Rimă masculină
Masculin - rimează cu accentul pe ultima silabă din rând.
Atât marea, cât și furtuna ne-au legănat canoa;
Eu, somnoros, am fost dat tuturor capriciilor valurilor.
Erau două infinitate în mine,
Și s-au jucat cu mine cu voință.
Rimă feminină
Feminin - cu accent pe penultima silabă din rând.
Noapte liniștită, vara târzie,
Cum strălucesc stelele pe cer,
Ca sub lumina lor mohorâtă
Câmpurile latente se coace.
Rimă dactilică
Dactilic - cu accent pe a treia silabă de la sfârșitul rândului, care repetă modelul dactilului - -_ _ (accentuat, neaccentuat, neaccentuat), care, de fapt, este numele acestei rime.
O fată pe câmp cu o țeavă de salcie,
De ce ai rănit crenguța de primăvară?
Ea plânge la buze ca un oriol de dimineață,
strigă din ce în ce mai amar și din ce în ce mai nemângâiat.
Rime precise și inexacte
Rima - repetarea unor combinații mai mult sau mai puțin asemănătoare de sunete la capetele unor replici poetice sau părți situate simetric ale replicilor poetice; În versificarea clasică rusă, principala caracteristică a rimei este coincidența vocalelor accentuate.
(O.S. Akhmanova, Dicționar de termeni lingvistici, 1969)
De ce a greșit Dunno când a susținut că „stick - hering” este și o rimă? Pentru că nu știa că de fapt nu sunetele rimează, ci fonemele (un sunet este o realizare particulară a unui fonem) (R. Yakobson), care au o serie de trăsături distinctive. Iar coincidența unora dintre aceste caracteristici este suficientă pentru a face posibil sunetul care rime. Cu cât sunt mai puține trăsături coincidente ale unui fonem, cu atât mai îndepărtată, cu atât consonanța este „mai proastă”.
Fonemele consoane diferă:
- 1) după locul de studii
- 2) după metoda de învăţământ
- 3) prin participarea vocii și a zgomotului
- 4) prin duritate și moliciune
- 5) prin surditate și voce
Aceste semne sunt evident inegale. Astfel, fonemul P coincide cu fonemul B în toate privințele, cu excepția surdității-voice (P - fără voce, B - voce). Această diferență creează o rimă „aproape” exactă: tranșee - indivizi. Fonemele P și T diferă la locul de formare (labial și lingual anterior). OkoPe - osoTe - este perceput și ca un sunet care rime, deși mai îndepărtat.
Primele trei caracteristici creează diferențe între foneme care sunt mai semnificative decât ultimele două. Putem desemna diferența dintre foneme în funcție de primele trei caracteristici ca două unități convenționale (cu); pentru ultimele două – ca una. Fonemele care diferă cu 1-2 unități sunt consoane. Diferențele de 3 sau mai multe unități nu păstrează consonanța pentru urechile noastre. De exemplu: P și G diferă cu trei unități. (locul de formare - 2, fără voce - 1). Și tranșee - picioarele cu greu pot fi considerate o rimă în timpul nostru. Și mai puține sunt tranșeele - trandafiri, unde P și W diferă cu 4 cu. (locul de invatamant, metoda de invatamant).
Deci, să marchem rândurile de consoane consoane. Acestea sunt, în primul rând, perechi de dure și moi: T - T", K - K", S - S", etc., dar la astfel de substituții se recurge destul de rar, de exemplu, a celor trei perechi de rime, „otkoS”e - roSy „, „pante - rouă” și „pante - trandafiri” a doua și a treia opțiune sunt mai de preferat.
Înlocuirea vocilor fără voce este poate cea mai comună: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (pentru Dumnezeu - adânc, îndoituri - tei, libelule - împletituri, oameni - raid ).
Opririle (modul de formare) P-T-K (fără voce) și B-D-G (voce) răspund bine unul altuia. Cele două rânduri corespunzătoare de fricative sunt F-S-SH-H (fără voce) și V-Z-ZH (voce). X nu are o contrapartidă vocală, dar merge bine și adesea cu K. B-V și B-M sunt echivalente. M-N-L-R în diverse combinații sunt foarte productive. Versiunile moi ale acestuia din urmă sunt adesea combinate cu J și B (rusă[rossiJi] - albastru - putere - frumos).
Așadar, încheind conversația noastră despre rima exactă și imprecisă, repetăm că rima exactă este atunci când vocalele și consoanele incluse în terminațiile consoanelor versurilor coincid practic. Acuratețea rimei este sporită și de consonanța sunetelor consoane care preced imediat ultima vocală accentuată în versurile rimate. O rimă imprecisă se bazează pe consonanța unuia, sau mai rar, a două sunete.
Rima și soiurile sale
Rime precise și inexacte
Rima - repetarea unor combinații mai mult sau mai puțin asemănătoare de sunete la capetele unor replici poetice sau părți situate simetric ale replicilor poetice; În versificarea clasică rusă, principala caracteristică a rimei este coincidența vocalelor accentuate.
(O.S. Akhmanova, Dicţionar de termeni lingvistici, 1969)
De ce a greșit Dunno când a susținut că „stick - hering” este și o rimă? Pentru că nu știa că de fapt nu sunetele rimează, ci fonemele (un sunet este o realizare particulară a unui fonem) (R. Yakobson), care au o serie de trăsături distinctive. Iar coincidența unora dintre aceste caracteristici este suficientă pentru a face posibil sunetul care rime. Cu cât sunt mai puține trăsături coincidente ale unui fonem, cu atât mai îndepărtată, cu atât consonanța este „mai proastă”.
Fonemele consoane diferă:
1) după locul de studii
2) după metoda de învăţământ
3) prin participarea vocii și a zgomotului
4) prin duritate și moliciune
5) prin surditate și voce
Aceste semne sunt evident inegale. Astfel, fonemul P coincide cu fonemul B în toate privințele, cu excepția surdității-voice (P - fără voce, B - voce). Această diferență creează o rimă „aproape” exactă: tranșee - indivizi. Fonemele P și T diferă la locul de formare (labial și lingual anterior). OkoPe - osoTe - este perceput și ca un sunet care rime, deși mai îndepărtat.
Primele trei caracteristici creează diferențe între foneme care sunt mai semnificative decât ultimele două. Putem desemna diferența dintre foneme în funcție de primele trei caracteristici ca două unități convenționale (cu); pentru ultimele două – ca una. Fonemele care diferă cu 1-2 unități sunt consoane. Diferențele de 3 sau mai multe unități nu păstrează consonanța pentru urechile noastre. De exemplu: P și G diferă cu trei unități. (locul de formare - 2, fără voce - 1). Și tranșee - picioarele cu greu pot fi considerate o rimă în timpul nostru. Și mai puține sunt tranșeele - trandafiri, unde P și W diferă cu 4 cu. (locul de invatamant, metoda de invatamant).
Deci, să marchem rândurile de consoane consoane. Acestea sunt, în primul rând, perechi de dure și moi: T - T", K - K", S - S", etc., dar la astfel de substituții se recurge destul de rar, de exemplu, a celor trei perechi de rime, „otkoS”e - roSy „, „pante - rouă” și „pante - trandafiri” a doua și a treia opțiune sunt mai de preferat.
Înlocuirea vocilor fără voce este poate cea mai comună: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (pentru Dumnezeu - adânc, îndoituri - tei, libelule - împletituri, oameni - raid ).
Opririle (modul de formare) P-T-K (fără voce) și B-D-G (voce) răspund bine unul altuia. Cele două rânduri corespunzătoare de fricative sunt F-S-SH-H (fără voce) și V-Z-ZH (voce). X nu are o contrapartidă vocală, dar merge bine și adesea cu K. B-V și B-M sunt echivalente. M-N-L-R în diverse combinații sunt foarte productive. Versiunile moi ale acestuia din urmă sunt adesea combinate cu J și B (rusă[rossiJi] - albastru - putere - frumos).
Așadar, încheind conversația noastră despre rima exactă și imprecisă, repetăm că rima exactă este atunci când vocalele și consoanele incluse în terminațiile consoanelor versurilor coincid practic. Acuratețea rimei este sporită și de consonanța sunetelor consoane care preced imediat ultima vocală accentuată în versurile rimate. O rimă imprecisă se bazează pe consonanța unuia, sau mai rar, a două sunete.
Audiența zilnică a portalului Stikhi.ru este de aproximativ 200 de mii de vizitatori, care în total vizualizează peste două milioane de pagini conform contorului de trafic, care se află în dreapta acestui text. Fiecare coloană conține două numere: numărul de vizualizări și numărul de vizitatori.
42 43 44 45 46 47 48 49 ..Rime imprecise
Dacă te gândești la ce poate diferi în cuvintele care rime, cel mai simplu răspuns este totul. Dar toate sunetele nu pot fi distinse în același timp, deoarece atunci nu va exista un lucru principal - repetarea sunetului, un apel nominal al ambelor sunete individuale și combinațiile lor. Aceasta înseamnă că inexactitatea trebuie să fie cu siguranță combinată cu acuratețea altor elemente și să fie relativă și nu absolută.
Cea mai comună categorie în rima imprecisă rusă este rima ASSONANCE, adică una în care vocalele accentuate sunt aceleași, dar unele (în marea majoritate a cazurilor, nu toate) dintre consoanele supraaccentuate sunt diferite. Să vă reamintim că noi (după explicațiile din secțiunea anterioară) nu luăm în considerare vocalele supraaccentuate.
