La comédie « Woe from Wit » reflète la confrontation entre les idées nouvelles et les anciennes. Griboïedov a montré le choc de deux idéologies : « le siècle présent » et le « siècle passé ».

Au bal de Famusov, se rassemblent les personnes qui composent l'élite de la noble Moscou. Ils ont plusieurs visages, mais ils ont tous caractéristique commune: vues du servage, ignorance, vénération, cupidité.

Avant l’arrivée des invités, l’invité le plus apprécié du propriétaire, Skalozub, apparaît dans la maison de Famusov. Ce martinet typique, que l'on peut qualifier d'artiste aveugle, ne pense qu'à carrière militaire. Comme Famusov, il est un fervent partisan de l’ordre ancien.

La raison pour laquelle on vient au bal est de trouver une épouse riche. Famusov considère Skalozub digne de sa fille Sophia, car il est « à la fois un sac d'or et vise à devenir général ».

Les premiers invités à se présenter au bal sont les époux Gorich. C'est un Moscou typique un couple marié. Chatsky connaissait Platon Mikhaïlovitch avant de se marier - ils étaient camarades de service. C'était une personne joyeuse et vive, mais après son mariage avec Natalya Dmitrievna, il a beaucoup changé : il est tombé sous le talon, est devenu « un garçon-mari, un serviteur-mari ». Natalya Dmitrievna ne permet même pas à son mari « d'ouvrir la bouche » ; Gorich comprend très bien sa situation et l'a déjà accepté. Il dit amèrement à Chatsky : « Maintenant, mon frère, je ne suis plus le même.

La famille Tugoukhovsky vient aussi au bal. La princesse est très soucieuse de trouver des mariés pour ses filles, elle bouscule le vieux prince, dès qu'elle voit Chatsky et apprend qu'il n'est pas marié, elle envoie son mari inviter un marié potentiel chez elle. Mais dès qu'elle se rend compte que Chatsky n'est pas riche et n'a pas haut rang, puis crie à pleins poumons : « Prince, prince ! Dos!". Dans la société Famus, les mariés sont choisis pour les mariées riches selon le principe suivant :

Soyez inférieur, mais s'il y a deux mille âmes de famille, il sera le marié.

Les comtesses Khryumina apparaissent au bal. Il s’agit de la petite-fille de Khryumina, aigrie contre le monde entier qui l’entoure, avec sa grand-mère à moitié sourde. La petite-fille de Khryumina ne trouve pas de marié digne et n'est donc pas satisfaite de tout ce qui se passe autour d'elle. Dès son arrivée au bal, elle regrette d'être arrivée trop tôt. Elle dit : "Eh bien, le bal !.. Et il n'y a personne à qui parler, ni avec qui danser !" Elle est fâchée de n’avoir rencontré personne ici avec qui elle pourrait se marier. La petite-fille de Khryumina exprime son admiration pour tout ce qui est étranger et se découvre une passion pour les « boutiques de mode ». L'arrogance de Khryumina la petite-fille scandalise Chatsky :

Des malchanceux ! Faut-il avoir des reproches de la part des modistes en herbe ? Pour avoir osé préférer les originaux aux listes !

Zagoretsky est peut-être la personne la plus vicieuse présente au bal de Famusov. Tout le monde parle ouvertement de lui

C'est un escroc notoire, un voyou, c'est un menteur, un joueur, un voleur.

Mais malgré une telle caractéristique destructrice, il est accepté dans le monde, les portes de la maison de Famus lui sont ouvertes.

Zagoretsky paie par sa serviabilité, c'est sa bassesse. Il fera tout pour plaire à la bonne personne au bon moment. Chatsky n'a pas pu s'empêcher d'exprimer son opinion :

Et ce serait drôle que vous soyez offensé ; Outre l'honnêteté, il y a beaucoup de joies : on vous gronde ici et on vous remercie là.

La dame Khlestova, soixante ans, vient également au bal. Elle a toujours sa propre opinion, connaît sa valeur et est en même temps grossière et despotique avec les serfs. Khlestova emmène « une fille noire et un chien » avec elle au bal. Pour elle, un serf est comme un chien. Chatsky était capable d'ennuyer même une dame aussi impérieuse et têtue avec sa remarque :

De tels éloges mettraient mal à l'aise, et Zagoretsky lui-même ne put le supporter et disparut.

Le tout dernier à assister au bal est Repetilov. Cet homme qui vulgarise et discrédite les idées de l'époque, lui, avec son « union secrète » et ses « réunions secrètes le jeudi », où l'on ne fait que « faire du bruit » et « boire du champagne pour tuer », apparaît comme un bon à rien. -rien de malade Tun, pour qui toutes les idées avancées ne sont qu'un passe-temps à la mode. Repetilov utilise la faveur de personnes faisant autorité dans « l'union la plus secrète », mais toutes ces personnes ne peuvent pas apporter un véritable renouveau à la société. Matériel du site

Il y a beaucoup d'autres représentants au bal Société Famusov. Griboïedov ne leur a même pas donné leurs noms complets. Tels sont par exemple MM. N et D. Ils participent à la rumeur sur la folie de Chatsky. Eux-mêmes n'y croient pas. Mais ils s’intéressent à ce que les autres ont à dire à ce sujet. Les images de petits potins montrent les objectifs et les intérêts de la société Famus : carrière, honneurs, richesse, rumeurs, potins.

