Probablement, dans toute la littérature mondiale, il n'y a pas d'œuvre aussi célèbre et aussi grande qui n'ait pas perdu de sa pertinence au fil des siècles comme la pièce « Roméo et Juliette ». Qui a écrit cette création immortelle est connu aujourd’hui de toutes les personnes instruites. L'une des tragédies qui ont rendu William Shakespeare célèbre est Roméo et Juliette. Son auteur, un célèbre dramaturge, est reconnu comme la plus grande des personnalités géniales de la Renaissance. Son histoire sur Roméo et Juliette est imprégnée d'un vif sentiment d'amour, conquérant non seulement de nombreuses années d'inimitié humaine, mais aussi la mort.
Histoire de la création
"Roméo et Juliette"... Qui a écrit cette œuvre brillante ? On sait qu'avant la création de cette pièce, il existait déjà plusieurs légendes et nouvelles d'autres auteurs sur l'amour de deux représentants de clans en guerre. La tragédie de Shakespeare était basée sur trois nouvelles. Le premier a été écrit en 1562 par Arthur Brooke, un célèbre dramaturge. Cela s'appelait "L'histoire tragique de Romeus et Juliette". Ce poème est considéré comme la source directe de l'intrigue sur laquelle repose Roméo et Juliette.
Qui a écrit un autre prototype de la pièce de Shakespeare est également connu dans l'histoire de la littérature. Il s'agissait de la nouvelle « Roméo et Juliette », créée par l'un des célèbres écrivains italiens du XVIe siècle, Matteo Bandello. Plus tard encore, l’écrivain et historiographe italien Luigi Da Porto a écrit la nouvelle « L’histoire de deux nobles amants », qui reprenait presque entièrement l’intrigue de la pièce de Shakespeare.
Comme vous le savez, William Shakespeare n'a que légèrement modifié ses œuvres précédentes. Par exemple, dans les premières pièces, l'action se déroulait sur une période plus longue - environ neuf mois. Chez Shakespeare, selon l'intrigue, cinq jours sont alloués à tout ce qui se passe.
"Roméo et Juliette". Résumé
Dans la pièce, l'auteur décrit les événements qui se déroulent dans la ville italienne de Vérone. Deux clans en guerre, deux familles - les Montagues et les Capulet - s'affrontent depuis longtemps. Leur inimitié s'atténue ou reprend. La dernière explosion commence par une bagarre entre domestiques, puis se transforme en un véritable massacre. Roméo Montague, l'héritier d'une des familles, ne participe pas à l'effusion de sang ; il est occupé à penser à conquérir la noble beauté Rosaline, dont il voulait conquérir le cœur. Ses amis - Mercutio et Benvolio - essaient par tous les moyens de le distraire de ses pensées lourdes, mais Roméo continue d'être triste.
A cette époque, de joyeuses vacances sont prévues dans la famille Capulet. Ces personnes n'ont pas de racines aristocratiques, mais elles sont très riches et, à l'aide de bals organisés, elles s'efforcent de démontrer davantage leur richesse et leur luxe. Un parent du duc lui-même est invité à leur célébration - le comte Paris, qui tombe sous le charme de la belle Juliette et demande sa main au chef de famille. Le père de Juliette donne son accord, malgré le jeune âge de sa fille. Juliette n'a que 13 ans.
A ce moment-là, les amis de Roméo l'invitent à enfiler un masque et à se faufiler dans la maison Capulet pour un bal pour s'amuser. Roméo est d'accord. L'un des proches de la famille Capulet - Tybalt - reconnaît Roméo comme le fils de Montague, avec qui il existe une inimitié. Mais à ce moment-là, Roméo voit Juliette, tombe amoureux d'elle au premier regard et oublie son ancienne amoureuse Rosaline. Juliette tombe également amoureuse de Roméo, ils se cachent de tout le monde et se prêtent serment de dévouement.
Tard dans la soirée après le bal, Juliette sort sur le balcon et commence à parler à voix haute de ses sentiments pour Roméo, il entend ses paroles et lui avoue son attirance réciproque. Les amoureux envisagent de se marier. Tôt le matin, frère Lorenzo, ministre du monastère de Saint-François, les y aide.
Au même moment, Mercutio et Tybalt se rencontrent par hasard. Une querelle éclate entre eux et Tybalt tue Mercutio. Roméo est obligé de venger la mort de son ami, il tue Tybalt. Après cela, le jeune homme se cache pour ne pas encourir la colère du duc. Il est contraint de fuir la ville. Avant cela, Roméo passe la nuit avec Juliette, l'approche de l'aube signifie leur séparation. En écoutant le chant matinal des alouettes, ils se disent au revoir.
La famille Capulet est déterminée à marier Juliette au comte Paris, et les parents de la mariée commencent les préparatifs du mariage. La jeune fille, désespérée, cherche du réconfort auprès de son frère Lorenzo, et celui-ci lui propose un plan insidieux : boire une boisson qui la plongera dans un sommeil profond semblable à la mort. Juliette dormira, tandis que tout le monde pensera qu'elle est morte, et ainsi le mariage fatal sera évité. Roméo reçoit une lettre l'avertissant de ce projet. Malheureusement, le messager n'a pas le temps d'avertir Roméo en raison de la quarantaine due à la peste, et la nouvelle de la mort de Juliette arrive plus tôt. Roméo revient à Vérone pour dire au revoir à sa bien-aimée.
A la vue de Juliette morte, ne sachant pas qu'elle dort, Roméo boit du poison, incapable d'imaginer la vie sans elle. Juliette se réveille alors que Roméo est déjà mort. Désespérée, elle s'estime coupable de la mort de son bien-aimé, lui arrachant son poignard et se frappant elle-même au cœur. Lorsque les familles rivales Montague et Capulet apprennent la tragédie, elles négocient la paix : la mort de leurs enfants bien-aimés adoucit leur cœur et l'hostilité cesse. L'amour de Roméo et Juliette devient l'expiation de tous les maux que les clans se sont causés.
William Shakespeare. "Roméo et Juliette". Qui a écrit le chef-d'œuvre
Il existe très peu d'informations sur la vie du dramaturge anglais le plus talentueux, William Shakespeare. Il ne tenait pas de journal, n'écrivait pas ses souvenirs et ne correspondait pratiquement avec personne. Tous les documents portant sa signature ou au moins certains enregistrements réalisés par sa main ont une énorme valeur historique.
Dans la petite ville anglaise de Stratford, située sur les rives de la rivière Avon, en 1564.
Son père, un riche commerçant, fait faillite lorsque William a quinze ans. À partir de cet âge, il fut contraint de gagner sa vie. En 1585, William Shakespeare se rend à Londres. Là, il change plusieurs métiers. Par exemple, il gardait les chevaux pendant que de nobles messieurs assistaient aux spectacles. Puis il rejoint le théâtre, où il remplace parfois le souffleur, réécrit certains rôles et veille à ce que les acteurs montent sur scène à l'heure. Un tel travail à l'avenir l'a aidé à mettre en scène des pièces étonnantes, car il connaissait très bien les coulisses.
Peu à peu, après plusieurs années de service, il s'assure de se voir confier de petits rôles sur scène. Puis il a lui-même commencé à écrire et à mettre en scène des pièces de théâtre. Shakespeare est célèbre pour ses poèmes et sonnets. En plus de "Roméo et Juliette", il a d'autres créations immortelles - "Le Songe d'une nuit d'été", "Macbeth", "La Mégère apprivoisée", "Hamlet", "Le Roi Lear", "La Douzième Nuit", " Beaucoup de bruit pour rien » et autres. Au total, 37 pièces de Shakespeare, 154 sonnets et 4 poèmes sont connus.
William n'a pas inventé beaucoup de ses textes, mais a simplement retravaillé des événements réels - c'est grâce à ce talent que ses œuvres sont connues pour leur véracité et leur vitalité. L'œuvre de Shakespeare transmet le souffle de cette époque : les idées humanistes de la Renaissance. Ses œuvres sont réfléchies, ses héros sont des personnes spirituelles et fortes, ils luttent contre les passions et les vices humains.
L'une des idées principales du brillant Shakespeare : les gens doivent être évalués non pas par leur statut et leurs titres, non par leur niveau de richesse ou leur position, mais par leurs pensées, leurs actions et leurs qualités humaines. Il est difficile de surestimer la contribution de Shakespeare à la culture mondiale ; ses œuvres sont toujours d’actualité aujourd’hui, elles conquièrent le cœur de millions de fans à travers le monde.
William Shakespeare est décédé à l'âge de 52 ans en 1616. Il est enterré dans sa ville natale, Stratford. De nombreux fans et touristes viennent encore sur sa tombe. Peut-être que la vie dans la ville serait complètement paralysée si l'industrie « shakespearienne » n'y avait pas été organisée – chaque signe dans la ville pointe certainement vers le génie de William Shakespeare. Des foules de touristes viennent chaque année à Stratford pour rendre hommage à la tombe du grand écrivain et dramaturge.
Productions théâtrales
La pièce « Roméo et Juliette » a été jouée des milliers de fois sur de nombreuses scènes à travers le monde. Cette pièce peut peut-être être considérée comme l'une des plus populaires dans les répertoires de nombreux théâtres du monde. En Russie, la pièce « Roméo et Juliette » a été mise en scène au Théâtre Satyricon du nom. A. Raikin, au théâtre. Pouchkine et bien d'autres. Les personnages principaux sont interprétés par les acteurs les plus talentueux, de grands metteurs en scène se chargent de mettre en scène cette pièce.
Shakespeare, « Roméo et Juliette » est ce classique intemporel éternellement pertinent, dont la production peut être considérée comme un honneur pour n'importe quel théâtre. Les comédies musicales sur le thème des amants malheureux sont constamment mises à jour, parfois les détails les plus inattendus sont introduits dans la tragédie, la production est interprétée de la manière la plus inattendue par les personnes les plus talentueuses. West Side Story est l'une des adaptations de la pièce classique de Shakespeare, créée dans le monde entier en 1957. La pièce « Roméo et Juliette » (auteur - Shakespeare) est un trésor de la culture mondiale ; elle attire constamment de nombreux admirateurs du talent du grand maître.
