Inventez un complot et un crime.

• Pour commencer, posez-vous des questions : qui ? Quoi? Où? Quand? Pourquoi? Comment? Qui a commis le crime et qui en a été la victime ? De quel genre de crime s'agissait-il ? Quand est-ce arrivé (matin, après-midi, soir, tard dans la nuit) ? Où est-ce arrivé ? Pourquoi a-t-il été fait ? Comment cela a-t-il été réalisé ?
• À l'aide de ce plan, décrivez plus complètement l'intrigue de votre histoire, en incluant autant de détails que possible dans vos notes. ce moment vous est venu à l'esprit. Les idées d’intrigue battent probablement déjà leur plein. Ne vous souciez pas de les organiser, ÉCRIVEZ-les simplement pour ne pas les oublier !

Pensez à une scène de crime. Cette partie de votre histoire est particulièrement importante, alors prenez votre temps et travaillez-la minutieusement. Essayez de décrire chaque détail de manière à ce que l'image de la scène du crime soit devant les yeux du lecteur. À quoi cela ressemble-t-il? Y a-t-il une différence entre le jour et la nuit ? En quoi les première et deuxième scènes de crime sont-elles différentes ? Quels sont les détails du crime ? Ce pourrait être une bonne idée de rédiger une première ébauche de la scène de crime à ce stade afin que vous ayez déjà une idée générale.

Créez un ennemi du personnage principal. Revenez aux questions que vous avez utilisées pour décrire le détective et répétez la même chose pour son antagoniste, en travaillant sur sa personnalité avec le même détail. Attention particulière faites attention à son attitude envers le héros.

Réfléchissez bien à tout ce qui concerne le crime, les suspects, l'antagoniste, etc. d. Assurez-vous d'avoir toutes les informations organisées avant de commencer à écrire.

• Faites une liste de suspects. Examinez leur personnalité en termes généraux en utilisant les questions individuelles de l'étape 1.
• Faites de même avec les témoins et autres personnages.
• N'oubliez pas : vous devez imaginer comment le crime sera résolu !

Réfléchissez à la manière de décrire le travail d'un détective. Il doit être bon dans son travail. Réfléchissez à la façon dont votre personnage principal résoudra finalement l'affaire (en fonction de sa personnalité et de ses qualités). Assurez-vous que la solution ne s’avère pas banale ou trop évidente.

Commencez à écrire. Tout d’abord, présentez au lecteur les personnages et le décor. Alors laissez le crime se produire.

Présentez les suspects et les témoins dans l’histoire. Par exemple : "Anna est entrée dans le bureau. C'était une grande femme avec des bras et des jambes minces. Son visage était..." Assurez-vous que le lecteur a une image vivante de chacune d'elles.

La plupart des livres sur la façon d'écrire un roman policier sont remplis à ras bord de conseils judicieux: comment recueillir des preuves, comment laisser une fausse trace à un criminel, où trouver des champignons vénéneux et comment prendre des empreintes digitales. On peut avoir l’impression qu’un roman policier est un mélange d’ingrédients. Ils sont soigneusement mesurés, jetés dans un bol et battus avec une cuillère en bois jusqu'à ce que mixture homogène, puis mettez-le au four pendant un moment et - le tour est joué - détective de génie prêt!

Je ne veux pas vous décevoir, mais ça ne marchera pas comme ça.

Le livre «Comment écrire un brillant détective» n'est pas du tout un recueil d'instructions sur ce que vous pouvez et ne pouvez pas écrire. Ce livre vous apprendra à réfléchir, à créer un roman policier, à rédiger un brouillon et à apporter des modifications. Ce livre détaillera comment créer des personnages vibrants, dynamiques et tridimensionnels qui, lorsqu'on leur donne libre cours, vous aideront à construire une histoire complexe, complexe mais crédible. Ce sera plein de mystères, de dangers, de conflits dramatiques et de tensions.

De plus, le livre expliquera comment choisir Forme correcte la narration, comment améliorer le style et la finition d'un roman et comment trouver un agent littéraire après avoir terminé le travail sur un manuscrit.

