Maskuliininen riimi

Maskuliininen - riimi, jossa painotetaan rivin viimeistä tavua.

Sekä meri että myrsky ravistelivat kanoottiamme;

Minä, uninen, annettiin kaikkien aaltojen oikkuihin.

Minussa oli kaksi ääretöntä,

Ja he leikkivät kanssani tahallaan.

Naisellinen riimi

Feminiininen - painotetaan rivin toiseksi viimeistä tavua.

Hiljainen yö, loppukesä,

Kuinka tähdet hehkuvat taivaalla,

Kuin heidän synkän valonsa alla

Lepopellot kypsyvät.

Daktyylinen riimi

Daktyyli - painotuksella kolmannella tavulla rivin lopusta, joka toistaa daktyylimallin - -_ _ (korostettu, korostamaton, korostamaton), mikä itse asiassa on tämän riimin nimi.

Tyttö pellolla pajupiipun kanssa,

Miksi satutit kevään oksaa?

Hän itkee huulillaan kuin aamuorioli,

itkee yhä katkerammin ja yhä lohduttomammin.

Riimi tarkka ja epätarkka

Riimi - enemmän tai vähemmän samankaltaisten ääniyhdistelmien toisto runollisten rivien päissä tai runorivien symmetrisesti sijaitsevissa osissa; Venäläisessä klassisessa versifikaatiossa riimin pääominaisuus on painotettujen vokaalien yhteensattuma.

(O.S. Akhmanova, Kielellisten termien sanakirja, 1969)

Miksi Dunno oli väärässä väittäessään, että "tikku - silli" on myös riimi? Koska hän ei tiennyt, että itse asiassa eivät riimi äänet, vaan foneemit (ääni on foneemin erityinen toteutus) (R. Yakobson), joilla on useita erityispiirteitä. Ja joidenkin näiden ominaisuuksien yhteensattuma riittää tekemään riimiäänen mahdolliseksi. Mitä vähemmän foneemin yhteensopivia piirteitä, sitä kauempana, sitä "pahempi" konsonanssi.

Konsonanttifoneemit eroavat toisistaan:

• 1) koulutuspaikan mukaan
• 2) koulutusmenetelmällä
• 3) äänen ja kohinan osallistumisella
• 4) kovuuden ja pehmeyden mukaan
• 5) kuurouden ja äänekkyyden vuoksi

Nämä merkit ovat selvästi eriarvoisia. Siten foneemi P on kaikilta osin sama kuin foneemi B, paitsi kuurousääni (P - äänetön, B - soinnillinen). Tämä ero luo "melkein" tarkan riimin: juoksuhautoja - yksilöitä. Foneemit P ja T eroavat muodostumispaikasta (labiaalinen ja anteriorinen linguaalinen). OkoPe - osoTe - nähdään myös riimivänä äänenä, vaikkakin kauempana.

Kolme ensimmäistä ominaisuutta luovat foneemien välillä eroja, jotka ovat merkittävämpiä kuin kaksi viimeistä. Voimme nimetä foneemien välisen eron kolmen ensimmäisen ominaisuuden mukaan kahdeksi tavanomaiseksi yksiköksi (cu); kahdelle viimeiselle - yhtenä. Foneemit, jotka eroavat 1-2 yksiköllä, ovat konsonantteja. Kolmen tai useamman yksikön erot eivät säilytä konsonanssia korvissamme. Esimerkiksi: P ja G eroavat kolmella yksiköllä. (muodostuspaikka - 2, äänetön - 1). Ja juoksuhautoja - jalkoja tuskin voidaan pitää riiminä meidän aikanamme. Vielä vähemmän on juoksuhautoja - ruusuja, joissa P ja W eroavat 4 cu. (koulutuspaikka, koulutustapa).

Merkitään siis konsonanttikonsonanttien rivit. Nämä ovat ensinnäkin kovia ja pehmeitä pareja: T - T", K - K", S - S" jne., mutta tällaisiin korvauksiin turvaudutaan melko harvoin, esimerkiksi kolmesta riimiparista, "otkoS"e - roSy", "rinteet - kaste" ja "rinteet - ruusut", toinen ja kolmas vaihtoehto ovat parempia.

Äänettömien äänien korvaaminen on ehkä yleisin: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (jumalalle - syvä, mutkat - lehmus, sudenkorennot - punokset, ihmiset - raid ).

Pysähdykset (muodostelutapa) P-T-K (äänetön) ja B-D-G (ääninen) reagoivat hyvin toisiinsa. Vastaavat kaksi frikatiiviriviä ovat F-S-SH-H (äänetön) ja V-Z-ZH (ääninen). X:llä ei ole soinnillista vastinetta, mutta se sopii hyvin ja usein K:n kanssa. B-V ja B-M ovat samanarvoisia. M-N-L-R eri yhdistelmissä ovat erittäin tuottavia. Jälkimmäisen pehmeät versiot yhdistetään usein J:n ja B:n kanssa (venäjä[rossiJi] - sininen - voima - kaunis).

Joten päätämme keskustelumme tarkasta ja epätarkasta riimistä, toistamme, että tarkka riimi on silloin, kun säkeiden konsonanttipäätteisiin sisältyvät vokaalit ja konsonantit ovat periaatteessa samat. Riimin tarkkuutta lisää myös viimeistä korostettua vokaalia edeltävien konsonanttiäänien konsonanssi riimissä säkeissä. Epätarkka riimi perustuu yhden tai harvemmin kahden äänen konsonanssiin.

Rhyme ja sen lajikkeet

Riimi tarkka ja epätarkka

Riimi - enemmän tai vähemmän samankaltaisten ääniyhdistelmien toisto runollisten rivien päissä tai runorivien symmetrisesti sijaitsevissa osissa; Venäläisessä klassisessa versifikaatiossa riimin pääominaisuus on painotettujen vokaalien yhteensattuma.

(O.S. Akhmanova, Kielellisten termien sanakirja, 1969)

Miksi Dunno oli väärässä väittäessään, että "tikku - silli" on myös riimi? Koska hän ei tiennyt, että itse asiassa eivät riimi äänet, vaan foneemit (ääni on foneemin erityinen toteutus) (R. Yakobson), joilla on useita erityispiirteitä. Ja joidenkin näiden ominaisuuksien yhteensattuma riittää tekemään riimiäänen mahdolliseksi. Mitä vähemmän foneemin yhteensopivia piirteitä, sitä kauempana, sitä "pahempi" konsonanssi.

Konsonanttifoneemit eroavat toisistaan:
1) koulutuspaikan mukaan
2) koulutusmenetelmällä
3) äänen ja kohinan osallistumisella
4) kovuuden ja pehmeyden mukaan
5) kuurouden ja äänekkyyden vuoksi

Nämä merkit ovat selvästi eriarvoisia. Siten foneemi P on kaikilta osin sama kuin foneemi B, paitsi kuurousääni (P - äänetön, B - soinnillinen). Tämä ero luo "melkein" tarkan riimin: juoksuhautoja - yksilöitä. Foneemit P ja T eroavat muodostumispaikasta (labiaalinen ja anteriorinen linguaalinen). OkoPe - osoTe - nähdään myös riimivänä äänenä, vaikkakin kauempana.

Kolme ensimmäistä ominaisuutta luovat foneemien välillä eroja, jotka ovat merkittävämpiä kuin kaksi viimeistä. Voimme nimetä foneemien välisen eron kolmen ensimmäisen ominaisuuden mukaan kahdeksi tavanomaiseksi yksiköksi (cu); kahdelle viimeiselle - yhtenä. Foneemit, jotka eroavat 1-2 yksiköllä, ovat konsonantteja. Kolmen tai useamman yksikön erot eivät säilytä konsonanssia korvissamme. Esimerkiksi: P ja G eroavat kolmella yksiköllä. (muodostuspaikka - 2, äänetön - 1). Ja juoksuhautoja - jalkoja tuskin voidaan pitää riiminä meidän aikanamme. Vielä vähemmän on juoksuhautoja - ruusuja, joissa P ja W eroavat 4 cu. (koulutuspaikka, koulutustapa).

Merkitään siis konsonanttikonsonanttien rivit. Nämä ovat ensinnäkin kovia ja pehmeitä pareja: T - T", K - K", S - S" jne., mutta tällaisiin korvauksiin turvaudutaan melko harvoin, esimerkiksi kolmesta riimiparista, "otkoS"e - roSy", "rinteet - kaste" ja "rinteet - ruusut", toinen ja kolmas vaihtoehto ovat parempia.

Äänettömien äänien korvaaminen on ehkä yleisin: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (jumalalle - syvä, mutkat - lehmus, sudenkorennot - punokset, ihmiset - raid ).

Pysähdykset (muodostelutapa) P-T-K (äänetön) ja B-D-G (ääninen) reagoivat hyvin toisiinsa. Vastaavat kaksi frikatiiviriviä ovat F-S-SH-H (äänetön) ja V-Z-ZH (ääninen). X:llä ei ole soinnillista vastinetta, mutta se sopii hyvin ja usein K:n kanssa. B-V ja B-M ovat samanarvoisia. M-N-L-R eri yhdistelmissä ovat erittäin tuottavia. Jälkimmäisen pehmeät versiot yhdistetään usein J:n ja B:n kanssa (venäjä[rossiJi] - sininen - voima - kaunis).

Joten päätämme keskustelumme tarkasta ja epätarkasta riimistä, toistamme, että tarkka riimi on silloin, kun säkeiden konsonanttipäätteisiin sisältyvät vokaalit ja konsonantit ovat periaatteessa samat. Riimin tarkkuutta lisää myös viimeistä korostettua vokaalia edeltävien konsonanttiäänien konsonanssi riimissä säkeissä. Epätarkka riimi perustuu yhden tai harvemmin kahden äänen konsonanssiin.

Portaalin Stikhi.ru päivittäinen yleisö on noin 200 tuhatta kävijää, jotka tarkastelevat yhteensä yli kahta miljoonaa sivua tämän tekstin oikealla puolella olevan liikennelaskurin mukaan. Jokaisessa sarakkeessa on kaksi numeroa: näyttökertojen määrä ja kävijämäärä.

42 43 44 45 46 47 48 49 ..

Epätarkkoja riimejä

Jos ajattelet, mikä voi poiketa riimillisissä sanoissa, yksinkertaisin vastaus on kaikki. Mutta kaikkia ääniä ei voida erottaa samaan aikaan, koska silloin ei ole pääasiaa - äänen toistoa, molempien yksittäisten äänien ja niiden yhdistelmien nimitystä. Tämä tarkoittaa, että epätarkkuuden on ehdottomasti yhdistettävä muiden elementtien tarkkuuteen, ja sen on oltava suhteellista eikä absoluuttista.

Yleisin venäläisen epätarkan riimin luokka on ASSONANCE-riimi, eli sellainen, jossa korostetut vokaalit ovat samat, mutta jotkin (useimmissa tapauksissa eivät kaikki) ylipainotetuista konsonanteista ovat erilaisia. Muistutetaan, että emme (edellisen osion selitysten jälkeen) ota huomioon ylipainotettuja vokaalia.