Roméo et Juliette au cinéma
Depuis 1900, presque depuis l'avènement du cinéma, Shakespeare (Roméo et Juliette notamment) a été filmé un très grand nombre de fois. Presque chaque année, des films sur la tragédie des amoureux sont tournés dans différents pays du monde. En France et aux USA, en Grande-Bretagne et en Espagne, au Mexique, en Belgique, en Italie, en Argentine, au Brésil et au Portugal, Roméo et Juliette sont interprétés par les meilleurs acteurs du cinéma mondial. En URSS, le film-ballet « Roméo et Juliette » a été tourné en 1983, les rôles principaux ont été joués par Alexander Mikhailov et Olga Sirina. Le dernier film coproduit par les États-Unis et l'Italie est sorti en 2013. Ce fut un succès dans de nombreux pays du monde et fut reconnu comme l'un des meilleurs à la fin de l'année.
Musique
De nombreux ouvrages académiques ont été écrits sur la base de la pièce immortelle de Shakespeare. En 1830, parut l'opéra « Roméo et Juliette » de V. Bellini, en 1839 - un poème symphonique ; en 1938, un ballet sur la musique de Prokofiev fut publié.
En plus des versions lyriques et classiques, il existe de nombreuses compositions de groupes de rock et d'artistes pop. Des chansons sur Roméo et Juliette ont été interprétées par V. Kuzmin, A. Malinin, S. Penkin. Le titre de la pièce est utilisé dans les titres des albums de différents groupes.
Traduction en littérature
L'ouvrage «Roméo et Juliette» (traduction en russe et pas seulement) a été réédité plusieurs centaines de fois. D'après la pièce immortelle, des nouvelles de G. Keller et un roman d'Anne Fortier ont été publiés. La création « Roméo et Juliette » est apparue pour la première fois en russe dans la seconde moitié du XIXe siècle. La traduction de I. Raskovshenko est considérée comme l'une des meilleures. Les traductions de Grekov, Grigoriev, Mikhalovsky, Sokolovsky, Shchepkina-Kupernik et Radlova étaient populaires parmi les lecteurs. L'ouvrage « Roméo et Juliette » (l'original était en anglais) traduit par B. Pasternak a été particulièrement chaleureusement accueilli. Cette option est loin d'être la plus précise, mais la plus belle et la plus poétique. C'est Pasternak qui a écrit ces lignes « Mais l'histoire de Roméo et Juliette restera la plus triste du monde… ».
Faits curieux
Jusqu'à présent, les touristes de Vérone se voient proposer de visiter les maisons de Roméo et Juliette, et même leurs tombes. En fait, on sait que ces attractions n’ont rien à voir avec les personnages littéraires de Shakespeare. Cependant, dans la cour de la maison où Juliette aurait vécu, se trouve une statue d'elle, coulée en bronze. La légende locale dit que quiconque touche ses seins trouvera le bonheur et l'amour.
Un autre fait intéressant est qu'en Italie, lorsqu'on parle de la pièce de Shakespeare et de ses personnages, il est d'usage de mentionner d'abord le nom de la fille, puis celui de l'homme - Juliette et Roméo. Pour la langue russe, il est plus courant d'utiliser les noms dans le titre à l'envers.
Le balcon de Juliette est un détail important de toute production ou film sur les amants légendaires. Cependant, on sait que dans la version originale de Shakespeare, il ne s’agit pas du balcon : Roméo écoutait simplement son discours depuis la fenêtre. Cependant, au fil du temps, le balcon de Juliette est devenu l’un des détails significatifs de toutes les productions sur les amoureux. Les guides de Vérone montrent encore à de nombreux touristes le balcon sur lequel se tenait Juliette.
Personnages historiques ou personnages littéraires ?
L'histoire de Roméo et Juliette est belle et très tragique. De nombreux chercheurs, historiens et spécialistes de la littérature s'inquiètent de savoir si les personnages de la pièce de Shakespeare ont réellement vécu. On sait que certaines personnalités ont réellement existé - par exemple, Escala, mentionné par Shakespeare, était en réalité le duc Bartolomeo I della Scala. Il est approximativement établi quelle année est décrite dans la pièce - 1302.
L'Italie de cette époque était en effet caractérisée par divers conflits, lorsque différents clans se disputaient les titres et la noblesse de la famille. L'historien américain Olin Moore a consacré plusieurs années à étudier la légende des amoureux, et grâce à ses recherches, il a été possible de découvrir que précisément dans ces années en question, il y avait en réalité deux clans avec des noms de famille très similaires à Vérone - Dal Capello et Monticoli. Il y a eu effectivement un affrontement entre eux, qui s'explique par les différents partis dont ces familles étaient adhérentes. L'histoire de la ville indique qu'en fait vivait une fille qui n'a pas rendu la pareille aux sentiments d'un haut fonctionnaire et a épousé un jeune homme pauvre, malgré la pression de ses proches. s'est vengé d'eux et les amants sont morts sous la torture, sans jamais admettre aucune culpabilité et sans se séparer même après la mort.
Il est fort possible que l'histoire des amants malheureux décrite par Shakespeare dans sa tragédie soit basée sur des événements réels, mais légèrement modifiée par l'auteur et agrémentée de détails artistiques pour une plus grande expressivité.
Symbole de l'amour éternel
La tragédie de deux amants malheureux, écrite par le grand W. Shakespeare, n'a pas perdu de sa pertinence depuis plusieurs siècles. L'histoire s'est déroulée il y a plus de quatre cents ans, mais le thème est toujours présent dans de nombreuses productions théâtrales, dans la sculpture et la peinture, dans la musique et le cinéma. Peut-être que l'humanité entière, avec sa culture diversifiée, serait devenue sensiblement plus pauvre si Shakespeare n'avait pas écrit son œuvre brillante.
L'histoire de Roméo et Juliette est l'histoire la plus touchante et la plus belle connue au monde. Les jeunes sont reconnus comme un symbole de sentiments élevés, de dévotion et de fidélité, d'amour éternel et de son pouvoir sur la mort et le temps. Cette pièce a de nombreux fans - il existe un Musée de l'Amour, qui présente toutes les expositions témoignant de la véracité de l'histoire de Roméo et Juliette. Il existe des clubs pour les fans d'amoureux légendaires. Vous pouvez même écrire une lettre à Juliette - dans l'un de ses clubs, il y a des secrétaires spéciales qui reçoivent des messages dans différentes langues, les lisent et répondent au nom de Juliette.
Le 14 février, ce club choisit l'histoire la plus touchante et la plus romantique, et l'auteur de la lettre reçoit un cadeau de Juliette. Une jeune fille de treize ans, frappée par des sentiments profonds, est vénérée par ses fans comme celle qui peut bénir les amoureux, leur donner confiance et leur apporter le vrai bonheur.
À Vérone, la légende des amoureux est très populaire à ce jour - il y a une agence de voyages et un hôtel nommé d'après Juliette, des pâtisseries vendent des gâteaux du même nom, des guides font visiter des demeures qui auraient appartenu aux familles Montague et Capulet. Le nom « Roméo et Juliette » est donné au champagne, aux confiseries, aux meubles, aux fleurs et aux arômes - tout ce que l'on veut considérer comme romantique et beau. En général, on peut remarquer que l'industrie soutient également la marque Roméo et Juliette avec plaisir et bénéfice - leur histoire se vend bien et les fabricants ne peuvent s'empêcher d'en profiter.
Peu importe que les héros de Shakespeare aient réellement existé ; les gens veulent toujours croire à un conte de fées, ne pas perdre espoir et rêver d’un sentiment aussi fort et pur que Roméo et Juliette. Tant que nous serons capables d’aimer, l’histoire de Roméo et Juliette restera l’une des plus populaires et des plus romantiques de la culture mondiale.
"Roméo et Juliette" est l'une des œuvres les plus intéressantes de William Shakespeare. L'amour tragique des personnages principaux Roméo et Juliette, décrit par le dramaturge anglais, suscite toujours une popularité sans précédent auprès des lecteurs. L'hostilité entre deux familles riches, qui se disputent depuis plusieurs siècles, prend enfin fin. Cela s'est terminé grâce au grand et pur amour de deux jeunes cœurs qui, par un accident absurde, ont quitté ce monde. Les sentiments réels que les héros ont endurés à travers de nombreuses épreuves et épreuves ont finalement apporté la paix tant attendue aux familles.
Caractéristiques des héros de Roméo et Juliette
Personnages principaux
Roméo |
Roméo Montague est un jeune coureur de jupons passionné, frivole mais sympathique. Dans un premier temps, il courtise l'inaccessible Rosalina. Il veut obtenir sa faveur de toutes ses forces, pensant que c'est de l'amour. Cependant, ses amis sont contre cette relation. Après avoir rencontré Juliette, Roméo oublie Rosaline. Il comprend ce que sont les vrais sentiments en regardant Juliette. Leur amour est semé de difficultés et d'incompréhensions de la part de leurs parents en guerre. Roméo fera tout pour être avec sa bien-aimée. |
Juliette |
Juliet Capulet est essentiellement encore une enfant. Elle est de nature gentille et calme. Pour elle, ses parents sont considérés comme une autorité indéniable. La fille se soumet entièrement à leur volonté et ne s’oppose pas aux décisions de ses parents. Mais c'était avant de rencontrer Roméo. Lorsqu'un jeune homme apparut dans sa vie, elle s'opposa à ses proches et refusa d'épouser l'éminent comte. Pour le bien de Roméo, Juliette est prête à franchir même le pas le plus désespéré. Littéralement en un instant, un doux enfant se transforme en une femme sage et judicieuse. |
Personnages secondaires
Benvolio |
Le cousin et ami de Roméo. Benvolio est un ardent opposant aux querelles familiales. Roméo le soutient en tout et lui fait entièrement confiance. Constamment à proximité de Roméo et Mercutio. |
Mercutio |
Le meilleur ami de Roméo, un débauché et un joyeux garçon, parent du comte de Vérone. Mercutio est l'un des personnages les plus marquants de la pièce. De nature sarcastique et narcissique. Le jeune homme meurt sous l'épée de Tybalt, dans les bras de Roméo. |
Paris |
Neveu du prince de Vérone, comte. Le fiancé de Juliette, également contre l'inimitié familiale, a un bon caractère. Il meurt aux mains de Roméo sur la tombe de Juliette, accusant le jeune homme de la mort de son épouse. Parent de Mercutio. |
Frère Lorenzo |
Préoccupé par la querelle entre deux familles éminentes. Lorenzo participe activement au développement de la relation amoureuse de Roméo et Juliette. Les aide, couronne les amoureux. Croit que cet amour apportera la réconciliation aux familles Capulet et Montague. Lorenzo invite Juliette à mettre en scène la représentation de sa mort afin de retrouver Roméo. |
Tybalt |
La cousine de Juliette. Il soutient les querelles entre familles et cherche à attiser davantage ce conflit vieux de plusieurs siècles. Il tue Mercutio et meurt lui-même aux mains de Roméo, qui a vengé son ami. Un personnage négatif tout au long de la pièce. |
Familles Capulet et Montague |
Deux familles se disputent depuis longtemps. Ils ne se souviennent même pas de la raison pour laquelle le conflit a commencé. Après la mort de leurs enfants bien-aimés, ils font la paix. |
Roméo et Juliette sont des héros qui ont montré au monde ce qu'est le véritable amour. Toutes les histoires de Shakespeare sont imprégnées d'expériences humaines et de tragédies. La pièce "Roméo et Juliette" fait également partie de cette liste. Les caractéristiques de ces personnages montrent clairement que, malgré leur âge, les gens ont des points de vue et des pensées différents. La description de l'intrigue et des images des personnages est présentée brièvement.