Cea mai simplă și mai bogată modalitate de a crea o rimă asonantă este să încerci să schimbi consoanele: „zmeură - manila”, „butonă - îngropată” (prima pereche este folosită în mod obișnuit, a doua este clar individuală, parsnipiană). Rima nu este sărăcită, se aud toate consoanele ei constitutive, dar în același timp se realizează o diversitate semnificativă. Conform unei legi psihologice binecunoscute, fenomenele cele mai asemănătoare sunt percepute simultan ca fiind cele mai diferite și, totuși, esența rimei constă în multe feluri în asemănarea și diferența simultană a sunetelor care o alcătuiesc.
A doua modalitate este să tăiați sau să aruncați unul sau mai multe sunete consoane, lăsând suficient pentru ca consona să se simtă în continuare: „basm - cer”, „verst - pod”, perechea lui Pasternak: „valandavshis - crini de vale” . În primul caz, „l” final este tăiat, moale (în scris - „l”), în al doilea, primul este eliminat dintr-un grup de trei consoane și, prin urmare, este simplificat (în scopuri terminologice este important că nu este eliminat sunetul final, pentru că atunci ar fi o tăiere ), în al treilea, „v” este aruncat din mijloc (în pronunție, desigur, „f”) și finalul soft. „s” este tăiat. Desigur, în fluxul viu al unui vers, rimele pot urma în ordine inversă și apoi, în loc să tăiem sau să renunțăm, obținem adăugarea sau completarea consoanelor.
A treia modalitate de a crea o rimă asonantă este să schimbi consoanele în același loc în vers: „cenusa - bucle”. Desigur, pot exista orice variații ale tuturor acestor tipuri de construcție a rimei asonante care se pot transforma fie în aproape exacte, fie extrem de inexacte. De exemplu (mostre preluate din poemul târziu, 1937, de O. Mandelstam „Roma”), „cenusa-moldat-leneș” este aproape exact: aici doar locul „l” moale s-a schimbat („il” - „ l”i”, unde simbolul apostrof denotă moliciune), iar „după ce a izbucnit în lacrimi, asentimentul” este extrem de inexact, deoarece se sprijină numai pe vocala accentuată și prima consoană postaccentuată (atât aici, cât și acolo - "ak" , și chiar și atunci în al doilea caz se înmoaie, în timp ce în primul rămâne solid și apoi există o diferență continuă:
), deși în ambele cazuri se pare că avem același tip de rimă asonantă.
Rimele asonante în poezia modernă sunt folosite în mod obișnuit și este greu de găsit un poet, chiar și cel mai tradițional, care să nu le folosească, deși în istoria poeziei ruse au existat perioade întregi mari când o astfel de rimă era complet imposibilă (de exemplu , am spus deja că timpul lui Pușkin era ghidat de exclusiv pe rima exactă, fără a recurge la asonanță).
Un alt mod de a crea o rimă imprecisă este să apelezi la vocale accentuate nepotrivite. Astfel de rime se numesc CONSOANĂ (sau, în caz contrar, DISSONAN). Pentru ca o astfel de rimă să reziste și să nu se transforme într-o non-rimă sau chiar într-o anti-rimă, este important ca consoanele supraaccentuate fie să coincidă complet, fie să fie foarte asemănătoare între ele. Și cu cât potrivirile sunt mai bogate, cu atât diferența este mai audibilă într-un element atât de puternic precum o vocală accentuată. Întrucât în poezia rusă nu există multe rime de acest fel, ele se găsesc doar la unii poeți, părându-le mult prea imprecise, să cităm un fragment destul de mare dintr-o poezie de B. Okudzhava, unde găsim rime consoane foarte bogate, folosit cu îndemânare considerabilă:
După cum este ușor de văzut, încercând să facă rima cât mai bogată din partea sonoră, poetul trece chiar peste granița ultimei vocale accentuate, intră în partea preaccentuată a versului, care în rima tradițională este aproape lipsit de importanță (vom vorbi mai târziu despre excepții și, în același timp, despre ceea ce a făcut calea lui Okudzhava mai ușoară către conștientizarea părții pre-stres ca fiind importantă pentru rimă). Deosebit de semnificativă în acest sens este rima „petic – auriu”, unde coincidența maximă a tuturor sunetelor neaccentuate, inclusiv a vocalelor, face diferența de accent deosebit de vizibilă.
Există destul de multe exemple de astfel de rime în poezia rusă și, uneori, ele sunt recunoscute ca speciale, ca, de exemplu, în poezia „Rime nespuse” de Z. Gippius:
Vrei să știi de ce sunt fericit?
Sunt din nou printre numerele drăguțe.
Cât de calm între cifre și măsuri.
Lumea lor eternă este strictă și structurată.
Sau pot fi percepute și ca imitative. Vl. Khodasevici, scriind un scurt poem:
Noaptea caldă miroase dulce după ploaie.
Luna trece repede prin fantele norilor albi.
Undeva în iarba umedă, un strigăt țipă adesea.
Iată buzele care se agață pentru prima dată de buzele viclene.
Acum, atingându-te, îmi tremură mâinile...
Au trecut doar șaisprezece ani de atunci, -
Rima și soiurile sale
Rima este repetarea unor combinații mai mult sau mai puțin similare de sunete care leagă terminațiile a două sau mai multe linii sau părți situate simetric ale replicilor poetice. În versificarea clasică rusă, principala caracteristică a rimei este coincidența vocalelor accentuate. Rima marchează sfârșitul unui vers (propoziție) cu o repetare sonoră, subliniind pauza dintre versuri și, prin urmare, ritmul versului.
În funcție de locația stresului în cuvintele care rimează, rima poate fi: masculină, feminină, dactilică, hiperdactilică, exactă și inexactă.
Rimă masculină
Masculin - rimează cu accentul pe ultima silabă din rând.
Atât marea, cât și furtuna ne-au legănat canoa;
Eu, somnoros, am fost dat tuturor capriciilor valurilor.
Erau două infinitate în mine,
Și s-au jucat cu mine cu voință.
Rimă feminină
Feminin - cu accent pe penultima silabă din rând.
Noapte liniștită, vara târzie,
Cum strălucesc stelele pe cer,
Ca sub lumina lor mohorâtă
Câmpurile latente se coace.
Rimă dactilică
Dactilic - cu accent pe a treia silabă de la sfârșitul rândului, care repetă modelul dactilului - -_ _ (accentuat, neaccentuat, neaccentuat), care, de fapt, este numele acestei rime.
O fată pe câmp cu o țeavă de salcie,
De ce ai rănit crenguța de primăvară?
Ea plânge la buze ca un oriol de dimineață,
strigă din ce în ce mai amar și din ce în ce mai nemângâiat.
Rimă hiperdactilică
Hiperdactilic - cu accent pe silabele a patra și ulterioare de la sfârșitul rândului. Această rimă este foarte rară în practică. A apărut în lucrări de folclor oral, unde dimensiunea ca atare nu este întotdeauna vizibilă. A patra silabă de la sfârșitul versului nu este o glumă! Ei bine, un exemplu de astfel de rimă arată astfel:
Spiridușul își scarpină barba,
El tunde mohorât un băț.
În funcție de coincidența sunetelor, se disting rimele exacte și inexacte.
Rime precise și inexacte
Rima - repetarea unor combinații mai mult sau mai puțin asemănătoare de sunete la capetele unor replici poetice sau părți situate simetric ale replicilor poetice; În versificarea clasică rusă, principala caracteristică a rimei este coincidența vocalelor accentuate.
(O.S. Akhmanova, Dicționar de termeni lingvistici, 1969)
De ce a greșit Dunno când a susținut că „stick - hering” este și o rimă? Pentru că nu știa că de fapt nu sunetele rimează, ci fonemele (un sunet este o realizare particulară a unui fonem) (R. Yakobson), care au o serie de trăsături distinctive. Iar coincidența unora dintre aceste caracteristici este suficientă pentru a face posibil sunetul care rime. Cu cât sunt mai puține trăsături coincidente ale unui fonem, cu atât mai îndepărtată, cu atât consonanța este „mai proastă”.
Fonemele consoane diferă:
1) după locul de studii
2) după metoda de învăţământ
4) prin duritate și moliciune
5) prin surditate și voce
Aceste semne sunt evident inegale. Astfel, fonemul P coincide cu fonemul B în toate privințele, cu excepția surdității-voice (P - fără voce, B - voce). Această diferență creează o rimă „aproape” exactă: tranșee - indivizi. Fonemele P și T diferă la locul de formare (labial și lingual anterior). OkoPe - osoTe - este perceput și ca un sunet care rime, deși mai îndepărtat.
Primele trei caracteristici creează diferențe între foneme care sunt mai semnificative decât ultimele două. Putem desemna diferența dintre foneme în funcție de primele trei caracteristici ca două unități convenționale (cu); pentru ultimele două – ca una. Fonemele care diferă cu 1-2 unități sunt consoane. Diferențele de 3 sau mai multe unități nu păstrează consonanța pentru urechile noastre. De exemplu: P și G diferă cu trei unități. (locul de formare - 2, fără voce - 1). Și tranșee - picioarele cu greu pot fi considerate o rimă în timpul nostru. Și mai puține sunt tranșeele - trandafiri, unde P și W diferă cu 4 cu. (locul de invatamant, metoda de invatamant).
