Rime masculine

Masculin - rime avec accentuation sur la dernière syllabe du vers.

La mer et la tempête ont secoué notre canot ;

Moi, endormi, j'étais livré à tous les caprices des vagues.

Il y avait deux infinis en moi,

Et ils ont joué avec moi volontairement.

Rime féminine

Féminin - en mettant l'accent sur l'avant-dernière syllabe du vers.

Nuit tranquille, fin d'été,

Comment les étoiles brillent dans le ciel,

Comme sous leur sombre lumière

Les champs dormants mûrissent.

Rime dactylique

Dactylique - avec accent sur la troisième syllabe à partir de la fin du vers, qui répète le motif de dactyle - -_ _ (accentué, non accentué, non accentué), qui, en fait, est le nom de cette rime.

Une fille dans un champ avec une pipe en saule,

Pourquoi as-tu blessé la brindille du printemps ?

Elle pleure sur ses lèvres comme un loriot du matin,

pleure de plus en plus amèrement et de plus en plus inconsolable.

Rime précise et inexacte

Rime - répétition de combinaisons de sons plus ou moins similaires aux extrémités de vers poétiques ou de parties symétriquement situées de vers poétiques ; Dans la versification classique russe, la principale caractéristique de la rime est la coïncidence des voyelles accentuées.

(O.S. Akhmanova, Dictionnaire des termes linguistiques, 1969)

Pourquoi Dunno s'est-il trompé lorsqu'il a affirmé que « bâton - hareng » était aussi une rime ? Parce qu'il ne savait pas qu'en fait ce ne sont pas les sons qui riment, mais les phonèmes (un son est une réalisation particulière d'un phonème) (R. Yakobson), qui présentent un certain nombre de traits distinctifs. Et la coïncidence de certaines de ces caractéristiques est suffisante pour rendre possible le son des rimes. Moins il y a de traits coïncidents dans un phonème, plus elle est éloignée, plus la consonance est « pire ».

Les phonèmes consonnes diffèrent :

• 1) par lieu d'enseignement
• 2) par méthode d'éducation
• 3) par la participation de la voix et du bruit
• 4) par dureté et douceur
• 5) par la surdité et la voix

Ces signes sont évidemment inégaux. Ainsi, le phonème P coïncide avec le phonème B à tous égards, à l'exception de la surdité-voix (P - sourd, B - voisé). Cette différence crée une rime « presque » exacte : tranchées - individus. Les phonèmes P et T diffèrent par le lieu de formation (labial et lingual antérieur). OkoPe - osoTe - est également perçu comme un son rimé, bien que plus lointain.

Les trois premières caractéristiques créent des différences entre phonèmes plus significatives que les deux dernières. On peut désigner la différence entre les phonèmes selon les trois premières caractéristiques comme deux unités conventionnelles (cu) ; pour les deux derniers - comme un seul. Les phonèmes qui diffèrent de 1 à 2 unités sont des consonnes. Les différences de 3 unités ou plus ne conservent pas la consonance à nos oreilles. Par exemple : P et G diffèrent de trois unités. (lieu de formation - 2, sourd-voix - 1). Et tranchées - jambes peuvent difficilement être considérées comme une rime à notre époque. Encore moins de tranchées sont des roses, où P et W diffèrent de 4 mètres cubes. (lieu d'enseignement, méthode d'enseignement).

Alors, marquons les rangées de consonnes consonnes. Il s'agit tout d'abord de paires de dur et de doux : T - T", K - K", S - S", etc., mais de telles substitutions sont assez rarement utilisées, par exemple, des trois paires de rimes, "otkoS"e - roSy ", "pentes - rosée" et "pentes - roses", les deuxième et troisième options sont plus préférables.

La substitution des voix sourdes est peut-être la plus courante : P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (pour dieu - profond, virages - tilleul, libellules - tresses, gens - raid).

Les jeux (mode de formation) P-T-K (voix) et B-D-G (voix) se répondent bien. Les deux rangées de fricatives correspondantes sont F-S-SH-H (sans voix) et VZ-ZH (voix). X n'a ​​pas d'équivalent sonore, mais va bien et souvent avec K. B-V et B-M sont équivalents. Les M-N-L-R dans diverses combinaisons sont très productifs. Les versions douces de ces derniers sont souvent combinées avec J et B (russe[rossiJi] - bleu - force - beau).

Ainsi, pour conclure notre conversation sur la rime exacte et imprécise, nous répétons que la rime exacte se produit lorsque les voyelles et les consonnes incluses dans les terminaisons consonnes des vers coïncident fondamentalement. La précision de la rime est également augmentée par la consonance des consonnes précédant immédiatement la dernière voyelle accentuée dans les vers qui riment. Une rime imprécise est basée sur la consonance d'un, ou moins souvent de deux sons.

La rime et ses variétés

Rime précise et inexacte

Rime - répétition de combinaisons de sons plus ou moins similaires aux extrémités de vers poétiques ou de parties symétriquement situées de vers poétiques ; Dans la versification classique russe, la principale caractéristique de la rime est la coïncidence des voyelles accentuées.

(O.S. Akhmanova, Dictionnaire des termes linguistiques, 1969)

Pourquoi Dunno s'est-il trompé lorsqu'il a affirmé que « bâton - hareng » était aussi une rime ? Parce qu'il ne savait pas qu'en fait ce ne sont pas les sons qui riment, mais les phonèmes (un son est une réalisation particulière d'un phonème) (R. Yakobson), qui présentent un certain nombre de traits distinctifs. Et la coïncidence de certaines de ces caractéristiques est suffisante pour rendre possible le son des rimes. Moins il y a de traits coïncidents dans un phonème, plus elle est éloignée, plus la consonance est « pire ».

Les phonèmes consonnes diffèrent :
1) par lieu d'enseignement
2) par méthode d'éducation
3) par la participation de la voix et du bruit
4) par dureté et douceur
5) par la surdité et la voix

Ces signes sont évidemment inégaux. Ainsi, le phonème P coïncide avec le phonème B à tous égards, à l'exception de la surdité-voix (P - sourd, B - voisé). Cette différence crée une rime « presque » exacte : tranchées - individus. Les phonèmes P et T diffèrent par le lieu de formation (labial et lingual antérieur). OkoPe - osoTe - est également perçu comme un son rimé, bien que plus lointain.

Les trois premières caractéristiques créent des différences entre phonèmes plus significatives que les deux dernières. On peut désigner la différence entre les phonèmes selon les trois premières caractéristiques comme deux unités conventionnelles (cu) ; pour les deux derniers - comme un seul. Les phonèmes qui diffèrent de 1 à 2 unités sont des consonnes. Les différences de 3 unités ou plus ne conservent pas la consonance à nos oreilles. Par exemple : P et G diffèrent de trois unités. (lieu de formation - 2, sourd-voix - 1). Et tranchées - jambes peuvent difficilement être considérées comme une rime à notre époque. Encore moins de tranchées sont des roses, où P et W diffèrent de 4 mètres cubes. (lieu d'enseignement, méthode d'enseignement).

Alors, marquons les rangées de consonnes consonnes. Il s'agit tout d'abord de paires de dur et de doux : T - T", K - K", S - S", etc., mais de telles substitutions sont assez rarement utilisées, par exemple, des trois paires de rimes, "otkoS"e - roSy ", "pentes - rosée" et "pentes - roses", les deuxième et troisième options sont plus préférables.

La substitution des voix sourdes est peut-être la plus courante : P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (pour dieu - profond, virages - tilleul, libellules - tresses, gens - raid).

Les jeux (mode de formation) P-T-K (voix) et B-D-G (voix) se répondent bien. Les deux rangées de fricatives correspondantes sont F-S-SH-H (sans voix) et VZ-ZH (voix). X n'a ​​pas d'équivalent sonore, mais va bien et souvent avec K. B-V et B-M sont équivalents. Les M-N-L-R dans diverses combinaisons sont très productifs. Les versions douces de ces derniers sont souvent combinées avec J et B (russe[rossiJi] - bleu - force - beau).

Ainsi, pour conclure notre conversation sur la rime exacte et imprécise, nous répétons que la rime exacte se produit lorsque les voyelles et les consonnes incluses dans les terminaisons consonnes des vers coïncident fondamentalement. La précision de la rime est également augmentée par la consonance des consonnes précédant immédiatement la dernière voyelle accentuée dans les vers qui riment. Une rime imprécise est basée sur la consonance d'un, ou moins souvent de deux sons.

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Rimes imprécises

Si vous réfléchissez à ce qui peut différer dans les mots qui riment, la réponse la plus simple est tout. Mais tous les sons ne peuvent pas être distingués en même temps, car alors il n'y aura plus d'essentiel - une répétition sonore, un appel nominal des sons individuels et de leurs combinaisons. Cela signifie que l’imprécision doit certainement être combinée à l’exactitude d’autres éléments et être relative et non absolue.

La catégorie la plus courante dans les rimes imprécises russes est la rime ASSONANCE, c'est-à-dire celle dans laquelle les voyelles accentuées sont les mêmes, mais certaines (dans la grande majorité des cas, pas toutes) les consonnes suraccentuées sont différentes. Rappelons que nous (après les explications de la section précédente) ne prenons pas en compte les voyelles trop accentuées.