« Roméo et Juliette" - une tragédie de William Shakespeare, racontant l'amour d'un jeune homme et d'une fille issus de deux anciennes familles en guerre - les Montague et les Capulets.
L'œuvre est généralement datée de 1594-1595. La datation antérieure de la pièce est liée à l'hypothèse selon laquelle les travaux auraient pu commencer dès 1591, puis être reportés et achevés environ deux ans plus tard. Ainsi, 1593 s'avère être la première des dates considérées, et 1596 la dernière, puisque le texte de la pièce est publié l'année suivante.
La fiabilité de cette histoire n'a pas été établie, mais les signes du contexte historique et les motivations de la vie présents dans la base italienne de l'intrigue confèrent une certaine crédibilité à l'histoire des amoureux de Vérone.
L'ancien analogue de la tragédie des amants fidèles est l'histoire Pyrame et Thisbé, raconté dans les Métamorphoses du poète romain Ovide (Publius Ovidius Naso, 43 avant JC - 17 après JC) .
Historique du tracé
Le récit de Bandello était un récit élargi et détaillé d'une œuvre plus compacte Luigi Da Porto (1485-1529) « L'histoire nouvellement découverte de deux nobles amants et de leur triste mort, survenue à Vérone au temps du signor Bartolomeo della Scala » (Historia Novellamente ritrovata di due nobili amanti, 1524), dans lequel sont apparues pour la première fois dans la littérature les images de Roméo et Juliette (Romeo Montecchi e Giulietta Cappelletti) et de quelques autres personnages (le moine Lorenzo, Marcuccio, Tebaldo, le comte di Lodrone - le marié de Juliette), qui ont été développés dans la pièce de Shakespeare. La nouvelle de Da Porto fut publiée plusieurs fois (en 1531 et 1535) à Venise (en 1539 elle fut publiée sous le titre « Julietta »/Giulietta) et connut un grand succès.
Le travail de Da Porto s'appuie très probablement sur plusieurs sources. Ils pourraient servir de : dans une partie du plan de l'intrigue - des histoires d'amants malheureux parues auparavant en Italie (traditionnellement appelées une nouvelle Masuccio Salernitano sur Mariotto et Giannozza, 1476), concernant les noms des clans en guerre - appel à "La Divine Comédie" de Dante (Dante Alighieri, 1265-1321. Divina Commedia, Purgatorio, Canto VI) et aux chroniques historiques, certaines traditions orales auxquelles l'auteur se réfère, ainsi que ses propres expériences, ne sont pas exclues (selon la conclusion de l'historien Cecil H.Clough, faisant référence à l'histoire de la relation entre Luigi Da Porto et Lucina Savorgnan, à laquelle la nouvelle est dédiée). Ainsi, le contenu de la nouvelle, à un degré ou à un autre, a un fondement dans la vie et est pourvu de quelques touches historiques.
Sous l'influence de Da Porto, non seulement l'histoire de Bandello a été créée, mais aussi des œuvres d'autres auteurs italiens : le court poème « L'amour malheureux de Giulia et Roméo » (Poemetto Dello amore di Giulia e di Romeo, 1553) de Veronese Gherardo Boldieri et la tragédie « Adriana » (Hadriana, 1578) du vénitien Luigi Groto. L'intrigue, devenue populaire, fut ensuite utilisée dans la pièce « Castelvines et Monteses » (« Los Castelvines y Monteses », 1590) de l'Espagnol Lope de Vega. En France, la nouvelle de Da Porto a été adaptée par Adrian Sevin et Burglipha, 1542.
La diffusion et le développement réussis de l'intrigue de Roméo et Juliette dans la littérature européenne se sont poursuivis avec la publication de la traduction française de l'histoire de Bandello dans la collection Pierre Boiastuau "Histoires tragiques des œuvres italiennes de Bandello" (Histoires Tragiques extraites des Oeuvres italiennes de Bandel, 1559), ainsi que sa traduction anglaise dans la collection William Painter/William Painter « Palais des Plaisirs » (1567). Chaque adaptation littéraire a tissé ses propres détails et mis ses propres accents dans l’histoire de Roméo et Juliette, dont l’intrigue est restée généralement inchangée (à l’exception de la fin heureuse de Lope de Vega). Sa plus haute interprétation appartient à William Shakespeare
La pièce, qui avait un titre "La tragédie la plus excellente et lamentable de Roméo et Juliette", a été officiellement publié à Londres en 1599 (en 1597, une édition piratée inférieure du texte a été publiée).
Certaines lignes de la pièce de Shakespeare sont inspirées de vers des cycles de sonnets « Astrophil et Stella », 1591 (Philip Sidney, 1554-1586) et « Delia. La plainte de Rosemonde", 1592 (Samuel Daniel, 1562-1619).
Personnages
Capulet
|
Parcelle
Deux familles également respectées
A Vérone, là où les événements nous rencontrent,
Il y a des bagarres intestines
Et ils ne veulent pas arrêter l’effusion de sang.
Les enfants des dirigeants s'aiment,
Mais le destin leur joue des tours,
Et leur mort aux portes des tombes
Met fin à des conflits irréconciliables.
Leur vie, leur amour et leur mort et, en plus,
La paix de leurs parents sur leur tombe
Pendant deux heures ils inventeront une créature
Se sont joués devant vous.
Ayez pitié des faiblesses de la plume -
Le jeu tentera de les lisser.
Le lendemain matin, les parents de Juliette lui disent qu'elle doit devenir l'épouse de Paris et ne veulent pas écouter ses objections. Juliette est désespérée. Elle est même prête à prendre du poison, mais Lorenzo l'invite à boire une potion spéciale qui l'endormira de telle sorte que tout le monde décidera qu'elle est morte.
Et Roméo, voyant que Juliette est morte, et ne sachant pas que ce n'est qu'un rêve, boit du poison, après avoir tué Pâris. Juliette se réveille et, désespérée, voyant son cadavre, se poignarde à mort. Sur les corps de leurs enfants, les chefs des familles Montague et Capulet oublient la sanglante querelle.
Traductions
Des traductions russes de la tragédie paraissent depuis la première moitié du XIXe siècle. Une traduction poétique de scènes de « Roméo et Juliette » a été publiée dans la revue « Moscow Observer » par M. N. Katkov en 1838. La première traduction est considérée comme la traduction de I. Raskovshenko (). Il existe des traductions connues de N. P. Grekov (« Svetoch », n° 4), A. A. Grigoriev (« Russian Stage », n° 8), D. L. Mikhalovsky (), A. L. Sokolovsky (), P . Kupernik, A. Radlova, Osée Soroka, A. V. Flory et d'autres poètes et traducteurs. Les lignes d'ouverture et de fin de la pièce sont traduites :
- T. L. Shchepkina-Kupernik (d'après la publication de Goslitizdat, 1950) :
- Dans deux familles égales en noblesse et en gloire, / Dans la magnifique Vérone, la discorde sanglante des jours passés a repris / Faisant couler le sang de paisibles citoyens.
- Le monde triste nous apporte l'astre du jour - / Le visage se cache du chagrin dans d'épais nuages. / Allons-y, réfléchissons à tout ce qui s'est passé. / Pour certains - le pardon, le châtiment attend les autres. / Mais il n'y a pas d'histoire plus triste au monde, / Que l'histoire de Roméo et Juliette.
- Boris Pasternak :
- Deux familles également respectées / A Vérone, où les événements nous accueillent, / Se livrent des batailles intestines / Et ne veulent pas arrêter l'effusion de sang.
- Votre approche est enveloppée de ténèbres. / Le soleil n'apparaît pas à travers les nuages épais. / Allons-y, discutons ensemble des pertes / Et nous vous accuserons ou vous acquitterons. / Et l'histoire de Roméo et Juliette / Restera la plus triste du monde...
- Ekaterina Savitch :
- Il était une fois deux familles de Vérone, / Ayant un mérite égal en tout, / Se lavant les mains dans leur sang, / Entretenant des préjugés l'une sur l'autre
- Le matin nous apporte un monde sombre, / Et le soleil n'est pas pressé de se lever. / Allons parler de tout - / Qui doit être traduit en justice, qui doit être pardonné. / Il n'y a pas et il n'y aura pas de mélodie plus triste / Que la chanson sur Juliette et Roméo.