Deci, să marchem rândurile de consoane consoane. Acestea sunt, în primul rând, perechi de dure și moi: T - T", K - K", S - S", etc., dar la astfel de substituții se recurge destul de rar, de exemplu, a celor trei perechi de rime, „otkoS”e - roSy „, „pante - rouă” și „pante - trandafiri” a doua și a treia opțiune sunt mai de preferat.
Înlocuirea vocilor fără voce este poate cea mai comună: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (pentru Dumnezeu - adânc, îndoituri - tei, libelule - împletituri, oameni - raid ).
Opririle (modul de formare) P-T-K (fără voce) și B-D-G (voce) răspund bine unul altuia. Cele două rânduri corespunzătoare de fricative sunt F-S-SH-H (fără voce) și V-Z-ZH (voce). X nu are o contrapartidă vocală, dar merge bine și adesea cu K. B-V și B-M sunt echivalente. M-N-L-R în diverse combinații sunt foarte productive. Versiunile moi ale acestuia din urmă sunt adesea combinate cu J și B (rusă[rossiJi] - albastru - putere - frumos).
Așadar, încheind conversația noastră despre rima exactă și imprecisă, repetăm că rima exactă este atunci când vocalele și consoanele incluse în terminațiile consoanelor versurilor coincid practic. Acuratețea rimei este sporită și de consonanța sunetelor consoane care preced imediat ultima vocală accentuată în versurile rimate. O rimă imprecisă se bazează pe consonanța unuia, sau mai rar, a două sunete.
Sisteme de rime
Anterior, la un curs de literatură școlară, metodele de bază ale rimelor erau neapărat studiate pentru a oferi cunoștințe despre varietatea pozițiilor dintr-o strofă de perechi (sau mai multe) de cuvinte care rime, ceea ce ar trebui să fie de ajutor oricui scrie poezie la cel putin o data in viata lor. Dar totul este uitat, iar majoritatea autorilor nu se grăbesc cumva să-și diversifice strofele.
Adiacent - rimarea versurilor adiacente: primul cu al doilea, al treilea cu al patrulea (aabb) (aceleași litere indică terminațiile versurilor care rimează unele cu altele).
Acesta este cel mai comun și evident sistem de rimă. Această metodă poate fi folosită chiar și de copiii de la grădiniță și are un avantaj în alegerea rimelor (perechea asociativă apare imediat în minte, nu este înfundată cu linii intermediare). Astfel de strofe au o dinamică mai mare și un ritm de lectură mai rapid.
Lumina stacojie a zorilor s-a țesut pe lac,
Pe pădure, cocoși de pădure plâng cu zgomote.
Un oriol plânge undeva, se îngroapă într-o groapă.
Numai că nu plâng - sufletul meu este ușor.
Următoarea metodă - rima încrucișată - a atras, de asemenea, un număr mare de public scriitor.
Cruce - rima a primului vers cu al treilea, al doilea cu al patrulea (abab)
Deși schema unei astfel de rime pare a fi puțin mai complicată, este mai flexibilă din punct de vedere ritmic și vă permite să transmiteți mai bine starea de spirit necesară. Da, și astfel de poezii sunt mai ușor de învățat - prima pereche de versuri, așa cum ar fi, scoate din memorie a doua pereche care rimează cu ea (în timp ce cu metoda anterioară totul se desparte în cuplete separate).
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primul tunet al primăverii
De parcă s-ar zbuci și se joacă,
Bubuit pe cerul albastru.
A treia metodă - inelul (în alte surse - încins, învăluitor) - are deja o reprezentare mai mică în masa totală de poezii.
Inel (încingut, învăluitor) - primul vers - cu al patrulea, iar al doilea - cu al treilea (abba).
Această schemă poate fi ceva mai dificilă pentru începători (prima linie este, parcă, ștearsă de perechea ulterioară de replici care rime).
M-am uitat, stând deasupra Nevei,
Ca Isaac uriașul
În întunericul ceții geroase
Domul auriu strălucea.
În cele din urmă, rima țesută are multe modele. Acesta este numele general pentru tipurile complexe de rimă, de exemplu: abvbv, abvvbba etc.
Departe de soare și natură,
Departe de lumină și artă,
Departe de viață și iubire
Anii tăi tineri vor trece
Sentimentele vii mor
Visele tale vor fi spulberate.
În concluzie, este util să remarcăm că nu trebuie întotdeauna să adere atât de rigid, strict și dogmatic la anumite forme și șabloane canonice, deoarece, ca în orice formă de artă, în poezie există întotdeauna un loc pentru original. Dar, cu toate acestea, înainte de a te grăbi în inventarea nestăpânită a ceva nou și nu pe deplin cunoscut, întotdeauna nu strica să te asiguri că ești încă familiarizat cu canoanele de bază.
Strofe
Strofa - din greaca. strofa - revoluție, rotire. O unitate ritmică atât de complexă a operelor poetice precum strofa se bazează pe ordinea rimelor în poezie.
O strofă este un grup de versuri cu un aranjament specific de rimă, repetate de obicei în alte grupuri egale. În cele mai multe cazuri, o strofă este un întreg sintactic.
Cele mai comune tipuri de strofe în poezia clasică a trecutului au fost: catrene, octave, terze. Cea mai mică dintre strofe este un cuplet.
Există și strofe:
Oneginskie
baladă
odic
limericks
Quatrene
Quatrain (quatrain) este cel mai comun tip de strofă, familiară tuturor încă din copilărie. Popular datorită abundenței sistemelor de rimă.
Octave
Octava este o strofă de opt versuri în care primul vers rimează cu al treilea și al cincilea, al doilea vers cu al patrulea și al șaselea, iar al șaptelea versul cu al optulea.
Schema de octave: abababvv
La șase ani era un copil foarte drăguț
Și chiar, în copilărie, făcea farse;
La doisprezece arăta trist
Și deși era bun, era cumva fragil.
Inessa a spus mândră:
Că metoda i-a schimbat natura:
Un tânăr filozof, în ciuda anilor săi,
Era tăcut și modest, parcă din fire.
Trebuie să vă mărturisesc că sunt încă înclinat
Nu ai încredere în teoriile Inessei.
Eu și soțul ei eram prieteni;
Știu, excese foarte complexe
Se naște o familie nereușită
Când tatăl este un răzbun de caracter,
Iar mami este o lamură. Nu fără motiv
Înclinațiile fiului iau după tatăl său!
Este imposibil să trasezi o graniță necondiționată, de neclintit între rima aproximativă și cea inexactă. Această împărțire se bazează pe faptul că abaterile minore sunt de obicei considerate nesemnificative, iar consonanțele corespunzătoare ca echivalente, în timp ce cu diferențe mai vizibile apare impresia de inconsecvență, abatere de la normă și disonanță calculată artistic. Totuși, așa cum s-a subliniat, granițele obișnuitului-precise pentru diferiți poeți din diferite epoci istorice sunt supuse unor fluctuații semnificative; Prin urmare, împărțirea în rime aproximative și imprecise, într-o prezentare generală, se realizează mai convenabil pe o bază pur fonetică. Le includ pe cele din urmă:
1. rimează cu diverse consoane;
2. rimează cu diverse vocale accentuate;
3. rime, diferite ca număr de silabe;
4. rimează cu diferite plasări de stres.
1. Secolele XVIII și XIX.
În istoria poeziei ruse din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, au existat mai multe încercări episodice de a decanoniza rima exactă. În secolul al XVIII-lea, cel mai interesant experiment în această direcție a fost făcut de Derzhavin. Iată un exemplu al tehnicii sale de rimă („Privighetoarea”):
În vânturile ușoare și parfumate
Acum fluieră, acum sună;
Apoi înecăm zgomotul apei
Cu un oftat dulce lâncește...
Prin scântei, trosnet și înghețuri,
Printre zorile târzii, devreme, roșii,
Cerul răsuna peste azur
Aduce creatura în tăcere...
Ce volum, vioicitate, claritate
În ton cu cântarea ta,
Rapiditate, plăcere, patinaj
Între genunchi și schimbare...
Marea majoritate a rimelor inexacte se găsesc în Derzhavin în terminații feminine (în poemele din epoca lui Catherine - 169 de cazuri la 37 de masculin). În același timp, trunchierea consoanei finale a ultimei silabe apare doar de două ori, tipul cel mai frecvent în poezia modernă (basiliscuri: aproape, 234; descendenți: Potemkin, 476). De obicei, diferite consoane dintr-o rimă alternează pe același fundal - acțiuni: glume (142), mulțumire: inaugurarea casei (688), viclenie: bogăție (142), etc. Cel mai adesea, consoana de sprijin este n; mier tăcut: languid (229), aerisit: sonor (486), brusc: o sută de ori (161). Adesea un grup de consoane și n alternează cu lung n(nn); de exemplu parfumat; apos (693), negru: liber (471), brodat auriu: prețios (103), mirositoare (104), nevinovat: neputincios (112), etc. Ultimele două tipuri au 51 și 42 de exemple; primul - doar 18 cazuri. În 22 de cazuri, consoanele alternante nu au același suport, de exemplu, oamenii: letah (704), animalul de companie: pridvor (303), latakh: labele (251), așezați: spuneți (472), etc. Astfel, Derzhavin în cele mai multe cazuri caută astfel de exemple de nepotriviri în care cel puțin unele elemente ale grupului de consoane rămân constante (139 cazuri din 169). Pentru a compensa discrepanța, foarte adesea există consonanțe suplimentare în silabele preaccentuate, de exemplu, în exemplul dat - V unul: bun V onnym, ne R unam: lazu R groapă; mier de asemenea: ei b O d noah: Doamne d O b Noe (272), cm ert: nu cm ethnyh (105), che R nou: stejar R ovny (240), grozav l sulița: lungă l etie (482) si multe altele. etc. În 143 de cazuri din 169, rimele feminine imprecise aparțin categoriei omogene din punct de vedere gramatical, astfel încât la proximitatea acustică a consonanței se adaugă identitatea morfologică a sufixelor sau a flexiunii; mier puternic: pustiu (475), apos: fără fund (571), ciripit: tremurător (571), claritate: rostogolire (694) și multe altele. etc. Categoriile eterogene rimează doar într-un număr mic de exemple: glorios: încoronat (358), prințesă: incomparabil (129), nemăsurat: abis (240).