Yksinkertaisin ja rikkain tapa luoda assonanttiriimi on yrittää vaihtaa konsonantteja: "vadelma - manila", "kalvosinnappi - haudattu" (ensimmäistä paria käytetään yleisesti, toinen on terävästi yksilöllinen, palsternakka). Riimi ei köyhdy, kaikki sen muodostavat konsonantit kuullaan, mutta samalla saavutetaan merkittävä monimuotoisuus. Tunnetun psykologisen lain mukaan samankaltaisimmat ilmiöt koetaan samanaikaisesti kaikkein erilaisimmiksi, ja silti riimin olemus on monella tapaa sen muodostavien äänten samanaikaisessa samankaltaisessa ja eroavaisuudessa.

Toinen tapa on katkaista tai heittää pois yksi tai useampi konsonantti, jättäen tarpeeksi, jotta konsonanssi tuntuu edelleen: "satu - taivas", "verst - silta", Pasternakin pari: "valandavshis - laakson kielet" . Ensimmäisessä tapauksessa lopullinen "l" leikataan pois, pehmeä (kirjallisesti - "l"), toisessa, ensimmäinen poistetaan kolmen konsonantin ryhmästä ja siten se yksinkertaistuu (terminologisista syistä se on tärkeää, että viimeistä ääntä ei poisteta, koska silloin tulee leikkaus ), kolmannessa "v" heitetään ulos keskeltä (ääntämisessä tietysti "f") ja viimeinen pehmeä "s" on leikattu pois. Luonnollisesti säkeen elävässä virrassa riimit voivat seurata päinvastaisessa järjestyksessä, jolloin katkaisemisen tai hylkäämisen sijaan saamme konsonanttien lisäyksen tai täydennyksen.

Kolmas tapa luoda assonanttiriimi on vaihtaa konsonantteja samassa kohdassa säkeessä: "tuhka - silmukat". Kaikista tämäntyyppisistä assonanttiriimin rakenteista voi luonnollisesti olla mitä tahansa muunnelmia, se voi muuttua joko lähes tarkaksi tai erittäin epätarkoksi. Esimerkiksi (näytteet otettu myöhään, 1937, O. Mandelstamin runo "Rooma") "tuhka-muovattu-laiska" on melkein tarkka: tässä vain pehmeän "l":n paikka on muuttunut ("il" - " l”i”, jossa heittomerkki ilmaisee pehmeyttä) ja ”kyyneliin purskahtanut suostumus” on äärimmäisen epätarkka, koska se perustuu vain painotettuun vokaaliin ja ensimmäiseen korostetun jälkeiseen konsonanttiin (sekä siellä että siellä - "ak") , ja jopa silloin toisessa tapauksessa se pehmenee, kun taas ensimmäisessä se pysyy kiinteänä, ja sitten on jatkuva ero:

), vaikka näissä molemmissa tapauksissa meillä näyttää olevan samantyyppinen assonanttiriimi.

Assonanttiset riimit ovat yleisessä käytössä modernissa runoudessa, ja on vaikea löytää edes perinteisintä runoilijaa, joka ei niitä käyttäisi, vaikka venäläisen runouden historiassa oli kokonaisia ​​suuria ajanjaksoja, jolloin tällainen riimi oli täysin mahdotonta (esim. , olemme jo sanoneet, että Pushkinin aikaa ohjasi yksinomaan tarkka riimi, turvautumatta assonanssiin).

Toinen tapa luoda epätarkka riimi on turvautua yhteensopimattomiin painotettuihin vokaaliin. Tällaisia ​​riimejä kutsutaan nimellä CONSONANT (tai muuten DISSONAN). Jotta tällainen riimi kestäisi eikä muuttuisi ei-riimiksi tai jopa anti-riimiksi, on tärkeää, että ylipainotetut konsonantit joko ovat täysin samat tai ovat hyvin samankaltaisia ​​toistensa kanssa. Ja mitä rikkaammat ottelut ovat, sitä paremmin kuuluu ero niin vahvassa elementissä kuin korostettu vokaali. Koska venäläisessä runoudessa ei ole paljon tämän tyyppisiä riimejä, niitä löytyy vain joillakin runoilijoilla, jotka tuntuvat useimmille liian epätarkoilta, lainataanpa melko suuri katkelma B. Okudzhavan runosta, josta löytyy hyvin rikkaita konsonanttiriimejä, käytetty huomattavalla taidolla:

Kuten on helppo nähdä, yrittäessään tehdä riimista mahdollisimman rikas äänipuolelta runoilija astuu jopa viimeisen painotetun vokaalin rajan yli, menee säkeen esikorostettuun osaan, joka perinteisessä riimissä on melkein merkityksetön (puhumme poikkeuksista myöhemmin ja samalla siitä, mikä helpotti Okudzhavan polkua esijännityksen osion tajuamiseen riimin kannalta tärkeäksi). Tässä mielessä erityisen merkittävä on riimi "patched - golden", jossa kaikkien korostamattomien äänten, mukaan lukien vokaalit, maksimaalinen yhteensattuma tekee eron stressissä erityisen havaittavaksi.

Esimerkkejä tällaisista riimeistä on venäläisessä runoudessa varsin vähän, ja joskus ne tunnustetaan erityisiksi, kuten esimerkiksi Z. Gippiuksen runossa "Sanomattomat riimit":

Haluatko tietää miksi olen onnellinen?
Olen taas söpöjen numeroiden joukossa.
Kuinka rauhallista numeroiden ja mittojen välillä.
Heidän ikuinen maailmansa on tiukka ja jäsennelty.

Tai ne voidaan myös pitää jäljittelevinä. Vl. Khodasevich, kirjoittaa lyhyen runon:

Lämmin yö tuoksuu makealta sateen jälkeen.
Kuukausi kulkee nopeasti valkoisten pilvien halki.
Jossain kosteassa ruohossa nykijä huutaa usein.
Tässä ovat huulet, jotka tarttuvat oveliin huuliin ensimmäistä kertaa.
Nyt sinua koskettaessa käteni tärisevät...
Siitä on kulunut vain kuusitoista vuotta, -

Rhyme ja sen lajikkeet

Riimi on enemmän tai vähemmän samankaltaisten ääniyhdistelmien toisto, jotka yhdistävät kahden tai useamman rivin loppuja tai symmetrisesti sijaitsevia runorivien osia. Venäläisessä klassisessa versifikaatiossa riimin pääominaisuus on painotettujen vokaalien yhteensattuma. Riimi merkitsee säkeen (lauseen) loppua äänitoistolla korostaen rivien välistä taukoa ja siten säkeen rytmiä.

Riimivien sanojen stressin sijainnista riippuen riimi voi olla: maskuliininen, feminiininen, daktyyli, hyperdaktyyli, tarkka ja epätarkka.

Maskuliininen riimi

Maskuliininen - riimi, jossa painotetaan rivin viimeistä tavua.

Sekä meri että myrsky ravistelivat kanoottiamme;

Minä, uninen, annettiin kaikkien aaltojen oikkuihin.

Minussa oli kaksi ääretöntä,

Ja he leikkivät kanssani tahallaan.

Naisellinen riimi

Feminiininen - painotetaan rivin toiseksi viimeistä tavua.

Hiljainen yö, loppukesä,

Kuinka tähdet hehkuvat taivaalla,

Kuin heidän synkän valonsa alla

Lepopellot kypsyvät.

Daktyylinen riimi

Daktyyli - painotuksella kolmannella tavulla rivin lopusta, joka toistaa daktyylimallin - -_ _ (korostettu, korostamaton, korostamaton), mikä itse asiassa on tämän riimin nimi.

Tyttö pellolla pajupiipun kanssa,

Miksi satutit kevään oksaa?

Hän itkee huulillaan kuin aamuorioli,

itkee yhä katkerammin ja yhä lohduttomammin.

Hyperdaktyylinen riimi

Hyperdaktyyli - painottamalla neljättä ja sitä seuraavat tavut rivin lopusta. Tämä riimi on käytännössä erittäin harvinainen. Se esiintyi suullisen kansanperinteen teoksissa, joissa koko sellaisenaan ei aina näy. Jakeen lopun neljäs tavu ei ole vitsi! No, esimerkki tällaisesta riimistä kuuluu näin:

Goblin raapii partaansa,

Hän leikkaa synkästi keppiä.

Äänien yhteensopivuuden mukaan erotetaan tarkkoja ja epätarkkoja riimejä.

Riimi tarkka ja epätarkka

Riimi - enemmän tai vähemmän samankaltaisten ääniyhdistelmien toisto runollisten rivien päissä tai runorivien symmetrisesti sijaitsevissa osissa; Venäläisessä klassisessa versifikaatiossa riimin pääominaisuus on painotettujen vokaalien yhteensattuma.

(O.S. Akhmanova, Kielellisten termien sanakirja, 1969)

Miksi Dunno oli väärässä väittäessään, että "tikku - silli" on myös riimi? Koska hän ei tiennyt, että itse asiassa eivät riimi äänet, vaan foneemit (ääni on foneemin erityinen toteutus) (R. Yakobson), joilla on useita erityispiirteitä. Ja joidenkin näiden ominaisuuksien yhteensattuma riittää tekemään riimiäänen mahdolliseksi. Mitä vähemmän foneemin yhteensopivia piirteitä, sitä kauempana, sitä "pahempi" konsonanssi.

Konsonanttifoneemit eroavat toisistaan:

1) koulutuspaikan mukaan

2) koulutusmenetelmällä

4) kovuuden ja pehmeyden mukaan

5) kuurouden ja äänekkyyden vuoksi

Nämä merkit ovat selvästi eriarvoisia. Siten foneemi P on kaikilta osin yhtäpitävä foneemin B kanssa, lukuun ottamatta kuurousäänisyyttä (P - äänetön, B - soinnillinen). Tämä ero luo "melkein" tarkan riimin: juoksuhautoja - yksilöitä. Foneemit P ja T eroavat muodostumispaikasta (labiaalinen ja anteriorinen linguaalinen). OkoPe - osoTe - nähdään myös riimivänä äänenä, vaikkakin kauempana.

Kolme ensimmäistä ominaisuutta luovat foneemien välillä eroja, jotka ovat merkittävämpiä kuin kaksi viimeistä. Voimme nimetä foneemien välisen eron kolmen ensimmäisen ominaisuuden mukaan kahdeksi tavanomaiseksi yksiköksi (cu); kahdelle viimeiselle - yhtenä. Foneemit, jotka eroavat 1-2 yksiköllä, ovat konsonantteja. Kolmen tai useamman yksikön erot eivät säilytä konsonanssia korvissamme. Esimerkiksi: P ja G eroavat kolmella yksiköllä. (muodostuspaikka - 2, äänetön - 1). Ja juoksuhautoja - jalkoja tuskin voidaan pitää riiminä meidän aikanamme. Vielä vähemmän on juoksuhautoja - ruusuja, joissa P ja W eroavat 4 cu. (koulutuspaikka, koulutustapa).