"Roméo et Juliette" dans la culture
Dans la littérature
- Nouvelle de l'écrivain suisse Gottfried Keller «Roméo et Juliette rurales» (1873)
- Nouvelle Luigi Da Porto
- Nouvelle de Matteo Bandello
- L’histoire « Roméo et Juliette » dans le recueil « Apocryphes » de Karel Capek
- Le roman "Juliette" d'Anne Fortier
- Roman de science-fiction de Georgy Shakhnazarov « Il n'y a pas d'histoire plus triste au monde. »
- L'histoire de Mikhaïl Mikhaïlovitch Kotsyubinsky<<Тіні забутих предків>>(1911)
Au cinéma
- - « Roméo et Juliette » (France), réalisateur Clément Maurice, Roméo-Emilio Cossira
- - « Roméo et Juliette » (France), réalisateur Georges Méliès
- - « Roméo et Juliette » (Italie), réalisateur Mario Caserini, Roméo-Mario Caserini, Juliette-Maria Caserini
- - « Roméo et Juliette » (USA), réalisateur Stuart Blackton, Roméo-Paul Panzer Juliette-Florence Laurent
- - « Roméo et Juliette » (Royaume-Uni), Roméo- Godfrey Tirpé Juliette-Marie Malone
- - « Roméo et Juliette » (USA), réalisateur Barry O'Neill, Roméo- Georges Lassie Juliette-Julia M. Taylor
- - « Roméo et Juliette » (Italie), réalisateur Ugo Falena, Roméo-Gustavo Serena, Juliette-Francesca Bertini
- - « Roméo et Juliette » (USA), réalisateurs Francis Bushman et John Noble, Roméo-Francis Bushman Juliette-Beverly Bain
- - « Roméo et Juliette » (USA), réalisé par Gordon J. Edwards, Roméo-Harry Hilliard Juliette-Théda Bara
- - « Juliette et Roméo » (Italie), réalisateur Emilio Graziani-Walter
- - "Roméo et Juliette" (USA), réalisateurs Reggie Morris, Harry Sweet, Roméo- Billy Bevan Juliette- Ellis Dye
- - « Roméo et Juliette » (USA, UK), réalisateur Georges Cukor, Roméo-Leslie Howard Juliette-Norma Shearer
- - « Roméo et Juliette » (Espagne), réalisateur José Maria Castelvi
- - « Roméo et Juliette » (Mexique) réalisé par Miguel Meliton Delgado, Roméo- Cantinflas, Juliette- María Elena Márquez
- - « Roméo et Juliette » (Inde), réalisateur Akhtar Hussain, Roméo - Anwar Hussain, Juliette - Nargis
- - « Roméo et Juliette » (Philippines)
- - « Roméo et Juliette » (Grande-Bretagne, Italie), réalisateur Renato Castellani, Roméo-Laurence Harvey Juliette-Susan Schenthal
- - Musique de « Roméo et Juliette » (URSS) (film-ballet) - Sergei Prokofiev, réalisateurs Lev Arnstam, Leonid Lavrovsky, Roméo- Youri Jdanov, Juliette- Galina Oulanova
- - « Roméo et Juliette » (TV) (Royaume-Uni), réalisé par Harold Clayton, Roméo-Tony Britton Juliette-Virginie McKenna
- - « Roméo et Juliette », (Italie, Espagne) réalisateur Riccardo Freda, Roméo- Géronimo Meunier, Juliette- Romarin Dexter
- - « Roméo et Juliette », (Royaume-Uni) des réalisateurs Val Drumm, Paul Lee, Roméo-Clive Francis Juliette-Angella Scoular
- - "Roméo et Juliette", (Grande-Bretagne) (film-ballet), musique - Sergueï Prokofiev, réalisateur Paul Zinner, Roméo- Rudolf Noureev, Juliette-Margot Fonteyn
- - « Roméo et Juliette », (Argentine) réalisatrice Maria Erminia Avellaneda, Roméo- Rodolfo Beban, Juliette-Évangéline Salazar
- - « Roméo et Juliette », réalisateur Franco Zeffirelli, Roméo- Léonard Whiting, Juliette-Olivia Hussey
- - « Roméo et Juliette » (Royaume-Uni) (TV) réalisé par Joan Kemp-Welch, Roméo-Christophe Néame Juliette-Anne Hasson
- - « Roméo et Juliette » (USA) (film-ballet) (TV), musique Sergueï Prokofiev, réalisateur John Vernon, Roméo- Mikhaïl Lavrovsky, Juliette- Natalia Bessmertnova
- - Alvin Rakoff, réalisateur de « Roméo et Juliette » (Royaume-Uni) (BBC) (TV), Roméo-Patrick Rycart, Juliette-Rebecca Scheir, La nounou de Juliette- Célia Johnson, Tybalt- Alan Rickman, John Gielgud lisant le texte du prologue
- - « Roméo et Juliette » (Brésil), réalisateur Paolo Alonso Grisolli, Roméo - Fabio Junior, Juliette - Lucelia Santos
- - « Roméo et Juliette » (Argentine) (TV), Roméo - Daniel Fanego, Juliette - Andrea Del Boca
- - « Roméo et Juliette Sergueï Prokofiev, Roméo- Rudolf Noureev, Juliette-Carla Fracci
- - « Roméo et Juliette » (France) (film-opéra), musique de Charles Gounod, mise en scène Yves-André Hubert, Roméo-Neil Schicoff Juliette- Barbara Hendricks.
- - « La Tragédie de Roméo et Juliette » (USA), réalisateur William Woodman, Roméo-Alex Hyde-Blanc Juliette- Blanche Boulanger
- - « Roméo et Juliette » (URSS) (TV), réalisateur Anatoly Efros, Roméo- Alexandre Mikhaïlov, Juliette- Olga Sirina, Dame Capulet-Olga Barnett, Capulet-Valentin Gaft, Tybalt- Léonid Kayurov, Mercutio- Vladimir Simonov, Montagues- Alexandre Filippenko, frère Lorenzo- Alexandre Trofimov, Abraham- Evgeny Dvorzhetsky, Pierre- Sergueï Gazarov, Samson - Alexeï Veselkine
- - « Roméo et Juliette » (États-Unis, Royaume-Uni) (film-ballet) (TV), musique Sergueï Prokofiev, Roméo-Wayne Eagleling Juliette-Alessandra Ferri
- - « Roméo et Juliette » (Portugal), (TV)
- - « Roméo et Juliette » (Belgique), (comédie musicale), réalisateur Armando Acosta, Roméo-Robert Powell Juliette- Francesca Annis, Mercutio - John Hurt, mère Capulet-Vanessa Redgrave, Papa Capulet-Ben Kingsley Rosaline-Maggie Smith
- - « Roméo et Juliette » (Canada) (TV), réalisé par Norman Campbell, Roméo-Anthony Cimolino Juliette- Megan suit Mercutio-Colm Feori, Benvolio-Paul Miller
- - « Roméo et Juliette » (Royaume-Uni) (film d'opéra), musique de Charles Gounod, réalisateur Brian Large, Roméo - Roberto Alagna, Juliette - Leontina Vaduva
- - « Roméo et Juliette » Réalisé par Alan Horrocks, Roméo-Jonathan Firth Juliette- Géraldine Somerville, Tybalt- Alexis Denisof, Capulet - John Nettles
- - « Roméo + Juliette », réalisateur Baz Luhrmann, Roméo- Leonardo DiCaprio, Juliette-Claire Danois
- - "Troméo et Juliette", réalisé par Lloyd Kaufman
- - « Roméo et Juliette » (Suède), réalisateur Alexander Joberg, Roméo-Jakob Eriksson Juliette-Gunilla Johansson
- - « Roméo et Juliette » (Italie) (film-ballet) (TV), musique Sergueï Prokofiev, réalisatrice Tina Protasoni, Roméo- Ange Corella, Juliette-Alessandra Ferri
- - « Roméo et Juliette » (USA), réalisateur Colin Cox, Roméo-Kel Mitchell Juliette- Fran De Léon
- - « Roméo et Juliette » (France) (comédie musicale), réalisateurs Redha, Gilles Amadou, Roméo - Damien Sargues, Juliette - Cecilia Cara
- - « Roméo et Juliette » (Canada) (film-opéra) (TV) musique Charles Gounod, réalisatrice Barbara Willis Sweet, Roméo - Roberto Alagna, Juliette - Angela Georgiou.
- - Roméo et Juliette, réalisateur Bakhroma Yakubov, Ouzbékistan
- - « Roméo x Juliette » (ロミオ×ジュリエット), réalisateur Oisaki Fumitoshi
- "Roméo et Juliette" (Croatie), réalisateur Ivan Peric, Roméo - Toni Rinkovec, Juliette - Toni Dorotic
- - "Gnoméo et Juliette"
- - « Roméo et Juliette » (Grande-Bretagne, Italie), réalisateur Carlo Carley, Romeo - Douglas Booth, Juliet - Hailee Steinfeld
- - « Roméo et Juliette » (États-Unis), réalisateur Don Roy King, Roméo - Orlando Bloom, Juliette - Condola Rashad
En musique
Musique académique
- - « Capulets et Montagues » - opéra de V. Bellini
- - « Roméo et Julia » - poème symphonique d'Hector Berlioz
- - « Roméo et Juliette » - opéra de Charles Gounod
- - "Roméo et Juliette" - ouverture fantastique de P. I. Tchaïkovski
- - « Juliette et Roméo » - compositeur Riccardo Zandonai
- - "Roméo et Juliette" - ballet sur la musique de S. S. Prokofiev
Autres directions
Comédie musicale en direct 3D "Juliette et Roméo" 2015 (Saint-Pétersbourg) - une interprétation moderne de la pièce de Shakespeare, dont l'action se déroule en 2150. Des enfants de moins de 20 ans ont été sélectionnés pour jouer les rôles principaux. Juliette est également jouée par Teon Dolnikova, d'autres rôles sont interprétés par des acteurs musicaux russes : Père Capulet - Vladimir Dybsky, Dmitry Koleushko ; Dame Capulet - Alena Bulygina-Rudnitskaya, Svetlana Wilhelm-Plashchevskaya ; Nounou - Manana Gogitidze, art honorée. Elena Ternovaya ; Moine - Konstantin Shustarev.
Le thème de la pièce est également consacré au mini-album du boys band coréen SHINee « Romeo », aux chansons « Juliet » du groupe « Nautilus Pompilius », « Juliet » du groupe Okean Elzy, L'amour est un meurtre groupes de metalcore Drop Dead, Magnifique, "Alfa-Romeo + Beta-Juliet" du groupe "Slot", le groupe "Crematorium", la chanson et l'album "Romeo" du groupe "Nancy", "Juliet" du groupe Jane Air, la chanson « Romeo » du chanteur turc Hande Yener et bien d'autres.
Dans le jeu informatique Les Sims 2, la ville de Véroneville est présente (une allusion à Vérone). Dans cette ville il y a les familles Monty (Montague) et Capp (Capulet). Les Capps et Monty sont des ennemis jurés, mais leurs enfants, Roméo et Juliette, sont amoureux.
