Plan:

1. Uvod
2.) Glavni dio.
I.) Arhitektura prve polovine 18. stoljeća: Barok
II.) Barokna arhitektura sredine 18. stoljeća
III.) Preduslovi za nastanak i razvoj klasicizma
IV.) Arhitektura ranog klasicizma (1760-1780)
V.) Arhitektura strogog klasicizma (1780-1800)
3.) Zaključak
4.) Spisak korišćene literature

1. Uvod.
Tokom mnogo vekova ruske istorije, drvo je ostalo glavni materijal u izgradnji zgrada i građevina. Upravo u drvenoj arhitekturi razvijene su mnoge građevinske i kompozicione tehnike koje su odgovarale prirodnim i klimatskim uslovima i umjetničkim ukusima naroda, što je kasnije utjecalo na formiranje kamene arhitekture.
Česti požari ubrzali su zamjenu drveta kamenom u važnim urbanim strukturama poput gradskih zidina, kula i hramova. Drveni zidovi Novgorodske zamisli sa zemljanim bedemom i jarkom spominju se oko 1044. godine, a prvi podaci o kamenoj ogradi datiraju iz 1302. godine. Prvi podaci o kamenoj ogradi Kijeva datiraju iz 1037. godine, Staraja Ladoga - 1116. godine, Moskva - 1367. Uprkos određenim razlikama u arhitekturi u pojedinim delovima Rusije, imala je niz zajedničkih osobina, određenih istim uslovima razvoja. Ovo nam omogućava da govorimo o ruskoj arhitekturi uopšte i njenoj umetničkoj manifestaciji u različitim regionima zemlje kroz istoriju naroda.
Arhitektura je pojava koja proizilazi iz specifične funkcionalne potrebe, koja zavisi kako od građevinskih i tehničkih mogućnosti (građevinski materijali i konstrukcije), tako i od estetskih ideja, određenih umjetničkim pogledima i ukusima ljudi, njihovim stvaralačkim idejama.
Kada se sagledaju djela ruske arhitekture, bez obzira na vrijeme njihove izgradnje i veličinu, jasno je vidljiva proporcionalnost odnosa čovjeka i građevine. Seljačka koliba, gradska stambena zgrada, crkva ili neka druga građevina - sve su to u ljudskoj mjeri, što ruskoj arhitekturi daje humanistički karakter.

2.) Glavni dio.
I.) Arhitektura prve polovine 18. stoljeća: Barok.
Sedamnaesti vek označava kraj 700-godišnjeg perioda drevne ruske kamene gradnje, koja je upisala više od jedne izuzetne stranice u hroniku svetske arhitekture. Izdanci novih monetarnih i trgovinskih odnosa i racionalnog pogleda na svet probijaju se kroz okoštale oblike života Domostrojevskog i sholastičke* dogme teologije. Zdravi pogledi služenog plemstva i ekonomski prosperitetnih trgovaca utiču na mnoge aspekte javnog života i njegove materijalne ljuske - arhitekture. Trgovina se proširila, posebno krajem 17. vijeka, sa Njemačkom, Flandijom i Engleskom. Kulturne veze sa Poljskom i Holandijom postaju sve bliže. Širenje vidika i prodor elemenata zapadnoevropske umjetničke kulture u umjetnost i arhitekturu olakšano je zajedničkim stvaralačkim radom ruskih, ukrajinskih i bjeloruskih majstora. Istorijsko jedinstvo tri bratska naroda, u velikoj mjeri zasnovano na zajedničkim arhitektonskim trendovima, međusobno je obogaćivalo njihove vještine. Život je hitno zahtevao izgradnju dvorišta za goste, upravnih zgrada, industrijskih preduzeća, postavljao je nove praktične probleme i primorao arhitekte da traže tehnička i umetnička rešenja. Centralizaciju državne vlasti pratila je regulativa u oblasti građevinarstva. U toku je normalizacija arhitektonsko-tehničke dokumentacije. Poboljšavaju se materijali za projektovanje i izveštavanje, savladavaju se crteži velikih razmera, objedinjuju arhitektonski i građevinski detalji.
Kraj 17. vijeka je spona između drevne ruske arhitekture i arhitekture 17. vijeka, vremena koje je pripremalo teren za novi umjetnički svjetonazor, promovišući kreativnu percepciju tektonskog sistema reda i formiranje majstora arhitekture. za prelazak na redovnu niskogradnju.
Početkom 17. veka, Sankt Peterburg je postao glavni graditeljski centar. Godine 1700. Rusija je započela Sjeverni rat protiv Švedske kako bi oslobodila ruske zemlje i vratila obale Neve Rusiji. Dana 1. maja 1703. godine, ruske trupe su ušle u tvrđavu Nyenschanz (na ušću rijeka Okhta u Nevu). Glavni zadatak sjevernog rata riješen je zauzimanjem tvrđave. Za Rusiju je bio otvoren pristup Baltičkom moru. Trebalo ga je samo osigurati i osigurati. Na račvanju Neve u tri kraka, na malom Hare Islandu dužine i širine oko 750 puta 350 metara, 27. maja 1703. godine, prema crtežima Petra I i vojnih inženjera, osnovana je tvrđava novog tipa bastiona. - Petropavlovska tvrđava. Da bi se pokrilo ušće Neve od mora, 1703. godine počela je izgradnja pomorske baze Kronšlot (Kronštat) na ostrvu Kotlin. Na južnoj obali Neve, skoro nasuprot tvrđave Petra i Pavla, 1704. godine, prema crtežima Petra I, osnovano je brodogradilište-tvrđava - Admiralitet. Pod zaštitom tri međusobno povezane tvrđave započela je izgradnja Sankt Peterburga, koji je 1712. godine postao novi glavni grad Rusije, proglašen carstvom 1721. godine.
__________
*Sholastika (od grčkog scholastikos - škola, naučnik), vrsta religiozne filozofije koju karakteriše kombinacija teološko-dogmatskih premisa sa racionalističkom metodologijom i interesovanjem za formalno-logičke probleme.

Državne i kulturne transformacije u periodu Petra Velikog oživjele su industrijske i javne zgrade i objekte - utvrđenja, brodogradilišta, fabrike, industrijska i ugostiteljska dvorišta, fakultete, bolnice, obrazovne i muzejske prostore, pozorišta i stambene zgrade. Razvoj Sankt Peterburga odvijao se uglavnom duž obala Neve, njenih rukavaca i kanala, zbog velike zamočvarenosti tla i pristupa vodenim putevima.
Postavljanje gradotvornih objekata izvršeno je prema uputstvima samog Petra I. U početku su naselja prema tradiciji grupirana u naselja. Gradili su se u obliku seljačkih koliba ili gradskih dvoraca sa fasadama, ponekad
ofarbano da liči na zidanje. Jedini primer ranog perioda je kasnije rekonstruisana brvnara Petra I na obali Neve na petrogradskoj strani, obojena spolja kao cigla.
Od 1710. godine počele su se graditi samo zidane kuće. Uprkos mjerama prisilnog preseljenja u Sankt Peterburgu, izgradnja je tekla sporo. Ideološki i politički značaj brze izgradnje glavnog grada postavlja važne zadatke za arhitekturu. Grad je morao biti kreiran na osnovu naprednih urbanističkih principa, osiguravajući njegov prestižan i reprezentativan karakter ne samo u svom vanjskom arhitektonskom i umjetničkom izgledu, već i po svojoj planskoj strukturi. Postojao je nedostatak kvalifikovanih arhitekata. A 1709. godine osnovana je kancelarija koja je bila zadužena za sva građevinska pitanja. Pri njemu je stvorena škola za početni studij arhitekture. Očekivalo se da će učenici ove škole steći dublje znanje u arhitektonskim timovima u procesu praktične saradnje iskusnih arhitekata. Međutim, škola i timovi nisu mogli da podrže sve veću kapitalnu izgradnju. Petar I je pozvao iskusne arhitekte iz zapadnih zemalja, što je omogućilo da se gotovo odmah uključe u izgradnju grada. Također odabiru talentovane mlade ljude i šalju ih na studije inženjerstva i arhitektonske umjetnosti u zapadnoevropske zemlje.
U novu prestonicu su 1710. pozvani: Italijani N. Michetti, G. Chiaveri, C. B. Rastrelli, Francuz J. B. Leblon, Nemci G. Matornovi, I. Schendel, A. Schlüter, Holanđanin G. Van Boles. Morali su ne samo da grade, već i da obučavaju ruske arhitekte od studenata koji su radili s njima. Talijani su došli iz Moskve - M. Fontana i fortifikacijski inženjer i arhitekta Domenico Trezzini. U Moskvi su uspješno radili nadareni ruski arhitekti I.P.Zarudny, D.V.Aksamitov, P.Potapov, M.I.Chochlakov, Ya.G.Bukhvostov, G.Ustinov i drugi. Istovremeno, arhitektonsku umjetnost su shvatili i oni koji su poslati u inostranstvo koji su kasnije postali veliki arhitekti: Ivan Korobov, Mordvinov i Ivan Michurin, Pyotr Eropkin, Timofey Usov i drugi. Tako su u novoj prestonici radili arhitekti različitih nacionalnih škola, ali su stvarali drugačije nego u domovini, povinujući se ukusima i zahtevima kupaca, kao i prilagođavajući se specifičnim uslovima grada u izgradnji. Kao rezultat njihovog djelovanja, tadašnja arhitektura Sankt Peterburga postala je svojevrsna fuzija autohtonih ruskih umjetničkih tradicija i formalnih elemenata donesenih iz zapadnoevropskih zemalja.

Ruski, italijanski, holandski, nemački i francuski arhitekti su u ruskoj prestonici podizali vile, palate, hramove i državne zgrade, čija je arhitektura imala zajedničke umetničke karakteristike koje su definisale arhitektonski stil, koji se obično naziva ruski barok 18. veka ili Petrov barok.
Sva raznolikost individualnih kreativnih pogleda različitih arhitekata u praksi je ublažena pod uticajem dva glavna faktora: prvo, uticaja vekovnih ruskih tradicija, čiji su nosioci i dirigenti bili izvršioci arhitektonskih projekata - brojni stolari, zidari. , maltera, kaluparica i drugih građevinskih majstora. Drugo, uloga naručitelja, a prije svega samog Petra I, koji je izuzetno pažljivo i zahtjevno ispitao sve projektne prijedloge arhitekata, odbacujući one koji, s njegovog stanovišta, nisu odgovarali izgledu glavnog grada, odn. praveći značajne i ponekad odlučujuće promjene. Često je i sam ukazivao gdje, šta i kako graditi, postajući arhitekta. Na njegovu inicijativu izrađeni su master planovi za Sankt Peterburg. Umjetnička zajedničkost peterburških građevina iz vremena Petra Velikog objašnjava se i osobenostima građevinskih materijala. Kuće u glavnom gradu građene su od muljevite i opeke, malterisane u dvije boje (zidovi su bili crveni, svijetlosmeđi ili zeleni, a oštrice, pilastri, platnene trake i rustike na uglovima bijeli). Da bi privukao zidare u Sankt Peterburg, Petar I je 1714. godine izdao dekret o zabrani gradnje kamenom i ciglom u cijeloj Rusiji, osim u glavnom gradu. Osobine arhitektonskog stila mogu se jasno uočiti kada se sagledaju preživjela arhitektonska djela tog vremena, kao što su "Monplaisir" i "Ermitaž" u Petegofu, zgrada Kunstkamere i Dvanaest koledža u Sankt Peterburgu itd.
Po nalogu Petra I, Domenico Trezzini (1670-1734), po prvi put u ruskoj arhitekturi, 1714. godine razvio je uzorne projekte za stambene zgrade namenjene graditeljima različitih prihoda: male jednospratnice za najsiromašnije stanovništvo, veće za plemiće. Francuski arhitekta J. B. Leblon (1679-1719) razvio je projekat dvospratne kuće „za ugledne ljude“. Uzorni projekat „podseća na dobro očuvanu letnju palatu Petra I, koju je sagradio D. Trezzini 1710. -1714 u ljetnoj bašti.
Uprkos jednostavnosti „uzornih“ projekata stambenih zgrada, sve ih odlikuje karakter fasada sa ritmično postavljenim otvorima, uokvirenim platnom suzdržanih obrisa i figuriranim kapijama sa strane. Za razliku od srednjovekovnog razvoja ruskih gradova, gde su stambene zgrade stajale iza ograda u dubini parcela, sve prestoničke kuće morale su da se suoče sa crvenim linijama* ulica i nasipa, čineći front njihovog razvoja i time dajući gradu uređenu izgled. Ova inovacija u urbanističkom planiranju ogleda se u razvoju Moskve. Uz stambene zgrade, u Sankt Peterburgu i njegovim predgrađima izgrađene su palate sa reprezentativnim fasadama i prostranim, bogato ukrašenim državnim sobama.
_____________________
* Uslovna granica u urbanizmu, koja odvaja kolovoz ulice od građevinskog područja