Chatsky se compare favorablement à la société Famus. Son image reflétait caractéristiques typiques Décembristes. Chatsky est ardent, rêveur et épris de liberté. Il se rebelle contre le servage, la domination des étrangers, le pouvoir magique des femmes dans la société, la flagornerie et le fait de servir les personnes plutôt que les affaires. Il se rendit compte vraies valeurs cette foule dans le cercle de laquelle je n'ai passé qu'une journée - et j'ai perdu l'espoir de trouver des personnes partageant les mêmes idées.

Avant de quitter Moscou, Chatsky lance avec colère à toute la société Famus :

Il sortira indemne du feu, Celui qui parviendra à passer une journée avec toi, Respirera le même air, Et sa raison survivra.

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La « solitude » de Chatsky au bal, ou pourquoi le héros ne « s'intégrait » pas dans l'ambiance générale ?

... Il y a un énorme fossé entre le personnage principal et le Moscou de Famusov, c'est comme le ciel et la terre, c'est comme une médaille à deux faces... Principes de vie et leurs fondements sont différents et, surtout, Chatsky est plusieurs fois supérieur à ces personnes en termes d'intelligence. Ils ont peur de ces gens-là, ils sont en colère contre leur supériorité - comme dans une comédie. Chatsky est complètement différent, se démarque des masses, et personne ne veut voir une personne meilleure qu'elle-même. Personnage principal superflu à cette « célébration de la vie ».

Le dialogue entre Chatsky et Molchalin fournit des conditions préalables claires à la rupture du héros avec son entourage, et au bal, ce conflit se révèle de manière incontrôlable.

C’est ici que commencent à apparaître les invités si typiques de l’entourage de Famusov. Le couple Gorich arrive le premier et Natalya Dmitrievna cherche dès que possible, qui peut apprécier sa nouvelle tenue et son mari. Oui, oui, pour une dame impérieuse, ces choses sont équivalentes : Platon Mikhaïlovitch et le tulle - tout est un, tout est exposé, tous objets de vantardise et de fierté.

L'apparence triste et déprimée du mari de Natalya décrit son passé difficile avec sa femme; Chatsky ne reconnaît pas immédiatement un compagnon d'armes joyeux dans l'homme enflé et terne. La femme est heureuse - son mari est sous son contrôle total, elle l'a façonné selon son idéal, principalement pour le montrer au public.

Les princes Tugoukhovsky et leurs six filles perpétuent l'image du propriétaire de la maison. La princesse cherche fébrilement des prétendants pour ses filles. Ayant appris que Chatsky n'est pas riche et n'a pas gagné les faveurs, elle se souvient de son mari, qui était sur le point de le suivre.

Khryumins, Khlestova, Skalozub, Zagoretsky - ici, presque chacun des invités est le rival de l'autre. Il y a une compétition de vanité en cours, et elle va jusqu'à la mort.

L'apparition de Chatsky excite ceux qui sont venus et une ombre d'excitation les traverse. En un minimum de temps, Chatsky parvient à agacer tout le monde : Natalya Dmitrievna a peur que l'idéal soigneusement sculpté de son mari ne fonde sous les paroles brûlantes et « libres » de Chatsky ; La petite-fille de Khryumina a été offensée par sa déclaration selon laquelle elle n'était qu'une « imitatrice de modiste », et Khlestova a été offensée par le rire du héros. Tout le monde, y compris Famusov, a ressenti une hostilité qui cherchait une échappatoire et a finalement donné lieu à des rumeurs de folie.

Un fait intéressant est que c'est Sofia qui a provoqué cette rumeur - elle n'est pas moins irritée que les autres et laisse tomber avec désinvolture la phrase : "Il est fou". Mais, réalisant ce qu'elle a dit, elle décide de ne rien corriger, et l'erreur devient une vengeance.

Cette rumeur, comme dans la vie, se propage à une vitesse incroyable. Des spéculations circulent de toutes parts sur la cause de la folie de Chatsky. Quelqu'un pense que le coupable est l'alcool, que le héros est censé boire dans « des verres, non, des bouteilles, non, des tonneaux ». D’autres accusent l’hérédité, car « sa mère est devenue folle huit fois ». Mais très vite, ces arguments paraissent trop innocents. "L'apprentissage est la peste, l'apprentissage est la raison pour laquelle... il y a beaucoup... de gens fous, d'affaires et d'opinions... - Famusov dit enfin ce qui a tant tourmenté tout le monde, et tout le monde ressent de la haine pour tout ce qui est proche de Chatsky - ce sont des lycées et gymnases, des professeurs, et surtout - des livres. Il s'avère que l'irritation et la colère se font sentir non seulement envers le personnage principal, mais aussi envers tout ce qui est correct et intelligent. Les idées pour arrêter le soi-disant mal sont exprimées par Famusov : « Nous devrions rassembler tous les livres et les brûler » et Skalozub : « … dans les écoles, ils enseigneront à notre manière : un, deux !

Il n'est pas surprenant que Chatsky soit déprimé et que « un million de tourments » lui déchirent le cœur. Il est indigné par tout ce qui se passe ici, il parle de la bassesse de ces gens, de la bêtise de l'imitation et du culte des autres. En attendant, nous savons que des troubles encore plus graves nous attendent. Son monologue est le seul de tout le bal qui parle de choses importantes et valables.