Merkitään siis konsonanttikonsonanttien rivit. Nämä ovat ensinnäkin kovia ja pehmeitä pareja: T - T", K - K", S - S" jne., mutta tällaisiin korvauksiin turvaudutaan melko harvoin, esimerkiksi kolmesta riimiparista, "otkoS"e - roSy", "rinteet - kaste" ja "rinteet - ruusut", toinen ja kolmas vaihtoehto ovat parempia.

Äänettömien äänien korvaaminen on ehkä yleisin: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (jumalalle - syvä, mutkat - lehmus, sudenkorennot - punokset, ihmiset - raid ).

Pysähdykset (muodostelutapa) P-T-K (äänetön) ja B-D-G (ääninen) reagoivat hyvin toisiinsa. Vastaavat kaksi frikatiiviriviä ovat F-S-SH-H (äänetön) ja V-Z-ZH (ääninen). X:llä ei ole soinnillista vastinetta, mutta se sopii hyvin ja usein K:n kanssa. B-V ja B-M ovat samanarvoisia. M-N-L-R eri yhdistelmissä ovat erittäin tuottavia. Jälkimmäisen pehmeät versiot yhdistetään usein J:n ja B:n kanssa (venäjä[rossiJi] - sininen - voima - kaunis).

Joten päätämme keskustelumme tarkasta ja epätarkasta riimistä, toistamme, että tarkka riimi on silloin, kun säkeiden konsonanttipäätteisiin sisältyvät vokaalit ja konsonantit ovat periaatteessa samat. Riimin tarkkuutta lisää myös viimeistä korostettua vokaalia edeltävien konsonanttiäänien konsonanssi riimissä säkeissä. Epätarkka riimi perustuu yhden tai harvemmin kahden äänen konsonanssiin.

Riimijärjestelmät

Aikaisemmin koulun kirjallisuuden kurssilla opiskeltiin riimityksen perusmenetelmiä, jotta saataisiin tietoa riimivien (tai useamman) sanaparien säkeistössä olevien asemien vaihteluista, minkä pitäisi olla avuksi kaikille, jotka kirjoittavat runoutta ainakin kerran elämässään. Mutta kaikki unohdetaan, ja suurin osa kirjoittajista ei jotenkin kiirehdi monipuolistamaan säkeistöään.

Vierekkäinen - vierekkäisten säkeiden riimiminen: ensimmäinen toisen kanssa, kolmas neljännen kanssa (aabb) (samat kirjaimet osoittavat keskenään riimeilevien säkeiden loppuja).

Tämä on yleisin ja ilmeisin riimijärjestelmä. Tätä menetelmää voivat käyttää jopa päiväkodin lapset, ja sillä on etu lorujen valinnassa (assosiatiivinen pari ilmestyy heti mieleen, se ei ole tukossa väliriveillä). Tällaisilla säikeillä on suurempi dynamiikka ja nopeampi lukutahti.

Aamunkoiton helakanpunainen valo kudottiin järvelle,

Metsässä riekot itkevät soimalla.

Orioli itkee jossain, hautautuen onteloon.

Vain minä en itke - sieluni on kevyt.

Seuraava menetelmä - ristiriimi - vetosi myös suureen määrään kirjoittajayleisöä.

Risti - ensimmäisen jakeen riimi kolmannen kanssa, toisen neljännen kanssa (abab)

Vaikka tällaisen riimin kaava näyttää olevan hieman monimutkaisempi, se on rytmisesti joustavampi ja antaa sinun välittää tarvittavan tunnelman paremmin. Kyllä, ja sellaiset runot on helpompi oppia - ensimmäinen rivipari ikään kuin vetää muistista toisen parin, joka rimmaa sen kanssa (kun taas edellisellä menetelmällä kaikki hajoaa erillisiksi pareiksi).

Rakastan myrskyä toukokuun alussa,

Kun kevään ensimmäinen ukkonen

Ihan kuin leikkisi ja leikkisi,

Jyrinä sinisellä taivaalla.

Kolmannella menetelmällä - rengas (muissa lähteissä - vyötetty, peittävä) - on jo vähemmän edustusta runojen kokonaismassassa.

Sormus (vyötetty, vaipallinen) - ensimmäinen säe - neljännellä ja toinen - kolmannella (abba).

Tämä järjestelmä voi olla hieman vaikeampi aloittelijoille (ensimmäinen rivi ikään kuin pyyhitään myöhemmillä riimiriveillä).

Katsoin seisoen Nevan yllä,

Kuten Iisak jättiläinen

Pakkanen sumun pimeydessä

Kultainen kupoli hehkui.

Lopuksi kudotulla riimellä on monia kuvioita. Tämä on yleisnimi monimutkaisille riimityypeille, esimerkiksi: abvbv, abvvbba jne.

Kaukana auringosta ja luonnosta,

Kaukana valosta ja taiteesta,

Kaukana elämästä ja rakkaudesta

Nuoremmat vuotesi tulevat välähtämään

Elävät tunteet kuolevat

Unelmasi murtuvat.

Lopuksi on hyödyllistä huomata, ettei aina pidä pitää kiinni niin tiukasti, tiukasti ja dogmaattisesti tietyistä kanonisista muodoista ja malleista, koska, kuten missä tahansa taiteessa, runoudessa on aina paikka alkuperäiselle. Mutta kuitenkin, ennen kuin ryntäät hillittömään keksimään jotain uutta ja täysin tuntematonta, ei aina ole haittaa varmistaa, että olet edelleen perehtynyt peruskanoniin.

Stanzas

Stanza - kreikasta. strofi - vallankumous, kiertokulku. Niin monimutkainen runoteosten rytminen yksikkö kuin säkeistö perustuu runouden riimien järjestykseen.

Stanza on ryhmä säkeitä, joilla on erityinen riimijärjestely, joka yleensä toistetaan muissa samanarvoisissa ryhmissä. Useimmissa tapauksissa säkeistö on täydellinen syntaktinen kokonaisuus.

Menneisyyden klassisen runouden yleisimmät säkeistötyypit olivat nelisävyt, oktaavit, terzat. Pienin säkeistö on pari.

On myös säkeitä:

Oneginskie

balladi

odic

limericks

Quatrains

Quatrain (quatrain) on yleisin säkeistötyyppi, joka on tuttu kaikille varhaisesta lapsuudesta lähtien. Suosittu riimijärjestelmien runsauden vuoksi.

Oktaavia

Oktaavi on kahdeksanrivinen säkeistö, jossa ensimmäinen säe riimii kolmannen ja viidennen, toinen säkeen neljännen ja kuudennen ja seitsemäs säkeen kahdeksannen kanssa.

Oktaavikaavio: abababvv

Kuuden vuoden iässä hän oli erittäin suloinen lapsi

Ja jopa lapsena hän leikki kepposia;

Kahdentoista vuotiaana hän näytti surulliselta

Ja vaikka hän oli hyvä, hän oli jotenkin heikko.

Inessa sanoi ylpeänä:

Että menetelmä muutti hänen luonnettaan:

Nuori filosofi vuosistaan ​​huolimatta,

Hän oli hiljainen ja vaatimaton, kuin luonnostaan.

Minun on myönnettävä teille, että olen edelleen taipuvainen

Älä luota Inessan teorioihin.

Hänen miehensä ja minä olimme ystäviä;

Tiedän, hyvin monimutkaisia ​​ylilyöntejä

Syntyy epäonnistunut perhe

Kun isä on luonteeltaan rakas,

Ja äiti on tyhmä. Ei ilman syytä

Pojan taipumukset vievät perässä isänsä!

On mahdotonta vetää ehdotonta, horjumatonta rajaa likimääräisen ja epätarkan riimin välille. Tämä jako perustuu siihen, että pieniä poikkeamia pidetään yleensä merkityksettöminä ja vastaavia konsonansseja vastaavina, kun taas havaittavissa olevilla eroilla syntyy vaikutelma epäjohdonmukaisuudesta, normista poikkeamisesta ja taiteellisesti lasketusta dissonanssista. Kuitenkin, kuten on huomautettu, tavanomaisen-tarkan rajat eri runoilijoille eri historiallisina aikakausina ovat alttiina merkittäville vaihteluille; Siksi jako likimääräisiin ja epätarkkoihin riimeihin yleiskatsauksessa on helpompi suorittaa puhtaasti foneettisesti. Otan mukaan jälkimmäisen:

1. riimit eri konsonanttien kanssa;

2. riimeilee erilaisilla painotetuilla vokaaleilla;

3. riimit, eri tavumäärät;

4. riimeilee eri painopisteiden kanssa.

1. XVIII ja XIX vuosisadat.

1700- ja 1800-luvun venäläisen runouden historiassa oli useita episodisia yrityksiä dekanonisoida tarkka riimi. 1700-luvulla mielenkiintoisimman kokeen tähän suuntaan teki Derzhavin. Tässä on esimerkki hänen riimitekniikastaan ​​("The Nightingale"):

Kevyissä, tuoksuvissa tuulissa

Nyt se viheltää, nyt se soi;

Sitten tukahdutamme veden melun

Suloisella huokauksella hän vaikenee...

Kipinöillä, rätiseillä ja pakkasilla,

Myöhäisten, varhaisten, punaisten aamunkoitteiden joukossa,

Taivas kaikui taivaansinisiltä

Tuo olennon hiljaisuuteen...

Mikä volyymi, eloisuus, selkeys

Sopusoinnussa laulusi kanssa,

Nopeus, miellyttävyys, luistelu

Polvien ja muutoksen välissä...

