Un pavillon de longueur limitée possède des propriétés résonantes. En conséquence, la composante active de l’impédance d’entrée du pavillon dépend de manière complexe de la fréquence, créant une sensibilité inégale du haut-parleur. L'irrégularité de la réponse en fréquence de l'impédance du cornet diminue si le diamètre de l'embouchure du cornet est approximativement Rappelons les relations fondamentales entre les paramètres d'un cornet exponentiel :

S'il est nécessaire d'émettre un son avec une fréquence de 100 Hz, la fréquence critique doit être sélectionnée en dessous de 100 Hz, par exemple 60 Hz. Alors

Pour la transmission de hautes fréquences et la capacité de créer un rapport de transformation suffisamment grand de la chambre de pré-corne

Riz. 4h40. Haut-parleur avec pavillon replié

un diamètre de gorge ne dépassant pas 2 cm sera nécessaire. Ensuite : Ainsi, pour transmettre les basses fréquences avec un haut-parleur à pavillon, à partir de 100 Hz, un pavillon d'un diamètre d'environ un mètre et d'une longueur de plus d'un mètre et demi des mètres sont nécessaires. Si la transmission de fréquences encore plus basses est nécessaire, les dimensions doivent alors être encore plus grandes. Par conséquent, ils ont recours au « pliage » de la corne afin de réduire au moins sa longueur. De tels cornets labyrinthes sont utilisés assez largement, pour différentes gammes de fréquences. Le diagramme du klaxon est présenté sur la Fig. 4h40.

Comme vous le savez, un haut-parleur peut être chargé en klaxon. Il existe deux modifications connues du dispositif à tête de cornet. Dans le premier d'entre eux, dit à col large, la gorge de la corne est directement adjacente au diffuseur de la tête. Du fait que la bouche a un diamètre supérieur au diamètre du diffuseur de la tête, la directionnalité d'un tel cornet est plus nette que la directionnalité de la tête. Par conséquent, l’énergie sonore est concentrée sur l’axe du pavillon et la pression acoustique augmente ici.

Dans la deuxième version (à col étroit), le cornet est relié au diaphragme (diffuseur) de la tête par l'intermédiaire d'une chambre de pré-corne, qui joue un rôle similaire à celui d'un transformateur d'adaptation électrique. Ici, la résistance mécanique du système mobile de la tête et de la gorge du cornet est constante, ce qui augmente la charge sur le diaphragme et, pour ainsi dire, augmente sa résistance aux radiations, ce qui augmente considérablement l'efficacité. Ainsi, cela permet d'obtenir une pression acoustique élevée.

Il existe de nombreux types de klaxons différents, mais pratiquement le plus souvent utilisé dans l'équipement ménager est un klaxon exponentiel dont la section varie selon la loi :

S = S 0 ∙ e βx ,

Où S 0 – zone de l'entrée du klaxon,

β – indice d'exposant.

En figue. 1 montre différents profils de cornet :

Comme on peut le déduire de la formule ci-dessus, la section transversale d'un tel cornet augmente du même pourcentage pour chaque unité de sa longueur axiale. La valeur de cet incrément en pourcentage détermine la fréquence limite inférieure du klaxon. En figue. La figure 2 montre la dépendance de l'incrément en pourcentage de la section transversale par 1 cm de longueur axiale sur la fréquence limite inférieure. Ainsi, par exemple, pour garantir que le pavillon reproduise la fréquence limite inférieure de 60 Hz, la surface de la section transversale doit augmenter de 2 % pour chaque 1 cm de sa longueur axiale. Cette dépendance peut également être représentée sous la forme de l'expression suivante :

F UAH = 6,25 ∙ 10 3 ∙ LG (0,01 k + 1)

Où k – incrément de la surface transversale, %.

Pour les basses fréquences (jusqu'à 500 Hz), cette expression se simplifie et prend la forme : F UAH = 27k

Si la corne est constituée d'une section carrée ou circulaire, alors le côté du carré ou le diamètre du cercle doit augmenter pour chaque 1 cm de longueur de la corne de √ k pour cent. S'il est constitué d'une section rectangulaire de hauteur constante, la largeur de la section du cornet doit alors augmenter dek pour cent pour chaque 1 cm de sa longueur.

Cependant, maintenir le pourcentage d'augmentation requis de la section efficace n'est pas encore suffisant pour une bonne reproduction des basses fréquences. Il est nécessaire d'avoir une surface suffisante de son exutoire - la bouche. Son diamètre (ou le diamètre d'un cercle égal) doit être :

D ≥ λ UAH / ∏ ≈ 110/f gr.n

Ainsi, pour une fréquence de coupure inférieure à 60 Hz, le diamètre de la bouche sera d'environ 1,8 m. Pour des fréquences de coupure inférieures, la taille de la bouche sera encore plus grande. De plus, la tête du pavillon, tout en reproduisant bien les basses fréquences (au-dessusF UAH ), ne reproduit pas assez bien une large gamme de fréquences. Dans ce contexte, il est conseillé d'avoir deux têtes de pavillon : une pour reproduire les basses fréquences et l'autre pour les hautes fréquences. En figue. La figure 3 montre l'apparence et la coupe d'un tel haut-parleur avec deux têtes de pavillon et un bass reflex pour reproduire les fréquences ci-dessous.F UAH embouchure

L'utilisation de modèles de klaxon basse fréquence dans les locaux résidentiels est limitée par la taille de la pièce. Cependant, si une telle possibilité existe, le calcul du cornet doit alors commencer par spécifier la zone de la bouche à la fréquence limite inférieure sélectionnée, en réduisant la section transversale de pour cent pour chaque 1 cm de longueur axiale jusqu'à ce qu'une section transversale soit obtenue. une surface de section égale à la surface du diffuseur de tête est atteinte. Dans le même temps, afin d'accoupler la tête avec une corne à col large, la corne doit avoir une section transversale de même forme, c'est-à-dire ronde ou elliptique. Pour les cornes à col étroit, l'identité de la forme de la section transversale et du diaphragme de la tête n'est pas nécessaire, puisque la gorge et le diaphragme sont articulés à travers la chambre pré-corne. A noter que la hauteur de la chambre doit être nettement supérieure à l'amplitude des oscillations du système mobile de la tête afin d'éviter l'apparition de fortes distorsions non linéaires dues à l'asymétrie de déformation du volume d'air dans la chambre. Cependant, si la hauteur du pré-corne est trop élevée, la reproduction des hautes fréquences est altérée.

Parfois, afin de réduire les dimensions globales des haut-parleurs, on utilise des pavillons roulés dont les différentes conceptions sont illustrées à la Fig. 4. Les cornes roulées sont calculées presque de la même manière que les cornes ordinaires. Lors du calcul du profil, il est nécessaire de s'assurer qu'aux points de transition (courbures du genou), il n'y a pas de changements brusques de sections provoquant des irrégularités dans la réponse en fréquence.

Une antenne cornet est une structure constituée d’un guide d’ondes radio et d’un cornet métallique. Ils ont un large éventail d'applications et sont utilisés dans les équipements de mesure et comme appareil indépendant.

Qu'est-ce que c'est

Une antenne cornet est un dispositif composé d’un guide d’ondes à extrémité ouverte et d’un radiateur. De forme, ces antennes sont sectorielles H, sectorielles E, coniques et pyramidales. Les antennes sont à large bande, elles se caractérisent par un petit niveau de lobes. La conception du klaxon avec force est simple. L'amplificateur lui permet d'être de petite taille. Par exemple, les lentilles alignent la phase de l'onde et ont un effet positif sur les dimensions de l'appareil.

L'antenne ressemble à une cloche à laquelle est attaché un guide d'ondes. Le principal inconvénient du klaxon réside dans ses paramètres impressionnants. Afin de mettre une telle antenne en état de fonctionnement, elle doit être située à un certain angle. C'est pourquoi la corne est plus longue en longueur qu'en section transversale. Si nous essayions de construire une telle antenne d’un mètre de diamètre, elle serait plusieurs fois plus longue. Le plus souvent, ces dispositifs sont utilisés comme irradiateur à miroir ou pour entretenir les lignes de relais radio.

Particularités

Le diagramme de rayonnement d’une antenne cornet est la distribution angulaire de la puissance ou de la densité de flux d’énergie par unité d’angle. La définition signifie que l'appareil est à large bande, possède une ligne d'alimentation et un petit niveau de lobes arrière du schéma. Afin d’obtenir un rayonnement hautement directionnel, il est nécessaire d’allonger le cornet. Ce n’est pas très pratique et est considéré comme un inconvénient de cet appareil.

