Essai sur le thème « Les propriétaires fonciers et leurs domaines dans le poème de N.V. Gogol « Dead Souls »
Complété par : Nazimova Tamara Vasilievna
Expliquant le concept des « âmes mortes », N.V. Gogol a écrit que les images du poème ne sont « en aucun cas des portraits de personnes insignifiantes ; au contraire, elles contiennent les traits de ceux qui se considèrent meilleurs que les autres ». La place centrale du premier volume est occupée par cinq chapitres « portraits », construits selon le même plan et montrant comment différents types de servage se sont développés sur la base du servage et comment servage dans les années 20 et 30 du XIXe siècle, en raison de la croissance des forces capitalistes, elle a conduit la classe des propriétaires terriens au déclin économique. L'auteur présente ces chapitres dans un certain ordre. Le propriétaire terrien mal géré et gaspilleur Manilov est remplacé par le petit et économe Korobochka, le dépensier et meneur de jeu insouciant Nozdryov - le sobakevitch aux poings serrés et calculateurs. Cette galerie de propriétaires terriens est complétée par Plyushkin, un avare qui a amené son domaine et ses paysans à la pauvreté et à la ruine complètes. Gogol dresse un tableau du déclin de la classe des propriétaires fonciers avec une grande expressivité. D'un rêveur oisif vivant dans le monde de ses rêves, Manilov à Korobochka « à tête massue », d'elle au tricheur téméraire, escroc et menteur Nozdryov, puis au cupide Sobakevich et plus loin - au poing qui a perdu son humain apparence - "un trou dans l'humanité" - Pliouchkine nous conduit Gogol, montrant le déclin moral croissant et la décadence des représentants du monde des propriétaires fonciers. Représentant les propriétaires fonciers et leurs domaines, l'écrivain reprend les mêmes techniques : description du village, du manoir, apparence propriétaires. Ce qui suit est l’histoire de la réaction de certaines personnes à la proposition de Chichikov de vendre les âmes mortes. Ensuite, l'attitude de Chichikov envers chacun des propriétaires terriens est représentée et une scène d'achat et de vente d'âmes mortes apparaît. Cette coïncidence n'est pas fortuite. Un cercle fermé et monotone de techniques a permis à l'auteur d'afficher la vieillesse, le retard de la vie provinciale, l'isolement et les limites des propriétaires fonciers, et de mettre l'accent sur la stagnation et la mort. La première personne à laquelle Chichikov rendit visite fut Manilov. « En apparence, c'était un homme distingué ; Ses traits du visage n'étaient pas dénués de douceur, mais cette douceur semblait contenir trop de sucre ; dans ses techniques et dans ses tours, il y avait quelque chose de flatteur et de connaissance. Il souriait de manière séduisante, était blond, aux yeux bleus. Auparavant, « il servait dans l’armée, où il était considéré comme l’officier le plus modeste, le plus délicat et le plus instruit ». Habitant le domaine, il « vient parfois en ville... pour voir Des gens éduqués" Comparé aux habitants de la ville et des domaines, il apparaît comme « un propriétaire foncier très courtois et courtois », qui porte l'empreinte d'un environnement « semi-éclairé ». Cependant, révélant l'apparence intérieure de Manilov, son caractère, parlant de son attitude envers le ménage et son passe-temps, décrivant la réception de Chichikov par Manilov, Gogol montre le vide complet et l'inutilité de ce propriétaire foncier. L’écrivain souligne la rêverie sucrée et dénuée de sens du personnage de Manilov. Manilov n'avait aucun intérêt vital. Il ne s'occupait pas du tout de l'agriculture, la confiant à un employé, il manquait de sens économique, il ne connaissait pas bien ses paysans, tout tombait en ruine, mais Manilov rêvait d'un passage souterrain, d'un pont de pierre traversant un étang, que les femmes franchissaient à gué, et avec des boutiques de commerce des deux côtés du sien. Il ne savait même pas si ses paysans étaient morts depuis le dernier audit. Au lieu du jardin ombragé qui entourait habituellement le manoir, Manilov n’a « que cinq ou six bouleaux… » aux cimes fines. « La maison du manoir se trouvait seule au sud... ouverte à tous les vents... » Sur le versant de la montagne « deux ou trois parterres de fleurs avec des buissons d'acacias lilas et jaunes étaient disséminés à l'anglaise ;... un belvédère avec un dôme vert, colonnes bleues en bois et inscription « Temple de la réflexion solitaire », plus bas se trouve un étang couvert de verdure... » Et enfin, les « cabanes en rondins gris » des hommes. Manilov possède plus de deux cents huttes paysannes. Le propriétaire lui-même regarde derrière tout cela - le propriétaire terrien russe, le noble Manilov. Mal gérée, incompétente, la maison était mal construite, avec des prétentions à la mode européenne, mais dépourvue de goût élémentaire. L'aspect terne du domaine Manilov est complété par croquis de paysage: assombrissement sur le côté avec une "couleur bleutée terne" forêt de pins» et un jour complètement incertain : « soit clair, soit sombre, mais une sorte de couleur gris clair ». Morne, vide, monotone. Gogol a révélé de manière exhaustive qu'un tel Manilovka pouvait attirer peu de gens. Le même mauvais goût et la même désorganisation régnaient dans la maison de Manilov. Certaines pièces n'étaient pas meublées ; deux fauteuils du bureau du propriétaire étaient recouverts de nattes. Manilov passe sa vie dans l'oisiveté. Il s’est retiré de tout travail et ne lit même plus rien : depuis deux ans il y a un livre dans son bureau, toujours à la même quatorzième page. Le maître égaie son oisiveté avec des rêves sans fondement et des projets dénués de sens, comme la construction d'un passage souterrain ou d'un pont de pierre au-dessus d'un étang. Au lieu d'un sentiment réel, Manilov a un « sourire agréable », au lieu d'une pensée il y a des raisonnements incohérents et stupides, au lieu d'une activité il y a des rêves vides. La femme de Manilov est digne de son mari. Pour elle, le ménage est une occupation basse ; la vie est consacrée aux doux zézaiements, aux surprises bourgeoises et aux longs baisers langoureux. "Manilova est si bien élevée", plaisante Gogol. Pas à pas, Gogol expose inexorablement la vulgarité de la famille Manilov, l'ironie est constamment remplacée par la satire : « Il y a de la soupe aux choux russe sur la table, mais du cœur », les enfants, Alcides et Thémistoclus, portent le nom d'anciens commandants grecs en signe de l'éducation de leurs parents.