Dekorativna skulptura se počela koristiti u kombinaciji s arhitekturom, a slikovita dekoracija počela se koristiti u interijerima. Stvaraju se seoske i prigradske rezidencije sa baštama. Najveće javne građevine koje je stvorio D. Trezzini koje su preživjele do danas su katedrala Petra i Pavla i zgrada Dvanaest koledža. Ispod svoda Petrove kapije jasno se pojavljuje katedrala Petra i Pavla (1712-1733). Dinamična silueta zvonika katedrale, okrunjenog visokim pozlaćenim tornjem i vjetrokazom u obliku anđela, uzdiže se iza zidina tvrđave na 122 metra, postajući jedna od najizrazitijih dominantnih karakteristika u panorami tvrđave. grad na Nevi. Katedrala je označila potpuni otklon od kompozicionog tradicionalizma ruske hramogradnje. Katedrala je bila inovativan fenomen za Rusiju. Svojim tlocrtom i izgledom ne liči na pravoslavne, krstokupolne, petokupolne ili četverokupolne crkve. Katedrala je pravougaona građevina, izdužena od zapada prema istoku. Unutrašnji prostor katedrale podijeljen je snažnim pilonima* na tri gotovo jednaka i identična raspona (16 metara). Ovaj tip se naziva dvoranskim, za razliku od crkava, kod kojih je, sa istim tlocrtom, srednji raspon veći i često širi od bočnih. Raspored i siluetna kompozicija katedrale zasnovani su na strukturi baltičkih luteranskih crkava dvoranskog tipa sa zvonikom na vrhu tornja. Upravo je on trebao postati simbol uspostavljanja Rusije na ušću Neve i simbol stvaralačke moći ruskog naroda. Toranj, istaknuti završetak crkvenih zvonika, bio je tipičan fenomen za Petrov Peterburg koji je odredio siluetni karakter razvoja grada u prvoj trećini 18. stoljeća. Treba napomenuti i unutrašnju dekoraciju - drveni rezbareni pozlaćeni ikonostas u baroknom stilu. Ikonostas je izrađen pod rukovodstvom arhitekte i umjetnika I.P. Zarudnog (1722-1727) u artelu moskovskih zanatlija.
Na Vasiljevskom ostrvu formirano je političko središte glavnog grada i, prema projektu D. Trezinija, podizana je zgrada od dvanaest koledža (10 koledža - državnih organa; Senat i Sinod). Trospratni objekat, dužine 400 metara, sastoji se od dvanaest identičnih zgrada sa zasebnim krovovima i trijemima, spojenim na krajevima. Sve zgrade objedinjuje otvorena arkada** sa dugačkim hodnikom na drugom spratu. Prema tradiciji iz vremena Petra Velikog, zgrada je obojena u dvije boje: ciglanocrvenu i bijelu. Originalni ukras interijera u obliku štukature sačuvan je samo u dvorani Petrovsky. Arhitektonsku vrijednost tog vremena treba istaći palata A.D. Menshikova (1710-1720). Troslojni ordenski sistem pročelja sa slojevitim ritmičkim nizovima pilastara zasnovan je na umjetničkim principima italijanske renesansne arhitekture. Najznačajnije arhitektonsko naslijeđe su državne sobe, obložene holandskim pločicama i glavno stepenište sa stupovima i pilastrima baroknog reda.
______________
*Pilon (od grčkog pylon, lit. - kapija, ulaz), masivni stubovi koji služe kao oslonac za plafone ili stoje sa strane ulaza ili prilaza.
**Arkada (francuska arkada), niz identičnih lukova oslonjenih na stubove ili stubove.

Upotreba narudžbi u arhitekturi Sankt Peterburga bila je nastavak tradicije oličene u mnogim zgradama u Moskvi ranijeg vremena. Originalna silueta zgrade Kunstkamera zauzima posebno mjesto u panorami obala Neve. Dva krila trospratnice u prizemlju objedinjena su četvorospratnom kulom. Uglovi izbočina* i lomovi zidova kule, u kombinaciji sa dvobojnom bojom fasade, daju zgradi elegantan izgled. Silueta tornja jasno pokazuje kontinuitet tradicionalnih stepenastih višeslojnih zgrada Moskve početkom 18. stoljeća. Nakon požara, fasada je pojednostavljena tokom restauracije.
Godine 1710. Petar I je izdao dekret kojim je obavezao razvoj južne obale Finskog zaljeva. U Peterhofu se grade dvorski i parkovni ansambli. Do 1725. godine podignuta je dvospratna palača Nagorny. Potom je palata doživjela rekonstrukciju i proširena sredinom 18. stoljeća. Arhitekta Rastrelli.
U istom periodu u blizini samog zaliva izgrađena je mala palata koja se sastoji od nekoliko soba za Petra I i državne dvorane - palate Monplaisir. Izgrađeni su paviljon Ermitaž za privatnost i mala dvospratna palata Marly.
Osim u Sankt Peterburgu, gradnja je izvedena u Moskvi i drugim gradovima Ruskog carstva. Kao rezultat požara u Moskvi 1699. godine, zabranjeno je podizanje drvenih zgrada u požarnim područjima.
Istovremeno, formalna umjetnička konvergencija arhitekture kamenih građevina u Moskvi sa zapadnoevropskom arhitekturom, započeta krajem 17. stoljeća, postaje još uočljivija početkom 18. stoljeća. Primjer za to je: palata F.Ya.Leforta na Yauzi (1697-1699); Stara kovnica (1697.); Crkva Uznesenja na Pokrovki (1695-1699); Crkva Znamenja u Dubrovniku (1690-1704). To ukazuje da su domaći arhitekti poznavali tektonski sistem reda i da su mogli vješto kombinovati red i druge elemente sa ruskim tradicionalnim tehnikama. Primjer takve kombinacije je palača Lefortovo u Nemetskoj Slobodi, koju je sagradio jedan od moskovskih arhitekata. Fasade palate su podijeljene odmjerenim ritmom pilastra velikog korintskog reda. Na bočnim stranama ulaznog luka mijenja se njihov ritam i formiraju pilastarski trijem sa zabatom. Planirani sistem je istovremeno i sastav zatvorenog trga, usvojenog u Rusiji za trgovačka i druga dvorišta.
U 18. stoljeću sistem narudžbi postao je uobičajena dekorativna tehnika za davanje elegantnog izgleda raznim zgradama.
O tome svjedoči i umjetničko rješenje glavnog ulaza u dvorište
Arsenal (1702-1736) u Kremlju, koji predstavlja vještu transformaciju narudžbi u kombinaciji s obiljem ukrasnih reljefnih detalja. Izvanredna po svojoj arhitekturi i umjetničkom značaju u moskovskoj arhitekturi je crkva Arhanđela Gavrila (1701-1707), koju je stvorio arhitekta I.P. Zarudny (1670-1727). Arhitekta je pokazao odličnu vještinu u korištenju sistema narudžbi. Nosivi dio crkvenih volumena projektiran je velikom narudžbom koja je kombinovana sa elegantnim kompozicijama portika na ulazu od dva svjetlosna stupca.
________
*Rizalit (od ital. risalita - izbočina), dio zgrade koji strši izvan glavne zgrade. fasadna linija; obično se nalazi simetrično u odnosu na do centralne ose fasade.

Korintski red koji podupire dekorativno dizajniranu entablaturu s balustradom. Red u zgradi izražava tektoniku izložbe.
Novi pravac u crkvenoj arhitekturi Moskve, jasno izražen u arhitekturi crkve Arhanđela Gavrila (Menšikov toranj), koji se sastoji u skladnoj kombinaciji tradicionalne ruske volumetrijsko-prostorne kompozicije sa formalnim elementima novog stila, ostavio je zanimljiv primjer u Moskvi - crkva Ivana Ratnika (1709-1713) na Yakimanki.
Iz Sankt Peterburga u Moskvu poslani su arhitekti I. A. Mordvinov i I. F. Michurin (1700-1763) koji su bili uključeni u izradu planova za Kremlj, Kitai-gorod i dijelom Bijeli grad u vezi sa preseljenjem kraljevskog dvora u Moskvu. i izgradnja duž obala dvorskog plemstva Yauza. Mičurin je 1734-1739. godine izradio plan Moskve, koji predstavlja značajan urbanistički dokument Moskve u 18. veku. Oslikavao je razvoj grada u to vrijeme. Ostali ruski gradovi su nastavili da se razvijaju. Zanimljiv primjer trajnosti nacionalne arhitektonske tradicije u pokrajini je katedrala Petra i Pavla u Kazanju (1726).

II.) Barokna arhitektura sredine 18. stoljeća.
Tokom opisanog perioda, V.N. Tatishchev i M.V. Lomonosov postavili su temelje ruske istorijske nauke. Ruska nauka i kultura su na visokom nivou, ne inferiorni evropskim. Zahvaljujući tome, u Rusiji je 1755. otvoren prvi univerzitet, a u Sankt Peterburgu je otvorena Akademija umjetnosti, koja je odigrala veliku ulogu u razvoju umjetnosti i arhitekture klasicizma.
Rusija je sredinom 18. veka postala jedna od najrazvijenijih evropskih zemalja. Sve je to odredilo svečani i dekorativni izgled palača i hramova - glavnih tipova monumentalnih građevina u Rusiji u ovom periodu. Najistaknutiji arhitekti tog vremena bili su studenti I.K. Korobova-S.I. Chevakinsky i D.V. Ukhtomsky. Najveći arhitekta sredine 18. veka bio je F. B. Rastrelli. U isto vrijeme sa njim su radili mnogi nepoznati kmetski arhitekti, slikari, vajari, rezbari i drugi majstori primijenjene umjetnosti.
Sredinom 18. stoljeća, barokni stil u Rusiji je imao izražene izvorne crte zbog kontinuiteta dekorativnih kompozicionih tehnika ruske arhitekture ranog 18. stoljeća. Ne može se a da se ne istakne specifično nacionalno obilježje barokne arhitekture sredinom 18. stoljeća - polihromija fasada čiji su zidovi obojeni plavom, crvenom, žutom i zelenom bojom. Ovo je upotpunjeno gredama stupova, pilastrima i uokvirenim prozorima. Karakteristična karakteristika arhitektonskih djela je da grupe zgrada ili zgrada često čine zatvorenu arhitektonsku cjelinu koja se otkriva tek kada se prodre u nju. U dvorskim i crkvenim prostorijama, uz štukatursku živopisnu dekoraciju zidova i stropova, izrađeni su raznobojni šareni podovi od različitih vrsta drveta. Plafonska slika stvara iluziju beskonačnosti dvorane u usponu, što je naglašeno figurama različitih proporcija koje lebde nebom, jasno odvajajući njihove različite udaljenosti od posmatrača. Zidovi prednjih prostorija bili su uokvireni složenim profilisanim pozlaćenim šipkama. Zanimljive su tehnike planiranja sala. U palatama se nalaze po principu da su vrata hodnika na zajedničkoj osi, a njihova širina iluzorno raste.
Carske i posjedne palate nastale su u jedinstvu sa baštama i parkovima, koje je karakterizirao pravilan planski sistem sa ravnim alejama, podrezanom drvećem i ukrasnim cvjetnjacima. U ovom dijelu posebno treba spomenuti djela glavnog Rastrelijevog arhitekte Francesca Bartolomea (1700-1771), čiji je rad dostigao vrhunac 1740-1750. Glavna dela uključuju: ansambl manastira Smolni u Sankt Peterburgu; palate u Kurlandu (Letonija), u Rundavi i Mitavi (Jelgava); palate elizabetanskih plemića M.I. Voroncova i S.G. Stroganova u Sankt Peterburgu; carske palate - Zima u glavnom gradu, Boljšoj (Katarinin) u Carskom Selu (Puškin), Velika palata u Peterhofu, Crkva Svete Adrejevske i Marijinski dvorac u Kijevu. Svi oni karakterišu barokni stil sredine 18. veka u Rusiji. Arhitekta S.I. Chevakinsky radio je istovremeno sa F.B. Rastrellijem. (1713-1770). Najistaknutija kreacija Chevakinskog S.I. do danas je preživjela projektiranje i izgradnja ogromne dvospratne pomorske katedrale Svetog Nikole (1753-1762) u Sankt Peterburgu. Učenik Čevakinskog bio je budući arhitekta V. I. Bazhenov.
Najveći predstavnik moskovskog baroka sredine 18. stoljeća bio je arhitekta D.V. Ukhtomsky. (1719-1774). Njegovo stvaralaštvo razvijalo se pod utjecajem umjetničkih pogleda i djela F.B. Rastrellija, posebno u Moskvi i Podmoskovlju: palače u Kremlju, Annegof i Perov. Do danas je sačuvano samo jedno djelo Ukhtomskog - petostepeni zvonik u Trojice-Sergijevoj lavri u Zagorsku.

