Inventez un complot et un crime.

• Pour commencer, posez-vous des questions : qui ? Quoi? Où? Quand? Pourquoi? Comment? Qui a commis le crime et qui en a été la victime ? De quel genre de crime s'agissait-il ? Quand est-ce arrivé (matin, après-midi, soir, tard dans la nuit) ? Où est-ce arrivé ? Pourquoi a-t-il été fait ? Comment cela a-t-il été réalisé ?
• À l'aide de ce plan, décrivez plus complètement l'intrigue de votre histoire, en incluant autant de détails que possible dans vos notes. ce moment vous est venu à l'esprit. Les idées d’intrigue battent probablement déjà leur plein. Ne vous souciez pas de les organiser, ÉCRIVEZ-les simplement pour ne pas les oublier !

Pensez à une scène de crime. Cette partie de votre histoire est particulièrement importante, alors prenez votre temps et travaillez-la minutieusement. Essayez de décrire chaque détail de manière à ce que l'image de la scène du crime soit devant les yeux du lecteur. À quoi cela ressemble-t-il? Y a-t-il une différence entre le jour et la nuit ? En quoi les première et deuxième scènes de crime sont-elles différentes ? Quels sont les détails du crime ? Ce pourrait être une bonne idée de rédiger une première ébauche de la scène de crime à ce stade afin que vous ayez déjà une idée générale.

Créez un ennemi du personnage principal. Revenez aux questions que vous avez utilisées pour décrire le détective et répétez la même chose pour son antagoniste, en travaillant sur sa personnalité avec le même détail. Attention particulière faites attention à son attitude envers le héros.

Réfléchissez bien à tout ce qui concerne le crime, les suspects, l'antagoniste, etc. d. Assurez-vous d'avoir toutes les informations organisées avant de commencer à écrire.

• Faites une liste de suspects. Développez leur personnalité dans Plan général, en utilisant les questions individuelles de l’étape 1.
• Faites de même avec les témoins et autres personnages.
• N'oubliez pas : vous devez imaginer comment le crime sera résolu !

Réfléchissez à la manière de décrire le travail d'un détective. Il doit être bon dans son travail. Réfléchissez à la façon dont votre personnage principal résoudra finalement l'affaire (en fonction de sa personnalité et de ses qualités). Assurez-vous que la solution ne s’avère pas banale ou trop évidente.

Commencez à écrire. Tout d’abord, présentez au lecteur les personnages et le décor. Alors laissez le crime se produire.

Présentez les suspects et les témoins dans l’histoire. Par exemple : "Anna est entrée dans le bureau. C'était une grande femme avec des bras et des jambes minces. Son visage était..." Assurez-vous que le lecteur a une image vivante de chacune d'elles.

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Texte

Un roman policier est une sorte de jeu intellectuel. De plus, ceci compétition sportive. Et les romans policiers sont créés selon des lois strictement définies - bien que non écrites, mais néanmoins obligatoires. Tout écrivain policier respecté et qui se respecte les observe strictement. Ainsi, ci-dessous est formulée une sorte de credo d’écrivain policier, basé en partie sur l’expérience pratique de tous les grands maîtres du genre policier, et en partie sur les incitations de la voix de la conscience d’un écrivain honnête. C'est ici:

1. Le lecteur doit avoir les mêmes chances que le détective de résoudre le mystère du crime. Tous les indices doivent être clairement identifiés et décrits.

2. Le lecteur ne peut être délibérément trompé ou induit en erreur, sauf dans les cas où lui et le détective sont trompés par un criminel conformément à toutes les règles du fair-play.

3. Le roman ne doit pas contenir ligne de l'amour. Il s’agit ici d’amener le criminel entre les mains de la justice, et non d’unir les amants ardents par les liens de l’Hymen.

4. Ni le détective lui-même ni aucun des enquêteurs officiels ne devraient se révéler être des criminels. Cela équivaut à une pure tromperie – comme s’ils nous glissaient une pièce de cuivre brillante au lieu d’une pièce d’or. La fraude est une fraude.

5. Le criminel doit être découvert de manière déductive – en utilisant des conclusions logiques, et non par hasard, coïncidence ou aveu non motivé. Après tout, choisir ceci dernière méthode résolvant le mystère du crime, l'auteur oriente tout à fait délibérément le lecteur sur une piste délibérément fausse, et lorsqu'il revient les mains vides, il l'informe calmement que la solution était depuis le début dans sa poche, l'auteur. Un tel auteur ne vaut pas mieux qu’un amateur de farces primitives.