Lors d'une conversation sur la vente d'âmes mortes, il s'est avéré que de nombreux paysans étaient déjà morts. Au début, Manilov ne pouvait pas comprendre quelle était l’essence de l’idée de Chichikov. "Il sentait qu'il devait faire quelque chose, proposer une question, et quelle question - le diable le sait." Manilov se montre « préoccupé par l’avenir de la Russie », mais il ne fait que formuler des phrases creuses : où se soucie-t-il de la Russie s’il ne peut pas rétablir l’ordre dans sa propre maison ? Chichikov parvient facilement à convaincre son ami de la légalité de la transaction, et Manilov, en tant que propriétaire foncier peu pratique et incompétent, donne à Chichikov des âmes mortes et assume les frais de rédaction de l'acte de vente. Manilov est complaisant en larmes, il n'a pas de pensées vivantes ni de vrais sentiments. Lui-même est une « âme morte » et est voué à la destruction, tout comme l’ensemble du système de servage autocratique de la Russie. Les Manilov sont nuisibles et socialement dangereux. Quelles sont les conséquences pour développement économique on peut attendre des pays de la direction de Manille !
La propriétaire terrienne Korobochka est économe, vit isolée dans son domaine, comme dans une boîte, et sa convivialité se transforme progressivement en thésaurisation. L'étroitesse d'esprit et la stupidité complètent le caractère du propriétaire terrien « à tête de massue », qui se méfie de tout ce qui est nouveau dans la vie.Gogol souligne sa stupidité, son ignorance, sa superstition et souligne que son comportement est guidé par l'intérêt personnel et la passion du profit.Contrairement à Manilov, Korobochka est très économe et sait gérer un ménage. L'auteur décrit ainsi le propriétaire terrien : « Une femme âgée, dans une sorte de bonnet de nuit, enfilée à la hâte, avec une flanelle autour du cou, une de ces mères, des petits propriétaires terriens qui pleurent sur les mauvaises récoltes, les pertes... et pendant ce temps ils gagnent progressivement de l'argent dans des sacs bariolés..." Korobochka connaît la valeur d'un sou, c'est pourquoi elle a si peur de se vendre à découvert dans le cadre de l'accord avec Chichikov. Elle fait référence au fait qu'elle souhaite attendre les commerçants et connaître les prix. Gogol, en même temps, attire notre attention sur le fait que cette propriétaire terrienne gère elle-même la ferme, et que les huttes paysannes de son village « ont montré le contentement des habitants », il y a « de spacieux potagers avec des choux, des oignons, des pommes de terre, betteraves et autres légumes ménagers », il y a « des pommiers et autres arbres fruitiers ». L’auteur décrit l’économie de Korobochka comme presque absurde : parmi les nombreux objets nécessaires et utiles, dont chacun est à sa place, il y a des cordes qui « ne sont plus nécessaires nulle part ». La boîte « à tête de massue » est l'incarnation de ces traditions qui se sont développées parmi les petits propriétaires fonciers provinciaux menant économie naturelle. Elle est la représentante d'une Russie en voie de disparition et mourante, et il n'y a pas de vie en elle, puisqu'elle n'est pas tournée vers l'avenir, mais vers le passé.
Mais les problèmes d'argent et de ménage ne concernent pas du tout le propriétaire foncier Nozdryov, auquel Chichikov se retrouve après avoir visité le domaine de Korobochka. Nozdriov fait partie de ces gens qui sont « toujours des bavards, des fêtards, des personnalités ». Sa vie est pleine jeux de cartes, un gaspillage d'argent inutile.Il joue aux cartes de manière malhonnête, est toujours prêt à aller « n’importe où, même au bout du monde, se lancer dans l’entreprise de son choix, échanger ce qu’il a contre ce qu’il veut ». Tout cela ne conduit pas Nozdryov à l'enrichissement, mais le ruine au contraire.Il est énergique, actif et agile. Il n’est pas surprenant que la proposition de Chichikov de lui vendre des âmes mortes ait immédiatement suscité une vive réaction de la part de Nozdryov. Aventurier et menteur, ce propriétaire terrien a décidé de tromper Chichikov. Seul un miracle sauve le personnage principal des dommages physiques. Le domaine et la situation pitoyable des serfs, dont Nozdryov tire tout ce qu'il peut, aident à mieux comprendre son caractère.Il a complètement négligé sa ferme. Il ne possède qu'un seul chenil en excellent état.Nozdryov a montré des stalles vides où se trouvaient auparavant de bons chevaux... Dans le bureau du maître « il n'y avait aucune trace visible de ce qui se passe dans les bureaux, c'est-à-dire des livres ou du papier ; seuls pendaient un sabre et deux fusils. L'auteur lui donne ce qu'il mérite par la bouche de Chichikov : « L'homme de Nozdryov est une poubelle ! Il a tout dilapidé, abandonné son domaine et s'est installé à la foire dans une maison de jeux. Soulignant la vitalité des Nozdryov dans la réalité russe, Gogol s'exclame : « Nozdryov ne sera pas retiré du monde avant longtemps. »
À Sobakevich, contrairement à Nozdryov, tout se distingue par sa bonne qualité et sa durabilité, même le puits est « en chêne solide ». Mais ça ne produit pas bonne impression sur fond de bâtiments et d’ameublement laids et absurdes de cette maison de propriétaire dessinée par Gogol. Et lui-même ne fait pas bonne impression. Sobakevich semblait à Chichikov "très semblable à un ours de taille moyenne". Décrivant l'apparence de ce propriétaire terrien, Gogol note ironiquement que la nature n'a pas joué longtemps des tours à son visage : « Je l'ai attrapé une fois avec une hache - mon nez est sorti, je l'ai attrapé une autre fois - mes lèvres sont sorties, j'ai ramassé mon les yeux avec une grosse perceuse et, sans les gratter ; libéré dans la lumière en disant : « Il vit ! » Créant l'image de ce propriétaire terrien, l'auteur utilise souvent la technique de l'hyperbolisation - c'est l'appétit brutal de Sobakevich, et les portraits insipides de commandants aux jambes épaisses et aux « moustaches inouïes » qui décoraient son bureau, et « la cage d'où un Il ressemblait à un merle de couleur foncée avec des taches blanches, très semblable également à Sobakevich.
Sobakevich est un ardent propriétaire de serfs qui ne manquera jamais son profit, même s'il s'agit de paysans morts. Au cours des négociations avec Chichikov, son avidité et son désir de profit se révèlent. Après avoir fixé le prix à « cent roubles » pour une âme morte, il accepte finalement « deux roubles et demi », histoire de ne pas rater l'occasion d'obtenir de l'argent pour une telle âme. produit inhabituel. "Poing, poing!" - Chichikov a pensé à Sobakevich en quittant son domaine.