... Chatsky est seul. C'est probablement une perte dans le duel entre la noblesse et la bassesse. Les invités « virevoltent avec diligence dans la valse » et Chatsky se tient seul au milieu du bal, au cours duquel il est superflu et inutile. Ici, il détermine déjà lui-même la seule voie correcte : « Sortez de Moscou ! »

La comédie "Woe from Wit" reflète l'opposition des idées nouvelles aux idées anciennes. Griboïedov a montré le choc de deux idéologies : « le siècle présent » et le « siècle passé ». Au bal de Famusov, se rassemblent les personnes qui composent l'élite de la noble Moscou. Ils ont plusieurs visages, mais ils ont tous une chose en commun : le servage, l’ignorance, la vénération du rang et l’égoïsme. Avant l’arrivée des invités, l’invité le plus apprécié du propriétaire, Skalozub, apparaît dans la maison de Famusov. Ce martinet typique, que l'on peut qualifier d'artiste aveugle, ne pense qu'à une carrière militaire. Comme Famusov, il est un fervent partisan de l’ordre ancien. La raison pour laquelle on vient au bal est de trouver une épouse riche. Famusov considère Skalozub digne de sa fille Sophia, car il est « à la fois un sac d'or et vise à devenir général ». Les premiers invités à se présenter au bal sont les époux Gorich. C'est un couple marié typique de Moscou. Chatsky connaissait Platon Mikhaïlovitch avant son mariage - ils étaient camarades de service. C'était une personne joyeuse et vive, mais après son mariage avec Natalya Dmitrievna, il a beaucoup changé : il est tombé sous le « talon », est devenu « un garçon-mari, un serviteur-mari ». Natalya Dmitrievna ne permet même pas à son mari « d'ouvrir la bouche » ; Gorich comprend très bien sa situation et l'a déjà accepté. Il dit amèrement à Chatsky : « Maintenant, mon frère, je ne suis plus le même. La famille Tugoukhovsky vient aussi au bal. La princesse est très soucieuse de trouver des mariés pour ses filles, elle bouscule le vieux prince, dès qu'elle voit Chatsky et apprend qu'il n'est pas marié, elle envoie son mari inviter un marié potentiel chez elle. Mais dès qu'elle se rend compte que Chatsky n'est pas riche et n'a pas un rang élevé, elle crie à pleins poumons : « Prince, prince ! Dos!". Dans la société Famus, les mariés sont choisis pour les épouses riches selon ce principe : Soyez inférieur, mais s'il y a deux mille âmes de famille, Il sera le marié. Les comtesses Khryumina apparaissent au bal. Il s’agit de la petite-fille de Khryumina, aigrie contre le monde entier qui l’entoure, avec sa grand-mère à moitié sourde. La petite-fille de Khryumina ne trouve pas de marié digne et n'est donc pas satisfaite de tout ce qui se passe autour d'elle. Dès son arrivée au bal, elle regrette d'être arrivée trop tôt. Elle dit : "Eh bien, le bal !.. Et il n'y a personne à qui parler, ni avec qui danser !" Elle est fâchée de n’avoir rencontré personne ici avec qui elle pourrait se marier. La petite-fille de Khryumina exprime son admiration pour tout ce qui est étranger et se découvre une passion pour les « boutiques de mode ». L'arrogance de Khryumina la petite-fille scandalise Chatsky : Malheureux ! Faut-il avoir des reproches de la part des modistes en herbe ? Pour avoir osé préférer les originaux aux listes ! Zagoretsky est peut-être la personne la plus vicieuse présente au bal de Famusov. Tout le monde dit ouvertement de lui qu'il est un escroc notoire, un voyou, un menteur, un joueur, un voleur. Mais malgré une telle caractéristique destructrice, il est accepté dans le monde, les portes de la maison de Famus lui sont ouvertes. Zagoretsky paie par sa serviabilité, c'est sa bassesse. Il fera tout pour servir la bonne personne au bon moment. Chatsky ne pouvait s'empêcher d'exprimer son opinion : Et ce serait drôle que vous soyez offensé ; Outre l'honnêteté, il y a beaucoup de joies : on vous gronde ici et on vous remercie là. La dame Khlestova, soixante ans, vient également au bal. Elle a toujours sa propre opinion, connaît sa valeur et est en même temps grossière et despotique avec les serfs. Khlestova emmène « une fille noire et un chien » avec elle au bal. Pour elle, un serf est comme un chien. Même une dame aussi impérieuse et volontaire, Chatsky était capable d'ennuyer avec sa remarque : de tels éloges la rendraient malade, et Zagoretsky lui-même n'a pas pu le supporter et a disparu. Le tout dernier à assister au bal est Repetilov. Cet homme qui vulgarise et discrédite les idées de l'époque, lui, avec son « union secrète » et ses « réunions secrètes le jeudi », où l'on ne fait que « faire du bruit » et « boire du champagne à mort », apparaît comme un bon à rien. -rien de bavard, pour qui tout le monde est avancé, les idées ne sont rien de plus qu'un passe-temps à la mode. Repetilov utilise la faveur de personnes faisant autorité dans « l'union la plus secrète », mais toutes ces personnes ne peuvent pas apporter un véritable renouveau à la société. Il y a de nombreux autres représentants de la société Famus au bal. Griboïedov ne leur a même pas donné leurs noms complets. Tels sont par exemple MM. N et D. Ils participent à la diffusion de rumeurs sur la folie de Chatsky. Eux-mêmes n'y croient pas. Mais ils s’intéressent à ce que les autres en disent. Les images de petits potins montrent les objectifs et les intérêts de la société Famus : carrière, honneurs, richesse, rumeurs, potins. Chatsky se compare favorablement à la société Famus. Son image reflétait les traits typiques des décembristes. Chatsky est ardent, rêveur et épris de liberté. Il se rebelle contre le servage, la domination des étrangers, le pouvoir magique des femmes dans la société, la flagornerie, le fait de servir les personnes plutôt que les affaires. Il a réalisé les vraies valeurs de la foule dans le cercle de laquelle il n'a passé qu'une journée - et a perdu l'espoir de trouver des personnes partageant les mêmes idées. Avant de quitter Moscou, Chatsky lance avec colère à toute la société Famusov : ... il sortira indemne de l'incendie, Celui qui parviendra à passer une journée avec vous respirera le même air, Et sa raison survivra.
LEÇON 28