În ceea ce privește rimele masculine, și aici în 33 din 37 de cazuri consoana finală din grup este aceeași; mier tunet: deal (641), în jur: gazdă (658), el: valuri (232), plin: lege (232), ferm: următor (176), cinste: praf (349), coacere: întindere (397), scrie : putere (536). Dintre acestea, în 16 cazuri avem o combinație de consoane sonore, netede și nazale (dominate - deal, gazdă, valuri, plină). Alternanțele diferitelor elemente de închidere sunt extrem de rare, cf. cadavru: tinder (657) erou: praf (642) - doar 3 cazuri; tăierea nu are loc deloc. Compensarea are loc, după cum se poate observa din exemple, destul de des. Paralelismul morfologic nu este necesar.
Întrebarea despre originea rimei imprecise a lui Derzhavin rămâne deschisă. Trebuie avut în vedere că canonizarea rimei stricte, după o lungă perioadă de tehnică liberă, se referă deja la începutul unei noi versificări silabico-tonice: în orice caz, există exemple individuale, deși rare, de inexactități în consonantism. la Lomonosov și chiar la Sumarokov, ceva mai des în primele experimente ale lui Kantemir și Trediakovsky indică faptul că tradiția rimei exacte la mijlocul secolului al XVIII-lea nu a fost încă pe deplin consolidată, iar Derzhavin a putut profita de oportunitățile care au apărut din aceasta. Pe de altă parte, paralelismul formelor gramaticale nu exclude posibilitatea influenței populare (cf. în special „Rândunica”). Cel mai probabil, însă, întâlnim aici maniera individuală a unui mare poet, unic și în tehnicile sale de rimă.
În orice caz, prima experiență de decanonizare a rimei exacte a rămas un episod din istoria poeziei ruse. La sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea, Derzhavin a fost imitat. În poeziile lui Karamzin există aproximativ 25 de cazuri de rimă imprecisă, dintre care 21 de cazuri reprezintă tipul care predomină în Derzhavin - rima feminină, cu o consoană de sprijin constantă a grupului intern și paralelism al formelor gramaticale; mier must: can (5, etc.), baby: hearts (10), favor: libertate (96), etc. În rimele masculine, în toate cele trei cazuri, consoana internă a grupului de închidere renunță - moare: moarte (96). ), nu: solid (190), etc. La Batyushkov, din 27 de cazuri, ponderea rimelor feminine este de 24, dintre care în 14 cazuri consoana de sprijin este aceeași, cf. languid: asemănător (41), favorabil: imens (64), străvechi: vecernie (80); în 10 exemple avem alternanţa - preţios: încrezător (1), favorit: pridvor (199) etc.; în 19 cazuri rimele sunt paralele; trei rime masculine aparțin tipului obișnuit - tunet: gazdă (20) : casă (102), cântă: moarte (252). Tipul de rimă imprecisă a lui Derzhavin poate fi urmărit în poemele de liceu ale lui Pușkin, care în general se disting prin tot felul de abateri de la rima strictă (aproximativ 15 cazuri); de exemplu, bogăție: state (6), jumătate de zi: întuneric (18), lene: favorit (15), Aristarh: versuri (11), volume (19) etc.; în același mod, în poeziile timpurii ale lui Delvig - inimi: prunc (151), condensat: corp (163) etc.; în primele experimente ale lui Tyutchev - cu flori de aur: muritori (5), precum și serafimi: inevitabil (8), etc. Tânărul Jukovski, extrem de inexact în rimele sale (până la sfârșitul anului 1803 - aproximativ 25 de cazuri), se abate de la maniera lui Derzhavin. . Astfel, în proiectul de ediție a „Cimitirul rural” (1, 13-15) alături de obișnuiți - săraci: lipsiți, valuri: Milton, găsim - trist: acoperit, grav: nemăgulitor, mormânt: trist, dedicat: reverent, minunat: ceresc, auzit: respiratie, vale: trist; după 1803, numărul exemplelor scade brusc (1804-1817 - 17 cazuri), cf., însă, „The Bard’s Song” (1806) - gazdă: de jur împrejur (42): tunet (42, 45); „Dv. sp. dev“ - gazdă: de jur împrejur (74), bucurie: bunătate (79). Destul de ciudat este maniera tânărului Lermontov, la care găsim în „Circasieni”, pe lângă asonanțele mai obișnuite (negru: înjunghiat 8, înalt: tare 7, rătăcire: arătând 10) mai multe cazuri de consonanță - movilă: Don (4), de jur împrejur: copaci (4 ), militar: glorios (5), vârtej: papură (10), exact la fel în „Kavk. „Pl.” - atent: blând (24), tânăr: cap (40), etc. Aceste combinații neobișnuite reflectă, fără îndoială, lipsa de experiență din copilărie, dar sunt interesante ca posibilități respinse de poezia înalt.
De-a lungul secolului al XIX-lea, majoritatea poeților au întâlnit ocazional rime imprecise, ca libertăți permise, deși nerecunoscute. mier. de exemplu la Tyutchev - cotidian: magic: sincer (188), la Lermontov - afumat: decoros (II, 194), în Fet - rugăciune: sincer (147), îmbrățișare: se răcește (364), mileniu: ramură (407), în Polonsky - spațiu: regat (39), noroios: inaccesibil (69), sărac: slujbe de rugăciune (110), invizibil: mătase (129), etc., în Vl. Solovyov - va avansa: se va ridica (94) etc. Trebuie remarcat faptul că la unii poeți, alături de rima-paralelism, combinații ale celor eterogene din punct de vedere gramatical, mai ales cu o consoană finală trunchiată, de exemplu, la A. Grigoriev - călcate în picioare. : promis (63 ), seară: lumânări (97) : discursuri (97), pârâu: adânc (125), minunat: revocabil (126), la Polonsky - adânc: pâraie (80), în Vl. Solovyov - ofensator: rușinos (172), în mod repetat - în Pleshcheev - sumbru: gândește (75), săli: drenat (76), plâns: nori (91), bogat: camere (96), puternic: nori (104), etc. . Combinația - tăcut: valuri (: plin), care s-a păstrat din vremea lui Derzhavin, ca un fel de rudiment al unui sistem de rimă mai liber (cf. ce s-a spus mai sus despre rima - viață: patrie): neavând altă pereche. în limba rusă, cuvântul tăcut s-a păstrat într-o combinație nemișcată, parcă pietrificată, care poate fi considerată convențional precisă pentru poeții secolului al XIX-lea; A. Tolstoi, după cum se vede din scrisoarea sa, nu observă diferența de consoane (vezi mai sus, p. 163). La începutul secolului al XIX-lea, alte cuvinte solitare erau astfel rimate, de exemplu, gazdă: tunet, imn: de unul etc.
Folosirea rimei imprecise de către poeții din popor - Koltsov și Nikitin - rămâne și ea un episod izolat la mijlocul secolului al XIX-lea. În câteva poezii rimate, datând în primul rând din perioada inițială a operei sale, Koltsov rimează, de exemplu. extins: îmbietor (7), modest: prefăcut (19), înfricoșător: periculos (21), asemănător sicriului: boltit (33), rece: retras (36) etc.; doar aproximativ 25 de cazuri, dintre care 23 sunt rime feminine inexacte cu abateri în grupul intern de consoane. mier. urmări. mostră (Elegie, p. 35):
În brațele tale, un sicriu rece,
Zbor la un prieten drag;
În locuința ta retrasă
Vreau să mă ascund de oameni.
Și care cu un zâmbet care îmi face plăcere
Ți-ai strâns ușor mâna din inimă?
Cu mine care este bucuria dorită
Bucurie și tristețe împărtășită?...
Nikitin este un elev al lui Koltsov, pe de o parte; pe de altă parte, ca și profesorul însuși, este influențat de cântecele populare. Dar, spre deosebire de Koltsov, Nikitin își scrie majoritatea lucrărilor în versuri rimate; prin urmare, o tehnică care este în cele din urmă necaracteristică pentru Koltsov devine dominantă pentru Nikitin. De exemplu, „Cântecul” lui Nikitin a fost scris în spiritul unui cântec popular, cu paralelismul caracteristic al formelor gramaticale în cuvintele care rime (64):
A făcut zgomot, s-a plimbat
Este vreme rea pe câmp;
Acoperit cu zăpadă albă
Drum lin.
Acoperit cu zăpadă albă -
Nu a mai rămas nicio urmă
Praful și trandafirul viscolului -
In afara razei vizuale...
Influența cântecului popular este și mai pronunțată cu rima dactilică. De exemplu:
Ești uscată, mama noastră?