Suurin osa virheellisistä riimeistä löytyy Derzhavinista feminiinisillä päätteillä (Katariinan aikakauden runoissa - 169 tapausta 37 maskuliiniseen). Samanaikaisesti viimeisen tavun loppukonsonantin katkaisu tapahtuu vain kahdesti, nykyrunoudessa yleisin tyyppi (basilikset: close, 234; jälkeläiset: Potemkin, 476). Yleensä riimin eri konsonantit vuorottelevat samaa taustaa vasten - toiminnot: vitsit (142), kiitospäivä: kotiinläimet (688), viekkaus: rikkaus (142) jne. Useimmiten tukikonsonantti on n; ke hiljainen: laiska (229), ilmava: sointuinen (486), äkillinen: satakertainen (161). Usein ryhmä konsonantteja ja n vuorottelee pitkän kanssa n(nn); esim tuoksuva; vetinen (693), musta: löysä (471), kultainen kirjailtu: kallisarvoinen (103), viileä tuoksuva (104), viaton: voimaton (112) jne. Kahdessa viimeisessä tyypissä on 51 ja 42 esimerkkiä; ensimmäinen - vain 18 tapausta. 22 tapauksessa vuorottelevilla konsonanteilla ei ole samaa tukea, esimerkiksi ihmiset: letah (704), lemmikki: kuisti (303), latakh: tassut (251), istu alas: sano (472) jne. Näin ollen Derzhavin useimmissa tapauksissa etsii sellaisia ​​esimerkkejä yhteensopimattomuuksista, joissa ainakin osa konsonanttiryhmän elementeistä pysyy vakiona (139 tapausta 169:stä). Eron kompensoimiseksi esipainotetuissa tavuissa on hyvin usein lisäkonsonansseja, esimerkiksi annetussa esimerkissä - V yksi: hyvä V onnym, n R unam: lazu R kuoppa; ke myös: sen b O d noah: jumala d O b noah (272), cm ert: ei cm etnyh (105), che R uusi: tammi R ovny (240), hienoa l keihäs: pitkä l etie (482) ja monet muut. jne. 143 tapauksessa 169:stä epätarkat naisrimit kuuluvat kieliopillisesti homogeenisten luokkaan, joten suffiksien tai taivutusmuodon morfologinen identiteetti lisätään konsonanssin akustiseen läheisyyteen; ke vahva: autio (475), vetinen: pohjaton (571), sirkutus: vapiseva (571), selkeys: pyörivä (694) ja paljon muuta. jne. Heterogeeniset kategoriat rimmaavat vain harvoissa esimerkeissä: loistokas: kruunattu (358), prinsessa: vertaansa vailla (129), mittaamaton: kuilu (240).

Mitä tulee miesriimeihin, niin myös tässä 33:ssa tapauksesta 37:stä ryhmän loppukonsonantti on sama; ke ukkonen: kukkula (641), ympärillä: isäntä (658), hän: aallot (232), täysi: laki (232), luja: seuraa (176), kunnia: pöly (349), kypsyä: venyttää (397), kirjoittaa : teho (536). Näistä 16 tapauksessa meillä on yhdistelmä sointuvia konsonantteja, sileitä ja nasaalisia (dominoiva - kukkula, isäntä, aallot, täysi). Erilaisten sulkuelementtien vuorottelu on erittäin harvinaista, vrt. ruumis: tinder (657) sankari: pöly (642) - vain 3 koteloa; leikkausta ei tapahdu ollenkaan. Korvauksia tapahtuu, kuten esimerkeistä voidaan nähdä, melko usein. Morfologista rinnakkaisuutta ei vaadita.

Kysymys Derzhavinin epätarkan riimin alkuperästä on edelleen avoin. On syytä muistaa, että tiukan riimin kanonisointi pitkän vapaan tekniikan jälkeen viittaa jo uuden tavu-tonisen käännöksen alkuun: joka tapauksessa on yksittäisiä, vaikkakin harvinaisia ​​esimerkkejä konsonantismin epätarkkuuksista. Lomonosovissa ja jopa Sumarokovissa, jonkin verran useammin Kantemirin ja Tredyakovskin ensimmäiset kokeet osoittavat, että tarkan riimin perinne 1700-luvun puolivälissä ei ollut vielä täysin vahvistunut, ja Deržavin saattoi hyödyntää tästä syntyneitä mahdollisuuksia. Toisaalta kieliopillisten muotojen rinnakkaisuus ei sulje pois kansanvaikuttamisen mahdollisuutta (vrt. erityisesti "Pääskynen"). Todennäköisimmin kuitenkin kohtaamme tässä suuren runoilijan yksilöllisen tavan, joka on myös ainutlaatuista riimitekniikoiltaan.

Joka tapauksessa ensimmäinen kokemus tarkan riimin dekanonisoinnista jäi episodiksi venäläisen runouden historiassa. 1700-luvun lopulla ja 1800-luvun alussa Derzhavinia jäljiteltiin. Karamzinin runoissa on noin 25 epätarkka riimitapausta, joista 21 tapausta edustaa Derzhavinissa vallitsevaa tyyppiä - naisriimi, jossa on jatkuva tukikonsonantti sisäisestä ryhmästä ja kielioppimuotojen rinnakkaisuus; ke pakko: voi (5 jne.), vauva: sydämet (10), suosia: vapaus (96) jne. Maskuliinisissa riimeissä kaikissa kolmessa tapauksessa loppuryhmän sisäinen konsonantti putoaa pois - kuole: kuolema (96 ), no: kiinteä (190) jne. Batjuškovissa 27 tapauksesta naisrimien osuus on 24, joista 14 tapauksessa tukikonsonantti on sama, vrt. laiska: samanlainen (41), suotuisa: valtava (64), vanha: vespers (80); 10 esimerkissä meillä on vuorottelu - arvokas: itsevarma (1), suosikki: kuisti (199) jne.; 19 tapauksessa riimit ovat rinnakkaisia; kolme miesrimiä kuuluu tavalliseen tyyppiin - ukkonen: isäntä (20) : talo (102), laulaa: kuolema (252). Derzhavinin tyyppinen epätarkka riimi voidaan jäljittää Pushkinin lyseumrunoissa, jotka yleensä eroavat kaikenlaisista poikkeamista tiukasta riimistä (noin 15 tapausta); esimerkiksi rikkaus: valtiot (6), puolipäivä: tumma (18), laiskuus: suosikki (15), Aristarkus: säkeet (11), osat (19) jne.; samalla tavalla Delvigin varhaisissa runoissa - sydämet: vauva (151), tiivistetty: ruumis (163) jne.; Tyutševin ensimmäisissä kokeissa - kultakukkaiset: kuolevaiset (5), samoin kuin serafit: väistämätön (8) jne. Nuori Žukovski, erittäin epätarkka riimeissään (vuoden 1803 loppuun - noin 25 tapausta), poikkeaa Deržavinin tavoista . Siten "Rural Cemetery" (1, 13-15) luonnospainoksessa tavanomaisen - köyhä: riistetty, aallot: Milton - vierestä löydämme - surullinen: peitetty, hauta: ei imarteleva, hauta: surullinen, omistettu: kunnioittava, ihana: taivaallinen, kuultu: hengitys, laakso: surullinen; vuoden 1803 jälkeen esimerkkien määrä vähenee jyrkästi (1804-1817 - 17 tapausta), vrt. kuitenkin "The Bard's Song" (1806) - isäntä: ympäri (42): ukkonen (42, 45); "Dv. sp. dev“ - isäntä: ympäri (74), ilo: hyvyys (79). Varsin omituinen on nuoren Lermontovin tapa, josta löydämme ”Cirkassialaisista” tavallisempien assonanssien (musta: puukotti 8, korkea: kovaääninen 7, vaeltelee: katselee 10) lisäksi useita konsonanssitapauksia - kummu: Don (4), ympärillä: puut (4 ), sotilaalliset: loistokkaat (5), pyörteet: kurkkaa (10), täsmälleen sama "Kavk. "Pl." - varovainen: lempeä (24), nuori: pää (40) jne. Nämä epätavalliset yhdistelmät heijastavat epäilemättä lapsuuden kokemattomuutta, mutta ne ovat mielenkiintoisia korkean tyylin runouden torjumina mahdollisuuksina.

Koko 1800-luvun ajan useimmat runoilijat kohtasivat toisinaan epätarkkoja riimejä, jotka olivat sallittuja, vaikka niitä ei tunnustettukaan. ke. esim Tyutchevissä - jokapäiväinen: maaginen: vilpitön (188), Lermontovissa - savuinen: kaunis (II, 194), Fetissä - rukous: vilpitön (147), syleily: jäähtyy (364), vuosituhat: haara (407), in Polonsky - avaruus: valtakunta (39), mutainen: saavuttamaton (69), köyhä: rukoustilaisuudet (110), näkymätön: silkki (129) jne., Vl. Solovjov - etenee: nousee (94) jne. On huomattava, että joissakin runoilijoissa riimi-rinnakkaisen lisäksi kieliopillisesti heterogeenisten yhdistelmiä, erityisesti katkaistun loppukonsonantin kanssa, esimerkiksi A. Grigorjev - tallaa : luvattu (63 ), ilta: kynttilät (97) : puheet (97), virta: syvä (125), ihmeellinen: peruutettava (126), Polonskissa - syvä: purot (80), Vl. Solovjov - loukkaava: häpeällinen (172), toistuvasti - Pleshcheevissä - synkkä: ajattele (75), salit: tyhjentynyt (76), itkevä: pilvet (91), rikas: kammiot (96), mahtava: pilvet (104) jne. Yhdistelmä - hiljainen: aallot (: täynnä), joka on säilynyt Derzhavinin ajoilta eräänlaisena vapaamman riimijärjestelmän alkukappaleena (vrt. mitä edellä sanottiin riimistä - elämä: isänmaa): jolla ei ole muuta paria. venäjän kielessä sana hiljainen on säilynyt liikkumattomana, ikään kuin kivettyneenä yhdistelmänä, jota voidaan pitää 1800-luvun runoilijoille tavanomaisen täsmällisenä. A. Tolstoi, kuten hänen kirjeestään näkyy, ei huomaa eroa konsonanteissa (ks. edellä, s. 163). 1800-luvun alussa riimittiin tällä tavalla muitakin yksinäisiä sanoja, esimerkiksi isäntä: ukkonen, hymni: yhdellä jne.

Kansan runoilijoiden - Koltsovin ja Nikitinin - epätarkan riimin käyttö on myös edelleen erillinen episodi 1800-luvun puolivälissä. Koltsov riimeilee esimerkiksi muutamissa riimirunoissa, jotka ovat peräisin pääasiassa työnsä alkukaudelta. laaja: kutsuva (7), vaatimaton: teeskennelty (19), pelottava: vaarallinen (21), arkkumainen: holvimainen (33), kylmä: eristäytynyt (36) jne.; vain noin 25 tapausta, joista 23 on epätarkkoja feminiinisiä riimejä, joissa on poikkeamia sisäisessä konsonanttiryhmässä. ke. seurata. näyte (Elegia, s. 35):

Syliisi, kylmä arkku,

lennän rakkaan ystäväni luo;

Syrjäisessä asunnossasi

Haluan piiloutua ihmisiltä.

Ja kuka hymyilee, joka miellyttää minua

Puristitko hellästi kättäsi sydämestäsi?

Minun kanssani kuka on toivottu ilo

Jaettu ilo ja suru?...

Nikitin on toisaalta Koltsovin oppilas; toisaalta, kuten opettaja itse, hän saa vaikutteita kansanlauluista. Mutta toisin kuin Koltsov, Nikitin kirjoittaa suurimman osan teoksistaan ​​riimiväreissä; siksi Koltsoville viime kädessä epätyypillinen tekniikka tulee hallitsevaksi Nikitinille. Esimerkiksi Nikitinin "Laulu" on kirjoitettu kansanlaulun hengessä, jossa on tyypillistä kieliopillisten muotojen rinnakkaisuutta riimeissä sanoissa (64):

Piti melua, käveli ympäriinsä

Kentällä on huono sää;

Valkoisen lumen peitossa

Tasainen tie.