6. Un roman policier doit avoir un détective, et un détective n'est un détective que lorsqu'il traque et enquête. Sa tâche est de collecter des preuves qui serviront d'indice et finalement indiqueront qui a commis ce crime ignoble dans le premier chapitre. Le détective construit une chaîne de ses conclusions sur la base de l'analyse des preuves recueillies, sinon il est comparé à un écolier imprudent qui, n'ayant pas résolu le problème, copie la réponse au dos du livre de problèmes.

7. On ne peut tout simplement pas se passer d'un cadavre dans un roman policier, et plus le cadavre est naturaliste, mieux c'est. Seul le meurtre rend le roman suffisamment intéressant. Qui lirait avec enthousiasme trois cents pages s’il s’agissait d’un crime moins grave ! En fin de compte, le lecteur devrait être récompensé pour ses efforts et son énergie.

8. Le mystère du crime doit être révélé de manière purement matérialiste. Des méthodes pour établir la vérité telles que la divination, les séances spiritualistes, la lecture des pensées d'autrui, la divination à l'aide de cristal magique etc., etc. Le lecteur a une certaine chance d'être aussi intelligent qu'un détective qui pense rationnellement, mais s'il est obligé de rivaliser avec les esprits de l'autre monde et de poursuivre un criminel dans la quatrième dimension, il est voué à la défaite. ab initio[dès le tout début (lat.)].

9. Il ne devrait y avoir qu'un seul détective, c'est-à-dire un seul personnage principal de déduction, un seul Deus Ex machina[Dieu de la machine (lat.), c'est-à-dire apparaissant de manière inattendue (comme les dieux dans tragédies anciennes) une personne qui, par son intervention, dénoue une situation qui semblait désespérée]. Mobiliser l’esprit de trois, quatre ou même d’une équipe entière de détectives pour résoudre le mystère d’un crime signifie non seulement disperser l’attention du lecteur et rompre le fil logique direct, mais aussi injustement désavantager le lecteur. S'il y a plus d'un détective, le lecteur ne sait pas avec lequel il est en concurrence en termes de raisonnement déductif. C'est comme forcer le lecteur à courir dans une équipe de relais.

10. Le criminel doit être un personnage qui a joué un rôle plus ou moins notable dans le roman, c'est-à-dire un personnage familier et intéressant pour le lecteur.

11. L'auteur ne doit pas faire d'un serviteur un meurtrier. C'est une solution trop simple : la choisir, c'est éviter les difficultés. Le criminel doit être une personne d'une certaine dignité, qui n'attire généralement pas les soupçons.

12. Peu importe le nombre de meurtres commis dans un roman, il ne doit y avoir qu'un seul criminel. Bien entendu, le criminel peut avoir un assistant ou un complice qui lui fournit certains services, mais tout le fardeau de la culpabilité doit reposer sur les épaules d'une seule personne. Il faut donner au lecteur la possibilité de concentrer toute la ferveur de son indignation sur un seul personnage noir.

13. Les sociétés secrètes de gangsters, toutes sortes de camorras et de mafias sont inappropriées dans un roman policier. Après tout, un meurtre passionnant et vraiment magnifique sera irrémédiablement gâché s'il s'avère que la faute incombe à toute une entreprise criminelle. Bien sûr, le meurtrier d’un roman policier devrait avoir un espoir de salut, mais il devrait être autorisé à recourir à l’aide. société secrète- c'est trop. Aucun assassin de premier ordre et qui se respecte n’a besoin d’un tel avantage.

14. La méthode de meurtre et les moyens de résoudre le crime doivent répondre aux critères de rationalité et de science. Autrement dit, dans policier romain Il est inacceptable d’introduire des dispositifs pseudo-scientifiques, hypothétiques et purement fantastiques. Dès que l'auteur s'élève, à la manière de Jules Verne, vers des hauteurs fantastiques, il se retrouve en dehors du genre policier et s'ébattre dans les étendues inexplorées du genre aventure.

15. À tout moment, la solution doit être évidente – à condition que le lecteur ait suffisamment de perspicacité pour la comprendre. J'entends par là ce qui suit : si le lecteur, ayant trouvé l'explication de la manière dont le crime a été commis, relise le livre, il verra que la solution, pour ainsi dire, se trouve à la surface, c'est-à-dire toutes les preuves. en fait, il a désigné le coupable et, même s'il était le lecteur, aussi intelligent qu'un détective, il serait capable de résoudre le mystère par lui-même bien avant le dernier chapitre. Inutile de dire qu’un lecteur averti le révèle souvent de cette façon.