Existe-t-il une garantie que vous écrirez un brillant roman policier si vous utilisez les recommandations décrites dans ce livre ? Désolé, il n'y a aucune garantie de ce type. Beaucoup dépend de vous. Si vous suivez les instructions attentivement et religieusement, faites en sorte que les personnages agissent comme ils sont censés le faire, si vous écrivez, écrivez, écrivez, puis éditez, éditez, éditez jusqu'à ce que votre roman grésille de passion, vous pourriez connaître un grand succès. De nombreux écrivains policiers y sont parvenus. Qu'est-ce qui est pire chez toi ?

Apprendre à écrire de brillants romans policiers, c'est comme apprendre à patiner. Vous tombez, avez du mal à vous relever et à retourner au travail. Encore et encore, vous répétez la même chose. Finalement, vous laissez vos amis lire votre travail, et ils vous disent : « Écoutez, c'est un vrai roman policier !

Vous ne devriez pas considérer le travail sur un roman policier comme un travail fastidieux, voire pénible. La fiction policière est une littérature d'aventure, vous devez donc vous plonger dans l'esprit de l'aventure. Il y a beaucoup d’histoires d’écrivains qui restent assis jusqu’à transpirer du sang, regardant une feuille de papier vierge. La sueur sanglante est le lot des écrivains qui créent de la littérature sérieuse. Pour les écrivains policiers processus créatif devrait être... enfin, disons, du plaisir. Créez des personnages, inventez des villes et même des mondes entiers qui n'ont jamais vraiment existé, réfléchissez à la manière dont un meurtrier peut éviter les représailles, condamnez à mort des personnes qui ressemblent à votre négligence ex-femme, un patron tyrannique, une belle-mère garce, quoi de plus agréable ?

Nos aventures commenceront au chapitre I. Nous y discuterons des raisons pour lesquelles les gens lisent des romans policiers, nous réfléchirons à la place qu'occupent les détectives dans littérature moderne et quelle participation ils prennent dans la création de la mythologie de la culture. Si vous envisagez d’écrire un roman policier, il est extrêmement important que vous sachiez tout cela.

Première réponse, classique (et néanmoins correcte)

Si vous voulez écrire des romans policiers, vous devez d’abord comprendre pourquoi les gens les lisent.

La réponse habituelle est que les gens veulent « échapper à la réalité », s’immerger dans le silence pendant quelques heures, s’éloigner de la vie trépidante et s’amuser. Cependant, il existe de nombreux autres divertissements qui ne sont pas aussi populaires que la lecture de romans policiers.

On pense généralement que les lecteurs aiment résoudre un crime mystérieux, tout comme ils aiment résoudre des mots croisés. On dit qu'un roman policier est une sorte d'énigme qui déroute le lecteur. L'auteur joue avec le lecteur, cache des preuves, jette des soupçons sur des innocents qui agissent comme s'ils étaient les meurtriers, etc. Le lecteur ira très probablement dans le mauvais sens et toutes ses suppositions seront fausses. En règle générale, le détective d'un roman policier surpasse toujours le lecteur en intelligence et est le premier à découvrir le tueur.

Cependant, si la passion pour les mystères était la principale raison pour laquelle les lecteurs aiment les romans policiers, ce genre aurait disparu dans les années trente et quarante du XXe siècle, avec une direction particulière des romans policiers appelés « détectives enfermés ». Ils ont été soigneusement pensés et pleins de mystères. Le meurtre a eu lieu dans une pièce fermée à clé de l’intérieur ; seul un cadavre y a été retrouvé. Il y a une blessure par balle, mais il n'y a pas de balle. Le corps a été retrouvé sur le toit, puis il a disparu. Tout lecteur ayant identifié de manière indépendante le tueur pourrait être fier de lui.

Pour écrire un brillant roman policier, une seule énigme ne suffit pas.

Marie Rodell, dans The Detective Genre (1943), donne quatre raisons classiques pour lesquelles les gens lisent des romans policiers. Ces raisons n'ont pas changé à ce jour.