Valkoisen lumen peitossa -

Ei ole jälkeäkään

Pöly ja lumimyrsky ruusu -

Näkymättömissä...

Kansanlaulun vaikutus näkyy vieläkin selvemmin daktyylisellä riimillä. Esim:

Oletko kuiva, äitimme?

katkeran köyhyyden auttaja,

Jatkuva sairaanhoitaja,

Ikuinen työntekijä... (288)

Sinulla on kevät ilman vihreyttä,

Ja rakkautesi on ilman iloa,

Sinun ilosi on ajatonta.

Sairaus ja nälkä vanhuudessa.

Sinua on kiusattu ja kiusattu ikuisesti,

Sydämessäni on suuri suru;

Erotut valkoisesta valosta, -

Haudalla on villiä ruohoa! (290)

Täällä kansanmusiikkiriimin alalla Nikitin jopa päättää - tosin vain yhdessä tapauksessa - yhdistää konsonanttipäätteet erilaisiin painotettuihin juurivokaaliin (epätäydellinen suffiksiaalinen riimi):

Vesi on kävellyt

Vihreiden niittyjen läpi -

Kuuntelin myrskyä tarpeeksi;

Rikkoi siltoja

Tuli pihat, -

Nautin vapaasta elämästäni.

Kevät on mennyt

Joki on rauhoittunut, -

Se virtaa hiekan läpi eikä muutu mutaiseksi;

Kuukauden yönä hän nukkuu,

Tuuli puhaltaa - se on hiljaa.

Hän vain rypistää ja nykittää... (200)

Jos kansanlaulutekniikan vaikutus Nikitiniin on kuitenkin kiistaton, on samalla tunnustettava, että hän laajentaa epätarkan riimin tekniikkaa kauas itse laulun rajojen ulkopuolelle. Korkean, "kirjallisen" tyylin runoissa, syyttävässä jambiikassa ja filosofisissa ajatuksissa samat riimit löytyvät toistuvasti. Esim:

Tiukan elämän ankara kylmä

kestän sen rauhallisesti

Ja taivaalla on uusi tie

En pyydä rukousta tuntien aikana... (38)

Kuin merkitsemätön hauta

Kauan unohdettu vuokralainen

Makaa hiljaisessa autiomaassa

Vanhan palatsin rauniot... (40)

Suurin osa Nikitinin epätarkoista riimeistä on naispäätteisiä: lyyrissä runoissa - 81 tapausta, joista 69 tapausta on kieliopillisesti homogeenisia riimejä. Kaikki esimerkit, kuten Derzhavinin, viittaavat sisäisen konsonanttiryhmän vuorotteluun, mutta saman tukikonsonantin säilyttäminen ylikorostetussa tavussa ei ole samassa määrin välttämätöntä (46 tapausta). Eli tyypin vieressä - anteeksi: kuuma (219), rohkea: terävä (14), vahvempi: kevyempi (172), deadline: uusi asia (127), muista: haudata (172), syksy: kylät (265), pyhimys : ihailija (305) jne. meillä on myös - talo: kuollut (13), elättäjä: lahja (216), kaupunki: kylmä (195) ja paljon muuta. jne.

Daktyylisissä riimeissä (22 tapausta) kielioppikategorioiden rinnakkaisuus havaitaan aina; samalla disyllabisella päätteellä konsonatismin epätarkkuudet rajoittuvat esimerkiksi painotetun vokaalin jälkeiseen konsonanttiryhmään. vihainen: puolustuskyvytön (189), pyytää: palata (190), ruoanlaitto: itkee (363). Miesrimien epätarkkuuksia esiintyy vain 4 kertaa; ke unelma: aallot (23), työ: kukkula (41) jne. On kummallista, että nykyrunoudessa niin yleistä loppukonsonantin katkaisua ei löydy Nikitinistä kertaakaan. Se on ristiriidassa hallitsevan riimiparallelismin tyypin kanssa.

2. Symbolistit.

Aiemmista yrityksistä huolimatta tarkan riimin dekanonisointiprosessi jatkuu venäläisten symbolistien sanoituksissa. Aloite täällä, kuten lähes kaikissa aikamme metrinen innovaatioissa, kuuluu Valeri Bryusoville, joka kokeissaan todennäköisesti seurasi ranskalaisten symbolistien esimerkkiä. Venäläinen moniääninen ja monitavuinen riimi tarjoaa kuitenkin paljon enemmän mahdollisuuksia tässä suhteessa kuin akustisesti yksitavuinen ranskalainen riimi, ja jo ensimmäisessä esimerkissä (1893) Bryusov käyttää epätarkkoja daktillisia riimejä ("Masentuneisuus"):

Sydän täynnä epätoivoa

Viettele rakkauden säteellä.

Kaikki rajat ja kaikki linjat

Leikkaa se armottomasti.

Päästä sisään epävarmaan pimeyteen

Kummitukset itkevät kaikkialla.

Anna minun mennä, eksyneenä matkalla,

Pimeän, pelottavan niityn läpi.

Ja sitten petoksilla petetty,

Olen onnellinen unelmistani,

Laulan tuntemattoman hymnini,

Kivet liikkuvat kuin Orpheus.

Vuosien 1896-97 runoissa esimerkkien määrä moninkertaistuu. Yhdessä daktyylisten riimien kanssa esiintyy epätarkkoja maskuliinisia riimejä:

Kuu on kalpea kuin pilvi,

Silti, outo metsä,

Siellä on torni kaukana - ja noin

Kultainen, kiiltävä risti.

Juna tuulee nopeasti, hitaasti,

Metsä on kadonnut eikä ristiä ole, -

Mutta taivaansinisessä on kuukauden salaisuus

Muuttumaton ja puhdas.

Epätarkkuuksia näkyy myös naisten riimeissä. ke. yläpuolella sivu 69 "Muistan illan"... (1897) tai:

Väsynyt, uninen ilta

Rauhoittaa aallot hiljaisuudella,

Ja kaukainen jäätikkö haihtui,

Ikuisesti ylpeä ja hiljainen.

Pimeä meri on venynyt,

Odottaa väsyneessä jatkuvuudessa,

Onko kuukausi kuollut pian?

Suutella hänen tilaa... (1896, s. 187).

Bryusovin myöhemmissä teoksissa kohdataan useammin epätarkkoja riimejä, joissa on tavallisia poikkeamia konsonanteissa. Uutta on se, että Bryusov käytti laajasti tätä tekniikkaa riimeissä, jotka ovat kieliopillisesti heterogeenisiä, mikä yleensä vastaa hänen riimityksensä tapaa (vrt. yllä olevat esimerkit). Siksi esimerkiksi riimejä, joissa on loppukonsonantti, alkaa esiintyä suuria määriä. saapui: voisi (II, 27), syntyperäinen: ulvoa (27), harmaa: palanut, kipinöitä: nopea (II, 66), kaupungit: kylmä (72), ilta: kevyempi (81) jne. Huomioitavaa, että Bryusov kokee epätarkan riimin erityiseksi versiojärjestelmäksi, joka ei juuri sekoitu tavanomaiseen järjestelmään: on esimerkiksi kokonainen sarja epätarkkailla riimeillä kirjoitettuja runoja ("kurja riimejä", runoilijan omin sanoin I. , 141) ja toinen ryhmä, lukuisin , jossa ei ole lainkaan epätarkkuuksia. Esimerkki kokonaisesta syklistä, joka on rakennettu uudelle riimijärjestelmälle - konsonanttien alueella poikkeavilla - on runoryhmä "Graniteilla" kokoelmassa "Kaikki sävelet" (1906, nro 2). , 3, 4, 5, 8, 9, 10):

Taas pitkä hiljainen ilta.

Taas meri, taas kivet,

Aurinko heittelee taas kipinöitä

Ylellisen tulipunaisen aallon yläpuolella.

Ja tietämättä olenko täällä vai en,

Mitä hengitän - unelmia vai surua -

Länsi on sammuva, rehevän kirkas,

Yli mielettömän kirkkaan meren.

Kuulematon heille - kiihkeä heille -

Intohimon kuiskaus, vihan humina.

Taivas haluaa olla kaunis

Meri haluaa olla kuin taivas.

Aallot laskevat nopeasti renkaat,

Punaisen auringonlaskun renkaat.

Sydän! sydän! rauhoitu:

Kaikki on ikuista, kaikki on ilman paluuta.

Tavallisten konsonanttien epätarkkuuksien lisäksi Bryusov käytti myös ensimmäistä kertaa epätasaisia ​​riimejä. Uusi riimitapa ei tässä tapauksessa sekoitu muiden kanssa: eriarvoisia riimejä löytyy vain pienestä osasta runoja. jossa ne sisältyvät metritehtävään ja on järjestetty sommittelun mukaan. Bryusov aloitti kokeilun sellaisella ääniyhdistelmällä, jossa heikentyneen ylipainotetun vokaalin katoaminen on lähes kuulumaton edeltävien äänten (-l) artikuloinnin ansiosta e y - l' eь;-р' Ja: - R" Ja yi). Lisätavu esiintyy säkeistössä eräänlaisena metrisenä kadenssina:

Vaaleat äänet vapisivat

Poppelin lehdet vapisi,

Ja kuin hiljainen surun unelma

Kävelit arvokasta kujaa pitkin.

Kävelit kujaa pitkin ja katosit.

Odotin toivottua aamunkoittoa,

Ja sumuinen suru syttyi

Marian hopeinen riimi.

Kokoelman ”Tertia Vigilia” runoissa uutta tekniikkaa käytetään melko vapaasti, ilman, että konsonanssien välistä ristiriitaa yritetään hämärtää. ke. "Aganatis" (1897-98) - yhdistelmä hyperdaktyylistä riimiä daktyylin kanssa:

Taivaallinen neitsyt

jumalatar Astarte,

Viattomuuden voitossa seisot edessäni.

Pitkä portaikko

Valaistu kirkkaasti

Ja temppelin oven takana on hämärä yön hämärä.

Tiedän, jumalallinen, -

Sinä olet Asheran heijastus,

himon ja intohimoisten öiden jumalattaret.

Nyt olet neitsyt!

Nautittuaan suunnattomasti,

Sinä loistat tahrattomien säteiden kruunussa...

(Sivu III, 1 - 4 konventiot: syntillisyys, s. IV, 1:4 neitsyt: tikkaat). Vielä monimutkaisempi on epätasaisesti tavuisten riimien sävellysjakauma runon "Pohjolan kuninkaalle" (1898 -1900) johdannossa - a", v", a", v"":

Sävellyksiä oli monia

Tietoja maastasi ilman jälkiä.

Mikä on mahdollista, mikä mahdotonta,

Kaikki oli unta...

Seuraavassa säkeessä daktyyliset ja feminiiniset riimit vaihtavat paikkoja: saavuttamattomissa - rohkea - rikollinen - märkä. Viimeinen säkeistö palaa alkuperäiseen sovitukseen: tuntemattomat - sadut - läheltä - hyväilyt.