16. Dans un roman policier, les longues descriptions, les digressions littéraires sur des sujets secondaires, les analyses et reconstructions sophistiquées des personnages sont inappropriées. atmosphère. Toutes ces choses sont sans importance pour l’histoire du crime et sa solution logique. Ils ne font que retarder l'action et introduisent des éléments qui n'ont rien à voir avec le objectif principal, qui consiste à énoncer un problème, à l'analyser et à l'amener à une solution réussie. Bien entendu, un roman doit inclure suffisamment de descriptions et de personnages bien définis pour lui donner de la crédibilité.

17. La responsabilité d'un crime ne devrait jamais incomber à un criminel professionnel dans un roman policier. Les crimes commis par des cambrioleurs ou des bandits font l'objet d'enquêtes par les services de police, et non par des écrivains policiers et de brillants détectives amateurs. Un crime vraiment passionnant est celui commis par un pilier de l'église ou une vieille fille connue pour être philanthrope.

18. Un crime dans un roman policier ne doit pas se transformer en accident ou en suicide. Terminer l’odyssée du tracking avec une telle baisse de tension, c’est tromper le lecteur crédule et gentil.

19. Tous les crimes dans les romans policiers doivent être commis pour des raisons personnelles. Les complots internationaux et la politique militaire sont la propriété de quelque chose de complètement différent. genre littéraire- disons, des romans sur les services secrets. Mais un roman policier sur le meurtre devrait rester, comment dire, en termes douillets, maison dans. Il doit refléter les expériences quotidiennes du lecteur et, dans un sens, donner libre cours à ses propres désirs et émotions refoulés.

20. Et enfin, encore un élément pour faire bonne mesure : une liste de quelques techniques qu'aucun auteur de romans policiers qui se respecte n'utilisera désormais. Ils ont été trop souvent utilisés et sont bien connus de tous les vrais fans. délits littéraires. Y recourir, c'est admettre son incompétence d'écrivain et son manque d'originalité.

a) Identification du criminel grâce à un mégot de cigarette laissé sur les lieux du crime.
b) Organisation d'une séance imaginaire afin d'effrayer le criminel et de le forcer à se trahir.
c) Falsification d'empreintes digitales.
d) Un alibi imaginaire fourni par un mannequin.
e) Un chien qui n'aboie pas et qui permet donc de conclure que l'intrus n'était pas un étranger.
f) En fin de compte, rejeter la responsabilité du crime sur un frère jumeau ou un autre parent qui, comme le suspect, est comme deux pois dans une cosse, mais qui est une personne innocente.
g) Seringue pour injections sous-cutanées et une drogue mélangée au vin.
h) Commettre un meurtre dans une pièce fermée à clé après que la police y soit entrée par effraction.
i) Établir la culpabilité à l'aide d'un test psychologique pour nommer des mots par association libre.
j) Le mystère d'un code ou d'une lettre cryptée, finalement résolu par un détective.

Van Dyne S.S.

Traduction de V. Voronine
De la collection Comment faire un détective

Un bon roman policier aura des personnages charmants, un suspense captivant et un casse-tête qui vous fera continuer à lire. Mais écrire un roman policier vraiment intéressant, surtout si vous ne l'avez jamais fait auparavant, peut être difficile. Avec de l'aide bonne préparation, brainstorming, planification et montage, et développement de personnages, vous pouvez écrire un roman policier qui sera lu.

Pas

Partie 1

Comprenez la différence entre les genres policier et thriller. Les romans policiers commencent toujours par un meurtre. Question principale dans un roman policier ou un roman - qui a commis le crime. Les thrillers commencent généralement par une situation qui mène à un désastre majeur, comme attaque terroriste, Braquage de banque, explosion nucléaire Et ainsi de suite. La principale question dans un thriller est de savoir si le personnage principal sera capable d’éviter une catastrophe.

• Dans les romans policiers, le lecteur ne sait qui a commis le meurtre qu'à la fin du roman. Les romans policiers sont construits sur des chaînes logiques de recherche de cibles criminelles ou sur un puzzle.
• Les mystères sont écrits à la première personne, tandis que les thrillers sont généralement écrits à la troisième personne et présentent plusieurs points de vue. Dans les romans policiers, le passage du temps est généralement plus progressif à mesure que le protagoniste/détective tente de résoudre le crime. De plus, les mystères ont tendance à comporter moins de séquences d’action que les thrillers.
• Parce que le passage du temps est plus lent dans les romans policiers, les personnages ont tendance à être plus profondément développés et plus complets dans les romans policiers que dans les thrillers.