La manière la plus simple et la plus riche de créer une rime assonantique est d'essayer d'échanger les consonnes : « framboise - manille », « bouton de manchette - enterré » (la première paire est couramment utilisée, la seconde est nettement individuelle, Parsnipien). La rime ne s'appauvrit pas, toutes ses consonnes constitutives sont entendues, mais en même temps une diversité significative est atteinte. Selon une loi psychologique bien connue, les phénomènes les plus similaires sont simultanément perçus comme les plus différents, et pourtant l'essence de la rime réside à bien des égards dans la similitude et la différence simultanées des sons qui la composent.

La deuxième façon est de couper ou d'émettre une ou plusieurs consonnes, en laissant suffisamment pour que la consonance soit toujours ressentie : « conte de fées - ciel », « verst - pont », la paire de Pasternak : « valandavshis - muguet » . Dans le premier cas, le "l" final est coupé, doux (en écriture - "l"), dans le second, la première est supprimée d'un groupe de trois consonnes et ainsi elle est simplifiée (à des fins terminologiques, c'est (il est important que ce ne soit pas le son final qui soit supprimé, car il y aurait alors un écrêtage), dans le troisième, le « v » est projeté depuis le milieu (dans la prononciation, bien sûr, « f ») et le soft final Le « s » est coupé. Naturellement, dans le flux vivant d'un vers, les rimes peuvent suivre dans l'ordre inverse, puis, au lieu de être coupées ou rejetées, nous obtenons l'ajout ou le réapprovisionnement de consonnes.

La troisième façon de créer une rime assonantique est de changer les consonnes au même endroit dans le vers : « cendres - boucles ». Naturellement, il peut y avoir toutes les variantes de tous ces types de construction de rimes assonantes ; elles peuvent devenir soit presque exactes, soit extrêmement inexactes. Par exemple (échantillons tirés de la fin de 1937, poème d'O. Mandelstam « Rome »), « frêne-moulé-paresseux » est presque exact : ici seule la place du doux « l » a changé (« il » - « l"i", où le symbole de l'apostrophe dénote la douceur), et "ayant fondu en larmes, assentiment" est extrêmement inexact, puisqu'il repose uniquement sur la voyelle accentuée et la première consonne post-accentuée (à la fois ici et là - "ak" , et même alors dans le second cas il s'adoucit, alors que dans le premier il reste solide, et alors il y a une dissemblance continue :

), bien que dans les deux cas, nous semblons avoir le même type de rime assonante.

Les rimes assonantes dans la poésie moderne sont couramment utilisées et il est difficile de trouver un poète, même le plus traditionnel, qui ne les utiliserait pas, bien que dans l'histoire de la poésie russe, il y ait eu de longues périodes entières où une telle rime était complètement impossible (par exemple , nous avons déjà dit que l'époque de Pouchkine était guidée exclusivement par la rime exacte, sans recourir à l'assonance).

Une autre façon de créer une rime imprécise est de recourir à des voyelles accentuées qui ne correspondent pas. De telles rimes sont appelées CONSONANTE (ou, autrement, DISSONAN). Pour qu'une telle rime tienne le coup et ne se transforme pas en une non-rime voire une anti-rime, il est important que les consonnes suraccentuées coïncident complètement ou soient très similaires les unes aux autres. Et plus les correspondances sont riches, plus la différence dans un élément aussi fort qu'une voyelle accentuée est audible. Comme il n'y a pas beaucoup de rimes de ce genre dans la poésie russe, on ne les trouve que chez certains poètes, semblant trop imprécises pour la plupart, citons un assez gros fragment d'un poème de B. Okudzhava, où l'on trouve des rimes de consonnes très riches, utilisé avec beaucoup d’habileté :

Comme il est facile de le voir, en essayant de rendre la rime aussi riche que possible du côté sonore, le poète franchit même la frontière de la dernière voyelle accentuée, entre dans la partie préaccentuée du vers, qui dans la rime traditionnelle est presque sans importance (nous parlerons des exceptions plus tard, et en même temps de ce qui a facilité le chemin d'Okudjava vers la prise de conscience de la partie pré-contrainte comme importante pour la rime). La rime « patched - golden » est particulièrement significative en ce sens, où la coïncidence maximale de tous les sons non accentués, y compris les voyelles, rend la différence d'accentuation particulièrement perceptible.

Il existe de nombreux exemples de telles rimes dans la poésie russe, et parfois elles sont reconnues comme spéciales, comme, par exemple, dans le poème « Unspoken Rhymes » de Z. Gippius :

Voulez-vous savoir pourquoi je suis heureux?
Je fais à nouveau partie des chiffres mignons.
Quel calme entre chiffres et mesures.
Leur monde éternel est strict et structuré.

Ou bien ils peuvent aussi être perçus comme imitatifs. Vl. Khodasevich, écrivant un court poème :

La nuit chaude sent bon après la pluie.
Le mois s'écoule vite à travers les fentes des nuages ​​blancs.
Quelque part dans l'herbe humide, un ticeur crie souvent.
Voici les lèvres qui s'accrochent pour la première fois aux lèvres rusées.
Maintenant, en te touchant, mes mains tremblent...
Seize ans seulement se sont écoulés depuis, -

La rime et ses variétés

La rime est la répétition de combinaisons de sons plus ou moins similaires qui relient les fins de deux ou plusieurs vers ou des parties symétriquement situées de vers poétiques. Dans la versification classique russe, la principale caractéristique de la rime est la coïncidence des voyelles accentuées. La rime marque la fin d'un vers (clause) avec une répétition sonore, soulignant la pause entre les lignes, et ainsi le rythme du vers.

Selon l'emplacement de l'accent dans les mots qui riment, la rime peut être : masculine, féminine, dactylique, hyperdactylique, exacte et inexacte.

Rime masculine

Masculin - rime avec accentuation sur la dernière syllabe du vers.

La mer et la tempête ont secoué notre canot ;

Moi, endormi, j'étais livré à tous les caprices des vagues.

Il y avait deux infinis en moi,

Et ils ont joué avec moi volontairement.

Rime féminine

Féminin - en mettant l'accent sur l'avant-dernière syllabe du vers.

Nuit tranquille, fin d'été,

Comment les étoiles brillent dans le ciel,

Comme sous leur sombre lumière

Les champs dormants mûrissent.

Rime dactylique

Dactylique - avec accent sur la troisième syllabe à partir de la fin du vers, qui répète le motif de dactyle - -_ _ (accentué, non accentué, non accentué), qui, en fait, est le nom de cette rime.

Une fille dans un champ avec une pipe en saule,

Pourquoi as-tu blessé la brindille du printemps ?

Elle pleure sur ses lèvres comme un loriot du matin,

pleure de plus en plus amèrement et de plus en plus inconsolable.

Rime hyperdactylique

Hyperdactylique - avec accent sur la quatrième syllabe et les suivantes à partir de la fin du vers. Cette rime est très rare dans la pratique. Il apparaît dans les œuvres du folklore oral, où la taille en tant que telle n'est pas toujours visible. La quatrième syllabe de la fin du vers n’est pas une blague ! Eh bien, un exemple d'une telle rime ressemble à ceci :

Le gobelin se gratte la barbe,

Il taille sombrement un bâton.

Selon la coïncidence des sons, on distingue les rimes précises et inexactes.

Rime précise et inexacte

Rime - répétition de combinaisons de sons plus ou moins similaires aux extrémités de vers poétiques ou de parties symétriquement situées de vers poétiques ; Dans la versification classique russe, la principale caractéristique de la rime est la coïncidence des voyelles accentuées.

(O.S. Akhmanova, Dictionnaire des termes linguistiques, 1969)

Pourquoi Dunno s'est-il trompé lorsqu'il a affirmé que « bâton - hareng » était aussi une rime ? Parce qu'il ne savait pas qu'en fait ce ne sont pas les sons qui riment, mais les phonèmes (un son est une réalisation particulière d'un phonème) (R. Yakobson), qui présentent un certain nombre de traits distinctifs. Et la coïncidence de certaines de ces caractéristiques est suffisante pour rendre possible le son des rimes. Moins il y a de traits coïncidents dans un phonème, plus elle est éloignée, plus la consonance est « pire ».

Les phonèmes consonnes diffèrent :

1) par lieu d'enseignement

2) par méthode d'éducation

4) par dureté et douceur

5) par la surdité et la voix

Ces signes sont évidemment inégaux. Ainsi, le phonème P coïncide avec le phonème B à tous égards, à l'exception de la surdité-voix (P - sourd, B - voisé). Cette différence crée une rime « presque » exacte : tranchées - individus. Les phonèmes P et T diffèrent par le lieu de formation (labial et lingual antérieur). OkoPe - osoTe - est également perçu comme un son rimé, bien que plus lointain.

Les trois premières caractéristiques créent des différences entre phonèmes plus significatives que les deux dernières. On peut désigner la différence entre les phonèmes selon les trois premières caractéristiques comme deux unités conventionnelles (cu) ; pour les deux derniers - comme un seul. Les phonèmes qui diffèrent de 1 à 2 unités sont des consonnes. Les différences de 3 unités ou plus ne conservent pas la consonance à nos oreilles. Par exemple : P et G diffèrent de trois unités. (lieu de formation - 2, sourd-voix - 1). Et tranchées - jambes peuvent difficilement être considérées comme une rime à notre époque. Encore moins de tranchées sont des roses, où P et W diffèrent de 4 mètres cubes. (lieu d'enseignement, méthode d'enseignement).

Alors, marquons les rangées de consonnes consonnes. Il s'agit tout d'abord de paires de dur et de doux : T - T", K - K", S - S", etc., mais de telles substitutions sont assez rarement utilisées, par exemple, des trois paires de rimes, "otkoS"e - roSy ", "pentes - rosée" et "pentes - roses", les deuxième et troisième options sont plus préférables.