Valeri Bryusovin metriset kokeet merkitsivät uuden ajanjakson alkua venäläisen riimin historiassa. Mutta epätarkan riimin kanonisointi 1900-luvun venäläisessä lyriikassa on ensisijaisesti A. Blokin työtä. Blokin sanoituksissa epätarkka riimi lakkaa kuulumasta erityiseen versifikaatiojärjestelmään: se ulottuu kaikkiin runoihin, kuten tavallinen riimi ja tässä mielessä ikään kuin se olisi normaali tekniikka.

Blok kohtaa joskus epätarkkoja riimiä jo osan I runoissa (Ante lucern, ”Runot kauniista naisesta”), kuitenkin ennen vuotta 1902 - vain yksittäisissä esimerkeissä. Kaikki tapaukset (paitsi kaksi) viittaavat feminiinisiin riimeihin, joissa on katkaistu konsonantti (useimmiten - m) esim. valo: aamunkoitto (I, 19, 1899), valo: vastaus (I, 27, 1900), jumalattomasti: väärä (I, 44, 1900), turhaan: kaunis (I, 33, 1900) jne. - yhteensä 12 Tapauksia ennen vuotta 1902. Vuodesta 1902 lähtien kaikkien elämäkertojen kirjoittajien ja kriitikkojen ("Runot kauniista naisesta" -osio "Risteys") myötä tunnelmien, runollisten teemojen ja tyylin muutoksen myötä on tullut yhä laajempi ja monipuolisempi käyttö alkaa epätarkka riimi, luultavasti ei ilman Bryusovin ja symbolistien runouden vaikutusta, johon Blok tutustui näiden vuosien aikana. Joissakin runoissa epätarkkoja riimejä on erityisen runsaasti - yleensä näissä tapauksissa esiintyy myös jyrkkä poikkeama tavu-äänijärjestelmästä, ei melodisten romanttisten lyöntien suuntaan (tyyppi: "Astun pimeisiin temppeleihin...") , mutta katkonaisten suuntaan, kuten olisi keskustelurytmejä. ke. erityisesti "Kuningatar katsoi näytönsäästäjiä..." (kansanhenkisesti) (I, 176, 14. XII. 02), "Tumman vaaleanvihreä lastenhuone..." (I, 207, 23. XI. 03 ), "Sanomalehdistä" (212, 27. XII. 03), sekä "Musta mies juoksi ympäri kaupunkia..." (192, 03. huhtikuuta), "Sinulla oli yllään musta suljettu mekko. ..” (I, 193, 15. V. 03), ”Hänen kuistinsa on kuin kuisti...” (7. XI. 03; I, 206). Esim:

Kuningatar katseli näytönsäästäjiä,

Punaisesta kullasta tehdyt kirjaimet.

Sytytin punaiset lamput,

Rukoilin lempeää Jumalan äitiä...

Tunnit kuluivat. Tuli mies

Lämpimässä lippassa peltilaatta.

Mies koputti ja odotti ovella.

Kukaan ei avannut sitä. He leikkivät piilosta.

Siellä oli iloinen pakkanen jouluaatto...

Kokoelmat ”Odottamaton ilo” (1906) ja ”Maa lumessa” (1908), jotka sittemmin yhdistettiin ”Kootut runot” II osaan, ovat ratkaisevassa asemassa tässä prosessissa. Osa II sisältää 114 tapausta epätarkkoja riimejä. Jotkut osiot ovat erityisen runsaasti esimerkkejä, kuten "Maan kuplat" (1905) ja erityisesti "Luminaamio" (1907). ke:

Salaa sydän pyytää kuolemaa.

Kevyt sydän, liuku...

Joten he veivät minut pois elämästä

Lumiset hopeiset polut...

Kuin tuon kaukaisen jääreiän yli

Hiljainen höyry virtaa vedestä,

Siis omalla hiljaisella askeleellasi

Sinä toit minut tänne... (201)

Orgaanisena tyyliilmiönä riimin dissonanssit yhdistyvät tässä monissa tapauksissa jakeen vapautumiseen tavutonisen versiomuodon laeista. Vielä useammin niitä esiintyy säkeen kanonisen, symmetrisen rakenteen tuhoutumisen, erikokoisten rytmisten sarjojen vapaan strofisen koostumuksen enemmän tai vähemmän laajan käytön sekä katakreesin käytön kanssa hallitsevana irrationaalisen verbaalisena tekniikkana. tyyliin ("Snow Masks", "Faina"). ke:

Hiljaa johdatettiin ulos huoneista,

Hän sulki oven.

Hiljainen. Makea. Hän ei muista

Hän ei enää muista mitä tapahtui.

Lumyrsky hautaa muiston,

Sulkee oven ikuisesti.

Katsoi suloisesti silmiisi

Katse kuin nuoli.

Kuuntele, tuuli ajaa tähtiä,

Kuulkaa, pilviset hevoset

Tallaa tähtien rajat

Ja he jylläävät...

Suurin osa II-tyypin epätarkoista riimeistä liittyy, kuten ennenkin, feminiinisiin riimeihin, joissa on poikkeamia konsonanteissa - 66 tapausta. (loput ovat 48). Näistä yli puolet (34) on katkaisevalla konsonantilla: tyyppi, joka on nyt yleistymässä; ke nousee: sumu (48), kuuntele: sielu (200), kuiskaukset: vahvempi (67), äänekkäästi: lapsi (24), tähtikirkas: kuilu (178), syvyydet: rakastettu (107), risteys: oksia (96), kylmä : pitsi (77) jne. Sisäisen konsonanttiryhmän poikkeamia sisältävistä riimeistä 19 kuuluu esimerkiksi homogeenisiin kielioppikategorioihin. halaus: kaataa (87), unohtaa: rakkaus (177), vastavuoroinen: kuolevainen (132), tiukempi: kevyempi (111), pupu: poika (191), tuuli: ilta (toistuvasti, katso 78, 167, 212, 214) , 217) jne. 13 tapauksessa - esimerkiksi morfologisesti heterogeenisiä. kupoli: kuunneltu (76), nopea: kipinöitä (199, 218), kirkas: tuhka (203) jne. Yhdessä katkaistujen riimien esimerkkien kanssa nämä tapaukset osoittavat, että Derzhavinissa ja Nikitinissä vallinnut morfologisen rinnakkaisuuden periaate moderni runous on valinnaista. Epätarkkoja miesriimejä on edelleen melko paljon, vain 6 tapausta - ovi: varjo (84), pyörre: kipinät (227), tornado: kuolema (187), tornado: risti (187), alas: kasvot (136) , masto: trumpetisti (187); näistä - ei ainuttakaan tapausta, jossa on katkaistu konsonantti; yleensä - säilyttämällä identtiset elementit sulkevassa ryhmässä tai osittaisella kompensaatiolla sanan esipainotetussa osassa. Daktyylisistä (yhteensä 21) valtaosa kuuluu morfologisesti homogeeniseen tyyppiin ja sisältää saman painotetun vokaalin lisäksi saman kaksitavuisen päätteen, jossa on poikkeamia korostetun vokaalin takana olevissa painottamattomissa konsonanteissa (tyyppi - vokaali + x + kaksitavuinen pääte: vokaali +у+ kaksisanainen pääte: - rukoilee: kumartaa (18), Trinity: ulkona (22), oksensi: suihkussa (229), jääreikä: kulutuspinta (201). Nämä kansanlaulun riimejä muistuttavat konsonanssit löytyvät itse asiassa kansanrunouden tyyliin kirjoitetuista runoista (esim. "Harmonica" ja "Pajut"). ke. 88:

Pojat ja tytöt

Kynttilöitä ja pajuja

He veivät sen kotiin.

Valot ovat lämpimiä,

Ohikulkijat ylittävät itsensä

Ja tuoksuu keväältä...

Tavallisen epätarkan riimin tyypin, jossa on poikkeamia konsonanteissa, ohella Blok esiintyy ensimmäistä kertaa harvinaisempana tyyppinä, jossa vaikutetaan korostettuun vokaaliin (ns. konsonanssi) - (184):

Ja he avasivat sen uudelleen aurinko

Tämä ovi.

Ja taas he ammentaa sydämet

Tämä varjo.

Ja taas, olla varovainen,

Merkki antaa,

Hitaasti sulamaan

Solussa jäätä...

Tyypin - anna: jäätä ei enää löydy Blokista, mutta riimi - aurinko: sydämet palaa toistuvasti (184, 185, 190, 194, 213), joita yhdistävät paitsi konsonanttikonsonanssi ja morfologinen samankaltaisuus, myös merkityksen rinnakkaisuus, emotionaalinen assosiaatio (vertaa samanlaista paria illalla: tuuli). ke. 80:

Tässä hän on - Kristus - kahleissa ja ruusut -

Vankilani telkien takana.

Tässä on lempeä lammas valkoisena kaapu

Tulin katsomaan ulos vankilan ikkunasta...

Epätäydellisillä suffiksiaalisilla riimeillä runoissa, kuten kansanlauluissa, myös eri vokaalien riimit ovat mahdollisia. Joten jo osassa I ke. huone: lapsi (I, 207). Tai erityisesti (II, 229):

Harmoninen, harmoninen!

Hei, laula, huuda ja polta!

Hei pienet keltaiset leinikkiset,

Kevään kukkia!

Siellä pillin kanssa, kyllä viheltää

He kävelevät aamunkoittoon asti

Pensaat ovat hiljaisia kahina

He nyökkäsivät minulle: katso!..

Tällaisissa runoissa riimi palaa ikään kuin alkuperäiseen merkitykseensä - rinnakkaisuuteen, ja konsonanssielementti vetäytyy taustalle verrattuna semanttisiin, syntaktisiin ja morfologisiin vastaavuuksiin. ke. esim kuin alkion riimi:

Sinä olet tuuli humalassa,

Hiukset heiluvat!

Sinä olet tuuli vapaa

Täytä purjeet!...

Ja joitain varten viitta

Ja jotkut ohi meritse

Blokilla on myös muutamia esimerkkejä epätasaisesta tavuisesta riimistä, jossa vokaali (tai koko tavu) katkeaa tai katoaa. Bryusoviin verrattuna on merkittävää huomata, että Blokille epätasa-arvoiset riimit eivät enää muodosta erityistä riimijärjestelmää, vaan ne sekoitetaan muiden, tarkkojen ja epätarkkojen riimien kanssa tasavertaisena välineenä. Tästä johtuen esiintyy tapauksia, joissa rikotaan erityyppisten päätteiden tavallista säännöllistä vuorottelua. Esim 174:

Ja lumisuihkut kulkevat takanasi,

Lennämme miljooniin kuiluun...

Näytät samalla vangituneella sielulla

Kupoliin tähti...

Tummat valot välähtivät taivaalla silmät

Niin selvä!