III.) Preduslovi za nastanak i razvoj klasicizma.
Šezdesetih godina 17. stoljeća došlo je do promjene u arhitektonskom i umjetničkom stilu u Rusiji. Dekorativni barok, koji je svoj vrhunac dostigao u radu najvećeg predstavnika ovog trenda - arhitekte F.B. Rastrellija, ustupio je mjesto klasicizmu, koji se brzo uspostavio u Sankt Peterburgu i Moskvi, a zatim se proširio po cijeloj zemlji. Klasicizam (od latinskog - uzoran) je umjetnički stil koji se razvija kreativnim posuđivanjem oblika, kompozicija i primjera umjetnosti iz antičkog svijeta i talijanske renesanse.
Arhitekturu klasicizma karakterišu geometrijski ispravni planovi, logika i uravnoteženost simetričnih kompozicija, stroga harmonija proporcija i rasprostranjena upotreba tektonskog sistema reda. Dekorativni stil baroka prestao je odgovarati ekonomskim mogućnostima kruga kupaca, koji se sve više širio i uključivao sitnu vlastelu i trgovce. Takođe je prestala da reaguje na promene estetskih pogleda.
Razvoj arhitekture determinisan je ekonomskim i društvenim faktorima. Ekonomija zemlje dovela je do formiranja ekstenzivnog domaćeg tržišta i povećanja spoljne trgovine, što je doprinelo produktivnosti zemljoposedničkih farmi, zanata i industrijske proizvodnje. Kao rezultat toga, pojavila se potreba za izgradnjom objekata u državnom i privatnom vlasništvu, često od nacionalnog značaja. To su uključivale komercijalne zgrade: dvorišta za goste, pijace, sajmište, ugovorne kuće, trgovine i razne magacinske zgrade. Kao i jedinstvene javne zgrade - berze i banke.
U gradovima su se počele graditi mnoge državne administrativne zgrade: guvernerske kuće, bolnice, zatvorski dvorci, kasarne za vojne garnizone. Kultura i obrazovanje su se intenzivno razvijali, što je zahtijevalo izgradnju mnogih zgrada, obrazovnih ustanova, raznih akademija, instituta - konaka za plemićku i srednju djecu, pozorišta i biblioteka. Gradovi su brzo rasli, prvenstveno zbog stambenog razvoja na imanju. U uvjetima ogromne gradnje koja se odvijala u gradovima i imanjima, povećane građevinske potrebe, arhitektonske tehnike i užurbani oblici baroka, izuzetno složeni i veličanstveni, pokazali su se neprihvatljivim, jer je dekorativnost ovog stila zahtijevala značajne materijalne troškove i veliki broj kvalifikovanih majstora raznih specijalnosti. Na osnovu navedenog, postojala je hitna potreba za revizijom osnova arhitekture. Dakle, duboki domaći preduslovi materijalne i ideološke prirode odredili su krizu baroknog stila, njegovo izumiranje i doveli u Rusiji do traganja za ekonomskom i realističkom arhitekturom. Stoga je klasična arhitektura antike, svrsishodna, jednostavna i jasna, a istovremeno izražajna, poslužila kao standard ljepote i postala svojevrsni ideal, osnova klasicizma koji se pojavio u Rusiji.

IV.) Arhitektura ranog klasicizma (1760-1780).
Za usmjeravanje široko rasprostranjenih urbanističkih aktivnosti, u decembru 1762. osnovana je komisija za kamenu izgradnju Sankt Peterburga i Moskve. Stvoren da reguliše razvoj oba glavna grada, ubrzo je počeo da upravlja svim urbanističkim planiranjem u zemlji. Komisija je radila do 1796. godine. Tokom ovog perioda sukcesivno su ga vodili istaknuti arhitekti: A.V. Kvasov (1763-1772); I.E. Starov (1772-1774); I. Lem (1775-1796). Pored regulisanja planiranja Sankt Peterburga i Moskve, komisija je tokom 34 godine izradila master planove za 24 grada (Arhangelsk, Astrahanj, Tver, Nižnji Novgorod, Kazanj, Novgorod, Jaroslavlj, Kostroma, Tomsk, Pskov, Voronjež, Vitebsk i drugi). Smatralo se da su glavni gradotvorni faktori vodeni i kopneni putevi, uspostavljena administrativna i komercijalna područja i jasne granice grada. Pojednostavljeno urbanističko planiranje zasnovano na geometrijski pravilnom pravougaonom sistemu. Izgradnja gradskih ulica i trgova bila je regulisana visinom. Glavne ulice i trgovi trebali su biti oivičeni modelima kuća, postavljenih blizu jedna drugoj. To je doprinijelo jedinstvu ulične organizacije. Arhitektonski izgled kuća određivalo je nekoliko odobrenih uzornih fasadnih projekata. Odlikovala ih je jednostavnost arhitektonskih rješenja, a njihove ravni oživljavali su samo figurirani ponavljajući okviri prozorskih otvora.
U ruskim gradovima stambene zgrade su obično imale jedan ili dva sprata, samo je u Sankt Peterburgu broj spratova porastao na tri ili četiri. Tokom ovog perioda, A.V. Kvasov je razvio projekat za poboljšanje nasipa rijeke Fontanke. Formiranje prolaznih nasipa i mostobrana pretvorilo je Fontanu u važan autoput koji stvara luk. Za Moskvu 1775. godine izrađen je novi master plan, koji je sačuvao strukturu radijalnog prstena i ocrtao sistem kvadrata u polukrugu koji pokriva Kremlj i Kitay-Gorod. Za razmatranje i odobravanje razvojnih projekata u privatnom vlasništvu 1775-1778. funkcionisao je poseban Kameni red. Šezdesetih godina 17. stoljeća u ruskoj arhitekturi počele su se sve više pojavljivati ​​crte klasicizma. Najranija manifestacija klasicizma bio je projekat "Kuće zadovoljstva" u Oranienbaumu (sada ne postoji). Sastavio arhitekta A.F. Kokorin i takozvanu Kuću čamaca A.F. Vista (1761-1762) u Petropavlovskoj tvrđavi.
U ovom periodu u Rusiji su radili poznati arhitekti: Yu.M. Felten i K.M. Blank, Italijan A. Rinaldi, Francuz T.B. Wallen-Delamont. S obzirom na ovaj period u hronološkom slijedu gradnje objekata, treba napomenuti da su klasični oblici i jasne kompozicione tehnike sve više zamjenjivale pretjeranu dekorativnost. Ovdje je potrebno razmotriti glavne kreacije arhitekata koje su preživjele do danas. Antonio Rinaldi (1710-1794) - Kineska palača (1762-1768) u Oranienbaumu. Unutrašnjost palate svjedoči o visokoj umjetničkoj vještini arhitekte. Hiroviti obrisi palate bili su u skladu sa okolnom parkovnom kompozicijom, sa veštačkim rezervoarom i lepo uređenom vegetacijom. Svečane prostorije jednokatne palate posebno se ističu svojom veličanstvenom ljepotom - Velika dvorana, Ovalna dvorana, Dvorana muza. Kineski ormarić sa elementima dekoracije, Ormarić od staklenih perli. Paviljon Rolling Hill (1762-1774) je dobro očuvan trospratni paviljon sa kolonadama obilaznih galerija na drugom i trećem spratu. Paviljon u Lomonosovu jedini je sačuvani podsjetnik na narodnu zabavu. Mermerna palata (1768-1785) je jedan od jedinstvenih fenomena Sankt Peterburga i Rusije, zahvaljujući raznobojnoj oblogi fasada. Trospratna zgrada se nalazi na lokaciji između Neve i Marsovog polja i ima kompoziciju u obliku slova U sa krilima koja formiraju prilično duboko prednje dvorište. Palata u Gatčini (1766-1781) je trospratna sa prolaznom galerijom, pri dnu glavnu zgradu dopunjuju petougaone šestostepene kule sa pogledom i lučna dvospratna krila koja pokrivaju prednje dvorište. Nakon prijenosa palače na carevića Pavla (1783.), iznutra je obnovljena i dopunjena zatvorenim kvadratima na krajevima originalne kompozicije V. F. Brenna.
Uzdržanu plastičnost fasada upotpunjuje plemenitost lokalnog kamena - svijetlosivog pudostskog vapnenca. Svečani interijeri smješteni su na drugom spratu, od kojih su najznačajniji Bijela dvorana, Predvorje, mermerna trpezarija i drugi. Palata je uništena u godinama fašističke okupacije. Sada restaurirano. Pored navedenih, A. Rinaldi je sagradio nekoliko pravoslavnih crkava, čija je posebnost spoj u jednoj kompoziciji petokupolne konstrukcije, novonastale u periodu baroka, i visokog višeslojnog zvonika. Umjetno korištenje klasičnih naredbi, njihov slojeviti raspored na zvonicima i delikatan raspored fasada svjedoče o stilskoj realnosti umjetničkih slika, koja odgovara ranom klasicizmu. Pored monumentalnih građevina, A. Rinaldi je stvorio niz memorijalnih objekata. Tu spadaju Orlovska kapija (1777-1782); Chesme Column (171-1778) u Puškinu; Chesma Obelisk u Gatchini (1755-1778). Osnivanje Akademije umjetnosti 1757. godine donijelo je nove arhitekte, kako ruske tako i strane. Tu spadaju A.F. Kokorinov (1726-1772), koji je došao iz Moskve, i J.B. Vallin-Delamont (1729-1800), kojeg je iz Francuske pozvao I.I. Šuvalov. Kreacije ovih arhitekata uključuju palatu G. A. Demidova. Posebnost Demidovske palate je spoljna terasa od livenog gvožđa i stepenice od livenog gvožđa sa lučnim divergentnim letvicama koje povezuju palatu sa baštom. Zgrada Akademije umjetnosti (1764-1788) na Univerzitetskom nasipu Vasiljevskog ostrva. Zgrade jasno pokazuju stil ranog klasicizma. Ovo bi trebalo uključivati ​​glavnu zgradu Pedagoškog zavoda Herzen. Sjeverna fasada Malog Ermitaža; Izgradnja velikog Gostinog dvora, izgrađenog na temeljima postavljenim duž konture cijelog bloka. A.F. Kokorinov i J.B. Vallin-Delamont su u Rusiji stvorili dvorske ansamble koji su odražavali arhitekturu pariskih vila i hotela sa zatvorenim prednjim dvorištem. Primjer za to može biti palača I. G. Černiševa, koja nije preživjela do danas. Sredinom 19. vijeka, na svom mjestu u blizini Plavog mosta, Mariinsky Palace je podigao arhitekta A.I. Stackenschneider. U istom periodu, arhitekta Yu.M.Felton je pokrenuo veliku građevinsku aktivnost. Njegovo stvaralaštvo nastalo je pod utjecajem F.B. Rastrelija, a potom je počeo stvarati u okviru ranog klasicizma. Najznačajnije Feltenove kreacije su: zgrada Velikog Ermitaža, Aleksandrovski institut, koji se nalazi pored ansambla manastira Smolni. Zgrada instituta sa tri dvorišta dobro je sačuvala svoj izvorni izgled, u skladu sa ranim klasicizmom. Najsavršeniji rad Yu.M.Feltena je ograda Ljetne bašte sa strane nasipa Neve (1770-1784). Nastao je uz kreativno učešće P. E. Egorova (1731-1789); gvozdene karike su kovali tulski kovači, a granitne stubove sa figuriranim vazama i granitnu podlogu izradili su putilovski klesari. Ogradu odlikuje jednostavnost, nevjerovatna proporcionalnost i sklad dijelova i cjeline. Zaokret ruske arhitekture ka klasicizmu u Moskvi najjasnije se očitovao u ogromnoj cjelini sirotišta, podignutom (1764-1770), nedaleko od Kremlja na obalama rijeke Moskve prema planu arhitekte K.I. Blanka. (1728-1793). Na imanju Kuskovo u blizini Moskve, K.I. Blank je 1860. godine podigao impresivan paviljon Ermitaž. U skladu sa nastankom i razvojem klasicizma, redovni francuski sistem pejzažne umetnosti zamenjen je pejzažom (engleski sistem), koji se proširio u zapadnoj Evropi i prvenstveno u Engleskoj.