Ajutor al sărăciei amare,
Asistenta constanta,
Lucrător etern... (288)
Ai primavara fara verdeata,
Și iubirea ta este fără bucurie,
Bucuria ta este atemporală.
Boală cu foame la bătrânețe.
Ai fost chinuit și chinuit pentru totdeauna,
Există o mare tristețe în inima mea;
Te vei despărți de lumina albă, -
Pe mormânt este iarbă sălbatică! (290)
Aici, în domeniul rimei dactilice populare, Nikitin chiar decide - deși într-un singur caz - să combine terminațiile consoane cu diferite vocale accentuate de rădăcină (rimă sufixală incompletă):
Apa a mers
Prin poieni verzi -
Am ascultat suficient furtuna;
A spart poduri
A inundat curțile, -
M-am bucurat de viața mea liberă.
Primăvara a trecut
Râul s-a calmat, -
Curge prin nisip și nu devine noroios;
În noaptea lunii în care doarme,
Vântul bate - este tăcut.
Doar se încruntă și tresări... (200)
Cu toate acestea, dacă influența tehnicii cântecului popular asupra lui Nikitin este neîndoielnică, atunci ar trebui să se recunoască în același timp că el extinde tehnica rimei imprecise cu mult dincolo de granițele cântecului în sine. În poeziile de un stil înalt, „literar”, în iambicii acuzatori și în gândurile filozofice, se găsesc în mod repetat aceleași rime. De exemplu:
Frigul aspru al vieții stricte
o suport cu calm
Iar cerul are un drum nou
Nu cer rugăciune în timpul orelor... (38)
Ca un mormânt nemarcat
Chiriaș uitat de mult
Întins în deșertul tăcut
Ruinele vechiului palat... (40)
Majoritatea rimelor inexacte ale lui Nikitin sunt în terminații feminine: în poezii lirice - 81 de cazuri, dintre care 69 de cazuri sunt rime omogene din punct de vedere gramatical. Toate exemplele, precum cele ale lui Derzhavin, se referă la alternanțe ale grupului intern de consoane, cu toate acestea, păstrarea aceleiași consoane de sprijin într-o silabă supraaccentuată nu este necesară în aceeași măsură (46 de cazuri). Astfel, lângă tip - scuze: fierbinte (219), îndrăzneț: ascuțit (14), mai puternic: mai ușor (172), termen: lucru nou (127), amintiți-vă: îngropați (172), toamnă: sate (265), sfânt : admirator (305), etc mai avem - casă: decedat (13), susținător: dar (216), oraș: rece (195) și multe altele. etc.
În rimele dactilice (22 de cazuri), se observă întotdeauna paralelismul categoriilor gramaticale; cu aceeași terminație disilabică, inexactitățile în consonatism sunt limitate la grupul de consoane care urmează vocalei accentuate, de exemplu. furios: lipsit de apărare (189), cere: a se întoarce (190), gătit: plâns (363). Inexactitățile în rimele masculine apar doar de 4 ori; mier vis: valuri (23), muncă: deal (41) etc. Curios este că trunchierea consoanei finale, atât de frecventă în poezia modernă, nu se găsește nici măcar o dată la Nikitin. Contrazice tipul dominant de rima-paralelism.
2. Simbolişti.
Indiferent de încercările anterioare, procesul de decanonizare a rimei exacte este reluat în versurile simboliștilor ruși. Inițiativa de aici, ca în aproape toate inovațiile metrice ale timpului nostru, îi aparține lui Valery Bryusov, care în experimentele sale a urmat probabil exemplul simboliștilor francezi. Cu toate acestea, rima polifonică și polisilabică rusă prezintă mult mai multe posibilități în această privință decât rima franceză acustic monosilabică și deja în primul exemplu (1893) Bryusov folosește rime dactilice imprecise („Descurajarea”):
Inima plină de deznădejde
Seduce cu o rază de dragoste.
Toate limitele și toate liniile
Tăiați-o fără milă.
Lasă să intre în întunericul incert
Fantomele plâng de jur împrejur.
Lasă-mă să plec, pierdut pe drum,
Printr-o poiană întunecată și înfricoșătoare.
Și apoi trădat de înșelăciuni,
Fericit de visele mele,
Voi cânta imnul meu necunoscut,
Stâncile se mișcă ca Orfeu.
În poeziile din 1896-97 numărul exemplelor se înmulțește. În combinație cu cele dactilice, apar rime masculine inexacte:
Luna este palidă ca un nor,
Totuși, pădure ciudată,
E un turlă departe - și cam
Cruce aurie, strălucitoare.
Trenul bate repede, încet,
Pădurea a dispărut și nu există cruce, -
Dar în azur este secretul lunii
Neschimbat și pur.
Inexactitățile apar și în rimele femeilor. mier. deasupra paginii 69 „Îmi amintesc de seara”... (1897) sau:
Seară obosită, somnoroasă
A calmat valurile cu tăcere,
Și ghețarul îndepărtat s-a stins,
Veșnic mândru și tăcut.
Marea întunecată este întinsă,
Așteaptă într-o constantă languidă,
Luna va fi moartă în curând?
Să-i sărute spațiul... (1896, p. 187).
De-a lungul lucrării ulterioare a lui Bryusov, mai des se întâlnesc rime inexacte, cu abaterile obișnuite ale consoanelor. Ceea ce este nou este utilizarea pe scară largă de către Bryusov a acestei tehnici în rime care sunt eterogene din punct de vedere gramatical, care corespunde în general modului de rimă (cf. exemplele date mai sus). Prin urmare, rimele cu consoana finală tăiată încep să apară în număr mare, de exemplu. sosit: putea (II, 27), nativ: urlet (27), cenușiu: ars, scântei: rapid (II, 66), orașe: frig (72), seară: mai ușoară (81), etc. De reținut că Rima imprecisă este simțită de Bryusov ca un sistem special de versificare, care aproape că nu se amestecă cu sistemul obișnuit: de exemplu, există o serie întreagă de poezii scrise în rime imprecise („rime mizerabile”, în propriile cuvinte ale poetului, I , 141), și un alt grup, cel mai numeros , în care nu există deloc inexactități. Un exemplu de întreg ciclu construit pe un nou sistem de rime - cu abateri în zona consoanelor - este grupul de poezii „Despre granite” din colecția „Toate melodiile” (1906, nr. 2). , 3, 4, 5, 8, 9, 10):
Încă o seară lungă și liniștită.
Din nou marea, iarăși stâncile,
Soarele aruncă din nou scântei
Deasupra valului de stacojiu luxos.
Și neștiind dacă sunt aici sau nu,
Ce respir - vise sau durere -
Vestul se stinge, luxuriant de strălucitor,
Peste marea nebun de strălucitoare.
Inaudibil pentru ei - nepasional pentru ei -
O șoaptă de pasiune, un murmur de furie.
Cerul vrea să fie frumos
Marea vrea să fie ca cerul.
Valurile coboară repede inelele,
Inele unui apus roșu.
Inima! inima! calma:
Totul este pentru totdeauna, totul este fără întoarcere.
Pe lângă inexactitățile obișnuite ale consoanelor, Bryusov a folosit pentru prima dată și rime inegale. Noua metodă de a rima în acest caz nu se amestecă cu celelalte: rime inegale se găsesc doar într-un număr mic de poezii. unde sunt incluse în sarcina metrică și sunt ordonate compozițional. Bryusov a început cu un experiment pe o astfel de combinație de sunete în care pierderea unei vocale slăbite supraaccentuate este aproape inaudibilă, datorită articulării corelate a sunetelor precedente (-l" e y-l’ eь;-р’ Și:-R" Și yi). Silaba suplimentară apare la sfârșitul strofei, ca un fel de cadență metrică:
Sunetele palide tremurau
Frunzele de plop tremura,
Și ca un vis liniștit de tristețe
Te-ai plimbat pe aleea prețuită.
Ai mers pe alee și ai dispărut.
Am așteptat zorile dorite,
Și tristețea ceață s-a aprins
rima argintie a Mariei.
În poeziile din colecția „Tertia Vigilia” noua tehnică este folosită destul de liber, fără nicio încercare de a ascunde discrepanța dintre consonanțe. mier. „Aganatis” (1897-98) - o combinație de rima hiperdactilică cu dactilică:
Fecioară cerească
Zeița Astarte,
În triumful inocenței ești în fața mea.
Scara lunga
Iluminat puternic
Și în spatele ușii din templu este un amurg vag al nopții.
Știu, dumnezeu, -
Tu ești reflectarea lui Asherah,
Zeițe ale poftei și nopților pasionale.
Acum ești virgină!
Savurând peste măsură,
Străluciți într-o coroană de raze imaculate...
(Pagina III, 1 - 4 convenții: păcătoșenie, p. IV, 1:4 fecioară: scară). Și mai complexă este distribuția compozițională a rimelor inegal silabice în introducerea la poezia „Către Regele Polului Nord” (1898 -1900) - a"", v", a", v"":
Au fost multe cântece compuse
Despre țara ta fără urmă.
Ce este posibil, ce este imposibil,
Totul a fost un vis...
În strofa următoare, rimele dactilice și feminine își schimbă locurile: inaccesibile - curajoase - criminale - umede. Ultima strofă revine la aranjamentul inițial: necunoscute – basme – îndeaproape – mângâieri.