La substitution des voix sourdes est peut-être la plus courante : P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (pour dieu - profond, virages - tilleul, libellules - tresses, gens - raid).

Les jeux (mode de formation) P-T-K (voix) et B-D-G (voix) se répondent bien. Les deux rangées de fricatives correspondantes sont F-S-SH-H (sans voix) et VZ-ZH (voix). X n'a ​​pas d'équivalent sonore, mais va bien et souvent avec K. B-V et B-M sont équivalents. Les M-N-L-R dans diverses combinaisons sont très productifs. Les versions douces de ces derniers sont souvent combinées avec J et B (russe[rossiJi] - bleu - force - beau).

Ainsi, pour conclure notre conversation sur la rime exacte et imprécise, nous répétons que la rime exacte se produit lorsque les voyelles et les consonnes incluses dans les terminaisons consonnes des vers coïncident fondamentalement. La précision de la rime est également augmentée par la consonance des consonnes précédant immédiatement la dernière voyelle accentuée dans les vers qui riment. Une rime imprécise est basée sur la consonance d'un, ou moins souvent de deux sons.

Systèmes de rimes

Auparavant, dans un cours de littérature scolaire, les méthodes de base de la rime étaient nécessairement étudiées afin de donner des connaissances sur la variété des positions dans une strophe de paires de mots rimant (ou plus), ce qui devrait aider quiconque écrit de la poésie à au moins une fois dans sa vie. Mais tout est oublié, et la majorité des auteurs ne sont pas pressés de diversifier leurs strophes.

Adjacent - rimes de vers adjacents : le premier avec le deuxième, le troisième avec le quatrième (aabb) (les mêmes lettres indiquent les fins des vers qui riment entre eux).

C’est le système de rimes le plus courant et le plus évident. Cette méthode peut être utilisée même par les enfants de la maternelle et présente un avantage dans le choix des rimes (la paire associative apparaît immédiatement dans l'esprit, elle n'est pas obstruée par des lignes intermédiaires). De telles strophes ont une plus grande dynamique et un rythme de lecture plus rapide.

La lumière écarlate de l'aube se tissait sur le lac,

Dans la forêt, les tétras des bois pleurent avec des sonneries.

Un loriot pleure quelque part, s'enfouissant dans un creux.

Seulement, je ne pleure pas, mon âme est légère.

La méthode suivante - la rime croisée - a également séduit un grand nombre d'écrivains.

Croix - rime du premier vers avec le troisième, du deuxième avec le quatrième (abab)

Bien que le schéma d'une telle rime semble un peu plus compliqué, il est rythmiquement plus flexible et permet de mieux transmettre l'ambiance nécessaire. Oui, et de tels poèmes sont plus faciles à apprendre - la première paire de vers, pour ainsi dire, retire de la mémoire la deuxième paire qui rime avec elle (alors qu'avec la méthode précédente, tout se décompose en distiques séparés).

J'adore la tempête début mai,

Quand le premier tonnerre du printemps

Comme pour gambader et jouer,

Grondement dans le ciel bleu.

La troisième méthode - l'anneau (dans d'autres sources - ceinturé, enveloppant) - est déjà moins représentée dans la masse totale des poèmes.

Anneau (ceinturé, enveloppant) - le premier verset - avec le quatrième, et le deuxième - avec le troisième (abba).

Ce schéma peut être un peu plus difficile pour les débutants (la première ligne est pour ainsi dire effacée par la paire de lignes de rimes suivante).

J'ai regardé, debout au-dessus de la Neva,

Comme Isaac le Géant

Dans l'obscurité du brouillard glacial

Le dôme doré brillait.

Enfin, la rime tissée présente de nombreux modèles. C'est le nom général des types complexes de rimes, par exemple : abvbv, abvvbba, etc.

Loin du soleil et de la nature,

Loin de la lumière et de l'art,

Loin de la vie et de l'amour

Vos jeunes années passeront en un éclair

Les sentiments vivants meurent

Vos rêves seront brisés.

En conclusion, il est utile de noter qu'il ne faut pas toujours adhérer de manière aussi rigide, stricte et dogmatique à certaines formes et modèles canoniques, car, comme dans toute forme d'art, il y a toujours une place pour l'original dans la poésie. Mais néanmoins, avant de se lancer dans l'invention effrénée de quelque chose de nouveau et de pas tout à fait connu, il ne fait toujours pas de mal de s'assurer que vous connaissez toujours les canons de base.

Strophes

Strophe - du grec. strophe - révolution, encerclant. Une unité rythmique aussi complexe d'œuvres poétiques que la strophe est basée sur l'ordre des rimes en poésie.

Une strophe est un groupe de vers avec une disposition de rimes spécifique, généralement répétée dans d'autres groupes égaux. Dans la plupart des cas, une strophe constitue un tout syntaxique complet.

Les types de strophes les plus courants dans la poésie classique du passé étaient : les quatrains, les octaves, les terzas. La plus petite des strophes est un distique.

Il y a aussi des strophes :

Onéguine

ballade

odique

limericks

Quatrains

Le quatrain (quatrain) est le type de strophe le plus courant, familier à tous dès la petite enfance. Populaire en raison de l'abondance de systèmes de rimes.

Octaves

Une octave est une strophe de huit vers dans laquelle le premier couplet rime avec le troisième et le cinquième, le deuxième couplet avec le quatrième et le sixième et le septième couplet avec le huitième.

Schéma d'octave : abababvv

A six ans, c'était un enfant très mignon

Et même, enfant, il faisait des farces ;

A douze ans, il avait l'air triste

Et même s’il était bon, il était en quelque sorte fragile.

Inessa dit fièrement :

Que la méthode a changé sa nature :

Un jeune philosophe, malgré son âge,

Il était calme et modeste, comme de nature.

Je dois vous avouer que je suis toujours enclin

Ne faites pas confiance aux théories d'Inessa.

Son mari et moi étions amis ;

Je sais, des excès très complexes

Une famille sans succès est née

Quand le père a un caractère débauché,

Et maman est prude. Non sans raison

Les penchants du fils ressemblent à ceux de son père !

Il est impossible de tracer une frontière inconditionnelle et inébranlable entre la rime approximative et la rime inexacte. Cette division est basée sur le fait que les écarts mineurs sont généralement considérés comme insignifiants et les consonances correspondantes comme équivalentes, tandis qu'avec des différences plus notables, l'impression d'incohérence, d'écart par rapport à la norme et de dissonance artistiquement calculée apparaît. Cependant, comme cela a été souligné, les limites de ce qui est habituel et précis pour différents poètes à différentes époques historiques sont sujettes à des fluctuations importantes ; Par conséquent, la division en rimes approximatives et imprécises, dans un aperçu général, s'effectue plus facilement sur une base purement phonétique. J'inclus ce dernier :

1. rime avec diverses consonnes ;

2. rime avec diverses voyelles accentuées ;

3. des rimes, différentes par le nombre de syllabes ;

4. rime avec différents placements de stress.

1. XVIIIe et XIXème siècles.

Dans l'histoire de la poésie russe des XVIIIe et XIXe siècles, il y a eu plusieurs tentatives épisodiques pour décanoniser la rime exacte. Au XVIIIe siècle, l'expérience la plus intéressante dans ce sens fut réalisée par Derjavin. Voici un exemple de sa technique de rimes (« The Nightingale ») :

Dans les vents légers et parfumés

Maintenant ça siffle, maintenant ça sonne ;

Puis nous étouffons le bruit de l'eau

Avec un doux soupir, il languit...

Par les étincelles, les crépitements et les gelées,

Parmi les aubes rouges tardives, précoces,

Le ciel résonnait à travers les azurs

Ramène la créature au silence...

Quel volume, quelle vivacité, quelle clarté

En accord avec ton chant,

Rapidité, douceur, patinage

Entre les genoux et le changement...

La grande majorité des rimes inexactes se trouvent chez Derzhavin dans les terminaisons féminines (dans les poèmes de l'époque de Catherine - 169 cas pour 37 masculins). Dans le même temps, la troncature de la consonne finale de la dernière syllabe ne se produit que deux fois, le type le plus courant dans la poésie moderne (basilic : proche, 234 ; descendants : Potemkine, 476). Habituellement, différentes consonnes au sein d'une rime alternent sur le même fond - actions : blagues (142), actions de grâces : pendaison de crémaillère (688), ruse : richesse (142), etc. Le plus souvent, la consonne de soutien est n; Épouser silencieux : langoureux (229), aérien : sonore (486), soudain : centuple (161). Souvent un groupe de consonnes et n alterne avec de longues n(nn) ; par exemple parfumé; aqueux (693), noir : ample (471), doré brodé : précieux (103), frais parfumé (104), innocent : impuissant (112), etc. Les deux derniers types ont 51 et 42 exemples ; le premier - seulement 18 cas. Dans 22 cas, les consonnes alternées n'ont pas le même support, par exemple, personnes : letah (704), animal de compagnie : porche (303), latakh : pattes (251), asseyez-vous : disons (472), etc. Ainsi, Derzhavin dans la plupart des cas, on recherche des exemples de disparités dans lesquels au moins certains éléments du groupe de consonnes restent constants (139 cas sur 169). Pour compenser l'écart, il existe très souvent des consonances supplémentaires dans les syllabes préaccentuées, par exemple, dans l'exemple donné - V un : bon V onnym, ne R. unam: lazu R. fosse; Épouser aussi: c'est bÔ d Noé : Dieu dÔ b Noé (272), cm ert : non cm ethnyh (105), che R. nouveau : chêne R. ovny (240), super je lance : longue je etie (482) et bien d'autres. etc. Dans 143 cas sur 169, les rimes féminines imprécises appartiennent à la catégorie des rimes grammaticalement homogènes, de sorte que l'identité morphologique des suffixes ou de l'inflexion s'ajoute à la proximité acoustique de la consonance ; Épouser fort : désert (475), aqueux : sans fond (571), gazouillis : tremblant (571), clarté : roulant (694) et bien d'autres. etc. Les catégories hétérogènes ne riment que dans un petit nombre d'exemples : glorieux : couronné (358), princesse : incomparable (129), incommensurable : abîme (240).