L'un des types d'antennes les plus modernisés comprend les cornes paraboliques. Leur principale caractéristique et avantage sont des lobes latéraux faibles, combinés à un diagramme de rayonnement étroit. D’un autre côté, les cornets paraboliques sont volumineux et lourds. Un exemple de ce type est l’antenne installée sur la station spatiale Mir.

En termes de propriétés et de caractéristiques techniques, les avertisseurs sonores ne diffèrent pas de ceux installés dans les téléphones portables. La seule différence est que ces derniers possèdent des antennes compactes et sont cachées à l’intérieur. Cependant, les antennes cornet miniatures peuvent être endommagées à l'intérieur d'un appareil mobile, il est donc recommandé de protéger la coque du téléphone avec un étui.

Les types

Il existe plusieurs types d'antennes cornet :

• pyramidal (réalisé en forme de pyramide tétraédrique à section rectangulaire, utilisé le plus souvent) ;
• sectoriel (a un klaxon avec extension H ou E);
• conique (réalisé sous la forme d'un cône de section ronde, émet des ondes polarisées circulairement);
• ondulé (corne à large bande passante, faible niveau de lobes latéraux, utilisée pour les radiotélescopes, les antennes paraboliques et satellites) ;
• corne-parabolique (combine un cornet et une parabole, a un diagramme de rayonnement étroit, des lobes latéraux faibles, fonctionne dans les relais radio et les stations spatiales).

L'étude des antennes cornet permet d'étudier leur principe de fonctionnement, de calculer les diagrammes de rayonnement et le gain de l'antenne à une certaine fréquence.

Comment ça marche

Les antennes de mesure en cornet tournent autour de leur propre axe, situé perpendiculairement au plan. Un détecteur spécial avec amplification est connecté à la sortie de l'appareil. Si les signaux sont faibles, une caractéristique courant-tension quadratique se forme dans le détecteur. Les ondes électromagnétiques sont créées par une antenne fixe dont la tâche principale est de transmettre des ondes cornet. Afin de supprimer la caractéristique directionnelle, celle-ci est retournée. Ensuite, les lectures sont prises à partir de l'appareil. L'antenne tourne autour de son axe et toutes les données modifiées sont enregistrées. Il est utilisé pour recevoir des ondes radio et des rayonnements ultra-hautes fréquences. L'appareil présente d'énormes avantages par rapport aux unités filaires, car il est capable de recevoir un grand volume de signal.

Où est-il utilisé ?

L'antenne cornet est utilisée comme appareil séparé et comme antenne pour les appareils de mesure, les satellites et autres équipements. Le degré de rayonnement dépend de l'ouverture du cornet de l'antenne. Elle est déterminée par la taille de ses surfaces. Cet appareil est utilisé comme irradiateur. Si la conception de l'appareil est combinée avec un réflecteur, on l'appelle corne-parabalique. Les unités amplifiées sont souvent utilisées pour les mesures. L'antenne est utilisée comme miroir ou comme source de faisceau.

La surface interne de la corne peut être lisse, ondulée et la génératrice peut avoir une ligne lisse ou courbe. Diverses modifications de ces dispositifs émetteurs sont utilisées pour améliorer leurs caractéristiques et leurs fonctionnalités, par exemple afin d'obtenir un schéma axisymétrique. S'il est nécessaire de corriger les propriétés directionnelles de l'antenne, des lentilles accélératrices ou décélératrices sont installées dans l'ouverture.

Paramètres

L'antenne cornet-parabolique est réglée dans la partie guide d'ondes à l'aide de diagrammes ou de broches. Si nécessaire, vous pouvez fabriquer vous-même un tel appareil. L'antenne appartient à la classe d'ouverture. Cela signifie que l'appareil, contrairement au modèle filaire, reçoit le signal à travers une ouverture. Plus le cornet de l’antenne est grand, plus elle recevra d’ondes. Le renforcement est facile à réaliser en augmentant la taille de l’unité. Ses avantages incluent le haut débit, la simplicité de conception et une excellente répétabilité. Les inconvénients sont que lors de la création d’une antenne, une grande quantité de consommables est nécessaire.

Pour fabriquer une antenne pyramidale de vos propres mains, il est recommandé d'utiliser des matériaux peu coûteux, tels que l'acier galvanisé, le carton durable, le contreplaqué en combinaison avec une feuille métallique. Il est possible de calculer les paramètres du futur appareil à l'aide d'un calculateur en ligne spécial. L'énergie reçue par le cornet pénètre dans le guide d'ondes. Si vous changez la position de la broche, l'antenne fonctionnera sur une large plage. Lors de la création d'un appareil, gardez à l'esprit que les parois intérieures du pavillon et du guide d'ondes doivent être lisses et que la cloche doit être rigide à l'extérieur.

8.3. Haut-parleurs à pavillon.

L’un des types d’équipement audio les plus couramment utilisés de nos jours est haut-parleurs à pavillon.Selon GOST 16122-87, un haut-parleur à pavillon est défini comme « un haut-parleur dont la conception acoustique est un pavillon rigide. » Ainsi, un pavillon peut être considéré comme une conception acoustique à part entière au même titre que celles évoquées plus haut dans la section 8.2.3. La capacité des pavillons à amplifier et à diriger le son dans la direction souhaitée (utilisée depuis longtemps dans la création d'instruments de musique) a conduit au fait que les haut-parleurs à pavillon ont commencé à être utilisés dès le début du développement de l'électrotechnique, ils sont apparus encore plus tôt que haut-parleurs diffuseurs.

Cependant, la création d'un véritable haut-parleur à pavillon avec un design très proche du moderne commence en 1927, lorsque les célèbres ingénieurs des laboratoires Bell (États-Unis) A. Thuras et D. Wente ont développé et breveté un « émetteur à pavillon à compression » l'année suivante. . Un transducteur électromagnétique doté d'une bobine sans cadre constituée d'un ruban d'aluminium enroulé sur un bord a été utilisé comme haut-parleur (pilote). Le diaphragme du pilote était constitué d'un dôme en aluminium orienté vers le bas. Même alors, la caméra pré-corne et le corps dit Wente ont été utilisés (nous en parlerons plus en détail plus tard). Le premier modèle 555/55W produit commercialement (sous la forme « Western Electric ») a été largement utilisé dans les cinémas dans les années 30.

Une étape importante vers l'élargissement de la gamme vers les basses fréquences a été l'invention de P. Voigt (Angleterre), où il a été proposé pour la première fois d'utiliser des pavillons «pliés», largement utilisés aujourd'hui. Les premières conceptions complexes de pavillons basse fréquence courbés pour des systèmes acoustiques de haute qualité ont été développées par Paul Klipsh en 1941 et s'appelaient Klipschhorn. Sur la base de cette conception avec un pavillon, l'entreprise produit toujours des systèmes acoustiques de haute qualité.

Il convient de noter qu'en Russie, les premiers échantillons de haut-parleurs à pavillon ont été créés en 1929 (ingénieurs A.A. Kharkevich et K.A. Lomagin) et déjà en 1930-31, de puissants haut-parleurs à pavillon jusqu'à 100 W ont été développés pour sonoriser les places Rouges et du Palais.

Actuellement, le champ d'application des haut-parleurs à pavillon est extrêmement large et comprend les systèmes de sonorisation pour les rues, les stades, les places, les systèmes de sonorisation dans diverses pièces, les moniteurs de studio, les systèmes de portail, les systèmes domestiques de haute qualité, les systèmes de sonorisation, etc.

Causes La diffusion des haut-parleurs à pavillon est principalement due au fait qu'ils sont plus efficaces, leur efficacité est de 10 à 20 % ou plus (dans les haut-parleurs conventionnels, l'efficacité est inférieure à 1 à 2 %) ; De plus, l'utilisation de pavillons rigides permet la formation d'une caractéristique de directivité donnée, ce qui est très important lors de la conception de systèmes de sonorisation.

Comment ils travaillent Tout d’abord, le haut-parleur à pavillon (RG) est un transformateur d’impédance acoustique. L'une des raisons de la faible efficacité du rayonnement direct GG est la grande différence de densité entre le matériau du diaphragme et l'air, et donc la faible résistance (impédance) du milieu aérien aux vibrations du haut-parleur. Un haut-parleur à pavillon (grâce à l'utilisation d'un pavillon et d'une chambre de pré-avertisseur) crée une charge supplémentaire sur le diaphragme, ce qui offre de meilleures conditions d'adaptation d'impédance et augmente ainsi la puissance acoustique rayonnée. Cela permet d'obtenir une large plage dynamique, une distorsion non linéaire plus faible, une meilleure distorsion transitoire et de fournir moins de charge sur l'amplificateur. Cependant, lors de l'utilisation de haut-parleurs à pavillon, des problèmes spécifiques se posent : pour émettre des basses fréquences, il est nécessaire d'augmenter considérablement la taille du pavillon ; de plus, des niveaux de pression acoustique élevés dans une petite chambre de pré-avertisseur créent des distorsions non linéaires supplémentaires, etc.