ANALYSE DE L'ÉPISODE «BAL DANS LA MAISON DE FAMUSOV».

ESSAI DE FORMATION
Mais tout le monde dans le salon est occupé

De telles absurdités incohérentes et vulgaires,

Tout chez eux est si pâle et si indifférent ;

Ils calomnient même de manière ennuyeuse...

COMME. Pouchkine
PENDANT LES COURS
I. Le mot du professeur.

Aujourd'hui, en analysant l'une des scènes centrales de la comédie - un bal dans la maison de Famusov - nous systématiserons immédiatement le matériel sous forme de thèses principales. Le résultat de notre leçon sera un essai pédagogique. Pour un travail plus efficace, une consultation est proposée.

(Distribuez aux étudiants le matériel préparé à l'avance « Consultation. Comment rédiger un essai-analyse d'un épisode. »)
CONSULTATION

Comment rédiger un essai d'analyse d'épisode

Analyse des épisodes - variété dissertation scolaire dans le genre de l'article critique littéraire - dans Dernièrement est l'un des sujets suggérés essai de fin d'études en 11e année. De plus, les éléments d'analyse des épisodes sont un élément obligatoire de tout essai scolaire.

Un épisode est le principal élément structurel de l'intrigue d'une épopée, lyrique-épique et œuvre dramatique. Étant, d'une part, un tout complet dans lequel tout événement s'incarne, il est en même temps un maillon dans la chaîne générale des événements. oeuvre d'art, où tous les épisodes sont liés les uns aux autres (par des relations de cause à effet ou causales-temporelles).

Tout essai-analyse d’un épisode peut être construit selon le plan général suivant :
ANALYSE DES ÉPISODE

I. La place et le rôle de cet épisode dans l'œuvre, son lien avec l'idée principale et les enjeux (quelle est l'importance de cet épisode dans la compréhension du sens de l'ensemble de l'œuvre).

II. Personnages principaux.

1. Qu'est-ce que le fait de regarder ces personnages dans cet épisode nous apporte de nouveau pour comprendre leur point de vue sur la vie, les personnages et les actions ?

a) Méthodes de création d'une image.

b) Caractéristiques artistiques la langue, leur signification.

III. Quelle importance cet épisode a-t-il pour les développements ultérieurs ?

N'oubliez pas : l'analyse d'un épisode ne doit pas être un récit !
ANALYSE DE L'ÉPISODE «BAL DANS LA MAISON DE FAMUSOV»

PLAN SIMPLE

II. Soirée chez Famusov.

1. Prémonition de la rupture de Chatsky avec la société.

3. Le rire impudent de Chatsky.

4. Rumeur de folie.

6. La solitude de Chatsky.

PLAN DE DEVIS

I. Pourquoi Chatsky est-il un invité indésirable dans la maison de Famusov ?

II. "Un million de tourments..."

1. « Avec de tels sentiments, avec une telle âme, on t’aime ! »

2. "Eh bien, balle!" Eh bien, Famusov ! savait comment nommer les invités !

3. « Envieux, fier et en colère ! »

4. « Fou ! »

5. « L’apprentissage est le fléau, l’apprentissage est la raison… »

6. "Mon âme ici est en quelque sorte comprimée par le chagrin..."

III. Un duel entre noblesse et bassesse.

Lors de l'analyse d'un épisode révélant tous les aspects du caractère d'un personnage, sa vision du monde, il convient de rappeler les techniques existantes pour révéler le personnage dans une œuvre dramatique :

Actions;

Caractéristiques mutuelles des héros ; caractéristiques personnelles;

Relations avec d'autres personnages ;

Remarques (attitude);

- des noms de famille « parlants ».

II. Formulation du problème.
Le mot du professeur 1

Nous avons un sujet devant nous. Par où commencer à travailler dessus ? Peut-être devons-nous d'abord déterminer quelle question nous allons résoudre en utilisant le matériau du troisième acte de la comédie "Woe from Wit". Son choix est très important. La question doit être significative et problématique. Subordonner tout le matériel à cette question donnera à notre travail intégrité et concentration.

À quoi ressemble la noble Moscou, quelle est sa morale ? Comment expliquer la trahison de Sofia envers Chatsky ? De quoi rit-on dans la scène du bal et pourquoi est-ce encore tragique, comme une catastrophe ? Ces questions et bien d’autres nous viennent à l’esprit lorsque nous réfléchissons au troisième acte de la comédie.