Les propriétaires fonciers Manilov, Korobochka, Nozdryov et Sobakevich sont décrits par Gogol avec ironie et sarcasme. En créant l'image de Plyushkin, l'auteur utilise le grotesque. Lorsque Chichikov a vu ce propriétaire foncier pour la première fois, il l'a pris pour la gouvernante. Le personnage principal pensait que s'il avait rencontré Plyushkin sur le porche, il "... lui aurait donné un sou en cuivre". Mais plus tard, nous découvrons que ce propriétaire terrien est riche – il a plus d'un millier d'âmes paysannes. Les réserves, les granges et les séchoirs regorgeaient de marchandises de toutes sortes. Cependant, toute cette bonté s’est gâtée et s’est transformée en poussière. Gogol montre l'immense cupidité de Plyushkin. Sa maison avait accumulé des réserves si énormes qu'elles suffiraient pour plusieurs vies. La passion pour l'accumulation a défiguré Plyushkin au-delà de toute reconnaissance ; il n'épargne que pour thésauriser... La description du village et du domaine de ce propriétaire est empreinte de mélancolie. Les fenêtres des huttes n'avaient pas de verre, certaines étaient recouvertes d'un chiffon ou d'un zipun. La maison du manoir ressemble à une immense crypte funéraire où une personne est enterrée vivante. Seul un jardin luxuriant rappelle la vie, la beauté, contrastant fortement avec la vie laide du propriétaire terrien.Les paysans sont morts de faim, et ils « meurent comme des mouches » (80 âmes en trois ans), des dizaines d'entre eux sont en fuite. Lui-même vit au jour le jour et s'habille comme un mendiant. Selon les mots justes de Gogol, Pliouchkine s’est transformé en une sorte de « trou dans l’humanité ». À une époque de relations monétaires croissantes, la maison de Pliouchkine est gérée à l’ancienne, sur la base du travail en corvée, le propriétaire récupérant de la nourriture et des objets.
La soif insensée de thésaurisation de Pliouchkine est poussée jusqu'à l'absurdité. Il a ruiné les paysans, les a ruinés par un travail éreintant. Plyushkin a sauvé, et tout ce qu'il a collecté a pourri, tout s'est transformé en « pur fumier ». Un propriétaire terrien comme Pliouchkine ne peut pas être le soutien de l’État et faire progresser son économie et sa culture. L'écrivain s'exclame tristement : « Et une personne pourrait condescendre à une telle insignifiance, une telle mesquinerie et un tel dégoût ! Cela aurait pu tellement changer ! Et cela semble vrai ? Tout semble vrai, tout peut arriver à une personne.
Gogol a doté chaque propriétaire terrien de traits spécifiques. Quel que soit le héros, il possède une personnalité unique. Mais en même temps, les héros conservent leur identité ancestrale signes sociaux: faible niveau culturel, manque d'exigence intellectuelle, désir d'enrichissement, cruauté dans le traitement des serfs, immoralité. Ces monstres moraux, comme le montre Gogol, sont générés par la réalité féodale et révèlent l'essence des relations féodales fondées sur l'oppression et l'exploitation de la paysannerie.
Le travail de Gogol a stupéfié les cercles dirigeants de Russie et les propriétaires terriens. Les défenseurs idéologiques du servage affirmaient que la noblesse meilleure partie population de la Russie, vrais patriotes, pilier de l’État. Gogol, avec les images de propriétaires terriens, a dissipé ce mythe.
5. Le domaine comme moyen de caractériser Plyushkin
La dernière personne à laquelle Chichikov a rendu visite était Pliouchkine. L'invité a immédiatement remarqué une sorte de délabrement dans tous les bâtiments : les rondins des huttes étaient vieux et sombres, il y avait des trous dans les toits, les fenêtres étaient sans verre ou couvertes de chiffons, les balcons sous les toits étaient de travers et noircis. Derrière les huttes se trouvaient d'énormes tas de céréales, visiblement stagnantes depuis longtemps, dont la couleur ressemblait à de la brique mal brûlée ; Toutes sortes de détritus poussaient sur leur sommet et des buissons s'accrochaient sur les côtés. Derrière les dépôts de céréales, on apercevait deux églises rurales : « une vide en bois et une en pierre, aux murs jaunes, tachés, fissurés » (p. 448). Le manoir de l'invalide ressemblait à un château excessivement long, haut par endroits d'un étage, ailleurs de deux étages, sur le toit sombre duquel dépassaient deux belvédères. Les murs étaient fissurés « et, apparemment, ils ont beaucoup souffert de toutes sortes d'intempéries, de pluie, de tourbillons et de changements d'automne » (p. 448). De toutes les fenêtres, deux seulement étaient ouvertes, les autres étaient couvertes de volets ou même barricadées ; sur l’une des fenêtres ouvertes, il y avait un sombre « triangle de papier sucre bleu collé » (p. 448). Le bois de la clôture et du portail était couvert de moisissure verte, une foule de bâtiments remplissait la cour et les portes menant à d'autres cours étaient visibles à droite et à gauche à proximité ; « tout indiquait que l'agriculture avait autrefois eu lieu ici à grande échelle » (p. 449). Mais aujourd’hui, tout semblait très trouble et terne. Rien n'égayait le tableau, seules les portes principales étaient ouvertes et uniquement parce qu'un homme avec une charrette était entré ; à d'autres moments, ils étaient étroitement verrouillés - une serrure accrochée à une boucle de fer.
Derrière la maison s'étendait un vieux et vaste jardin, transformé en champ et « envahi et mort » (p. 448), mais c'était la seule chose qui animait ce village. Dans celui-ci, les arbres poussaient librement, « le tronc colossal blanc d'un bouleau, dépourvu de cime, s'élevait de ce fourré vert et s'arrondissait dans l'air, comme une colonne régulière de marbre étincelant » (p. 449) ; le houblon, qui supprimait les buissons de sureau, de sorbier et de noisetier en contrebas, montait et enlaçait le bouleau brisé, et de là commençait à s'accrocher à la cime des autres arbres, « les attachant en anneaux ».
leurs hameçons fins et tenaces, facilement secoués par l'air » (p. 449). Par endroits, les fourrés verts divergeaient et révélaient un recoin non éclairé, « béant comme une bouche sombre » (p. 449) ; il était projeté dans l'ombre et, dans ses profondeurs sombres, un sentier étroit et courant, des balustrades effondrées, un belvédère vacillant, un tronc de saule creux et décrépit, un airelle aux cheveux gris et une jeune branche d'érable, « étendant ses feuilles de pattes vertes de le côté »(p. 449) étaient à peine aperçus. Sur le côté, tout au bord du jardin, plusieurs grands trembles « élevaient d’immenses nids de pie jusqu’à leurs cimes tremblantes » (p. 449). D'autres trembles avaient des branches pendantes avec des feuilles flétries. En un mot, tout était bon, mais comme cela arrive seulement lorsque la nature « passe à la coupe définitive, allège les masses lourdes, donne une chaleur merveilleuse à tout ce qui a été créé dans le froid d'une propreté et d'une propreté mesurées » (p. 449).