Quant aux rimes masculines, ici aussi, dans 33 cas sur 37, la consonne finale du groupe est la même ; Épouser tonnerre : colline (641), autour : armée (658), lui : vagues (232), plein : loi (232), ferme : suivre (176), honneur : poussière (349), mûrir : étendre (397), écrire : puissance (536). Parmi ceux-ci, dans 16 cas, nous avons une combinaison de consonnes sonores, douces et nasales (dominées - colline, hôte, vagues, pleines). Les alternances de différents éléments de fermeture sont extrêmement rares, cf. cadavre : amadou (657) héros : poussière (642) - seulement 3 cas ; l'écrêtage ne se produit pas du tout. Comme le montrent les exemples, une compensation est assez fréquente. Le parallélisme morphologique n'est pas requis.

La question de l’origine de la rime imprécise de Derjavin reste ouverte. Il faut garder à l'esprit que la canonisation de la rime stricte, après une longue période de technique libre, fait déjà référence au début d'une nouvelle versification syllabique-tonique : en tout cas, il existe des exemples individuels, quoique rares, d'inexactitudes dans le consonantisme chez Lomonossov et même chez Sumarokov, un peu plus souvent chez Kantemir et les premières expériences de Tredyakovsky indiquent que la tradition de la rime exacte au milieu du XVIIIe siècle n'était pas encore pleinement renforcée et que Derjavin pouvait profiter des opportunités qui en résultaient. En revanche, le parallélisme des formes grammaticales n'exclut pas la possibilité d'une influence populaire (cf. notamment « Hirondelle »). Mais il est fort probable que nous rencontrions ici la manière individuelle d'un grand poète, également unique dans sa technique de rimes.

Quoi qu’il en soit, la première expérience de décanonisation de la rime exacte est restée un épisode de l’histoire de la poésie russe. À la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle, Derjavin fut imité. Dans les poèmes de Karamzin, il y a environ 25 cas de rimes imprécises, dont 21 cas représentent le type qui prédomine dans Derzhavin - rime féminine, avec une consonne de soutien constante du groupe interne et un parallélisme des formes grammaticales ; Épouser doit : peut (5, etc.), bébé : cœurs (10), faveur : liberté (96), etc. Dans les rimes masculines, dans les trois cas, la consonne interne du groupe de clôture disparaît - mourir : mort (96 ), non : solide (190), etc. Chez Batyushkov, sur 27 cas, la part des rimes féminines représente 24, dont dans 14 cas la consonne de support est la même, cf. languissant : semblable (41), favorable : énorme (64), ancien : vêpres (80) ; en 10 exemples nous avons l'alternance - précieux : confiant (1), favori : porche (199), etc. ; dans 19 cas, les rimes sont parallèles ; trois rimes masculines appartiennent au type habituel - tonnerre : hôte (20) : maison (102), chanter : mort (252). Le type de rime imprécise de Derzhavin peut être retrouvé dans les poèmes du lycée de Pouchkine, qui se distinguent en général par toutes sortes d'écarts par rapport à la rime stricte (environ 15 cas) ; par exemple, richesse : états (6), demi-journée : sombre (18), paresse : favori (15), Aristarque : vers (11), volumes (19), etc. ; de la même manière, dans les premiers poèmes de Delvig - cœurs : bébé (151), condensés : corps (163), etc. ; dans les premières expériences de Tioutchev - à fleurs dorées : mortels (5), ainsi que séraphins : inévitables (8), etc. Le jeune Joukovski, extrêmement inexact dans ses rimes (jusqu'à la fin de 1803 - environ 25 cas), s'écarte de la manière de Derzhavin . Ainsi, dans le projet d'édition de « Cimetière rural » (1, 13-15) à côté de l'habituel - pauvre : privé, vagues : Milton, on trouve - triste : couvert, grave : peu flatteur, grave : triste, dédié : respectueux, merveilleux : céleste, entendu : respiration, vallée : triste ; après 1803, le nombre d'exemples diminue fortement (1804-1817 - 17 cas), cf. cependant « La Chanson du Barde » (1806) - hôte : tout autour (42) : tonnerre (42, 45) ; « Dv. sp. dev" - hôte : tout autour (74), joie : bonté (79). La manière du jeune Lermontov est assez particulière, chez qui on retrouve chez les « Circassiens », en plus des assonances plus habituelles (noir : poignardé 8, aigu : fort 7, erre : regardant 10) plusieurs cas de consonance - monticule : Don (4), tout autour : arbres (4 ), militaire : glorieux (5), tourbillons : joncs (10), exactement pareil dans « Kavk. "Pl." - prudent : doux (24), jeune : tête (40), etc. Ces combinaisons inhabituelles reflètent sans aucun doute l'inexpérience de l'enfance, mais elles sont intéressantes en tant que possibilités rejetées par la poésie de haut niveau.

Tout au long du XIXe siècle, la plupart des poètes ont parfois rencontré des rimes imprécises, comme des libertés autorisées, bien que non reconnues. Épouser. par exemple à Tyutchev - quotidien : magique : sincère (188), à Lermontov - enfumé : convenable (II, 194), à Fet - prière : sincère (147), étreinte : refroidit (364), millénaire : branche (407), dans Polonsky - espace : royaume (39), boueux : inaccessible (69), pauvre : services de prière (110), invisible : soie (129), etc., dans Vl. Soloviev - avancera : se lèvera (94), etc. Il convient de noter que chez certains poètes, à côté du parallélisme rime, des combinaisons de rimes grammaticalement hétérogènes, notamment avec une consonne finale tronquée, par exemple chez A. Grigoriev - piétiné : promis (63 ), soirée : bougies (97) : discours (97), ruisseau : profond (125), merveilleux : révocable (126), à Polonsky - profond : ruisseaux (80), en Vl. Solovyov - offensant : honteux (172), à plusieurs reprises - à Pleshcheev - sombre : pense (75), salles : drainées (76), pleurant : nuages ​​(91), riche : chambres (96), puissant : nuages ​​(104), etc. . La combinaison - silencieux : vagues ( : pleine), qui a été conservée de l'époque de Derjavin, comme une sorte de rudiment d'un système de rimes plus libres (cf. ce qui a été dit plus haut à propos de la rime - vie : patrie) : n'avoir pas d'autre couple dans la langue russe, le mot silencieux a été conservé dans une combinaison immobile, comme pétrifiée, qui peut être considérée comme conventionnellement précise pour les poètes du XIXe siècle ; A. Tolstoï, comme le montre sa lettre, ne remarque pas la différence de consonnes (voir ci-dessus, p. 163). Au début du XIXe siècle, d'autres mots solitaires rimaient ainsi, par exemple hôte : tonnerre, hymne : par un, etc.

L'utilisation de rimes imprécises par les poètes du peuple - Koltsov et Nikitine - reste également un épisode isolé au milieu du XIXe siècle. Dans quelques poèmes rimés, datant principalement de la période initiale de son œuvre, Koltsov rime, par exemple. étendu : invitant (7), modeste : feint (19), effrayant : dangereux (21), semblable à un cercueil : voûté (33), froid : isolé (36), etc. seulement environ 25 cas, dont 23 sont des rimes féminines inexactes avec des déviations dans le groupe interne des consonnes. Épouser. piste. échantillon (Élégie, p. 35):

Dans tes bras, un cercueil froid,

Je m'envole vers un ami cher ;

Dans ta demeure isolée

Je veux me cacher des gens.

Et qui avec un sourire qui me plaît

Avez-vous doucement serré votre main avec le cœur ?

Avec moi qui est la joie désirée

Joie et tristesse partagées ?..

Nikitine est un élève de Koltsov, d'une part ; en revanche, comme le professeur lui-même, il est influencé par les chansons folkloriques. Mais contrairement à Koltsov, Nikitine écrit la plupart de ses œuvres en vers rimés ; par conséquent, une technique finalement inhabituelle pour Koltsov devient dominante pour Nikitine. Par exemple, la « Chanson » de Nikitine a été écrite dans l’esprit d’une chanson folklorique, avec un parallélisme caractéristique des formes grammaticales dans les mots qui riment (64) :

J'ai fait du bruit, je me suis promené

Il fait mauvais temps sur le terrain ;

Couvert de neige blanche

Route lisse.

Couvert de neige blanche -

Il ne reste aucune trace

Rose de poussière et de blizzard -

Hors de vue...

L’influence de la chanson folklorique est encore plus prononcée avec la rime dactylique. Par exemple:

Es-tu sèche, notre mère ?

Aide à l'amère pauvreté,

Infirmière constante,

Travailleur éternel... (288)

Tu as le printemps sans verdure,

Et ton amour est sans joie,

Votre joie est intemporelle.