Mais essayons de déterminer : sur quoi l’auteur base-t-il le développement de l’action ? Qu'est-ce qui est le plus significatif pour la comédie dans la « rencontre des bars de Moscou » qui se déroule sous nos yeux ? (Dans la scène du bal, le conflit de Chatsky avec tout le Moscou de Famusov devient évident et inévitable. Et ce conflit s'exprime de la manière la plus aiguë dans la rumeur sur la « folie » de Chatsky.

Comment est née cette rumeur, pourquoi se propage-t-elle si vite, qui s’y intéresse ? Ce sont ces questions qui sont au centre de l’analyse de cet épisode.
III. Choisir une épigraphe pour un essai.
Le mot du professeur

Une épigraphe est une sorte de résumé concentré et solution figurative sujets de l'essai, en soulignant son idée principale.

Le choix de l'épigraphe dépend de l'aspect du sujet proposé, qui dans ce cas peut être comique ( caractérisation satirique invités de Famusov) ou tragiques (le duel dramatique entre Chatsky et le Moscou de Famusov).

Considérons l'aspect tragique du sujet (l'expérience montre que c'est ce que préfèrent les étudiants).

Lisons l'épigraphe de la leçon.

Ces lignes sont tirées d’Eugène Onéguine et font référence au héros du roman de Pouchkine (!), mais elles contiennent la clé du thème de l’essai : le conflit de Chatsky avec le Moscou de Famusov, sa découverte brutale, son caractère inévitable et ses raisons.
jeV. Travail collectif sur le contenu de l'essai selon le plan ci-dessus(les élèves notent les points principaux dans leur cahier) :

I. Pourquoi Chatsky est-il un invité indésirable dans la maison de Famusov ? Message de l'élève (tâche individuelle 1).

II. Soirée chez Famusov.

1. Prémonition d’une rupture.

Comment 1 à 3 phénomènes sont-ils liés à conflit social comédie? Message de l'élève (tâche individuelle 2).

2. Invités de Famusov (exposition de tenues et recherche de palefreniers).

(Dans la scène du bal, l'innovation de Griboïedov s'est manifestée : pour la première fois dans la littérature russe, une galerie de types humains de la noble Moscou a été créée. En combinaison avec des personnages hors scène, dont Chatsky, Famusov, Sofia et Skalozub ont parlé beaucoup, les personnages épisodiques de la comédie ne représentent pas pour la première fois l'arrière-plan d'un drame personnel des héros, mais de ses participants directs, et tout ce dont Chatsky et Famusov se disputaient dans les premiers actes de la comédie apparaît désormais devant le public. lecteurs visiblement et ouvertement.)

Essayons d'imaginer à quoi ressemble chacun des invités, pourquoi ils sont venus chez les Famusov pour la soirée, ce qu'ils font et ce qui les préoccupe.

a) Croquis de portraits des invités de Famusov - message de l'élève (tâche individuelle 3).

b) Pourquoi Famusov a-t-il rassemblé une telle société pour le bal ? (Probablement, la soirée a été fixée pour le bien de Sofia et Skalozub (rappelez-vous comment Famusov l'attendait, et Skalozub, comme il sied à l'invité principal, était en retard : il connaît bien sa valeur !). Pendant la journée, il y avait déjà On parle de matchmaking, et maintenant Famusov voulait consolider sa position pour que Skalozub soit convaincu que Sofia est un bon parti pour lui. C'est pourquoi Famusov est pressé de présenter Skalozub - le futur marié de Sofia - à sa belle-sœur influente. Le choix des invités de Famusov n'est pas accidentel. Y a-t-il parmi eux des rivales pour Sofia ? Non, la petite-fille de la comtesse Khryumina est une méchante vieille fille, les princesses Tugoukhovsky ne supportent pas la comparaison : leur dot est bien moindre (après tout, là-bas). il y a six filles mariables dans la famille !) Cette observation clarifie également la caractérisation de Famusov - c'est un bon père qui se soucie de l'avenir de sa fille et une personne prévoyante.)

3. Le rire impudent de Chatsky.

a) Comment Chatsky se comporte-t-il avec les invités de Famusov ? (Message étudiant (travail individuel)).

b) Chatsky a-t-il vraiment « conseillé » à Molchalin de ne pas servir à Moscou, dans les Archives ? (Ceci n’est pas dans le texte : Molchalin a menti. Pourquoi ? Pour se classer parmi le clan des ennemis de Chatsky et contribuer à sa « persécution ».)

4. Rumeur de folie.

a) Pourquoi n’y a-t-il pas de conflit direct entre Chatsky et les invités de Famusov ?

b) Comment se développent les rumeurs sur la folie de Chatsky ? Message de l'élève (tâche individuelle 5).

Dans un cours bien préparé (si le temps le permet), vous pouvez envisager la psychologie du développement des potins dans la comédie.
Le mot du professeur 1

COMME. Griboïedov construit très subtilement et systématiquement le mécanisme psychologique et social des commérages - son origine, sa propagation et sa transformation en un mensonge dénigrant.

Revenons à Sofia et à M. N, qui l'approche au moment le plus favorable pour créer une intrigue contre Chatsky. M. N entraîne Sofia avec habileté et précision dans une conversation sur Chatsky. Il ne demande pas tant (ce serait inapproprié et suspect) qu’il déclare :

Monsieur N : Vous êtes en réflexion.