Classification: les haut-parleurs à pavillon peuvent être divisés en deux grandes classes : à col large et à col étroit. Les RG à col étroit se composent d'un haut-parleur à dôme spécialement conçu appelé haut-parleur, d'un pavillon et d'une chambre de pré-avertisseur (souvent avec un insert supplémentaire appelé déphaseur ou corps Wente). Les RG à col large utilisent un direct dynamique conventionnel à haute puissance. -des têtes de haut-parleurs à rayonnement et un pavillon dont le diamètre de gorge est égal au diamètre de la tête.

De plus, ils peuvent être classés selon la forme de la corne : exponentiel, alambiqué, multicellulaire, bipolaire, radial, etc. Enfin, ils peuvent être divisés en lecture dans le domaine fréquentiel: basse fréquence (généralement effondrée), moyenne et haute fréquence, ainsi que Domaines d'utilisation dans les communications officielles (par exemple, les mégaphones), dans les équipements de concert et de théâtre (par exemple, dans les systèmes de portail), dans les systèmes de sonorisation, etc.

Notions de base sur l'appareil : Les principaux éléments d'un haut-parleur à pavillon à col étroit, illustrés à la Fig. 8.32, comprennent : un pavillon, une chambre de pré-avertisseur et un haut-parleur.

Corne - est un tuyau de section variable sur lequel le conducteur est chargé. Comme indiqué ci-dessus, il s’agit d’un type de conception acoustique. Sans décoration, le haut-parleur ne peut pas émettre de basses fréquences en raison de l'effet de court-circuit. Lors de l'installation d'un haut-parleur dans un écran infini ou autre type de conception, la puissance acoustique émise par celui-ci dépend de la composante active de la résistance au rayonnement. Cancer=1/2v 2 Rizl. La composante réactive de la résistance au rayonnement détermine uniquement la masse d'air ajoutée. Aux basses fréquences, lorsque la longueur d'onde est supérieure à la taille de l'émetteur, une onde sphérique se propage autour de lui, tandis qu'aux basses fréquences le rayonnement est faible, la réactance prédomine. , à mesure que la fréquence augmente, la résistance active augmente, ce qui dans l'onde sphérique est égale à R.izl=  cS(ka) 2 /2 (dans une onde plane, il est plus grand et égal R.izl=  AvecS),S est l'aire de l'émetteur, a est son rayon, k est le nombre d'onde. Une particularité d'une onde sphérique est que la pression qu'elle contient diminue assez rapidement proportionnellement à la distance. p~1/r. Il est possible de fournir un rayonnement à basses fréquences (c'est-à-dire d'éliminer l'effet de court-circuit) et de rapprocher la forme d'onde d'une forme d'onde plus plate si l'émetteur est placé dans un tuyau dont la section augmente progressivement. Ce tuyau s'appelle embouchure

Le trou d'entrée du cornet dans lequel se trouve l'émetteur est appelé gorge, et la sortie émettant du son dans l'environnement est bouche.Étant donné que le cornet doit augmenter la charge sur le diaphragme, la gorge doit avoir un petit rayon (surface) pour qu'une transformation d'énergie efficace se produise. Mais en même temps, il doit avoir un diamètre d'embouchure suffisamment grand, car dans les tuyaux étroits, où la longueur d'onde est supérieure au rayon de sortie -a-, (c'est-à-dire que la condition >8a est remplie), la majeure partie de l'énergie est réfléchie, créant des ondes stationnaires, ce phénomène est utilisé dans la musique instruments à vent. Si l'ouverture du tuyau devient plus grande (<a/3),то Rизл приближается к сопротивлению воздушной среды и волна беспрепятственно излучается в окружающее пространство устьем рупора.

Forme du générateur le cornet doit être choisi de manière à réduire la "diffusion" de l'énergie, c'est-à-dire une diminution rapide de la pression acoustique transforme donc la forme sphérique du front d'onde pour qu'il se rapproche d'une onde plane, ce qui augmente la résistance au rayonnement (dans une onde plane, elle est plus élevée que dans une onde sphérique) et réduit le taux de diminution de pression ; de plus, le choix de la forme de la génératrice permet de concentrer l'énergie sonore sous un angle donné, c'est-à-dire qu'elle forme la caractéristique de directivité.

Ainsi, la corne doit avoir une petite taille de gorge et la section transversale au niveau de la gorge doit augmenter lentement, tandis que la taille de la bouche doit être augmentée. Pour obtenir des bouches de grande taille avec une longueur axiale acceptable de la corne, le taux d'augmentation de la section transversale de la corne doit augmenter à mesure que la surface de la section transversale augmente (Fig. 8.33). Cette exigence est satisfaite, par exemple, par la forme exponentielle du cornet :

Sx=S 0 e  X , (8.2)

où So est la section transversale de la gorge de la corne ; Sx est la section transversale de la corne à une distance arbitraire x de la gorge ;  est un indicateur de l’expansion de la corne. L’unité de  est 1/m. L'indice d'expansion du cornet est une valeur mesurée par la variation de la section transversale du cornet par unité de sa longueur axiale. Un cornet exponentiel est représenté sur la Fig. 2, où il est montré que la longueur axiale du cornet dL correspond à un changement relatif constant de la section transversale. L'analyse des processus ondulatoires se produisant dans un cornet exponentiel montre que la résistance au rayonnement auquel le radiateur est chargé dépend de la fréquence (Fig. 8.34). Il résulte du graphique que dans un cornet exponentiel, le processus ondulatoire n'est possible que si la fréquence d'oscillation de l'émetteur dépasse une certaine fréquence appelée critique(fcr). En dessous de la fréquence critique, la composante active de la résistance au rayonnement du cornet est nulle, la résistance est purement réactive et égale à la résistance d'inertie de la masse d'air dans le cornet. À partir d’une certaine fréquence, qui est environ 40 % supérieure à la fréquence critique, la résistance active du rayonnement dépasse la résistance réactive, de sorte que le rayonnement devient très efficace. Comme le montre le graphique de la figure 8.34, à des fréquences plus de quatre fois supérieures à la fréquence critique, la résistance au rayonnement reste constante. La fréquence critique dépend du taux d'expansion du cornet comme suit :  cr= s/2, Où Avec - vitesse du son. (8.3)

Si la vitesse du son dans l'air à une température de 20 degrés est de 340 m/sec, vous pouvez obtenir la relation suivante entre l'indicateur d'expansion du klaxon  et fréquence critique f cr (Hz) :  ~0,037f cr.

Non seulement la valeur de la fréquence critique du cornet, et donc la réponse en fréquence de la résistance au rayonnement, mais aussi les dimensions du cornet dépendent de l'indice d'expansion du cornet. La longueur axiale du cornet peut être déterminée à partir de la formule (1) à x=L comme suit :

L=1/  En S je /S 0 (8.4)

De l'expression (3) on peut tirer la conclusion suivante : puisque pour réduire la fréquence critique du cornet, il faut réduire l'indice d'expansion du cornet (2), la longueur axiale du cornet L doit ainsi augmenter. Cette dépendance constitue le principal problème lié à l'utilisation de haut-parleurs à pavillon dans les systèmes de haut-parleurs de haute qualité et constitue la raison de l'utilisation de pavillons « roulés ». Il convient de souligner que lors de la construction d'un graphique de la résistance au rayonnement d'un cornet exponentiel (Fig. 8.36), la réflexion des ondes de la bouche vers le cornet, qui se produit toujours partiellement pour les cornes de longueur finie, n'est pas prise en compte. . Les ondes stationnaires qui en résultent créent certaines fluctuations dans les valeurs de résistance aux radiations. La réflexion du son provenant de l’embouchure du klaxon se produit uniquement dans la région des basses fréquences. À mesure que la fréquence augmente, les propriétés acoustiques du milieu (dans le pavillon et à l'extérieur du pavillon) s'égalisent, le son n'est pas réfléchi dans le pavillon et l'impédance acoustique d'entrée du pavillon reste presque constante.