Maladie accompagnée de faim chez les personnes âgées.

Tu as été tourmenté et tourmenté pour toujours,

Il y a une grande tristesse dans mon cœur ;

Vous vous séparerez de la lumière blanche, -

Il y a de l'herbe sauvage sur la tombe ! (290)

Ici, dans le domaine de la rime dactylique populaire, Nikitine décide même - mais dans un seul cas - de combiner les terminaisons de consonnes avec différentes voyelles racines accentuées (rime suffixale incomplète) :

L'eau a marché

À travers les vertes prairies -

J'ai assez écouté la tempête ;

Des ponts brisés

Inondé les chantiers, -

J'ai apprécié ma vie libre.

Le printemps est passé

La rivière s'est calmée, -

Il coule dans le sable et ne devient pas boueux ;

La nuit du mois où il dort,

Le vent souffle - il est silencieux.

Il fronce simplement les sourcils et grimace... (200)

Cependant, si l'influence de la technique du chant folklorique sur Nikitine est incontestable, il faut en même temps reconnaître qu'il étend la technique de la rime imprécise bien au-delà des limites de la chanson elle-même. Dans les poèmes d'un style « littéraire » élevé, dans les iambiques accusateurs et les pensées philosophiques, les mêmes rimes se retrouvent à plusieurs reprises. Par exemple:

Le froid rigoureux de la vie stricte

je le supporte calmement

Et le ciel a une nouvelle route

Je ne demande pas de prière pendant des heures... (38)

Comme une tombe anonyme

Locataire oublié depuis longtemps

Allongé dans le désert silencieux

Les ruines de l'ancien palais... (40)

La plupart des rimes inexactes de Nikitine se trouvent dans des terminaisons féminines : dans les poèmes lyriques - 81 cas, dont 69 cas sont des rimes grammaticalement homogènes. Tous les exemples, comme celui de Derjavin, se réfèrent à des alternances du groupe interne de consonnes, cependant, la préservation de la même consonne de soutien dans une syllabe trop accentuée n'est pas dans la même mesure nécessaire (46 cas). Ainsi, à côté du type - désolé : chaud (219), audacieux : pointu (14), plus fort : plus léger (172), date limite : nouveauté (127), rappelez-vous : enterrer (172), automne : villages (265), saint : admirateur (305), etc. nous avons aussi - maison : décédé (13), soutien de famille : cadeau (216), ville : froid (195) et bien d'autres. etc.

Dans les rimes dactyliques (22 cas), le parallélisme des catégories grammaticales est toujours observé ; avec la même terminaison dissyllabique, les inexactitudes du consonatisme se limitent au groupe de consonnes qui suivent la voyelle accentuée, par exemple. en colère : sans défense (189), demandant : revenir (190), en cuisine : pleurant (363). Les inexactitudes dans les rimes masculines ne se produisent que 4 fois ; Épouser rêve : vagues (23), travail : colline (41), etc. Il est curieux que la troncature de la consonne finale, si courante dans la poésie moderne, ne se retrouve pas une seule fois chez Nikitine. Cela contredit le type dominant de parallélisme rime.

2. Symbolistes.

Indépendamment des tentatives précédentes, le processus de décanonisation de la rime exacte est repris dans les paroles des symbolistes russes. L'initiative ici, comme dans presque toutes les innovations métriques de notre époque, appartient à Valery Bryusov, qui dans ses expériences a probablement suivi l'exemple des symbolistes français. Cependant, la rime polyphonique et polysyllabique russe présente à cet égard beaucoup plus de possibilités que la rime française acoustiquement monosyllabique, et déjà dans le premier exemple (1893) Bryusov utilise des rimes dactyliques imprécises (« Découragement ») :

Le cœur plein de découragement

Séduisez avec un rayon d'amour.

Toutes les limites et toutes les lignes

Coupez-le sans pitié.

Laisse entrer l'obscurité incertaine

Les fantômes pleurent partout.

Laisse-moi partir, perdu en chemin,

À travers une prairie sombre et effrayante.

Et puis trahi par les tromperies,

Heureux de mes rêves,

Je chanterai mon hymne inconnu,

Les rochers bougent comme Orphée.

Dans les poèmes de 1896-97, les exemples se multiplient. En combinaison avec des rimes dactyliques, des rimes masculines inexactes apparaissent :

La lune est pâle comme un nuage,

Pourtant, étrange forêt,

Il y a une flèche au loin - et à peu près

Croix dorée et brillante.

Le train serpente vite, lentement,

La forêt a disparu et il n'y a pas de croix, -

Mais dans l'azur se trouve le secret du mois

Invariable et pur.

Des inexactitudes apparaissent également dans les comptines féminines. Épouser. au-dessus de la page 69 « Je me souviens de la soirée »... (1897) ou :

Soirée fatiguée et endormie

Calmé les vagues avec le silence,

Et le glacier lointain s'est évanoui,

Toujours fier et silencieux.

La mer sombre s'étend,

Attend avec une constance languissante,

Le mois sera-t-il bientôt mort ?

Pour embrasser son espace... (1896, p. 187).

Tout au long des travaux ultérieurs de Brioussov, on rencontre le plus souvent des rimes inexactes, avec les habituelles déviations de consonnes. Ce qui est nouveau, c’est l’utilisation généralisée par Brioussov de cette technique dans des rimes grammaticalement hétérogènes, ce qui correspond généralement à la manière dont il rime (cf. les exemples donnés plus haut). Par conséquent, les rimes avec la consonne finale coupée commencent à apparaître en grand nombre, par exemple. arrivé : pourrait (II, 27), indigène : hurlant (27), gris : brûlé, étincelles : rapides (II, 66), villes : froid (72), soir : plus léger (81), etc. Il est à noter que la rime imprécise est ressentie par Bryusov comme un système particulier de versification, qui ne se mélange presque pas avec le système habituel : par exemple, il existe toute une série de poèmes écrits en rimes imprécises (« rimes misérables », selon les propres mots du poète, je , 141), et un autre groupe, le plus nombreux, dans lequel il n'y a aucune inexactitude. Un exemple d'un cycle entier construit sur un nouveau système de rimes - avec des écarts dans le domaine des consonnes - est le groupe de poèmes « Sur les granites » du recueil « All Tunes » (1906, n° 2 , 3, 4, 5, 8, 9, 10):

Encore une longue soirée tranquille.

Encore la mer, encore les rochers,

Le soleil jette à nouveau des étincelles

Au-dessus de la vague d'écarlate luxueuse.

Et je ne sais pas si je suis là ou pas,

Ce que je respire - rêves ou chagrin -

L'Occident s'éteint, d'une luminosité luxuriante,

Sur la mer incroyablement lumineuse.

Inaudible pour eux - impartial pour eux -

Un murmure de passion, un murmure de colère.

Le ciel veut être beau

La mer veut être comme le ciel.

Les vagues abaissent rapidement les anneaux,

Anneaux d'un coucher de soleil rouge.

Cœur! cœur! calme-toi:

Tout est éternel, tout est sans retour.

En plus des inexactitudes habituelles dans les consonnes, Bryusov a également utilisé pour la première fois des rimes inégales. La nouvelle manière de rimer dans ce cas ne se mélange pas aux autres : les rimes inégales ne se retrouvent que dans un petit nombre de poèmes. où ils sont inclus dans la tâche métrique et sont ordonnés par composition. Bryusov a commencé par une expérience sur une telle combinaison de sons dans laquelle la perte d'une voyelle affaiblie et suraccentuée est presque inaudible, grâce à l'articulation correspondante des sons précédents (-l" e y - je eь;-р' Et:-R" Et ouais). La syllabe supplémentaire apparaît à la fin de la strophe, comme une sorte de cadence métrique :

Les sons pâles tremblaient

Le feuillage des peupliers tremblait,

Et comme un rêve tranquille de tristesse

Vous avez marché le long de l'allée précieuse.

Vous avez marché le long de la ruelle et avez disparu.

J'ai attendu l'aube désirée,

Et la tristesse brumeuse s'est illuminée

La rime argentée de Mary.

Dans les poèmes du recueil « Tertia Vigilia », la nouvelle technique est utilisée assez librement, sans aucune tentative pour masquer la divergence entre les consonances. Épouser. "Aganatis" (1897-98) - une combinaison de rime hyperdactylique avec dactylique :

Vierge céleste

Déesse Astarté,

Dans le triomphe de l'innocence, tu te tiens devant moi.

Long escalier

Illuminé vivement

Et derrière la porte du temple, il y a un vague crépuscule de la nuit.

Je sais, divin, -

Tu es le reflet d'Asherah,

Déesses de la luxure et des nuits passionnées.

Maintenant tu es vierge !

Ayant joui au-delà de toute mesure,

Tu brilles dans une couronne de rayons immaculés...

(Page III, 1 - 4 conventions : péché, p. IV, 1:4 vierge : échelle). Encore plus complexe est la répartition compositionnelle des rimes inégalement syllabiques dans l'introduction du poème « Au roi du pôle Nord » (1898 -1900) - a"", v", a", v" :

De nombreuses chansons ont été composées

De votre pays sans laisser de trace.

Ce qui est possible, ce qui est impossible,

Tout n'était qu'un rêve...

Dans la strophe suivante, les rimes dactyliques et féminines changent de place : inaccessible - courageux - criminel - humide. La dernière strophe revient à la disposition originale : inconnus – contes de fées – de près – caresses.