Sofia : À propos de Chatsky.

A la question de Monsieur N : « Comment a-t-il été retrouvé à son retour ? Sophia, sans hésiter, répond : « Il est fou. »

Et ici commence un jeu subtil - de mots, de pauses, de regards - entre les participants au dialogue ; un jeu qui témoigne, entre autres, de la structure artistique et sémantique de ce bavardage apparemment banal entre deux connaissances sociales.

Monsieur N précise : « Vous êtes fou ? Sofia comprend où mènent de telles clarifications. C’est une chose d’être inoffensif dans la vie de tous les jours et vaguement « fou », applicable à presque tout le monde, et c’est une tout autre chose quand on considère la folie comme une maladie, comme une maladie mentale. Elle hésite à répondre (la remarque de l'auteur est "après une pause") et répond évasivement : "Pas du tout..." - Griboïedov rend délibérément la réponse de Sofia non seulement vague, mais aussi incomplète. L'acuité de la fin de la remarque semble inviter à la suite de la conversation, la résoudre et prolonger un fil pour relier la clarification précédente à la suivante, plus audacieuse et plus spécifique. Il n'a pas hésité à apparaître : "Mais y a-t-il des signes ?"

Ce moment est en fait le point culminant du travail.

La réponse de Sofia sera le début de la fin pour Chatsky. À une vitesse fulgurante, les rumeurs sur sa folie, acquérant des détails fantastiques, se répandront parmi tous les invités. Et ce sont tous des gens âges différents et des personnages, bons et mauvais, qui connaissent bien Chatsky ou seulement par ouï-dire - tous ces gens, marqués par des idées idéologiques, signe social- appartenant au «siècle passé» - seront unis par cette rumeur, car pour tous Chatsky est tout aussi dangereux.

Mais jusqu’à présent, il n’y a pas de réponse de Sofia. Elle est encore indécise, même si elle comprend qu'elle ne peut plus tarder. Griboïedov exprime l’état actuel de Sofia avec une perspicacité psychologique étonnante. La remarque de l'auteur précédant la réponse de Sofia est « le regarde attentivement ». Dans le regard de Sofia fixé sur son interlocuteur, il y a du désir dernière fois pour s'assurer qu'ils se comprennent parfaitement dans la performance inquiétante qu'ils jouent.

Finalement, Sofia décide : « Il me semble. »

Les complices de l'acte maléfique échangent des regrets hypocrites sur le malheur qu'ils ont eux-mêmes inventé... C'est ainsi que commencent les ragots sur Chatsky. Plus précisément, ce ne sont pas encore des ragots. Jusqu’à présent, il s’agit d’un mensonge délibéré appartenant à Sofia. Mais le mensonge a déjà été livré entre d’autres mains avec l’ordre silencieux de le transmettre. Et un mensonge, répandu en cercle, perd sa paternité et devient un potin - une arme qui appartient à tout le monde et à personne en particulier. La rumeur, les ragots ainsi que les dénonciations anonymes, utilisées comme arme de combat, en ont un propriété commune- sans nom !..

Étant la source des ragots, Sofia comprend en même temps qu'aucune ombre de soupçon ne tombera sur elle. Et le point ici n'est pas seulement le caractère évasif de la réponse, mais aussi la confiance que son partenaire du complot ne la laissera pas tomber.

Et elle ne se trompe pas dans ses calculs. S'éloignant de Sofia et rencontrant aussitôt son « collègue » anonyme (la logique de calomnie est précise et impeccable), M. N lui annonce la nouvelle, sans prononcer le nom de Sofia : « Je ne l'ai pas dit, d'autres l'ont dit. »

«Autres» est déjà une terminologie classique des potins. Et puis tout se déroulera comme sur une piste bien usée. Monsieur N part à la recherche de la « vérité » : « Je vais aller me renseigner ; Est-ce que quelqu'un connaît le thé..."

Il est tout à fait naturel que le prochain maillon de la chaîne de rumeurs croissantes soit Zagoretsky, pour qui le « transfert » est une chose habituelle et, apparemment, fascinante. Question de M. N : « Connaissez-vous Chatsky ? - il rencontre un impatient qui lui presse : "Eh bien ?" Et quand M. N non seulement rapporte, mais s’exclame : « Vous êtes fou ! - Zagoretsky, avec une sorte d'insouciance démoniaque, reprend aussitôt la nouvelle, l'agrandit à la volée, la dotant du passé (« Je me souviens »), l'affirmant au présent (« Je sais »), lui donnant un aspect effrayant le tout inclus (« j’ai entendu ») et le colorer de détails effrayants…

Commencés avec Zagoretsky, les commérages deviennent juridiques et politiquement « exprimés ». Derrière la comédie extérieure des situations et des dialogues apparaissent les contours inquiétants d'un cercle de « notre peuple », soudés par une attitude hostile envers Chatsky.
c) Qu'est-ce qui a mis Sofia à ce point en colère et l'a retournée contre Chatsky ? (Sa caractérisation pertinente de Molchalin. Sofia est motivée par la colère et la fierté féminine. Elle déclare délibérément Chatsky fou.)

d) Pourquoi la rumeur sur la folie de Chatsky se répand-elle si rapidement ? (Cela intéresse tout le monde : il n’est pas nécessaire de donner un sens aux mots s’ils viennent d’une personne devenue folle.)

e) Qui essaie de « sauver » Chatsky et pourquoi n'y parvient-il pas ? Message de l'élève (tâche individuelle 6).