Jeux d'échecs
Extrait caractérisant Roméo et Juliette
Les gardes de cavalerie galopaient, mais retenaient toujours leurs chevaux. Rostov voyait déjà leurs visages et entendait l'ordre : « marchez, marchez ! » prononcé par un officier qui a lâché son cheval de sang à toute vitesse. Rostov, craignant d'être écrasé ou attiré dans une attaque contre les Français, galopa le long du front aussi vite que son cheval le pouvait et ne parvint toujours pas à les dépasser.Le dernier garde de cavalerie, un homme énorme et grêlé, fronça les sourcils avec colère lorsqu'il vit devant lui Rostov, avec lequel il allait inévitablement entrer en collision. Cette garde de cavalerie aurait certainement renversé Rostov et son Bédouin (Rostov lui-même semblait si petit et faible en comparaison de ces énormes gens et chevaux), s'il n'avait pas pensé à lancer son fouet dans les yeux du cheval de la garde de cavalerie. Le cheval noir et lourd de cinq pouces s'éloigna, déposant ses oreilles ; mais la garde de cavalerie grêlée lui enfonça d'énormes éperons dans les flancs, et le cheval, agitant la queue et étirant l'encolure, se précipita encore plus vite. Dès que les gardes de cavalerie dépassèrent Rostov, il les entendit crier : « Hourra ! et, regardant en arrière, il vit que leurs premiers rangs se mêlaient à des étrangers, probablement français, des cavaliers en épaulettes rouges. Il était impossible de voir quoi que ce soit plus loin, car immédiatement après cela, des canons ont commencé à tirer de quelque part et tout était couvert de fumée.
A ce moment, alors que les gardes de cavalerie, l'ayant dépassé, disparaissaient dans la fumée, Rostov hésita s'il devait galoper après eux ou aller là où il devait aller. C'est cette brillante attaque des gardes de cavalerie qui surprit les Français eux-mêmes. Rostov a eu peur d'apprendre plus tard que de toute cette masse de belles personnes, de tous ces jeunes hommes brillants et riches, officiers et cadets chevauchant des milliers de chevaux, galopant devant lui, il ne restait que dix-huit personnes après l'attaque.
"Pourquoi devrais-je envier, ce qui est à moi ne disparaîtra pas, et maintenant, peut-être, je verrai le souverain !" pensa Rostov et poursuivit son chemin.
Après avoir rattrapé l'infanterie des gardes, il remarqua que des boulets de canon volaient à travers et autour d'eux, non pas tant parce qu'il entendait le bruit des boulets de canon, mais parce qu'il voyait de l'inquiétude sur les visages des soldats et une solennité contre nature et guerrière sur les visages des soldats. les officiers.
Conduisant derrière l'une des lignes de régiments de gardes d'infanterie, il entendit une voix l'appelant par son nom.
- Rostov !
- Quoi? – a-t-il répondu, ne reconnaissant pas Boris.
- Comment ça se passe ? frappez la première ligne! Notre régiment est passé à l'attaque ! - dit Boris en souriant de ce sourire heureux qui arrive aux jeunes qui s'enflamment pour la première fois.
Rostov s'est arrêté.
- C'est comme ça! - il a dit. - Bien?
- Ils ont repris ! - dit Boris avec animation, devenu bavard. - Tu peux imaginer?
Et Boris a commencé à raconter comment les gardes, ayant pris leur place et voyant les troupes devant eux, les ont pris pour des Autrichiens et ont soudainement appris des boulets de canon tirés par ces troupes qu'ils étaient en première ligne et ont dû agir de manière inattendue. . Rostov, sans écouter Boris, toucha son cheval.
- Où vas-tu? – a demandé Boris.
- À Sa Majesté avec une course.
- Il est la! - a déclaré Boris, qui a appris que Rostov avait besoin de Son Altesse plutôt que de Sa Majesté.
Et il lui montra le grand-duc qui, à cent pas d'eux, en casque et en tunique de garde de cavalerie, les épaules relevées et les sourcils froncés, criait quelque chose à l'officier autrichien blanc et pâle.
"Mais c'est le Grand-Duc, et je vais chez le commandant en chef ou le souverain", a déclaré Rostov et a commencé à déplacer son cheval.
- Comptez, comptez ! - cria Berg, aussi animé que Boris, en courant de l'autre côté, - Comte, j'ai été blessé à la main droite (dit-il en montrant sa main ensanglantée, attachée avec un mouchoir) et je suis resté devant. Comte, tenant une épée dans la main gauche : dans notre race, les von Berg, comte, étaient tous des chevaliers.
Berg a dit autre chose, mais Rostov, sans l'écouter, était déjà parti.
Après avoir dépassé les gardes et une brèche vide, Rostov, afin de ne pas retomber dans la première ligne, alors qu'il était attaqué par les gardes de cavalerie, chevaucha le long de la ligne des réserves, contournant au loin l'endroit où se déroulaient les tirs et les canonnades les plus chauds. a été entendu. Soudain, devant lui et derrière nos troupes, à un endroit où il ne pouvait soupçonner l'ennemi, il entendit des tirs rapprochés de fusils.
"Qu'est ce que ça pourrait être? - pensa Rostov. - L'ennemi est-il derrière nos troupes ? Cela n’est pas possible, pensa Rostov, et soudain une horreur de peur pour lui-même et pour l’issue de toute la bataille l’envahit. « Quoi qu’il en soit, pensa-t-il, il n’y a plus rien à faire maintenant. » Je dois chercher le commandant en chef ici, et si tout est perdu, alors c’est mon devoir de périr avec tout le monde.
Le mauvais pressentiment qui envahit soudain Rostov se confirma de plus en plus à mesure qu'il s'avançait dans l'espace occupé par des foules de troupes hétérogènes, situé au-delà du village de Prats.
- Ce qui s'est passé? Ce qui s'est passé? Sur qui tirent-ils ? Qui tire ? - a demandé Rostov en faisant correspondre les soldats russes et autrichiens qui couraient en foule mélangée sur sa route.
- Le diable les connaît ? Battez tout le monde ! Aller se faire cuire un œuf! - lui ont répondu en russe, en allemand et en tchèque, des foules de gens couraient et ne comprenaient pas, tout comme lui, ce qui se passait ici.
- Battez les Allemands ! - a crié quelqu'un.
- Bon sang, traîtres.
"Zum Henker diese Ruesen... [Au diable ces Russes...]", grommela l'Allemand.
Plusieurs blessés marchaient le long de la route. Malédictions, cris, gémissements fusionnés en un seul rugissement commun. Les tirs se sont calmés et, comme Rostov l'a appris plus tard, les soldats russes et autrichiens se tiraient dessus.
"Mon Dieu! qu'est-ce que c'est? - pensa Rostov. - Et ici, où le souverain peut les voir à tout moment... Mais non, ce ne sont probablement que quelques canailles. Cela va passer, ce n’est pas cela, cela ne peut pas arriver, pensa-t-il. "Dépêchez-vous, passez-les vite!"
L’idée de la défaite et de la fuite ne pouvait pas venir à l’esprit de Rostov. Bien qu'il ait vu des canons et des troupes françaises précisément sur le mont Pratsenskaya, là même où il avait reçu l'ordre de chercher le commandant en chef, il ne pouvait et ne voulait pas le croire.
Près du village de Pratsa, Rostov reçut l'ordre de rechercher Kutuzov et le souverain. Mais ici, non seulement ils n'étaient pas là, mais il n'y avait pas un seul commandant, mais il y avait des foules hétérogènes de troupes frustrées.
Il exhorta son cheval déjà fatigué à traverser cette foule le plus rapidement possible, mais plus il avançait, plus la foule devenait bouleversée. La grande route sur laquelle il partait était encombrée de voitures, de voitures de toutes sortes, de soldats russes et autrichiens, de toutes les branches de l'armée, blessés ou non. Tout cela bourdonnait et fourmillait de manière mêlée au bruit sombre des boulets de canon volants des batteries françaises placées sur les hauteurs de Pratsen.
- Où est le souverain ? où est Koutouzov ? - Rostov a demandé à tous ceux qu'il pouvait arrêter et n'a pu obtenir de réponse de personne.
Finalement, attrapant le soldat par le col, il le força à répondre lui-même.
- Euh ! Frère! Tout le monde est là depuis longtemps, ils ont pris la fuite ! - dit le soldat à Rostov en riant de quelque chose et en se libérant.
Laissant ce soldat visiblement ivre, Rostov arrêta le cheval de l'infirmier ou du garde d'un personnage important et commença à l'interroger. L'infirmier annonça à Rostov qu'il y a une heure le souverain avait été conduit à toute vitesse en voiture sur cette même route et que le souverain était dangereusement blessé.
"Ce n'est pas possible", a déclaré Rostov, "c'est vrai, quelqu'un d'autre."
"Je l'ai vu moi-même", a déclaré l'infirmier avec un sourire sûr de lui. "Il est temps pour moi de connaître le souverain : je crois que combien de fois j'ai vu quelque chose comme ça à Saint-Pétersbourg." Un homme pâle, très pâle, est assis dans une voiture. Dès que les quatre noirs se sont déchaînés, mes pères, il a tonné devant nous : il est temps, semble-t-il, de connaître à la fois les chevaux royaux et Ilya Ivanovitch ; Il semble que le cocher ne monte avec personne d'autre comme le tsar.
Rostov a lâché son cheval et a voulu continuer. Un officier blessé qui passait se tourna vers lui.
-Qui voulez-vous? – a demandé l’officier. - Commandant en chef? Il a donc été tué par un boulet de canon, tué à la poitrine par notre régiment.
"Pas tué, blessé", corrigea un autre officier.
- OMS? Koutouzov ? - a demandé Rostov.
- Pas Kutuzov, mais peu importe comment vous l'appelez - eh bien, c'est pareil, il n'en reste plus beaucoup en vie. Allez là-bas, dans ce village, toutes les autorités sont rassemblées là-bas », a déclaré cet officier en désignant le village de Gostieradek et en passant.
Rostov roulait au pas, ne sachant ni pourquoi ni vers qui il irait maintenant. L'Empereur est blessé, la bataille est perdue. Il était impossible de ne pas y croire maintenant. Rostov a roulé dans la direction qui lui avait été indiquée et dans laquelle on apercevait au loin une tour et une église. Quelle était sa hâte ? Que pourrait-il maintenant dire au souverain ou à Koutouzov, même s'ils étaient vivants et non blessés ?