La description du village et du domaine de ce propriétaire est empreinte de mélancolie. Les fenêtres sont sans vitres, couvertes de haillons, de vieilles bûches sombres, de toits à courants d'air... La maison du manoir ressemble à une immense crypte funéraire où une personne est enterrée vivante. Seul un jardin luxuriant rappelle la vie, la beauté, contrastant fortement avec la vie laide du propriétaire terrien. Il semble que la vie ait quitté ce village.
Lorsque Chichikov entra dans la maison, il vit « des entrées sombres et larges, d'où soufflait un air froid, comme s'il venait d'une cave » (p. 449). De là, il entra dans une pièce, également sombre, légèrement éclairée par la lumière qui provenait d'une large fissure située au bas de la porte. Lorsqu'ils franchirent cette porte, la lumière apparut enfin et Chichikov fut étonné par ce qu'il vit : il semblait que « les sols étaient en train d'être lavés dans la maison et que tous les meubles étaient entassés ici depuis un moment » (p. 449). Il y avait une chaise cassée sur la table, à côté il y avait une horloge avec un pendule arrêté, entrelacé de toiles d'araignées ; il y avait un meuble avec de l'argenterie antique juste là. Carafes et porcelaine chinoise. Sur le bureau, « tapissé de mosaïques qui, par endroits, étaient déjà tombées et ne laissaient que des rainures jaunes remplies de colle » (p. 450), gisaient tout un tas de choses : un tas de morceaux de papier griffonnés recouverts d'un presse en marbre vert, une sorte de vieux livre relié en cuir, un citron séché, de la taille d'une noix, une poignée de fauteuil cassée, un verre « avec une sorte de liquide et trois mouches » (p. 450), recouvert d'une lettre , un morceau de chiffon, deux plumes à l'encre, un cure-dent d'il y a cent ans, « que le propriétaire possédait peut-être, se curait les dents avant même l'invasion française de Moscou » (p. 450). Plusieurs tableaux étaient accrochés de manière incongrue aux murs : « une longue gravure jaunie de quelque bataille, avec d'énormes tambours, des soldats criant en tricorne et des chevaux qui se noient » (p. 450), sans verre, enchâssée dans un cadre en acajou avec « de fines bandes de bronze et des cercles de bronze dans les coins » (p. 450). A côté d'eux se trouvait un tableau, occupant la moitié du mur, tout noirci, écrit Peinture à l'huile, sur lequel se trouvaient des fleurs, des fruits, une pastèque coupée, un museau de sanglier et un canard la tête en bas. Au milieu du plafond pendait un lustre dans un sac en toile, qui, de la poussière, devenait comme « un cocon de soie dans lequel siège un ver » (p. 450). Dans un coin de la pièce, tout ce qui était « indigne de reposer sur les tables » était entassé en tas (p. 450) ; il était difficile de dire ce qu'il contenait exactement, car il y avait tellement de poussière que « les mains de tous ceux qui le touchaient devenaient comme des gants » (p. 450). Tout ce que l'on pouvait voir était un morceau cassé d'une pelle en bois et une vieille semelle de botte, qui dépassait le plus visiblement de là. Il n’y avait aucun moyen de savoir ce qui vivait dans cette pièce. Être vivant, sinon « la vieille casquette usée qui traîne sur la table » (p. 450).
L'accumulation de choses, de valeurs matérielles devient le seul but de la vie de Plyushkin. Il est l'esclave des choses, pas leur maître. La passion insatiable de l'acquisition l'a amené à perdre une véritable compréhension des objets, cessant de distinguer les choses utiles des déchets inutiles. Avec une telle dévaluation interne monde objectif L'insignifiant, l'insignifiant, l'insignifiant acquiert inévitablement un attrait particulier sur lequel il concentre son attention. Les biens accumulés par Plyushkin ne lui apportaient ni le bonheur ni même la paix. La peur constante pour ses biens transforme sa vie en un enfer et l'amène au bord de l'effondrement mental. Pliouchkine fait pourrir les céréales et le pain, et il secoue lui-même un petit morceau de gâteau de Pâques et une bouteille de teinture, sur laquelle il a fait une marque pour que personne ne le boive en volant. La soif d'accumulation le pousse sur la voie de toutes sortes de retenues. La peur de rater quelque chose oblige Plyushkin, avec une énergie infatigable, à collecter toutes sortes de détritus, toutes sortes d'absurdités, tout ce qui a depuis longtemps cessé de répondre aux besoins vitaux d'une personne. Plyushkin se transforme en un esclave dévoué des choses, un esclave de sa passion. Entouré de choses, il n'éprouve pas la solitude et le besoin de communiquer avec le monde extérieur. Il s’agit d’un mort-vivant, d’un misanthrope devenu « une larme pour l’humanité ».
Nous sommes une fois de plus convaincus que Gogol est l'un des maîtres les plus étonnants et originaux mot artistique, UN " Âmes mortes" est une œuvre unique dans laquelle, en décrivant l'aspect extérieur et intérieur du domaine, le caractère de la personne qui l'habite se révèle pleinement.
Le poème « Dead Souls » a intéressé de nombreux chercheurs scientifiques, comme Yu.V. Mann, E.S. Smirnova-Chikina, M.B. Khrapchenko et autres. Mais il y avait aussi des critiques qui ont prêté spécifiquement attention au sujet de la description du domaine dans le poème - c'est A.I. Beletsky et O. Skobelskaya. Mais jusqu'à présent, ce sujet n'a pas été entièrement couvert dans la littérature, ce qui détermine la pertinence de ses recherches.
Chaque propriétaire foncier a des traits de caractère similaires et différents de ceux des autres propriétaires fonciers. Gogol met le plus en valeur chaque héros trait distinctif, qui s'exprime dans l'environnement quotidien. Pour Manilov, c'est l'impraticabilité, la vulgarité et la rêverie, pour Korobochka, c'est la « tête de massue », l'agitation et dans le monde des choses basses, pour Nozdryov, c'est une énergie abondante qui est dirigée dans la mauvaise direction, des sautes d'humeur soudaines, pour Sobakevich c'est c'est la ruse, la maladresse, pour Plyushkin c'est l'avarice et la cupidité.
De héros en héros, Gogol expose la vie criminelle des propriétaires terriens. Les images sont données sur le principe d’un appauvrissement spirituel et d’un déclin moral toujours plus profonds. Dans Dead Souls, Gogol affiche tous les défauts humains. Malgré le fait qu'il y ait beaucoup d'humour dans l'œuvre, "Dead Souls" peut être qualifié de "rire à travers les larmes". L'auteur reproche aux gens d'oublier valeurs éternelles. Seule l’enveloppe extérieure est vivante en eux et les âmes sont mortes. Ce n'est pas seulement la population elle-même qui en est responsable, mais aussi la société dans laquelle elle vit, ce qui, à son tour, laisse des traces.
Ainsi, le poème « Dead Souls » est très pertinent à ce jour, car, malheureusement, monde moderne pas très différent de celui décrit dans le poème, et tel traits humains combien la bêtise et l’avarice n’ont pas encore été éradiquées parmi le peuple.