V.) Arhitektura strogog klasicizma (1780-1800)
Posljednju četvrtinu osamnaestog vijeka obilježili su veliki društveno-istorijski događaji (Krim i sjeverna obala Crnog mora pripisani su Rusiji). Državna ekonomija se brzo razvijala. Formirano je sverusko tržište, sajmovi i trgovački centri. Značajno se razvila metalurška industrija. Trgovina sa centralnom Azijom i Kinom se proširila. Revitalizacija privrednog života doprinijela je kvantitativnom i kvalitativnom rastu gradova i posjeda. Svi ovi fenomeni se primjetno odražavaju u urbanističkom planiranju i arhitekturi. Arhitekturu ruske provincije odlikovale su dvije karakteristike: većina gradova dobila je nove generalne planove. Arhitektura gradova, posebno urbanih centara, formirana je na bazi tehnika strogog klasicizma. Zajedno sa tipovima zgrada koje su ranije bile poznate, u gradovima su se počele graditi nove građevine. U gradovima koji su još uvijek zadržali tragove odbrambenih struktura, oni su sve više nestajali kao rezultat realizacije novih planova, a ovi gradovi su dobili urbanističke karakteristike karakteristične za većinu ruskih gradova. Izgradnja imanja se proširila, posebno na jugu Rusije i u regiji Volge. Istovremeno je razvijen sistem za postavljanje različitih pomoćnih objekata u zavisnosti od prirodnih uslova. U provincijskim posjedima plemićkih posjednika, vlastelinski dvorci su bili kameni objekti dvorskog tipa. Svečana arhitektura klasicizma s porticima postala je personifikacija društvenog i ekonomskog prestiža. U posmatranom periodu istaknuti ruski arhitekti stvarali su arhitektonske kreacije koje su vlasništvo ne samo Rusije, već i cijelog svijeta. Neki od njih, a to su: Vasilij Ivanovič Baženov (1737-1799) - izgradnja Velike kremaljske palače i zgrada koledža na teritoriji Moskovskog Kremlja. Uprkos činjenici da je izvanredni plan ostvaren, njegov značaj za sudbinu ruske arhitekture nije bio veliki, prije svega, za konačno uspostavljanje klasicizma kao glavnog stilskog pravca u razvoju ruske arhitekture. Stvaranje seoske kraljevske palate i rezidencije u parku u selu Caricino u blizini Moskve. Sve zgrade ansambla nalaze se na neravnom terenu, čiji su dijelovi povezani sa dva figuralna mosta, što rezultira jedinstvenom, neobično lijepom panoramom koja nema analoga u historiji arhitekture. Kuća Paškova (1784-1786), sada stara zgrada biblioteke V. I. Lenjina. Sastoji se od tri različita dijela, siluetna kompozicija kuće koja kruni zeleni brežuljak i danas je jedno od najsavršenijih djela cijelog ruskog klasicizma s kraja 18. stoljeća. Vrhunac Baženovljevog rada bio je projekat zamka Mihajlovski u Sankt Peterburgu (1797-1800). Dvorac je izgrađen bez učešća arhitekte, a glavni graditelj je bio V. F. Brenna, koji je unio značajne promjene u interpretaciju glavne fasade. Kazakov M.F.: Petrovska palata - dao je izgledu palate izražen nacionalni karakter, ansambl Petrovske palate je izuzetan primer harmonične arhitektonske sinteze klasičnih principa i ruskog nacionalnog slikarstva. Zgrada Senata u Moskovskom Kremlju - Rotonda Senata prepoznata je u arhitekturi ruskog klasicizma kao najbolja svečana okrugla dvorana i prvi je primjer kompozicije ovog tipa u Rusiji. Ova dvorana je važna karika u razvoju ruskog klasicizma. Crkva mitropolita Filipa (1777-1788). Klasična ruska kompozicija korištena je u odnosu na pravoslavnu crkvu. U drugoj polovini 18. stoljeća, rotonda se počela utjelovljivati ​​u arhitekturi ruskog klasicizma prilikom stvaranja vjerskih objekata, a korištena je i u izgradnji mauzoleja Baryshnikov u blizini Smolenska (1784-1802). Bolnica Golitsyn (sada prva gradska bolnica Pirogova). Zgrada univerziteta (1786-1793). Zgrada Univerziteta je oštećena 1812. godine, a obnovljena je promjenama 1817-1819.
Odobrenje novog generalnog plana za Moskvu 1775. godine podstaklo je stambeni razvoj u privatnom vlasništvu, koji se široko razvio 1780-1800. Do tog vremena konačno su se razvila dva prostorno-planska tipa urbanih posjeda - prva glavna stambena zgrada i pomoćne zgrade smještene duž crvene linije ulice, čineći trodijelni sistem koji čini front razvoja; drugi je stambeni prostor sa otvorenim prednjim dvorištem okruženim krilima i pomoćnim zgradama. Od 1770-ih u graditeljstvu Sankt Peterburga jasno je vidljiv razvoj klasicizma zasnovanog na starorimskim principima renesanse. Neki od njih, a to su: arhitekt Starov I.E. (1745-1808) podiže palatu Tauride (1883-1789) sa pejzažnim vrtom; Trojice (1778-1790) u Aleksandro-Nevskoj lavri. Izgradnja katedrale imala je važan ideološki i patriotski značaj, jer se ispod svodova hrama nalazi grob Aleksandra Nevskog. Pored najvećih zgrada pomenutih, Starov je bio angažovan na projektovanju za južne provincije, razvio planove za nove gradove Nikolajev i Jekaterinoslav; u potonjem je arhitekta izgradio palatu guvernera regije - G.A. Potemkina.
Arhitekta Volkov F.I. (1755-1803). Do 1790. razvio je uzorne projekte zgrada kasarni, podredivši njihov izgled principima klasicizma. Najveći radovi su zgrada Mornaričkog kadetskog korpusa (1796-1798) na nasipu Neve. Ansambl glavne pošte (1782-1789).
Arhitekta Quarenghi i Giacomo (1744-1817). Quarenghijeve kreacije jasno utjelovljuju crte strogog klasicizma. Neki od njih: dača A. A. Bezborodka (1783-1788). Zgrada Akademije nauka (1783-1789), Teatar Ermitaž (1783-1787), zgrada Assignacijske banke (1783-1790), Aleksandrova palata (1792-1796) u Carskom Selu, Trijumfalna kapija 1814. - Narva kapija.
U Sankt Peterburgu su nastavljeni važni radovi na uređenju okoliša. Stvoreni su granitni nasipi Neve, rječica i kanala. Podignuti su izuzetni spomenici arhitekture, koji su postali važni gradotvorni elementi. Na obali Neve, prije nedovršene izgradnje Isaakovske katedrale, 1782. godine otkriven je jedan od najboljih konjičkih elemenata u Evropi - spomenik Petru I (vajar E.M. Falcone i M.A. Collo; zmiju je izradio vajar F.G. Gordejev). Prekrasna bronzana šuplja skulpturalna kompozicija na prirodnoj granitnoj stijeni. Veličina stijene (visoka 10,1 metara, duga 14,5 metara, široka 5,5 metara) odgovarala je prostranom obalnom području. Još jedan spomenik Petru I postavljen je u ansamblu zamka Mihajlovski (1800). Korištena je bronzana konjička statua (vajar K.B. Rastreli - otac, arhitekta F.I. Volkov, bareljefi - kipari V.I. Demont-Malinovsky, I.I. Terebinov, I. Moiseev pod vodstvom M.I. Kozlovskog) . Godine 1799. na Caricinskoj livadi (Marsovo polje) podignut je 14-metarski obelisk "Rumjancev" (arhitekta V. F. Brenna); 1818. premješten je na Vasiljevsko ostrvo u Prvi kadetski korpus, gdje je studirao izvanredni vojskovođa P. A. Rumjancev. Godine 1801. na livadi Caritsyn je bilo
Otvoren je spomenik velikom ruskom komandantu A.V. Suvorovu (vajar M.I. Kozlovsky, premješten bliže obali Neve.

3.) Zaključak.
Najvažnije progresivne tradicije ruske arhitekture, koje su od velikog značaja za praksu kasne arhitekture, su ansambl i urbanističko planiranje. Ako je želja za formiranjem arhitektonskih cjelina u početku bila intuitivna, kasnije je postala svjesna.
Arhitektura se vremenom transformisala, ali su ipak neke karakteristike ruske arhitekture postojale i razvijale se tokom vekova, održavajući tradicionalnu stabilnost sve do 20. veka, kada je kosmopolitska suština imperijalizma počela da ih postepeno briše.

4.) Spisak korišćene literature .

Arkin D.E. Ruski arhitektonski traktat-šifra iz 18. veka. Položaj arhitektonske ekspedicije. - U knjizi: Arhitektonski arhiv. M., 1946.

Belekhov N.N., Petrov A.N. Ivan Starov. M., 1950.

Pilyavsky V.I. Istorija ruske arhitekture. L., 1984.

(Iveronska kapija, 18. vek, slika Vasnjecova)

Nakon završetka ere Petra Velikog, tokom koje su snage svih najboljih ruskih arhitekata ubačene u izgradnju nove prestonice, Sankt Peterburga, ponovo su se latile rekonstrukcije i izgradnje Moskve. U to vrijeme pred našim su očima izrasle crkve i bolnice, škole i univerziteti, kao i razne javne zgrade.

Među najistaknutijim arhitektima sredine 18. vijeka bili su M. Kazakov i V. Bazhenov. Godine 1799. V. Bazhenov je završio gimnaziju, koja se nalazila na Moskovskom univerzitetu, a zatim je nastavio studije na novoorganizovanoj Akademiji umjetnosti u Sankt Peterburgu. Po završetku studija Baženov odlazi u Italiju i Francusku, a po povratku dobija zvanje akademika.

(Kremljanska palača unutar bijelih zidova Kremlja)

Ne obazirući se na činjenicu da se njegova arhitektonska karijera u glavnom gradu razvija na najbolji način, Bazhenov se, na poziv Katarine II, vratio u Moskvu, gdje je počeo provoditi caričine grandiozne planove, a prije svega gradnju. Kremljanske palate. Ali, kako se ispostavilo, patrijarhalna Moskva još nije bila spremna za previše hrabre odluke arhitekte, a njegov projekat je nesrećno propao.

(Beli Kremlj)

Po caričinom naređenju, bilo je potrebno srušiti najderonije zdanja Kremlja, demontirati neke dijelove zidina na južnoj strani i izgraditi grandioznu palaču u stilu klasicizma oko preostalih antičkih građevina, uključujući i crkvu Ivana I. Veliki zvonik. Po planovima arhitekte, na teritoriji Kremlja podignute su mnoge zgrade, koje su uključivale pozorište, razne fakultete, arsenal, kao i narodni trg.

Sve je to učinjeno isključivo s ciljem da se srednjovjekovna tvrđava pretvori u veliki javni kompleks usko povezan sa glavnim gradom. Bazhenov je Katarini poklonio ne samo crteže buduće palače, već je napravio i njen drveni model. Ali uprkos činjenici da je carica odobrila projekat arhitekte, pa čak i održala ceremoniju polaganja prvog kamena, nije bilo suđeno da se oživi. Početkom 1775. godine Katarina II dala je Baženovu novi zadatak da za nju, nedaleko od Moskve, izgradi rezidenciju na teritoriji imanja Crnog blata, koji je kasnije postao poznat kao Caritsino.

(Palata u Caricinu)

Na zahtjev carice, ovaj kompleks je izgrađen u pseudogotičkom stilu. Krajem 1785. godine izgrađeni su kameni mostovi, Velika palata, Opera i Hlebnica, kao i mnoge druge građevine, od kojih je većina preživjela do danas. Kompleks Tsaritsyno razlikovao se od tadašnjih građevinskih ansambala po svojim oblicima arhitekture, napravljenim u gotičkom stilu. Prije svega, isticao se složenim dizajnom prozorskih otvora, šiljastim lukovima i sličnim neobičnim elementima.

(Vasilevski spust)

Ovdje možete pronaći i izvorne ruske elemente srednjovjekovne arhitekture, na primjer „Lastavin rep“, koji podsjeća na krajeve zidova modernog Kremlja. Zidovi, napravljeni od crvene cigle, savršeno su kombinovani sa belim ukrasnim elementima, ova kombinacija je svojstvena arhitekturi kasnog 17. Što se tiče rasporeda, on je namjerno napravljen što je moguće složeniji. Izvana, palata je izgledala tako sumorno da je carica, kada ju je ugledala, uzviknula da više liči na zatvor, a ne na kraljičinu rezidenciju.

(Moskovski Kremlj 18. veka)

Odbila je da živi tamo. Nakon toga, po nalogu carice, većina zgrada, uključujući i palaču, srušena je. Izgradnja nove palate, u gotičkom stilu, poverena je tada poznatom ruskom arhitekti M. Kazakovu. Završio je njegovu izgradnju do kraja 1793. godine.

