sovietic”, 1962.
3. „Din bronz și marmură”, Leningrad, Editura „Artist al RSFSR”, 1965.

Ilustrare:
"Semănător",
„Pitrul este o armă a proletariatului”.

Shadr (nume real - Ivanov) Ivan Dmitrievich, sculptor sovietic. A studiat la școala de artă și industrială din Ekaterinburg cu T. Zalkaln (1903-07), la școala de desen a Societății pentru Încurajarea Artelor din Sankt Petersburg (1907-08), la Paris (1910-11), unde a folosit sfaturile lui E. A. Bourdelle și O Rodin și la Roma (1911-12). Membru al Societății Sculptorilor Ruși (ORS; din 1926).

Primele lucrări ale lui Sh. (proiect pentru monumentul „Suferinței lumii”, 1915, nerealizat) sunt marcate de influența stilului Art Nouveau. A participat la implementarea planului lui Lenin de propagandă monumentală. Sub influența realității revoluționare, atracția lui Sh. pentru generalizarea romantică a imaginilor a primit un sens mai specific, impregnat de patosul transformărilor sociale. Plasticitatea modelării caracteristice lui Sh. a devenit baza pentru veridicitatea și exprimarea caracteristicilor individuale [„Armatul Roșu”, „Muncitor”, „Semănător” (vezi ilustrația), „Țăran” (o serie pentru reproducere pe timbre, bancnote și legături; toate - ipsos, 1922, Muzeul Revoluției URSS, Moscova; turnat în bronz, 1951, Galeria Tretiakov)]. În sculptura „Cobblestone - Weapon of the Proletariat” (vezi ilustrația), mișcarea transmisă dinamic a unui tânăr muncitor care scoate un pavaj de pe trotuar devine un simbol al impulsului revoluționar al maselor.

Din 1924, Sh. a lucrat mult la imaginea lui V.I. Lenin. Unul dintre cele mai bune monumente sovietice a fost monumentul lui Lenin pe care l-a creat la barajul hidrocentralei Zemo-Avchala (RSS Georgiei; vezi ilustrația); imaginea liderului se dezvăluie în măreția sa istorică și veridicitatea vieții. Monumentul este combinat organic cu natura montană din jur, arhitectura hidrocentralei și a barajului acesteia. Rezultatul căutării lui Sh. în domeniul sculpturii monumentale a fost lucrarea la imaginea lui M. Gorki [proiect al unui monument lui Gorki la Moscova, bronz, 1939, Galeria Tretiakov.; realizat de V. I. Mukhina împreună cu N. G. Zelenskaya și Z. G. Ivanova (vezi ilustrația)].

Tendința spre generalizarea simbolică a imaginilor este caracteristică și portretelor executate de Sh.: „Mama” (gips, 1922, cules de T.V. Shadr-Ivanova, Moscova; bronz, Galeria Tretiakov), „Maxim Gorki. Petrel” (bronz, 1939, ibid.) și pietre funerare (E. N. Nemirovici-Danchenko, marmură, labradorit, 1939, Cimitirul Novodevichy, Moscova etc.). Creativitatea lui Sh., plină de romantism revoluționar, a jucat un rol important în instaurarea realismului socialist în sculptura sovietică.

I. D. Shadr. Portret de M. V. Nesterov. 1934. Galeria Tretiakov. Moscova.

Portret feminin. 1941. Bronz. Colecția lui T. V. Shadr-Ivanova. Moscova.

"Muncitor". 1922. Bronz. Galeria Tretiakov, Moscova

Semănător. Bronz. 1922. Galeria Tretiakov. Moscova.

Piatra funerară a lui E. N. Nemirovich-Danchenko la cimitirul Novodevichy din Moscova. Marmură, labradorit. 1939.

Monumentul lui M. Gorki la Moscova. Bronz, granit. 1951. Sculptorii I. D. Shadr, V. I. Mukhina, N. G. Zelenskaya și Z. G. Ivanova, arhitect Z. M. Rosenfeld.