Liste de la littérature utilisée
1. Gogol N.V. Âmes mortes // Collection. op. – M. : Etat. maison d'édition d'art lit., 1952. – P. 403 – 565.
2. Beletsky A.I. Dans l'atelier d'un artiste de mots // Beletsky A.I. Dans les mots de l'atelier de l'artiste : Sat. Art. – M. : Plus haut. école, 1989. – P. 3 – 111.
3. Gus M. La Russie vivante et « Dead Souls ». – M. : Sov. écrivain, 1981. – 334 p.
4. Mann Yu.V. La poétique de Gogol. – 2e éd., ajouter. – M. : Artiste. lit., 1978. – P. 274 – 353.
5. Machinsky S.I. « Âmes mortes » N.V. Gogol. – M. : Artiste. lit., 1966. – 141 p.
6. Skobelskaya O. Monde immobilier russe // Littérature mondiale. et la culture en les établissements d'enseignement Ukraine. – 2002. – N° 4. – P. 37 – 39.
7. Smirnova E.A. Le poème de Gogol "Dead Souls". – L : Nauka, 1987. – 198 p.
8. Smirnova – Chikina E.S. Poème de N.V. Gogol "Âmes mortes". Un commentaire. – L : Éducation, 1974. – 316 p.
9. Khrapchenko M.B. Nikolaï Gogol : Parcours littéraire. La grandeur de l'écrivain. – M. : Sovremennik, 1984. – P. 348 – 509.
Motifs. Le « altruisme », la patience et la force de caractère du protagoniste lui permettent de renaître constamment et de faire preuve d'une énorme énergie pour atteindre son objectif. 1.2. Satire sur propriétaire foncier Rus' dans le poème de N.V. Gogol "Dead Souls" "... la brillante précision de sa satire était purement instinctive... son attitude satirique envers la vie russe s'explique sans aucun doute... par son caractère...
Le poème de G. N.V. Gogol « Dead Souls » dans les études scolaires. M., « Lumières » ; 1982. Résumé Le sujet principal de l'étude est de déterminer le rôle des détails du quotidien et des portraits dans la création d'images de propriétaires fonciers dans le poème «Dead Souls» de N. V. Gogol. Le but de ce travail était d’étudier la méthode de Gogol pour caractériser les héros et la structure sociale par le biais de détails. Les détails de la vie quotidienne des personnages étaient fascinants...
Le Nid", "Guerre et Paix", "La Cerisaie". Il est également important que personnage principal le roman semble ouvrir toute une galerie" personnes supplémentaires" dans la littérature russe : Pechorin, Rudin, Oblomov. Analysant le roman " Eugène Onéguine ", Belinsky a souligné que dans début XIX siècle, la noblesse instruite était la classe « dans laquelle le progrès de la société russe s'exprimait presque exclusivement », et celle qui, dans « Onéguine », Pouchkine « décida...
Derrière tout « peu importe ce qui se fait en Russie », car tout jusque dans les moindres détails « lui est devenu particulièrement cher et proche ». Il consacre l'essentiel de son temps et de son énergie à travailler sur le poème «Dead Souls», qui deviendra le résultat principal, l'apogée de son œuvre. Gogol lui-même a admis qu'il y avait un motif personnel dans son travail : le devoir envers la mémoire de Pouchkine. "Je dois continuer ce que j'ai commencé beaucoup de travail, qui m'a demandé d'écrire...
Pour travailler sur son œuvre principale - le poème "Dead Souls" - N.V. Gogol a commencé en 1835 et ne s'est arrêté qu'à sa mort. Il s'est donné pour tâche de montrer la Russie arriérée et féodale avec tous ses vices et ses défauts. Les images magistralement créées par l’auteur des représentants de la noblesse, qui constituaient la principale classe sociale du pays, ont joué un rôle important à cet égard. La description des villages de Manilov, Korobochka, Sobakevich, Nozdrev, Plyushkin nous permet de comprendre à quel point les personnes qui constituaient le principal soutien du pouvoir étaient différentes, mais en même temps typiques, spirituellement pauvres. Ceci malgré le fait que chacun des propriétaires fonciers présentés se considérait comme le meilleur parmi les autres.
Le rôle de l'intérieur
Gogol construit les cinq chapitres du premier volume, dédié aux propriétaires fonciers, selon un principe. Il caractérise chaque propriétaire à travers une description de son apparence, de son comportement avec l'invité - Chichikov - et ses proches. L'auteur raconte comment la vie était organisée sur le domaine, qui se manifeste à travers l'attitude envers les paysans, l'ensemble du domaine et leur propre maison. En conséquence, une image généralisée se dessine sur la façon dont vivaient les « meilleurs » représentants de la Russie serf dans la première moitié du XIXe siècle.
Le premier est une description du village de Manilov - un propriétaire terrien très doux et sympathique, à première vue.
Longue route
Pas bon impression agréable quitte le chemin du domaine. Lors de sa rencontre dans la ville, le propriétaire foncier qui a invité Chichikov à lui rendre visite a noté qu'il habitait à une quinzaine de kilomètres d'ici. Cependant, tous les seize et même plus étaient déjà passés et la route semblait sans fin. Deux hommes qui se sont rencontrés ont indiqué qu'après un kilomètre et demi, il y aurait un virage et qu'il y aurait Manilovka. Mais cela ne ressemblait pas non plus à la vérité, et Chichikov en conclut que le propriétaire, comme c'était souvent le cas, avait réduit la distance de moitié dans la conversation. Peut-être pour attirer - rappelons-nous le nom du propriétaire foncier.
Finalement, un domaine apparut devant nous.
Emplacement insolite
La première chose qui a attiré mon attention a été le manoir à deux étages, construit sur une colline - « sur le Jurassique », comme le souligne l'auteur. C'est par lui qu'il faut commencer la description du village de Manilov dans le poème « Dead Souls ».
Il semblait que la maison isolée était soufflée de tous côtés par les vents qui ne se produisaient que dans ces endroits. Le flanc de la colline sur laquelle se trouvait le bâtiment était recouvert de gazon taillé.
L'emplacement absurde de la maison était complété par des parterres de fleurs avec des buissons et des lilas, disposés en style anglais. Des bouleaux rabougris poussaient à proximité - pas plus de cinq ou six - et il y avait un belvédère portant le nom, amusant pour ces endroits, de « Temple de la réflexion solitaire ». Le tableau peu attrayant était complété par un petit étang, ce qui n'était pourtant pas rare dans les domaines des propriétaires fonciers friands du style anglais.
Absurdité et impraticabilité - telle est la première impression de la ferme du propriétaire foncier.