Caméra pré-corne : Etant donné que la puissance acoustique rayonnée d'un haut-parleur dépend de la résistance active du rayonnement et de la vitesse d'oscillation de l'émetteur, pour l'augmenter dans les haut-parleurs à pavillon à col étroit, on utilise le principe de transformation acoustique des forces et des vitesses, pour lequel les dimensions de le col du cornet 2 est réduit plusieurs fois par rapport aux dimensions de l'émetteur 1 (Fig. 8.35). Le volume résultant entre le diaphragme et la gorge du cornet 3 est appelé chambre pré-corne. Nous pouvons conditionnellement imaginer la situation dans la chambre de pré-corne comme les oscillations d'un piston chargé sur un tuyau large de surface S 1, qui se transforme en un tuyau étroit S 0 (Fig. 8.35).Si le diaphragme du piston était chargé uniquement sur un tuyau large avec une surface égale à la surface du diaphragme (corne à col large), alors sa résistance aux radiations serait égale R.izl= AvecS 1 , et la puissance acoustique émise par celui-ci serait approximativement égale à Ra = 1/2R izl v 1 2 =1/2  AvecS 1 v 1 2 (ces relations ne sont strictement satisfaites que pour une onde plane, mais peuvent être appliquées dans ce cas sous certaines hypothèses.) Lors de l'installation du diaphragme dans la chambre pré-corne, c'est-à-dire lorsqu'il est chargé sur le deuxième tuyau avec une entrée étroite, une résistance supplémentaire (impédance) aux vibrations du diaphragme apparaît (en raison de l'onde réfléchie apparaissant à la jonction des deux tuyaux). La valeur de cette impédance est Z L (désignée jusqu'au point d'entrée dans le deuxième tuyau, c'est-à-dire à x = L ) peut être déterminée à partir des considérations suivantes : si l'on suppose que l'air dans la chambre du pré-corne est incompressible, alors la pression p créée dans la chambre sous l'action de force F 1 sur un piston (diaphragme) de surface S 1, est transmis à l'air dans la gorge du cornet et détermine la force F 0 , agissant dans la gorge d'un embout buccal avec une zone S 0 :

p=F 1 /S 1 , F 0 =pS 0 (8.5).

De là on obtient les relations suivantes : F 1 /S 1 =F 0 /S 0 , F 1 /F 0 =S 1 /S 0 . Le rapport entre la surface de l'émetteur et la surface de la gorge du cornet S 1 / S 0 est appelé coefficient de transformation acoustique et est désigné P. Le rapport des forces peut donc être représenté comme suit : F 1 =nF 0 . A partir de la condition d'égalité des vitesses volumétriques du diaphragme et de l'air à l'embouchure du cornet (c'est-à-dire de la condition de maintien du volume d'air déplacé par le diaphragme lors des déplacements depuis la chambre du pré-corne), les relations suivantes sont obtenu : S 1 v 1 = S 0 v 0 ou : v 0 /v 1 =S 1 /S 0 =n. (8.6).

Les relations obtenues permettent de tirer la conclusion suivante : le diaphragme, sous l'influence d'une force plus importante (F 1 > F 0), oscille à une vitesse plus faible (V 1<. V 0), значит, она испытывает большее сопротивление среды при колебаниях. Значение Z L в таком случае (учитывая, что импеданс по определению есть отношение силы к скорости колебаний Z L =F 1 /v 1) будут равны с учетом соотношений (8.5)и (8.6): Z L =F 1 /v 1 =S 1 p/v 1 =S 1 p/{v 0 S 0 /S 1 }=(S 1 2 /S 0 2)S 0 p/v 0 . (8.7)

Si le piston se trouvait à l'entrée d'un tuyau étroit, alors sa résistance serait égale à Rizl=cS 0, tandis que par définition Rizl=F 0 /v 0 =S 0 p/v 0, c'est-à-dire S 0 p/v 0 =сS 0 , en substituant cette expression dans la formule (8.7), nous obtenons :

Z L =(S 1 2 /S 0 2 )S 0  Avec=(S 1 /S 0 ) S 1  Avec. (8.8)

Cette multiplication de l'impédance сS 0 par un coefficient (S. 1 2 /S 0 2 ) équivaut à l'utilisation d'une sorte de transformateur abaisseur, comme on peut le voir dans le circuit électrique équivalent correspondant (Fig. 8.37)

Ainsi, si, en présence de résistance supplémentaire, la puissance acoustique rayonnée augmente et est égale à :

Ra=1/2 CZ L =1/2  AvecS 1 v 1 2 (S 1 /S 0 ). (8.9)

Ainsi, l'utilisation de la transformation acoustique due à la chambre pré-corne permet d'augmenter la puissance acoustique de (S 1 / S 0) fois, ce qui augmente considérablement l'efficacité de fonctionnement du haut-parleur à pavillon. La valeur du coefficient de transformation acoustique est limitée, puisqu'elle dépend de la surface de l'émetteur (S 1) et de la surface de la gorge du cornet (So). Une augmentation de la surface de l'émetteur est associée à une augmentation de sa masse. Un émetteur de grande masse a une résistance inertielle élevée aux hautes fréquences, qui devient comparable à la résistance aux radiations. De ce fait, aux hautes fréquences la vitesse d’oscillation diminue, et donc la puissance acoustique. Le coefficient de transformation acoustique augmente à mesure que la surface du col du pavillon diminue, mais ceci est également acceptable dans certaines limites, car conduit à une augmentation des distorsions non linéaires. Typiquement, le coefficient de transformation acoustique est choisi entre environ 15 et 20.

L'efficacité d'un haut-parleur à pavillon peut être estimée approximativement à l'aide de la formule : Efficacité = 2R E R. ET /(R E +R ET ) 2 x100%, (8.10)

où R E est la résistance active de la bobine mobile, R ET = S 0 (BL) 2 /cS 1 2, où B est l'induction dans l'espace, L est la longueur du conducteur. L'efficacité maximale de 50 % est atteinte lorsque R E = R ET, ce qui ne peut pas être atteint en pratique.

Les distorsions non linéaires dans les pavillons GG sont déterminées à la fois par des raisons ordinaires qui surviennent dans les têtes de haut-parleurs : interaction non linéaire de la bobine mobile avec le champ magnétique, flexibilité non linéaire de la suspension, etc., et par des raisons particulières, à savoir une pression élevée dans la gorge du pavillon. le klaxon et les effets thermodynamiques commencent à affecter, ainsi que la compression d'air non linéaire dans la chambre pré-corne.

Émetteur, qui est utilisé pour les haut-parleurs à pavillon est un haut-parleur électrodynamique conventionnel. Pour les pavillons à col large (sans chambre de pré-cornet), il s'agit d'un puissant haut-parleur basse fréquence. Les pavillons à col large sont maintenant utilisés comme conception basse fréquence dans un certain nombre de conceptions d'unités acoustiques, par exemple Genelek (cette technologie est appelée guide d'onde TL), systèmes de sonorisation à portail, etc.

Les haut-parleurs à pavillon à gorge étroite utilisent des types spéciaux de haut-parleurs électrodynamiques (communément appelés Conducteurs Un exemple de conception est présenté sur la figure 8.32. En règle générale, ils comportent un diaphragme en forme de dôme en matériaux durs (titane, béryllium, feuille d'aluminium, fibre de verre imprégnée, etc.), réalisé avec une suspension (ondulation sinusoïdale ou tangentielle). Une bobine mobile est fixée au bord extérieur du le diaphragme (cadre en feuille d'aluminium ou en papier rigide avec deux ou quatre couches d'enroulement) La suspension est fixée par un anneau spécial sur la bride supérieure du circuit magnétique. Un revêtement anti-interférence (corps Wente) est installé au dessus du diaphragme - lentille acoustique pour aligner les déphasages des ondes acoustiques émises par différentes parties du diaphragme. Certains modèles haute fréquence utilisent des diaphragmes annulaires spéciaux.

Pour analyser le fonctionnement des haut-parleurs à pavillon dans la région des basses fréquences, la méthode des analogies électromécaniques est utilisée. Les méthodes de calcul utilisent principalement la théorie de Thiele-Small, sur laquelle reposent les méthodes de calcul des haut-parleurs à cône conventionnels. En particulier, la mesure des paramètres Thiele-Small pour le haut-parleur permet d'évaluer la forme de la réponse en fréquence des haut-parleurs à pavillon basse fréquence. La figure 8.37 montre la forme de la réponse en fréquence, où les fréquences d'inflexion de la courbe sont déterminées comme suit :f LC =(Q ts)f s /2 ; f HM = 2f s / Q ts ; f CVC =R e / L e ; f HC =(2Q ts)f s V as /V fs ;où Q ts est le facteur de qualité global ; f s \fréquence de résonance de l'émetteur ; R e , L e – résistance et inductance de la bobine mobile, V fs – volume équivalent, V as – volume de la chambre du pré-corne.

Un calcul complet de la structure du champ sonore émis par les haut-parleurs à pavillon, incluant la prise en compte des processus non linéaires, est réalisé à l'aide de méthodes numériques (FEM ou BEM), par exemple à l'aide de progiciels : http://www.sonicdesign.se/ ;http://www.users.bigpond.com/dmcbean/ ;http://melhuish.org/audio/horn.htm.