5. Irritation et jubilation, colère et peur de la société Famus.

b) Lecture des rôles de la scène 21 du phénomène à partir des mots de Zagoretsky « Fou de tout ».
Le mot du professeur

La dispute des invités sur les raisons de la folie de Chatsky est portée à l'absurdité. Dans cet épisode, l'auteur utilise plusieurs techniques littéraires à la fois : le grotesque et le dégradé.

La dispute entre les invités est une scène importante de la pièce. Malgré tout son comique extérieur, Griboïedov montre ici le processus de formation de l'opinion publique et son vrai prix: les spéculations absurdes deviennent la vérité ultime pour les invités de Famusov, prêts à croire n’importe quelle fable. Peut-être que cela ne s'applique pas seulement aux héros de comédie ?

L'irritation contre Chatsky augmente. Et parmi les raisons de la folie de Chatsky, l’illumination est citée.

L'apprentissage est le fléau, l'apprentissage est la raison,

Ce qui est maintenant, plus que jamais,

Il y a eu des gens, des actes et des opinions fous, -

s'exclame Famusov. Ces mots contiennent la position franche des farouches défenseurs du « siècle passé ». Chacun des invités s'avère avoir un ennemi qui s'est en quelque sorte uni dans son esprit avec Chatsky : des lycées et des gymnases, un institut pédagogique et le prince Fiodor, de la chimie et des fables, des professeurs et, surtout, des livres. Le grand nombre de ces ennemis ne provoque plus d'irritation dans la société Famus, mais de colère, non pas de jubilation, mais de peur. Il s'avère que le problème ne concerne pas seulement Chatsky, pour lequel on peut hypocritement se plaindre. "Était homme pointu, avait trois cents âmes » - cette dernière remarque évoque la sympathie de Khlestova. La direction nouvelle et incompréhensible de la vie est alarmante et des projets visant à supprimer le mal naissent déjà. Skalozub est pressé de plaire à tout le monde : dans les écoles « ils n'enseigneront qu'à notre manière : un, deux ! Famusov rêve de plus : "J'aimerais rassembler tous les livres et les brûler." Malgré toute la comédie de cette scène, elle est de mauvais augure : ces projets en temps différent l'histoire (et pas seulement de notre pays) ont été réalisées. C'est vraiment une tragédie !

c) Quel est le lien entre la nouvelle de la folie de Chatsky, qui a « choqué » tout le monde, et le nom de la comédie ? (Malheur de l'esprit" - c'est ainsi que les invités de Famusov expliquent la folie de Chatsky. Pour la société de Famusov, il existe deux compréhensions de « l'esprit » : « l'esprit selon nous » et « l'esprit selon vous ». Ce dernier n'apporte que du chagrin.

6. La solitude de Chatsky.

a) Lecture (par cœur) du monologue de Chatsky « Il y a une réunion insignifiante dans cette pièce… ».

b) Quel est le sens de ce monologue ? (Chatsky est indigné par le culte universel de l'étranger. Ce monologue du protagoniste est le seul discours pendant le bal qui parle de choses élevées et significatives : des espoirs d'amour déçus et de la perte de foi dans le changement de la société russe. Chatsky est tellement occupé par ces pensées importantes qu'il ne remarque même pas comment ils l'ont déclaré fou, mais il ressent sa solitude tout le temps - avant même que tout le monde ne le quitte par peur qu'il ne commence à « se battre ».

Chatsky tourne son monologue vers Sofia, mais ne remarque pas du tout sa moquerie dans la question qui lui est adressée. Et encore une fois, dans la pièce, il y a une combinaison d'une situation comique et de l'état dramatique du héros.)
V. L'essai peut se conclure par une discussion sur qui est le vainqueur de ce duel entre un héros sincère et exalté et une foule insignifiante, ou en reliant les scènes finales du bal avec la fin de la comédie. Il est conseillé d'exprimer votre attitude face à ce qui se passe
VI. Devoirs.

1. Après avoir traité le matériel collecté, rédigez un essai sur le thème « Analyse de l'épisode « Bal dans la maison de Famusov ».

/VIRGINIE. Ouchakov. Bal de Moscou. Troisième acte de la comédie "Woe from Wit" (interprétation-bénéfice de Mme N. Repina). "Télégraphe de Moscou", 1830, n° 11 et 12./

Chez son ancien tuteur Famusov, il retrouve le même homme enraciné dans les préjugés, le même idolâtre de la richesse et des honneurs, l'ennemi de tout ce qui, à son avis, porte l'empreinte d'innovations nuisibles et dangereuses, un homme dont l'âme appartient au À l'époque où le noble était sans mérite et sans mérite, ils l'adoraient comme une idole, attendant de lui des faveurs riches et élevées. Chatsky ne peut pas respecter Famusov et avec l'intempérance caractéristique de un jeune homme, réfute tous les jugements du vieil homme avec des pitreries intelligentes mais néanmoins audacieuses. Dans ce cas, il est clairement visible que Chatsky est tourmenté par le désir du meilleur, qu'il souffre en regardant les imperfections, les préjugés de ses contemporains, qu'il soulage son âme en exprimant des vérités amères, et on ne peut qu'être d'accord que dans ce même cas, toute personne qui suit l'exemple de Chatsky doit forcément paraître étrange et même folle malgré toute son intelligence ! C’est ainsi que cela est présenté dans la comédie de Griboïedov. Mais maintenant nous allons voir avec quelle extraordinaire habileté (NB. en observant trois unités !) l'auteur a donné de la plausibilité à cette aventure.