Description du village de Manilova
"Dead Souls" continue l'histoire d'une série de huttes paysannes grises et misérables - Chichikov en a dénombré au moins deux cents. Ils étaient situés longitudinalement et transversalement au pied de la colline et étaient constitués uniquement de rondins. Entre les cabanes, l'invité n'a vu aucun arbre ni autre verdure, ce qui rendait le village peu attrayant. Au loin, il faisait sombre. C'est la description du village de Manilov.
"Dead Souls" contient une évaluation subjective de ce que Chichikov a vu. Avec Manilov, tout lui paraissait en quelque sorte gris et incompréhensible, même « le jour était soit clair, soit sombre ». Seuls deux femmes jurant traînant des écrevisses et des cafards à travers l'étang, et un coq aux ailes en lambeaux chantant à pleins poumons, égayaient quelque peu le tableau.
Rencontre avec le propriétaire
Une description du village de Manilov dans "Dead Souls" sera incomplète sans rencontrer le propriétaire lui-même. Il se tenait sur le porche et, reconnaissant l'invité, eut immédiatement un sourire des plus joyeux. Même lors de leur première rencontre dans la ville, Manilov a frappé Chichikov par le fait qu'il semblait y avoir beaucoup de sucre dans son apparence. Maintenant, la première impression n'a fait que s'intensifier.
En fait, le propriétaire terrien semblait au début être une personne très gentille et agréable, mais au bout d'une minute, cette impression a complètement changé, et maintenant la pensée surgit : « Le diable sait ce que c'est ! Le comportement ultérieur de Manilov, excessivement insinuant et construit sur le désir de plaire, le confirme pleinement. Le propriétaire a embrassé son invité comme s'ils étaient amis depuis un siècle. Puis il l'a invité dans la maison, essayant par tous les moyens de lui montrer du respect en ne voulant pas franchir la porte avant Chichikov.
Ameublement intérieur
La description du village de Manilov tirée du poème « Dead Souls » évoque un sentiment d'absurdité dans tout, y compris la décoration du manoir. Commençons par le fait qu'à côté des meubles coûteux et même élégants qui se trouvaient dans le salon, il y avait une paire de fauteuils qui, à une époque, n'avaient pas assez de tissu pour les recouvrir. Et depuis plusieurs années, le propriétaire prévient à chaque fois le client qu'il n'est pas encore prêt. Dans une autre pièce, il n’y avait aucun meuble pour la huitième année – depuis le mariage de Manilov. De la même manière, au dîner, ils pouvaient mettre sur la table à côté un luxueux chandelier en bronze, réalisé dans le style antique, et une sorte de « personne handicapée » en cuivre, le tout recouvert de graisse. Mais personne à la maison ne s'intéresse à ça
Le bureau du propriétaire avait l’air tout aussi drôle. C'était, encore une fois, une couleur gris-bleu incompréhensible - quelque chose de similaire à ce que l'auteur avait déjà mentionné en donnant description générale villages de Manilov au début du chapitre. Un livre avec un marque-page sur la même page est resté sur la table pendant deux ans - personne ne l'avait jamais lu. Mais le tabac était répandu dans toute la pièce et sur les rebords des fenêtres se trouvaient des rangées de tas faits avec les cendres restées dans la pipe. En général, rêver et fumer étaient les passe-temps principaux et, de plus, favoris du propriétaire foncier, qui n'était pas du tout intéressé par ses biens.
Rencontrer la famille
La femme de Manilov lui ressemble. Huit ans la vie ensemble la relation entre les époux a peu changé : ils se traitaient toujours avec un morceau de pomme ou interrompaient les cours pour capturer un baiser. Manilova a reçu bonne éducation, qui a enseigné tout ce qui était nécessaire pour qu'une personne heureuse puisse parler français, jouer du piano et broder un étui insolite avec des perles pour surprendre son mari. Et peu importe que la cuisine dans la cuisine soit mauvaise, qu'il n'y ait pas de stock dans le garde-manger, que la gouvernante vole beaucoup et que les domestiques dorment de plus en plus. La fierté du couple était leurs fils, qualifiés d'étranges et promis de faire preuve de grandes capacités à l'avenir.
Description du village de Manilova : la situation des paysans
De tout ce qui a été dit ci-dessus, une conclusion s'impose déjà : tout dans le domaine s'est déroulé d'une manière ou d'une autre ainsi, à sa manière et sans aucune intervention du propriétaire. Cette idée se confirme lorsque Chichikov commence à parler des paysans. Il s'avère que Manilov ne sait même pas dans combien d'âmes il est mort Dernièrement. Son greffier ne peut pas non plus donner de réponse. Il note seulement qu'il y a beaucoup de choses avec lesquelles le propriétaire foncier est immédiatement d'accord. Cependant, le mot « beaucoup » ne surprend pas le lecteur : la description du village de Manilov et les conditions dans lesquelles vivaient ses serfs montrent clairement que pour un domaine dans lequel le propriétaire terrien ne se soucie pas du tout des paysans, c'est une chose courante.
En conséquence, une image peu attrayante du protagoniste du chapitre émerge. Il n'est jamais venu à l'esprit du rêveur peu rentable d'aller dans les champs, de découvrir ce dont les gens qui dépendaient de lui avaient besoin, ou même simplement de compter combien il en avait. De plus, l'auteur ajoute que l'homme pourrait facilement tromper Manilov. Il aurait demandé un congé pour travailler à temps partiel, mais il est allé calmement boire et personne ne s'en souciait. De plus, tous les domestiques, y compris le commis et la femme de ménage, étaient malhonnêtes, ce qui ne dérangeait ni Manilov ni sa femme.
conclusions
La description du village de Manilova est complétée par des citations : « Il existe une race de gens... ni ceci ni cela, ni dans la ville de Bogdan ni dans le village de Selifan... Manilova devrait les rejoindre. » D’une manière qui, à première vue, ne fait de mal à personne. Il aime tout le monde, même le plus escroc invétéré c'est une personne des plus excellentes. Parfois, il rêve de créer des magasins pour les paysans, mais ces « projets » sont très loin de la réalité et ne se concrétiseront jamais. D’où la compréhension générale du « manilovisme » comme phénomène social- une tendance à la pseudo-philosophie, l'absence de tout bénéfice de l'existence. Et c'est là que commence la dégradation, puis l'effondrement de la personnalité humaine, sur laquelle Gogol attire l'attention en décrivant le village de Manilov.
Les « âmes mortes » deviennent ainsi un verdict sur une société dans laquelle les meilleurs représentants de la noblesse locale sont comme Manilov. Après tout, le reste s’avérera encore pire.