Les expériences métriques de Valery Bryusov ont marqué le début d'une nouvelle période dans l'histoire de la rime russe. Mais la canonisation des rimes imprécises dans la poésie lyrique russe du XXe siècle est avant tout l'œuvre de A. Blok. Dans les paroles de Blok, la rime imprécise cesse d'appartenir à un système particulier de versification : elle s'étend à tous les poèmes, au même titre que la rime ordinaire et en ce sens, comme s'il s'agissait d'une technique normale.

Blok rencontre parfois des rimes inexactes déjà dans les poèmes du tome I (Ante Lucern, « Poèmes sur une belle dame »), mais avant 1902 - seulement dans des exemples isolés. Tous les cas (sauf deux) font référence à des rimes féminines avec une consonne finale tronquée (principalement - m) par exemple. lumière : aube (I, 19, 1899), lumière : réponse (I, 27, 1900), impie : fausse (I, 44, 1900), en vain : belle (I, 33, 1900), etc. - total 12 cas avant 1902. Depuis 1902, parallèlement au changement d'humeur émotionnelle, de thèmes et de style poétiques, noté par tous les biographes et critiques (la section « Carrefour » dans « Poèmes sur une belle dame »), une utilisation de plus en plus large et diversifiée de une rime imprécise commence, probablement non sans l'influence de la poétique de Bryusov et des symbolistes, avec laquelle Blok a fait la connaissance au cours de ces années. Dans certains poèmes, les rimes imprécises sont particulièrement abondantes - généralement dans ces cas, il y a aussi un net écart par rapport au système de versification syllabique-tonique, pas dans le sens de batteurs romantiques mélodieux (type : « J'entre dans les temples sombres... ») , mais dans le sens d'intermittences, comme le seraient les rythmes de conversation. Épouser. en particulier « La Reine regardait les écrans de veille... » (en style populaire) (I, 176, 14. XII. 02), « Chambre d'enfants vert pâle foncé... » (I, 207, 23. XI. 03). ), « Extrait des journaux » (212, 27. XII. 03), ainsi que « Un homme noir courait dans la ville... » (192, 03 avril), « Vous portiez une robe noire fermée. .. » (I, 193, 15. V. 03), « Son porche est comme un porche… » (7. XI. 03 ; I, 206). Par exemple:

La reine regardait les écrans de veille,

Lettres en or rouge.

J'ai allumé des lampes rouges,

J'ai prié la Douce Mère de Dieu...

Les heures passèrent. Un homme est venu

Avec une plaque d'étain sur un bonnet chaud.

Un homme frappait et attendait à la porte.

Personne ne l'a ouvert. Ils jouaient à cache-cache.

Il y avait de joyeuses fêtes de Noël glaciales...

Les recueils « Une joie inattendue » (1906) et « La Terre dans la neige » (1908), réunis ensuite dans le volume II des « Poèmes rassemblés », revêtent une importance décisive dans ce processus. Le volume II contient 114 cas de rimes imprécises. Certaines sections sont particulièrement riches en exemples, comme « Bulles de la Terre » (1905) et surtout « Masque de neige » (1907). Épouser:

En secret, le cœur demande la mort.

Cœur léger, glisse...

Alors ils m'ont sorti de la vie

Des sentiers argentés enneigés...

Comme au-dessus de ce trou de glace lointain

De la vapeur silencieuse s'écoule de l'eau,

Alors, avec ton propre pas tranquille

Tu m'as amené ici... (201)

En tant que phénomène organique du style, les dissonances dans la rime se conjuguent ici dans de nombreux cas avec l'émancipation du vers des lois de la versification syllabique-tonique. Le plus souvent encore, on les retrouve avec la destruction de la structure canonique et symétrique de la strophe, l'utilisation plus ou moins répandue de la composition strophique libre de séries rythmiques de différentes tailles, et avec l'utilisation de la catachrèse comme technique dominante d'expression verbale irrationnelle. style (« Masques de neige », « Faina »). Épouser:

Mené tranquillement hors des pièces,

Elle a fermé la porte.

Calme. Doux. Il ne se souviendra pas

Il ne se souviendra plus de ce qui s'est passé maintenant.

Le blizzard enterrera le souvenir,

Fermera la porte pour toujours.

Je t'ai regardé doucement dans les yeux

Avec un regard comme une flèche.

Écoute, le vent chasse les étoiles,

Écoute, chevaux nuageux

Piétiner les frontières stellaires

Et ils rongent leur frein...

La majorité des rimes inexactes de type II, comme auparavant, concernent des rimes féminines avec des déviations de consonnes - 66 cas. (les autres sont 48). Parmi ceux-ci, plus de la moitié (34) ont une consonne finale coupée : un type qui est de plus en plus répandu ; Épouser se lève : brouillard (48), écouter : âme (200), murmure : plus fort (67), fort : enfant (24), étoilé : abîme (178), profondeurs : aimé (107), carrefour : brindilles (96), froid : dentelle (77), etc. Parmi les rimes contenant des déviations dans le groupe interne des consonnes, 19 appartiennent par exemple à des catégories grammaticales homogènes. câlin : renverser (87), oublier : amour (177), réciproque : mortel (132), plus serré : plus léger (111), lapin : garçon (191), vent : soir (à plusieurs reprises, voir 78, 167, 212, 214 , 217), etc. Dans 13 cas - morphologiquement hétérogène par exemple. dôme : écouté (76), rapide : étincelles (199, 218), brillant : cendres (203), etc. Avec des exemples de rimes tronquées, ces cas indiquent que le principe du parallélisme morphologique, qui prévalait chez Derzhavin et Nikitin, dans la poésie moderne est facultative. Il existe encore un assez grand nombre de rimes masculines inexactes, seulement 6 cas - porte : ombre (84), tourbillon : étincelles (227), tornade : mort (187), tornade : croix (187), bas : visages (136) , mât : trompettiste (187) ; parmi ceux-ci - pas un seul cas avec une consonne finale tronquée ; généralement - avec préservation d'éléments identiques dans le groupe de fermeture ou avec compensation partielle dans la partie précontrainte du mot. Parmi les dactyliques (21 au total), la majorité appartiennent à un type morphologiquement homogène et contiennent, en plus de la même voyelle accentuée, la même bisyllabe se terminant par des déviations des consonnes non accentuées derrière la voyelle accentuée (type - voyelle + x + terminaison bisyllabique : voyelle +у+ terminaison de deux mots) : - prie : arcs (18), Trinité : périphérie (22), vomi : douché (229), trou de glace : bande de roulement (201). Rappelant les rimes d'une chanson folklorique, ces consonances se retrouvent en réalité dans des poèmes écrits dans le style de la poésie populaire (par exemple, « Harmonica » et « Willows »). Épouser. 88 :

Garçons et filles

Bougies et saules

Ils l'ont ramené à la maison.

Les lumières sont chaudes,

Les passants se signent

Et ça sent le printemps...

À côté du type habituel de rime imprécise avec des déviations de consonnes, Blok apparaît pour la première fois un type plus rare dans lequel une voyelle accentuée est affectée (la soi-disant consonance) - (184) :

Et ils l'ont rouvert soleil

Cette porte.

Et encore une fois, ils tirent de cœurs

Cette ombre.

Et encore une fois, en faisant attention,

Signe donner,

Pour fondre lentement

Dans la cellule glace...

Les rimes masculines du type - donner : glace ne se trouvent plus dans Blok, mais la rime - soleil : coeurs revient à plusieurs reprises (184, 185, 190, 194, 213), unies non seulement par la consonance consonne et la similitude morphologique, mais aussi par parallélisme de sens, association émotionnelle ( comparer un couple similaire le soir : vent). Épouser. 80 :

Le voici - le Christ - enchaîné et des roses -

Derrière les barreaux de ma prison.

Voici un agneau doux en blanc peignoir

Je suis venu regarder par la fenêtre de la prison...

Avec des rimes suffixales incomplètes dans des poèmes comme des chansons folkloriques, des rimes avec des voyelles différentes sont également possibles. Donc déjà dans le tome I mercredi. chambre : enfant (I, 207). Ou en particulier (II, 229) :

Harmonique, harmonique!

Hé, chante, crie et brûle !

Hé les petits jaunes renoncules,

Fleurs de printemps!

Là avec un coup de sifflet, oui avec sifflement

Ils marchent jusqu'à l'aube

Les buissons sont calmes bruissement

Ils me font un signe de tête : regarde !..

Dans de tels poèmes, la rime revient pour ainsi dire à son sens originel - le parallélisme, et l'élément de consonance passe au second plan par rapport aux correspondances sémantiques, syntaxiques et morphologiques. Épouser. par exemple comme une rime embryonnaire :

Tu es le vent ivre,

Les cheveux flottent !

Tu es le vent gratuit

Gonflez les voiles !..

Et certains pour cap

Et certains finis par la mer

Blok a également peu d'exemples de rimes inégalement syllabiques, avec coupure ou perte d'une voyelle (ou d'une syllabe entière). En comparaison avec Bryusov, il est significatif de noter que pour Blok, les rimes inégalement syllabiques ne forment plus un système de rimes spécial, qu'elles sont mélangées avec d'autres rimes, précises et inexactes, comme un dispositif égal. De ce fait, des cas de violation de l'alternance régulière habituelle de terminaisons de différents types apparaissent. Par exemple 174 :

Et les embruns de neige traînent derrière toi,

Nous volons par millions abîme...

Tu regardes avec la même âme captive

Dans le dôme étoile...

Des lumières sombres brillaient dans le ciel yeux

Si clair!