1. Lisez des exemples de romans policiers. Il y a beaucoup de super romans policiers et des romans à partir desquels vous pourrez apprendre à écrire un roman policier avec belle histoire et des personnages bien développés.

   Identifiez le personnage principal des histoires et des romans présentés. Pensez à la façon dont l'auteur présente le personnage principal et à la manière dont il le décrit.

2. Identifiez l’emplacement et le cadre de l’exemple d’histoire. Pensez à la façon dont l'auteur montre le lieu et l'heure de l'histoire.

   • Par exemple, dans le deuxième paragraphe de la première page sommeil profond Marlow place le lecteur dans le lieu et l'époque de l'histoire : « Le hall principal des Sternwood avait deux étages. »
   • Le lecteur comprend que Marlowe est devant la maison Sternwood, et cela grande maison, très probablement riche.

3. Réfléchissez à un crime ou à une énigme que le personnage principal doit résoudre.À quel crime ou à quelle énigme le personnage principal devra-t-il faire face ? Il peut s'agir d'un meurtre, d'une personne disparue ou d'un suicide suspect.

   • DANS Sommeil profond Le général Sternwood engage Marlowe pour « s'occuper » d'un photographe qui fait chanter le général avec des photographies scandaleuses de sa fille.

4. Identifiez les obstacles et les problèmes auxquels le personnage principal peut être confronté. Un bon détective captivera le lecteur avec les difficultés auxquelles le personnage principal sera confronté pour accomplir sa mission (résoudre un crime).

   • DANS Grand rêve Chandler complique la poursuite du photographe par le détective Marlowe avec le meurtre du photographe dans les premiers chapitres, ainsi que le suicide suspect du chauffeur du général. Par conséquent, Chandler introduit deux meurtres dans le récit que Marlowe doit résoudre.

5. Pensez à résoudre le crime. Pensez à la façon dont un crime est résolu à la fin d'un roman policier. La solution au crime ne doit pas être trop évidente ou tirée par les cheveux, mais elle ne doit pas non plus être invraisemblable ou inattendue.

   • La solution au crime doit surprendre le lecteur sans le dérouter. L’un des avantages du genre policier est que vous pouvez rythmer votre histoire de manière à ce que la révélation vienne progressivement plutôt que de manière précipitée.

6. Examinez la première ébauche de copie. Une fois que vous avez rédigé votre mystère, parcourez l'histoire en prenant soin de revoir les aspects clés tels que :

   • Parcelle. Assurez-vous que votre histoire se déroule comme prévu et comporte un début, un milieu et une fin clairs. Vous devez également noter les changements intervenus dans votre personnage principal à la fin de l'histoire.
   • Héros. Vos personnages, y compris le principal, sont-ils uniques et vibrants ? Tous vos personnages se comportent-ils de la même manière ou sont-ils différents ? Vos personnages sont-ils originaux et charmants ?
   • Rythme de l'histoire. Le rythme de l’histoire correspond à la rapidité ou à la lenteur avec laquelle les événements de votre histoire se déroulent. Un bon rythme passera inaperçu auprès du lecteur. Si les choses semblent aller trop vite, concentrez-vous davantage sur le ressenti pour mettre en valeur les émotions des personnages. Si vous avez l'impression de vous enliser dans les détails, réduisez les scènes aux informations les plus essentielles. Bonne règle est de toujours terminer un épisode plus tôt que vous ne le pensez. Cela aidera à maintenir la tension d’épisode en épisode, permettant à l’histoire d’avancer au bon rythme.
   • Tourner. Un rebondissement peut soit ruiner, soit anéantir toute l’histoire policière. C'est à la discrétion de l'auteur, mais beaucoup bons détectivesà tour de rôle à la fin. Assurez-vous que votre version n'est pas trop bon marché. Plus la tournure est unique, plus elle sera facile à décrire. Lorsque vous écrivez une version fatiguée de « et ici, ils se sont réveillés », vous devez être un grand écrivain pour que la version fonctionne. Un bon rebondissement peut laisser non seulement le lecteur, mais aussi le héros lui-même, dans le froid. Faites allusion au rebondissement tout au long des scènes des épisodes afin que lorsque le lecteur commence à se souvenir des parties antérieures de l'histoire, il soit surpris de voir à quel point il aurait pu le manquer. Cependant, essayez de ne pas rendre le virage évident trop tôt.