1. Les lecteurs souhaitent suivre le cheminement de pensée du personnage principal ; ils sympathisent avec le détective qui poursuit le tueur.

2. Les lecteurs apprécient la satisfaction de voir un méchant obtenir ce qu'il mérite.

3. Les lecteurs s'identifient au personnage principal, « s'impliquent » dans les événements du roman et augmentent ainsi leur propre signification.

4. Les lecteurs sont imprégnés d'un sentiment de confiance dans la réalité des événements qui se déroulent dans le roman policier.

Marie Rodell note en outre qu’« un roman policier qui ne répond pas à ces exigences est voué à l’échec ». Ce qui était vrai au temps de Marie Rodell n’a pas perdu de son importance aujourd’hui. De plus, nous devons désormais aborder le travail sur un roman policier beaucoup plus sérieusement qu'avant. Le lecteur moderne est sceptique, il connaît mieux les méthodes de travail de la police et est devenu expert en jurisprudence. Lui faire croire à la réalité de ce qui se passe est désormais bien plus difficile.

Roman policier moderne et littérature héroïque

Barbara Norville, dans son livre utile et instructif Comment écrire une histoire policière moderne (1986), soutient que le roman policier moderne a ses racines dans les pièces de moralité médiévales, notant que « dans le roman policier moderne caractère négatif commet un crime contre son prochain ; dans une pièce de morale, le personnage négatif se rend coupable des péchés d’orgueil, de paresse, d’envie, etc. »

Sans aucun doute, la pièce de moralité médiévale et le roman policier moderne ont caractéristiques générales. Cependant, je crois que les racines du roman policier moderne sont bien plus profondes. Le roman policier moderne est une version de la légende la plus ancienne sur Terre : le récit mythique des pérégrinations d'un héros guerrier.

Quand je parle de « mythe » ou de « caractéristiques mythologiques », je veux dire que le roman policier contient des éléments mythologiques et est un récit de légendes anciennes. langue moderne. Le héros des légendes anciennes tuait des dragons (des monstres redoutés par la société de l'époque) et sauvait des beautés. Le héros d'un roman policier moderne attrape des meurtriers (des monstres dont il craint la société moderne) et sauve les beautés. De nombreuses qualités des héros de légendes et personnages anciens détectives modernes coïncident : ils sont courageux, loyaux, s'efforcent de punir le mal, sont prêts à faire des sacrifices pour un idéal, etc.

1) Le lecteur doit avoir les mêmes chances que le détective de résoudre le mystère du crime. Tous les indices doivent être clairement identifiés et décrits.

2) Le lecteur ne peut être délibérément trompé ou induit en erreur, sauf dans les cas où lui et le détective sont trompés par un criminel selon toutes les règles du fair-play.

3) Il ne devrait pas y en avoir dans le roman ligne de l'amour. Il s’agit ici d’amener le criminel entre les mains de la justice, et non d’unir les amants ardents par les liens de l’Hymen.

4) Ni le détective lui-même ni aucun des enquêteurs officiels ne doivent se révéler être des criminels. Cela équivaut à une pure tromperie – comme s’ils nous glissaient une pièce de cuivre brillante au lieu d’une pièce d’or. La fraude est une fraude.

5) Le criminel doit être découvert de manière déductive – en utilisant des conclusions logiques, et non par hasard, coïncidence ou aveu non motivé. Après tout, choisir ceci dernière voie, l'auteur entraîne délibérément le lecteur sur une piste délibérément fausse, et lorsqu'il revient les mains vides, il rapporte calmement que pendant tout ce temps la solution était dans sa poche, celle de l'auteur. Un tel auteur ne vaut pas mieux qu’un amateur de farces primitives.

6) Un roman policier doit avoir un détective, et un détective n'est un détective que lorsqu'il traque et enquête. Sa tâche est de rassembler des preuves qui serviront d'indice, et finalement d'identifier qui a commis ce crime ignoble dans le premier chapitre. Le détective construit sa chaîne de raisonnement sur la base de l'analyse des preuves recueillies, sinon il est assimilé à un écolier imprudent qui, n'ayant pas résolu le problème, copie la réponse au dos du cahier de problèmes.