I.M.Schmidt

Osamnaesti vijek je vrijeme izuzetnog procvata ruske arhitekture. Continuing; S jedne strane, svojim nacionalnim tradicijama, ruski majstori su u ovom periodu počeli aktivno da savladavaju iskustvo savremene zapadnoevropske arhitekture, prerađujući njene principe u odnosu na specifične istorijske potrebe i uslove svoje zemlje. Umnogome su obogatili svjetsku arhitekturu, unoseći jedinstvene karakteristike u njen razvoj.

Za rusku arhitekturu 18. veka. Karakterizira ga odlučujuća prevlast svjetovne arhitekture nad vjerskom arhitekturom, širina urbanističkih planova i rješenja. Gradila se nova prestonica - Sankt Peterburg, a kako je država jačala, stari gradovi su se širili i obnavljali.

Dekreti Petra I sadržavali su posebne naredbe vezane za arhitekturu i građevinu. Tako je njegova posebna naredba propisivala da se fasade novoizgrađenih zgrada postavljaju na crvenu liniju ulica, dok su se u drevnim ruskim gradovima kuće često nalazile u dubini dvorišta, iza raznih gospodarskih zgrada.

Po nizu stilskih karakteristika ruska arhitektura prve polovine 18. veka. nesumnjivo se može uporediti sa baroknim stilom koji dominira u Evropi.

Ipak, ovdje se ne može povući direktna analogija. Ruska arhitektura – posebno iz vremena Petra Velikog – imala je mnogo veću jednostavnost oblika nego što je bila karakteristična za kasnobarokni stil na Zapadu. U svom ideološkom sadržaju afirmirao je patriotske ideje o veličini ruske države.

Jedna od najistaknutijih građevina ranog 18. veka je zgrada Arsenala u Moskovskom Kremlju (1702-1736; arhitekte Dmitrij Ivanov, Mihail Čoglokov i Kristof Konrad). Velika dužina objekta, mirna površina zidova sa slabo razmaknutim prozorima i svečani i monumentalni dizajn glavne kapije jasno ukazuju na novi pravac u arhitekturi. Potpuno jedinstveno rješenje su mali upareni prozori Arsenal, koji imaju polukružnu završnu obradu i ogromne vanjske kosine poput dubokih niša.

Novi trendovi su prodrli i u vjersku arhitekturu. Upečatljiv primjer za to je crkva Arhanđela Gavrila, poznatija kao Menšikov toranj. Sagrađena je 1704-1707. u Moskvi, na teritoriju imanja A. D. Menšikova u blizini Čistog pruda, arhitekte Ivana Petroviča Zarudnog (umro 1727.). Prije požara 1723. (prouzrokovanog udarom groma), Menšikov toranj - kao i zvonik Petropavlovske katedrale u Sankt Peterburgu, koji je sagrađen ubrzo nakon toga - okrunjen je visokim drvenim toranjem, na kraju koja je bila pozlaćena bakrena figura arhanđela. Visina ove crkve prelazila je zvonik Ivana Velikog u Kremlju ( Lagana, izdužena kupola ove crkve, koja danas ima jedinstven oblik, napravljena je već početkom 19. stoljeća. Obnova crkve datira iz 1780. godine.).

Menšikov toranj je karakterističan za rusku crkvenu arhitekturu s kraja 17. veka. sastav od nekoliko slojeva - „osmokuta“ na „četvorku“. Istovremeno, u poređenju sa 17. st. ovdje se jasno ocrtavaju novi trendovi i koriste se nove arhitektonske tehnike. Posebno hrabro i inovativno bilo je korištenje visokog tornja u crkvenoj zgradi, koji su tada tako uspješno koristili peterburški arhitekti. Karakteristična je žalba Zarudnyja na klasične metode sistema redova. Konkretno, stupovi s korintskim kapitelima, neuobičajeni za drevnu rusku arhitekturu, uvedeni su s velikim umjetničkim taktom. I sasvim hrabro - moćne volute koje okružuju glavni ulaz u hram i daju mu posebnu monumentalnost, originalnost i svečanost.

Zarudny je stvorio i drvene trijumfalne kapije u Moskvi - u čast Poltavske pobjede (1709) i sklapanja Ništatskog mira (1721). Od vremena Petra Velikog, podizanje trijumfalnih lukova postalo je česta pojava u istoriji ruske arhitekture. I drvene i stalne (kamene) trijumfalne kapije obično su bile bogato ukrašene skulpturama. Ove građevine su bile spomenici vojne slave ruskog naroda i uvelike su doprinijele dekorativnom uređenju grada.

Sa najvećom jasnoćom i potpunošću, novi kvaliteti ruske arhitekture 18. veka. manifestovali su se u arhitekturi Sankt Peterburga. Nova ruska prestonica osnovana je 1703. godine i izgrađena je neobično brzo.

Sa arhitektonske tačke gledišta, Sankt Peterburg je od posebnog interesa. To je jedini glavni grad u Evropi koji je u potpunosti nastao u 18. veku. Njegov izgled zorno je odražavao ne samo jedinstvene pravce, stilove i individualne talente arhitekata 18. stoljeća, već i progresivna načela urbanog planiranja tog vremena, posebno planiranja. Pored sjajno osmišljenog „trogrednog” tlocrta centra Sankt Peterburga, visoka urbanistička umjetnost manifestovala se u stvaranju cjelovitih cjelina i veličanstvenom uređenju nasipa. Od samog početka, neraskidivo arhitektonsko i umjetničko jedinstvo grada i njegovih plovnih puteva predstavljalo je jednu od najvažnijih prednosti i jedinstvene ljepote Sankt Peterburga. Formiranje arhitektonskog izgleda Sankt Peterburga u prvoj polovini 18. vijeka. povezan uglavnom sa aktivnostima arhitekata D. Trezzinija, M. Zemcova, I. Korobova i P. Eropkina.

Domenico Trezzini (oko 1670-1734) bio je jedan od onih stranih arhitekata koji su, došavši u Rusiju na poziv Petra I, ostali ovdje dugi niz godina, pa čak i do kraja života. Ime Trezzini vezuje se za mnoge građevine ranog Sankt Peterburga; posjeduje “uzorne”, odnosno tipske projekte stambenih zgrada, palata, hramova i raznih civilnih objekata.

Trezzini nije radio sam. S njim je radila grupa ruskih arhitekata, čija je uloga u stvaranju niza zgrada bila izuzetno odgovorna. Trezinijeva najbolja i najznačajnija kreacija je čuvena katedrala Petra i Pavla, izgrađena 1712-1733. Konstrukcija je zasnovana na planu trobrodne bazilike. Najznačajniji dio katedrale je njen zvonik okrenut prema gore. Baš kao i Zarudnijev Menšikov toranj u svom izvornom obliku, zvonik katedrale Petra i Pavla okrunjen je visokim tornjem na čijem je vrhu lik anđela. Ponosno, lagano uzdizanje tornja pripremaju sve proporcije i arhitektonski oblici zvonika; osmišljen je postepeni prelazak sa samog zvonika na „iglu“ katedrale. Zvonik katedrale Petra i Pavla zamišljen je i implementiran kao arhitektonska dominanta u cjelini Sankt Peterburga u izgradnji, kao personifikacija veličine ruske države, koja je svoju novu prijestolnicu uspostavila na obali zaljeva Finska.

Godine 1722-1733 Stvara se još jedna poznata Trezzini zgrada - zgrada Dvanaest koledža. Snažno izdužen u dužini, zgrada ima dvanaest sekcija, od kojih je svaka zamišljena kao relativno mala, ali samostalna kuća sa svojim stropom, zabatom i ulazom. Trezzinijevi omiljeni strogi pilastri u ovom slučaju služe za spajanje dva gornja sprata zgrade i naglašavanje odmjerenog, smirenog ritma podjela fasade.Ponosni, brzi uspon zvonika katedrale Petropavlovske tvrđave i mirna dužina zgrade Dvanaest koledža - ove prekrasne arhitektonske kontraste izveo je Trezzini sa besprijekornim taktom izvanrednog majstora.

Većinu Trezzinijevih radova karakterizira suzdržanost, pa čak i strogost u arhitektonskom dizajnu zgrada. To je posebno uočljivo pored dekorativne pompe i bogatog dizajna građevina iz sredine 18. stoljeća.

Aktivnosti Mihaila Grigorijeviča Zemcova (1686-1743), koji je u početku radio za Trezinija i svojim talentom privukao pažnju Petra I, bile su raznovrsne. Zemcov je, po svemu sudeći, učestvovao u svim glavnim Trezinijevim radovima. Završio je izgradnju zgrade Kunstkamera koju su započeli arhitekti Georg Johann Mattarnovi i Gaetano Chiaveri, sagradio crkve Simeona i Ane, Isaka Dalmatinskog i niz drugih građevina u Sankt Peterburgu.

Petar I je pridavao veliku važnost redovnom razvoju grada. Čuveni francuski arhitekta Jean Baptiste Leblond pozvan je u Rusiju da izradi master plan za Sankt Peterburg. Međutim, glavni plan Sankt Peterburga koji je izradio Leblon imao je niz vrlo značajnih nedostataka. Arhitekta nije uzeo u obzir prirodni razvoj grada, a njegov plan je u velikoj mjeri patio od apstrakcije. Leblonov projekat je samo delimično implementiran u rasporedu ulica Vasiljevskog ostrva. Ruski arhitekti napravili su mnoga značajna prilagođavanja u svom izgledu Sankt Peterburga.

Istaknuti urbanista ranog 18. veka bio je arhitekta Pjotr ​​Mihajlovič Eropkin (oko 1698-1740), koji je dao izvanredno rešenje za trosmerni raspored admiralskog dela Sankt Peterburga (uključujući Nevski prospekt). Obavljajući mnogo poslova u „Komisiji za gradnju Sankt Peterburga“ formiranoj 1737. godine, Eropkin je bio zadužen za razvoj ostalih delova grada. Njegov rad se završio na najtragičniji način. Arhitekt je bio povezan s grupom Volynsky, koja se protivila Bironu. Među ostalim istaknutim članovima ove grupe, Eropkin je uhapšen i pogubljen 1740. godine.

Eropkin je poznat ne samo kao arhitekta praktičar, već i kao teoretičar. Preveo je Palladijeva djela na ruski, a također je započeo rad na naučnoj raspravi „Položaj arhitektonske ekspedicije“. Posljednji rad koji se tiče glavnih pitanja ruske arhitekture nije završio; nakon njegovog pogubljenja, ovaj posao su završili Zemcov i I.K. Korobov (1700-1747), tvorac prve kamene zgrade Admiraliteta. Prekrivena visokim tankim tornjem, koji odjekuje toranj katedrale Petra i Pavla, Admiralitetska kula, koju je sagradio Korobov 1732-1738, postala je jedna od najvažnijih arhitektonskih znamenitosti Sankt Peterburga.

Definicija arhitektonskog stila prve polovine 18. veka. obično izaziva mnogo kontroverzi među istraživačima ruske umjetnosti. Zaista, stil prvih decenija 18. veka. bila složena i često vrlo kontradiktorna. U njegovom formiranju sudjelovao je zapadnoevropski barokni stil, nešto izmijenjen i suzdržaniji u obliku; Uticaj holandske arhitekture takođe je imao efekta. U jednoj ili drugoj mjeri, osjetio se i utjecaj tradicije drevne ruske arhitekture. Posebnost mnogih prvih građevina Sankt Peterburga bila je oštra utilitarnost i jednostavnost arhitektonskih oblika. Jedinstvena originalnost ruske arhitekture u prvim decenijama 18. veka. leži, međutim, ne u složenom i ponekad kontradiktornom preplitanju arhitektonskih stilova, već prvenstveno u urbanističkom dometu, u životnoj snazi ​​i veličini građevina podignutih u ovom najvažnijem periodu za ruski narod.

Nakon smrti Petra I (1725.), opsežna civilna i industrijska gradnja poduzeta po njegovim uputama izblijedila je u pozadini. Počinje novo razdoblje u razvoju ruske arhitekture. Najbolje snage arhitekata sada su bile usmjerene na izgradnju palača, koja je poprimila izvanredne razmjere. Otprilike od 1740-ih. Utemeljen je izrazit ruski barokni stil.

Sredinom 18. vijeka, široka karijera Bartolomeja Varfolomejeviča Rastrelija (1700-1771), sina poznatog vajara K.-B. Rastrelli. Rad sina Rastrelija u potpunosti pripada ruskoj umjetnosti. Njegov rad odražavao je povećanu moć Ruskog carstva, bogatstvo najviših dvorskih krugova, koji su bili glavni kupci veličanstvenih palata koje je stvorio Rastrelli i tim koji je vodio.