Ja unohdin merkit

Kaunis maa -

Sinun loistossasi, komeetta!

Sinun loistossasi, luminen hopea yö!

Tule siis pakkasella pakkasta,

Kohtuuton valo - aamunkoitto!

Nosta etäisyyden yläpuolelle sininen

Haalistun kuninkaan sauva!

ke, esimerkkejä vokaalin leikkaamisesta, - reunat: kuningatar (II, 16), uimapuvut: hiljaiset (16), avoimet: hämärät (23), tuntematon: seuraava (I, 116); tavun menetys - säde: marttyyri (I, 208), märkä: tärkeä: kaivot (II, 16), luminen: toivoton (II, 175), murtuminen: putoaminen (II, 182).

Epätasapainoisia riimejä on vielä vähemmän, vrt. munuaiset: tuuletusaukot (II, 121), portit: ihmissusi (II, 138). Epätasapainoisten riimien pääalue modernissa runoudessa, kuten on sanottu, ovat yhdistelmärimit.

Vuosien 1903-1907 tuhoisten innovaatioiden jälkeen Blokin III osa merkitsee paluuta kanonisiin muotoihin sekä metriikassa että riimissä. Kuitenkin osassa III epätarkkoja riimejä esiintyy toistuvasti (53 tapausta), kuten valloitus, joka on vihdoin tullut runolliseen teknilliseen kouluun. Epätarkat naisrimit hallitsevat epäilemättä (44 tapausta): suurin osa (32 sanaa) on katkaistulla konsonantilla (useimmiten m Ja T)- nyt vakiintunut tyyppi. ke. uskoo: ovet (62), kuiskaukset: vahvempi (66), kaupat: kuuro (107), sumu: nousee (96), maistaa: voitto (193), aamunkoitto: huomannut (8), ovet: usko (202), kielet: nuori (26), kylmä: kauhu (31), meri: Theodoric (120, 121) ja paljon muuta. jne. Vähemmän yleistä on loppukonsonantin vuorottelu, esimerkiksi: tuuli: silmukat (326, 27), kysytään: syksy (185), tai vuorottelut sanan sisällä - tuhka: valo (99), lepo: ilma (215) ), nopeasti: kipinöitä ( 206) jne. Poikkeuksena löytyy miesriimejä (3) - ukkoset: ruuvi (234), juhla: orkesteri (229), olkapää: ei mitään (196 - katkaistu konsonantti) Runossa "Kulikovo-kentällä" (4) on konsonanssi - uutiset: intohimot (III, 295). Yksi italialaisista runoista (Firenze, 4) on rakennettu epätasapainoisille riimeille säännöllisin vuoroin: kivet: liekit, surut: Italia (s. 129). Laulutyyppisistä runoista löytyy kaksi daktillista riimiä - unohdutus: muisti (212), ylähuone: rakastajatar (223).

Blokin jälkeen perustettiin laaja vapaus epätarkkojen riimien käyttöön, jotka saivat jopa erityisen nimen - riimit. Eri runoilijat käyttävät tätä vapautta eriasteisesti, mutta yleisesti voidaan todeta, että distavuiset riimit, joissa on epäjohdonmukaisuutta konsonanteissa, erityisesti loppukonsonantin katkaisussa, ovat yleisiä (esimerkiksi Kuzminissa, Gumilyovissa, Akhmatovassa). Jälkimmäisen kategorian laaja levinneisyys johtuu luultavasti akustisista olosuhteista: ylikorostetun tavun loppukonsonantin merkittävä heikkeneminen, erityisesti stop (t, m), jonka ääntäminen rajoittuu mitä todennäköisimmin pysähtymiseen ilman räjähdysaine. Anna Akhmatova käyttää laajalti tällaisia ​​riimejä (erityisesti "Ruusussa") ja lisää niihin muutamassa esimerkissä (4) uuden maskuliinisten riimien luokan, jossa on katkaistu konsonantti. ke, 7:

Se oli tukkoinen palavasta valosta,

Ja hänen katseensa ovat kuin säteet.

Minä vain tärisin: tämä

Ehkä voit kesyttää minut...

Minulla on yksi hymy:

Joten huulten liike näkyy hieman.

Säästin sen sinulle -

Loppujen lopuksi hänet antoi minulle rakkaus.

Kokonaismäärä 43 on epätarkka. riimejä, suurin osa - 25 - kuuluu tavalliseen tyyppiin, esimerkiksi: kuka: auttaa (I. 21), hiiret: kirjailtu (A. D. 85), liekki: muisti (B. Art. 16), harvemmin: lempeä ( A. D. 94) , tiivistetty: auringonlasku (osa 90), helmat: iloiset (A. D. 75) jne. Yhdeksässä tapauksessa loppukonsonantit vuorottelevat, yleensä (7) hien kanssa (th). Esim. tapaaminen: ilta (B. Art. 39), uneliaisuus: vesitykit (56), tuoreet: epäkuolleet (A. D. 65), huokaukset: bannerit (A. D. 93) jne. Miesten riimit katkaistulla konsonantilla ovat seuraavat: - säteet: kesy (Ch. 7), huulet: ranta (26), meidän: annettu (19), sinulle: sininen (B. Art. 96). Ahmatovan epätarkkojen riimien erikoisuus ei perustu tähän pieneen ja harvoin havaittuun akustiseen innovaatioon, vaan epätarkan riimin tyyliluonteen muutokseen Ahmatovan runollisen tyylin yleisten ominaisuuksien yhteydessä. Äänieristykset antavat tässä vaikutelman intiimin keskustelupuheen huolimattomuudesta eikä musiikillisesta dissonanssista, kuten Blokin romanttisesti melodisissa sanoissa.

3. Majakovski.

Majakovskin riimitekniikka kaikissa peruselementeissään on hahmoteltu jo A. Blokin epätarkoissa riimeissä. Majakovskin taiteen uutuus ei piile uusien epätarkan riimin luokkien luomisessa: loppujen lopuksi tällaisten mahdollisuuksien määrä on teoreettisesti rajallinen. Majakovski vain vahvistaa dissonanssielementtiä aikaisempien runoilijoiden heikommin hahmottamiin suuntiin ja ylittää ne jo vakiintuneiden kategorioiden systemaattisessa, toistuvassa käytössä. Niinpä runossa "Sota ja rauha", joka voi toimia esimerkkinä hänen vakiintuneesta tavastaan, 81 parista tarkkoja ja likimääräisiä riimejä löytyy 165 paria epätarkkoja.

Majakovskin epätarkka riimi liittyy ensisijaisesti likimääräisen riimin laajaan käyttöön: Majakovski on tässä suhteessa A. Tolstoin, Brjusovin ja Blokin rinnalla. Ylipainotettuja vokaalia hän ei huomioi: etuvokaalit yhdistetään takavokaaliin huolimatta esimerkiksi edellisen konsonantin kovuuden tai pehmeyden erosta. - poreallas: kierre (151), ovela: ravistelu (149), Morse: heiluu (142) jne. Tietysti pitkät konsonantit yhdistetään vapaasti lyhyisiin (laaksot: pitkä, 137, lepo: vesipiiput, 141, jne.), äänetön ja soinnillinen (esim. kilisee: tanssii, 132).

Leikkaaminen th mahdollista kaikissa morfologisissa luokissa, kaikkien vokaalien jälkeen, myös painotetussa tavussa maskuliinisessa riimissä; ke rakkulat: reiässä (131), pyörä: coliseum (136). Iot-häviö on myös yleistä, ks. Pilatus: pukeutuminen (142), perheelle: kaikille (154) jne. Nämä jo kanoniseksi tulleet epäjohdonmukaisuudet on pidettävä mielessä lisäpoikkeamat huomioiden; ne ovat yleisiä sekä tarkoissa että epätarkoissa riimeissä.

Konsonanttien poikkeamista loppukonsonantin leikkaaminen on edelleen yleisempää kuin muut tekniikat. ke. naisriimessä - heti: mieli (158), hurrikaani: kummut (153), lähempänä: nuolee (153), silmä: sivuttain (152), kosketus: lehto (151), niityt: hiili (140), viha: verkko ( 130), rintakehä: Babylon (130), yhteensä 33 esimerkkiä; Samalla kiinnitetään huomiota lukuisiin esimerkkeihin, joissa katkaistu konsonantti on juurikonsonantti. Daktyyliriimissa on 3 katkaisutapausta - puhkesi: kaiteilla (136) jne. Uutta on loppukonsonantin laajalle levinnyt katkaisu maskuliinisessa riimissä - noin 29. ke. kaksi: ovi (159), siellä: Kristus (159), päivä: lastenhoitajat (158), ruoho: repeytyvä (158), fleece: jalat (158), pää: mies (144), soikea: Jehova (143), istui alas : kaikki (140), askel: sielu (140) ja paljon muuta. jne. Muut esimerkit konsonanttien poikkeamista (m. - 5, g. - 6, d. - 3) lähes kaikki viittaavat myös esimerkiksi päättävän ryhmän epätarkkuuksiin. erotuomari: kiertorata (138), rohkea: totuus (126), jäähtynyt: Tolstyh (134), likainen: varpaat (133) jne.

Blokin hahmottelema Majakovskin epätasainen riimi tuli laajalle levinneeksi (23 tapausta). Koska hänen runoissaan ei ole tavanomaista erityyppisten päätteiden vuorottelua, maskuliininen loppu on helpompi yhdistää feminiiniseen ja feminiininen daktyyliin. On riimejä, joissa lopputavu on lyhennetty, vrt. kyhäselkä: Karpaatit (152), kameleontti: päihtynyt (151), makaava: teloitettu (149), ja myös - kaksi tavua, vrt. hatut: kyntö (144); vain 5 esimerkkiä. Useammin törmäät epätasaisesti tavuisiin riimeihin, joissa esimerkiksi vokaali tai koko tavu katoaa sanasta (18 tapausta). haettu: päänahka (153), leikata: luut (153), Kovno: silputtu (144), röyhkeästi: alasti (134), määrät: jälkeläiset (130) jne. Menetykseen voi liittyä katkaisu th tai loppukonsonantti, esim. revitty auki: aortta (146), pareittain: armeijat (137), teatteri: gladiaattorit (136), häädetty: ajatuksia (133) jne. (7 tapausta).

Korostettujen vokaalien poikkeamia (konsonanssi) esiintyy vain kolme kertaa, vrt. vuosi: rituaali (127), isorzhav: Joffre (139), moskeijat: merkitse ne (139) ja vielä yksi tapaus tavun menettävien riimien joukossa vrt. Vittu: kirjoitettu (143). Korostettu vokaali Majakovskissa on metrisen lain (puhtaasti toninen versifikaatio johdonmukaisimman kehityksen) pääasiallinen kantaja: siksi huomio keskittyy ensisijaisesti korostetun vokalismin vastaavuuteen. Epätasaisesti painotetuilla riimeillä, joissa on painon käännös, ei myöskään ole merkittävää roolia (4 tapausta); ke kasvaa: rohkeus (126), helistimet: ei mitään taivaalla (138), hyökkäsi: raato (144), se olen minä: liha (148). Mutta yhdistelmien riimien laaja kehitys tekee epätasaisen lopun periaatteesta yhden Majakovskin riimin merkittävimmistä.