Et j'ai oublié les signes

Beau pays -

Dans ton éclat, comète !

Dans ta splendeur, argent enneigé nuit!

Alors viens dans le froid gel,

Lumière exorbitante - aube !

Soulevez au-dessus de la distance bleu

Bâton du roi fané !

mer, à titre d'exemples de coupure d'une voyelle, - bordures : reine (II, 16), maillots de bain : silencieux (16), ouverts : flous (23), inconnus : suivant (I, 116) ; perte de syllabe - rayon : martyr (I, 208), humide : important : puits (II, 16), neigeux : désespéré (II, 175), cassage : chute (II, 182).

Les rimes inégalement accentuées sont encore moins nombreuses, cf. reins : évents (II, 121), portes : loup-garou (II, 138). Le principal domaine des rimes inégalement accentuées dans la poésie moderne, comme on l'a dit, est celui des rimes composées.

Après les innovations destructrices de 1903-1907, le tome III de Blok marque un retour aux formes canoniques, tant dans le domaine de la métrique que dans celui de la rime. Cependant, dans le tome III, des rimes imprécises reviennent à plusieurs reprises (53 cas), comme une conquête enfin entrée dans l'école technique poétique. Sans aucun doute, les rimes féminines inexactes dominent (44 cas) : la plupart d'entre elles (32 mots) sont sur une consonne coupée (le plus souvent m Et T)- maintenant un type établi. Épouser. croit : portes (62), murmure : plus fort (66), métiers : sourd (107), brouillard : se lèvera (96), goûté : victoire (193), aube : remarqué (8), portes : crois (202), cordes : jeune (26), froid : horreur (31), mer : Théodoric (120, 121) et bien d'autres. etc. Moins courante est l'alternance de la consonne finale, par exemple : vent : boucles (326, 27), demandons : automne (185), ou alternances au sein d'un mot - cendres : lumière (99), repos : air (215 ), rapidement : étincelles ( 206) etc. Des rimes masculines se retrouvent, à titre exceptionnel (3) - tonnerres : vis (234), célébration : orchestre (229), épaule : pour rien (196 - avec consonne tronquée) Dans le poème « Sur le champ de Koulikovo » (4) il y a une consonance - actualité : passions (III, 295). Un des poèmes italiens (Florence, 4) est construit sur des rimes inégalement accentuées en alternance régulière : pierres : flammes, chagrins : Italie (p. 129). Deux rimes dactyliques se retrouvent dans les poèmes de type chanson - oubli : mémoire (212), chambre haute : maîtresse (223).

Après Blok, une grande liberté a été établie dans l'utilisation de rimes imprécises, qui ont même reçu un nom spécial - rimes. Différents poètes utilisent cette liberté à des degrés divers, mais en général, on peut noter que les rimes dissyllabiques avec incohérence des consonnes, en particulier avec troncature de la consonne finale, sont courantes (par exemple, chez Kuzmin, Gumilyov, Akhmatova). La large répartition de cette dernière catégorie s'explique probablement par les conditions acoustiques : un affaiblissement important de la consonne finale dans une syllabe suraccentuée, notamment le stop (t, m), dont la prononciation se limite, selon toute vraisemblance, à un stop sans un plosif. Anna Akhmatova utilise largement de telles rimes (notamment dans « Le Rosaire »), en y ajoutant dans un petit nombre d'exemples (4) une nouvelle catégorie de rimes masculines avec une consonne finale tronquée. Mer, 7:

C'était étouffant à cause de la lumière allumée,

Et ses regards sont comme des rayons.

J'ai juste frémi : ça

Peut-être que tu peux m'apprivoiser...

J'ai un sourire :

Ainsi, le mouvement des lèvres est légèrement visible.

Je l'ai gardé pour toi -

Après tout, elle m'a été donnée par amour.

Avec un nombre total de 43 inexacts. rimes, la majorité - 25 - appartiennent au type habituel, par exemple : qui : aidera (I. 21), souris : brodée (85 après J.-C.), flamme : mémoire (B. Art. 16), moins souvent : douce ( A. D. 94) , compressé : coucher de soleil (Partie 90), ourlets : joyeux (A. D. 75), etc. Dans 9 cas, les consonnes de fermeture alternent, généralement (7) avec de la sueur (th). Par exemple. réunion : soir (B. Art. 39), somnolence : canons à eau (56), frais : morts-vivants (65 après J.-C.), gémissements : bannières (93 après J.-C.), etc. Les rimes masculines à consonne tronquée sont les suivantes : - rayons : apprivoisé (Ch. 7), lèvres : rivage (26), les nôtres : données (19), à vous : bleues (B. Art. 96). La particularité des rimes imprécises d’Akhmatova ne repose pas sur cette petite innovation acoustique rarement rencontrée, mais sur un changement du caractère stylistique de la rime imprécise en relation avec les propriétés générales du style poétique d’Akhmatova. Les divergences sonores donnent ici l’impression d’une insouciance d’un discours conversationnel intime plutôt que d’une dissonance musicale, comme dans les paroles romantiques et mélodieuses de Blok.

3. Maïakovski.

La technique des rimes de Maïakovski dans tous ses éléments de base est déjà décrite dans les rimes imprécises de A. Blok. La nouveauté de l'art de Maïakovski ne réside pas dans la création de nouvelles catégories de rimes imprécises : après tout, le nombre de telles possibilités est théoriquement limité. Maïakovski ne fait que renforcer l'élément de dissonance dans des directions plus faiblement décrites par les poètes précédents et les surpasse dans l'utilisation systématique et répétée de catégories déjà établies. Ainsi, dans le poème « Guerre et Paix », qui peut servir d'exemple de sa manière établie, pour 81 paires de rimes exactes et approximatives, nous trouvons 165 paires de rimes inexactes.

La rime imprécise de Maïakovski est principalement associée à l'utilisation la plus large de la rime approximative : à cet égard, Maïakovski est aligné sur A. Tolstoï, Bryusov et Blok. Les voyelles trop accentuées ne sont pas prises en compte par lui : les voyelles antérieures sont combinées avec les voyelles postérieures, malgré la différence de dureté ou de douceur de la consonne précédente par exemple. - tourbillon : torsion (151), ruse : secoué (149), Morse : agité (142), etc. Bien entendu, les consonnes longues se combinent librement avec les courtes (vallées : longues, 137, repos : conduites d'eau, 141, etc.), sans voix avec des voix (par exemple, clangs : danse, 132).

Coupure ème possible dans toutes les catégories morphologiques, après toutes les voyelles, y compris dans une syllabe accentuée de rime masculine ; Épouser ampoules : dans le trou (131), roue : colisée (136). La perte d’IoT est également courante, cf. Pilate : habillement (142), à la famille : par tous (154), etc. Ces incohérences, déjà devenues canoniques, doivent être gardées à l'esprit lors de la prise en compte d'autres déviations ; ils sont courants dans les rimes exactes et imprécises.

Parmi les déviations des consonnes, la coupure de la consonne finale est encore plus courante que les autres techniques. Épouser. en rime féminine - immédiatement : esprit (158), ouragan : monticules (153), plus près : lèche (153), œil : de côté (152), toucher : bosquet (151), prairies : charbon (140), colère : filet ( 130), sein : Babylone (130), 33 exemples au total ; Dans le même temps, l'attention est attirée sur un grand nombre d'exemples dans lesquels la consonne coupée est une racine. Dans la rime dactylique, il y a 3 cas de troncature - éclaté : avec balustrade (136), etc. Ce qui est nouveau, c'est la troncature généralisée de la consonne finale dans la rime masculine - 29 env. Épouser. deux : porte (159), là : Christ (159), jour : nounous (158), herbe : déchirement (158), toison : jambes (158), tête : homme (144), ovale : Jéhovah (143), assis down : all (140), step : soul (140) et bien d'autres. etc. Parmi les autres exemples d'écarts de consonnes (m. - 5, g. - 6, d. - 3), presque tous font également référence à des inexactitudes dans le groupe de clôture, par exemple. arbitre : orbite (138), courageux : vérité (126), refroidi : Tolstykh (134), sale : pointe des pieds (133), etc.

Le type de rime inégale de Maïakovski, décrit par Blok, s'est répandu (23 cas). En raison de l'absence de l'alternance habituelle de terminaisons de types différents dans ses poèmes, il est plus facile de combiner la terminaison masculine avec le féminin, et le féminin avec le dactylique. Il existe des rimes avec troncature de la syllabe finale, cf. à bosse : Carpates (152), caméléon : ivre (151), prostré : exécuté (149), et aussi - deux syllabes, cf. chapeaux : labour (144) ; seulement 5 exemples. On rencontre le plus souvent des rimes inégalement syllabiques avec perte d'une voyelle ou d'une syllabe entière au sein d'un mot (18 cas), par exemple. recherché : scalp (153), tonte : os (153), Kovno : déchiqueté (144), effrontément : nu (134), volumes : descendants (130), etc. La perte peut s'accompagner d'une troncature ème ou consonne finale, par ex. éventrés : aorte (146), par paires : armées (137), théâtre : gladiateurs (136), évincés : pensées (133), etc. (7 cas).