Rastrellijeve aktivnosti na obnovi dvorske i parkovne cjeline Peterhofa bile su od velike važnosti. Mjesto za palatu i veliki vrtno-parkovski ansambl, koji je kasnije dobio ime Peterhof (sada Petrodvorets), planirao je 1704. sam Petar I. 1714-1717. Monplaisir i kamena palača Peterhof izgrađeni su prema nacrtima Andreasa Schlütera. Nakon toga, nekoliko arhitekata je bilo uključeno u radove, uključujući Jean Baptiste Leblond, glavnog autora plana parka i fontana Peterhofa, i I. Braunsteina, graditelja paviljona Marly i Hermitage.

Od samog početka, ansambl Peterhof je zamišljen kao jedan od najvećih svjetskih ansambala baštenskih konstrukcija, skulptura i fontana, koji može parirati Versaju. Dizajn, veličanstven u svom integritetu, ujedinio je Veliku kaskadu i grandiozne stepenice koje je uokviruju sa Velikom pećinom u centru i uzdižu se iznad cijele palate u jednu neraskidivu cjelinu.

Ne dotičući se u ovom slučaju složenog pitanja autorstva i istorije gradnje, koja je izvršena nakon Leblonove iznenadne smrti, treba napomenuti da je 1735. godine postavljena instalacija skulpturalne grupe „Samson koji kida lavlju usta“, centralna po svojoj kompozicionoj ulozi i idejnoj koncepciji (autorstvo nije precizno utvrđeno), čime je završena prva faza stvaranja najveće redovne parkovske cjeline 18. stoljeća.

1740-ih godina. Druga faza izgradnje u Peterhofu započela je, kada je arhitekta Rastrelli preduzeo grandioznu rekonstrukciju Velike Peterhofske palače. Zadržavši određenu suzdržanost u dizajnu stare palače Peterhof, karakterističnu za stil vremena Petra Velikog, Rastrelli je ipak značajno poboljšao njen dekorativni dizajn u baroknom stilu. To je posebno došlo do izražaja u dizajnu lijevog krila sa crkvom i desnog krila (tzv. Korpus pod grbom) koji su novodograđeni palači. Završetak glavnih faza izgradnje Peterhofa datira s kraja 18. - samog početka 19. stoljeća, kada je arhitekta A. N. Voronjihin i cijela plejada izvanrednih majstora ruske skulpture, uključujući Kozlovskog, Martosa, Šubina , Ščedrin, Prokofjev su bili uključeni u rad.

Općenito, Rastrelijevi prvi projekti, koji datiraju iz 1730-ih, uglavnom su još uvijek bliski stilu iz vremena Petra Velikog i ne zadivljuju tim luksuzom.

i pompe, koje se manifestuju u njegovim najpoznatijim kreacijama - Velikoj (Katerininskoj) palati u Carskom Selu (danas grad Puškin), Zimskom dvorcu i manastiru Smolni u Sankt Peterburgu.

Počevši da stvara Katarininu palatu (1752-1756), Rastrelli je nije u potpunosti obnovio. U sastav svoje grandiozne građevine vješto je uključio već postojeće dvorske zgrade arhitekata Kvasova i Chevakinskog. Rastrelli je spojio ove relativno male zgrade, međusobno povezane jednokatnim galerijama, u jednu veličanstvenu zgradu nove palače, čija je fasada dosegla tri stotine metara dužine. Nadzidane su niske jednospratne galerije koje su na taj način podignute na ukupnu visinu horizontalnih pregrada palate, a stare bočne zgrade uvrštene su u novu građevinu kao isturene izbočine.

I iznutra i izvana, Rastrelijevu palaču Katarina odlikovalo je izuzetno bogatstvo dekorativnog dizajna, neiscrpna mašta i raznovrsnost motiva. Krov palače je bio pozlaćen, a skulpturalne (također pozlaćene) figure i dekorativne kompozicije uzdizale su se iznad balustrade koja je okružuje. Fasada je bila ukrašena moćnim figurama Atlantiđana i složenim štukaturama koje su prikazivale vijence cvijeća. Bijela boja stupova jasno se isticala nasuprot plavoj boji zidova zgrade.

Unutrašnji prostor palače Carskoe selo dizajnirao je Rastrelli po uzdužnoj osi. Brojne dvorane palate, namijenjene za svečane prijeme, činile su svečanu, lijepu enfiladu. Glavna kombinacija boja unutrašnjeg uređenja je zlatna i bijela. Obilne zlatne rezbarije, slike divljajućih kupidona, izvrstan oblik kartuša i voluta - sve se to ogledalo u ogledalima, a uveče, posebno u dane prijema i ceremonija, bilo je blistavo osvijetljeno bezbrojnim svijećama ( Ovu palatu rijetke ljepote varvarski su opljačkale i zapalile nacističke trupe tokom Velikog domovinskog rata 1941-1945. Zahvaljujući naporima majstora sovjetske umetnosti, Veliko carsko selo je obnovljeno, koliko je to moguće.).

Godine 1754-1762 Rastrelli gradi još jednu veliku građevinu - Zimski dvorac u Sankt Peterburgu, koji je postao osnova budućeg ansambla Dvorskog trga.

Za razliku od veoma izdužene palate Carskoe selo, Zimska palata je dizajnirana u obliku ogromnog zatvorenog pravougaonika. Glavni ulaz u palatu u to vrijeme nalazio se u prostranom unutrašnjem prednjem dvorištu.

S obzirom na lokaciju Zimskog dvorca, Rastrelli je drugačije dizajnirao fasade zgrade. Tako je fasada okrenuta prema jugu, na kasnije formirani Dvorski trg, projektovana sa snažnim plastičnim akcentom središnjeg dijela (gdje se nalazi glavni ulaz u dvorište). Naprotiv, fasada Zimskog dvorca, okrenuta ka Nevi, održava se u mirnijem ritmu volumena i kolonade, zahvaljujući čemu se bolje percipira dužina zgrade.

Rastrellijeve aktivnosti bile su uglavnom usmjerene na stvaranje palačnih zgrada. Ali čak iu crkvenoj arhitekturi ostavio je izuzetno vrijedno djelo - dizajn ansambla manastira Smolni u Sankt Peterburgu. Izgradnja manastira Smolni, započeta 1748. godine, trajala je mnogo decenija, a dovršio je arhitekta V. P. Stasov u prvoj trećini 19. veka. Osim toga, tako važan dio cjelokupnog ansambla kao što je devetostepeni zvonik katedrale nikada nije realizovan. U sastavu petokupolne katedrale i nizu općih principa za dizajn ansambla manastira, Rastrelli je direktno pošao iz tradicije drevne ruske arhitekture. Istovremeno, ovdje vidimo karakteristične karakteristike arhitekture sredine 18. stoljeća: raskoš arhitektonskih oblika, neiscrpno bogatstvo dekoracije.

Među Rastrelijevim izuzetnim kreacijama su divna Stroganovska palata u Sankt Peterburgu (1750-1754), Katedrala Svetog Andreja u Kijevu, Katedrala Vaskrsenja Novog Jerusalimskog manastira u blizini Moskve, obnovljena po njegovom nacrtu, drvena dvospratna palata Annenhof u Moskvi, koja nije sačuvana do danas, i dr.

Ako su se Rastrellijeve aktivnosti odvijale uglavnom u Sankt Peterburgu, tada je još jedan istaknuti ruski arhitekta, Korobovov učenik Dmitrij Vasiljevič Uhtomski (1719-1775), živio i radio u Moskvi. Za njegovo ime vezuju se dva izuzetna spomenika ruske arhitekture sredine 18. veka: zvonik Trojice-Sergijeve lavre (1740-1770) i ​​kamena Crvena kapija u Moskvi (1753-1757).

Po prirodi svog rada, Ukhtomsky je prilično blizak Rastreliju. I zvonik Lavre i trijumfalne kapije bogate su spoljašnjim dizajnom, monumentalnim i prazničnim. Uhtomskijev vrijedan kvalitet je njegova želja da razvije ansambl rješenja. I iako njegovi najznačajniji planovi nisu ostvareni (projekat ansambla Invalidskih i bolničkih domova u Moskvi), progresivne trendove u radu Uhtomskog preuzeli su i razvili njegovi veliki učenici - Bazhenov i Kazakov.

Istaknuto mjesto u arhitekturi ovog perioda zauzimao je rad Savve Ivanoviča Čevakinskog (1713-1774/80). Učenik i naslednik Korobova, Čevakinski je učestvovao u razvoju i realizaciji niza arhitektonskih projekata u Sankt Peterburgu i Carskom Selu. Talenat Čevakinskog posebno se u potpunosti manifestovao u pomorskoj katedrali Svetog Nikole koju je stvorio (Sankt Peterburg, 1753 - 1762). Vitki četvorospratni zvonik katedrale je prekrasno dizajniran, očaravajući svojom svečanom elegancijom i besprijekornim proporcijama.

Druga polovina 18. veka. označava novu etapu u istoriji arhitekture. Kao i druge vrste umjetnosti, ruska arhitektura svjedoči o jačanju ruske države i rastu kulture, te odražava novu, uzvišeniju ideju čovjeka. Ideje građanstva koje je proklamovalo prosvjetiteljstvo, ideja idealne plemićke države izgrađene na razumnim principima nalaze jedinstven izraz u estetici klasicizma 18. stoljeća, a ogledaju se u sve jasnijim, klasično suzdržanim oblicima arhitekture.

Od 18. vijeka. i do sredine 19. veka ruska arhitektura zauzima jedno od vodećih mesta u svetskoj arhitekturi. Moskva, Sankt Peterburg i niz drugih ruskih gradova obogaćeni su u ovo doba prvoklasnim ansamblima.

Formiranje ranog ruskog klasicizma u arhitekturi neraskidivo je povezano s imenima A. F. Kokorinov, Wallen Delamot, A. Rinaldi, Yu. M. Felten.

Aleksandar Filipovič Kokorinov (1726-1772) bio je među direktnim pomoćnicima jednog od najistaknutijih ruskih arhitekata sredine 18. veka. Ukhtomsky. Kako pokazuju najnovija istraživanja, mladi Kokorinov je podigao dvorski ansambl u Petrovskom-Razumovskom (1752-1753), veličan od svojih savremenika, koji je preživio do danas modifikovan i obnovljen. Sa stanovišta arhitektonskog stila, ovaj ansambl je nesumnjivo bio blizak veličanstvenim zgradama palače iz sredine 18. stoljeća, koje su podigli Rastrelli i Ukhtomsky. Novo, nagovještavajući stil ruskog klasicizma, bilo je, posebno, korištenje strogog dorskog poretka u dizajnu ulaznih kapija palate Razumovskog.

Oko 1760. Kokorinov je započeo svoj dugogodišnji zajednički rad sa Valenom Delamotom (1729-1800), koji je došao u Rusiju. Poreklom iz Francuske, Delamote je došao iz porodice poznatih arhitekata Blondels. Ime Wallen Delamotha vezuje se za tako značajne građevine u Sankt Peterburgu kao što su Veliki gostinjski dvor (1761. - 1785.), čiji je plan razvio Rastrelli, i Mali Ermitaž (1764.-1767.). Zgrada Delamot, poznata kao New Holland, zgrada je admiralitetskih skladišta, gdje luk od jednostavne tamnocrvene cigle sa dekorativnom upotrebom bijelog kamena, koji se proteže kroz kanal, privlači posebnu pažnju suptilnom harmonijom arhitektonskih oblika i svečanim i veličanstvenim. jednostavnost.

Wallen Delamoth je učestvovao u stvaranju jedne od najunikatnijih građevina 18. stoljeća. - Akademija umjetnosti u Sankt Peterburgu (1764-1788). Stroga, monumentalna zgrada Akademije, sagrađena na Vasiljevskom ostrvu, dobila je važan značaj u gradskoj cjelini. Glavna fasada okrenuta ka Nevi je veličanstveno i mirno dizajnirana. Generalni dizajn ove zgrade ukazuje na prevlast stila ranog klasicizma nad baroknim elementima.

Ono što je najupečatljivije je plan ove strukture, koji je očigledno uglavnom razvio Kokorinov. Iza spolja mirnih fasada zgrade, koja zauzima čitav gradski blok, krije se složen unutrašnji sistem obrazovnih, stambenih i pomoćnih prostorija, stepeništa i hodnika, dvorišta i prolaza. Posebno se ističe raspored dvorišta Akademije, koji je obuhvatao jedno ogromno okruglo dvorište u centru i četiri manja dvorišta, pravougaone osnove, sa po dva zaobljena ugla.

Zgrada bliska umjetnosti ranog klasicizma je Mramorna palača (1768-1785). Njegov autor je bio Yang arhitekta Antonio Rinaldi (oko 1710-1794), koji je bio pozvan u Rusiju. U ranijim Rinaldijevim zgradama jasno su se uočavale crte kasnog baroka i rokoko stila (potonji je posebno uočljiv u profinjenoj dekoraciji stanova Kineske palače u Oranienbaumu).