Experimentele metrice ale lui Valery Bryusov au marcat începutul unei noi perioade în istoria rimei rusești. Dar canonizarea rimei imprecise în lirica rusă a secolului al XX-lea este în primul rând opera lui A. Blok. În versurile lui Blok, rima imprecisă încetează să aparțină unui sistem special de versificare: se extinde asupra tuturor poeziei, la fel de egală cu rima obișnuită și în acest sens, de parcă ar fi o tehnică normală.
Blok întâlnește ocazional rime inexacte deja în poemele volumului I (Ante lucern, „Poezii despre o frumoasă doamnă”), însă, înainte de 1902 - doar în exemple izolate. Toate cazurile (cu excepția a două) se referă la rime feminine cu o consoană finală trunchiată (mai ales - m) de exemplu. lumină: zori (I, 19, 1899), lumină: răspuns (I, 27, 1900), fără Dumnezeu: fals (I, 44, 1900), în zadar: frumos (I, 33, 1900), etc. - total 12 cazuri înainte de 1902. Din 1902, odată cu schimbarea stării emoționale, a temelor poetice și a stilului, remarcată de toți biografii și criticii (secțiunea „Răscruce” din „Poezii despre o doamnă frumoasă”), o utilizare din ce în ce mai largă și mai diversă a începe o rima imprecisă, probabil nu fără influența poeticii lui Bryusov și a simboliștilor, cu care Blok a făcut cunoștință în acești ani. În unele poezii, rimele imprecise sunt deosebit de abundente - de obicei în aceste cazuri există și o abatere accentuată de la sistemul silabic-tonic al versificației, nu în direcția bătătorilor romantici melodioși (tip: „Intru în templele întunecate...”) , dar în direcția celor intermitente, cum ar fi ritmurile conversaționale. mier. în special „Regina se uita la screensaverele...” (în stil popular) (I, 176, 14. XII. 02), „Camera copiilor verde pal închis...” (I, 207, 23. XI. 03) ), „Din ziare” (212, 27. XII. 03), precum și „Un negru alerga prin oraș...” (192, apr. 03), „Tu purtai o rochie închisă neagră. ..” (I, 193, 15. V. 03), „Pridvorul ei este ca un pridvor...” (7. XI. 03; I, 206). De exemplu:
Regina a urmărit screensaverele,
Litere din aur roșu.
Am aprins lămpi roșii,
M-am rugat la Blânda Maica Domnului...
Au trecut ore. A venit un bărbat
Cu o placă de tablă pe un capac cald.
Un bărbat bătea și aștepta la ușă.
Nimeni nu a deschis-o. Se jucau de-a v-ati ascunselea.
Au fost o sărbătoare veselă geroasă de Crăciun...
Colecțiile „Bucurie neașteptată” (1906) și „Pământul în zăpadă” (1908), combinate ulterior în volumul II din „Poezii colectate”, au o importanță decisivă în acest proces. Volumul II conține 114 cazuri de rimă imprecisă. Unele secțiuni sunt deosebit de bogate în exemple, precum „Bubbles of the Earth” (1905) și mai ales „Snow Mask” (1907). miercuri:
În secret, inima cere moartea.
Inimă ușoară, alunecă...
Așa că m-au scos din viață
Cărări argintii înzăpezite...
Ca peste gaura aceea îndepărtată de gheață
Din apă curge abur liniștit,
Deci cu pasul tău liniștit
M-ai adus aici... (201)
Ca fenomen organic al stilului, disonanțele în rimă sunt în multe cazuri combinate aici cu emanciparea versului de legile versificației silabico-tonice. Și mai des se întâlnesc împreună cu distrugerea structurii canonice, simetrice a strofei, utilizarea mai mult sau mai puțin răspândită a compoziției strofice libere a unor serii ritmice de diferite dimensiuni și cu utilizarea catahrezei ca tehnică dominantă a verbalului irațional. stil („Măști de zăpadă”, „Faina”). miercuri:
Ieșit în liniște din camere,
Ea închise ușa.
Liniște. Dulce. Nu își va aminti
Nu își va aminti ce s-a întâmplat acum.
Viscolul va îngropa amintirea,
Va închide ușa pentru totdeauna.
M-am uitat dulce în ochii tăi
Cu o privire ca o săgeată.
Ascultă, vântul conduce stelele,
Ascultă, cai tulburi
Călca în picioare granițele stelare
Și mănâncă puțin...
Majoritatea rimelor inexacte de tip II, ca și înainte, se referă la rime feminine cu abateri în consoane - 66 de cazuri. (restul sunt 48). Dintre acestea, mai mult de jumătate (34) sunt cu o consoană finală tăiată: un tip care acum devine din ce în ce mai răspândit; mier se ridică: ceață (48), ascultă: suflet (200), șoaptă: mai puternic (67), tare: copil (24), înstelat: abis (178), adâncime: iubit (107), răscruce: crenguțe (96), frig : dantelă (77) etc. Dintre rimele care conţin abateri în grupul intern de consoane, 19 aparţin unor categorii gramaticale omogene, de exemplu. îmbrățișare: răsturna (87), uita: dragoste (177), reciproc: muritor (132), mai strâns: mai ușor (111), iepuraș: băiat (191), vânt: seară (în mod repetat, vezi 78, 167, 212, 214). , 217), etc. În 13 cazuri - eterogen din punct de vedere morfologic, de exemplu. dom: ascultat (76), rapid: scântei (199, 218), strălucitor: cenuşă (203), etc. Împreună cu exemple de rime trunchiate, aceste cazuri indică faptul că principiul paralelismului morfologic, care a prevalat la Derzhavin şi Nikitin, în poezia modernă este opțională. Există încă un număr destul de mare de rime masculine inexacte, doar 6 cazuri - ușă: umbră (84), vârtej: scântei (227), tornadă: moarte (187), tornadă: cruce (187), jos: fețe (136) , catarg: trompetist (187); dintre acestea - nici un singur caz cu o consoană finală trunchiată; de obicei - cu păstrarea elementelor identice în grupul de închidere sau cu compensare parțială în partea precomprimată a cuvântului. Dintre cele dactilice (21 în total), majoritatea aparțin unui tip omogen morfologic și conțin, pe lângă aceeași vocală accentuată, aceeași bisilabă care se termină cu abateri la consoanele neaccentuate din spatele vocalei accentuate (tip - vocală + x + desinență bisilabică: vocală +у+ terminație de două cuvinte): - se roagă: se înclină (18), Trinity: periferie (22), vomita: ploaie (229), gaură de gheață: călcare (201). Amintește de rimele unui cântec popular, aceste consonanțe se găsesc de fapt în poeziile scrise în stilul poeziei populare (de exemplu, „Armonica” și „Salcii”). mier. 88:
Baieti si fete
Lumânări și sălcii
L-au luat acasă.
Luminile sunt calde,
Trecătorii se fac cruce
Și miroase a primăvară...
Alături de tipul obișnuit de rimă imprecisă cu abateri în consoane, Blok apare pentru prima dată un tip mai rar în care este afectată o vocală accentuată (așa-numita consonanță) - (184):
Și l-au deschis din nou soare
Ușa asta.
Și din nou ei atrag din inimile
Această umbră.
Și din nou, cu grijă,
Semn da,
Să se topească încet
În celulă gheaţă...
Rime masculine de tipul - da: gheață nu se mai găsesc în Blok, ci rima - soare: inimile revine în mod repetat (184, 185, 190, 194, 213), unite nu numai prin consonanța consonantică și asemănarea morfologică, ci și prin paralelism de sens, asociere emoțională (comparați o pereche similară seara: vânt). mier. 80:
Iată-l – Hristos – în lanţuri şi trandafiri -
În spatele gratiilor închisorii mele.
Iată un miel blând în alb halat
Am venit să mă uit pe fereastra închisorii...
Cu rime sufixale incomplete în poezii precum cântecele populare, sunt posibile și rime cu vocale diferite. Deci deja în volumul I miercuri. camera: copil (I, 207). Sau mai ales (II, 229):
Armonic, armonic!
Hei, cântă, urlă și arde!
Hei, micii galbeni ranunturi,
Flori de primăvară!
Acolo cu un fluier, da cu fluierând
Merg până în zori
Tufișurile sunt liniștite foşnet
Îmi dau din cap: uite!...
În astfel de poezii, rima revine, parcă, la înțelesul inițial - paralelism, iar elementul de consonanță se retrage în plan secund în comparație cu corespondențele semantice, sintactice și morfologice. mier. de exemplu ca o rimă embrionară:
Tu ești vântul beat,
Părul fluturat!
Tu ești vântul gratuit
Umflați pânzele!...
Și unii pentru pelerină
Și unele peste pe mare
Blok are, de asemenea, puține exemple de rimă inegal silabică, cu tăierea sau pierderea unei vocale (sau a unei silabe întregi). În comparație cu Bryusov, este semnificativ de remarcat că pentru Blok, rimele inegal silabice nu mai formează un sistem de rime special, că sunt amestecate cu alte rime, precise și inexacte, ca un dispozitiv egal. Din acest motiv, apar cazuri de încălcare a alternanței obișnuite obișnuite a terminațiilor de diferite tipuri. De exemplu 174:
Și stropii de zăpadă se află în spatele tău,
Zburăm în milioane abis...
Te uiți cu același suflet captiv
În cupolă stea...
Pe cer sclipeau lumini întunecate ochi
Atât de clar!
Și am uitat semnele
Țară frumoasă -
În strălucirea ta, cometă!
În splendoarea ta, argint înzăpezit noapte!