Yhdistetyt riimit symbolismin aikakaudella Bryusovin ja hänen koulunsa keskuudessa, kuten jo mainittiin, yleistyivät ja saavuttivat merkittävän epätarkkuuden. Majakovskissa noin kolmannes kaikista epätarkoista riimeistä (55 esimerkkiä), eli yli viidesosa (noin 2/9) kaikista riimeistä yleensä kuuluu yhdistelmäriimeihin. Niiden joukossa on tietysti esimerkiksi vanhoja, pitkään kanonisoituja yhdistelmiä. henkilökohtainen pronomini-subjekti predikaattiverbin vieressä tai (useammin) vaikeammassa yhdistelmässä nominaalimuodon kanssa; ke sinulle pohjasta, räjähdysten kaivama, minä: Tonava (153), minä kerään... osat I: ehtoollinen (150), ohimennen: rakas (156), kirkkaat kasvot I (katso): Galicia (152) ), jne.; Majakovskin edeltäjien joukossa yhdysriimet persoonapronominien epäsuorilla tapauksilla olivat jo yleistyneet - pihoilla: lämmitä ne (153), mistä sellainen rakkaus meille tulee: Kain (158), ei mihinkään mennä: Venetsia (134) jne.

Merkittävämpi poikkeama on henkilökohtaisen pronominin kaksitavuisten muotojen käytössä, joita ennen Majakovskia löydettiin vain yksittäistapauksissa, vrt. - nimen mukaan: ne ovat hänen alla (153), hän nosti ruumiimökkiä ylös: tehty (145), hän on ripustettu maan kaljuun pisteeseen (144), sinä kasvatat häntä: nelikko (145), liotti hänet kaikki: mush (144) jne. Lopuksi Majakovski käyttää yhdistelmäriimessä laajalti täysin itsenäisiä kaksitavuisia sanoja, joilla on täysi todellinen merkitys ja jotka eivät muodosta läheistä aksenttiryhmää edellisen sanan kanssa, vastakohtana tällaisen kaksitavuisen ryhmän tavallinen, enimmäkseen daktyylinen pääte, esimerkiksi. jääposket: lentäjät (137), kerrostumat: nuolevat silmät (154), tammesta volok: lanka (140), unkarilaiset viikset: tasot (137), kasvot melankolian vääristyneet: halkeilee (149) jne. Majakovskin ja hänen jäljittelijöidensä toinen painotus ei ole piilossa, vaan kuulostaa melko selkeältä (joskus jopa voimakkaammalta kuin ensimmäinen). Siten dynaamisten painojen epätasaisen jakautumisen periaate ja rinnakkain tämän semanttisten yksiköiden (kaksi dynaamista ja semanttista yksikköä yhdessä yhden kanssa) epätasaisen jakautumisen periaate, joka on hämärtynyt tavanomaisen tyyppisessä yhdistelmäriimessä, esiintyy Majakovskissa paljas ristiriita.

Majakovski vahvistaa muissa runoilijoissa havaitun rinnakkaisuuden laadullisten epäjohdonmukaisuuksien kehityksessä yhdistetyssä ja yksinkertaisessa riimissä. Siten ylikorostetun tavun pelkistetty vokaali yhdistetään pelkistämättömään ylipainotettujen vokaalien riimityksen yleisten sääntöjen mukaisesti; ke esim A : O- hän kaatoi ruumiit kumpujen yli A]: tehty [-ънъ], kalliolla siellä [siellä]: luurangolla [-тъм]. Näiden tavanomaisten epäjohdonmukaisuuksien lisäksi Majakovski laajentaa muitakin suosikkiepätarkkuuksia yhdistelmiin riimiin. Siten yhdysriimejä, joiden loppukonsonantti on katkaistu, kohdataan toistuvasti, vrt. tuonut sinulle: kunniaa (156), sääli heitä: he pakenivat (343), Persia: nyt loisti (153), vuorten pää saavutti: ylpeys (154), 6 tapausta; tietysti riimejä katkaisuilla, joita on myös toisinaan törmännyt aiemmin, th, esim. - älä lyö: kultainen (157), Caesarit: aamunkoiton lapsellisilla kasvoilla (136), aamunkoiton loistavissa silmissä: Lasarus (152) jne. Tässä on edustettuna suosikkitekniikka epätasaisen tavun riimeillä ryhmittele 14 esimerkin mukaan; ke savi: olen syytön (149), vieraat: huudan kuka olen (159), vuodattakaa noihin oviin: uskokaa (159), he ovat ruumiiltaan parhaita alastomia: hymni (155), täplät: päästä päähän toe hän (137), sen takana ei ollut valheita: henkiä (147), goottien ruumisauto: faktoja (139), siinä oli vielä vähän leskiä: hirviömäisempää (137) ja niin edelleen. Siten yhdistelmäriimi, joka yhdistää kaikki muut poikkeamat siihen ominaisiin poikkeamiin, edustaa Majakovskin dramaattisinta esimerkkiä riimi-dissonanssista.

Konsonanssin tuhoamiseen riimin jälkiosuudessa liittyy useimmissa tapauksissa Majakovskin kompensaatio sanan esipainososassa. Ja tässä suhteessa hän menee paljon pidemmälle kuin edeltäjänsä: hänen riimejään ei vain voida kutsua akustisesti köyhiksi, vaan ne ovat päinvastoin melkein aina rikkaita ja syviä. ke. erityisesti - hatut: haiseva (144), kyhäselkä: Karpaatit (152), kameleontti: humalassa (151), epätasainen: panssaroitu (143), nimen mukaan: alla ne ovat (153), takana: verilöyly (148), lamput sytyttää hänet: tuska (131), jääposki: lentäjät (137). Tämä ilmiö on erityisen havaittavissa maskuliinisissa riimeissä, jotka usein Majakovskissa vangitsevat esimerkiksi koko esipainotetun tavun. sinulle: Tiibet (155), talvi: maat (140), otsassa: alkoi (135), pyörä: Colosseum (136), sokeus: hiki (131), jäähtynyt: Tolstyh (134), lämpö: ahmi (134) 140) ja jne. Tarkat ja likimääräiset riimit ovat myös tämän esijännityksen edeltävän riimijärjestelmän alaisia, jolloin ne sulautuvat esimerkiksi vallitsevaan tyyppiin. ylpeä: kaupungit (152), kota onko: puristettu (141), Kiina: heitto (153), satyyrit: kiusaajat (158), divisioonat: motto (138), stopera: kartio (130), pataljoona: Taglioni (144), vate: sängyt (131), räjähtäneet: nyyhkytystä (140) jne. Alamme jopa tuntea riimejä poikkeamien kanssa esijännitysosassa, esimerkiksi epätarkoina tai likimääräisinä. Kiina: heittelevä, satyyrit: kiusaa tyypin mukaan - kauluksen mukaan: kaupungin tai - suonen mukaan: asunut (132), sielussa: tukehtuva (142), paalutettuna: syliin (144), eräänlaisena yhdistetystä riimistä. Siten hahmottuu uusi riimijärjestelmä, jossa rytmisen sarjan järjestävä toistoriimi sijoittuu painotetun vokaalin molemmille puolille. Tyylilliseltä kannalta katsottuna tällaiset homonyymiä lähestyvät riimit (vrt. erityisesti - Kante: Kante (134) tai - Veins: Beny (133)) antavat kaukaisten, odottamattomasti rinnakkaisten semanttisten sarjojen yhdistelmän yhdeksi konsonanssiksi. vaikutelma pursottavasta riimistä, joka muistuttaa puolikansallista sarjakuvaa, joka on rakennettu sanaleikkiin: "Olin Pariisissa, olin lähempänä, olin Italiassa, olin kauempana..."

Majakovskin runojen koostumuksessa näillä tarttuvilla riimeillä on erityisen tärkeä rooli. Metrisesti Majakovski käyttää puhtaasti tonisia säkeitä, jotka on rakennettu vahvoihin painotuksiin, joskus sanallisiin, joskus fraaseihin, ja tällaisen painon ympärille on ryhmitelty melko suuri ja jyrkästi vaihteleva määrä painottamattomia tavuja (1-2:sta 5-6:een).

Yksinkertaisimmissa tapauksissa hallitsevien, metrisesti merkitsevien jännitysten lukumäärä kussakin säkeessä on sama (3 tai 4); mutta silloinkin riimillä on merkittävä rooli metrisessä koostumuksessa, mikä osoittaa sarjan rajat ja sen rytmisten elementtien kuuluvuuden. Sitäkin merkittävämpää on riimi vapaissa säikeissä, joissa yhdistyvät erikokoiset rytmiset sarjat ja tällainen vapaa metrinen rakenne. Koska korostettujen ja painottamattomien tavujen järjestelyssä eri rivissä ei ole tavanomaista kaavaa ja järjestelmää, riimistä tulee erityisen tärkeä metrisen koostumuksen piirre: ilman riimiä sellaiset säkeet saattavat tuntua proosalta (ks. edellä, s. 12). Samaan aikaan, koska keskittyminen painottuviin tavuihin, jotka erottuvat jyrkästi yleisen dynaamisen tason yläpuolelta, tulevat mahdollisiksi ne merkittävät erot sanan psykologisesti heikentyneessä jälkipainotetussa osassa, jotka ovat niin tyypillisiä Majakovskille. Erityisen merkittäviä tässä järjestelmässä ovat korostetun tavun tukikonsonanttien ja ylipäätään painotusta edeltävien äänten yhteensattumat (vrt. germaaninen alliteraatio).

Tällä hetkellä Majakovskin tekniikat ovat tulleet melko laajalle levinneiksi; ke Imagistiset runot, mm. Yesenina. On vaikea ennustaa, kuinka kauan tämä uusi versio kestää, samoin kuin ylipäätään, mikä kohtalo odottaa tulevaisuudessa keskuudessamme viimeisten kahdenkymmenen vuoden aikana Blokin ja Majakovskin vaikutuksesta levinnyt metristen muotojen järjestelmä. Historialliset ennakkotapaukset viittaavat pikemminkin siihen, että individualismin ja naturalismin merkin alla ilmestyneen venäläisen jakeen historian vallankumouksellisen aikakauden jälkeen tulee paluu konservatiiviseen, idealistiseen korkean tyylin perinteeseen, runon kanonisiin muotoihin ja " mestaruus", joka Goethen viisaiden sanojen mukaan "tuntuu itsehillittynä". Joka tapauksessa modernin venäläisen runouden riimin historia todistaa niiden riimikäsitteiden konventionaalisuudesta, jotka hallitsivat tiedettä ja runollista käytäntöä 1800-luvulla.