Sculptorul Shadr s-a născut în 1887 într-o familie de țărani cu numele de familie rusesc Ivanov. Și-a luat pseudonimul spectaculos în onoarea orașului Shadrinsk, pe care îl considera originar. Adevărat, Vanya Ivanov, viitorul sculptor celebru, s-a născut în satul Taktashinskoye, districtul Chelyabinsk, unde tatăl său, dulgher, făcea muncă sezonieră. Dar locul permanent de reședință al familiei a fost într-adevăr Shadrinsk. Tatăl și unchii lui Vanya nu erau doar constructori, ci și „pictori zei”, pictând în mod amator bisericile rurale pe care le construiau. Talentul său pentru pictură i-a fost transmis și lui Ivan. Cu toate acestea, tatăl său l-a dus pe Vanya, în vârstă de unsprezece ani, la Ekaterinburg și l-a plasat ca „băiat” într-o fabrică... În familie erau 12 copii (încă trei bebeluși au murit devreme), iar părinții și-au ajutat copiii să se descurce. picioarele lor cât puteau mai bine. S-ar părea că soarta Vaniei este determinată. Un comisar, un paznic, apoi, când a crescut puțin, încărcător... Dar Vanya, împlinită la 14 ani, și-a luat soarta în propriile mâini. A evadat din fabrică și, fără nicio pregătire, a intrat la Școala de Artă și Industrială din Ekaterinburg, unde a studiat timp de 5 ani, devenind artist profesionist. Shadr a reușit în general să devină o persoană foarte educată, respingând cu viața sa miturile despre inaccesibilitatea educației copiilor țărani din Rusia țaristă.

Mvan Shadr în atelier. 1930

În 1907, Ivan și un coleg de clasă au pornit să călătorească în jurul Rusiei, inspirați de calea vieții lui Gorki. A vizitat Kama, Volga, Don, a călătorit prin Caucaz și Ucraina, a ajuns la Moscova și apoi la Sankt Petersburg. Aici a decis să intre la Academia de Arte la fel, fără pregătire, dar... a eșuat. Cu toate acestea, Ivan Ivanov nu s-a dat bătut și, așteptând schimbări, a rămas în capitală, unde a lucrat cu slujbe și uneori cântând pe stradă pentru a strânge bani pentru prânz. Avea o voce bună și directorul Teatrului Alexandrinsky Darsky, auzind cântărețul de stradă, l-a ajutat să se înscrie la Cursurile superioare de teatru ale Școlii de Teatru din Sankt Petersburg, astfel încât tânărul să poată învăța să fie cântăreț.
La școală, Ivanov a devenit Shadr și a continuat să studieze pictura și sculptura, și nu numai disciplinele vocale și teatrale. Și-a făcut cunoștințe în cercurile creative din Sankt Petersburg, desenele sale au fost arătate lui Repin, care a apreciat foarte mult talentul tânărului. Fanii Sankt-Petersburg au solicitat Consiliului orașului Shadrinsk să îi ofere lui Ivanov-Shadr o bursă. Bursa a fost acordată, iar Shadr a putut să se cufunde în studii și creativitate, fără să-și mai facă griji pentru pâinea de zi cu zi. Acum a urmat și cursuri la Școala de desen Roerich și la Școala de muzică și teatru...

Monumentul sculptorului Ivan Shadr din Shadrinsk

În 1908, a fost înrolat în armată pentru un an, dar la întoarcere, a reluat creativitatea. În 1910, Chadre a plecat la Paris și a intrat la Académie de la Grande Chaumiere, unde a urmat cursuri de sculptură sub conducerea lui Rodin. În 1911, profesorii parizieni l-au trimis pe Shadr pentru un stagiu în Italia. În 1912, s-a întors în Rusia și... a continuat din nou să studieze - de data aceasta la Institutul de Arheologie din Moscova, de când în Italia a devenit extrem de interesat de arheologie...

Armata Albă în Omsk

Dar în curând începe Primul Război Mondial și apoi revoluția. Viața la țară se schimbă rapid și devine mai dificilă și mai periculoasă. În 1918, Shadr a plecat la Omsk și, în timpul războiului civil, a rămas blocat acolo câțiva ani. La început, Omsk a fost aproape „capitala” mișcării albe, cu toate acestea, puterea, așa cum era obișnuit în acei ani, sa schimbat frecvent.
Guvernul provizoriu siberian a cedat locul Guvernului provizoriu al Rusiei, mai bine cunoscut sub numele de Director, iar Directorul a fost la rândul său înlocuit de guvernul rus și amiralul Kolchak, proclamat conducătorul suprem al Rusiei.