Les écarts dans les voyelles accentuées (consonance) ne se produisent que trois fois, cf. année : rituel (127), izorzhav : Joffre (139), mosquées : marquez-les (139), et encore un cas parmi les rimes composées avec perte d'une syllabe cf. Bon sang : écrit (143). La voyelle accentuée chez Maïakovski est le principal porteur de la loi métrique (versification purement tonique dans le développement le plus cohérent) : l'attention se concentre donc principalement sur la correspondance du vocalisme accentué. Les rimes inégalement accentuées avec inversion de l'accent ne jouent pas non plus de rôle significatif (4 cas) ; Épouser grandir : courage (126), hochets : rien dans le ciel (138), attaqué : charogne (144), c'est moi : viande (148). Mais le développement généralisé des rimes composées fait du principe de fin inégale l’un des plus significatifs de la rime de Maïakovski.

Les rimes composées à l'ère du symbolisme, chez Bryusov et son école, comme déjà mentionné, se sont répandues, atteignant une inexactitude significative. Chez Maïakovski, environ un tiers de toutes les rimes imprécises (55 exemples), c'est-à-dire plus d'un cinquième (environ 2/9) de toutes les rimes en général, appartiennent à des rimes composées. Parmi eux, il y a bien sûr, par exemple, d'anciennes combinaisons canonisées depuis longtemps. pronom-sujet personnel adjacent au verbe prédicat ou (plus souvent) dans une combinaison plus difficile avec la forme nominale ; Épouser à toi du fond, déterré par les explosions, moi : Danube (153), je rassemblerai... parties I : communion (150), en passant : bien-aimé (156), visages lumineux I (voir) : Galice (152 ), etc.; parmi les prédécesseurs de Maïakovski, les rimes composées avec des cas indirects du pronom personnel s'étaient déjà répandues - sur les chantiers : réchauffez-les (153), d'où vient pour nous un tel amour : Caïn (158), nulle part où aller le chercher : Venise (134), etc.

Une déviation plus significative réside dans l'utilisation de formes à deux syllabes du pronom personnel, qui avant Maïakovski n'étaient trouvées que dans des cas isolés, cf. - par son nom : ils sont sous lui (153), elle a soulevé les monceaux de corps : fait (145), elle est suspendue dans la calvitie de la terre (144), tu la fais pousser : quatrain (145), le trempe tout : bouillie (144), etc. Enfin, Maïakovski utilise largement dans la rime composée des mots de deux syllabes complètement indépendants avec un sens réel complet, qui ne forment pas un groupe d'accent étroitement lié avec le mot précédent, contrastant un tel groupe de deux syllabes avec le terminaison habituelle, principalement dactylique, par exemple. joues de glace : pilotes (137), dépôts : yeux léchés (154), de chênes volok : fil de fer (140), moustache magyar : gradins (137), visage déformé par la mélancolie : va craquer (149), etc. Dans la lecture de Maïakovski et de ses imitateurs, le deuxième accent n'est pas caché, mais sonne assez clairement (parfois même plus fort que le premier). Ainsi, le principe de répartition inégale des poids dynamiques et, parallèlement, de répartition inégale des unités sémantiques (deux unités dynamiques et sémantiques en combinaison avec une), obscurci dans la rime composée du type habituel, apparaît chez Maïakovski comme un divergence nue.

Le parallélisme dans le développement des incohérences qualitatives dans les rimes composées et simples, remarqué chez d'autres poètes, est confirmé par Maïakovski. Ainsi, la voyelle réduite d'une syllabe suraccentuée est combinée avec une voyelle non réduite selon les règles générales de rime des voyelles suraccentuées ; Épouser par exemple UN : Ô- elle a penché les corps sur les monticules UN] : fait [-ънъ], sur le rocher là [là] : avec le squelette [-тъм]. En plus de ces incohérences habituelles, Maïakovski étend d’autres types d’inexactitudes favoris aux rimes composées. Ainsi, des rimes composées avec une consonne finale coupée sont rencontrées à plusieurs reprises, cf. apporté à vous : gloire (156), ayez pitié d'eux : ils ont fui (343), Perse : maintenant brillé (153), le sommet des montagnes atteint : orgueil (154), 6 cas ; bien sûr, rime avec coupures, que l'on rencontrait aussi occasionnellement auparavant, ème, par exemple. - ne martèle pas : doré (157), Césars : sur le visage enfantin de l'aube (136), dans les yeux brillants de l'aube : Lazare (152), etc. La technique favorite des rimes inégalement syllabiques est représentée dans ce regrouper par 14 exemples ; Épouser argile : je suis innocent (149), étrangers : je crie sur qui je suis (159), je me déverse à ces portes : crois (159), ils sont les meilleurs nus de corps : hymne (155), taches : de la tête à orteil elle (137), il n'y avait pas de mensonges derrière cela : des vies (147), un corbillard de Goths : des faits (139), il y avait encore peu de veuves : plus monstrueux (137) et ainsi de suite. Ainsi, la rime composée, combinant toutes les autres déviations avec celles qui lui sont spécifiquement inhérentes, représente l'exemple le plus dramatique de rime-dissonance chez Maïakovski.

La destruction de la consonance dans la partie post-accent de la rime s'accompagne dans la plupart des cas de la compensation de Maïakovski dans la partie pré-accent du mot. Et à cet égard, il va bien plus loin que ses prédécesseurs : ses rimes non seulement ne peuvent pas être qualifiées de médiocres acoustiquement, mais, au contraire, elles sont presque toujours riches et profondes. Épouser. notamment - chapeaux : odorants (144), bossus : Carpates (152), caméléon : ivre (151), inégaux : blindés (143), de nom : en dessous ils sont (153), derrière eux : carnage (148), lampes l'allume : agonie (131), joues de glace : pilotes (137). Ce phénomène est particulièrement visible dans les rimes masculines, qui capturent souvent chez Maïakovski la totalité de la syllabe préaccentuée, par exemple. à vous : Tibet (155), hiver : terres (140), sur le front : commencé (135), roue : Colisée (136), cécité : sueur (131), refroidi : Tolstykh (134), chaleur : dévorant ( 140) et etc. Les rimes exactes et approximatives sont également soumises à ce système de rime précontrainte, s'assimilant ainsi au type prédominant par exemple. fiers : villes (152), huttes : écrasées (141), Chine : lancers (153), satyres : tyrans (158), divisions : devise (138), stopera : cierges (130), bataillon : Taglioni (144), vate : lits (131), éclaté : sanglots (140), etc. On commence même à ressentir des rimes avec des écarts dans la partie précontrainte, comme inexactes ou approximatives, par exemple. Chine : lancer, satyres : tyrans par type - par le collier : par la ville, ou - par la veine : vécu (132), à l'âme : suffocante (142), empalé : sur la toise (144), en genre de rime composée. Ainsi semble se dessiner un nouveau système de rimes, dans lequel la rime répétée, qui organise la série rythmique, se situe de part et d'autre de la voyelle accentuée. D'un point de vue stylistique, de telles rimes, se rapprochant de l'homonymie (cf. notamment - Kante : Kante (134) ou - Veins : Beny (133)), du fait de la combinaison en une seule consonance de séries sémantiques lointaines et inattendues juxtaposées, donnent l'impression d'un jeu de mots, évoquant un vers comique semi-folk construit sur un jeu de mots : « J'étais à Paris, j'étais plus près, j'étais en Italie, j'étais plus loin.... »

Dans la composition des poèmes de Maïakovski, ces rimes accrocheuses jouent un rôle particulièrement important. En termes métriques, Maïakovski utilise des vers purement toniques, construits sur des accents forts, tantôt verbaux, tantôt phrasaux, et autour d'un tel accent est regroupé un nombre assez important et fortement variable de syllabes non accentuées (de 1-2 à 5-6).

Dans les cas les plus simples, le nombre d'accents dominants et métriquement significatifs dans chaque verset est le même (3 ou 4) ; mais même alors, la rime joue un rôle important dans la composition métrique, indiquant les limites de la série et l'appartenance de ses éléments rythmiques. La rime dans les strophes libres qui combinent des séries rythmiques de différentes tailles et une telle structure métrique libre est d'autant plus significative. En l'absence du modèle et du système habituels dans l'agencement des syllabes accentuées et non accentuées dans une rangée séparée, la rime devient une caractéristique particulièrement importante de la composition métrique : sans rime, de tels vers pourraient ressembler à de la prose (voir ci-dessus, p. 12). Dans le même temps, grâce à l'accent mis sur les syllabes accentuées qui ressortent nettement au-dessus du niveau dynamique général, ces divergences significatives dans la partie post-accentuée psychologiquement affaiblie du mot qui sont si caractéristiques de Maïakovski deviennent possibles. Les coïncidences dans les consonnes de soutien d'une syllabe accentuée et, en général, dans les sons qui précèdent l'accent, deviennent particulièrement significatives dans ce système (cf. allitération germanique).

Actuellement, les techniques de Maïakovski sont devenues assez répandues ; Épouser Poèmes imagistes, par ex. Essénine. Il est difficile de prévoir combien de temps durera cette nouvelle versification, ainsi que, en général, quel sort attend à l'avenir le système de formes métriques qui s'est répandu parmi nous au cours des vingt dernières années sous l'influence de Blok et de Maïakovski. Les précédents historiques suggèrent plutôt qu'après l'ère révolutionnaire de l'histoire du vers russe, apparue sous le signe de l'individualisme et du naturalisme, il y aura un retour à la tradition conservatrice et idéaliste du grand style, aux formes canoniques du vers et à « la maîtrise de soi », qui, selon les sages paroles de Goethe, « se connaît dans la retenue ». Quoi qu'il en soit, l'histoire de la rime dans la poésie russe moderne témoigne du caractère conventionnel des concepts de rime qui dominaient la science et la pratique poétique au XIXe siècle.