Așa că urcă în îngheț îngheţ,
Lumină exorbitantă - zori!
Ridicați deasupra distanței albastru
Toiagul regelui stins!
Miercuri, ca exemple de tăiere a unei vocale, - chenare: regina (II, 16), costume de baie: cele tăcute (16), deschise: neclare (23), necunoscut: următorul (I, 116); pierdere de silabă - rază: martir (I, 208), umed: important: fântâni (II, 16), înzăpezit: fără speranță (II, 175), spargere: cădere (II, 182).
Rimele accentuate inegal sunt și mai puțin numeroase, cf. rinichi: orificii de aerisire (II, 121), porți: vârcolac (II, 138). Domeniul principal al rimelor accentuate inegal în poezia modernă, așa cum s-a spus, sunt rimele compuse.
După inovațiile distructive din 1903-1907, Volumul III din Blok marchează o revenire la formele canonice, atât în domeniul metricii, cât și al rimei. Totuși, în volumul III, rime imprecise apar în mod repetat (53 de cazuri), ca o cucerire care a intrat în sfârșit în școala tehnică poetică. Fără îndoială, domină rimele feminine inexacte (44 de cazuri): cele mai multe dintre ele (32 de cuvinte) sunt pe o consoană tăiată (cel mai adesea mȘi T)- acum un tip stabilit. mier. crede: uși (62), șoapte: mai puternic (66), meserii: surd (107), ceață: se va ridica (96), gustat: victorie (193), zori: observat (8), uși: crede (202), coarde: tânăr (26), rece: groază (31), mare: Theodoric (120, 121) și multe altele. etc. Mai puțin obișnuită este alternanța consoanei de închidere, de exemplu: vânt: bucle (326, 27), să întrebăm: toamna (185), sau alternanțe în cadrul unui cuvânt - cenușă: lumină (99), odihnă: aer (215). ), repede: scântei ( 206) etc. Se găsesc, prin excepție, rime masculine (3) - tunete: șurub (234), sărbătoare: orchestră (229), umăr: despre nimic (196 - cu consoană trunchiată) În poezie. „Pe câmpul Kulikovo” (4) există o consonanță - știri: patimi (III, 295). Una dintre poeziile italiene (Florența, 4) este construită pe rime accentuate inegal în alternanță regulată: pietre: flăcări, dureri: Italia (p. 129). Două rime dactilice se găsesc în poeziile de tip cântec - uitare: amintire (212), camera de sus: amantă (223).
După Blok, s-a stabilit o largă libertate în utilizarea rimelor imprecise, care au primit chiar și un nume special - rime. Diferiți poeți folosesc această libertate în grade diferite, dar, în general, se poate observa că rimele disilabice cu inconsecvență în consoane, în special cu trunchierea consoanei finale, sunt comune (de exemplu, în Kuzmin, Gumilyov, Akhmatova). Distribuția largă a acestei din urmă categorii este explicată probabil de condițiile acustice: o slăbire semnificativă a consoanei finale într-o silabă supraaccentuată, în special stopul (t, m), a cărui pronunție este, după toate probabilitățile, limitată la o oprire fără un ploziv. Anna Akhmatova folosește pe scară largă astfel de rime (în special în „Rozariul”), adăugându-le într-un număr mic de exemple (4) o nouă categorie de rime masculine cu o consoană finală trunchiată. Miercuri, 7:
Era înfundat de lumina arzătoare,
Iar privirile lui sunt ca razele.
M-am înfiorat: asta
Poate mă îmblânzești...
Am un zambet:
Deci, mișcarea buzelor este ușor vizibilă.
Am păstrat-o pentru tine -
La urma urmei, ea mi-a fost dăruită prin iubire.
Cu un număr total de 43 inexacte. rime, majoritatea - 25 - aparțin tipului obișnuit, de exemplu: cine: va ajuta (I. 21), șoareci: brodate (A. D. 85), flacără: memorie (B. Art. 16), mai rar: blând ( A. D. 94) , comprimat: apus (Partea 90), tiv: vesel (A. D. 75), etc. În 9 cazuri, consoanele de închidere alternează, de obicei (7) cu sudoare (th). De exemplu. întâlnire: seară (B. Art. 39), somnolență: tunuri cu apă (56), proaspăt: strigoi (A. D. 65), gemete: stindarde (A. D. 93), etc. Rime masculine cu consoană trunchiată sunt următoarele: - raze: îmblânzi (Ch. 7), buze: mal (26), ale noastre: dat (19), tie: albastru (B. Art. 96). Particularitatea rimelor imprecise ale lui Ahmatova nu se bazează pe această inovație acustică mică și rar întâlnită, ci pe o schimbare a caracterului stilistic al rimei imprecise în legătură cu proprietățile generale ale stilului poetic al lui Ahmatova. Discrepanțele de sunet aici dau impresia de neglijență a discursului conversațional intim, mai degrabă decât de disonanță muzicală, ca în versurile romantic melodioase ale lui Blok.
3. Maiakovski.
Tehnica de rimă a lui Maiakovski în toate elementele sale de bază este deja conturată în rimele imprecise ale lui A. Blok. Noutatea artei lui Mayakovsky nu constă în crearea de noi categorii de rime imprecise: la urma urmei, numărul de astfel de posibilități este teoretic limitat. Maiakovski nu face decât să întărească elementul disonanței în direcții conturate într-o măsură mai slabă de poeții anteriori și le depășește în utilizarea sistematică, repetată, a categoriilor deja stabilite. Astfel, în poemul „Război și pace”, care poate servi ca exemplu al modului său stabilit, pentru 81 de perechi de rime exacte și aproximative găsim 165 de perechi de inexacte.
Rima imprecisă a lui Mayakovsky este asociată în primul rând cu cea mai largă utilizare a rimei aproximative: în acest sens, Mayakovsky este aliniat cu A. Tolstoi, Bryusov și Blok. Vocalele supraaccentuate nu sunt luate în considerare de el: vocalele din față sunt combinate cu vocalele din spate, în ciuda diferenței de duritate sau moliciunea consoanei precedente, de exemplu. - vârtej: răsucire (151), viclenie: scuturat (149), Morse: agitat (142), etc. Desigur, consoanele lungi sunt combinate liber cu cele scurte (văi: lungi, 137, odihnă: conducte de apă, 141, etc.), fără voce cu cele sonore (de exemplu, clangs: dancing, 132).
Tăiere th posibil în toate categoriile morfologice, după toate vocalele, inclusiv într-o silabă accentuată în rimă masculină; mier vezicule: în orificiu (131), roată: coliseum (136). Pierderea Iot este de asemenea comună, cf. Pilat: îmbrăcăminte (142), către familie: de către toți (154), etc. Aceste neconcordanțe, devenite deja canonice, trebuie reținute atunci când se țin cont de abateri ulterioare; sunt comune atât în rimele exacte cât și în cele imprecise.
Dintre abaterile în consoane, tăierea consoanei de sfârșit este încă mai frecventă decât alte tehnici. mier. în rima feminină - imediat: minte (158), uragan: movile (153), mai aproape: linge (153), ochi: lateral (152), atingere: crâng (151), pajişti: cărbune (140), furie: plasă ( 130), sân: Babilon (130), 33 de exemple în total; În același timp, se atrage atenția asupra unui număr mare de exemple în care consoana tăiată este una rădăcină. În rima dactilică sunt 3 cazuri de trunchiere - izbucnită: cu balustrade (136) etc. Ceea ce este nou este trunchierea răspândită a consoanei de urmă în rima masculină - 29 aprox. mier. doi: ușă (159), acolo: Hristos (159), zi: bone (158), iarbă: sfâșie (158), lână: picioare (158), cap: bărbat (144), oval: Iehova (143), așezat jos : toate (140), pas: suflet (140) și multe altele. etc. Dintre exemplele rămase de abateri în consoane (m. - 5, g. - 6, d. - 3), aproape toate se referă și la inexactități din grupul de închidere, de exemplu. arbitru: orbita (138), curajos: adevăr (126), răcit: Tolstykh (134), murdar: vârful picioarelor (133), etc.
Tipul de rimă inegală a lui Mayakovsky, conturat de Blok, a devenit larg răspândit (23 de cazuri). Datorită absenței obișnuitei alternanțe de terminații de diferite tipuri în poeziile sale, este mai ușor să combinați terminația masculină cu cea feminină, iar cea feminină cu dactilică. Există rime cu trunchierea silabei finale, cf. cocoșat: Carpați (152), cameleon: beat (151), prostrat: executat (149), și de asemenea - două silabe, cf. pălării: arat (144); doar 5 exemple. Mai des întâlniți rime inegal silabice cu pierderea unei vocale sau a unei întregi silabe într-un cuvânt (18 cazuri), de exemplu. căutat: scalp (153), cosit: oase (153), Kovno: mărunțit (144), cu nerăbdare: gol (134), volume: descendenți (130), etc. Pierderea poate fi însoțită de trunchiere th sau consoana finală, de ex. rupte: aorta (146), în perechi: armate (137), teatru: gladiatori (136), evacuate: gânduri (133), etc. (7 cazuri).