« Passez par ici, votre honneur, et ici ils vous tueront », lui cria le soldat. - Ils vont te tuer ici !
- À PROPOS DE! qu'est-ce que tu dis! dit un autre. -Où ira-t-il ? C'est plus proche ici.
Rostov a réfléchi et a roulé exactement dans la direction où on lui avait dit qu'ils le tueraient.
"Maintenant, cela n'a plus d'importance : si le souverain est blessé, dois-je vraiment prendre soin de moi ?" il pensait. Il est entré dans la zone où sont morts la plupart des personnes fuyant Pratsen. Les Français n'avaient pas encore occupé cette place, et les Russes, vivants ou blessés, l'avaient abandonnée depuis longtemps. Sur le terrain, comme des tas de bonnes terres arables, gisaient dix personnes, quinze tués et blessés pour chaque dîme d'espace. Les blessés rampaient par deux ou trois ensemble, et on pouvait entendre leurs cris et leurs gémissements désagréables, parfois feints, comme il semblait à Rostov. Rostov s'est mis à trotter son cheval pour ne pas voir tous ces gens qui souffraient, et il a eu peur. Il ne craignait pas pour sa vie, mais pour le courage dont il avait besoin et qui, il le savait, ne résisterait pas à la vue de ces malheureux.
Les Français, qui cessèrent de tirer sur ce champ jonché de morts et de blessés, parce qu'il n'y avait personne de vivant, aperçurent l'adjudant qui le longeait, pointèrent un fusil sur lui et lui jetèrent plusieurs boulets de canon. Le sentiment de ces sifflements, de ces sons terribles et des morts environnants se confondait pour Rostov en une seule impression d'horreur et d'apitoiement sur soi. Il se souvint de la dernière lettre de sa mère. « Que ressentirait-elle, pensa-t-il, si elle me voyait maintenant ici, sur ce terrain et avec des armes pointées sur moi ? »
Dans le village de Gostieradeke, bien que confuses, mais en plus grand ordre, les troupes russes s'éloignaient du champ de bataille. Les boulets de canon français ne pouvaient plus atteindre ici, et les bruits des tirs semblaient lointains. Ici, tout le monde voyait déjà clair et disait que la bataille était perdue. Quelle que soit la personne vers laquelle Rostov se tournait, personne ne pouvait lui dire où se trouvait le souverain ni où se trouvait Koutouzov. Certains disaient que la rumeur sur la blessure du souverain était vraie, d'autres disaient qu'elle ne l'était pas, et expliquaient cette fausse rumeur qui s'était répandue par le fait qu'en effet, le maréchal en chef, le comte Tolstoï, pâle et effrayé, revenait au galop du champ de bataille dans la cour du souverain. calèche, qui partait avec d'autres dans la suite de l'empereur sur le champ de bataille. Un officier a déclaré à Rostov qu'au-delà du village, à gauche, il avait vu quelqu'un des autorités supérieures, et Rostov s'y est rendu, n'espérant plus trouver personne, mais seulement pour se débarrasser de sa conscience. Après avoir parcouru environ trois milles et dépassé les dernières troupes russes, près d'un potager creusé par un fossé, Rostov aperçut deux cavaliers debout en face du fossé. L'un d'eux, avec une plume blanche sur son chapeau, semblait familier à Rostov pour une raison quelconque ; un autre cavalier inconnu, sur un beau cheval rouge (ce cheval semblait familier à Rostov), monta jusqu'au fossé, poussa le cheval avec ses éperons et, relâchant les rênes, sauta facilement par-dessus le fossé dans le jardin. Seule la terre s’est effondrée du talus sous les sabots postérieurs du cheval. Faisant brusquement demi-tour, il sauta de nouveau par-dessus le fossé et s'adressa respectueusement au cavalier au panache blanc, l'invitant apparemment à faire de même. Le cavalier, dont la silhouette semblait familière à Rostov et, pour une raison quelconque, attirait involontairement son attention, fit un geste négatif de la tête et de la main, et par ce geste Rostov reconnut instantanément son souverain déploré et adoré.
"Mais ça ne pouvait pas être lui, seul au milieu de ce champ vide", pensa Rostov. À ce moment-là, Alexandre tourna la tête et Rostov vit ses traits préférés si vivement gravés dans sa mémoire. L'Empereur était pâle, ses joues enfoncées et ses yeux enfoncés ; mais il y avait encore plus de charme et de douceur dans ses traits. Rostov était heureux, convaincu que la rumeur sur la blessure du souverain était injuste. Il était heureux de l'avoir vu. Il savait qu'il pouvait, et même devait, se tourner directement vers lui et lui transmettre ce qu'on lui avait ordonné de transmettre de Dolgorukov.
Mais tout comme un jeune homme amoureux tremble et s'évanouit, n'osant pas dire de quoi il rêve la nuit, et regarde autour de lui avec peur, cherchant de l'aide ou la possibilité de s'attarder et de s'échapper, lorsque le moment désiré est venu et qu'il se retrouve seul. avec elle, donc Rostov maintenant, ayant réalisé ce qu'il voulait plus que tout au monde, ne savait pas comment s'approcher du souverain, et on lui présentait des milliers de raisons pour lesquelles c'était gênant, indécent et impossible.
"Comment! J'ai l'air heureux de profiter du fait qu'il est seul et découragé. Un visage inconnu peut lui paraître désagréable et difficile dans ce moment de tristesse ; Alors que puis-je lui dire maintenant, alors que rien qu’en le regardant, mon cœur s’emballe et ma bouche devient sèche ? Aucun de ces innombrables discours qu'il s'adressait au souverain, composés dans son imagination, ne lui venait maintenant à l'esprit. Ces discours se déroulaient pour la plupart dans des conditions complètement différentes, ils étaient prononcés pour la plupart au moment des victoires et des triomphes et principalement sur son lit de mort à cause de ses blessures, tandis que le souverain le remerciait pour ses actes héroïques et lui, en mourant, exprimait son l'amour a confirmé en fait mon.
« Alors pourquoi devrais-je interroger le souverain sur ses ordres sur le flanc droit, alors qu'il est déjà 16 heures du soir et que la bataille est perdue ? Non, je ne devrais absolument pas l'approcher. Cela ne devrait pas perturber sa rêverie. Il vaut mieux mourir mille fois que de recevoir de lui un mauvais regard, une mauvaise opinion », décida Rostov et avec tristesse et désespoir dans son cœur, il partit, regardant constamment le souverain, qui se tenait toujours dans la même position. d'indécision.
Pendant que Rostov faisait ces réflexions et s'éloignait tristement du souverain, le capitaine von Toll s'est accidentellement rendu au même endroit et, voyant le souverain, s'est précipité vers lui, lui a proposé ses services et l'a aidé à traverser le fossé à pied. L'Empereur, voulant se reposer et ne se sentant pas bien, s'assit sous un pommier et Tol s'arrêta à côté de lui. De loin, Rostov a vu avec envie et remords comment von Tol parlait longuement et passionnément au souverain, et comment le souverain, apparemment en pleurs, fermait les yeux avec sa main et serrait la main de Tol.
« Et je pourrais être à sa place ? Pensa Rostov et, retenant à peine ses larmes de regret pour le sort du souverain, il poursuivit son chemin, complètement désespéré, ne sachant pas où et pourquoi il allait maintenant.
Son désespoir était d'autant plus grand qu'il sentait que sa propre faiblesse était la cause de son chagrin.
Il le pouvait... non seulement il le pouvait, mais il devait se rendre en voiture jusqu'au souverain. Et c'était la seule occasion de montrer au souverain son dévouement. Et il ne l’a pas utilisé… « Qu’est-ce que j’ai fait ? il pensait. Et il tourna son cheval et retourna au galop vers l'endroit où il avait vu l'empereur ; mais il n'y avait plus personne derrière le fossé. Seules les charrettes et les voitures roulaient. D'un furman, Rostov a appris que le quartier général de Koutouzov était situé à proximité, dans le village où se dirigeaient les convois. Rostov les a poursuivis.
Le garde Koutouzov le précédait, conduisant les chevaux dans des couvertures. Derrière le bereytor il y avait une charrette, et derrière la charrette marchait un vieux serviteur, coiffé d'une casquette, d'un manteau en peau de mouton et les jambes courbées.
- Titus, oh Titus ! - dit le bereitor.
- Quoi? - répondit distraitement le vieil homme.
- Titus ! Allez battre.
- Eh, imbécile, pouah ! – dit le vieil homme en crachant avec colère. Plusieurs instants de mouvement silencieux se sont écoulés et la même blague s'est répétée.
A cinq heures du soir, la bataille était perdue sur tous les points. Plus d'une centaine de canons étaient déjà aux mains des Français.
Prjebychevski et son corps déposèrent les armes. D'autres colonnes, ayant perdu environ la moitié de leurs effectifs, se retirèrent dans des foules frustrées et mélangées.
Les restes des troupes de Lanzheron et de Dokhturov se mêlaient, se pressaient autour des étangs des barrages et des berges près du village d'Augesta.
A 6 heures seulement, au barrage d'Augesta, on pouvait encore entendre seule la chaude canonnade des Français, qui avaient construit de nombreuses batteries dans la descente des hauteurs de Pratsen et frappaient nos troupes en retraite.
À l'arrière-garde, Dokhturov et d'autres, rassemblant des bataillons, ont riposté sur la cavalerie française qui poursuivait la nôtre. Il commençait à faire nuit. Sur l'étroit barrage d'Augest, sur lequel pendant tant d'années un vieux meunier s'est assis paisiblement en casquette avec des cannes à pêche, pendant que son petit-fils, retroussant ses manches de chemise, triait dans un arrosoir des poissons frémissants d'argent ; sur ce barrage, le long duquel pendant tant d'années les Moraves roulèrent paisiblement sur leurs charrettes jumelles chargées de blé, en chapeaux hirsutes et vestes bleues et saupoudrées de farine, avec des charrettes blanches partant le long du même barrage - sur ce barrage étroit maintenant entre les chariots et les canons, sous les chevaux et entre les roues, se pressaient des gens défigurés par la peur de la mort, s'écrasant, mourant, marchant sur les mourants et s'entretuant seulement pour qu'après avoir fait quelques pas, bien sûr. également tué.