Étant donné que l'une des tâches principales des haut-parleurs à pavillon est la formation d'une caractéristique de directivité donnée, ce qui est d'une importance fondamentale pour les systèmes de sonorisation à des fins diverses, une grande variété de formes de corne, les principaux étant les suivants :

= exponentiel klaxon, la plupart des haut-parleurs à klaxon destinés à sonder les espaces ouverts en sont fabriqués, par exemple les modèles domestiques 50GRD9, 100GRD-1, etc.

=en coupe des pavillons conçus pour lutter contre l'exacerbation des caractéristiques de directivité aux hautes fréquences (Fig. 8.38). Un pavillon sectionnel est constitué d'un certain nombre de petits pavillons reliés entre eux par des gorges et des bouches. Dans ce cas, leurs axes s'avèrent être déployés dans l'espace, bien que la directionnalité de chaque cellule devienne plus nette avec la fréquence, la directionnalité globale du groupe émetteur reste large.

=radial le cornet a une courbure différente le long de différents axes (Fig. 8.39a, b). La largeur du diagramme de rayonnement est représentée sur la Fig. 8.43b, d'où on peut voir que dans le plan horizontal, elle est presque constante, dans le plan vertical zone, il diminue.Ces types de pavillons sont utilisés dans les moniteurs de studio modernes, en outre, ils sont utilisés dans les systèmes de cinéma.

Pour étendre les caractéristiques de directivité des haut-parleurs à pavillon, ils sont également utilisés dissipateur acoustique lentilles (Fig. 8.40).

=diffraction le cornet (Fig. 8.41a, b) a une ouverture étroite dans un plan et une large ouverture dans l'autre. Dans un plan étroit, il présente un diagramme de rayonnement large et presque constant, dans un plan vertical, il est plus étroit. Des variantes de ces pavillons sont largement utilisées dans la technologie moderne de renforcement du son.

Corne couverture uniforme(après plusieurs années de recherche créées chez JBL), ils permettent de contrôler les caractéristiques de directivité dans les deux plans (Fig. 8.42a, c).

Forme spéciale cornes repliées utilisé pour créer des émetteurs basse fréquence Fig. 8.43. Les premiers systèmes de cinéma avec pavillon plié pour le cinéma ont été créés dans les années 30. Les pavillons roulés des haut-parleurs à col étroit et à col large sont désormais largement utilisés pour les unités de commande de haute qualité, pour les systèmes acoustiques puissants dans les équipements de concert et de théâtre, etc.

Il existe actuellement d'autres types de pavillons en production, tant pour les équipements de sonorisation que pour les équipements audio domestiques. Dans la pratique de l'enregistrement des grandes salles de concert, discothèques, stades, etc., des ensembles suspendus de haut-parleurs à pavillon appelés groupes.

Le principe de fonctionnement d'un émetteur de pavillon - section Éducation, Principes de base de la conception de complexes de concerts. Consoles de mixage. Égaliseurs et leurs applications. Connexion des câbles et des connecteurs L'explication la plus approximative du principe de fonctionnement d'un émetteur à pavillon peut être faite...

L’explication la plus grossière du principe de fonctionnement d’un émetteur à cornet peut être donnée comme suit. Si vous voulez être entendu de loin, vous devez vous tourner dans la direction d’où vous pouvez être entendu et placer vos mains près de votre bouche. Dans ce cas, votre phrase dans le sens avant sera entendue plus fort que dans toutes les autres, ce qui s'explique par la direction des ondes sonores que vous créez.

Sans klaxon, l’énergie des ondes sonores de la source sonore est répartie uniformément dans toutes les directions, de sorte que le volume du son dans chacune de ces directions est le même.

Un klaxon concentre l'énergie des ondes sonores provenant d'une source dans un certain angle, de sorte que le volume du son dans la région de l'espace limitée par cet angle est plus élevé que dans toutes les autres directions.

L'audition humaine a une sensibilité maximale dans la gamme de fréquences audio de la gamme vocale. La fréquence moyenne de cette région est d'environ 1 000 Hz. Dans un système de reproduction sonore à quatre bandes, la valeur de cette fréquence se situe à la frontière entre les bandes de fréquences moyennes-basses et moyennes-hautes, de sorte que toute imprécision dans l'accord de ces deux canaux de fréquence est très perceptible à l'oreille et s'aggrave fortement. le son de l'ensemble du système de reproduction sonore. Afin d'éliminer complètement la possibilité d'incohérence dans les sons des canaux de fréquence d'un système de reproduction sonore multibande dans cette zone critique, des systèmes acoustiques spéciaux sont utilisés pour reproduire une gamme étendue de fréquences moyennes. La base d'un tel système acoustique est une tête dynamique spéciale à moyenne fréquence, qui a un diamètre légèrement plus petit qu'une tête ordinaire - environ 4 à 6 pouces. Cette tête est installée dans un boîtier de résonateur de conception conventionnelle, mais est équipée d'un pavillon spécial moyenne fréquence. Grâce à cette conception, ce système de haut-parleurs combine les avantages des systèmes conventionnels et à pavillon, et la limite supérieure de la bande des fréquences moyennes s'élève à 3 KHz.

L'utilisation de haut-parleurs dynamiques dotés d'un diaphragme en titane de conception similaire dans les systèmes acoustiques a permis d'élargir la plage des fréquences moyennes jusqu'à la limite supérieure de la plage audible. De tels systèmes de haut-parleurs à large bande moyenne fréquence permettent d'exclure le canal haute fréquence du système de reproduction sonore multibande, mais comme la puissance de ces systèmes est faible, les systèmes de reproduction sonore professionnels puissants utilisent toujours des systèmes de haut-parleurs haute fréquence conventionnels pour reproduire les hautes fréquences.

La sensibilité auditive dans la région des basses fréquences est exactement aussi faible qu’elle est élevée dans la région des moyennes fréquences. Pour cette raison, une puissance très élevée est nécessaire pour obtenir un son de basse serré et bien ressenti. Cette caractéristique de la perception des basses fréquences est très bien illustrée par les courbes de sensibilité auditive humaine établies par Fletcher et Munson, que l'on peut trouver dans tout bon manuel d'acoustique.

Fin du travail -

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Principes de base de l'organisation de complexes de concerts. Consoles de mixage. Égaliseurs et leurs applications. Câbles et connecteurs de connexion

Si vous souhaitez mixer le son des concerts, cela peut être dû à au moins deux raisons. Vous aimez être.. Cependant, ce livre n'est pas un manuel technique. Il ne décrit pas non plus et.. Contenu..

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Tous les sujets de cette section :

Qu'est-ce qu'un complexe de concert
Un complexe de concert est un ensemble de systèmes de sonorisation conçus pour assurer la sonorisation des salles lors de concerts. Le complexe de concerts comprend des appareils

Complexes de concerts de complexité moyenne
Avec des systèmes simples, tout semble clair. Regardons maintenant un appareil plus complexe, par exemple l'un des complexes de concerts utilisés pour marquer des clubs, des discothèques ou des petits

Consoles de mixage
Une console de mixage est un appareil conçu pour collecter les signaux électriques de tous les systèmes d'un complexe de concert - microphones, instruments de musique, effets sonores et

Sensibilité
Cette fonction est parfois appelée « niveau d'entrée » ou « gain ». Le régulateur de sensibilité sélectionne le gain requis du canal d'entrée de la console de mixage dans la plage du niveau de sortie

Égaliseur de canal
Un égaliseur de canal est une section du canal d'entrée d'une console de mixage, conçue pour ajuster la réponse amplitude-fréquence du canal. Les régulateurs de cette section m

Commandes de tonalité multibandes
Les commandes de tonalité multibande, contrairement aux égaliseurs paramétriques, ne vous permettent pas de modifier la valeur de la fréquence à laquelle l'amplitude du signal est ajustée. Ils vous permettent uniquement d'augmenter ou

Égaliseur quasi-paramétrique
Ce type d'égaliseur est une version simplifiée de l'égaliseur paramétrique, dont il diffère par l'absence de contrôle de bande passante. Égalisation paramétrique complète

Commutateur de sensibilité
Le commutateur de sensibilité du canal d'entrée de la console de mixage est conçu pour régler la sensibilité de ce canal en fonction du niveau du signal de sortie de la source qui y est connectée,

Regroupement
Le regroupement est le regroupement des canaux d'entrée sur une console de mixage en groupes ou sous-groupes. Le regroupement n'est possible que sur les consoles de mixage impliquant plusieurs étages