Dans le sixième chapitre du poème «Dead Souls», l'auteur nous présente un nouveau personnage: le propriétaire foncier Plyushkin. La description du village de Plyushkin est un reflet frappant de la vie et du mode de vie du propriétaire lui-même ; elle est particulièrement importante pour caractériser la réalité russe et les vices humains ;
A l'entrée du village de Plyushkina
En approchant du village, Chichikov fut abasourdi par les vues qui s'ouvraient à lui : de vieilles huttes délabrées, des maisons abandonnées avec des trous dans les toits, deux églises, aussi ternes et sombres que impression générale de la vue du village. Mais l'église est l'âme du village, son état témoigne de la spiritualité des paroissiens, de la façon dont vivent les gens. L'entrée du village est également attestée par l'attitude du propriétaire envers son domaine - un pont en rondins, traversant lequel on pouvait se cogner, se mordre la langue ou se cogner les dents. Un accueil si chaleureux attendait tous ceux qui franchissaient la frontière du domaine de Pliouchkine.
Les maisons paysannes ressemblaient à des vieillards émaciés et voûtés : leurs murs, comme des côtes, ressortaient terriblement et disgracieux. Les vieux murs noircis des huttes, recouverts de mousse verte, semblaient sans abri et mornes. Gogol note que les toits de certaines maisons ressemblaient à une passoire, que les fenêtres étaient recouvertes de chiffons et qu'il n'y avait pas de verre du tout. L’auteur, avec compréhension et humour amer, explique ce fait comme une opportunité de passer du temps dans une taverne si votre maison n’est pas agréable et que vous n’osez pas mettre les choses en ordre. L'absence de main de maître, la réticence à prendre soin de sa maison étaient visibles dans chaque cour. Les paysans de Plyushkin étaient dans la pauvreté, à cause de la cupidité et de l'économie douloureuse du propriétaire.
Maison du propriétaire
A l'entrée de la maison du propriétaire foncier lui-même, le tableau n'a pas changé du tout meilleur côté. Le domaine, les dépendances, leur nombre et leur étendue indiquaient que la vie y battait autrefois son plein, qu'une énorme économie y était réalisée (Plushkine compte environ 1000 âmes !). Malgré un tel nombre d'âmes, le village semblait mort, aucun travail n'était fait nulle part, aucune voix humaine ne se faisait entendre, aucun passant ne se rencontrait. L'absurdité et l'abandon de ce qui était autrefois le domaine d'un propriétaire terrien, la forteresse d'un maître, effrayèrent tellement Chichikov que le désir de résoudre rapidement le problème et de quitter cet endroit ne lui donna pas la paix.
Le jardin derrière les bâtiments était le seul spectacle agréable, malgré son caractère négligé et maladroit. C'était un ensemble d'arbres laissés sans surveillance depuis des années, cassés, emmêlés, oubliés par l'homme. Un vieux belvédère branlant au fond d'une tente envahie par divers arbres parlait du fait qu'autrefois il y avait de la vie ici, mais maintenant tout est en train de mourir. Pourriture et pourriture - un avenir qui attendait dans les coulisses, tout autour disparaissait lentement.
Gogol - maître des paysages et des âmes humaines
L'image dessinée par l'auteur souligne magistralement l'atmosphère et prépare le lecteur au personnage que même Chichikov, qui a tout vu, fait la connaissance et est extrêmement impressionné. Le propriétaire du village, Plyushkin, est si terrible dans son vice qu'il a perdu non seulement son âme, mais aussi espèce humaine. Il a rompu les liens avec ses enfants, a perdu sa compréhension de l’honneur et de la moralité, vit de manière primitive, dénuée de sens et fait souffrir les autres. Cette attitude envers la vie est typique à la fois des segments pauvres et riches de la population russe de l’époque. Les paysans de ce village n'ont pas la possibilité de mener une vie décente, ils sont devenus comme leur propriétaire, se sont résignés et vivent comme ils peuvent.
Pour travailler sur son œuvre principale - le poème "Dead Souls" - N.V. Gogol a commencé en 1835 et ne s'est arrêté qu'à sa mort. Il s'est donné pour tâche de montrer la Russie arriérée et féodale avec tous ses vices et ses défauts. Les images magistralement créées par l’auteur des représentants de la noblesse, qui constituaient la principale classe sociale du pays, ont joué un rôle important à cet égard. La description des villages de Manilov, Korobochka, Sobakevich, Nozdrev, Plyushkin nous permet de comprendre à quel point les personnes qui constituaient le principal soutien du pouvoir étaient différentes, mais en même temps typiques, spirituellement pauvres. Ceci malgré le fait que chacun des propriétaires fonciers présentés se considérait comme le meilleur parmi les autres.
Le rôle de l'intérieur
Gogol construit les cinq chapitres du premier volume, dédié aux propriétaires fonciers, selon un principe. Il caractérise chaque propriétaire à travers une description de son apparence, de son comportement avec l'invité - Chichikov - et ses proches. L'auteur raconte comment la vie était organisée sur le domaine, qui se manifeste à travers l'attitude envers les paysans, l'ensemble du domaine et leur propre maison. En conséquence, une image généralisée se dessine sur la façon dont vivaient les « meilleurs » représentants de la Russie serf dans la première moitié du XIXe siècle.
Le premier est une description du village de Manilov - un propriétaire terrien très doux et sympathique, à première vue.
Longue route
Le chemin d'accès au domaine laisse une impression peu agréable. Lors de sa rencontre dans la ville, le propriétaire foncier qui a invité Chichikov à lui rendre visite a noté qu'il habitait à une quinzaine de kilomètres d'ici. Cependant, tous les seize et même plus étaient déjà passés et la route semblait sans fin. Deux hommes qui se sont rencontrés ont indiqué qu'après un kilomètre et demi, il y aurait un virage et qu'il y aurait Manilovka. Mais cela ne ressemblait pas non plus à la vérité, et Chichikov en conclut que le propriétaire, comme c'était souvent le cas, avait réduit la distance de moitié dans la conversation. Peut-être pour attirer - rappelons-nous le nom du propriétaire foncier.
Finalement, un domaine apparut devant nous.
Emplacement insolite
La première chose qui a attiré mon attention a été le manoir à deux étages, construit sur une colline - « sur le Jura », comme le souligne l'auteur. C'est par lui qu'il faut commencer la description du village de Manilov dans le poème « Dead Souls ».
Il semblait que la maison isolée était soufflée de tous côtés par les vents qui ne se produisaient que dans ces endroits. Le flanc de la colline sur laquelle se trouvait le bâtiment était recouvert de gazon taillé.
L'emplacement incongru de la maison était complété par des parterres de fleurs avec des buissons et des lilas, aménagés dans le style anglais. Des bouleaux rabougris poussaient à proximité - pas plus de cinq ou six - et il y avait un belvédère portant le drôle de nom de ces lieux, "Temple de la réflexion solitaire". Le tableau peu attrayant était complété par un petit étang, ce qui n'était pourtant pas rare dans les domaines des propriétaires fonciers friands du style anglais.
Absurdité et impraticabilité - telle est la première impression de la ferme du propriétaire foncier.