7) On ne peut tout simplement pas se passer de cadavres dans un roman policier, et plus le cadavre est naturaliste, mieux c'est. Seul le meurtre rend le roman suffisamment intéressant. Qui lirait avec enthousiasme trois cents pages s’il s’agissait d’un crime moins grave ! En fin de compte, le lecteur devrait être récompensé pour ses efforts et son énergie.

8) Le mystère du crime doit être révélé de manière purement matérialiste. Des méthodes telles que la divination, les séances, la lecture des pensées d'autrui, la divination, etc., sont totalement inacceptables. Le lecteur a une certaine chance d'être aussi intelligent qu'un détective qui pense rationnellement, mais s'il est contraint de rivaliser avec les esprits de l'autre monde, il est voué à la défaite ab initio.

9) Il ne devrait y avoir qu'un seul détective, c'est-à-dire un seul personnage principal de déduction, un seul deus ex machina. Mobiliser l’esprit de trois, quatre ou même d’une équipe entière de détectives pour résoudre un crime signifie non seulement distraire l’attention du lecteur et rompre le fil logique direct, mais aussi injustement désavantager le lecteur. S'il y a plus d'un détective, le lecteur ne sait pas avec lequel il est en concurrence en termes de raisonnement déductif. C'est comme forcer le lecteur à courir dans une équipe de relais.

10) Le criminel doit être un personnage qui a joué un rôle plus ou moins notable dans le roman, c'est-à-dire un personnage familier et intéressant pour le lecteur.

11) L'auteur ne doit pas faire d'un domestique un meurtrier. C'est une solution trop simple : la choisir, c'est éviter les difficultés. Le criminel doit être une personne d'une certaine dignité, qui n'attire généralement pas les soupçons.

12) Peu importe le nombre de meurtres commis dans un roman, il ne doit y avoir qu'un seul criminel. Bien sûr, le criminel peut avoir un assistant ou un complice, mais tout le fardeau de la culpabilité doit reposer sur les épaules d'une seule personne. Il faut donner au lecteur la possibilité de concentrer toute la ferveur de son indignation sur un seul personnage noir.

13) Dans un vrai roman policier, les sociétés secrètes de gangsters, toutes sortes de camorras et de mafias sont inappropriées. Après tout, un meurtre passionnant et vraiment magnifique sera irrémédiablement gâché s'il s'avère que la faute incombe à toute une entreprise criminelle. Bien sûr, il faut donner à un meurtrier dans un roman policier un espoir de salut, mais lui permettre de recourir à l'aide d'une société secrète va trop loin. Aucun assassin de premier ordre et qui se respecte n’a besoin d’un tel avantage.

14) La méthode de meurtre et les moyens de résoudre le crime doivent répondre aux critères de rationalité et de science. En d’autres termes, des dispositifs pseudo-scientifiques, hypothétiques et purement fantastiques ne peuvent être introduits dans un roman policier. Dès que l'auteur s'élève, à la manière de Jules Verne, vers des hauteurs fantastiques, il se retrouve en dehors du genre policier et s'ébattre dans les étendues inexplorées du genre aventure.

15) À tout moment, la solution doit être évidente – à condition que le lecteur ait suffisamment de perspicacité pour la comprendre. On entend par là ce qui suit : si le lecteur, ayant atteint l'explication de la façon dont le crime a été commis, relise le livre, il verra que la solution, pour ainsi dire, se trouve à la surface, c'est-à-dire toutes les preuves. en fait, il a désigné le coupable et, même si lui, le lecteur, aussi intelligent qu'un détective, il serait capable de résoudre le mystère par lui-même, bien avant le dernier chapitre. Inutile de dire qu’un lecteur averti le révèle souvent de cette façon.