Abaterile la vocalele accentuate (consonanța) apar doar de trei ori, cf. anul: ritual (127), izorzhav: Joffre (139), moschei: marcați-le (139) și încă un caz printre rimele compuse cu pierderea unei silabe cf. La naiba: scris (143). Vocala accentuată la Mayakovsky este purtătoarea principală a legii metrice (versificația pur tonică în cea mai consecventă dezvoltare): prin urmare, atenția se concentrează în primul rând pe corespondența vocalismului accentuat. De asemenea, rimele accentuate inegal cu inversarea stresului nu joacă un rol semnificativ (4 cazuri); mier cresc: curaj (126), zdrăngănitoare: nimic pe cer (138), atacat: carie (144), eu sunt: carne (148). Dar dezvoltarea pe scară largă a rimelor compuse face ca principiul finalului inegal să fie unul dintre cele mai semnificative din rima lui Mayakovsky.
Rimele compuse în epoca simbolismului, printre Bryusov și școala sa, așa cum am menționat deja, s-au răspândit, ajungând la o inexactitate semnificativă. La Mayakovsky, aproximativ o treime din toate rimele imprecise (55 de exemple), adică mai mult de o cincime (aproximativ 2/9) din toate rimele în general, aparțin rimelor compuse. Printre acestea se numără, desigur, combinații vechi, lung canonizate, de exemplu. pronume-subiect personal adiacent verbului predicat sau (mai des) într-o combinație mai dificilă cu forma nominală; mier la tine de jos, dezgropat de explozii, I: Dunărea (153), voi aduna... părți I: împărtășirea (150), trecătoare: iubită (156), chipuri luminoase I (vezi): Galiția (152). ), etc.; printre predecesorii lui Maiakovski se răspândiseră deja rime compuse cu cazuri indirecte ale pronumelui personal - pe curți: încălziți-le (153), de unde pentru noi o asemenea dragoste: Cain (158), nicăieri: Veneția (134), etc.
O abatere mai semnificativă este utilizarea formelor cu două silabe ale pronumelui personal, care înainte de Mayakovsky se găseau doar în cazuri izolate, cf. - după nume: ei sunt sub el (153), ea a înălțat movilele de trupuri: făcut (145), ea e suspendată în chelia pământului (144), o crești: cătran (145), l-a înmuiat pe tot: mush (144), etc. În cele din urmă, Mayakovsky folosește pe scară largă în rima compusă cuvinte cu două silabe complet independente, cu un înțeles real complet, care nu formează un grup de accent strâns înrudit cu cuvântul anterior, contrastând un astfel de grup de două silabe cu terminație obișnuită, mai ales dactilică, de exemplu. obraji de gheață: piloți (137), depuneri: ochii lingă (154), din stejari volok: sârmă (140), mustață maghiară: etaje (137), față deformată de melancolie: va crăpa (149), etc. În lectură al lui Mayakovsky și al imitatorilor săi, al doilea accent nu este ascuns, dar sună destul de clar (uneori chiar mai puternic decât primul). Astfel, principiul distribuției inegale a greutăților dinamice și, în paralel cu acesta, distribuția neuniformă a unităților semantice (două unități dinamice și semantice în combinație cu una), ascunse în rima compusă de tip obișnuit, apare la Mayakovsky ca un discrepanță goală.
Paralelismul în dezvoltarea inconsecvențelor calitative în rima compusă și simplă, observat la alți poeți, este confirmat de Mayakovsky. Astfel, vocala redusă a unei silabe supraaccentuate se combină cu una neredusă după regulile generale de rimare a vocalelor supraaccentuate; mier de exemplu A : O- a aruncat cadavrele peste movile A]: făcut [-ънъ], pe stâncă de acolo [acolo]: cu un schelet [-тъм]. Pe lângă aceste inconsecvențe obișnuite, Mayakovsky extinde alte tipuri preferate de inexactități la rima compusă. Astfel, rime compuse cu o consoană finală tăiată sunt întâlnite în mod repetat, cf. v-a adus: slavă (156), milă de ei: au fugit (343), Persia: acum a strălucit (153), a ajuns capul munților: mândrie (154), 6 cazuri; desigur, rimează cu tăieturi, care au fost întâlnite ocazional și înainte, th, de exemplu. - nu bate: auriu (157), Caesars: pe chipul copilăresc al zorilor (136), în ochii strălucitori ai zorilor: Lazăr (152) etc. Tehnica preferată a rimelor inegal silabice este reprezentată în aceasta. grupați după 14 exemple; mier lut: sunt nevinovat (149), străini: țip despre cine sunt (159), revarsă la ușile acelea: crede (159), ei sunt cei mai buni goi cu trupul: imn (155), pete: de la cap la toe she (137), nu erau minciuni în spatele ei: vieți (147), un car funicular de goți: fapte (139), puține văduve mai erau în el: mai monstruos (137) și așa mai departe. Astfel, rima compusă, combinând toate celelalte abateri cu cele inerente în mod specific acesteia, reprezintă cel mai dramatic exemplu de disonanță-rimă la Mayakovsky.
Distrugerea consonanței în partea post-stres a rimei este în cele mai multe cazuri însoțită de compensarea lui Mayakovsky în partea pre-stres a cuvântului. Și în acest sens, el merge mult mai departe decât predecesorii săi: rimele lui nu numai că nu pot fi numite sărace acustic, ci, dimpotrivă, sunt aproape întotdeauna bogate și profunde. mier. în special - pălării: mirositoare (144), cocoșate: Carpați (152), cameleon: bețiv (151), neuniforme: blindate (143), după nume: dedesubt sunt (153), în spatele lor: carnagiu (148), lămpi o luminează: agonie (131), obraji de gheață: piloți (137). Acest fenomen este vizibil mai ales în rimele masculine, care adesea în Mayakovsky captează întreaga silabă preaccentuată, de exemplu. pentru tine: Tibet (155), iarnă: pământuri (140), pe frunte: început (135), roată: Colosseum (136), orbire: sudoare (131), răcorit: Tolstykh (134), căldură: devoratoare ( 140) și etc. Rimele exacte și aproximative sunt supuse și ele acestui sistem de rimă pre-stres, asimilându-se astfel tipului predominant, de exemplu. mândru: orașe (152), colibă dacă: strivit (141), China: aruncare (153), satiri: bătăuși (158), divizii: motto (138), stopera: conici (130), batalion: Taglioni (144), vate: paturi (131), explodat: suspine (140), etc. Începem chiar să simțim rime cu abateri în partea de pre-stres, ca inexacte sau aproximative, de exemplu. China: aruncare, satiri: bătăuși după tip - de guler: de oraș, sau - de venă: trăit (132), la suflet: sufocant (142), înțepenit: pe braț (144), ca un fel de rimă compusă. Astfel, pare a fi conturat un nou sistem de rimă, în care rima-repetă, care organizează seria ritmică, este situată pe ambele părți ale vocalei accentuate. Din punct de vedere stilistic, astfel de rime, apropiindu-se de omonime (cf. în special - Kante: Kante (134) sau - Veins: Beny (133)), datorită îmbinării într-o singură consonanță a unor serii semantice îndepărtate, neașteptat juxtapuse, dau impresia unei rime joc de cuvinte, care amintește de un vers comic semi-folk construit pe un joc de cuvinte: „Am fost la Paris, am fost mai aproape, am fost în Italia, am fost mai departe...”.
În compoziția poezilor lui Maiakovski, aceste rime captivante joacă un rol deosebit de important. În termeni metrici, Mayakovsky folosește versuri pur tonice, construite pe accente puternice, uneori verbale, alteori frazale, iar în jurul unui astfel de accent se grupează un număr destul de mare și puternic variabil de silabe neaccentuate (de la 1-2 la 5-6).
În cazurile cele mai simple, numărul de accentuări dominante, semnificative metric în fiecare vers este același (3 sau 4); dar și atunci rima joacă un rol semnificativ în compoziția metrică, indicând limitele seriei și apartenența elementelor sale ritmice. Cu atât mai semnificativă este rima în strofe libere care combină serii ritmice de diferite dimensiuni și o structură metrică atât de liberă. În absența modelului și a sistemului obișnuit în aranjarea silabelor accentuate și neaccentuate într-un rând separat, rima devine o trăsătură deosebit de importantă a compoziției metrice: fără rimă, astfel de versuri ar putea părea ca o proză (vezi mai sus, p. 12). În același timp, datorită concentrării pe silabele accentuate care ies în evidență puternic peste nivelul dinamic general, acele discrepanțe semnificative în partea slăbită psihologic a cuvântului post-accentuat, care sunt atât de caracteristice lui Mayakovsky. Coincidențele în consoanele suport ale unei silabe accentuate și, în general, în acele sunete care preced accentul, devin deosebit de semnificative în acest sistem (cf. aliterația germanică).
În prezent, tehnicile lui Mayakovsky au devenit destul de răspândite; mier Poezii imagistice, de ex. Yesenina. Este greu de prevăzut cât va dura această nouă versificare, precum și, în general, ce soartă așteaptă în viitor sistemul de forme metrice care s-a răspândit printre noi în ultimii douăzeci de ani sub influența lui Blok și Mayakovsky. Precedentele istorice sugerează mai degrabă că după epoca revoluționară din istoria versului rusesc, care a apărut sub semnul individualismului și al naturalismului, va veni o întoarcere la tradiția conservatoare, idealistă a stilului înalt, la formele canonice de vers și la „ măiestrie”, care, în cuvintele înțelepte ale lui Goethe, „este cunoscută în reținerea de sine”. În orice caz, istoria rimei în poezia modernă rusă mărturisește convenționalitatea acelor concepte de rimă care au dominat știința și practica poetică în secolul al XIX-lea.