Description du village de Manilova
"Dead Souls" continue l'histoire d'une série de huttes paysannes grises et misérables - Chichikov en a dénombré au moins deux cents. Ils étaient situés longitudinalement et transversalement au pied de la colline et étaient constitués uniquement de rondins. Entre les cabanes, l'invité n'a vu aucun arbre ni autre verdure, ce qui rendait le village peu attrayant. Au loin, il faisait sombre. C'est la description du village de Manilov.
"Dead Souls" contient une évaluation subjective de ce que Chichikov a vu. A Manilov, tout lui paraissait en quelque sorte gris et incompréhensible, même « le jour était soit clair, soit sombre ». Seuls deux femmes jurant traînant des écrevisses et des cafards à travers l'étang, et un coq aux ailes en lambeaux chantant à pleins poumons, égayaient quelque peu le tableau.
Rencontre avec le propriétaire
Une description du village de Manilov dans "Dead Souls" sera incomplète sans rencontrer le propriétaire lui-même. Il se tenait sur le porche et, reconnaissant l'invité, eut immédiatement un sourire des plus joyeux. Même lors de leur première rencontre dans la ville, Manilov a frappé Chichikov par le fait qu'il semblait y avoir beaucoup de sucre dans son apparence. Maintenant, la première impression n'a fait que s'intensifier.
En fait, le propriétaire terrien semblait au début être une personne très gentille et agréable, mais au bout d'une minute, cette impression a complètement changé, et maintenant la pensée surgit : « Le diable sait ce que c'est ! Le comportement ultérieur de Manilov, excessivement insinuant et construit sur le désir de plaire, le confirme pleinement. Le propriétaire a embrassé son invité comme s'ils étaient amis depuis un siècle. Puis il l'a invité dans la maison, essayant par tous les moyens de lui montrer du respect en ne voulant pas franchir la porte avant Chichikov.
Ameublement intérieur
La description du village de Manilov tirée du poème « Dead Souls » évoque un sentiment d'absurdité dans tout, y compris la décoration du manoir. Commençons par le fait qu'à côté des meubles coûteux et même élégants qui se trouvaient dans le salon, il y avait une paire de fauteuils qui, à une époque, n'avaient pas assez de tissu pour les recouvrir. Et depuis plusieurs années, le propriétaire prévient à chaque fois le client qu'il n'est pas encore prêt. Dans une autre pièce, il n’y avait aucun meuble pour la huitième année – depuis le mariage de Manilov. De la même manière, au dîner, ils pouvaient mettre sur la table à côté un luxueux chandelier en bronze, réalisé dans le style antique, et une sorte de « personne handicapée » en cuivre, le tout recouvert de graisse. Mais personne à la maison ne s'intéresse à ça
Le bureau du propriétaire avait l’air tout aussi drôle. Il était, encore une fois, d'une couleur gris-bleu incompréhensible - quelque chose de similaire à ce que l'auteur avait déjà mentionné en donnant une description générale du village de Manilov au début du chapitre. Un livre avec un marque-page sur la même page est resté sur la table pendant deux ans - personne ne l'avait jamais lu. Mais le tabac était répandu dans toute la pièce et sur les rebords des fenêtres se trouvaient des rangées de tas faits avec les cendres restées dans la pipe. En général, rêver et fumer étaient les passe-temps principaux et, de plus, favoris du propriétaire foncier, qui n'était pas du tout intéressé par ses biens.
Rencontrer la famille
La femme de Manilov lui ressemble. Huit années de mariage n'ont pas beaucoup changé dans la relation entre les époux : ils s'offraient toujours un morceau de pomme ou interrompaient leurs cours pour capturer un baiser. Manilova a reçu une bonne éducation, qui lui a appris tout ce qu'il fallait pour être heureuse : parler français, jouer du piano et broder des étuis insolites avec des perles pour surprendre son mari. Et peu importe que la cuisine dans la cuisine soit mauvaise, qu'il n'y ait pas de stock dans le garde-manger, que la gouvernante vole beaucoup et que les domestiques dorment de plus en plus. La fierté du couple était leurs fils, qualifiés d'étranges et promis de faire preuve de grandes capacités à l'avenir.
Description du village de Manilova : la situation des paysans
De tout ce qui a été dit ci-dessus, une conclusion s'impose déjà : tout dans le domaine s'est déroulé d'une manière ou d'une autre ainsi, à sa manière et sans aucune intervention du propriétaire. Cette idée se confirme lorsque Chichikov commence à parler des paysans. Il s’avère que Manilov n’a aucune idée du nombre d’âmes qu’il est mort récemment. Son greffier ne peut pas non plus donner de réponse. Il note seulement qu'il y a beaucoup de choses avec lesquelles le propriétaire foncier est immédiatement d'accord. Cependant, le mot « beaucoup » ne surprend pas le lecteur : la description du village de Manilov et les conditions dans lesquelles vivaient ses serfs montrent clairement que pour un domaine dans lequel le propriétaire terrien ne se soucie pas du tout des paysans, c'est une chose courante.
En conséquence, une image peu attrayante du protagoniste du chapitre émerge. Il n'est jamais venu à l'esprit du rêveur peu rentable d'aller dans les champs, de découvrir ce dont les gens qui dépendaient de lui avaient besoin, ou même simplement de compter combien il en avait. De plus, l'auteur ajoute que l'homme pourrait facilement tromper Manilov. Il aurait demandé un congé pour travailler à temps partiel, mais il est allé calmement boire et personne ne s'en souciait. De plus, tous les domestiques, y compris le commis et la femme de ménage, étaient malhonnêtes, ce qui ne dérangeait ni Manilov ni sa femme.
conclusions
La description du village de Manilova est complétée par des citations : « Il existe une race de gens... ni ceci ni cela, ni dans la ville de Bogdan ni dans le village de Selifan... Manilova devrait les rejoindre. » Il s’agit donc d’un propriétaire foncier dont, à première vue, il n’y a de mal à personne. Il aime tout le monde - même l'escroc le plus invétéré est une excellente personne. Parfois, il rêve de créer des magasins pour les paysans, mais ces « projets » sont très loin de la réalité et ne se concrétiseront jamais. D'où la compréhension générale du « Manilovisme » comme un phénomène social - une tendance à la pseudo-philosophie, l'absence de tout bénéfice de l'existence. Et c'est là que commence la dégradation, puis l'effondrement de la personnalité humaine, sur laquelle Gogol attire l'attention en décrivant le village de Manilov.
Les « âmes mortes » deviennent ainsi une condamnation à mort pour une société dans laquelle les meilleurs représentants de la noblesse locale sont comme Manilov. Après tout, le reste s’avérera encore pire.
Attention, AUJOURD'HUI seulement !
- "Dead Souls": critiques de l'œuvre. "Âmes mortes", Nikolai Vasilievich Gogol
- Sobakevich - caractéristiques du héros du roman "Dead Souls"