Amiralul Kolchak la Omsk

De obicei, biografii rămân tăcuți sau pur și simplu ascund această perioadă a vieții lui Shadr. Între timp, Shadr nu a avut nimic împotriva albilor și chiar a colaborat cu ei. Absolvenții Corpului de cadeți din Siberia i-au comandat un monument pentru Kornilov, iar Kolchak însuși - un monument sculptural „Eliberarea Siberiei” și schițe de bancnote sub deviza „Renașterea Rusiei”... Shadr nu a avut timp să implementeze aceste proiecte când orașul a fost ocupat de roșii. Sculptorul nu s-a retras cu albii și s-a trezit curând în Ceka ca complice al Gărzilor Albe și contrarevoluționar. Dar probabil că înșiși ofițerii de securitate au înțeles că nu era nimic special pentru care să-l împuște pe Shadr și nu erau sculptori buni întinși pe drum... I s-a oferit să sculpteze unul „roșu” în locul monumentului Kolchak - în cinste a unei alte eliberări și a altor eroi, sau a oferit-o el însuși un nou guvern (mai ales că dezvoltările gata făcute puteau fi puse în acțiune!), dar ideea i se părea interesantă. Shadr a fost condamnat la moarte „condiționat” și forțat să muncească. Autorităților sovietice le-au plăcut memorialul „victimelor terorii albe” și monumentul lui Karl Marx, basoreliefurile lui Karl Liebknecht și Rosa Luxemburg, iar sculptorul reforjat a fost în sfârșit iertat.

Când, odată cu sfârșitul războiului civil, comunicațiile feroviare au început să se îmbunătățească, Shadr a putut să se întoarcă la Moscova. Aici, într-un oraș constrâns de criza locuințelor, sculptorul, care s-a arătat bine în realizarea „planului de propagandă monumentală al lui Lenin”, a primit chiar și un atelier despre Maslovka și oportunitatea de a crea.
Una dintre cele mai importante domenii ale lucrării sale a fost așa-numiții „bărbați cu bani” - sculpturi ale soldaților Armatei Roșii, muncitorilor și țăranilor, reprezentate pe bancnotele, titlurile de valoare și timbrele sovietice.

Sculpturile aveau un aspect oarecum caricatural, dar înfățișate dintr-un anumit unghi pe bani, nu au ridicat obiecții din partea autorităților.

În 1924, Shadr a creat sculptura la scară mare „Lenin în sicriu”, care... în acele circumstanțe a avut un mare succes și l-a făcut pe Shadr unul dintre maeștrii de frunte ai sculpturii Leniniana. În perioada antebelică, din atelierul său au ieșit 16 imagini ale liderului, dintre care multe au fost reproduse sub formă de monumente și sculpturi interioare, inclusiv pentru Muzeul Lenin.
Una dintre cele mai maiestuoase și monumentale figuri ale lui Shadr este monumentul lui Lenin de 11 metri înălțime de la Centrala Hidroelectrică de Stat din Georgia. Monumentul a fost demontat în 1991.

Lenin în sicriu

În 1927, Shadr a finalizat una dintre cele mai faimoase sculpturi ale sale - compoziția „Piatră pietruită – o armă a proletariatului”. A fost pregătit pentru Moscova și a fost instalat pe Presnya în memoria revoluției din 1905. Ulterior, „Cobblestone” a fost replicat de multe ori, instalat în diverse orașe, inclusiv în Shadrinsk la monumentul sculptorului, în Galeria Tretiakov, în Muzeul de Istorie Contemporană din Moscova, în Mongolia, în România...

La începutul anilor 1930, Shadr, un clasic al „modernismului academic”, a primit o sarcină foarte importantă și prestigioasă - să creeze o sculptură de 11 metri „Fata cu o vâslă” pentru un parc de recreere. Parcul urma să devină un fel de vitrină a noii Moscove sovietice. Designului său i sa acordat o mare importanță.
„Fata cu vâsle” - cea mai la modă și faimoasă sculptură a Moscovei de dinainte de război, din păcate, s-a dovedit a fi opera unei „soarte dificile”...
Dar mai multe despre asta data viitoare.

A doua versiune a sculpturii

Va urma...