Zajedno sa velikim dvorskim i parkovnim ansamblima, u Rusiji se sve više razvija arhitektura imanja. Posebno aktivna izgradnja posjeda počela je u drugoj polovini 18. stoljeća, kada je Petar III izdao dekret kojim se plemići oslobađaju od obavezne javne službe. Ruski plemići, koji su se raselili na svoja pradjedovska i novostečena imanja, počeli su intenzivno da grade i unapređuju svoje uređenje, pozivajući za to najistaknutije arhitekte, kao i uveliko koristeći rad talentovanih kmetovskih arhitekata. Graditeljstvo imanja svoj najveći procvat doživljava krajem 18. - početkom 19. stoljeća.

Majstor ranog klasicizma bio je Jurij Matvejevič Felten (1730-1801), jedan od tvoraca izvanrednih nasipa Neve povezanih s provedbom urbanističkog planiranja 1760-1770-ih. Izgradnja rešetke Ljetne bašte, u čijem je projektovanju učestvovao Felten, usko je povezana i sa ansamblom nasipa Neve. Među građevinama Veltena treba spomenuti zgradu Starog Ermitaža.

U drugoj polovini 18. vijeka. živio je i radio jedan od najvećih ruskih arhitekata Vasilij Ivanovič Baženov (1738-1799). Bazhenov je rođen u porodici seksona u blizini Moskve, blizu Malojaroslavca. Sa petnaest godina, Bazhenov je bio deo tima slikara tokom izgradnje jedne od palata, gde ga je primetio arhitekta Uhtomski, koji je darovitog mladića primio u svoj „arhitektonski tim“. Nakon organizacije Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu, Bazhenov je tamo poslan iz Moskve, gdje je studirao u gimnaziji na Moskovskom univerzitetu. Godine 1760. Baženov je otišao u inostranstvo kao penzioner Akademije, u Francusku i Italiju. Izvanredan prirodni talenat mladog arhitekte već je tih godina dobio visoko priznanje.Dvadesetosmogodišnji Baženov došao je iz inostranstva sa zvanjem profesora Rimske akademije i akademika Firentinske i Bolonjske akademije.

Baženovljev izuzetni talenat kao arhitekte i njegov veliki kreativni domet posebno su se jasno ispoljili u projektu Kremljanske palate u Moskvi, na kojoj je počeo da radi 1767. godine, zapravo planirajući stvaranje novog ansambla Kremlja.

Prema Baženovljevom projektu, Kremlj je trebao postati, u punom smislu te riječi, novi centar drevne ruske prijestonice, a štoviše, bio bi najdirektnije povezan sa gradom. Na osnovu ovog projekta, Baženov je čak nameravao da sruši deo zida Kremlja sa reke Moskve i Crvenog trga. Tako se novonastali ansambl od nekoliko trgova u Kremlju i, prije svega, nova kremaljska palača više ne bi odvajali od grada.

Fasada Baženovljeve palate u Kremlju trebalo je da bude okrenuta ka reci Moskvi, do koje su svečane stepenice, ukrašene monumentalnom i dekorativnom skulpturom, vodile odozgo, sa brda Kremlj.

Zgrada palate bila je projektovana na četiri sprata, pri čemu su prva dva sprata uslužne, a na trećem i četvrtom spratu su sami stanovi palate sa velikim dvoranama dvostruke visine.

U arhitektonskom oblikovanju Kremljskog dvorca, novih trgova, kao i najznačajnijih unutrašnjih prostora, izuzetno veliku ulogu imale su kolonade (uglavnom jonskog i korintskog reda). Konkretno, cijeli sistem kolonada okruživao je glavni trg u Kremlju koji je dizajnirao Bazhenov. Arhitekta je nameravao da ovaj trg, koji je imao ovalni oblik, okruži zgradama sa jako izbočenim podrumskim delovima, formirajući takoreći stepenaste tribine za smeštaj ljudi.

Počeli su opsežni pripremni radovi; u posebno izgrađenoj kući napravljen je divan (do danas sačuvan) model buduće strukture; Bazhenov je pažljivo razvio i dizajnirao unutrašnje uređenje i uređenje palate...

Nesuđenog arhitektu zadesio je okrutan udarac: kako se kasnije ispostavilo, Katarina II nije namjeravala dovršiti ovu grandioznu gradnju, već ju je započela uglavnom s ciljem da pokaže moć i bogatstvo države tokom rusko-turskog rata. Već 1775. godine gradnja je potpuno prestala.

U narednim godinama, najveći posao Bazhenova bio je projektiranje i izgradnja ansambla u Caricinu blizu Moskve, koji je trebao biti ljetna rezidencija Katarine II. Ansambl u Caricinu je seosko imanje asimetričnog rasporeda zgrada, izvedeno u prepoznatljivom stilu, koji se ponekad naziva i „ruskom gotikom“, ali u određenoj meri zasnovan na korišćenju motiva ruske arhitekture 17. veka.

U tradiciji drevne ruske arhitekture Bazhenov kombinuje zidove od crvene cigle zgrada Tsaritsyn s detaljima od bijelog kamena.

Preživjele zgrade Bazhenova u Tsaritsyn - Opera House, Figure kapija, most preko ceste - daju samo djelomičnu ideju o generalnom planu. Ne samo da Baženovljev projekat nije realizovan, već je čak i palata koju je skoro dovršio odbijena od strane carice u poseti i, po njenom naređenju, srušena.

Bazhenov je odao počast novonastalim predromantičnim tendencijama u projektu zamka Mihajlovski (Inženjeri), koji je, uz određene izmjene, izveo arhitekta V. F. Brenna. Sagrađen po nalogu Pavla I u Sankt Peterburgu, zamak Mihajlovski (1797-1800) je u to vreme bio građevina okružena, poput tvrđave, jarcima; preko njih su bačeni pokretni mostovi. Tektonska jasnoća općeg arhitektonskog rješenja i istovremeno složenost rasporeda ovdje su spojeni na jedinstven način.

U većini svojih projekata i struktura, Bazhenov je djelovao kao najveći majstor ranog ruskog klasicizma. Izvanredna kreacija Bazhenova je kuća Paškova u Moskvi (danas stara zgrada Državne biblioteke imena V. I. Lenjina). Ova zgrada je izgrađena 1784-1787. Struktura dvorskog tipa, kuća Paškova (nazvana po prvom vlasniku) pokazala se toliko savršenom da je i sa stanovišta urbane cjeline i po svojim visokim umjetničkim vrijednostima zauzela jedno od prvih mjesta među spomenici ruske arhitekture.

Glavni ulaz u zgradu nalazio se iz prednjeg dvorišta, gdje se nalazilo nekoliko uslužnih zgrada palate-imanja. Smeštena na brdu koje se uzdiže od ulice Mohovaja, Paškova kuća gleda na svoju glavnu fasadu prema Kremlju. Glavna arhitektonska masa palate je njena centralna trospratna zgrada, na čijem vrhu se nalazi lagani vidikovac. Sa obje strane zgrade se nalaze dvije bočne dvospratne zgrade. Centralna zgrada Paškove kuće ukrašena je kolonadom korintskog reda, koja povezuje drugi i treći sprat. Bočni paviljoni imaju glatke stubove jonskog reda. Suptilna promišljenost ukupne kompozicije i svih detalja daje ovoj strukturi izuzetnu lakoću i istovremeno značaj i monumentalnost. Prava harmonija cjeline, gracioznost razrade detalja rječito svjedoče o genijalnosti njenog tvorca.

Drugi veliki ruski arhitekta koji je svojevremeno radio sa Baženovim bio je Matvej Fedorovič Kazakov (1738-1812). Porijeklom iz Moskve, Kazakov je svoju kreativnu aktivnost povezao još više nego Bazhenov s moskovskom arhitekturom. Nakon što je ušao u školu Ukhtomsky u dobi od trinaest godina, Kazakov je naučio umjetnost arhitekture u praksi. Nije bio ni na Akademiji umjetnosti ni u inostranstvu. Od prve polovine 1760-ih. mladi Kazakov je već radio u Tveru, gdje je po njegovom projektu izgrađen niz zgrada stambene i javne namjene.

Godine 1767. Bazhenov je pozvao Kazakova kao svog direktnog pomoćnika da dizajnira ansambl nove kremaljske palate.

Jedna od najranijih i ujedno najznačajnijih i najpoznatijih građevina Kazakova je zgrada Senata u Moskvi (1776-1787). Zgrada Senata (trenutno se ovdje nalazi Vrhovni sovjet SSSR-a) nalazi se unutar Kremlja nedaleko od Arsenala. Trouglaste osnove (sa dvorištima), jedna od njenih fasada je okrenuta ka Crvenom trgu. Centralna kompoziciona cjelina zgrade je Senatska dvorana, koja ima za ono vrijeme ogromnu kupolastu tavanicu, čiji prečnik dostiže skoro 25 m. Relativno skroman dizajn zgrade sa vanjske strane je u suprotnosti sa veličanstvenim dizajnom okrugle. glavna dvorana, koja ima tri nivoa prozora, kolonadu korintskog reda, kasetiranu kupolu i bogatu štukaturu.

Sljedeće nadaleko poznato Kazakovljevo stvaralaštvo je zgrada Moskovskog univerziteta (1786-1793). Kazakov se ovoga puta okrenuo zajedničkom planu gradskog posjeda u obliku slova P. U središtu zgrade nalazi se zbornica u obliku polurotunde sa kupolastim stropom. Prvobitni izgled univerziteta, koji je sagradio Kazakov, značajno se razlikuje od vanjskog dizajna koji mu je dao D. I. Gilardi, koji je obnovio univerzitet nakon požara u Moskvi 1812. godine. Dorska kolonada, reljefi i fronton iznad trijema, edikule na krajevima bočnih krila itd. - svega toga nije bilo u Kazakovljevoj zgradi. Izgledao je viši i manje raširen duž fasade. Glavna fasada univerziteta u 18. veku. imala vitkiju i lakšu kolonadu trijema (jonski red), zidovi građevine bili su podijeljeni lopaticama i panelima, na krajevima bočnih krila građevine su bili jonski trijemi sa četiri pilastra i fronton.

Kao i Bazhenov, Kazakov se ponekad u svom radu okrenuo arhitektonskim tradicijama drevne Rusije, na primjer u Petrovskoj palati, izgrađenoj 1775-1782. Stupovi u obliku vrča, lukovi, prozorski ukrasi, viseći utezi itd., zajedno sa zidovima od crvene cigle i ukrasima od bijelog kamena, jasno su odjekivali predpetrinskom arhitekturom.

Međutim, većina Kazakovljevih crkvenih zgrada - Crkva Filipa Mitropolita, Crkva Vaznesenja u Gorohovskoj ulici (danas Kazakova ulica) u Moskvi, crkva-mauzolej Barišnikova (u selu Nikolo-Pogoreloje, Smolenska oblast) - bila je odlučeno ne toliko u smislu drevnih ruskih crkava, koliko u duhu klasično ceremonijalnih svjetovnih građevina - rotonda. Posebno mjesto među Kazakovljevim crkvenim građevinama zauzima jedinstveni plan crkve Kozme i Damjana u Moskvi.

Važnu ulogu u Kazakovljevim radovima igra skulpturalna dekoracija. Visokom stepenu umjetničkog uređenja građevina, njihovoj svečanoj svečanosti i monumentalnosti uvelike su doprinijele raznovrsne štukature, tematski bareljefi, okrugli kipovi i dr. Interes za sintezu arhitekture i skulpture očitovao se u posljednjoj Kazakovljevoj značajnoj građevini - zgradi bolnice Golitsyn (danas 1. gradska bolnica) u Moskvi, čija izgradnja datira iz 1796-1801. Tu je Kazakov već blizak arhitektonskim principima klasicizma prve trećine 19. vijeka, o čemu svjedoče mirne glatke površine zidnih ravnina, kompozicija zgrade i njenih gospodarskih zgrada protegnutih duž ulice, strogost i suzdržanost cjelokupno arhitektonsko rješenje.

Kazakov je dao veliki doprinos razvoju posjedovne arhitekture i arhitekture gradskih stambenih vila. Takve su kuća u Petrovskom-Alabinu (završena 1785.) i prelepa kuća Gubina u Moskvi (1790-e), odlikuju se jasnom jednostavnošću kompozicije.

Jedan od najdarovitijih i najpoznatijih majstora arhitekture druge polovine 18. veka bio je Ivan Jegorovič Staroj (1745-1808), čije ime se vezuje za mnoge građevine u Sankt Peterburgu i pokrajini. Najveće Starovljevo djelo, ako govorimo o majstorskim zgradama koje su došle do nas, je Tauride Palace, izgrađen 1783-1789. U Petersburgu.