16) Dans un roman policier, les longues descriptions, les digressions littéraires et les thèmes secondaires, l'analyse sophistiquée des personnages et la reconstitution de l'atmosphère sont inappropriés. Toutes ces choses sont sans importance pour l’histoire du crime et sa solution logique. Ils ne font que retarder l'action et introduisent des éléments qui n'ont rien à voir avec le objectif principal, qui consiste à énoncer un problème, à l'analyser et à l'amener à une solution réussie. Bien entendu, un roman doit inclure suffisamment de descriptions et de personnages bien définis pour lui donner de la crédibilité.

17) La responsabilité d'avoir commis un crime ne devrait pas incomber à un criminel professionnel. Les crimes commis par des cambrioleurs ou des bandits font l'objet d'une enquête par la police, et non par un écrivain policier et de brillants détectives amateurs. Un crime vraiment passionnant est celui commis par un pilier de l'église ou une vieille fille connue pour être philanthrope.

18) Un crime dans un roman policier ne doit pas se transformer en suicide ou en accident. Terminer une odyssée de traque avec une telle baisse de tension, c'est tromper le lecteur crédule et gentil.

19) Tous les crimes dans les romans policiers doivent être commis pour des raisons personnelles. Les complots internationaux et la politique militaire sont la propriété de quelque chose de complètement différent. genre littéraire– par exemple, un roman d’espionnage ou d’action. Un roman policier doit rester dans un cadre cosy et convivial. Il doit refléter les expériences quotidiennes du lecteur et, dans un sens, donner libre cours à ses propres désirs et émotions refoulés.

20) Et enfin, dernier point : une liste de quelques techniques qu'aucun auteur de romans policiers qui se respecte n'utilisera désormais. Ils ont été trop souvent utilisés et sont bien connus de tous les vrais fans. délits littéraires. Y recourir, c'est admettre son incompétence d'écrivain et son manque d'originalité.

a) Identification du criminel grâce à un mégot de cigarette laissé sur les lieux du crime.

b) Organisation d'une séance spiritualiste imaginaire afin d'effrayer le criminel et de le forcer à se trahir.

c) Falsification d'empreintes digitales.

d) Un alibi imaginaire fourni par un mannequin.

e) Un chien qui n'aboie pas et qui permet donc de conclure que l'intrus n'était pas un étranger.

f) En fin de compte, rejeter la responsabilité du crime sur un frère jumeau ou un autre parent qui, comme le suspect, est comme deux pois dans une cosse, mais qui est une personne innocente.

g) Seringue pour injections sous-cutanées et une drogue mélangée au vin.

h) Commettre un meurtre dans une pièce fermée à clé après l'entrée par effraction de la police.

i) Établir la culpabilité à l'aide d'un test psychologique pour nommer des mots par association libre.

j) Le mystère d'un code ou d'une lettre cryptée, finalement résolu par un détective.

Aujourd’hui, les romans policiers sont très populaires. Certains auteurs les écrivent grandes quantités, très vite. Il existe des ouvrages à lecture facile, plutôt orientés divertissement, mais parmi les exemples classiques, vous pourrez trouver des ouvrages vraiment significatifs, réfléchis, remplis. sens profond et les réalités de la vie des romans policiers. Vous pourriez très bien vous essayer à l’écriture et écrire un roman policier. Peut-être aimez-vous le genre ou souhaitez-vous créer une pièce qui a de meilleures chances de succès commercial. Quoi qu'il en soit, le détective est un bon choix. Ce genre est très demandé par les lecteurs et les maisons d'édition. Vous devrez prendre en compte certaines nuances, mémoriser des astuces et suivre l'algorithme pour simplifier la tâche.