Sorties supplémentaires
Le système de sorties supplémentaires de la console de mixage est conçu pour émettre un signal de l'un de ses canaux d'entrée depuis la console. Grâce à des sorties supplémentaires, ces signaux, contournant la sortie principale de la console de mixage

Groupe de sorties supplémentaires contrôlées
Le niveau de sortie des sorties auxiliaires contrôlées de la console de mixage dépend de la position des commandes de niveau des canaux d'entrée. En changeant la position des commandes de niveau, vous pouvez contrôler la balance

Panneau arrière de la console de mixage
Sur le panneau arrière de la console de mixage se trouvent généralement des connecteurs pour connecter les circuits d'entrée et de sortie de la console. Chaque canal d'entrée sur le panneau arrière de la console possède au moins

Égaliseur graphique
L'égaliseur graphique est un correcteur multibande des caractéristiques amplitude-fréquence des signaux audio électriques. Les limites de la gamme complète de fréquences dans laquelle il fonctionne

Égaliseur paramétrique
Le fonctionnement de ce type d'égaliseur a déjà été partiellement décrit en décrivant le principe de fonctionnement d'un égaliseur quasi paramétrique pour les voies d'entrée des consoles de mixage. A ce qui a été dit, il reste à ajouter que

Applications de l'analyseur de spectre
Comme vous le savez, la réponse amplitude-fréquence d'une pièce destinée à la prise de son doit être linéaire. Il ne doit pas contenir de hauts et de bas qui pourraient affecter le résultat.

Paramètres de l'égaliseur
Le principal égaliseur du système de restitution sonore est le lien entre le son du système de restitution sonore et le son de la pièce. Sa fonction principale est la correction du son de la pièce

Méthodes pratiques de correction de la réponse amplitude-fréquence d'un système de reproduction sonore en intérieur
Placez le microphone de monitoring quelque part au milieu de la pièce, en le pointant vers la scène. Connectez-le ensuite à l'un des canaux de la console de mixage, réglez la ligne x

Lors du réglage de l'égaliseur principal, placez le microphone de contrôle légèrement éloigné de l'axe de symétrie de la salle.
Les caractéristiques sonores du système de reproduction sonore principal, prenant en compte l'influence de la pièce, peuvent être ajustées à l'aide d'un phonogramme de contrôle. En tant que tel phonogramme, vous pouvez utiliser

Règles à garder à l'esprit lors de la configuration des égaliseurs
1) Assurez-vous que l’égaliseur est activé et que le bypass est désactivé. 2) N’oubliez pas qu’un peu plus que nécessaire est déjà plus que nécessaire. Arrêtez d'ajuster la bande immédiatement après l'influence

Enroulement et pose de câbles de liaison
Un pliage incorrect des câbles de démarrage est susceptible de causer des problèmes tôt ou tard. D'après les lois de Murphy, un rouleau mal plié au moment le plus inopportun et au moment le plus inopportun

Pose d'un câble de liaison multifilaire
Un câble de connexion multifilaire ou une tresse est utilisé pour connecter des sources externes et des récepteurs de signaux aux circuits d'entrée et de sortie de la console de mixage. L'état de ce câble dépend

Câbles symétriques et asymétriques
Un câble isolé asymétrique est un fil isolé ordinaire placé dans un blindage tressé, également recouvert d'isolant.

Objectif d'une connexion symétrique
La principale raison pour laquelle une connexion symétrique est utilisée est qu’une ligne symétrique présente une immunité au bruit plus élevée qu’une ligne asymétrique. Amplification du signal, proi

Normes internationales
Pour les connecteurs Cannon à trois broches de type XLR\AXR, une norme internationale a été adoptée concernant la fonction et la numérotation de leurs broches. Si le connecteur est destiné à une connexion symétrique, alors

Règles de manipulation des câbles de connexion
1) Toutes les connexions du complexe de concert utilisées pour transmettre des signaux sonores doivent être symétriques. Une exception ne peut être faite que pour les circuits dont les signaux ont une haute tension

Croisement
Un crossover est un dispositif qui divise le spectre du signal d'entrée en plusieurs gammes de fréquences. Cette division correspond aux bandes de fréquences des systèmes de reproduction sonore acoustique. Acoustique

Micros
Les microphones modernes acceptent bien tous les composants sonores nécessaires pour obtenir un son de haute qualité. Mais en même temps, ils acceptent également bien tous les composants sonores qui sont

Toutes ces qualités sont possédées par la plupart des microphones dynamiques, qui ne nécessitent pas de sources d'alimentation supplémentaires et possèdent des caractéristiques directionnelles cardioïdes ou supercardioïdes.

Micros vocaux
Lorsqu'on dirige des concerts, il est très difficile de ne pas tomber sur un type de microphone tel que le Shure SM 58. Ce microphone, qui rappelle par sa forme extérieure une glace dans un gobelet à gaufres, représente...

Microphones conçus pour composer des kits de batterie
Lors de la composition d'une batterie, il est très important de choisir des microphones pour la basse et la batterie principale, car le son de ces tambours détermine le caractère et la cohérence du travail de toute la section rythmique. Bien

Recevoir le son d'un piano
Afin de transmettre avec précision le son d'un piano, vous devez utiliser un grand nombre de microphones, en les positionnant de manière à ce que le son capturé corresponde le mieux à son objectif musical.

Recevoir le son des cuivres et du saxophone
Le son des cuivres peut être capturé à l'aide d'un microphone vocal ordinaire placé directement

Recevoir le son d'une flûte
La plupart des flûtistes préfèrent utiliser un microphone vocal ordinaire pour recevoir le son de la flûte.

Micros radio
Les microphones radio ont un certain nombre de propriétés positives. Ils ne nécessitent par exemple pas de câble de connexion, ce qui réduit les niveaux d'interférences. Cependant, ils présentent également des inconvénients particuliers.

Appareils correspondants
Les appareils de correspondance à connexion directe sont conçus pour faire correspondre la sortie et l'entrée de deux appareils connectés. Le plus souvent, les paramètres correspondants sont la résistance d'entrée et de sortie de la connexion.

En activant simultanément plusieurs lignes de retard, vous pouvez créer un volume sonore extraordinaire.
Certains modèles de réverbération à bande disposent d'une entrée spéciale pour connecter une pédale de télécommande. Cette pédale est conçue pour arrêter le mouvement de la bande de réverbération pendant

Dispositif de réverbération à bande
Un exemple typique de réverbération à bande est le modèle de la société japonaise Roland RE - 201. Ce modèle peut être trouvé assez souvent, nous donnerons donc un fragment de la description technique de cette réverbération.

Règles pour travailler avec une ligne à retard numérique à commande numérique
La ligne à retard numérique D 1500 dispose de 16 banques pour stocker les données - de 0 à 9 et de A à F. Avant de travailler avec cette ligne à retard, vous devez entrer les commandes de niveau d'entrée et de sortie.

Réverbération
L'effet de la réverbération artificielle présente une différence très significative par rapport à l'effet produit par une ligne à retard, car la réverbération est la somme d'un grand nombre de désintégrations retardées

Réverbération à ressort
Les réverbérations à ressort sont encore utilisées aujourd'hui dans divers studios. La plupart d’entre eux ont été produits par AKG et Roland, mais ils ont également été produits par d’autres sociétés. Maintenant le printemps te réverbère

Réverbération numérique
De nos jours, une grande variété de modèles de réverbération numérique sont produits. Ils ont un large éventail de capacités différentes, disposent de nombreux programmes d'effets sonores spécialisés,

Réverbérations numériques avec contrôle analogique
L'une des premières réverbérations numériques à commande analogique fut la Yamaha R 1000, qui ne disposait que de quatre programmes de réverbération. Cependant, il était très pratique à utiliser, ce qui

Réverbérations numériques spéciales
Au moment de son introduction, la réverbération numérique Alises Midiverb était la réverbération numérique la moins chère dotée d'une programmation matérielle multi-banques. Cette réverbération a été produite dans un petit

Effets sonores obtenus en utilisant une ligne à retard
Le retard audio peut créer plusieurs effets audio différents. Retarde le signal pendant une période de 1 à 16 millisecondes, produit avec une faible profondeur de modulation

Effets sonores de réverbération
Les programmes d'effets sonores de réverbération reflètent généralement les conditions dans lesquelles une réverbération similaire se produit. Par exemple, « petite pièce », « grand hall », « drap souple », etc. Néanmoins,

Compensation du retard du signal dans un complexe de concert
La vitesse à laquelle les ondes sonores se propagent dans l'air est d'environ 330 m/sec. Par conséquent, lors de l'installation de systèmes acoustiques supplémentaires dans la partie centrale d'une grande salle

Des règles simples pour faciliter le travail avec les effets sonores
1. Avant de commencer les travaux, vérifiez que les entrées et sorties des appareils de traitement audio sont correctement connectées aux sorties et entrées supplémentaires de la console de mixage. Assurez-vous que tous les appareils de traitement audio sont

Compresseurs et limiteurs
Tout d’abord, quelques définitions techniques. Un compresseur est un amplificateur à rapport de transmission variable dont la valeur diminue avec l'augmentation de l'amplitude du signal d'entrée.