Dans la maison du riche et hospitalier Famusov de Moscou, quelque chose comme un bal est donné le jour même de l'arrivée de Chatsky, et bien que Sophia, la maîtresse de maison, n'ait pas invité l'amie de sa jeunesse nouvellement arrivée à ce soir, l'impatient Chatsky lui-même apparaît avant tout le monde. Tourmenté par des malentendus et des soupçons, hésitant dans ses suppositions sur les stupides Molchalin et Skalozub, trop caressés par Famusov, le héros de la pièce profite de son ancien privilège et dérange Sophia avec les questions caractéristiques d'un amant et l'empêche même de changer de vêtements. C’est très discourtois et pourtant comme c’est naturel !

Chatsky, amoureux, a oublié les trois années qui s'étaient écoulées et que Sophia n'était plus une enfant, qu'un jeune homme ne devait pas la traiter aussi familièrement qu'avant. C'est la passion qui noie la raison et, au fond, forme naturelle présenté par l'auteur. Offensée par cette liberté de Chatsky et plus encore par son ridicule caustique envers son amant, Sophie hausse les épaules et se rend dans sa chambre. C'est plus en colère que les réponses les plus en colère ! C’est une preuve évidente d’une froideur totale et même d’un mépris ! Cela a non seulement nui à l'ambition de Chatsky, mais a même perturbé sa bile, allumé en lui une sorte de colère, qui s'avère être en lui lorsqu'il rencontre de nombreuses personnes qu'il connaît et qui sont venues pour la soirée. Il les régale presque tous de sarcasmes, très spirituels, mais socialement peu acceptables.

Chatsky n'est pas à la traîne de Sophia et, emporté par son agacement, l'exaspère avec une deuxième épigramme maléfique sur son bien-aimé Molchalin. Sophia en colère éclate avec l'expression la plus ordinaire : il est fou ! Ce mot a été repris par l'un de ces gens qui vivent dans des bavardages, ne trouvant pas deux pensées décentes et cohérentes dans leur tête. "Êtes-vous fou?" - demande Sophia au sac à vent. La jeune fille agacée a maintenant une idée pour un canular cruel. Elle confirma ce qui avait été demandé et, en cinq minutes, la nouvelle de la folie de Chatsky se répandit secrètement dans toute la réunion.

Ces scènes sont écrites avec une habileté inimitable ; un portrait miniature et très vrai d'une rumeur à cent voix qui donne de la crédibilité aux rumeurs les plus absurdes et absurdes. Ici, apparemment, l'auteur a adhéré au proverbe mal utilisé : la voix du peuple est la voix de Dieu*, et pour compléter son charmant tableau il a personnifié un autre proverbe : la nouvelle est parvenue aux sourds ! — La scène de la comtesse Khryumina, qui n'entendait pas assez, avec le prince Tugoukhovsky, complètement sourd, peut être qualifiée non seulement de véritablement comique, mais même d'exemplaire. Comme c’est drôle les malentendus de la vieille femme sourde et son discours sur le busurmanisme de Chatsky ! Comme c'est drôle les réponses du prince, qui ne peut rien dire sauf : Akhm et Ekhm !..

Toute la compagnie se réunit sur scène, tous les acteurs parlent de la folie imaginaire de Chatsky, jugent à leur manière - puis le héros de la pièce sort d'une autre pièce, irrité par les bavardages d'un Français et, à cause de sa passion, enflammé de patriotisme. De manière très inappropriée, mais de la manière la plus naturelle, l'arrogant Chatsky commence à parler beaucoup d'amour pour la patrie, de l'influence néfaste des coutumes étrangères et, par habitude, parsème son sermon de sarcasme. Un tel langage ne peut pas être compris par les habitants oisifs de la capitale rassemblés pour s'amuser au bal. Tout cela pour eux, comme on dit, n'est que du charabia. Ils haussent les épaules, s'écartent et deviennent davantage convaincus de la folie imaginaire du pauvre Chatsky.

Mais cela ne suffit pas : Chatsky est obligé de découvrir lui-même cette absurde nouvelle. Dans le dernier acte, il entend lui-même comment six princesses assurent le bon menteur Repetilov sur l'authenticité de la folie de Chatsky. Un trait magistral ! Mais après en vient une autre. Chatsky devient par inadvertance témoin de la bassesse de Molchalin et de l'indignation de Sophia trompée. Le traître est puni, mais Chatsky est-il plus heureux grâce à cela ?

Il est obligé d'arracher de son cœur cet amour qui le consolait, qui le nourrissait de l'espoir du bonheur ! Quelle profonde connaissance des passions humaines dans ce cas ! Si l'auteur de la comédie était vivant, nous lui conseillerions de choisir l'épigraphe suivante : « Si vous voulez avoir des ennemis et empoisonner votre vie de chagrins, alors soyez plus intelligent que les autres et aimez la vérité ! Tel fut le sort du héros de la pièce. De tels cas ne semblent pas manquer de nos jours !

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