1. Avant de vous lancer, il est très important de définir votre objectif principal. Les auteurs modernes sont souvent confrontés à une tendance peu agréable : des œuvres significatives écrites en Style classique, qui soulèvent des problèmes urgents, ne sont malheureusement pas aussi populaires et demandés que leurs créateurs le souhaiteraient. Un « sous-genre » unique de fiction policière contemporaine a émergé. Le livre doit intriguer, captiver, mais ne pas vous plonger dans des pensées inutiles, ne pas être « négatif » et ne pas trop faire réfléchir et contrarier les lecteurs. Un roman policier attrayant qui ne vous fait pas vraiment peur, mais qui se termine certainement bien. Les personnages sont généralement un peu artificiels, donc même si quelque chose de désagréable leur arrive, cela n'inquiète pas le lecteur. Après avoir examiné toutes ces nuances et lu deux ou trois romans policiers populaires modernes, vous pouvez décider quelle voie vous emprunterez lors de la création de votre livre :
   • rédiger un texte commercial qui correspond à un format donné, léger et demandé, pour lequel il sera plus facile de trouver un éditeur ;
     
   • mettre en œuvre propres idées, abordez le processus de manière créative, créez un livre significatif et profond dans le genre policier.
     
   Les deux méthodes sont bonnes à leur manière. Le premier a aussi le droit d’exister. Vous pouvez facilement vous mettre à la place du lecteur, analyser son envie de se reposer, de se détendre et ressentir des émotions plus positives que négatives. Peut-être que vous aimez vous-même ce genre de littérature, vous serez alors encore mieux en mesure d'écrire quelque chose de similaire. En empruntant un chemin plus difficile, vous avez aussi une bonne perspective. Si vous écrivez vraiment soigneusement, de manière réfléchie et si vous abordez le sujet en toute responsabilité, l'ouvrage a des chances de succès, comme tout livre talentueux.
   
2. Essayez de prendre en compte les réalisations qui existent déjà dans la littérature du genre policier. Même si vous préférez une lecture légère, assurez-vous de prendre le temps d'étudier au moins une œuvre d'Arthur Haley, A.K. Doyle. Vous aimerez sûrement quelque chose dans ces œuvres, vous apprendrez quelque chose d'utile et de nouveau par vous-même. Ne vous contentez pas de lire des livres, mais étudiez-les selon le schéma suivant :
   • faites attention au développement de l'intrigue;
     
   • construire une chaîne logique d'événements (c'est bien de le faire sous la forme d'un organigramme) ;
     
   • analyser les images des personnages principaux, secondaires personnages: identifiez par vous-même leurs principales caractéristiques, leur interrelation, leur rôle dans la révélation de l'idée, le développement de l'intrigue ;
     
   • relier le titre au thème et à l'idée de l'œuvre ;
     
   • demandez-vous s'il est facile de prédire le cours des événements et les qualités cachées des héros ;
     
   • retrace comment l'idée d'un roman policier se révèle à travers son contenu et son intrigue.
     
   Toutes ces observations sont très utiles. Bien entendu, cela ne signifie pas que vous devez imiter écrivains célèbres. Il est important de ressentir la trame de l'œuvre, le processus de sa création, la séquence logique et l'intégrité du récit, de voir toutes les relations de cause à effet. Ceci est nécessaire pour votre expérience, la maîtrise de l'écriture, et non de l'imitation ou de la stylisation.
   
3. Suivez les événements dans monde moderne, regardez les informations, lisez les journaux. N'oubliez pas vos impressions personnelles, observations, conclusions et souvenirs de certaines situations intéressantes dans lesquelles vous vous êtes retrouvé participant ou témoin. De toute cette expérience de vie, vous pouvez apprendre beaucoup de choses importantes pour créer votre œuvre. Pour écrire un livre policier, il faut consacrer du temps à l'actualité policière, on peut parfois regarder du grand documentaires sur les crimes très médiatisés, les criminels et leurs victimes. De cette façon, vous en apprendrez davantage sur le monde des criminels, portrait psychologique tueur, toutes sortes de subtilités et de caractéristiques des enquêtes, démêlant la chaîne de preuves, des informations aléatoires et déterminantes, des preuves. Après avoir acquis une telle expérience, bien que par contumace, vous pourrez ajouter des détails réalistes à votre roman policier et le rapprocher de la vie.
   