Application des compresseurs et des limiteurs
Les compresseurs et limiteurs peuvent être utilisés à la fois pour traiter les signaux d'entrée d'une console de mixage et pour traiter ses différents signaux de sortie. La composition du complexe de concerts mobile comprend généralement

Réglage du limiteur de bruit
L’une des applications les plus courantes des limiteurs de bruit concerne le traitement du son des instruments à percussion. Le limiteur de bruit est connecté au canal de l'instrument sélectionné, par exemple via des connecteurs

Entrée de commande externe
De nombreux modèles de limiteurs de bruit disposent d’une entrée de commande externe. Cette entrée est conçue pour contrôler le fonctionnement du limiteur de bruit à l'aide de signaux audio externes. Une fois connecté

Application des excitateurs
Les principes d'application et de construction des excitateurs ont été définis pour la première fois par le fabricant d'équipements électroniques Afex. L'excitateur fonctionne en utilisant certains types d'hormones.

Appareils de contrôle et de mesure
Les appareils de mesure les plus courants pour les complexes de concerts sont toutes sortes de mesureurs de niveau. La plupart de ces compteurs sont conçus pour contrôler et régler les

Amplificateurs
De tous les systèmes électroniques du complexe de concerts, la charge maximale incombe au système d'amplificateur de puissance, dont l'objectif principal est de convertir les tensions électriques.

Allumer et éteindre les amplificateurs de puissance. Les amplificateurs de puissance sont toujours les derniers à être allumés et les premiers à être éteints.
Lors de la mise sous tension des amplificateurs de puissance, vous devez respecter l'ordre suivant : 1. Assurez-vous que tous les amplificateurs de puissance du système audio sont éteints et que les commandes de volume sont éteintes.

La procédure pour éliminer les défauts simples dans les amplificateurs de puissance
1) Éteignez l'amplificateur et débranchez-le de l'alimentation électrique. Ne touchez aucune pièce lorsque l'amplificateur est allumé, car l'alimentation électrique des circuits électriques et des blocs amplificateurs de puissance est élevée

Puissance d'amplification maximale
Pour qu’un amplificateur puisse produire une amplification avec un minimum de distorsion, il doit disposer de la plus grande réserve de puissance possible pour le signal de sortie. Cette réserve de marche est généralement limitée à

Puissance de l'amplificateur et résistance de charge
La capacité d'un amplificateur à créer un signal d'une certaine puissance est caractérisée par la quantité de courant que l'amplificateur peut créer dans la charge qui y est connectée. Pour ne pas s'attacher aux chiffres

Croisements
Un crossover est conçu pour diviser le spectre complet d'un signal audio en plusieurs bandes de fréquences dans un système de reproduction sonore multibande. Système de reproduction sonore multibande

Crossovers passifs
Un filtre passif est un ensemble de filtres de filtre passif dont les fréquences de filtre sont parfaitement adaptées les unes aux autres. Le plus souvent, les crossovers passifs sont construits à l'intérieur d'un lot

Avantages créés par l'utilisation de crossovers
Tous les systèmes acoustiques d'un système de reproduction sonore multibande sont spécialisés à un degré ou à un autre. Ils reproduisent bien certaines fréquences et reproduisent bien moins bien ou pas du tout

Fréquence de coupure et pente
Lors de la configuration d'un crossover, il est nécessaire de prendre en compte que la fréquence de coupure de l'une de ses bandes n'est pas une coupure au sens exact du terme, mais seulement une fréquence extrême à laquelle commence le crossover.

Fonctionnalités croisées supplémentaires
Parfois, des systèmes acoustiques spéciaux à basse fréquence à pavillon sont utilisés pour reproduire les fréquences les plus basses des signaux sonores. La longueur de ces cornes peut dépasser 2,5 mètres. Dans un tel haut-parleur

Processeurs de contrôle du système de reproduction sonore
Les processeurs de contrôle pour les systèmes de reproduction sonore sont des dispositifs assez complexes, représentant une combinaison de divers systèmes de croisement, égaliseurs, limiteurs, lignes à retard et dispositifs.

Conception et principe de fonctionnement des têtes d'enceintes dynamiques
Quel que soit le type de conception du pilote, tous les pilotes fonctionnent selon le même principe. Toutes les têtes dynamiques ont un aimant fixe dans leur conception,

Le processus de combustion des bobines de tête dynamiques
Les bobines de la tête dynamique sont enroulées à partir d'un fil fin recouvert d'un vernis isolant. Suite à un chauffage prolongé, cet isolant devient progressivement cassant, s'effrite et brûle. A cause de euh

Systèmes de haut-parleurs pour pavillon de basse
Les pavillons des systèmes de haut-parleurs de basse sont de taille impressionnante. Par exemple, parce que la longueur de l'onde sonore à une fréquence de 60 Hz est de 5,5 mètres, la longueur du cornet qui peut influencer la direction de celle-ci

Systèmes d'enceintes multivoies
Récemment, les systèmes acoustiques multibandes sont devenus de plus en plus utilisés dans la pratique de l'exploitation de complexes de concerts. Ces systèmes peuvent reproduire la gamme complète ou presque complète des fréquences

Si le système ne peut être installé et connecté que d'une seule manière, il est presque impossible de se tromper lors de son assemblage.
La connexion du signal dans la plupart des systèmes d'enceintes multivoies est réalisée à l'aide de connecteurs multibroches asymétriques, ce qui élimine la possibilité d'une connexion incorrecte.

Phasement des têtes dynamiques des systèmes acoustiques
Les têtes dynamiques de tous les systèmes acoustiques du système de reproduction sonore doivent être allumées en phase les unes par rapport aux autres, c'est-à-dire les bornes positives des têtes dynamiques doivent être connectées

Relation entre la puissance électrique des systèmes de haut-parleurs et le niveau de pression acoustique
Le volume du son émis par un système de haut-parleurs est caractérisé par le niveau de pression acoustique et non par la quantité de puissance électrique du système de haut-parleurs. Afin de pouvoir comparer

Coordination de systèmes de reproduction sonore acoustique
Dans le cas le plus simple, un système de reproduction acoustique de haute puissance peut être composé de systèmes acoustiques multibandes similaires, chacun d'entre eux étant équilibré dynamiquement.

Dépendance du niveau de pression acoustique d'un système de reproduction sonore à la distance
En s'éloignant de la source sonore, la pression acoustique créée par celle-ci diminue de 4 fois, ce qui correspond à une diminution du niveau de pression acoustique de 6 dB. Que. système de reproduction sonore

Systèmes de surveillance
Le système de contrôle est le système de reproduction sonore de support du complexe de concert. Ce système est conçu pour créer un son supplémentaire dans une partie de la pièce sonore.

Systèmes d'enceintes de monitoring inclinées
Des haut-parleurs de contrôle inclinés et de forme oblique sont situés à l'avant de la scène, face aux artistes dont ils reproduisent le son. Ces haut-parleurs devraient

Communication entre les systèmes de reproduction sonore principal et de contrôle
Tous les détails possibles de la relation entre les systèmes principal et de retour sont abordés dans le chapitre concernant l'aménagement et l'assemblage du complexe de concert. Pour connaître le principe de base de cette mutuelle

Système de surveillance indépendant
La partie centrale d’un système de monitoring indépendant est la console de mixage de monitoring. Cette console de mixage est située à proximité immédiate de la console de mixage principale et est connectée à

Mixage sonore du système de surveillance
Le mixage du son à partir d’un système de retour est très différent du mixage du son dans une pièce. Lors du mixage du son dans la salle, il est nécessaire de construire une seule balance, et le système de retour peut nécessiter jusqu'à 16

Lorsque vous déplacez des poids volumineux, essayez d’utiliser le plus efficacement possible leur inertie.
Lors du déchargement des systèmes d'enceintes d'un camion, ils doivent être soulevés à la main avec le panneau avant orienté vers le bas. Pour éviter qu'une lourde boîte ne glisse des mains, elle doit être soutenue par le bas avec les doigts. C'est pr

Assemblage du système
Lors de l'assemblage du système, vous ferez moins d'erreurs et passerez moins de temps si vous respectez une certaine séquence de son assemblage. Par exemple, il est préférable d'assembler un complexe de concert