Čak su i Starovljevi savremenici visoko cenili ovu palatu kao da ispunjava visoke zahteve istinske umetnosti – kako je jednostavna i jasna u svom dizajnu tako i veličanstvena i svečana. Prema dizajnu enterijera, ovo nije samo rezidencijalna palata-imanje, već i rezidencija namenjena svečanim prijemima, proslavama i zabavi. Središnji dio palate istaknut je kupolom i rimskim dorskim trijemom sa šest stupova, koji se nalazi u dubini prednjeg dvorišta, širom otvoren prema van. Značaj središnjeg dijela građevine naglašavaju niska jednospratna bočna krila palate, čiji je dizajn, kao i bočne zgrade, vrlo strog. Unutrašnjost palate je svečano završena. Stubovi od granita i jaspisa koji se nalaze direktno nasuprot ulazu čine ukupnu sličnost unutrašnjeg slavoluka. Iz predvorja su ulazili u monumentalno ukrašenu kupolastu dvoranu palate, a zatim u takozvanu Veliku galeriju sa svečanom kolonadom koju čini trideset i šest stubova jonskog reda, postavljenih u dva reda sa obe strane. hall.

Čak i nakon uzastopnih rekonstrukcija i promjena unutar palače Tauride, učinjenih u kasnijim vremenima, veličina plana arhitekte ostavlja neizbrisiv utisak. Početkom 1770-ih. Starov je imenovan za glavnog arhitektu „Komisije za kamenu gradnju Sankt Peterburga i Moskve“. Pod njegovim vodstvom razvijeni su i projekti planiranja mnogih ruskih gradova.

Osim Bazhenova, Kazakova i Starova, u isto vrijeme u Rusiji rade i mnogi drugi istaknuti arhitekti - ruski i oni koji su došli iz inostranstva. Široke građevinske mogućnosti u Rusiji privukle su velike strane majstore koji takve mogućnosti nisu našli u svojoj domovini.

Izvanredan majstor arhitekture, posebno dvorskih i parkovnih struktura, bio je rođeni Škot, Charles Cameron (1740-1812).

Godine 1780-1786. Cameron gradi kompleks baštenskih i parkovskih struktura u Carskom Selu, koji uključuje dvospratnu zgradu Hladne kupke sa sobama od ahata, viseću baštu i, konačno, veličanstvenu otvorenu galeriju koja nosi ime svog tvorca. Galerija Cameron jedno je od najuspješnijih radova arhitekte. Njegova izuzetna lakoća i gracioznost proporcija zadivljuju; Stepenište je veličanstveno i jedinstveno dizajnirano, okruženo kopijama drevnih kipova Herkula i Flore.

Cameron je bio majstor dizajna interijera. Sa besprekornim ukusom i sofisticiranošću dizajnira dekoraciju nekoliko prostorija Velike Katarininske palate (spavaća soba Katarine II, vidi ilustraciju, kancelarija „Snuff Box”), paviljona „Soba od ahata”, kao i Pavlovske palate ( 1782-1786) (italijanska i grčka dvorana, sala za bilijar i drugo).

Ne samo palata u Pavlovsku koju je stvorio Cameron, već i cijeli vrtno-parkovski ansambl je od velike vrijednosti. Za razliku od pravilnijeg planiranja i razvoja čuvenog parka Peterhof, ansambl u Pavlovsku je najbolji primer „prirodnog“ parka sa slobodno raspoređenim paviljonima. U najživopisnijem pejzažu, među šumarcima i proplancima, u blizini rijeke Slavjanke koja se savija oko brda, nalazi se paviljon - Hram prijateljstva, otvorena rotonda - Apolonova kolonada, paviljon Tri gracije, obelisk, mostovi , itd.

Krajem 18. vijeka u ruskoj arhitekturi već u mnogome prethodi sledećoj fazi razvoja - zrelom klasicizmu prve trećine 19. veka, poznatom i kao „stil ruskog carstva“. U djelu Giacoma Quarenghija (1744-1817) primjetni su novi trendovi. Čak se i u svojoj domovini, Italiji, Quarenghi zainteresovao za paladijanizam i postao revni šampion klasicizma. Ne nalazeći odgovarajuću upotrebu svojim moćima u Italiji, Quarenghi je došao u Rusiju (1780), gdje je ostao do kraja života.

Započevši svoje aktivnosti radom u Peterhofu i Carskom Selu, Quarenghi je prešao na izgradnju najvećih kapitalnih zgrada. Nastao je Ermitažni teatar (1783-1787), zgrada Akademije nauka (1783-1789) i Assignacijske banke (1783-1790) u Sankt Peterburgu, kao i Aleksandrova palata u Carskom Selu (1792-1796). po njemu su stroge, klasične građevine u svom dizajnu., koje na mnogo načina već nagovještavaju sljedeću fazu u razvoju ruske arhitekture. U stvari, Quarenghijeva stvaralačka aktivnost u Rusiji gotovo je podjednako podijeljena u vremenu između 18. i 19. stoljeća. Od najpoznatijih zgrada Kvarengija na početku 19. veka. Izdvajaju se bolnička zgrada na Litejnom prospektu, Aničkova palata, Manjež konjske garde i drvena trijumfalna kapija Narve iz 1814. godine.

Quarenghijeva najistaknutija kreacija ranog 19. stoljeća. je Institut Smolni (1806-1808). Ovaj rad pokazuje karakteristične crte Quarenghija kao predstavnika zrelog klasicizma u arhitekturi: želja za velikim i lakoničnim arhitektonskim formama, upotreba monumentalnih trijemova, naglasak na moćnom podrumu zgrade, obrađenom velikom rustifikacijom, izuzetnom jasnoćom i jednostavnost planiranja.

Glavne karakteristike razvoja arhitekture 18. veka u Rusiji

18. vek je važan u istoriji ruske arhitekture, procvat arhitekture u Rusiji:

• Karakteristična su tri pravca, koja su se sukcesivno javljala kroz vek: barok, rokoko, klasicizam. Postoji prijelaz od baroka (Nariškinski i Petar Veliki) u klasicizam druge polovine 18. stoljeća.
• Zapadna i ruska tradicija, moderno doba i srednji vijek uspješno su spojeni u arhitekturi.
• Pojavljuju se novi gradovi, rađaju se spomenici arhitekture, koji danas pripadaju istorijskom i kulturnom naslijeđu Rusije.
• Sankt Peterburg je postao glavni graditeljski centar: izgrađene su palate sa fasadama i svečanim zgradama, stvoreni su dvorski i parkovni ansambli.
• Posebna pažnja posvećena je izgradnji objekata civilne arhitekture: pozorišta, fabrika, brodogradilišta, fakulteta, javnih i industrijskih objekata.
• Počinje prelazak na planski urbani razvoj.
• U Rusiju su pozvani strani majstori: italijanski, nemački, francuski, holandski.
• U drugoj polovini 18. veka, palate i parkovske zgrade postale su obeležje ne samo prestonice, već i pokrajinskih i okružnih gradova.

Razvoj ruske arhitekture u 18. veku može se podeliti na tri vremenska perioda, od kojih svaki predstavlja razvoj jednog ili drugog pravca, i to:

• Prva trećina 18. veka. Barok.
• Sredinom 18. vijeka. Barok i rokoko.
• Kraj 18. vijeka. Klasicizam.

Obratimo pažnju detaljnije na svaki od perioda.

Glavni arhitektonski stilovi 18. veka u Rusiji

Prva trećina 18. veka je neraskidivo povezan sa imenom Petra I. Ruski gradovi su tokom ovog perioda pretrpeli promene u pogledu arhitektonskog planiranja i u društveno-ekonomskom aspektu. Razvoj industrije povezan je s nastankom velikog broja industrijskih gradova i naselja. Veliki značaj pridaje se izgledu, fasadama običnih zgrada i objekata stambene namjene, kao i pozorišta, gradskih vijećnica, bolnica, škola i sirotišta. Aktivna upotreba cigle umjesto drveta u građevinarstvu datira još od 1710. godine, ali se prvenstveno odnosi na glavne gradove, međutim za periferne gradove cigla i kamen spadaju u kategoriju zabranjenih.

Istovremeno sa razvojem građevinarstva, značajna pažnja se poklanja uređenju ulica, rasvjeti i sadnji drveća. Sve je bilo pod uticajem Zapada i Petrove volje, što je izraženo izdavanjem dekreta koji su revolucionirali urbanističko planiranje.

Napomena 1

Rusija zauzima dostojno mjesto u urbanističkom planiranju i poboljšanju, čime sustiže Evropu.

Glavni događaj početka veka bila je izgradnja Sankt Peterburga i moskovske Lefortovske Slobode. Petar I je poslao domaće majstore na studije u Evropu, pozivajući strane arhitekte u Rusiju. Među njima su Rastrelli (otac), Michetti, Trezzini, Leblon, Schedel. Preovlađujući pravac ovog perioda je barok, koji se odlikuje istovremenim spojem stvarnosti i iluzije, pompe i kontrasta.

Izgradnja Petropavlovske tvrđave 1703. godine i Admiraliteta 1704. godine označava početak izgradnje Sankt Peterburga. Zahvaljujući koordinisanom radu stranih i ruskih majstora, zapadne arhitektonske karakteristike spojile su se sa domaćim ruskim, stvarajući na kraju ruski barok ili barok iz doba Petra Velikog. Ovaj period uključuje stvaranje letnje palate Petra Velikog, Kunstkamera, Menšikovljeve palate, zgrade Dvanaest koledža i katedrale Petra i Pavla u Sankt Peterburgu. U kasnijem periodu formirani su ansambli Zimskog dvorca, Carskog sela, Peterhofa, palate Stroganov i manastira Smolni. Crkve Arhanđela Gavrila i Jovana Ratnika na Jakimanki su arhitektonske kreacije u Moskvi, Katedrala Petra i Pavla u Kazanju.

Slika 1. Admiralitet u Sankt Peterburgu. Author24 - online razmjena studentskih radova

Smrt Petra I za državu je bila nenadoknadiv gubitak, iako u suštini nije imala uticaja na razvoj arhitekture i urbanizma sredinom 18. veka. U ruskoj državi ostalo je jakog kadra. Mičurin, Blank, Korobov, Zemcov, Eropkin, Usov su vodeći ruski arhitekti tog vremena.

Rokoko je stil koji karakterizira ovaj period, kombinacija baroka i tek nastajalog klasicizma. Galantnost i samopouzdanje glavne su odlike tog vremena. Građevine tog vremena i dalje imaju pompe i pompe, a istovremeno pokazuju stroge crte klasicizma.

Rokoko period poklapa se sa vladavinom Petrove kćeri Elizabete i obeležena je radom Rastrelija (sina), čiji se projekti veoma organski uklapaju u istoriju ruske arhitekture 18. veka. Rastrelli je odgojen na ruskoj kulturi i dobro je razumio ruski karakter. Njegov rad je išao u korak sa savremenicima Uhtomskim, Čevakinskim, Kvasovim. Kompozicije kupole postale su raširene, zamjenjujući one u obliku tornja. U ruskoj istoriji nema analoga obima i pompe svojstvenih ansamblima tog vremena. Visoku umjetnost Rastrelija i njegovih suvremenika, uz svo njihovo priznanje, u drugoj polovini 18. stoljeća zamijenio je klasicizam.

Napomena 2

Najambiciozniji projekti tog perioda bili su novi master plan za Sankt Peterburg i ponovni razvoj Moskve.

U poslednjoj trećini 18. veka U arhitekturi se počinju pojavljivati ​​značajke novog pravca - ruskog klasicizma - kako je kasnije nazvan. Ovaj pravac karakterizira starinska ozbiljnost oblika, jednostavnost i racionalnost dizajna. Klasicizam se najviše manifestovao u moskovskoj arhitekturi tog vremena. Među mnogim poznatim kreacijama, vrijedi istaknuti kuću Pashkov, kompleks Caritsyn, palatu Razumovsky, zgradu Senata i kuću Golitsyn. U to vreme se u Sankt Peterburgu odvijala izgradnja Aleksandro-Nevske lavre, Ermitaža, Ermitaž teatra, Akademije nauka, Tauridske palate i Mermerne palate. Kazakaov, Ukhtomsky, Bazhenov bili su poznati i izvanredni arhitekti tog vremena.

Promene su uticale na mnoge provincijske gradove, među njima: Nižnji Novgorod, Kostroma, Arhangelsk, Jaroslavlj, Oranijenbaum (Lomonosov), Odojev Bogorodick, Carsko Selo (Puškin).

U ovom periodu rođeni su ekonomski i industrijski centri ruske države: Taganrog, Petrozavodsk, Jekaterinburg i drugi.