Toutes les dix secondes, gonflant l'air, un boulet de canon éclaboussait ou une grenade explosait au milieu de cette foule dense, tuant et aspergeant de sang ceux qui se tenaient à proximité. Dolokhov, blessé au bras, à pied avec une douzaine de soldats de sa compagnie (il était déjà officier) et son commandant de régiment, à cheval, représentaient les restes de tout le régiment. Attirés par la foule, ils se pressèrent à l'entrée du barrage et, pressés de tous côtés, s'arrêtèrent parce qu'un cheval devant tombait sous un canon et que la foule le retirait. Un boulet de canon a tué quelqu'un derrière eux, l'autre a frappé devant et a éclaboussé le sang de Dolokhov. La foule bougeait désespérément, rétrécissait, faisait quelques pas et s'arrêtait de nouveau.
Faites ces cent pas, et vous serez probablement sauvé ; reste debout encore deux minutes, et tout le monde a probablement pensé qu'il était mort. Dolokhov, debout au milieu de la foule, s'est précipité au bord du barrage, renversant deux soldats, et s'est enfui sur la glace glissante qui recouvrait l'étang.
« Tournez », cria-t-il en sautant sur la glace qui craquait sous lui, « tournez ! » - il a crié sur l'arme. - Tient !...
La glace le retenait, mais il se courbait et se craquait, et il était évident que non seulement sous un coup de fusil ou une foule de personnes, mais sous lui seul, il s'effondrerait. Ils le regardèrent et se blottirent près du rivage, n'osant pas encore marcher sur la glace. Le commandant du régiment, debout à cheval à l'entrée, leva la main et ouvrit la bouche en s'adressant à Dolokhov. Soudain, un des boulets de canon siffla si bas au-dessus de la foule que tout le monde se pencha. Quelque chose a éclaboussé l'eau mouillée, et le général et son cheval sont tombés dans une mare de sang. Personne n'a regardé le général, personne n'a pensé à le relever.
- Allons sur la glace ! marché sur la glace ! Allons-y! grille! tu n'entends pas ! Allons-y! - tout à coup, après que le boulet de canon ait touché le général, d'innombrables voix se sont fait entendre, ne sachant ni quoi ni pourquoi elles criaient.
L'un des canons arrière, qui entrait dans le barrage, s'est retourné sur la glace. Des foules de soldats du barrage ont commencé à courir vers l'étang gelé. Sous l'un des soldats de tête, la glace s'est brisée et un pied est entré dans l'eau ; il voulait récupérer et tomba jusqu'à la taille.
Les soldats les plus proches hésitent, le tireur arrête son cheval, mais des cris se font encore entendre derrière eux : « Montez sur la glace, allez, c'est parti ! allons-y! Et des cris d’horreur se sont fait entendre de la foule. Les soldats qui entouraient le canon faisaient signe aux chevaux et les frappaient pour les faire se retourner et bouger. Les chevaux partirent du rivage. La glace qui retenait les fantassins s'est effondrée en un énorme morceau, et une quarantaine de personnes qui se trouvaient sur la glace se sont précipitées d'avant en arrière, se noyant les unes les autres.
Les boulets de canon sifflaient toujours uniformément et éclaboussaient la glace, l'eau et, le plus souvent, la foule qui couvrait le barrage, les étangs et le rivage.
Sur la montagne Pratsenskaya, à l'endroit même où il est tombé avec le mât du drapeau dans les mains, le prince Andrei Bolkonsky gisait en sang et, sans le savoir, gémissait un gémissement silencieux, pitoyable et enfantin.
Le soir, il cessa de gémir et devint complètement silencieux. Il ne savait pas combien de temps durait son oubli. Soudain, il se sentit à nouveau vivant et souffrant d'une douleur brûlante et déchirante à la tête.
"Où est-il, ce ciel élevé, que je ne connaissais pas jusqu'à présent et que j'ai vu aujourd'hui ?" fut sa première pensée. « Et je ne connaissais pas non plus cette souffrance », pensa-t-il. - Oui, je ne savais rien jusqu'à présent. Mais où suis-je ?
Il commença à écouter et entendit les bruits des chevaux qui approchaient et les bruits des voix parlant français. Il ouvrit les yeux. Au-dessus de lui se trouvait à nouveau le même ciel élevé avec des nuages flottants s'élevant encore plus haut, à travers lesquels on pouvait voir un infini bleu. Il n'a pas tourné la tête et n'a pas vu ceux qui, à en juger par le bruit des sabots et des voix, se sont approchés de lui et se sont arrêtés.
Les cavaliers arrivés étaient Napoléon, accompagné de deux adjudants. Bonaparte, en parcourant le champ de bataille, donne les derniers ordres de renforcer les batteries qui tirent sur le barrage d'Augesta et examine les morts et les blessés restés sur le champ de bataille.
- De beaux hommes ! [Beautés!] - dit Napoléon en regardant le grenadier russe tué, qui, le visage enfoui dans le sol et l'arrière de la tête noirci, était allongé sur le ventre, jetant au loin un bras déjà engourdi.
– Les munitions des pièces de position sont épuisées, sire ! [Il n'y a plus de charges de batterie, Votre Majesté !] - dit alors l'adjudant, arrivé des batteries qui tiraient sur Augest.
« Faites avancer celles de la réserve », dit Napoléon, et après avoir fait quelques pas, il s'arrêta sur le prince Andrei, qui était couché sur le dos avec le mât jeté à côté de lui (le la bannière avait déjà été prise par les Français, comme un trophée).
«Voila une belle mort», dit Napoléon en regardant Bolkonsky.
Le prince Andrei s'est rendu compte que cela était dit de lui et que Napoléon disait cela. Il entendit appeler Sire celui qui avait dit ces mots. Mais il entendit ces mots comme s'il entendait le bourdonnement d'une mouche. Non seulement ils ne l’intéressaient pas, mais il ne les remarquait même pas et les oubliait aussitôt. Sa tête lui brûlait ; il sentit qu'il émanait du sang, et il vit au-dessus de lui le ciel lointain, haut et éternel. Il savait que c'était Napoléon - son héros, mais à ce moment-là, Napoléon lui semblait une personne si petite et insignifiante en comparaison de ce qui se passait maintenant entre son âme et ce ciel haut et sans fin traversé par des nuages. Il s'en fichait du tout à ce moment-là, peu importe qui se tenait au-dessus de lui, peu importe ce qu'ils disaient de lui ; Il était seulement heureux que les gens se tiennent à ses côtés, et il souhaitait seulement que ces gens l'aident et lui ramènent à la vie, ce qui lui semblait si beau, parce qu'il la comprenait si différemment maintenant. Il rassembla toutes ses forces pour bouger et émettre du son. Il bougea faiblement sa jambe et poussa un gémissement de pitié, faible et douloureux.
- UN! « Il est vivant », dit Napoléon. – Élevez ce jeune homme, ce jeune homme, et conduisez-le au poste de secours !
Cela dit, Napoléon se dirigea plus loin vers le maréchal Lan, qui, ôtant son chapeau, souriant et le félicitant de sa victoire, se dirigea vers l'empereur.
Le prince Andrei ne se souvenait de rien d'autre : il avait perdu connaissance à cause de la douleur terrible qui lui avait été causée par le fait d'être placé sur une civière, les secousses en se déplaçant et le sondage de la plaie au poste de secours. Il ne s'est réveillé qu'à la fin de la journée, lorsqu'il a été réuni avec d'autres officiers russes blessés et capturés et transporté à l'hôpital. Durant ce mouvement, il se sentait un peu plus frais et pouvait regarder autour de lui et même parler.
Les premiers mots qu'il entendit à son réveil furent ceux de l'officier d'escorte français, qui dit précipitamment :
- Il faut s'arrêter ici : l'empereur va passer par là maintenant ; cela lui fera plaisir de revoir ces messieurs captifs.
"Il y a tellement de prisonniers ces jours-ci, presque toute l'armée russe, qu'il s'en est probablement lassé", a déclaré un autre officier.
- Eh bien, cependant ! Celui-ci, dit-on, est le commandant de toute la garde de l'empereur Alexandre », dit le premier en désignant un officier russe blessé en uniforme de cavalerie blanche.
Bolkonsky reconnut le prince Repnine, qu'il avait rencontré dans la société pétersbourgeoise. À côté de lui se tenait un autre garçon de 19 ans, également officier de cavalerie blessé.
Bonaparte, au galop, arrêta son cheval.
- Qui est l'aîné ? - a-t-il dit en voyant les prisonniers.
Ils nommèrent le colonel prince Repnine.
– Êtes-vous le commandant du régiment de cavalerie de l'empereur Alexandre ? - demanda Napoléon.
"Je commandais un escadron", répondit Repnine.
« Votre régiment a honnêtement rempli son devoir », a déclaré Napoléon.
"Les éloges d'un grand commandant sont la meilleure récompense pour un soldat", a déclaré Repnin.
«Je vous le donne avec plaisir», dit Napoléon. -Qui est ce jeune homme à côté de toi ?
Le prince Repnine a nommé le lieutenant Sukhtelen.
Le regardant, Napoléon dit en souriant :
– II est venu bien jeune se frotter à nous. [Il est venu rivaliser avec nous quand il était jeune.]
"La jeunesse ne vous empêche pas d'être courageux", a déclaré Sukhtelen d'une voix brisée.
«Excellente réponse», dit Napoléon. - Jeune homme, tu iras loin !
Le prince Andreï, qui, pour compléter le trophée des captifs, était également mis en avant, à la vue de l'empereur, ne put s'empêcher d'attirer son attention. Napoléon s'est apparemment rappelé qu'il l'avait vu sur le terrain et, s'adressant à lui, a utilisé le même nom du jeune homme - jeune homme, sous lequel Bolkonsky s'est reflété pour la première fois dans sa mémoire.
– Et vous, jeune homme ? Eh bien, et vous, jeune homme ? - il se tourna vers lui, - comment te sens-tu, mon brave ?
Malgré le fait que cinq minutes auparavant, le prince Andrei pouvait dire quelques mots aux soldats qui le portaient, il maintenant, fixant directement ses yeux sur Napoléon, se tut... Tous les intérêts qui occupaient Napoléon lui semblaient alors si insignifiants. moment, si mesquin lui paraissait son héros lui-même, avec cette mesquine vanité et cette joie de victoire, en comparaison avec ce ciel haut, beau et bon qu'il voyait et comprenait - qu'il ne pouvait lui répondre.