Procédure de manipulation des câbles de connexion endommagés et de rechange
Tous les câbles de connexion douteux doivent être stockés séparément au même endroit pour une inspection ultérieure. Par exemple, vous pouvez les enrouler en un seul écheveau en joignant ou en attachant leurs extrémités ensemble. Derrière

Bases de l'aménagement d'un complexe de concert lors de la tenue d'un concert de groupe
Pour organiser un concert combiné avec la participation de plusieurs groupes, il est nécessaire de se préparer à l'avance, en tenant compte des spécificités des formations participant au concert. Il sera cependant plus facile de travailler avec des groupes différents

Si tous les microphones et prises d'entrée de la boîte de jonction sont étiquetés, la connexion des instruments prend moins de temps et d'attention.
Pour éviter les confusions qui pourraient survenir lorsqu'on est obligé d'utiliser les entrées du boîtier de distribution de scène de manière inappropriée, il est utile de créer une table de correspondance entre les numéros de voies d'entrée et

Console de mixage microcanal
Il est extrêmement difficile de contrôler de manière flexible le son d'un groupe à l'aide d'une console de mixage à 8 canaux. Il peut être utilisé avec succès si les signaux de sortie de certains instruments sont préalablement

Console de mixage Ti-channel
La console de mixage à 12 canaux permet un contrôle plus précis du son de batterie, car... l'espace de travail occupé par une batterie sur une telle console peut être plus grand que sur un micro 8 voies

Console de mixage Ti-channel
La console de mixage à 20 canaux offre les possibilités les plus larges pour créer le son d'un petit groupe, car... le nombre de ses canaux dépasse le nombre d'instruments individuels dans le groupe. distribuera

Règles de regroupement
Un minimum de 4 canaux de groupe sont requis pour contrôler la balance monophonique des groupes d'instruments. Pour réaliser le mixage stéréo le plus simple, il faut répartir des paires de

Procédure de montage du complexe de concert
En principe, il n'y a pas d'ordre strictement défini pour assembler le complexe de concert. Le seul principe d'assemblage à ne pas violer est le suivant. Pas besoin de décompresser et d'installer des éléments supplémentaires

Réglage final du son du complexe de concert
Tout d'abord, le réglage final de la sonorisation du complexe de concert ne doit en aucun cas se transformer en répétition. Le but de cette opération importante est d'obtenir le son final

Ajuster le son des instruments à percussion
Après avoir placé les microphones de la batterie conformément au schéma prévu pour obtenir son son, écoutez les signaux de chacun d'eux séparément. Sélectionnez la valeur de sensibilité du canal requise,

Réglage du son de la guitare basse
Avant de commencer à régler le son du canal de guitare basse, vous devez régler le contrôle de niveau du canal de guitare basse sur la position correspondant à 0 dB et régler le contrôle de sensibilité du canal de guitare basse sur

Ajuster le son des claviers électroniques
Le son natif des instruments à clavier électronique est conçu pour être directement connecté à un système de reproduction sonore. Cependant, les connecter directement n'est pas aussi simple que cela.

La phase d'alimentation électrique de tous les appareils électroniques installés sur scène doit correspondre à la phase d'alimentation électrique des équipements du complexe de concert.
La configuration des canaux des instruments à clavier doit être effectuée au niveau maximum de leur signal de sortie, car dans ce cas vous serez garanti contre une surcharge accidentelle des canaux d'entrée du mixeur

Régler le son d'une guitare électrique
Si le niveau de bruit dans le canal de la guitare électrique n'est pas trop élevé, alors régler son son est assez simple. Sélectionnez la sensibilité du canal pour que son signal soit tout aussi fort

Ajuster le son vocal
Les réglages sonores corrects des canaux vocaux déterminent en grande partie la qualité sonore de l'ensemble de l'équilibre du système de reproduction sonore. Les voix doivent être entendues de manière extrêmement claire, forte et propre, et être parfaitement

Configuration des canaux du périphérique de traitement audio
Avant de commencer, assurez-vous que tous les appareils de traitement audio que vous utiliserez fonctionnent correctement. Vérifiez les connexions de leurs sorties et entrées. Connecteurs jack qui

Alimentation électrique pour le complexe de concerts
Les phases d'alimentation électrique de tous les appareils et systèmes du complexe de concert doivent correspondre. Les fils neutres d'alimentation de tous les appareils doivent être connectés à la phase neutre du réseau d'alimentation. Complètement sous

Créer un équilibre sonore
Une fois que tout l’équipement est installé et que les artistes sont sur scène et prêts à jouer, vous pouvez commencer à mixer le son. Cependant, pour réaliser cette réduction, il faut

La relation entre le chant et la musique
La proportion dans laquelle le chant doit être présent dans l'équilibre global de l'œuvre est déterminée par la fonction qu'elle remplit. Par exemple, dans des chansons simples, le chant devrait quelque peu dominer la musique. Ste

Equilibre de la section rythmique
Le son de la section rythmique doit être doux et serré. Pour obtenir une saturation maximale du son de la grosse caisse, vous devez vous assurer qu'il ne bourdonne pas ou ne sonne pas trop sourd. Si c'est le son

Vérification de la qualité de la balance
Avec une écoute prolongée et minutieuse des sons d'instruments individuels, l'attention se fatigue et l'oreille perd progressivement la capacité d'évaluer de manière fiable l'équilibre du son global. Il faut donc

Enregistrement d'un concert
C’est une bonne idée d’enregistrer tous les concerts auxquels vous participez sur bande magnétique. En écoutant ces enregistrements, vous pouvez découvrir de nombreuses erreurs courantes qui se répètent à chaque concert. Après avoir analysé

Principes de base du mixage du son des concerts d'artistes indépendants
Un ingénieur du son effectuant le mixage sonore lors d'un concert d'un artiste indépendant doit prendre en compte la répartition spécifique de la charge d'interprétation dans un tel concert. Un artiste indépendant n'est pas

Recommandations pour mixer le son lors d'un concert
1. lors du réglage du son lors d'un concert, écoutez attentivement le son et n'hésitez pas à effectuer les réaccordages nécessaires 2. tout en préréglant la balance au tout début du concert, le sol

Volume sonore insuffisant dans le système de moniteur
Le faible volume sonore d’un système de moniteur est un problème très grave. Au cours du travail, tous les ingénieurs du son le rencontreront inévitablement tôt ou tard, et parfois ils devront se battre avec lui.

Le volume sonore du moniteur de batterie est insuffisant
Le volume du moniteur de batterie est rarement assez fort. Il est très difficile d'amener un batteur à trouver l'équilibre avec son propre système de retour, car c'est ce que fait le système de retour.

Un problème particulier pour les tambours
Savez-vous quels mots sont particulièrement désagréables à entendre pour un ingénieur du son ? Non, ce n'est pas « pas d'argent ». C'est bien plus désagréable de savoir que le batteur chante. Ces mots terrifient même les ingénieurs du son les plus fidèles.

Effet psychoacoustique de la perception du volume sonore d'un système de moniteur
Lors du réglage du son d'un système de retour, ainsi que lors de longues répétitions musicales, l'attention auditive des personnes sur scène se fatigue, une augmentation constante du volume est donc nécessaire.

Dépannage des problèmes techniques
Lorsque le fusible secteur de l'amplificateur de puissance saute, toutes ses unités électriques sont complètement hors tension. Le signal de sortie disparaît complètement, le voyant d'alimentation ne s'allume pas et les ventilateurs s'éteignent.

Reconfiguration du matériel pour le prochain concert
Si l'équipement a conservé ses réglages des concerts précédents, sa configuration pour un nouveau concert n'est pas difficile. Dans de tels cas, le son des systèmes de reproduction sonore est généralement

Configuration sonore accélérée
Il est incroyablement difficile d'ajuster immédiatement le son d'un système complètement désaccordé, surtout si vous étiez assis devant la console 15 minutes avant le début de la représentation. La salle est pleine de gens bruyants qui écoutent

Des règles simples pour faire face aux situations inattendues
- quoi qu'il arrive, essayez de rester calme. Déterminez la raison, réfléchissez à un plan d’action et agissez avec audace et détermination. -- lors de la vérification du fonctionnement d'un système complexe, faire fonctionner le système

Protection auditive
Protégez votre audition. La vie d'un ingénieur du son dépend entièrement de son état. Si vous devez rester coincé dans un camion bruyant pendant six heures, portez des écouteurs pendant tout le trajet. Si tu

Règles de conduite sur scène pour les chanteurs
Ne dirigez pas le microphone vers les haut-parleurs du moniteur.

Dernier mot
Pour réussir dans la production musicale, vous devez vraiment aimer votre travail. Vous devez avoir un grand sens de l'humour et être capable d'analyser instantanément de nombreux détails, vous devez être capable de