4. En lisant, en regardant les programmes de télévision Diverses idées et questions vous viendront certainement à l’esprit. Tout cela doit être écrit dans un cahier séparé, et toutes vos observations, opinions sur ce que vous avez vu et lu et conclusions doivent y être brièvement reflétées. Dans les travaux futurs, ces notes deviendront un excellent matériau pour vous.
   
5. Lorsque vous avez déjà formé les idées de base que vous souhaitez incarner dans votre roman policier, procédez au choix du lieu. Les événements doivent se dérouler dans des conditions que vous connaissez bien. Vous ne devez pas écrire sur les délits commerciaux ou économiques si vous ne disposez pas de suffisamment d’informations dans ce domaine. Sinon, tout lecteur plus ou moins averti constatera votre incompétence, vos erreurs et vos incohérences. Lorsque vous avez un plan, une intrigue intrigante, mais que vous ne pouvez tout simplement pas changer la zone peu connue où les événements se déroulent en une autre, vous devriez l'étudier sérieusement. Cela vous prendra plus de temps, mais vous écrirez un roman policier vraiment intéressant et crédible.
   
6. Écrire plan détaillé votre détective. Dessinez des schémas, planifiez les événements point par point, leur séquence et leurs relations. Réfléchissez particulièrement attentivement aux mouvements de l’intrigue, aux rebondissements, aux imprévus et aux prévisibles. Utilisez la technique de la sous-estimation pour intriguer le lecteur. Vous pouvez choisir : révéler immédiatement le mystère de l'œuvre au lecteur, laissant les héros dans le noir, ou forcer le lecteur, avec les personnages, à démêler un enchevêtrement complexe. Dans le second cas, un bon « effet de présence » sera obtenu : le lecteur se sentira comme l'un des personnages. Mais la technique de révélation de l'énigme est également utilisée, cependant, pour cela, vous devez déjà maîtriser la compétence d'écriture du mot, sinon il sera difficile de faire en sorte que le lecteur continue à lire le livre.
   
7. Faites attention au système d'acteurs. Ils doivent être différents, avoir traits individuels personnage. Chaque héros dans bon détective porte sa charge, joue rôle important. Donnez aux personnages des caractéristiques de discours, d'apparence et du monde intérieur. Dans un système de personnages bien pensé, tous les héros sont à leur place, pas un seul ne peut être supprimé.
   
8. Développez votre propre style, n'imitez pas les grands auteurs. Votre travail n'est peut-être pas si parfait, mais son originalité attirera certainement les lecteurs.
   
9. Travaillez beaucoup avec le texte. Relisez chaque fragment plusieurs fois, corrigez, supprimez les éléments inutiles et ajoutez de nouveaux détails. Faites attention aux petits détails, décrivez les nuances, captivez le lecteur.
   
10. N'oubliez pas le dynamisme de la narration. Concentrez les événements, ajoutez des dialogues, ne vous laissez pas emporter par de longues digressions et des commentaires de l'auteur.
    

1. Tenez compte de la tradition établie dans le genre policier et des réalisations d'auteurs célèbres.
   
2. Acquérez de l’expérience : observez, lisez, regardez l’actualité et les documentaires.
   
3. Écrivez tout Faits intéressants, vos impressions et conclusions.
   
4. Pensez non seulement à l'intrigue, mais aussi à l'emplacement et aux conditions.
   
5. Formez soigneusement un système de personnages, leurs connexions, leurs relations et leurs traits individuels.
   
6. Suivez le dynamisme du récit.
   
7. Un détective doit être logique, mais pas prévisible.
   
8. Captivez et intriguez le lecteur : saturez l’ouvrage d’euphémisme et d’énigmes.
   
9. Travaillez beaucoup le texte : peaufinez, corrigez, raccourcissez, ajoutez de nouveaux détails.
   
10. Assurez-vous de quitter votre travail pendant un moment, puis d'y revenir : vous pourrez ainsi regarder le texte de manière objective.
    
11. Essayez d'ajouter quelque chose au roman policier qui aidera vos lecteurs dans une situation difficile et deviendra utile.