Et tout semblait si inutile et insignifiant en comparaison avec la structure de pensée stricte et majestueuse provoquée en lui par l'affaiblissement de ses forces dû aux saignements, à la souffrance et à l'attente imminente de la mort. En regardant dans les yeux de Napoléon, le prince Andrei réfléchit à l'insignifiance de la grandeur, à l'insignifiance de la vie, dont personne ne pouvait comprendre le sens, et à l'insignifiance encore plus grande de la mort, dont aucun vivant ne pouvait comprendre et expliquer.
L'empereur, sans attendre de réponse, se détourna et, s'éloignant, se tourna vers l'un des commandants :
« Qu'ils s'occupent de ces messieurs et conduisent-les à mon bivouac ; laissez mon docteur Larrey examiner leurs blessures. Au revoir, prince Repnine », et lui, déplaçant son cheval, partit au galop.
Il y avait un éclat d’autosatisfaction et de bonheur sur son visage.
Les soldats qui ont amené le prince Andrei et lui ont retiré l'icône en or qu'ils ont trouvée, accrochée à son frère par la princesse Marya, voyant la gentillesse avec laquelle l'empereur traitait les prisonniers, se sont empressés de rendre l'icône.
Le prince Andrei n'a pas vu qui l'a remis ni comment, mais sur sa poitrine, au-dessus de son uniforme, est soudainement apparue une icône sur une petite chaîne en or.
"Ce serait bien", pensa le prince Andrei en regardant cette icône que sa sœur lui accrochait avec tant de sentiment et de respect, "ce serait bien si tout était aussi clair et simple qu'il le semble à la princesse Marya. Comme ce serait bien de savoir où chercher de l’aide dans cette vie et à quoi s’attendre après, là-bas, au-delà de la tombe ! Comme je serais heureux et calme si je pouvais maintenant dire : Seigneur, aie pitié de moi !... Mais à qui dirai-je cela ? Ou bien le pouvoir est indéfini, incompréhensible, que non seulement je ne peux pas aborder, mais que je ne peux pas exprimer avec des mots - le grand tout ou rien, - se dit-il, - ou bien c'est le Dieu qui est cousu ici, dans cette paume , la princesse Marya ? Rien, rien n'est vrai, sauf l'insignifiance de tout ce qui m'est clair, et la grandeur de quelque chose d'incompréhensible, mais le plus important !
La civière a commencé à bouger. À chaque poussée, il ressentait à nouveau une douleur insupportable ; l'état fébrile s'intensifia et il commença à devenir délirant. Les rêves de son père, de sa femme, de sa sœur et de son futur fils et la tendresse qu'il éprouvait la nuit précédant la bataille, la figure du petit et insignifiant Napoléon et le ciel élevé au-dessus de tout cela, constituaient la base principale de ses idées fébriles.
Une vie tranquille et un bonheur familial calme dans les Montagnes Chauves lui semblaient. Il jouissait déjà de ce bonheur, quand soudain le petit Napoléon apparut avec son regard indifférent, limité et heureux sur le malheur des autres, et les doutes et les tourments commencèrent, et seul le ciel promettait la paix. Au matin, tous les rêves se mélangeaient et se fondaient dans le chaos et l'obscurité de l'inconscience et de l'oubli qui, de l'avis de Larrey lui-même, le docteur Napoléon, étaient beaucoup plus susceptibles d'être résolus par la mort que par la guérison.
« C"est un sujet nerveux et bilieux, dit Larrey, il n"en rechappera pas. [C'est un homme nerveux et bilieux, il ne s'en remettra pas.]
Le prince Andrei, parmi d'autres désespérément blessés, a été remis aux soins des habitants.
Au début de 1806, Nikolai Rostov revient en vacances. Denisov rentrait également chez lui à Voronej et Rostov le persuada de l'accompagner à Moscou et de rester dans leur maison. A l'avant-dernière gare, après avoir rencontré un camarade, Denisov a bu trois bouteilles de vin avec lui et, en approchant de Moscou, malgré les nids-de-poule de la route, il ne s'est pas réveillé, allongé au bas du traîneau relais, près de Rostov, qui, à mesure qu'il approchait de Moscou, l'impatience grandissait.
« C'est bientôt ? Bientôt? Oh, ces rues insupportables, ces boutiques, ces petits pains, ces lanternes, ces chauffeurs de taxi ! pensa Rostov, alors qu'ils s'étaient déjà inscrits pour leurs vacances à l'avant-poste et étaient entrés à Moscou.
- Denisov, nous sommes arrivés ! Dormir! - dit-il en se penchant en avant de tout son corps, comme si par cette position il espérait accélérer le mouvement du traîneau. Denisov n'a pas répondu.
« Voici le coin du carrefour où se tient Zakhar le cocher ; Le voici Zakhar, et toujours le même cheval. Voici le magasin où ils ont acheté du pain d'épices. Bientôt? Bien!
Analyse "Roméo et Juliette" de la pièce de Shakespeare - thème, idée, genre, personnages principaux, intrigue
Analyse de l'œuvre "Roméo et Juliette"
Genre- la tragédie
Sujet- l'amour passionné de Roméo et Juliette. Une œuvre sur la cruauté du monde, sur le pouvoir de l'amour, sur la croissance des jeunes héros.
Idée— les sentiments humains sont supérieurs aux restrictions d'âge et aux préjugés
Les personnages principaux de Roméo et Juliette
- Montagues - Roméo, ses parents, amis (Mercutio, Benvolio), domestiques ;
- Capulet : Juliette, ses parents, Tybalt, domestiques
Scène— Italie, Vérone
Moment d'action— XY siècle
Composition— 5 actes, actions divisées en scènes
Éléments de l'intrigue "Roméo et Juliette"
- Exposition - le choc entre les Montaigu et les Capulet, la conversation entre Benvolio et Roméo, préparation du bal dans la maison Capulet ;
- l'intrigue est la rencontre de Roméo et Juliette au bal des Capulet et la naissance de l'amour ;
- le point culminant est la scène de la crypte, où chaque héros, considérant sa bien-aimée morte, décide de mourir ;
- le dénouement est l'histoire du frère Lorenzo et de la réconciliation des familles.
L'idée principale de la tragédie de Shakespeare "Roméo et Juliette" est que pour le véritable amour, rien n'est impossible, il n'y a pas de barrières. Les amants n'avaient pas le droit de se rencontrer, leurs familles étaient hostiles, mais ils se sont rencontrés, ils se sont aimés. La tragédie s'est terminée tristement - Roméo et Juliette sont morts parce que leurs familles en guerre les empêchaient d'aimer, ils n'ont pas compris que l'amour pur et sincère existe quoi qu'il arrive.
Il a créé un chef-d'œuvre véritablement de classe mondiale - une œuvre devenue un classique, la pièce "Roméo et Juliette". Même si tout le monde n'a pas lu l'intégralité de l'œuvre, presque tout le monde connaît l'essence de la tragédie et les personnages principaux. Faisons une brève analyse de la pièce "Roméo et Juliette", écrite en 1595, même si nous ferons une réserve - l'année exacte de la sortie de la pièce est inconnue. Très probablement, il a été publié entre 1593 et 1596.
Les racines de la tragédie de Shakespeare remontent à l'Antiquité, lorsque des histoires d'un couple italien amoureux circulaient parmi le peuple. En effet, au XVIe siècle, des histoires s'étaient déjà répandues, par exemple sur l'époque de Bartolomeo della Scalo, lorsque Vérone était pleine de rumeurs sur la mort d'un jeune homme et d'une jeune fille qui s'aimaient noblement. Il y avait bien d’autres histoires similaires.
Dans cet article, nous ne considérerons pas l'intrigue, vous pouvez la lire dans le résumé de « Roméo et Juliette ».
Genre et composition
Lors de l'analyse de la pièce "Roméo et Juliette", nous mentionnerons le genre de l'œuvre. C'est une tragédie caractéristique de la Renaissance. La fin est malheureuse, c'est-à-dire que les personnages principaux meurent à la fin. La pièce ne comporte que cinq actes ; elle commence par un prologue, qui décrit brièvement l'essence de l'intrigue.
Si nous parlons de composition, alors l'intrigue de la tragédie est construite de manière symétrique. Shakespeare, se tournant vers les sentiments les plus nobles et les plus puissants de l'homme, réussit à montrer l'essence de la tragédie. L'amour dans la pièce imprègne l'intrigue, et il est important de noter que plus la fin est proche, plus le thème des sons émotionnels est fort et fort. Beaucoup sont d'accord avec l'affirmation selon laquelle la pièce peut être qualifiée de pathétique de l'amour, comme en témoignent avec éloquence les monologues de l'un ou l'autre personnage principal. Leurs discours montrent clairement comment ils chantent l'amour - fièrement, solennellement et de tout leur cœur.
Le thème principal de la tragédie
Une analyse de Roméo et Juliette serait incomplète sans une présentation claire du thème principal de l'œuvre. Nous avons déjà parlé du thème de l'amour ; il occupe la place la plus importante. Mais Shakespeare affirme également de nouvelles valeurs morales caractéristiques d'une personne vivant à la Renaissance. Les personnages principaux sont remplis de sentiments passionnés qui les guident et sont prêts à dépasser les fondements traditionnels. Par exemple, Roméo est prêt à se marier en secret et Juliette ne prétend pas être une femme timide. Les jeunes vont à l’encontre des règles de leurs parents et des autres simplement pour rester ensemble. Roméo et Juliette ne voient aucun obstacle, ils n'ont peur ni de la vie ni de la mort.
Prenons également en compte la composante culturelle de l'époque, qui s'est manifestée dans la manière dont les coutumes sont décrites : des invités non invités mais familiers du propriétaire sont venus à la fête ; des invités masqués (Roméo et ses amis des Capulets) ; Rappelons-nous comment fut lancé le défi de se battre en duel ; l'invité prend l'apparence d'un porteur de flambeau pour éviter de danser au bal.
Et bien que la pièce soit basée sur la tragédie, l’analyse de Roméo et Juliette aide à voir les éléments comiques tissés dans le scénario. Shakespeare a attiré l'attention sur les problèmes sociaux et moraux, a soulevé des questions morales et a vanté les sentiments élevés.
